第一篇：纸张的自述范文
第三课 纸张的自述
教学目标：
1、通过“寻找身边浪费纸张、令纸张伤心的现象”，让学生了解自己哪些行为造成了纸张的浪费，规范自己的日常行为。
2、让学生了解造纸的过程、使用资源状况和产生的污染物，培养环境保
护的意识。
3、让学生初步认识森林资源是有限的，并且懂得要去珍惜。
4、让学生了解再生纸的定义和环保性，提倡使用再生纸。
5、让学生了解生活中节约用纸的具体措施，体验参与节约用纸、保护环
境实践活动的乐趣。
6、培养学生保护环境从我做起的意识。
教学重点：
了解纸张的生产过程和原料
教学难点：
节约用纸的措施
教学准备：
1、搜集用纸和造纸的资料、图片和视频等等。
2、设计调查表格，为“走出校园”的社会实践活动做好准备。
教学过程：
一、导入：
学生齐读“纸张的自述”，导入新课，使学生初步了解纸张的一生，为后
面的学习做铺垫。
二、开动脑筋：
1、引导学生从身边出发，寻找浪费纸张、令纸张伤心的现象，在同伴交流的教程中，对自己一些不以为然的浪费行为有一个重新的认识。
2、展示日常生活中各种各样的纸制品，给学生提供一些参考，让学生了解自己哪些行为造成了纸张的浪费，便于以后规范自己的行为。
三、探究园地：
展示造纸的过程，并引导学生阅读课本文字，了解造纸的全过程，进而引导学生思考：造纸的哪些环节需要利用资源，哪些环节会污染环境?让学生讨论
交流。
四、齐心协力：
阅读课本中一段很重要的文字，了解什么是再生纸，并通过再生纸与普通纸的对比，使学生深刻体会到再生纸的环保性。通过学生之间互相回忆，讨论在学校和自己家中发现过的再生纸有哪些。
五、走出校园：
把调查表格拿出来分析：怎样节约用纸?
第二篇：环境教育教案-纸张的自述
纸张的自述
教学目标：
1、 通过“寻找身边浪费纸张、令纸张伤心的现象”，让学生了解自己哪些行为造成了纸张的浪费，规范自己的日常行为。
2、 让学生了解造纸的过程、使用资源状况和产生的污染物，培养环境保护的意识。
3、 让学生初步认识森林资源是有限的，并且懂得要去珍惜。
4、 让学生了解再生纸的定义和环保性，提倡使用再生纸。
5、 让学生了解生活中节约用纸的具体措施，体验参与节约用纸、保护环境实践活动的乐趣。
6、 培养学生保护环境从我做起的意识。 教学重点：
了解纸张的生产过程和原料 教学难点： 节约用纸的措施 教学准备：
1、 搜集用纸和造纸的资料、图片和视频等等。
2、 设计调查表格，为“走出校园”的社会实践活动做好准备。 教学过程：
一、导入： 学生齐读“纸张的自述”，导入新课，使学生初步了解纸张的一生，为后面的学习做铺垫。 (复习造纸的过程)
二、开动脑筋：
1、引导学生从身边出发，寻找浪费纸张、令纸张伤心的现象，在同伴交流的教程中，对自己一些不以为然的浪费行为有一个重新的认识。
2、展示日常生活中各种各样的纸制品，给学生提供一些参考，让学生了解自己哪些行为造成了纸张的浪费，便于以后规范自己的行为。
三、探究园地：
展示造纸的过程，并引导学生阅读课本文字，了解造纸的全过程，进而引导学生思考：造纸的哪些环节需要利用资源，哪些环节会污染环境?让学生讨论交流。
四、齐心协力：
阅读课本中一段很重要的文字，了解什么是再生纸，并通过再生纸与普通纸的对比，使学生深刻体会到再生纸的环保性。通过学生之间互相回忆，讨论在学校和自己家中发现过的再生纸有哪些。
五、走出校园：
把调查表格拿出来分析：怎样节约用纸?
