城市导视设计分析论文

摘要：本文是对肥东长临河镇的标识导向系统的设计初探。将通过人性化设计、地域文化融合等方式为原则，阐述长临河古镇标识导向系统现状，提出其存在的问题，并给予相关建议，以期望有利于古镇景区的未来发展。今天小编为大家推荐《城市导视设计分析论文(精选3篇)》仅供参考，希望能够帮助到大家。

城市导视设计分析论文 篇1：

咸阳市旅游景区导视系统研究

摘 要：本文通过对咸阳市有代表性的4A级旅游景区进行实地调查，了解咸阳市旅游景区导视系统建设现状，结合旅游体验，分析导视系统建设中存在的问题，提出了对景区导视系统建设的建议，为咸阳市旅游景区导视系统建设提供一定思路。

关键词：参观者体验；旅游景区；导视系统

“导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。导视系统设计即 sign design 中的sign 是指在整体层面上的一种识别符号，它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一種由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。

旅游导视系统是帮助游客完成游览，提供游览路线、景区介绍、提醒注意等信息的重要途径。良好的旅游导视系统建设对保障游客安全、游客在游览中合理安排行程、为游客提供人性化的服务、优化景区的景观构筑、丰富旅游文化内涵、塑造良好的旅游环境等方面有重要作用。

一、国内外导视系统相关研究

二十世纪二十年代导视设计开始发展起来。奥地利社会学家奥托·纽拉斯的“国际图形教育平面设计系统”（International Systemof Typographic PictureEducation），是现代意义上的产生较早的导视设计。1974 年，美国设计了34 种不同的导视标识，给世界的导视设计带来很大影响，世界交通的导视设计开始趋于统一，最终促成了国际标准化行为的诞生。随着設计行业的不断发展，在导视设计标准化趋势的同时，导视设计成为了企业视觉识别系统中的一个必要的设计项目，成为导视特色化设计的新研究方向。由于西方发达国家具有先进的设计水平，使得其对特色化导视设计研究也快速的发展起来。西方国家对导视设计的认知已经具备了很高的水准。导视设计作为其重要的组成部分更是体现了多元化设计趋势。我国在上世纪九十年代的时候，一般只把导视设计认为是“标志”的一种，大部分理论著作中也都用“标志符号”、“公共标志”等名称来定义，到 90 年代末期，开始出现“标识”的定义，设计界开始意识到这是一类不同于“标志”的图形符号。直到 21 新世纪来临，“导视设计”这个词汇才正式诞生了，导视设计从此作为一个专门的设计方向得到了广泛的认同。国内导视系统的研究中，肖勇从导视系统的组成、设计分析和具体案例对导视系统进行全面的分析；王丽梅对对四川旅游景区导视体统的特设进行了深入分析；刘静以浙江赵家镇为例对旅游景区进行标识规划设计。

二、咸阳市旅游导视系统建设现状及问题分析

咸阳是我国优秀旅游城市之一，旅游资源丰富，拥有以唐乾陵、汉阳陵为代表的知名帝王陵墓旅游资源，以袁家村、马嵬驿为代表的反映民俗文化的乡村旅游资源，辖区内旅游资源禀赋高、规模大、等级高，旅游业发展历史悠久。近年来，在加快推进旅游产业由观光旅游向休闲度假旅游转型升级的战略背景下，咸阳市注重发展旅游业，整合资源，各种标识导向系统也逐渐被广泛应用到景区的整体规划中来。众多优秀景区也开始认识到旅游景区环境标识系统对于展示景区文化和形象、方便游客顺利完成旅行有重要作用，但其宏观上仍然不够完善，存在很多需要解决的问题。当前景区标识的研究领域还处于初级阶段，还没有形成一套完整的理论体系。在咸阳市选取乾陵、袁家村两个4A级旅游景点，进行实际调研和访谈，归纳出咸阳市旅游导视系统主要存在以下几方面问题：

