第一篇：广岛之恋鉴赏范文
关于广岛之恋
广岛之恋
什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。
——杜拉斯
在图书馆借阅了玛格丽特·杜拉斯的《广岛之恋》，玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家，1914年生于越南南部的嘉定，18岁回法国定居巴黎。东方的文明，异域的风土人情，少年时代的经历，都给她留下了永生难忘的印象。1984年发表她的长篇小说《情人》，是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，和她的个人生活密不可分，带有强烈的自传性。这部小说获得1984年法国文学的最高奖项龚——龚古尔文学奖。
书中讲述了在1957年，一个法国女演员(埃曼纽尔·莉娃)来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅了当地的建筑工程师(冈田英次)，两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。
“广岛，这就是你的名字”，而“你的名字叫纳韦尔。法国的纳韦尔”，这一传颂久远的对白是这对情人分手时说的最后一句话。一个法国女人与一名日本男子偶然相逢，深深相爱，可是这爱是在原子弹轰炸过的广岛上诞生的。它注定又是一场被扼杀的爱情，短命而永恒，像这个法国女人在战争期间与一名侵法的德国士兵在纳韦尔的那场爱情一样…
一段不被祝福的爱情，因为爱情而被隔离的屈辱。日本男人所承受的悲剧是广义的战争悲剧，是全人类的，因而对于人类的记忆是不应该忘却的;法国女人的悲剧是经历过初恋而又被毁灭的，充满了恐怖感的悲剧，因而是个人的，是应该被忘却的，因为只有忘却才能有更新的希望。因为战争，他们奇特的相遇。都是战争，给她或者他，打下记忆的烙痕。广岛，纳维尔，纳维尔，广岛已经在这样的回忆与现实里交融，难分难舍。
读完这本书，脑海里有很多的想法。人类，战争，爱情，是交织在一起的，战争时的爱情，种种原因，离别，信仰，让相爱的人终究要分离。
第二篇：广岛之恋赏析——一种不可名状的悲怆
一种不可名状的悲怆
——简析影片《广岛之恋》
关于背景; 影片导演雷乃以及编剧杜拉斯均是法国电影流派“左岸派”的代表人物。和当时法国电影新浪潮一样，左岸派导演也在追求现代化的电影形式，追求电影从内容到拍摄手法再到思想立意的转型，也因此人们常常将左岸派归为新浪潮的一个分支。不同的是“左岸派”是一支由艺术家组成的团队，包括瓦尔达、雷乃、杜拉斯、克里斯·马克和乔治·弗朗绪等人。他们更精英，更精致，年龄更大，阅历也更丰富。他们的作品往往场面更大，制作周期更长，想要表达的东西也更加深刻，因此他们的作品被称为“作家电影”而新浪潮的作品被称为“作者电影”，两种称呼的区别就体现出了人们对于两个团体的不同态度。
不过说到这里，有必要谈一谈这群导演为何被称为“作者(作家)”。老师课上说过，(我要是没记错的话)是因为他们在电影的表现形式上借鉴了写作的一些特点和手法，更加主观，反应内容上更加灵活，与那一时期的传统电影相悖。因此他们的作品犹如用镜头作笔，场景作纸书写出的一部小说，这种改变从根本上提升了电影这门艺术的表现深度和宽度，是一次伟大的创新。
影片上映于1959年，同年新浪潮还诞生了另两部伟大的作品：特吕弗的《四百击》和戈达尔的《筋疲力尽》。三部影片在课堂上都放过，放在一起看就能看出“作家电影”和“作者电影”的区别，这里不再赘述。
关于影片的思想情感
巴赞说，电影“最终还是为了使生活本身变成有声有色的场景，为了使生活在电影这面明镜中看起来像一首诗。”
杜拉斯的写作《广岛之恋》就是在写诗，这首诗残酷，痛苦，被一层层感官的以及时间的灰烬所覆盖，并被沉寂的画面所点亮，无与伦比的艺术品就此诞生了。
作为曾经的纪录片导演，雷乃本想拍一部关于原子弹的纪录片，并在影片的开头就表现出了这种倾向：大段纪录片风格的场景遗留了下来，而这并未使电影失色，反而创造出一种更显真实的悲怆气氛，将战争带给人们的伤痛升华。在这群体的悲痛下，个体的悲伤又算得了什么呢?
