access入门教程

第一篇：access入门教程一

课课家教育-最全面2018年3月专用计算机《二级ACCESS数据库》全套包过-钟老师视频教程

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课课家教育-最全面2018年3月专用计算机《二级ACCESS数据库》全套

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全国计算机《ACCESS数据库》科目，含二级公共基础。本课程配：配套资料和素材有《二级公共基础参考手册》、《ACCESS上机强化练习手册》、《二级ACCESS习题手册》、《ACCESS无纸化操作真题手册》——掌握所有考试要点及练习，确保拿到40分选择题，60分操作题!

适合人群：备考全国计算机等级考试《二级ACCESS数据库程序设计》科目的考生，以及ACCESS爱好者

目录

章节1 公共基础知识第一章 数据库基础知识

第1节

《二级ACCESS数据库程序设计》课程介绍——学前必看 20分钟

第2节

第一讲 数据库系统基本概念 52分钟

第3节

第二讲 数据库系统基本概念例题 17分钟

第4节

第三讲 数据模型及关系数据库 52分钟

1

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第5节

第四讲 数据模型及关系数据库系统例题 26分钟

第6节

第五讲 关系代数及数据库设计基础 58分钟

第7节

第六讲 关系代数及数据库设计基础例题 16分钟

第8节

第七讲 数据库基础知识—综合习题 40分钟

章节2 公共基础知识第二章 程序设计基础知识

第1节

第一讲 程序设计方法和风格、结构化程序设计 30分钟

第2节

第二讲 面向对象程序设计及本章知识小结 27分钟

第3节

第三讲 程序设计基础知识习题 23分钟

章节3 公共基础知识第三章 软件工程基础知识

2

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第1节

第一讲 软件工程基本概念 36分钟

第2节

第二讲 软件工程基本概念例题 17分钟

第3节

第三讲 结构化分析方法 28分钟

第4节

第四讲 结构化设计方法 28分钟

第5节

第五讲 结构化分析及设计方法例题 14分钟

第6节

第六讲 软件测试与程序调试 32分钟

第7节

第七讲 软件测试及调试例题 8分钟

第8节

第八讲 软件工程基础知识小结 21分钟

第9节

第九讲 软件工程基础—综合习题 30分钟

3

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章节4 公共基础知识第四章 算法与数据结构基础知识

第1节

第一讲 算法基础概念 36分钟

第2节

第二讲 数据结构基本概念一 36分钟

第3节

第三讲 数据结构基本概念二(小结与例题) 15分钟

第4节

第四讲 线性表与顺序存储 42分钟

第5节

第五讲 栈与队列 38分钟

第6节

第六讲 栈与队列例题 22分钟

第7节

第七讲 线性链表 34分钟

00:33:30

第8节

4

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第八讲 树与二叉树基本概念和性质 36分钟

00:35:32

第9节

第九讲 树与二叉树存储与遍历 26分钟

00:25:24

第10节

第十讲 二叉树例题讲解 28分钟

00:28:15

第11节

第十一 查找与排序 42分钟

00:41:56

第12节

第十二 图与本章知识小结 24分钟

00:24:04

第13节

第十三 算法与数据结构基础—综合习题 60分钟

00:59:43

5

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章节5 ACCESS数据库第一章 数据库与表设计

第1节

第一讲 ACCESS数据库简介 32分钟

第2节

第二讲 创建ACCESS数据库 30分钟

第3节

第三讲 ACCESS数据库的导入与导出 37分钟

第4节

第四讲 设计视图创建数据表及其数据输入 58分钟

第5节

第五讲 表的字段属性一 36分钟

第6节

第六讲 表的字段属性二 32分钟

第7节

第七讲 利用数据视图创建表 24分钟

第8节

第八讲 建立表之间的关系 44分钟

6

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第9节

第九讲 修改表的结构与数据 42分钟

第10节

第十讲 调整表的外观 29分钟

第11节

第十一讲 数据表的排序与筛选 39分钟

第12节

第十二讲 数据库与表习题讲解 42分钟

第13节

第十三讲 数据库与表—综合习题 60分钟

章节6 ACCESS数据库第二章 查询设计

第1节

第一讲 SQL结构化查询语句介绍一 36分钟

第2节

第二讲 SQL结构化查询语句介绍二 27分钟

第3节

第三讲 ACCESS查询简介 36分钟

7

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第4节

第四讲 选择查询的设计 30分钟

第5节

第五讲 表达式 44分钟

第6节

第六讲 常见函数与表达式生成器 36分钟第7节

第七讲 参数查询 19分钟

第8节

第八讲 总计查询 44分钟

第9节

第九讲 交叉表查询 30分钟

第10节

第十讲 操作查询 55分钟

00:55:00

第11节

第十一讲 SQL查询 39分钟

00:39:00

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第12节

第十二讲 查询习题讲解一 18分钟

00:17:36

第13节

第十三讲 查询习题讲解二 64分钟

01:04:37

第14节

第十四讲 查询习题讲解三 47分钟

00:47:33

章节7 ACCESS数据库第三章 窗体设计

第1节

第一讲 Access2010窗体简介 30分钟

第2节

第二讲 纵栏式、表格式、数据表、多项目、主子窗体的创建 28分钟

第3节

第三讲 分割、数据透视表、导航窗体的创建 35分钟

00:34:56

9

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第4节

第四讲 窗体结构组成及其基本属性 48分钟

00:47:17

第5节

第五讲 控件及其基本属性与基本事件 40分钟

00:40:32

第6节

第六讲 标签控件及其基本属性 25分钟

第7节

第七讲 文本框控件及其基本属性 30分钟

00:30:56

第8节

第八讲 选项控件及其基本属性 30分钟

00:29:56

第9节

第九讲 图表控件及其基本属性 18分钟

00:18:35

10

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第10节

第十讲 图形控件、OLE对象、及附件控件 18分钟

第11节

第十一讲 组合框与列表框控件 50分钟

第12节

第十二讲 命令按钮及控件布局 41分钟

00:40:17

第13节

第十三讲 主子窗体创建 26分钟

00:26:02

第14节

第十四讲 选项卡控件 8分钟

00:17:49

第15节

第十五讲 自定义窗体综合设计演示 50分钟

00:49:07

第16节

第十六讲 窗体知识小结及习题 40分钟

11

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00:38:21

第17节

第十七讲 窗体综合习题讲解 60分钟

00:41:10

章节8 ACCESS数据库第四章 报表设计

第1节

第一讲 Access报表简介 32分钟

第2节

第二讲 纵栏式、表格式、多列、图表报表设计 40分钟

第3节

第三讲 标签报表、主子报表设计 30分钟

第4节

第四讲 报表中的排序与分组 65分钟

01:04:12

第5节

第五讲 报表中的汇总与统计 42分钟

00:41:54

12

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第6节

第六讲 编辑报表 32分钟

00:31:55

第7节

第七讲 本章知识小结与习题(报表) 34分钟

00:32:49

第8节

第八讲 ACCESS报表—综合习题 22分钟

00:21:37

章节9 ACCESS数据库第五章 宏设计

第1节

第一讲 ACCESS2010宏的基本概念 28分钟

第2节

第二讲 宏的创建：独立宏、自动执行宏、嵌入宏 30分钟

第3节

第三讲 宏的创建：子宏、条件宏 36分钟

00:36:30

13

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第4节

第四讲 宏的运行及向VBA转化 38分钟