（一）旅游景区外部交通导览标识

咸阳市旅游景区及下辖县区旅游交通总览标识缺乏。此类标识主要作用在于指导旅游者旅游决策、规划旅游行程以及合理安排旅游空间行为，指示该景区在咸阳市及辖县旅游区位，主要布局城市交通节点、城市出入口、城市游客聚集区以及咸阳市代表性景区门景区等位置，其内容以咸阳市及下辖县区旅游景区空间分布及交通概览为主，实际调研中发现咸阳市高速公路的主要交通出入口附近缺少咸阳市旅游景区总览标识，自驾游游客信息获取较少，咸阳市普通道路旅游标识分布密度较低，主要交通节点缺少有效的交通指示标识，标识位置不够合理，不符合一般的行为规律，且标识风格和规格也不统一。

（二）景区内导引系统系统有待完善

1）景区导览（游）图布局不合理，内容过于简单。景区导览图是游客获取景区基本信息的重要手段之一，咸阳很多旅游景点的景区导览图内容简单，景区简介标识体量小，内容及方式过于简单，布局上有待合理。信息品质低、信息手段表达较单一，整体设计缺乏艺术性、文化内涵挖掘不够，未能与景区的文化内涵相结合，缺乏特色。

2）警示标识风格各异，保护景点文物的劝阻性标志牌缺失。乾陵景区内，在无字碑、功德碑、六十一蕃臣像旁没有设置劝阻游客的标志牌，景区内马道未与人行道隔离也无明显标志，马道与人行道相交处易发生安全事故。警示标识不正规，部分警示标识放置地方不合理。

此外，景区导游标识还存在景区导览图、导向标志牌主题风格不一致；景区标识制作材料、字体各异景区标志牌高度不统一，部分导向标志牌导向要素缺少英文等诸多问题，咸阳市旅游景区导视系统的构建急需提升完善。

三、咸阳市旅游导视系统建设对策

（一）完善景区外部导览标识系统的建设

景区外部导览标识系统应兼顾公共交通的普遍认知和景区类型特色。例如咸阳的旅游景区类型较多，有古陵墓、古塔、遗址、寺庙、民俗村等，这些应该在标识牌上从图案进行区分，这些标识和公共交通相结合，合理的设置在高速路和普通道路上，使游客对咸阳旅游先建立其整体的感知，进而决策，并根据导览标识能够顺利到达旅游景区。

（二）细化景区内部标识系统

1.完善景区总平面图

景区总平面图包括景区全景地图、景区文字介绍，游客须知、景点相关信息、服务管理部门电话等基本信息。咸阳大多数景区能够做有景区文字介绍、游客须知等，但对于景区的全景地图则过于简单，尤其是景区是由几个小景点构成的情况下，景区地图信息对于景点之间的关联未能完全展示，使得游客对景区的认识不够全面。

2.完善景点介绍牌及

咸阳地区陵墓旅游资源分布较广，也有较强的相似性，因此可以设计系列景点介绍牌、导游图、说明牌等，在介绍牌的大小、颜色、材质上可以统一，但各景点的旅游资源也有其特色性，所以在介绍牌的造型、图案等细节上行可以结合自身特色进行设计，使咸阳市旅游景点介绍牌能够让游客在视觉感受上更进一步。景区简介内容及方式多元化，介绍牌应合理布局。介绍牌上信息手段表达丰富，深挖景区文化内涵，整体设计要具有艺术性。

3.景区内其它标识设计思路

公共设施标识：公共设施标识一定要注意售票处、存包处、游客中心、医疗点、购物中心、厕所、游览车上下站等一些公共场所的提示标识牌，方便游客游览。

安全警示标识：在景区的危险处、事故多發处等要设置注意安全的温馨提示牌，保證游客游览过程中的人身安全。结合咸阳市的旅游资源特色，景区还应设置保护环境、警戒、禁止触碰等警示牌。

知识信息传播牌：主要针对景区内的植物花卉树立品种牌和宣传科普知识的文化传播牌等。

道路指示牌：完善不同景区内的道路标志牌、出入口指示牌、停车场指示牌、安全出口指示牌等，使其和景区的其他标识形成体系。

（三）推进景区数字化导视系统

咸阳市旅游景区的数字化导视系统还未普遍应用，作为一种新型的信息互动方式，数字化导视系统有很大的发展空间，在调动游客参与性方面有很大的发展空间。在咸阳市旅游景点中推进数字化导视系统，将会极大的增强游客的参与性。利用计算机对景区内的文物进行展示，建立景区景点数据库，方便游客检索使用。提升咸阳旅游景区数字化导视系统的软实力，通过数字化深入挖掘咸阳市旅游景区的灵魂，打造景区行业新形象。

