电视剧闯关东的现实意义论文

导演张新建斯人，于朴素坦诚中不时闪烁出尖锐通透，有着典型的鲁派文人范儿。最擅长操盘大戏，价值观明确，爱憎分明，对于复杂剧情及微妙人性驾轻就熟。这种感觉在《闯关东》中已经得以尽情挥洒，及至《知青》再现峥嵘。下面是小编整理的《电视剧闯关东的现实意义论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。

电视剧闯关东的现实意义论文 篇1：

《闯关东》带给当代青年人的思考

摘要　《闯关东》作为一部优秀的电视剧，它的现实意义远远超过了它的艺术价值。它给当代青年带来的精神财富无疑是其他艺术作品无可比拟的。单就其产生的社会共鸣，就无可争地说明其思想内容有着与时俱进的现实意义。

关键词　闯向希望　民族精神

央视一套黄金时间段播出的开年大戏《闯关东》，以其美学和历史品位所产生的艺术吸引力和感染力，征服了亿万观众。我作为一名教育工作者也深陷其中而不能自拔。除了剧情曲折、故事感人、演技精湛、制作精良外，更重要的是该剧弘扬的主题“闯”，及其所表现的民族精神和民族精魂。让人们为之感动、为之亢奋《闯关东》作为一部优秀的电视剧，它的现实意义远远超过了它的艺术价值。它给当代青年带来的怎样树立民族精神无疑是其他艺术作品无可比拟的。

民族精神是民族个性的突出和集中体现，是民族文化赖以生息繁衍的心理基础和社会基因。党的十六大报告中明确提出：“民族精神是一个民族赖以生存和发展的精神支撑，必须把弘扬和培育民族精神作为文化建设极为重要的任务，使全体人民始终保持昂扬向上的精神壮志。”一个民族，没有振奋的精神和高尚的品格，不可能自立于世界民族之林。在五千多年的发展中，中华民族形成了团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。我们党领导人民在长期实践中不断结合时代和社会的发展要求，丰富着这个民族精神。团结统一是指人民团结，国家统一：爱好和平是中华民族的天性和理想：勤劳勇敢是中华民族的优良传统：自强不息是自爱自重、昂扬向上的精神追求。这些给传统中务实、乐观、重群、自强、和谐的中华民族精神中注入了不畏困难、开拓进取、自强自立、艰苦创业的时代精神。强调“弘扬和培育民族精神”，标志着我们对民族精神的认识进入了一个崭新的境界：在弘扬优秀中华民族精神的同时，更加注重结合时代和社会发展的需要，为民族精神增添新的活性成分。

中华民族自古以来，就有埋头苦干的人、拼命硬干的人、为民请命的人、舍身求法的人……我们的民族是世界上最优秀的民族之一，我们的民族精神、民族文化更是世界优秀文化的重要组成部分。今年是改革开放30周年，30年的沧桑巨变、30年的坚信求索、30年的辉煌成就，是在一股闯劲的支撑下实现的。越是发展，就越要敢“闯”，闯出陈旧观念，闯出传统模式，闯出按安乐环境，闯出等靠思想。

一、精神就是方向，精神就是力量

剧中人物朱开山的生活经历中所表现出来的中华民族优良的传统美德，是他战胜各种困难和挫折源源不断的力量。面对老金沟复杂的地理环境和社会环境尤其是人心叵测的淘金者，朱开山以其大智大勇。隐丑刚直最终带领大家偷运成功：面对韩老海砸家毁地，土匪绑架，却无数次以德抱怨，最终感动了犟老头，换来了两家和解，体现了他的大度和高瞻胸怀。面队潘五爷的三番五次的刁难挤兑，朱开山忍辱负重，本着“和为贵”的思想，最终与潘五爷盟誓永结同心。在保卫祖国矿产资源勇敢抵御日寇侵略中所表现出来的民族主义和爱国主义精神，更是激励我们勿忘国耻，强国富民。老二朱传武英勇执着、宁为玉碎不为瓦全、永不服输的劲头和抵御外侵英勇献身的精神更让我们震撼和钦佩。中华民族优秀传统文化中的“天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物”在此剧中都淋漓尽致得表现出来。今天，在我们推动社会主义现代化建设，构建和谐社会的进程中，从此剧中仍能汲取宝贵的精神气财富。我们伟大的中华民族需要一种精神，这种精神就是我们前行的方向。并带给我们前行的力量。这种精神穿越千年的时空，历代不衰，已经成为中国的筋骨和背景。这正是我们中华民族不朽的精神象征。