杜拉斯曾说过：“爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的”。于她，爱是不死的欲望。所以情欲成了影片分量颇重的角色。男人和女人没有风花雪月的浪漫，没有高谈阔论成为灵魂伴侣，而是赤裸裸的用肉体沟通。语言好像只能制造误会、遗忘和痛苦。所以开场就是晦涩的情欲戏，广岛的受难者在经历着地狱，两具不知名的肉体在缠绵核爆的尘埃落在他们皮肤上，混合着激情的汗水，仿佛钻石。整部影片就是在这种诗意而不乏残忍的推进着，欲望是一切的主导，将所有的言语吞没。正如杜拉斯所言，“什么也看不见，什么也写不出，，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部影片。”
对于雷乃来说也是如此，“影片是建立在矛盾基础上的，包括必然的，可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的，巨大的悲剧背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾„„而对于影片主题本身的争议是毫无意义的，我们要求观众不是从外部重建故事，而是和角色一起从内心经历它。”正如女人说我看到了一切，男人则说你什么都没看到;女人说我会遗忘的，男人则说你不会遗忘;女人告诉男人，我即说谎又说实话。
整个故事就在这种纠结与激情，痛苦和缠绵中娓娓道来。加上杜拉斯式的“无趣的”对话，纪录片的拍摄手法以及常常穿插的闪回镜头，影片不愧被评为西方电影转向现在电影的里程碑式的作品，也无怪有人认为这是一部“空前伟大的作品”、是“古典主义的末日”、“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。”了。
关于场景和镜头的运用
说实话我太不懂这个该怎么说，但是我能感受到镜头和场景的张力以及它们给我带来的独特的感受，下面引用1专业影评人的话来说明：
与传统闪回镜头的时序一致性不同，雷乃的闪回镜头是与现时叙事并置出现的，在影像上造就了过去与几乎由石像组成的现实的不断交叉。一方面，这种集中的镜头切换在电影艺术中实现了布莱希特“第四堵墙”的戏剧理论，反叙事性手法营造了电影与观众的“间离效果”，断片的影像通过提出问题调动了观众的感觉，它尊重的是观众的自主性，而不是预先灌输的逻辑道理，其真实性的重心也不再是传统现实电影的理性叙事的秩序，而是银幕上表现出的“心理现实”——一种改造过的心理的物象反映。另一方面，与阿仑·雷乃在1961年拍摄的《去年在马里昂巴德》相比，《广岛之恋》的闪回镜头运用更注重“意识流”与“生活流”的巧妙结合，意识与现实交叉的手法使单一的时空得到了补充，而以“生活流”的手法叙述故事，也是非理性的画面能够得以寓于理性的叙事之中，避免影片陷入超现实主义支离破碎的晦涩矫情之中。
就闪回镜头运用技术分析后的哲理蕴涵而言，阿仑·雷乃的影片以更直接的方式呈现了现代的心理哲学。以影片中的第一个闪回镜头为例，通过两个男人两只手的断片拼接，确证了无意记忆的具体性，它总是与一定的身体性现象连在一起。这正是梅洛·庞蒂在《知觉现象学》中所阐释的哲学命题，女主人公通过两个爱人身体的对话复活了被遗忘的过去。而其后无序的闪回镜头组的运用则反映了柏格森的“心理时间”论，影片的这一段建构的不再是传统的故事时间，而是女主人公的内在心理时间。影像的剪接打破了因果链条，时间成为女主人公在追寻过去中直觉性内在的“绵延”，交叉的断片正是将混沌状态以影像的共时并置言说出来。由此，无意的记忆最重要的两个特征——感官性与共时性为作为电影技巧的闪回镜头表现得淋漓尽致。
关于一些杂谈