咸阳市旅游景区的导视系统建设是当务之急，对于咸阳市旅游业的发展至关重要。要提高游客对旅游景区的美誉度，要致力于景区标识导向系统的科学化、合理化、人性化研究，从空间、文本、造型、色彩、生态发展等多方面着手，深入分析研究景区标识导向系统中指示性标识、介绍性标识、限制性标识的作用和应注意的问题，从而建立起一套完整的景观导向设计体系，以解决在景区标识设计中遇到的实际问题和困难，为咸阳市旅游产业的发展提供保障。

参考文献：

[1] 洪兴宇.标识导向系统设计[M].湖北美术出版社，2010

[2] 陈立民.城市公共信息导向系统设计-与空间的交流[M].重庆：西南师范出版社，2008.

[3] 周婷.导视系统设计[M].西南师范大学出版社，2015.

[4] 刘燕.旅游区导视系统文化性设计研究[J].西南民族大学学报，2015.

[5] 王丽梅.四川旅游景区导视系统特色化设计探析[J].2013.

[6] 刘静.旅游景区标示规划设计——以浙江赵家镇为例[J].2014.

基金项目：

咸阳发展研究院服务地方经济社会发展项目（16XFY003）

作者简介：

李玲（1979-），女，硕士，副教授，研究方向：旅游资源规划与开发，文化旅游。

作者：李玲　原志华　张波

城市导视设计分析论文 篇2：

“美丽乡村”建设中标识导向设计初探

摘要：本文是对肥东长临河镇的标识导向系统的设计初探。将通过人性化设计、地域文化融合等方式为原则，阐述长临河古镇标识导向系统现状，提出其存在的问题，并给予相关建议，以期望有利于古镇景区的未来发展。

关键词：美丽乡村;标识导向设计;长临河古镇

随着中国文化事业的发展，旅游产业也在飞速发展中，对于生活在城市的居民，生活节奏快且工作压力大，那么乡村优美的自然风光和别具特色的民俗风情对人们就产生了巨大的吸引力，因此乡村旅游应运而生。在党的第十六届五中全会提出建设社会主义新农村的重大历史任务时提出了“生产发展、生活宽裕、乡风文明、村容整洁、管理民主”等具体要求。当乡村旅游出现时，那么这时候乡村旅游景区的标识导向系统也必须要跟上旅游业发展的腳步。不同的古镇有着不同的特点，所以景区的导视系统要根据自身的特点来设计，它的作用就是为游客们带来最方便优质的服务及更好的造释古镇的历史记忆。这样游客可通过标识导向接收和了解景区内的相关信息，从而得到相应的需求引导。

一、长临河镇景区标识导向现状

随着游客对旅游景区环境要求的提高，长临河古镇现有的标识导向系统功能已经满足不了游客的需求（如图1.1所示），是因为古镇在旅游景区导视系统设计的重视程度上不够，本身又缺少研发创新的能力和设计美感等一系列因素导致了古镇的旅游导视系统设计存在很多问题。

1.导视系统缺乏整体性

在长临河古镇景区中，导视系统的设计随意性比较大，大多数只有一些饭店和道路指示，没有统一设计和安放，导致缺乏整体性和艺术性（如图1.2所示），不仅不能给游客带来美的享受，还会导致在景区内会迷路，这样的设计会使人感到乏味。

2.导视系统缺乏辨识度

古镇景区内的标识导向系统风格各不相同，更多的是厂家直销，没有地方特色，且标识系统无法体现长临河古镇的地域、文化、历史特色，缺少本土性的文化归属感，这样就与其他古镇景区没有避免同质化。

3.导视系统缺乏维护和修缮

虽然长临河古镇是近几年发展的新农村景区，但是有一些导向牌经过风吹日晒，大部分木质材料的导向牌会存在字体模糊，表达信息不准确，以致游客在没有导游带领的情况下就不能通过导视系统的引领而了解该景区的旅游特点以及文化内涵，阻碍了古镇经济发展。