二、闯向希望，推动人生转变和社会进步

如果说我们从该剧中获得了精神财富，那么就让我们像他们“闯关东”一样投入到中华民族伟大的变革中去。纵观人类发展史无数次证明，若想改变落后，由弱变强，实现低至高的飞跃，不能靠天靠地，也不能靠神仙上帝。只能靠我们自己去拼、去闯、去奋斗、去创业。，J、到个人单位，大到地区国家，只有向希望“闯”才能改变命运，国家才能永远屹立于世界之林。我国自1978年以来，所进行的改革开放实际上就是勇敢者“闯”向希望的实践。正如鲁迅所说，一开始的时候，“地上本没有路”。没有改革的路，没有开放的路。不仅没有路。而且还有很多的阻力。改革开放的重大功绩，就在于重新唤醒了中华民族的开拓意识，原来不理解的，现在也理解了：原来不积极的，现在积极了：原来不敢闯的，现在也敢闯了。我们带着这股“闯”劲，一股不甘人后、敢为人先的精神气，闯向了希望，闯向了进步。

三、教育要面向培养闯向希望的人

优秀的电视剧作品能起到净化人心灵并给人启迪。“闯”剧唤醒了当代青年人的民族精神、爱国精神——敢于和磨难进行抗争、无畏于牺牲生命：敢于为改变贫穷落后与自身的种种不良品性而进行抗争：无畏于任何陈规旧俗的束缚：面对复杂多变的社会生活，积极畅行温良恭俭让、仁义礼智信的人生准则。扶危济困，宽容大度、和睦共处。

朱开山教育子女要作“闯”向希望的人。我们今后更应努力培养大量的“闯”向希望的人。这样我们的未来才有希望。我们当今社会不缺乏人，甚至不缺乏人才，惟独缺乏“闯”向希望的人。在推动社会进步构建和社会进程中，我们更需要那些“闯”向希望的人去建设、去奋斗、去拼搏。为此我们的教育应改变方向，大量向社会输出“闯”向希望的人，这才是教育改革的务实之举。

作者：汤示来

电视剧闯关东的现实意义论文 篇2：

张新建：悲亦壮哉知青路

导演张新建斯人，于朴素坦诚中不时闪烁出尖锐通透，有着典型的鲁派文人范儿。最擅长操盘大戏，价值观明确，爱憎分明，对于复杂剧情及微妙人性驾轻就熟。这种感觉在《闯关东》中已经得以尽情挥洒，及至《知青》再现峥嵘。

从《闯关东》到《悲情北大荒》再到《知青》，这几年，张新建似乎跟东北耗上了，难道张新建有什么东北情结吗？其实不然，他并没有刻意要围绕东北历史和文化来做文章，一切不过顺势而为、水到渠成罢了。

张新建说： “如果说这几部戏的创作有什么内在联系，那也只是方式，内容上的。东北人很多都是闯关东过去的，在文化上血脉相连，最早做闯关东，是想表现走出山东的山东人”。2005年新上任的山东省委宣传部长想抓一部电视剧，就批了《闯关东》这个创意， 项目确立，先找编剧，张新建先找了高满堂，他在大连，是闯关东过去的，当时大连闯关东的特别多，几个回合下来，并最终敲定剧本。《闯关东》在2006年开机，通过这部戏，张新建对东北有了崭新的认识，感觉东北文化资源很丰富，戏2008年播出后，获得了极大的成功，在金鹰电视节上捧回多项大奖，成为该年度最成功的作品，张新建藉此而名扬海内。

后来，选定知青题材也是山东省委宣传部的意图，因为部长本人就是知青出身。2008年，当梁晓声正埋头创作《知青》的时候，中央台拿《情系北大荒》剧本找到张新建，那部戏拍第一批开垦北大荒的兵团，2009年在央视播出后，开始筹备《知青》，张新建说：“好的东西基本上具备一些特点，除了认真负责之外，从艺术家方面来说有独特性和排他性，就是说别的电视剧比不了，很少见的，梁先生曾经是知青，在兵团生活这块，一般人比不了，最早84年我们拍他的《今夜暴风雪》这个题材本身就应该有它的厚重感，这个电视剧不光是说事，更重要的是引发人的思考，知青这方面是空白，原来也有，不过都是小篇幅的，比如说写了一种残酷美的《雪花那个飘》《雪的浪漫》，写的都是知青点，并写到了回城。”

《知青》这部剧张新建和梁晓声说好不写回城，就写真正的知青，张新建说：“因为我不管什么剧本，接了就要做功课，于是二次到了黑河，看知青博物馆，找了一些当年插队的知青、包括带过知青的人，还有一些农场厂长，在和当时一个带知青的一个排长男指导员聊天时，他就说了一次去看女知青，当场哭成一片的事。拍着拍着对黑土地文化的接触越来越有感觉”。