00:38:12

第5节

第五讲 常见宏命令 50分钟

00:50:08

第6节

第六讲 宏知识小结及习题 20分钟

00:19:50

第7节

第七讲 宏习题讲解二 29分钟

00:28:33

章节10 ACCESS数据库第六章 模块与VBA程序设计

第1节

第一讲 模块基本概念与创建方法 41分钟

第2节

第二讲 面向对象编程基本概念 41分钟

14

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第3节

第三讲 编码规则、标识符命名规则、VBA数据类型 58分钟

00:57:41

第4节

第四讲 VBA中的常量与变量 58分钟

00:58:57

第5节

第五讲 运算符与表达式 48分钟

00:47:53

第6节

第六讲 选择结构控制语句if与select 71分钟

01:11:43

第7节

第七讲 结构控制语句之二DO…LOOP循环 48分钟

00:45:35

第8节

第八讲 结构控制语句之三FOR循环 62分钟

15

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01:03:00

第9节

第九讲 结构控制语句之四其它常见语句 36分钟

00:36:54

第10节

第十讲 数组基本知识与要点 48分钟

00:48:38

第11节

第十一讲 过程调用、事件与参数传递 75分钟

01:14:32

第12节

第十二讲 VBA中的常用操作(一)更改控件属性 42分钟

第13节

第十三讲 VBA中的常用操作(二)Timer时钟设计 21分钟

第14节

第十四讲 VBA中的常见操作(三)Msgbox对话框设计 34分钟

第15节

第十五讲 VBA中的常见操作(三)Inputbox对话框设计 27分钟

16

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第16节

第十六讲 VBA中的常见操作(四)利用docmd对象打开关闭ACCESS对象 4

第17节

第十七讲 VBA中的常见操作(五)数据输入验证 27分钟

第18节

第十八讲 VBA中的常用函数串讲 65分钟

01:05:23

第19节

第十九讲 VBA中的常用函数例题 52分钟

00:52:29

第20节

第二十讲 VBA数据库编程 60分钟

01:00:12

第21节

第二十一讲 VBA程序设计习题一(1至12题)

第22节

第二十二讲 VBA程序设计习题二(13至30题)

第23节

17

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第二十三讲 VBA程序设计习题三(31至42题)

第24节

第二十四讲 VBA程序设计习题四(43至60题)

00:47:42

第25节

第二十五讲 VBA程序设计习题五(61至69题)

00:37:33

第26节

第二十六讲 VBA程序设计习题六(70至100题)

01:11:37

第27节

第二十七讲 VBA程序设计习题七(101至115题)

01:04:26

第28节

第二十八讲 VBA程序设计习题八(116至137题)

01:13:19

章节11 18

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二级ACCESS上机操作真题——精彩不容错过(必做 60分)

第1节

二级ACCESS上机考试真题——说明与介绍 14分钟

讲解二级ACCESS无纸化操作真题的基本内容和练习素材的实用方法。 ～～注意：下面习题均可通过《二级ACCESS最新操作真题手册、补充操作真题手册-合订本》进行习作!

第2节

二级ACCESS操作真题第一套(基本操作) 48分钟

第3节

二级ACCESS操作真题第一套(简单应用) 42分钟

第4节

二级ACCESS操作真题第一套(综合应用) 37分钟

第5节

二级ACCESS操作真题第二套(基本操作) 40分钟

第6节

二级ACCESS操作真题第二套(简单应用) 43分钟

第7节

二级ACCESS操作真题第二套(综合应用) 26分钟

19

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第8节

二级ACCESS操作真题第三套(基本操作) 26分钟

00:26:16

第9节

二级ACCESS操作真题第三套(简单应用) 42分钟

00:41:16

第10节

二级ACCESS操作真题第三套(综合应用) 22分钟

00:21:55

第11节

二级ACCESS操作真题第四套(基本操作) 23分钟

00:22:28

第12节

二级ACCESS操作真题第四套(简单应用) 25分钟

00:24:44

第13节

二级ACCESS操作真题第四套(综合应用) 54分钟

20

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00:53:28

第14节

二级ACCESS操作真题第五套(基本操作) 25分钟

00:24:23

第15节

二级ACCESS操作真题第五套(简单应用) 42分钟

00:41:56

第16节

二级ACCESS操作真题第五套(综合应用) 28分钟

00:27:47

第17节

二级ACCESS操作真题第六套(基本操作) 22分钟

00:22:13

第18节

二级ACCESS操作真题第六套(简单应用) 36分钟

00:36:41

第19节

21

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二级ACCESS操作真题第六套(综合应用) 34分钟

00:33:24

第20节

二级ACCESS操作真题第七套(基本操作) 25分钟

00:24:47

第21节

二级ACCESS操作真题第七套(简单应用) 54分钟

00:53:13

第22节

二级ACCESS操作真题第七套(综合应用) 20分钟

00:20:28

第23节

二级ACCESS操作真题第八套(基本操作) 29分钟

00:28:59

第24节

二级ACCESS操作真题第八套(简单应用) 18分钟

00:17:59

22

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第25节

二级ACCESS操作真题第八套(综合应用) 27分钟

00:26:33

第26节

二级ACCESS操作真题第九套(基本操作) 24分钟

00:23:14

第27节

二级ACCESS操作真题第九套(简单应用) 30分钟

00:29:54

第28节

二级ACCESS操作真题第九套(综合应用) 32分钟

00:31:30

第29节

二级ACCESS操作真题第十套(基本操作) 23分钟

00:23:10

第30节

二级ACCESS操作真题第十套(简单应用) 25分钟

23

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00:25:07

第31节

二级ACCESS操作真题第十套(综合应用) 21分钟

00:21:09

第32节

二级ACCESS操作真题第十一套(基本操作) 19分钟

00:18:36

第33节

二级ACCESS操作真题第十一套(简单应用) 30分钟

00:29:34

第34节

二级ACCESS操作真题第十一套(综合应用) 37分钟

00:36:49

第35节

二级ACCESS操作真题第十二套(基本操作) 32分钟

00:33:19

第36节

24

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二级ACCESS操作真题第十二套(简单应用) 31分钟

00:30:17

第37节

二级ACCESS操作真题第十二套(综合应用) 43分钟

00:43:01

第38节

二级ACCESS操作真题第十三套(基本操作) 22分钟

00:21:35

第39节

二级ACCESS操作真题第十三套(简单应用) 25分钟

00:24:24

第40节

二级ACCESS操作真题第十三套(综合应用) 29分钟

00:28:57

第41节

二级ACCESS操作真题第十四套(基本操作) 25分钟

00:24:38

25

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第42节

二级ACCESS操作真题第十四套(简单应用) 30分钟

00:29:49

第43节

二级ACCESS操作真题第十四套(综合应用) 36分钟

00:36:31

章节12 二级ACCESS上机操作补充真题——建议完成(选做)

第1节

二级ACCESS补充操作真题第一套 54分钟

讲解二级ACCESS无纸化操作真题的基本内容和练习素材的实用方法。 ～～注意：下面习题均可通过《二级ACCESS最新操作真题手册、补充操作真题手册-合订本》进行习作!