第三篇：书法纸张作品的大小
书法纸张作品的大小作者：情非
与一般考级不同，由于毛笔书法的特殊性，因此对于考核所用的纸张尺寸都会有相应的规定。以初中级水平为例，一般有33×66(厘米)、45×66(厘米)两种规格可供挑选，而在高级水平的考核当中，不仅要会两种或以上的字体笔法，还会有33×132(厘米)大规格纸张出现。
国画规格大小比喻(仅作参考)
常有人与我谈起国画尺寸，一时很不易形容。现整理出几个规格，牵强附会地近似值比喻一下，亦望方家斧正。
四尺整纸：69cm×138cm，超长的狭长餐桌。
四尺三裁(俗称四尺开三)：46cm×69cm，比二张横的A3纸再大一点。
四尺四裁(横开)：34.5cm×69cm，较一张竖的A3纸再加一张横的A4纸再大一点。
四尺方(对开)(俗称四尺斗方)：69cm×69cm，纯粹一只小方桌。
四尺条(竖开)：34.5cm×138cm。
五尺整纸：84cm×153cm，约两只麻将台。
六尺整纸：98cm×180cm，两个成年男子的长与宽。
六尺方(对开)(俗称六尺斗方)：98cm×98cm，大一圈的八仙桌。
六尺条(竖开)：49cm×180cm，像扇小门。
六尺三裁(俗称六尺开三)：60cm×98cm。
六尺四裁(横开)：90cm×98cm。
八尺整纸：125cm×248cm，大小类似桌球桌。
丈二整纸(俗称丈二匹)：145cm×368cm，比四扇拼起来的普通房门小一点，也够大的了。
丈六整纸(俗称丈六匹)：193cm×504cm，有六扇横过来的普通房门那么大，蛮吓人的，可以当地毯铺了。
关于落款。 落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写;以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写;以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。
双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称(也叫雅称)，如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。
(一)、上款
上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词 (1)写给长辈：
写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：世耐先生清赏、宝星方家正 (2)写给同辈：
为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如：
长生书友惠存 剑明贤弟雅属 (3)写给晚辈： 写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记
(4)正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。
(二)、下款
下款的内容包括：时间+地点+姓名(号字)+谦词 (1)时间 ①、年份的别称
年份的别称是用十个天干(甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸)和十二个地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年„„”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。
②、季节的别称
春：初春、早春、阳春、芳春、暮 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬 ③、农历月份的别称
一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁 二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月 六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑 七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。 如：甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月， 不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。 (2)、地点：