知青这部电视剧是全景式的表现那个年代知青的生活状态，主要分为两大块，东北一块，陕北兵团一块。《知青》剧组拍摄转战黑龙江黑河、辽宁(调兵山、旅顺)、山东荣成、内蒙正蓝旗、北京、陕西(延川、米脂)、浙江横店、上海(车墩、胜强)等地，跨越8省。11月中旬，黑河才下了第一场雪，剧组为拍雪景戏等了20天。每天天不亮剧组就出发，黑河下午三四点就黑天，为了抢时间，剧组中午不回来吃饭，在片场以面包、火腿等充饥。天冷，负重多，拍摄难度加大、进度慢。夜里气温甚至达到零下42度，拍摄之艰辛可想而知。“没有打硬仗的意识，没有点吃苦精神是不行的。我们用知青的事迹激励大家。我们的队伍都挺坚强，拍完这部戏，这些年轻演员都有很大的提升。”

张新建说：“知青们在青春最宝贵的时候来到北大荒、来到新疆等偏远地方，这其中产生了很多独特的故事，具有其独特性和排他性，不是悲欢离合，生死离别，是有着独特、新鲜的感觉。可以说有一种冷酷的美、残酷的美、悲壮的美。很多知青在这场运动中献出了自己年轻的生命。当年在一场扑救山火中牺牲了13个知青人，这些都是真人真事，在剧中都有体现。”

这样的内容结构，对于叙述有着很高的要求，多线程叙事要抓住观众必须把故事讲得很动人，很有逻辑，这恰恰是张新建和梁晓声这种故事高手的拿手绝招。然而在这些纯熟技巧背后，张新建有自己更看重的东西。

在张新建的概念里，《知青》观众群体第一是当年插过队的知青，大约有2000万人，这是固定的收视群体。第二是当年知青插过队的地方的乡里乡亲，知青的后代，知青的好友 ，初步预算《知青》的收视人群过亿。它有一定的市场效益，但这不是最重要的。 重要的是它使当代的年轻人可以看到他们的父辈当年的生活状况。这是这部电视剧另一层的现实意义，当代的青年讲个性的张扬，追求财富和享乐，而在那个年代重视的是情感。尽管那个年代是左的年代，是动乱的年代，但对于年轻人来讲，它使他们有了坚定地信念，一个没有信念的民族很难难立足于世界之林。张新建说：“在知青的年代，知青有意识无意识的沉淀了民族传统的真善美，文革的十年是停顿的十年，文革前我们先进于日本，而我们在剧本里我们是持否定态度的。一定要立足现代，面向将来，不管国家怎么改革，怎么发展，有些东西我们不能丢了，应该发扬光大。要与时俱进，文化多元化。80后面对困难勇往直前不怕吃苦受累的是很少的。”张新建的心里有一个期望，用知青的精神鼓励现今的年轻人，希望今后在看完《知青》这部剧能有所感悟、共鸣。《知青》也可以说是那个年代的励志剧。

那场大规模的上山下乡运动，是特定的历史环境下的特殊现象，历史对此是持否定态度的。但知青们在逆境中展现的高尚精神品质是值得肯定的，知青们是值得敬佩的。“知青中成就了很多能人、名人，成为国家的栋梁之材。当时人们的信仰比较单纯，响应党的号召，义无反顾、激情澎湃地奔向祖国的四面八方，献出他们最可贵的青春年华。从精神思想上来讲，那个年代的青年人很单纯，把荣誉看的很重。英雄主义、集体主义，都是今天这个社会缺失的。现今倡导个性张扬，甚至发挥到极致，我们的教育，方方面面都受限，人们活得越来越实际，年轻人的拼搏精神和生存能力不是太强，一个浮躁的种族走在世界前列是不可能的。支撑整个民族的仍然是他的向心力和集体主义精神，能够让大家反思、领悟，这也是我们拍摄的目的之一。”

张新建的成功也证明了像《闯关东》这些很有历史感、很有价值判断，有文化诉求的作品很有市场，并不是只有偶像剧才是吸金利器。张新建肯定地说：“有市场，只要用心去做。电视剧这块有谍战戏、后宫戏、还有娱乐系列的等等，而真正讲责任的，作为电视产业主流的东西应该有文化品位。知青，就是知识青年，他的文化是不同城市不同地域产生的，尤其是贫困山区，这其中有一个文化碰撞，碰撞之后，会产生文化裂变，有意无意之间，知青把城市文化带到偏远山区，山区人也会感觉到说不出的大文化的淳朴、善良，他们对知青的帮助、呵护。知青怀旧那段人生，怀旧最好的18—28的青春岁月挥洒的地方人情，那段经历有意无意间坚定了他们独立生活的能力，当然其中也有一些高干一夜之间连贫民都不如的，一些黑五类、黑七类也有选择自杀的，但环境对人的摧残也磨练了今天青年难以相比的坚韧性。”