第2节

二级ACCESSS补充操作真题第二套 69分钟

第3节

二级ACCESS补充操作真题第三套 55分钟

第4节

26

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二级ACCESS补充操作真题第四套 72分钟

第5节

二级ACCESS补充操作真题第五套 67分钟

01:07:47

第6节

二级ACCESS补充操作真题第六套 69分钟

01:09:38

第7节

二级ACCESS补充操作真题第七套 80分钟

01:23:59

第8节

二级ACCESS补充操作真题第八套 50分钟

00:49:47

第9节

二级ACCESS补充操作真题第九套 63分钟

01:03:19

第10节

27

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二级ACCESS补充操作真题第十套 55分钟

00:55:13

第11节

二级ACCESS补充操作真题第十一套 60分钟

01:00:13

第12节

二级ACCESS补充操作真题第十二套 67分钟

01:07:41

第13节

二级ACCESS补充操作真题第十三套 56分钟

00:56:35

第14节

二级ACCESS补充操作真题第十四套 52分钟

00:52:24

第15节

二级ACCESS补充操作真题第十五套 73分钟

01:13:14

28

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课程网址：http:///course-3120.html 29

第二篇：Acid教程连载一

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第一节 初次见面 无需关照

在安装完软件之后，双击打开ACID Pro 3.0，在引导画面关闭之后，一般要打开一个自带的演示文件，通过聆听此文件，你可以对软件有一个初步的了解。

ACID Pro 3.0 与 Vegas 2.0 的界面非常相似，如果你熟悉 Vegas 2.0 的话，你可以很快就会掌握 ACID Pro 3.0的操作。如果你没有用过，也不要紧，相信用不了一个小时，你就可以熟悉它并喜欢上它。

演示文件共有六轨，全部是单声道的格式。有条件的话，还是用立体声比较好(如果你邮购了由ahti制作的采样光盘的话，你就有条件了，你可以直接拿来用的素材全部是立体声采样，CD音质哟!)，当然单声道的好处是文件容量比较小，电脑系统运行起来不至于太累。

ACID Pro 3.0对系统要求较高，必须安装先微软的DirectX 8.0，否则不能安装ACID。

另外，我拿它做过一个测试，在我那台一般情况的电脑上运行到

6、7轨上，再设置上几个实时效果器，系统便有些承受不了了，所以如果你的电脑系统配置较高的话，你可以更轻松地进行工作。

上图中标出了整个窗口的大致分布，后面我们会分别予以说明。

第二节 分析演示文件

在我们打开的演示文件中，乍一看似乎无从下手，如下图所示：

其实文件中用到的素材并不多，如下图所示，蓝色的内容即是所有用到的素材，其它内容不过是由它们生发、变化出来的罢了：

如果你细心的话，你会看到从上面往下数第三个素材与原来素材相比有点不同，其实我是把这个素材恢复到了它原来的长度。一个素材经过拖拉，长度变化了，外形也会变化：

由变成了

。

后者的外形上有了一个缺口，这个缺口就代表这个素材的长度到此为止，缺口后面的内容是前面素材的重复(loops)。

第三节 素材的拖曵

在ACID Pro 3.0 中，素材的拖曵是个“技术活”，需要你有好的听音感觉，能马上找到你需要的位置并安放在合适的地方。

你需要的位置一般是一个素材的前端，或是一个声音的音头，或是一个素材或一个声音的末端。

合适的地方便是你要把素材放置在音轨上的具体位置，它是你编曲、配器的水平的体现。

一拖一放都见功力，但在你熟悉了以后，这就是小事一桩。

下面让我们来尝试一番。

先在窗口下面的素材浏览窗中，找到你放置素材的文件夹，并双击打开一个素材，这时上面的音轨控制栏中出现了一个音轨，而它右面的音序/素材操作栏却是空的。

选中菜单栏中的铅笔按钮：

，然后在此音轨对应的音序/素材操作栏上从左向右拖动，出现如下图所示的情况，这就是一个完整的素材(多出来一点)：

将你的光标放在素材上面，会出现如下几种情况:

一、伸缩素材(将光标放在素材的左、右下方，出现如图所示光标后，可以实现此功能)：

二、素材的淡入、淡出(将光标放在素材的左、右上方，出现如图所示光标后，可以实现此功能)：

三、素材增益的调整(将光标放在素材的中间上方，出现如图所示光标后，可以实现此功能)：

四、固定范围内，素材的前后移动。(由于无法将此操作图形抓下来，只好叙述了)按住键盘上的 Alt 键，将光标放在素材上面，左右移动，即可实现此功能。你会听见素材的宽度没有变，但声音内容做了前后移动。

五、按住 Ctrl 键，再拖动素材可以实现素材的复制。这种复制和前面的通过拖长而实现的复制有一点不同，就是它可以灵活地在音轨的任何位置插入。

Acid教程连载二

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第四节 制作乐曲的一般步骤

如果你对一首乐曲已经有了一个基本的构思，比如曲式(乐曲结构)、调式、和声进行、特殊音色等，甚至你连这些构思也没有，而只想通过ACID来提供灵感，你都可以通过以下步骤来实现你的想法。

一、找一种节奏。让它做为你的乐曲的骨干。有些采样声音含有低音或其它节奏音型，那么它们也是很好的参照标准。

二、设计曲式，比如前奏如果处理、伴奏怎样进行，间奏、尾声如果处理，Solo部分怎样进行等。让它来引导你把整个乐曲树立起来。

三、按你的设计来调入相应的素材。其中肯定有合适的，有不合适的，有差不多的，有缺少的、有用做色彩音效使用的等各种内容。先把你用得上的调入进来，建立一个大框，听起来有那么点意思了就可以了。

四、为一些细节精心制作一下，在这里体现出你的用心与技巧。比如：调式、速度、过门、音量、声像、效果、缩混等等。往往一些精彩效果就出在这里面。

五、如果还有一些你想要的东西没有素材，那也只好调用MIDI技术了。虽然ACID在MIDI方面并不擅长，但基本的一些表现还是够用的。

经过以上几个步骤的操作，一首乐曲基本就可以站得住脚了。

窗口中的各种素材也已经设置完毕，整个音序/素材操作栏便如同下图所示：

当然，可能你现在还达不到这个水平，但你以后所做的各种音乐，制作完毕看起来也大致是这个样子，起码外形是这个样子。

记住你做每一段音乐都要耐心聆听各种素材，可能不经意间，一段非常精彩的织体就在你手里诞生了，另外拥有大量的素材是你成功工作的保证，你可以购买一些光盘，也可以自己采样，后面我会为大家介绍怎样进行采样的。

第五节 基本设置

一首乐曲的基本要素有：调式、速度、节拍等。这一节我们要接触到这些基本的要素。

ACID Pro 3.0 默认的节拍是4/4拍，而且绝大多数音乐及素材的节拍是4/4拍的，所以一般不需要变动它。

改变整首乐曲的调式与速度的方法很简单，在音轨控制栏的下方，有两个控制按钮，如图：

拖动左边滑块左右移动，你会看到中间的数值产生变化，它(BPM)的含义就是每分钟有多少拍，也就是乐曲的速度。ACID Pro 3.0默认的速度范围是每分钟70到200拍，最大可以到每分钟30到300拍，如果你想调整它的范围，可以点击菜单中的选项/参数选择/Editing，在弹出的窗口中有“Project tempo range”一项，在这里调整你想要的数值即可。

(如果你要在乐曲中的某一位置处更改调式和速度，先将光标放在此位置上点一下，再点击菜单中的“插入/速度、音调改变”，并调整相应数值即可，然后在音序栏的上方便会出现一个标记，如图：

它表示的意思是：乐曲在此处的速度为每分钟70拍，调式是E大调。)

右边的音叉和“=A”的字样，表示现在默认的调式是A大调，点击“A”，即可弹出如左图的菜单：

在这里选择你需要的调式即可。

但请注意：这里的调式的变化并不影响素材的音高，它的含义更多的是一种指示效果，提醒你这个曲子是什么调。所有的素材的音高都要以此为准。

素材的调一般是固定的，如何让多个素材实现调式的统一呢?