二、长临河镇景区标识导向系统作用

1.服务游客，建立起人与陌生环境之间沟通的桥梁。

游客对于旅游景区的第一印象往往都是比较陌生的，所以景区标识导向更多的是帮助游客顺利的了解环境，并且做出正确的相关选择。

2.丰富景观，彰显空间环境的人文内涵。

景区标识系统是游客对景区认知的一个重要因素，而景区导视系统在视觉方面可以通过其独有的艺术性设计在塑造景区形象和改善景区环境方面有积极性的意义。古镇通过标识导向系统的设置，不仅能够使整个古镇更具有条理性，而且能够让游客从中感受到当地的文化风俗，促使地域文化得到更好的传承。

3.层次清晰，避免走马观花式游览

标识导视系统能够体现出一个景区文明的程度和管理水平的良好体现。古镇的景点有大有小、道路有宽有窄，相对应的导视系统在景区中应该主次分明、层次清晰。让游客在导视系统的引导下将整个景区逐层剥开，细细品味，不至于一次性接收过多信息量而抵触，也避免了无组织、无序列的观光导致的走马观花式游览。

三、长临河镇标识导向设计原则

1.统一性原则

导视系统的统一主要包括文字、色彩、标识、材质应用和造型风格等几个方面，只有将这几个方面统一起来，才能打造一条完整的信息链。在长临河古镇内存在很多的古建筑，但是它们的位置零零散散，如果没有一套整体统一、导视明确又布局合理的导视系统，游客就容易走回头路，想去的地方找不到，游览过的地方重复过往，精疲力尽后还不一定能逛完所有景点，所以导向设计中的文字内容和图形符号要充分传达出与旨意直接相关的信息，做到形式与内容的高度统一。

2.人性化原则

既然标识导向系统是为人提供服务的，所以每个细节都应该充分考虑特定用户群体的生理和心理特征，根据实际情况做差异化处理，从根本上做到设计的人性化。长临河古镇常年有来自世界各地的游客，他们想体验一下乡村风情，那么对于不同国家，不同年龄，不同文化的群体，要有相应的考虑。坚持“以人为本”“以使用者为本”。

3.文化性原则

不同的古镇都有不同的文化内涵，导向系统的设计就需要体现出独有的古镇特色，结合当地的历史文脉，遵循美的形式、规律，通过个性的表现方法给人视觉上的感染力，融入整个乡村古镇的环境氛围。

结语

近年来，长临河镇以“打造环湖首镇，建设生态慢城”为目标，砥砺前行。那么标识导向系统作为景区的重要组成部分，它不但要高效、有序地指引游客在旅游景区的游览行动，为游客提供安全、准确的景区信息指导，而且极大地影响游客对长临河古镇的整体感受和评价。本文将通过统一性、人性化、文化性原则来对乡村标识导向系统提出建议，站在游客们的角度来分析标识导向设计应有的元素，更好的将古镇的历史文化和当地的风土人情更好的展示出来，带动当地古镇旅游经济。

参考文献：

[1]洪兴宇.标识导视系统分类设计分析医院标识导视系统[J].广告大观（标识版），2011

[2]申喆，王四海.景观标识在环境中的运用.徐州工程学院学报，2006（6）

[3]王受之.世界现代平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002

[4]陶玉霞. 新农村建设背景下乡村旅游可持续发展的内涵建设. 河南师范大学学报，2010

[5]肖巍.导视系统符号元素研究[J].包装工程，2012

本文系2020年安徽省大学生创新创业训练项目《新农村建设中道路景观的设计与研究》研究成果，项目编号：S202013617023

作者简介：牛欣雨，女，安徽省合肥市，安徽师范大学皖江学院，2018级本科生，研究方向：道路景观

作者：牛欣雨 杜晓坤

城市导视设计分析论文 篇3：

公共景观标识导向设计中城市文化元素的运用与研究

【摘要】随着我国城市建设与改造进程的推进与深入，城市形象建设也变得十分重要。通过对城市理念、行为与视觉三个子系统间的结合，在提升城市魅力与活力的同时，也可以形成鲜明的城市文化特色。其中城市景观标识导向系统作为城市视觉重要组成部分，在满足其设计合理性基础上，要能够在景观空间中传递信息与服务使用者，并为景观空间提供良好的秩序与活动规范。更重要的是如何通过对所在城市文化特色进行提取与设计，来更好的展现一座城市的历史文化与时代风貌。