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。
(3)、署名：
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书
(4)、谦词：
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。 下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。
(三)、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。 (1)、印章的分类
①、引首章(随形章、闲章)：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：(1)年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等 ③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。
④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小长，小方形。
⑥、名章：名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花;倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。
(2)、书法使用印章应注意几点：
①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句;
②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上; ③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替; ④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。
书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。
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二十四画品
《二十四画品》是清代黄钺撰写的画论著作。二十四品指画作的气韵、神妙、高古、苍润、沉雄、冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、纵横、淋漓、荒寒、清旷、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、俊爽、空灵、韶秀。每品项下各有四言释义一篇，每篇一韵，每韵十二句。词藻典丽，工整易诵。观其立论，首重画者抽象情态与艺术玄想之品味，分析画艺独到之不同境界，并标示其途径，与“古雅秀润”之文人画审美观形影不离。
气韵
六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外。如音栖弦，如烟成霭，天风冷冷，水波濊濊。体物周流，无小无大。读万卷书，庶几心会。
神妙
云蒸龙变，春交树花，造化在我，心耶手耶。驱役象美，不名一家，工似工意，尔象无哗。偶然得之，夫何可加。学徒皓首，茫无津涯
高古
即之不得，思之不至，寓目得心，旋取旋弃，翻金仙书，拓石鼓字，古雪四山，光塞无地。羲皇上人，或知其意。既无能名，谁泄其秘
苍润
妙法既臻，菁华曰振。气厚则苍，神和乃润。不丰而腴，不刻而俊。山雨洒衣，空翠黏鬓。介乎迹象，尚非精进。如松之阴，匠心斯印
沉雄
目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂，括之无遗，恢之弥张。名将临敌，骏马勒缰，诗曰魏武，书曰真卿，虽不能至，夫亦可方
冲和
暮春晚霁，頳霞曰消，风雨虚铎，籁过洞箫。三爵油油，毋餔其糟。举之可见，求之已遥。得非力致，失因意骄。如彼五味，其法维调
澹起
白云在空，好风不收。瑶琴罢挥，寒漪细流。偶尔坐对，啸歌悠悠。遇简以静，若疾乍瘳。望之心移，即之销忧。于诗为陶，于时为秋
朴拙
大巧若拙，归朴返真。草衣卉服，如三代人，相遇殊野，相言弥亲，寓显于晦，寄心于身。譬彼冬严，乃和于春，知雄守雌，聚精会神
超脱
脘有古人，机无留停，意趣高妙，纵其性灵。峨峨天宫，严严仙扃，置身空虚，谁为户庭。遇物自肖，设象自形。如意恣肆，如尘冥冥
奇辟
造境无难，驱毫维艰，犹之理经，繁无用删。苦思内敛，幽况外颁。极其神妙，天为破悭，洞天清閟，蓬壶幽闲。以手扣扉，砉然启关