方法很简单，在音序/素材操作栏中选择你要进行处理的素材，使之变成蓝色之后，按键盘上的“+”可以提高音调，按“-”可以降低音调。

素材的左下方会出现一个小提示，如下图：

它表示这个素材的音调升高了一个半音(小二度)。

ACID Pro 3.0默认的可以升高、降低的最大幅度是上下两个八度(24个半音)，但很多素材如果升、降得太多的话，音质会有很大变化。尤其是人声，制作中请特别注意。

第六节 调整音轨

不知道你注意到没有，在音轨控制栏中，各个音轨的标志并不相同，如：

表示此音轨是你自己录制的素材 表示此音轨是MIDI类型素材

表示此音轨是音频LOOPS循环类型素材 表示此轨是One-shot类型素材，不适合做循环

如果你对某一音轨不满意，可以单击一下标志，再按键盘上的Delete键，即可删除它。

在各个标志的左侧，是将此音轨的界面进行缩放处理的按钮，如图：

黑色圆圈中的两个按钮分别表示将此音轨最小化和最大化。

当你做了最大、最小化处理之后，音轨的按钮会变化，如下图所示：

它的含义是复原。

还有一个简单的办法可以让你随意调整音轨的宽度，将光标放在音轨靠下方的位置，等光标变成如下图的样子，你就可以做到了。

以上方法是针对某一个音轨的，对所有的音轨，则是另一种方法：

在音序/素材操作栏的右下角，按横向的“+、-”号可以水平调节音轨的长度，按竖向的“+、-”号可以垂直调节音轨的宽度。点中放大镜可以放大和缩小音轨。

横向水平调节音轨的长度还有一个方法：将鼠标放在下方的滑块上，等光标变成如下图所示的样子，即可拖动滑块实现此功能：

让我们再来看看音轨控制栏上的其它操作按钮。

其中，标志右面深蓝底的文字是此音轨的名字，你可以在其上单击右键，在弹出的菜单中选择“重命名”来更改它的名字。

右面的滑块可以调节此音轨的音量、声像。

再往右的三个按钮分别是：效果器窗口按钮、闭音按钮、独奏按钮。

单击“效果器窗口按钮”之后弹出如下图的界面来：

你的电脑中所有的软件效果器插件就都在这里了，你可以选择喜欢的效果来使用，也可以将多个效果组合成为方案来保存，也可以直接调用方案或是将某种效果进行直观的调制，你所能使用的效果器的数量与你的电脑系统有关，也与你制作的作品的轨数、使用的效果器的多少有关。建议如果你对你要添加的效果器的量心里有数的话，可以直接调入到Sound forge 中处理完之后再调入回来。这样可以减少实时效果对系统要求高的问题。

Acid教程连载三

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第七节 节奏映射技术

ACID Pro 3.0独有的一项技术就是Beatmapping(节奏映射技术)，通俗的讲，就是将你的采样中的节奏与你设置的速度(BPM)相吻合，可以实现与其它音轨同步，使节奏的处理智能化。

举例来说，我们的采样一般是1到2个小节，甚至可能更多，这项技术可以聪明地把你的采样分配到小节中，1个小节就对应一个小节，2个小节就对应两个小节。

因为这项技术的高智能化，在ACID做过处理之后，我们一般不需要再做调整，因此大大提高了我们的工作效率。

但是如果我们的采样是一个小乐段，而且节奏不明显，“没有速度信息”，它会怎样处理呢?ACID会弹出一个提示窗口，如下图：

因为我们做音乐会遇到这样一种情况：我们并不希望所有的乐段都很合节拍，比如有时候可以在前奏的地方加上一段比较舒缓随意的乐句，这种情况下，就会出现这种提示。一般情况可以选“不”。如果你希望这段乐句也经过节奏处理，可以选“是”。

如果我们选择“是”，系统将进行一个检测：

检测完成后，弹出一个窗口：

如果你对这个位置不满意，可以点“重置”，否则点“Next”继续：

速度合适了，点继续：

再做一些调整，之后点继续：

最后再做一个选择，就可以完成了。如果最终结果不尽人意，可以再重新来一遍。

第八节 使用样本 控制电平

在制作电子音乐的时候，你需要有大量的样本供你选择，这在国外是已经普遍的事，但因为现在国内的发展与国外相比有一定差距，在样本的数量与质量上都还比较欠缺。

但最近不经意间听到过一首舞曲音乐，所使用的采样是大家非常熟悉的赵本山的小品《卖拐》中的台词，这可以表明现在已经有人在大胆地使用和尝试一些新的素材来制作音乐，虽然听起来味道比较特别，不象是经过精心制作，而象是在制造一种喙头，但这种尝试还是值得鼓励的，我们自己的一些制作方式、观念也需要更新，毕竟创新就应该是我们每天的工作重点之一嘛(一个总是跟在别人屁股后面跑的人怎么会有出息呢?)。

言归正传。

在我们拥有了一定的声音采样样本之后(不管你是买的、下载的、复制的还是自己采样的，只要好用就行)，可以专门在电脑中建立一个采样库，尽量不要随意调整它的位置，因为你更换了采样库的位置之后，你再播放以前所做的乐曲时就会出现找不到素材的情况，电脑会提示你去一轨一轨地搜索，比较麻烦。

在你设置好采样库的位置之后，可以在窗口左下角的素材浏览器中找到采样库的文件夹，所有的样本就在这里了。你可以点“View”来定制查看方式，如图：

在查找你需要的样本的时候，可能会花费大量的时间去选择合适的样本，ACID提供了一个快捷方便的办法让你去试听，如图：

点击如图中所示的按钮，可以在你单击某一样本后自动播放进行预览。

如果此按钮没有选中，也可以在你单击某一样本后，再点击左边的播放按钮进行预览。

在你预览时，ACID窗口右下角的“电平显示”中的“Preview”电平表会显示此样本的电平。

在你制作音乐时，右边的“Master”电平表会显示当前总的电平值，如果出现峰值溢出现象，你可以将一些音轨的音量调小一点，或者添加一个压限效果器来控制电平的峰值。这样即使你将所有音轨的音量开到最大，总的电平值也不会溢出了。

总电平表的下面的锁状按钮，可以锁定和解锁，它允许你同时控制左右声道，或是单独控制某一声道。

在总电平表右边是三个按钮，如图：

它们的功能是：

项目音频属性——你可以在这里设置你的工作项目的摘要(包括标题、作者、备注等内容)、音频格式(默认是44,100采样频率、16Bit精度)。

插入可分配效果器。

插入总线

Acid教程连载四

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第九节 加入MIDI

在很多时候，单纯的音频采样并不能满足我们的制作需要，有些细节、特殊音色、和声处理等还要我们另外制作，这时就要使用MIDI来制作了。当然这种情况是针对一些比较专业的音乐制作人来说的，对于一些水平一般的爱好者，还是不用在多花心思再去研究MIDI的制作了。

在琢磨怎么在ACID Pro 3.0中添加MIDI的时候，我是费了一番周折的，因为在这个软件中，MIDI的制作不是个重点，相对音频处理而言，比较简单，但在设置方面，由于没有明确的提示，所以耽搁了一些时间才把这一块搞明白。