【关键词】标识导向设计；城市文化；城市公共景观

当前我国城市建设节奏加快，城市公共景观设计普遍存在地域文化特征不明显，设计风格趋于一致，因此“千城一面”的问题日益严重。景观标识导向设计作为城市景观空间设计的重要组成要素，其设计风格也日益同质化。这是因為长期以来设计只注重视觉符号而忽略其文化内涵。结果导致我国导视设计外观虽然很美，但是整体上缺乏文化内涵和设计创新。让整个导视系统更像是城市公共景观空间中的从属品，只能满足传递景观空间信息、帮助使用者空间定位等基本功能，却无法更好的展现城市文化底蕴与时代风貌。因此，景观标识导向设计中城市文化元素的展示变得十分重要。

一、标识导向系统概述

（一）标识导向系统概念

标识导向系统主要是在城市公共空间中，通过系统化设计将具备视觉识别功能标志合理的放置到城市公共环境空间，来进行信息传递与帮助人们指引方位等功能的整体设计。其中标识和导向要分为两部分去分析。标识主要是通过文字或图形等表达特定内容的视觉符号在空间传递信息或吸引游览者注意力。导向的核心概念就是能让人们在短时间内可以在陌生的公共景观空间中为自己定位与提供导航服务。因此景观标识在公共景观空间中不可或缺，当前标识导向设计涉及空间与种类十分的广泛，它们不仅可以体现现代城市信息环境良好的关联性与秩序感，同时也为大众需求的物质与精神生活提供了便捷服务。所以标识导向设计就是以公共文化景观为依据与载体，对城市景观空间中的功能分区、交通流线与景观公共建筑设施标识进行系统化设计，不仅可以在景观空间中形成合理的导向信息网络，并且要更好的展现公共景观所处的地域文化和形象。

（二）景观标识导向系统的作用

在讨论标识导向系统与文化之间的关系的同时，要明确标识导向系统要在空间发挥以下作用。首先就是在游览者与公共景观空间中建立一个对话交流系统。其次环境标识导向系统要对所处公共景观空间产生一个范围界定，最后景观标识导向系统是对城市公共空间景观环境的充实与优化①。只有让景观标识导向系统在公共景观空间中起到以下作用后，才能赋予它应有的文化内涵。

二、城市文化与景观标识设计的关系

（一）城市文化的概述

在了解城市文化概念之前，要阐述一下地域文化。地域文化是由自然环境与人文历史两部分构成，并随着不同地域间自然与文化因素差异，形成极具当地特色的的历史文化传统与风土人情，而且不同地区民众的心理性格和文化价值观念也会有所不同。地域文化就在这样的背景下变得丰富多彩。并且随着地域间经济、历史与人口等的聚集而最终形成地域城市。因此城市的出现不仅标志着地域经济的发展，而且地域内的城市也是历史文化资源相对丰富的地区。所以城市作为历史文化的重要聚集地，对区域内文化传承发展起到重要作用。由此可以发现城市文化与地域文化之间的关系是相辅相成的。城市文化不仅可以彰显地域文化特征。地域文化又可以给城市发展带来的独特魅力与持续动力。

在了解地域文化与城市文化之间的关系后，深入探究一下什么是城市文化，城市文化是由物质与精神两方面构成。物质文化是有形的文化（包括：城市建筑景观、文化设施与文化产品等）。这些主要体现城市的历史文化、风土人情与价值观等。精神文明则包含与展示了一座城市中民俗民风、城市精神与市民素质三个方面。精神文明主要可以体现出一座城市的精神面貌与思想精髓。因此城市文化不仅代表经济发展基础，更是综合实力与竞争力的体现。当前随着全球化脚步加快，一座城市想要具有长久的竞争力，其城市文化发展必须结合当地特有的历史文化元素与内涵，形成特色的城市文化品牌与极具竞争力的文化软实力。在未来文化将成为城市发展的核心竞争力和影响力的重要体现。