纵横
积法成弊，舍法大好，匪夷所思，势不可了。曰一笔耕，况一笔埽，天地古今，出之怀抱。游戏拾得，终不可保。是自真宰，而敢草草
淋漓
风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我摄得之，兴尽而返，贪则神疲。毋使墨饱，而令笔饥，酒香勃郁，书味华滋。此时一乐，真不可支
荒寒
边幅不修，精采无既，粗服乱头，有名士气，野水纵横，乱山荒蔚，蒹葭苍苍，白露晞未。洗其铅华，卓尔名贵，佳茗留甘，谏果回味
清旷
皓月高台，清光大来，眠琴在膝，飞香满怀，冲霄之鹤，映水之梅，意所未设，笔为之开。可以药俗，可以增才。局促瑟缩，胡为也哉
性灵
耳目既饫，心手有喜，天倪所动，妙不能已。自本自根，亦经亦史，浅窥若成，深探匪止。听其自然，法为之死。譬之诗歌，沧浪孺子
圆浑
槃以喻地，笠以写天，万象远视，遇方成圆，画亦造化，理无二焉。圆斯气裕，浑则神全，和光熙融，物华娟妍。欲造苍润，斯途其先
幽邃
山不在高，惟深则幽，林不在茂，惟健乃修。毋理不足，而境是求。毋貌有余，而笔不遒。息之深深，体之休休。脱有未得，扩之以游
明净
虚亭枕流，荷花当秋，紫蘤的的，碧潭悠悠。美人明装，载桡兰舟，目送心艳，神留于幽。净与花竞，明净水浮，施朱傅粉，徒招众羞
健拔
剑拔弩张，书家所诮，纵笔快意，画亦不妙。体足用充，神警骨峭，轩然而来，凭虚长啸。大往同难，细入尤要。颊上三毫，裴楷乃笑
简洁
厚不因多，薄不因少，旨哉斯言，朗若天晓。务简先繁，欲洁去小，人方辞费，我一笔了。喻妙于微，游物之表，夫谁则之，不鸣之鸟
精谨
石建奏事，书马误四，谨则有余，精则未至。了然于胸，殚神竭智。富于千篇，贫于一字，慎之思之，然后位置，使寸管中，有千古寄
俊爽
如见真人，云中依稀。如相骏马，毛骨权奇，未尽谛视，先生光辉，气偕韵出，理将妙归。名花午放，彩鸾朝飞。一涉想像，皆成滞机
空灵
栩栩欲动，落落不群，空兮灵兮，元气絪缊。骨疏神密，外合中分，自饶韵致，非关烟云，香销炉中，不火而薰。鸡鸣桑巅，清远扬闻
韶秀
间架是立，韶秀始基，如济墨海，此为之涯。媚因韶误，嫩为秀歧，但抱骨妍，休憎面媸。有如艳女，有如佳儿，非不可爱，大雅其嗤
引自： 雨辰97999 博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_603833cc0100yq1v.html
第四篇：如何选择适合出版物印刷的纸张
做为出版印刷行业从事材料管理的人员，不但要根据本部门各个年度和季度的出版计划，预先选择所需纸张的品种和规格，而且要能根据出版计划准确计算所需各种纸张的数量。还要能协调和指导印刷人员合理用纸，以便降低纸张消耗，提高经济效益。(台历印刷，挂历印刷，包装印刷，北京台历印刷，北京挂历印刷，北京贺卡印刷，画册印刷设计，海报印刷，彩色印刷，彩页印刷，贺卡印刷制作，信封印刷，书籍印刷，卡书印刷制作，烫金，UV，模切，印刷覆膜) 纸张的选用包括选择品种、规格和质量等级等几个方面，不可只注重某一方面而忽视了其它方面。
在选择纸张品种时，主要需根据欲印制的印刷品的特征和所使用的印刷机类型进行选择。印刷书刊中的彩色封面、插图或广告插页等，可选用双面铜版纸或双胶纸;印刷商标等单面印刷品则可选用单面铜版纸或单胶纸;印刷字典、词典、手册等工具书宜选用字典纸或薄凸版纸;印刷一般书籍则可选用胶印书刊纸或凸版印刷纸。同样是印刷一般书籍，如果欲在轮转印刷机上使用需选用卷筒纸(平台轮印机除外)，若计划在一般平台上印刷则需选用平板纸;如果在胶印机上印猫空笑话网WWW.maokong001.COM 刷应选用胶印书刊纸，若在凸版印刷机上印刷则选用凸版印刷纸就可以了。
印刷品的种类很多，要根据各种印刷品的具体特点选择所用纸张的品种。
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第五篇：UV印刷时纸张收缩变化的影响与对策
再生资源网 http://www.bianbao.net/ 本文摘自再生资源回收-变宝网(www.bianbao.net)
UV印刷时纸张收缩变化的影响与对策
近年来随着商业竞争愈演愈烈，为拓展市场之需要，商家都希望通过产品外包装的美观设计和精湛工艺来增加产品的吸引力和达到防伪效果。这就推动着印刷装璜技术水平不断向前发展，业内对产品包装质量和设计的精美度也随之提高。
印刷厂在对大宗业务长线产品(如：香烟包装、日用品牙膏盒等)生产加工时，为了提高生产周期和生产能力，他们对此类产品多数采用UV印刷，由于UV印刷是采用紫外线强光干燥方式使印刷品在短时间内达到干燥后又进行后序加工的方式，纸张在印刷机印刷过程中必须经受高温烘烤过程，印品纸张在接受烘烤时会造成纸张水份流失和纸纤维在高温下缩变，从而使纸张下机变形(缩小长宽尺寸)，严重影响产品后加工工序套位精度，降低产品生产合格率。