因为我使用的是Roland JV-1010音源，我需要把音源中的音色调入到ACID中。如果你没有音源，使用的是一块比较不错的声卡，比如创新的Live卡，或者你使用的是软音源，都需要你在软件选项中事先设置好。

第一步：

打开软件，点击菜单中的“选项/参数选择”，在弹出的窗口中单击“MIDI”标签，界面如下图：

这是我的电脑中的选项设置。如果你用的是声卡的SoundFont音色库，就需要选中中间的任意一项了。当然如果你有更好的音频卡的话，你可以选择音频卡的相应设置。

第二步：

单击后面的Editing标签，界面如下图：

在这里选择你已有的编辑应用程序，如音频处理程序和MIDI处理程序，你可以使用你喜欢的程序，如Cakewalk 9.0等。

第三步：

如果你已经把要用MIDI表现的素材制作成了.mid文件，可以直接打开它，如果还没做的话，建议你在MIDI制作软件中先制作好再返回来。因为用ACID制作MIDI比较麻烦，所以不建议你在此软件中制作。

在你打开.mid文件之后，你所做的所有的MIDI音轨便都放在一个音轨上了。如图：

图中第三轨即是MIDI音轨。如果这时我们按空格键，可能会听不到你做的MIDI音乐，那么就需要进行第四步了。

第四步：

注意到上图中的圆圈了吧，单击打开：

看到了吗?应该选择上面的“Device 1 (SB Live! MIDI 输出 [C000])”。再听听，是不是已经有声音了?

如果通过以上设置，让你可以顺利地听到你的制作效果，却又感觉到某些地方需要调整的话，可以通过以下方式快速修改：

右键单击音轨控制栏中的MIDI图标，在弹出的菜单中选择“Edit in Dop.exe”。Dop软件将会打开，你就可以放心去改了。

第十节 菜单介绍 之 File(文件)

从这一节开始，我们来详细解说菜单中的各项命令。首先自然是菜单中的第一项：File(文件)。

在打开的文件菜单项中，有我们常见的“新建、打开、保存、另存为、退出、最后编辑的文件的列表”等常见的内容，也有一些知道但很少用到的功能，如：“发布设置、发布、从网络获取媒体素材”等内容，因为我们很少会到网络上去收集或发布一些音频素材(wav文件都太大了，但在局域网中是例外，可谁做音乐是在和别人联网的时候呢?)，因此在此不做说明。

至于“输出Loop循环”功能倒是比较实用，如果你不习惯用诸如Soundforge等软件处理的话，可以先把一段音乐调入到ACID Pro中，让它的Beatmapping技术给你分出片段来，然后你从中截取一段即可“输出循环”了，你的素材库中便又多了一段素材。

点击“缩混为„„”之后，弹出如下图的窗口：

在“保存类型”中列出了所有可保存的格式，还是蛮多的。选择你需要的类型吧。

在“属性”命令中，你可以填写你的作品的标题、作者、版权、备注等内容，此外还有可以设置你的作品的音频格式，如采样频率、Bit深度等。

第十一节 菜单介绍 之 Edit(编辑)

这是编辑菜单的所有命令。

值得介绍的有：

“重复粘贴”，单击之后，弹出如下图的窗口来：

选择你要重复粘贴多少次，及粘贴方式吧。它的粘贴方式还是很细的，可以让你具体到32分音符。甚至是某一音符的千分之几(谁做的音乐，这么细?)呢!!!

“粘贴插入”也是一个很特别的处理，它的功能就是：将光标放在某一段音频上，在点中此音频的同时，也把光标的位置确定了下来，然后点击此命令，即可实现：

1、复制此段音频，并在光标位置处将此段音频粘贴到音轨上;

2、光标将原来那段音频分为两部分，光标后面的音频自动向后移动。

“配合时间”的功能是，当你将光标放置在某一位置处时，如果你点击此命令，ACID会自动调整前面乐曲的速度，使音乐在播放到光标位置时，正好是你需要的时间。时间格式是：秒。

“编辑工具”有它的快捷方式，就是菜单中的几个按钮：

它们分别是：绘制工具、选择工具、涂抹工具(注意到它与绘制模式的区别了吗?)、擦除工具、包络工具、时间选择工具。

Acid教程连载五

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第十二节 菜单介绍 之 View(视图)

此菜单命令用于调整软件的窗口外观，另外还有一些内部设置方面的内容，我们会主要介绍后者。

界面中打“√”的，是窗口中已经出现的小窗口，如果取消，则小窗口消失，具体情况看你的喜好了。

点击“切碎器”，弹出如下图的窗口来：

点击“音频插件”，弹出的窗口和相关介绍，可以参见第六节的内容。

点击“音轨属性”，弹出如下图的窗口来，这是它的一般属性：

这是它的另一个标签，如果你还想做什么调整的话，在这里进行：

第十三节 菜单介绍 之 Insert(插入)

上图是插入菜单命令列表。

标记的作用不用说了吧?

插入区域，相当于设置区域。你注意到了吗?在音序/素材操作栏的上方有两个黄色的相对的三角形，它们是Loop region，插入区域的意思即是将这两个三角形所界定的范围设置为一个区域，并用一个数字来标识。

时间标记也不需要再说明了。

单击插入“速度/音调改变”，弹出如下图的窗口来：

在要改变的地方做相应设置即可。记住，这里的调的变化只是一个标记，真正的调的处理还是要在“音序/素材操作栏”中进行。在你修改了调的标记之后，在“音序/素材操作栏”的上方会出现相应提示。

以上所有标记都是可以用光标点中之后移动的。

点击插入“命令”，出现如下窗口：

内容有：网络上用到的地址、文本、标题、作者、版权等。并可以设置具体参数，和做相应的备注说明。

单击插入“可分配的FX„„”，弹出下图窗口：

用它来管理你要使用的效果器吧。可以添加、删除效果器，并另存插件包。另外你还可以通过点击“OK”左边的两个按钮来调整你所选择的效果器的先后使用位置。

单击“总线”，在软件窗口的右下角会出现一个新的总线。

要插入“可分配的FX„„”和“总线”，也可以通过点击“MIXER”栏上方的按钮来直接添加。

有时候，我们需要在已经完成的某一作品的某处添加一些内容或是一段静音，可以选择点击“插入时间”命令来完成。

在文本框中输入要插入的时间的长短值即可。

插入“包络”，有音量与声像两种，在音频上会出现一条直线，调整它的不同位置的不同数值，即可做出音量的强弱、声像的移动等效果。很简单的，试试就知道了。

Acid教程连载六

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第十四节 菜单介绍 之 Tool(工具)

上图是Tool(工具)菜单的所有命令。

单击“缩混到新的一轨„„”，弹出下图窗口：

选择一个文件夹，起一个名字即可保存，当然你还可以保存成不同的格式，点击模板，在出现的下拉列表中选择不同的设置即可。

ACID 提供了CD制作功能，在你完成你的作品之后，即可点击“Tool”菜单中的“制作CD”命令来完成制作。

如果你的光驱中有用来采样的音乐CD，也可以点击“从CD中提取音频”命令来直接读取。

我们前面提到过设置外部程序来完成音频及MIDI的处理的方法，如果你已经设置好了应用程序，在下面的菜单命令中就会显示出来，我的设置，一个是用来处理音频的“Soundforge”，另一个是用来处理MIDI的“DOP”。如果要处理什么内容，就点击相应的命令即可。

这里提供的工具还是挺实用的。

第十五节 菜单介绍 之 Options(选项)