（二）景观标识导向系统与城市文化之间的关系

当前城市的文化个性与品味是地域文化最好的体现。因此，公共景观标识设计要顺应城市文化发展需要，要在保证景观导向系统使用功能性的同时，促使城市文化元素和标识设计相互融合。使得景观标识设计通过视觉效果去展现城市地域的文化特性。这就意味着公共景观标识设计在满足构建与传递空间信息的同时，还要担负着展示景观空间内的城市地域文化。所以在设计标识时，一方面要注重对城市文化的传承与保护，另一方面还要体现出对城市传统文化与环境特色的发扬与创新。目的就是让公共景观标识设计在未来城市发展中成为历史文脉传承的一种载体。当前国内外的设计师都十分注重景观标识与城市历史文化之间的关系。在这样的背景下，也促进景观标识设计的应用研究与探索。其次通过一系列应用研究提出相关理论概念与框架为今后的相关景观标识设计的原则与表现形式提供思路与理论依据。

（三）城市文化对景观导向标识系统的影响

景观标识作为城市视觉图像重要组成部分，其空间视觉美观性是我们要研究与探索的①。因为公共导向标识在满足公共环境信息与方位定位的基础上，其中所包含的城市地域文化元素的“美”则需要通过设计去展现。所以通过美学角度去分析城市文化对景观标识的影响，首先，景观标识导向设计由于所处地域、文化历史与风土人情差异较大。因此需要设计师深入了解所在城市的地域文化，从中提取符合当地城市地域文化的审美思维与设计灵感，来设计出风格鲜明的导向。其次，景观标识设计在结合现代设计思想的同时，应该更好的展示与发扬城市历史文脉与时代精神风貌。最后，导向设计在保证景观空间方位的同时，要在公共景观空间中形成特色鲜明的城市文化氛围与内涵。

三、城市文化性景观标识设计原则

（一）景观空间协调性原则

在城市公共景观空间规划设计中，公共景观空间导向设计是整体规划中必要的细节设计，在不同景观空间中随时出现在人们视野当中作为环境与大众之间传递信息的重要媒介。并且可以让人对环境空间的认知与感受产生很大的影响。因此标识导向设计不仅可以反映所在城市的文化特征，更进一步从细节上可以体现一个地域中城市的环境与文化特色。具体来看其是针对品位与地域特点的一种体现。因此，公共景观环境与标识设计的文化协调性是十分必要的。设计者在对景观标识做设计的时候，应该从所处城市景观建筑物与历史文化背景进行设计调研，提取可以设计的文化元素，目的是让景观标识整体视觉感与城市景观环境整体空间、建筑物造型与色彩等方面统一与协调。

（二）以人为本的设计原则

城市景观环境中标识与人之间有着密切关系，因为人是景观空间的主体，标识要以满足各类使用者需求为目的。因此，以人为本的设计思想要深入人心。在满足大众需求的同时，其无障碍设计和互动性设计也不能忽略。因为，景观标识系统虽然在空间中为大众传递空间信息、方向与环境信息，但是标识系统所面对的对象是有着不同生活方式、文化背景的多元化人群。因此对人性化设计提出更系统化与规范化的要求。另一方面随着社会对残障人士与老年人的关注度的提高，无障碍设计理念已经逐渐运用到各类设计当中。景观标识设计不在只为正常人群服务，还要充分考虑到残障人士，为他们在空间中提供方位信息，这些以人为本的设计理念的运用都体现出现代城市环境规划对人的关怀。最后现在景观空间规划中设计师也更加注重大众与环境之间的互动性，所以标识设计与人之间的互动性设计也是必不可少的。并且，在未来随着信息化时代的到来，现代技术也帮助环境标识导向系统设计风格的多元化。当前出现了多媒体与标识设计相结合的新的互动方式，这些创新性的设计都对互动性景观标识设计带来全新的诠释与创新。