通常的电影或者文学作品，会在剧情的推进中逐步完善角色形象，让角色更加具体生动。而本片则不然，观众最终也没能真正认识男女主角：他们出轨的一天一夜中凭着激情欲望相识相交，但是没人知道女主的身世，她可能是个演员，也可能只是偶尔接场戏，她和德国军人的初恋如何形成，她的婚后生活怎样我们都无从知晓;对男主的情史则更是不着点墨，一无所知。最终，他们没有变的更加具体，而是更加抽象，变成了“男人”和“女人”这两个概念，变成了“广岛”，“内维尔”这两个地名。于是这部电影脱离了生活，变成了艺术;脱离了真实，变成了形而上。
再者，导演和编剧将集体的悲剧和个人的悲剧关联起来，强烈的对比加深了戏剧性，也加深了绝望。在广岛，原子弹的爆炸摧毁了文明，造成了集体的巨大的痛苦，同天在相隔万里的内维尔，爱人的死同样带给了少女巨大的伤痛。于是广岛死了，少女的心也死了，两者孰重孰轻?这里表现出了明显的存在主义色彩和意识流的表现手法。
1参见胡滨：《左岸派——现实主义的革新派》，载《当代电影》1985年第三期，江安图书馆三楼过刊区有。 由于原子弹的政治敏感性，《广岛之恋》原本是入选了戛纳主竞赛环节，结果中途被撤了下来，只获得一个特别评论奖。无论如何，这部五十多年前的作品，创作者敢为天下先的各种尝试使它成就了经典，正如乔治·萨杜尔在《法国电影》中所说“由于鲜明的政治立场和新颖的形式，《广岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰，也许还标志着电影史上的转折点”。
学院：计算机学院
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学号：
第三篇：风之恋
作者：佚名
前言：这是一个没有开始就结束的故事,
主角是同班同学, 一起直升不同的研究所
, 三年前的作品, 当时有人说浪漫得无法体会, 你觉得呢?
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上大学後第一个求助的对象就是你. 平时那样严肃的你,
在我面前总是亲切又
和善, 从不吝惜的笑容, 常不经意地出现在我左右. 我不禁迷惑,
那是否因我而存
在?
被电脑击败的星期六, 我挣扎了一下午,
还是无法决定该不该放弃. 忽然你来
, 带著我所有的期待. 一切的问题彷佛都随著你的到来而得到解答,
然而我心里的
疑问却又加深了一层.
有些游戏的心情, 穿著长裙走向晚风, 等著你的出现,
再假装是无心的相遇,
与你若无其事的攀谈; 其实每个巧合都不容易啊! 只是,
你是不会知道的.
你总爱在微积分小考後, 边走边唱地离去, 我还在苦思不解,
耳畔只听得你的
歌声在风中回响. 也许, 对你还是适合从远处观望.
那天大家讨论著事情, 无意间看到你闪烁不定的双眼,
目光未曾停留在任何人
身上, 视线远远地越过人群, 不知随风飘逝何方. 真想问你,
在你瞳中的王国里到
底有谁?
上了大二, 对你仍存著似有若无的情愫. 只不过,
方从课业挫败里走来的我,
辛苦地在边缘奋斗著, 无暇去了解现在的你过得如何. 平凡如我,
竟深深为数学著
迷, 沉浸在不著边际的幻想之中. 我想用一生来筑梦,
不知在那年轻的梦里会不会
有你?
有月亮的晚上, 你提起诗句: 一夜乡心五处同,
你说那不知是谁的作品. 为了
你遗忘在黑夜里的一句话, 我翻阅唐诗三百首,
还郑重其事地抄在山水明信片上,
却迟迟不敢拿给你. 毕竟旁人的眼光是很大的负担,
拘谨的我却步不前, 只好让卡
片躺在收集册里.
学妹们来了, 温文儒雅, 功课顶尖的你, 很快地受到欢迎.
当我徘徊微电脑室
, 身旁不再有你. 终於, 你不再是我一个人的助教.
看著并不孤独的你, 我不想成
为众多女子的一个. 就这样看著你离去, 不知道是我太坚强,
还是我并未把你放在
心中.
昨夜解题到凌晨三点, 幸福地入睡後, 迎接我的是满堂的早上.