唐曾：

演员。出生于四川、成都，毕业上海戏剧学院。

影视作品：

《知青》《我们的生活比蜜甜》《孔子春秋》《女人的天空》《将军日记》

电视剧闯关东的现实意义论文 篇3：

山东卫视：稳中求进 锁定好剧

作为儒家文化的发源地，山东历来是文人雅士敬仰之地。齐鲁大地，有着厚重的文化情怀。而山东卫视，是屹立于这片土地上重要的文化传播阵营。山东卫视位列一线省级卫视方阵。一直以来，立足于山东，面向全国，充分发挥齐鲁文化特色，为广大观众带来一批又一批经典好剧。从《红高粱》《老农民》《石敢当雄峙天东》到展现山东人民抗击日寇的《大刀记》《地雷战》《飞虎队》，它们身上都带有浓重的山东特色，与出品创作《闯关东》《琅琊榜》《伪装者》等以高品质著称的山东影视集团遥相呼应，形成山东广播电视台的“鲁剧”大品牌。近年来，山东卫视在电视剧购播方面稳中求进，结合主体受众需求，推出了《红高粱》《封神英雄榜》《产科医生》《樱桃红》《勇敢的心》《搭错车》等深受观众喜爱、有影响力的优秀电视剧，形成“好剧看山东”的共识。而我们将对话山东广播电视台节目购销中心主任，他将带来山东卫视电视剧独特的购播理念，电视剧编排与广告创收的秘诀所在。还将带来他对业界的系列思考：融媒体下，内容为王时代的到来和电视剧生产繁荣推动IP热和演员价格暴涨等热点。

电视剧排播：自制、定制、选购三者有机结合，锁定好剧

就过去的2015年来说，山东卫视的核心竞争力依然是电视剧。“2015年山东卫视在全国29省网平均收视率1.49%，省级卫视排名第二。”自制剧与定制剧持续发力，自制剧有6部，《大刀记》和《泰山石敢当》播出后csm50城组收视率分别为0.96%和1.1%，在省级卫视名列前茅。2015年9月，为配合世界反法西斯战争胜利及中国人民抗日战争胜利70周年又推出歌颂山东人民的红色经典系列剧《地雷战》《飞虎队》《渔岛怒潮》，有力地配合了宣传，进一步提高了山东卫视的影响力。2015年年底播出的定制剧《俺娘田小草》、自制剧《继父回家》在csm50城组收视率平均分别为1.33%、1.28%，省级卫视排名都是前三。选播的电视剧品质大幅提升，都市言情剧《你是我的姐妹》《妈妈向前冲》在播出期间收视率也都冲到全国第一。“我们用4.3亿购剧资金，带来13亿的广告创收，投入产出比1：3，是全国卫视中购剧性价比最高的电视台。”

从去年山东卫视取得的佳绩中我们可以看到：电视剧在山东卫视的“翘楚地位”不可阻挡，但现在电视屏幕上不可忽略的“真人秀”等综艺节目是否会强烈撼动电视剧的“江湖老大”地位？山东卫视是如何分配与电视剧“三分天下”的综艺、新闻等不同板块的？权重如何？

谢学分析道，“省级卫视新闻节目在同央视和地面频道的竞争中不占资源优势，论权威性比不过央视，论民生新闻的贴近性比不过地面频道。而且相对于互联网等新媒体，存在时效性和播出时间长度不足等原因，影响了其竞争力，很难成为支撑频道主体节目。但是2015年实行每晚两集新政后，山东卫视晚间‘920’推出的新闻评论性节目《调查》，追踪全国乃至世界各地的突发事件，现场求证澄清事实，影响力节节升高，收视率名列省级卫视新闻类节目第一，多次受到总局通报表彰。今年《调查》又推出周末特别节目，针对社会热点话题，邀请不同观点的代表人物当场讨论，现场直播，场外观众可通过电话、短信、微信等表达自己的意见。在综艺方面，2016年山东卫视正在突破，猴年春晚在年二十六播出，收视排名全国第一。今年将会陆续推出7档综艺节目，周日晚21：20第一档才艺真人秀《梦工厂》栏目开播后得到观众认可，播出前两期在52城收视率排名全国第二。”