（三）设计的整体与统一原则

景观标识导向设计与规划上的整体与统一，绝对不是千篇一律没有变化的。在设计的时候要强调风格、材质与色彩方面的多样性与统一性。两者之间是辩证统一的关系，因此在进行城市公共景观标识导向设计与规划的时候，首先根据景观标识所处的历史文化背景去展现符合当地特色的文化性标识系统。在这个基础之上，通过系统的景观标识设计在各个景观功能区中之间建立起与景观环境相协调的导向系统，这样在城市公共景观环境与人之间，不仅可以提高景观导向的易识别性和可读性，又能在空间中产生有序的管理体系。更重的是可以更好的塑造城市文化形象与风貌。

四、案例分析——曲江池遗址公园标识导向

（一）曲江池遗址公园背景

西安曲江池遗址公园规划占地约为1500亩，是由中国建筑大师张锦秋先生规划设计完成的。曲江池遗址公园属于开放式文化景观公园，它在重新构建与满足西安现代城市生态环境与景观功能需求的基础之上，通过景观建筑、公共艺术作品与标识导向等规划设计充分的将大唐盛世文化展现出来。以此彰显西安的现代城市文化形象与面貌。其中标识导向系统在为曲江池遗址公园提供必要功能的同时，也是展现城市历史文化形象的重要组成部分。

（二）曲江池遗址公园标识导向文化元素的设计分析

景观导向设计的文化元素主要是通过造型、色彩、材料、文字等幾个设计要素去体现出来的。各设计要素之间存在相互联系与作用的关系，因此主要通过这几个方面要素去探究曲江池遗址公园标识导向城市历史文化元素的体现。

曲江池遗址公园主要是展示盛唐文化，其整体的文化基调主要展现古时皇家园林的宏伟与壮观。因此，曲江池遗址公园导向牌整体造型上比较中规中矩但是体量上相对较大（如图1），通过这样的造型来体现整体的规划思想。但是整体造型风格设计上过于杂乱，没有在公共景观空间中形成整体风格美中不足。其次，曲江池遗址公园导向系统主要采用石头、木头与金属等材料，使用这些材料主要有以下两个方面的考虑。一方面是对施工工艺、进度与预算等方面的考虑与规划。另一方面，在人类长期的劳动与生产过程中木头、石头被人们长时间所使用，因此通过这些材料的组合使用也可以体现一个城市在历史文化方面的积淀。

在色彩与文字等方面，曲江池遗址公园的导向牌主体多采用深褐色，其主要目的是体现西安文化历史的厚重感，同时也是做到与现代颜色设计风格相融合的设计理念。但是在整体颜色上也可以多发掘一些“皇家颜色”（例如：红色、黄色等），通过这些颜色来展示盛唐文化。最后曲江池遗址公园标识牌上的信息文字多采用中国传统书法艺术，其主要目的是在满足人们对文化景观空间的视觉感官的同时，通过书法艺术将曲江池遗址公园背后所包含的浓郁历史文化充分展现出来。

五、总结与展望

现代城市景观标识设计不在作为“标志”在公共景观空间中为人们单纯提供信息与方位导视，而成为城市历史文化传播的重要媒介与方式。因此现代导向设计在融入城市地域文化的同时也要彰显其设计个性。使得景观标识在满足其功能性的同时，更好的展现城市文化氛围。这就要求要深入探究城市地域历史文化，从中提炼出符合城市当下审美的文化元素，充分发挥当地特色文化并且注重以人为本的设计理念。另一方面随着信息化时代的到来，数字化导向设计等一系列基于信息技术的创新设计也会随之出现。其最终目的是通过努力让城市景观标识设计更加全面并具有特色，在符合大众审美的同时，在未来为城市地域文化竞争力提供支持、帮助与动力。

注释：

①中华人民共和国民政部. 《“十一五”儿童福利机构建设蓝天计划书》[S].2006.

参考文献：

[1]张晶.环境标识导向系统在城市景观设计中的应用与研究[D].合肥：合肥工业大学，2011.

[2]尹乐.城市旅游景观视觉形象分析与评价研究——以扬州市为例[D].芜湖：安徽师范大学，2007.

作者简介：沈修远（1993-），男，江苏扬州，教师，研究方向为环境艺术。

作者：沈修远