我苦撑了四个
钟头, 却在离馆时不敌正午的阳光而一阵晕眩. 恍惚之中,
最早走近我的竟是你的
脚步, 那担心的眼神, 慢慢围过来的双手,
还有浑厚的嗓音一声声在我耳畔呼唤..第一页上一页12下一页尾页
第四篇：水晶之恋
文/韦佳倩
一个偶然的机会，通过朋友的介绍，昊认识了可儿，并爱上了可儿，也许这就是上天铸就的缘分，也许这也是昊修来的福份，也许这是昊的生辰八字，算是人生的一个美好的际遇。缘分有时说来真奇怪，很让人难懂，捉摸不透。上天已冥冥之中安排好了每个人的际遇，只是我们不能提前看到结果，在这之中，让我们体味着人生的意义，或喜或忧，都让人永世难忘。
通过一段时间的了解，昊喜欢上了可儿，昊鼓起了勇气，持着敢爱的心理，勇敢地向可儿表白，昊对可儿说：他喜欢她，想让可儿做他女朋友。昊从没对一个女生有过这种感觉。此后，他们相恋了。这也许是昊长这么大以来，既开心又难忘的一件事情，在那天，昊的那种心情，没有好的词语能够表达出来，也只有昊自己才知道。因为这是昊第一次谈恋爱，昊第一次做出了决定。这么大个人了，昊觉得不应该掩饰对可儿的喜欢，喜欢可儿就让她知道。
从那以后，昊开始喜欢上QQ了，每天期待可儿的上线，每天找可儿聊天，对她设置隐身对其可见，只是因为想找她，想看她，想知道她在干些什么，她在忙些什么，她的生活是怎样的?从此，昊的生活里除了学习，朋友，多了一个主题——爱情，昊的情感世界里，有了昊想关心的人，有了昊在乎的人，有了昊期待看到的人。每天增添了一份工作，就是找可儿，哪怕没什么事，也想看看可儿，问问她吃饭了没?在干嘛?看到她在，心里就踏实了;看到她在，今天就很好了。
五一劳动节的假期，昊和可儿相约见面，一起去公园玩。就在那天昊牵可儿的手了，当时很忐忑，怕可儿不愿意，怕她把手伸回去，随后昊什么都不想了，就直接把可儿的手放在自己的手心里。而可儿也没有拒绝，就在这一刻，昊心里别提有多高兴了，心里比吃蜂蜜还甜。也就在这一刻，他们真正定情了，定了属于他们俩的爱情，知道了彼此是真心的喜欢对方。公园里人山人海，他们手牵着手，在旁人看来，嫣然是一对谈了很久恋爱的情侣，脸上的笑容是那样的甜蜜和开心。可儿撑着伞，昊拿着相机，为她一个人拍照，尽管烈日炎炎，他们俩丝毫感觉不到这种酷热，感觉到的只是对方，他们真的相恋了。
俗话说：相恋容易相处难。那次定情后，他们也有吵过架，也有闹过别扭，甚至提出了分手。爱情就像是一尊玉雕，需要双方的细心雕琢和努力迁就，单靠
一方是很难雕琢成这尊玉的，更不用说把它雕琢好了。当他们吵架的时候，很多时候是因为昊不懂事，不懂可儿心里的想法，惹她生气了，昊会主动认错道歉，祈求可儿的原谅，希望她不要生气了，昊不想看到她生气，不开心，昊的心愿就是希望可儿每天都开开心心的，昊关心她的心情。只要她很开心，昊也就开心了。昊曾对可儿说：没有情侣不吵架的，情侣吵架表明很在乎对方，有时候因为一点小事，也会闹不开心，这些都是正常的。不管以后会发生何种事情，也许会吵架到不可开交，昊都会以一颗宽大的心来包容着一切，只要昊还在乎她，昊还喜欢她。也希望以后如果让她生气了，她能够原谅昊，包容昊犯的错，让她生气，昊自己也很不开心，好恨自己，一切都是昊自己的错。