上图是“选项”的菜单命令列表。

“网格间距”是以节拍来定义的，如全音符、四分音符、十六分音符等。见下图：

在“时间码”的选项中，共有三项命令，选择你需要的即可：

“自定义工具栏”用来定制你喜欢的快捷菜单栏中的内容。

最后的“参数选择”可是一个比较重要的内容。我们来详细地看看。

帮助菜单不再作介绍了。

第十六节 ACID Pro 3.0 的一些不足

ACID制作音乐有一定的局限性，它最适合的音乐形式是节奏比较整齐，制作相对简单的电子音乐、Hip-Hop、house、Techno等。

如果你自己写了一首艺术处理比较复杂，或是整体变化较多，或是在速度、节拍、调式等处理丰富的作品，我建议你还是不要考虑用ACID来做。

因为ACID在MIDI方面操作的不便，使得在采样素材之外的一些内容的制作上比较麻烦。而采样素材往往是不够用的，需要我们再使用另外的素材，而采样又不是一件很简单的事，也许为了你想象中的一个素材的采样，可以花费你大量的时间。

ACID在后期处理中对电脑系统的要求比较高，它在软件方面需要微软的DirectX 8.0的支持,在制作一首轨数较多的作品时，让你不敢使用太多的实时效果处理。而Samplitude 6.01在这一方面就做得很好。

回头想想Sonic Foundry公司出品的著名软件Soundforge,感觉到它在音频的缓冲处理上确实差一些，有些操作，如保存、对一段音乐头部静音的剪切等，都显得比较费时，不能在后台预先处理。

希望ACID以后的版本能够将对系统资源的占用问题处理得更好一些。

ACID在制作音乐时，需要有大量的声音采样样本，而一般的采样都不能解决样本之间音质与音效的差别的问题，当然如果你要说这可以实现不同的声音效果，我也没办法，但如果一首作品的效果差别太大的话，要解决起来就比较麻烦了，而如果你要买采样样本CD的话，显然又太贵点了。

好了，说来说去，ACID这个软件还是一个比较有创意的软件，让我们的制作，在方法上有了根本的不同，瑕不掩瑜，只要我们的作品风格适合于ACID的话，它的表现还是很不错的。

第三篇：六孔竖笛教程(一)

【 竖 笛 教 程 】

第一章：引言

竖笛简单易学，与横笛有相同、相近的技巧，音色甜美、圆润，尤其适合小学生学习。可以作为学习更深澳更复杂的吹管乐器的过渡，学好竖笛后可一通百通，横笛、萧、葫芦丝、黑管等吹管乐器稍加指导即可学会。

当然任何吹管乐器学会吹奏、吹准音，能吹简单的歌曲、简单的独奏曲比较容易，想学好、学精，达到一定水平，还是要下一翻苦功的。

但愿通过今次教学能起到激发兴趣、播撒“种子”的作用，使学生都热爱笛子、热爱音乐，进而从小受到音乐的熏陶，日后有所建树，有一两个音乐家成长起来! 【竖笛教程】

第二章：竖笛使用指南

1、使用正确的指法，记住正确的音阶。

2、用各手指前端的柔软部分按住音孔，而不要用指关节去按音孔。练习时完全按住某一孔，对所需求音能正确发出是非常重要的。

3、当有水滴聚集在气道里时，可以把出音孔轻轻按住，用力把水滴吹出管外。注意：要绝对避免握住笛子用力甩，以免对周围人造成危险。

4、吹奏完毕，气道和管子里的水分要用干净纱布擦干净。

5、风门周围是发音最重要的部分，注意不要使其受到伤害。

6、吹口部分最易弄脏，因此要经常保持清洁。

7、为了卫生，如果可能，最好演奏者专用。

8、笛子的标准音高如和乐队标准音不协和时，可以通过调节调音插口达到统一的标准音高。 【竖笛教程】

第三章：指法表

六孔竖笛的指法 1 ●●●○○○ 2 ●●○○○○ 3 ●○○○○○ 4 ○●●○○○ 5 ○●●●●● (或 ●●●●●○ 急) 6 ●●●●○○ 急 7 ●●●○○○ 急

左手食指 中指 无名指依次在上面的三个孔，右手食指 中指 无名指依次在下面的三个孔

笛口处放入口中不要太深，使笛口不要顶住牙齿为好。左手在上、右手在下，左手的拇指封堵竖笛的背孔——也称高音孔或零孔。竖笛的正面各音孔的名称从上至下分别为

1、

2、

3、

4、

5、

6、7孔。左手的

二、

三、四指封堵坚笛的

1、

2、3孔(注意左手的小指自然地停在竖笛的上方，不要置于竖笛的下侧以免影响左手

二、

三、四指的灵活性)，右手的大指置于竖笛的下侧来稳固竖笛，其余的手指依次封堵竖奋剩下的几个音孔。在用手指封堵竖笛音孔时，应注意要用手指的指腹处封堵音孔，以便于音孔关闭严密，左手的拇指要用靠近指尖部腹部封闭音孔，以利于高音孔的开闭。

其实很简单,将最上面的三个孔摁住是1,抬一个是2,抬两个是3,将2,3个孔摁住抬第一个是4,全摁住是5,抬最下一个是6,再抬一个是7. 低音5：●●●●●● 中高音5：●●●●●● 或 ○●●●●●

6：●●●●●○

7：●●●●○○

1：●●●○○○ 2：●●○○○○

3：●○○○○○

4：○●●○●●

或○○○○○

另外6(下面有点的) 和6(下面无点的)都是 ●●●●●○

平吹和超吹得区别，二者指法虽一样，但气流缓急程度不同，吹下面有点的音(即低音)时气流要缓，表现为口型比较圆，吹下面无点的音(即中音)时气流要稍急，表现为口型较扁，这要你多练习才能运用自如。

1：●●●○○○ 2：●●○○○○ 3：●○○○○○

4：○●●○●● 或 ?○○○○○

低音5：●●●●●● 中高音5：●●●●●● 或 ○●●●●● 6：●●●●●○ 7：●●●●○○ ●代表按住

○代表不按 比如咪就是按住前1个孔 ●●● ○○○

1 ●●○ ○○○

2 ●○○ ○○○

3 ○●● ○○○

4 ●●● ●●●

5 ●●● ●●○

6 ●●● ●○○

7 菊花台的简谱： 3323--35323--112353 35323--112353

2212

35365--65535--3235

65535--3235 12212

123 32212

3323

2212 35365

3221-1-

356 123-356-63.2.1.1.65--65321 63.2.1.1.2.1.--55371.123--2--1----- 右下角带"."的是高音 高音吹的时候要用力一些

【竖笛教程】

第四章：吹奏方法

【1】缓吹：

吹奏时口腔内的形态基本上是圆形的，唇部肌肉放松，不太用力，“口风”渐缓轻轻的吹，口形力度适当放松，使管内进入的气流加大，这样音色浑厚而结实。

【2】急吹：

吹奏时“口风”急而有力，口腔内的形态成为扁狭形状，唇部肌肉收缩，口形力度适当加强，气流急但要适当控制，这样发音清脆而明亮。

【3】超吹：

吹奏时“口风”急而有力，口腔内的形状狭窄，唇部肌肉紧张，两颊向后拉，口形力度加强。

【竖笛教程】

第五章：基本简谱知识

【1】音的高低：

音阶： 1 2 3 4 5 6 7

(音名)1(C)2(D)3(E)4(F)5(G)6(A)7(B)

(唱名)1(多) 2(来) 3(米)

4(发) 5(索)

6(拉)