那怎么处理纸张变形这一问题呢?由于纸张纤维特性和纸纹方向，产品印刷加工过程纸张变化大小规律与纸张纤维方向有直接关系。通常情况下是：顺纸纤维方向变化较大，纵纹方向变化较小。通常情况下，变化规律是纸张幅面尺寸越大缩小变化误差就随之变大。如果注意产品套印特点来确定纸张丝纹方向对纸张变化大小进行调让，也可以降低后加工难度。
根据包装产品结构要求，部分加工工艺是必须需要的工序，如模切、压痕等。有的产品因设计或客户要求有烫金、凹凸、局部丝网印刷加工等工艺。这时印刷纸张变形对这些印后加工工艺的质量就会造成严重影响。直接导致这些工艺加工时套位不准降低产品合格率，影响产品材料成本。自有UV印刷以来，纸张变形一直是众多厂家想解决的焦点难题。
很多厂家为了控制纸张变形，采用过程用保护膜把产品进行保护减少产品在待加工过程时，纸张吸湿放湿原因造成的纸张变化。这种方法从某种意义上能起到一定作用，但这样只能把印刷控制在下机变化后的一定范围内，人为影响因素较多，所以还有一定风险。
如：工人在包保护膜时因人不同包膜结果就可能不同，起到的保护效果不一样。再者就是印品下机后冷却后有一个还原过程，如果保护不一就会影响印品还原不同差异变形不一，增加后加工套印难度。
再生资源网 http://www.bianbao.net/ 我们经过长期对同类产品在不同区域下进行变形后的数据分析得出如下解决方案： 方案
一、印前排版处理
就是在对产品排版时根据纸纹方向和变形规律不同，将产品排版间距进行印前递增处理，把产品印刷过程造成的缩变和印后还原之间的差距放在拼版间距中，达到控制产品整个加工过程的变化误差在可控范围之中。可控范围是指后加工工序加工设备、工具和版材等生产加工时的套印及加工精度范围(包括烫金、模切、凹凸等工艺要求套印精度误差范围)。
具体处理方式如发云南烟标产品红梅春，拼版尺寸是520*730mm，拼版数横3竖5，因纸纹丝向原因730mm变化较大。而此烟包设计图案和盒形结构必须是横向排列，烫印图案梅花的烫金要求套印精度很高(误差必须在0.20mm以下>所以纸张变形严重影响产品质量。
假设我们测出印品正常情况下，印后下机纸张缩小数据是横缩0.5-0.7mm，纵向是0.15-0.25mm。这样我们就可以在排版时进行针对性的把横向排3个产品之间的间距进行放大处理，放大时要求以中心线为准进行调整，根据后加工套印位置离中心线的距离大小确定放大距离。
再生资源网 http://www.bianbao.net/ 如图所示的梅花套印难度高，而且两边梅花图案离中心线的位置不同，根据比例计算就把两个梅花放大比例定为左放0.15mm，右边放0.3mm。总计放大0.45mm，用印品下机变化数0.5-0.7mm减去0.45mm，这样只有0.25mm左右的变化误差了，通常我们后加工设备的加工精度范围在0.2mm左右。同时在后加工印版(烫金版、凹凸版和模切版)方面也留有0.15mm左右的套印误差空间，这样把正负误差去掉后完全能达到后加工工艺质量要求。
此方案适合气候干燥地区，如：西北方、东北、华北和云贵高原地区，这些地区因地理和气候因素，一般印刷企业没有安装中央调系统，无法对生产车间进行恒温恒湿管理，无法控制印品在加工过程的吸湿放湿稳定性。特别注意的是，在采用时必须对印刷进行变化数据抽查进行分析找出相对应的放大数据，这个对工作人员的技术还有操作的精密度要求都相对比较高。
方案二：过程控制法
严格控制印品加工过程产品造成放湿和吸湿不均匀现象，根据纸张来料含水不同掌握印刷加工烘烤温度，确保所有印品在印刷加工过程控制放湿相对均匀，保证印刷加工环境的恒温恒湿，加强印品过程保护控制上下吸湿还原均匀，测出印品过程吸湿还原规律和时间，处理好前后工序生产安排，缩缩短前后工序加工周期降低吸湿过程。生产环境有中央空调的保护方法与无中央空调生产环境保护方法不同。
方案二适合在华东、华中和华南方地区，这些地区气候热，空气中相对湿度较高，印品在加工过程吸湿还原快，而且一般大中印刷企业都安装有中央空调，好控制生产车间温湿度。当然也可以采用方案一，特别是针对一些产品纸质较差的产品时(如灰底卡纸)，因纸纤维粗变化误差大。
上述方案是笔者长期从事印刷工艺在生产实例中解决相关质量问题总结出来的经验之一，当然仍有可探讨的技术空间供同行业者参考。
本文摘自变宝网-废金属_废塑料_废纸_废品回收_再生资源B2B交易平台网站; 变宝网官网：http://www.bianbao.net/?qxb 买卖废品废料，再生料就上变宝网，什么废料都有!