那以后，他们更加相爱了，昊想见可儿，想和她在一起。在昊生日的时候，可儿为了昊，瞒着家人，来看昊。昊很感动，因为昊生日没有父母，姐妹的陪伴，但是却有了可儿，懂昊的人。那天生日，可儿主动吻了昊，眼角的泪水湿润了昊的眼球，几乎要顺着脸颊流下来，但昊还是掩藏住了，只是在这开心的时刻，不想让可儿看见，不想搅乱这气氛，享受着二人的温馨时刻，他们互相喂对方吃蛋糕，很满足。昊的生日见证了他俩的初吻，见证了他俩的爱情。我想这是一辈子也无法忘怀的。有人说：一吻定情。但对昊来说，这一吻有着很大的意义。让昊感受到了爱情的甜蜜，爱情可以让昊如此开怀，如此快乐，感受到了以前从没有过的欢喜，爱情的力量是伟大的，可以令昊着魔，令昊如痴如醉。
昊还写过一封情书，送给可儿。一封写了他想法的情书，一封用文字记录了他的表白，记录了他的真心的情书，昊告诉可儿，他没有骗她，说的一切都是他想的，希望可儿相信他。而可儿也写了封情书作为对昊的回应。昊把这封情书放在自己的钱包最隐秘的地方保存着，随身携带，每当不开心的时候，拿出来看看，就像看到了可儿一样。只要看到这些，什么烦恼都没了。他们有许下爱的宣言：你是属于我的，我是属于你的。这是他们爱情最好的见证。不管以后怎样，昊心里始终有个角落住着可儿，任何人都无法动摇。我想，相恋的感觉确实很好，单纯的喜欢对方，在乎对方，为对方着想。真正了解一个人，是需要花时间的，了解可儿就够了。拥有一段真正的爱，很幸福很幸福……
相恋很甜蜜，让人开心。但是爱情这座玉雕，需要双方细心呵护和相依相伴，只有经双方的细心雕琢，玉雕才会成器，爱情才会变得更美丽，人生才会多姿多
彩。
第五篇：排球之恋
随着最后一个球的落地声响起，和9院的比分定格于24:26，我的心底渐渐地开始觉得疼痛，然后慢慢扩散至全身，那深深的遗憾紧紧缠绕于心头。也许这一场比赛是我大学时代的最后一场比赛，也许我刚刚接起的那个球是我这辈子和你们一起打的最后一个球。比赛完了，2011年的秋季联赛还没有结束，但我们八院就只能止步于此了，心中的遗憾与不舍挥之不去。
细细回想我在排球队中的三年多的时间里，和队友一起走过的时光真是令我难忘：不能忘怀的是第一次上场和应科比赛时的兴奋与紧张，收获的却是心态很重要的经验;不能忘怀的是和七院那次在雨中挥洒的汗水和泪水，收获的却是永不放弃的拼搏精神;不能忘记的是以前和男排一起练球时的欢声笑语，收获的却是球技的提高和一份难忘的记忆...... 想当年，我进入排球队是一次很偶然的机会，只因我当时的一句玩笑话，便把我带进了这个团队，我很庆幸自己犯下的这个美丽的错误。刚刚进来时，和队友们一起训练，手即使会痛，但也是痛并快乐着，即使自己发着牢骚说好辛苦，在抱怨，可心底里从没有想过要真正的放弃。小惠姐常常和我一起练垫球,她说：“只有垫球好了，才有进攻的机会，所以要从基础抓起。”我没有什么大的目标，就这样一直练习着垫球，一直默默的努力地当好球队的一传。其实我一直都相信，每一个队员对于球队来说都是很重要的，不要小看自己的位置，不要不重视一传的培养。若是没有稳定的一传，二传、进攻神马的都是浮云，一传好了，球队至少可以变成一支打不死的“小强”。练习垫球是需要耐力的，一传练的不仅仅是传球稳定，也要练脚步的灵活度。不要觉得没有机会上场就不努力练习，王灵艳说得对：上场的机会不是别人给的，而是自己争取来的。相信自己的努力练习不会白费，厚积薄发，场上的潇洒从容都是用平时的汗水辛勤浇灌的。
大学生的排球赛是我的一段美好的记忆，时光可以流逝，却无法抹去我们曾经一起走过的日子。我们是排球队的昨天，你们和你们之后的你们，都是排球队的明天。希望八院的每一位队员都能够有集体荣誉感，勤加练习，在为八院的荣誉而战的时候，也能够收获自己与队友之间的一份美好记忆。明年的五四杯，我期待着你们的精彩!!加油!!!