7(西) 【2】全音与半音：

在一个八度中有五个全音，两个半音，共有十二个半音。 【3】音的长短：1拍 1/2拍 1/4拍

第四篇：成功业务员教程一

不打无准备之仗--如何战前准备

(一)为什么要进行充分准备

在操作项目之前，我们不要忙着去拉广告赞助，有一项非常重要的工作要注意，什么工作?准备工作。谈起准备，很多人会不以为然，我知道。但是很多人并没有做到。

我们有些人没有准备好，或者根本就没有准备，就仓促上阵，结果是找一个就死一个，找二个就死一双，找一串就死一片，被碰得头破血流，败下阵来。为什么会这样?就是没有准备好。好的准备就是成功的开始，结果不好就是准备不好。

拉广告赞助的准备工作非常重要。做任何事情准备工作都非常重要。很多人拉的效果不好，结果不好，就是因为准备的不好。

有的时候我和我的助手出去谈业务，在回来的路上我的助手就会对我说：张老师，今天你怎么反映那么快?刚才那个问题，如果换成我，我真得会措手不及，不知怎么回答。我告诉他：并不是我比你聪明，比你反映快。而是我准备的比你充分。

在拜访前，我对这个客户的情况作了全面的调查，进行了认真的研究，对他们可能提出的问题作了各种设想和演练。可以说，今天的结果，是因为过去的付出。过去的每一份付出，都会在我今天的表现中得到体现。

如果你真正准备好了，你在台面上就能从容不迫，对答如流，就不会丢三拉四，手忙脚乱。你在操作过程中，就会减少很多的麻烦、节省很多的时间。"磨刀不误砍柴功!"这句话请大家一定要记住。

那么，我们拉广告赞助到底准备什么呢?从什么地方准备?

(二)准备一份充足的名录

作为一个业务员手上拥有充分的名录是最基本的，也是非常重要的。如果想成为一名金牌业务员，掌握大量的名录更是不可少的。我发现那些拉不到广告的业务员都有一个通病：就是潜在客户不多。而金牌业务员之所以能源源不断地拉到广告，拉到赞助，首先就是因为他们掌握了大量的潜在客户的名单。谁拥有了终端客户，谁就拥有了财富，"人脉就是钱脉，资源就是财源，"这是目前商场上最流行的一句话了。

有些业务员手里为什么没有客户?

一方面是因为业务员懒，不愿意去开发;另一方面是因为他不知道怎样去开发，平时没有做好这方面的收集整理工作。

可想而知，一个业务员手上没有一个客户，你要想拉到广告或赞助，要想把公司的业务

做上去，简直是天方夜谭，这就叫"巧妇难为无米之炊"!

所以开发客户的工作是重中之重，它和谈判、签约不相上下。你只有找到客户，才能有用武之地，才有发挥的场所。那么，如何寻找、开发客户?

1. 你的客户在哪里?

首先，要知道，你的目标市场是什么?你的客户范围是什么?如何寻找到这些客户?比如，A级、B级、C级……你要在本子上把他列出来，重点的先做，把80%的时间用在A级客户上。

比如说：我过去在某法制报拉赞助、拉广告、做专题，我的客户就是：公检法单位、有钱的单位、经常打广告、想出名的单位、搞得不太好出过问题的单位、与"法"挂得上钩的单位、愿意跟记者交朋友的老板、私营企业等等。你的客户在哪里呢?请你好好地想一想。

2. 寻找客户的方法.其次，当你明确了业务的方向、范围之后，就要知道通过什么样的方法途径寻找这些客户。现介绍几种常用的方法：

查阅各种汇编资料。

这些汇编资料有统计资料、名录资料、报章资料等等。

统计资料是指国家有关部门的统计调查报告、行业协会或者主管部门在报刊上面刊登的统计调查资料、行业团体公布的调查统计资料等。

名录资料是指各种客户名录(包括现有客户、旧客户、失去的客户)、同学名录、会员名录、协会名录、职员名录、名人名录、电话黄页、公司年鉴、企业年鉴等。

查找广告黄页。

到图书馆查阅行业出版物。

上网查找。

互联网是个信息的聚宝盆，上面有你所需要的全部信息，尤其是一些比较大的企业公司，你需要的有关信息在他们的网页上都能找到。

查到的信息是否对口，关键在于你输入的搜索关键词。比如说，现在我要搞一个广告人员的培训，我的客户在哪里?其中一个方面就是广告公司。那么如何寻找他们呢?我就上网点击"北京广告公司"，立即就可以在网上查到北京所有广告公司的名单以及相关资料了。……然后我把上面的名称、地址、电话、联系人等复制粘帖在一个文件上，然后

打印出来。

上网可以开阔你的眼界，你一定要善于使用它，把它用好用活用足。

注意收集各种媒体上的广告报道。

经常在媒体上登广告、做报道的单位，说明他们都有做广告、扩大知名度的需求，或者说明他们企业的经济效益比较好。

一些地方或者行业性的报纸杂志，电视媒体、还有路牌广告，上面都有大量的信息和资料。平时要注意收集，有的可以剪贴下来，有的要及时地记录下来，包括公司企业的地址、电话，以及你当时想到的一些要点和感悟，都要把它记下来，"好记性不如烂笔头"。

通过亲朋好友、同学、同事介绍。

如果能够通过一些有实权单位的朋友介绍，那就更好了。比如，工商税务、公检法等部门的朋友、一些单位的一把手或部门头头等，通过他们的介绍，你可以结交一些高级客户。因为我们拉广告赞助，绝大多数都是与单位的领导打交道。有关系有面子会胜过一个公章;有时他的上级领导一出面，可以胜过你的千言万语，可以免去你很多的周折和程序，并且对方更容易信任你，接近你，使你的业务成功性更大。

对这点，我要提个醒：对帮忙的人，你要给别人相应的报偿。虽然朋友帮忙是出自友情，但我们要学会感恩，成功的人，都是善于感恩的人!

到专门卖名录的机构去买。

名录互换

一些名录你用了多次，你的这个名录就基本没有什么价值了，但别人拿到你这个名录就是新的，不影响什么。所以，你可以与其他公司的业务员互换名录。

快速建立人脉的方法--出席各种会议

各行各业召开的会议很多，如各种研讨会、说明会、展览会、洽谈会、培训会，各种活动等等，特别是一些精英人才的大小型聚会。总之，凡是已获得的大小会议(活动)信息都不要放过，要珍惜这样的机会，要千方百计去参加。

因为会议期间人群集中，各种层次、各个领域的人你都有可能认识。这样，你能够在比较短的时间内，快速地建立起大量的人脉关系，建立起一些高层的、各个行业的人脉关系。不但如此，还能够充分利用这样的机会，获得各方面的资讯和信息，同时还可以提高自己的社会知名度。

有人将出席各种会议称之为"泡会"，不免有其贬意，但从另一方面看，"泡会"确实是一个最省钱、最快速、最有效的获取潜在客户关系的好办法。

有一点要注意：在会上收到名片后，要经常联系。有句话叫做："联系联系，有联才有戏"这个"戏"--就是维系，有维系，就会有信息，有信息，就会有结果，就有了"戏";这样关系就会越来越了解，越来越熟悉，越来越好，就会有后续资源。不联就没戏，比如对方换了手机号，搬了工作地点，调换了工作单位，联系不上，就断了联系。

第五篇：作文入门(一) 怎样审题立意

一

本章的内容安排作文入门，目的是让同学们尽快掌握作文基础知识，为学习以后几章的写作知识打好基础。

第一节

作文入门

(一)

作文入门，首先要学会审题。

审题是写好作文的第一步。作文中，绝大部分是命题的，所以，写作文前必须对作文题目进行细致的分析，弄清题目的含义和要求，否则就 会“跑题”。

怎样审题呢?

一、要审对象。审题时要先弄清楚要求我们写的对象是什么：是人?事? 物?景?把这些弄清楚，作文就有了基本的方向。

如：《我的同桌》要求写人。

《路遇》要求写事。

《我最喜欢的×××》要求写物。

…………

二、要审范围。

题目中对作文材料的时间、地点、数量、人称甚至体裁上都会有具体要求。如果不认真审题，忽略了哪一方面的要求都会跑题。如：《给老山前线 解放军叔叔的一封信》，就有对象、数量和体裁的要求。

三、要审重点。

作文题中有的词语对选材、确定中心起着十分重要的作用。有人称它为 中心词，也有人叫它“题眼”，如《一个助人为乐的同学》，它的题眼是“助 人为乐”，文章内容应突出写他助人为乐的事。这个同学可能还有其他优点， 比如：学习刻苦、尊敬老师、团结同学等，在这篇文章里就不能当重点写， 而是一笔带过就可以了。

抓“题眼”应该从作文题的结构入手。题目常常以词、词组、句子为题。 以词为题的，如《冬泳》、《扫墓》，对文章的内容有了明确的规定，并在 文题中有所暗示。像“冬泳”要写冬泳人的意志顽强，不怕严寒坚持锻炼的 精神。以词组为题的，如《一场精采的球赛》、《寒假见闻》、《我的好伙伴》等，这些题目的中心词往往都是写作对象，而对中心词进行修饰或形容的词语，如“精彩”、“好”就是作文题中的“题眼”。以句子为题《我

学包饺子》、《他克服了缺点》，题中的动词往往是“题眼”，如“学”“克

服”等。

也有的题目没有“题眼”，如“我的妈妈”，只是对写作对象和范围提

出了要求，这样就由妈妈值得写的具体事来决定了。抓住“题眼”后，应对自己多问“怎么样”“为什么”这样容易把作文写深刻。

其次是立意。

中心思想是一篇文章的灵魂。一篇文章的好坏先要看它的中心思想是否正确、鲜明、集中、深刻。因为材料的选择，结构的安排，写作方法的确定， 都由中心来决定。

怎样确定文章的中心?

一、是根据作文题确定中心。

命题作文的题目，往往对中心思想做了较为明确的规定。抓住题目中的 重点词就能把握住文章的中心。比如：《他们的心灵多美好》，显然，写他 们心灵的美好，是文章的中心思想。围绕“心灵美好”去选择和组织材料，就符合题目的要求了。

二、是根据材料确定中心。

有的作文题对文章的中心思想没有明确的要求，只有范围，这样中心思 想要由写文章的人自己来确定。对这样的题目，首先要从自己手中占有的材 料来决定。自己掌握的材料能说明什么问题就确定文章要表达什么中心思 想。如《我尊敬的一个人》，自己尊敬谁，为什么尊敬他，有哪些典型事例使你受感动而尊敬他，从中确定文章的中心思想。比如：有一位同学掌握一位老师以身作则、为人师表的事例，那么就可以以这些内容为中心思想。

三、是确定的中心思想要深刻。

每篇文章不仅应当有一个明确的中心思想，而且这个中心思想要做到深刻。

深刻的中心思想能给人以启迪，使读者受到教育。作者应该对自己写的人或事动脑去分析，自己首先要有深刻的认识，从中发现新意。比如有位同学写《扫帚赞》，结尾时写道：“扫帚制作简单、相貌平凡，但它能为人民创造一个清洁舒适的环境，‘我’愿作扫帚一样的人，默默地为人民工作”。

四、是中心思想应该真实地反映多姿多彩的生活。

我们说中心思想要做到正确，并不是让大家板起面孔说大人话、说空话、 假话和官话。而应该真实地反映少年儿童自己的爱好、兴趣，真实地反映多姿多彩的幸福生活。还应该说明的是，一篇文章只能有一个中心思想，就是写几件事也应该围绕一个中心思想来写，千万不能偏离中心或造成多中心。

再次是选材。

如果说中心思想是文章的灵魂，那么，作文的材料就如同是文章的“血

肉”了。材料选得好，写出来的文章就有血有肉，自然就会生动感人。

怎样去选择材料呢?

要做到“五看”。

一、是要看题目。

要根据题目要求去选择材料。比如题目是《记一次比赛》，自己看到题

目后，把自己参加过的比赛、看过别人的比赛像过电影一样，在头脑中展示一下，比如“书法比赛”、“跳绳比赛”、“华罗庚数学金杯赛”„„从中

选自己印象最深的。

二、要看中心思想。

材料是为中心思想服务的。作文题中如果有明确的中心思想，比如《一

个刻苦学习的同学》，那么，就选与主人公刻苦学习有关的材料，与这个中

心思想无关的材料再好也不能选用;如果作文题中只有范围而没有中心思

想，那么，自己就要根据手中的材料去确定中心思想。选择的材料就要能突 出说明中心思想，有典型性。

三、要看材料是否熟悉。

你对要写的事了解得清清楚楚，写起来不仅得心应手，而且能深刻感人。否则，不熟悉的事，肯定就写不好。比如《我的爸爸》，有个同学写爸爸是医生，治病救人，早出晚归。至于爸爸怎样为病人治疗，他一无所知，文章自然就写得空洞无物。后来，在老师的帮助下，他重新选择材料，就写好了。 他选了爸爸是西医，在家每天晚上坚持看中医的书，走中西医相结合的路。 爸爸坚持经常为左邻右舍的病人看病，分文不取。这些内容他亲眼所见， 写起来真实感人。熟悉的材料就会有真实感，不会给人以“编造”的印象。

四、要看材料是否新。

选材除了要切合题意之外，还应该做到新颖。材料太陈旧，别人就不爱 看。比如，要写《助人为乐》，有的同学就写捡钱包送失主、扶盲人过马路、上车让座„„难道就再也没有“助人为乐”的新事发生了吗?当然不是。1990 年新年晚会上电视里播映了这样一个内容：聂卫平二姐家的小保姆患了癌 症，二姐为她集资，还向社会呼吁，结果真的治好了小姑娘的病，使她有了第二次生命。这样的“助人为乐”多么生动、感人!因此选材还应做到新。

五、要选材独特。

选材独特，就是不要一般化。最好是这个材料只有你一个人占有，这样的文章写出来人人爱看。比如有个同学写《一次比赛》，记他自己参加亚太 地区游泳比赛荣获冠军的事，大家都很爱看。总之，选材要选自己熟悉

3 的、新颖的、典型的、最好还是独特的。

《思考题》

1.什么是审题?怎样审题?

2.怎样确定文章的中心思想?

3.怎样选择材料?

作文题：

1.题目：我眼中的

要求：⑴补全题目，扣题作文;⑵立意自定，情感真挚;⑶诗歌除外，文体自选;⑷不少于600字。

2.题目：沟通

要求：⑴写出真情实感，文体不限。⑵卷面整洁，字数不少于600字。⑶文中不能出现真实的校名、人名。

3.文题： 那天__哭得好伤心。请以此为题写一篇文章。

要求：①在“那天”后面的空白处填一个词或短语。②除诗歌外，文体不限。③书写工整，600字左右。

天津九十二中学

王宗义编 2012-9-9