在电视剧方面，山东卫视走出自己特色，以自制定制剧主打，紧扣频道定位，取得良好效果，形成品牌。推出了一批像《红高粱》《继父回家》《樱桃红》《大刀记》《石敢当之雄峙天东》等收视率全国名列前茅的优秀电视剧。2016年，山东卫视将进一步打造自制剧品牌，推出《搭错车》《女人不容易》《女怕嫁错郎》《凤凰女》《三妹》《亲娘木兰》6部当代生活情感剧，其中《搭错车》已播出，52城收视率1.51%，在所有卫视中排名第一。同时选购剧将与自制剧相呼应，以社会热点、情节性强、故事好的高品质都市情感剧为主，全年当代生活情感剧将占播出总量的80%。

值得一提的是，2016年的大IP，山东卫视重点打造的“鲁剧”——中纪委书记王岐山同志推荐的小说《大清相国》已经拿到了小说改编权并完成立项工作，这部反腐力作社会关注度高，紧扣时代脉搏，具有重要的现实意义。现项目已经正式启动，由著名导演郑晓龙担任艺术总监，曾写过《包青天》《铁齿铜牙纪晓岚》的陈文贵先生担任编剧。

综上所述，2016年山东卫视将在进一步打造“鲁剧”品牌的基础上，紧扣频道受众定位，通过自制、定制、选购剧三者相结合的方式，锁定好剧。

“金牌买手”的购剧秘诀

作为山东台的购销中心主任，谢学是业内出了名的“金牌买手”，他将为我们带来“金牌买手”的购剧秘诀。

山东卫视在选购剧时十分注重核心价值观的引导，坚持以人民为中心，播出电视剧努力实现思想应、艺术性、观赏性相统一。购剧技术方面，从2013年开始，山东广播电视台购剧中心就建立起一套科学的电视剧评估体系——“二加二电视剧评估体系”，由项目评估、职业评估、观众评价、数据分析组成，是一个多维度并且主观评价和客观评价并重、质化和量化结合的科学评估体系。

项目评估阶段，购剧人员从电视剧立项起跟进，对编剧、导演、演员乃至整个团队进行评估。职业评估阶段由片区主管按1：2的比例向审片组推荐优秀电视剧，审片组再按20：1的比例进行二级推荐；通过第二阶段审核的电视剧，由观众审片组按50%淘汰率的比例再进行一次筛选；最后根据该剧在地面频道的收视效果进行分析，按在地面频道剧场年度收视率排名前三的标准筛选确定推荐剧目。

项目评估和职业评估包含了对电视剧思想价值、文化艺术价值以及市场价值的综合评估，观众评价侧重于观众的满意度，收视数据评估侧重于市场占有率，这四者各自独立又密切联系，相辅相成，层层递进，最终成为一个有机整体。实行评估以来效果显著，在项目评估中评分优秀的自制剧《红高粱》播出时收视率在29省网组与50城组均排名第一，成为国产现象级电视剧；项目、职业、观众、数据四项评估均为优秀的《满仓进城》播出时29省网、50城组收视率均排名第一，是2014年度黑马剧；《产科医生》在项目、职业、观众评估中均为优秀，播出时在29省网、50城组收视率排名第一，被誉为国产剧标杆。

“二加二电视剧评估体系”2014年被中国广播电视年鉴作为全国电视台管理创新经验刊发介绍。现在山东卫视选购的电视剧必须是严格筛选，通过这四个评估体系，最终按50：1的比例从市场上选出的高品质高收视的电视剧。受“一剧两星”的影响，为降低购剧成本，把控质量，打造品牌，2016年山东卫视黄金时段电视剧场自制剧、定制剧量将占电视剧总播出量的50%。

电视剧VS广告 创收有章可循

2015年的新《广告法》，被业界称为“史上最严广告法”。新《广告法》实施一年以来，就电视台来说，广告经营前路何在？电视剧要突破广告创收瓶颈，有何章法可循？

谢学在这方面也做了深入的思考，“电视台传统媒体创收主要是通过硬性广告，受电视线性传播方式和总局政策影响，电视剧广告量的提升空间有限，除靠提高收视率来拉动单位时间广告的价值外，还有以下两种办法。”

“一是植入广告，将商家投放产品广告巧妙植入电视剧中，其优点是传播效果好、广告价值高。制作公司可以通过这种方式降低投资制作成本和发行难度，使电视剧可以有更多卫视购买，获取更大利润。所以越来越多的电视台参与到电视剧的创作中，山东卫视就在自制剧中植入广告，增加创收途径。”从产业发展角度看，这是一片蓝海，但目前植入广告这个行业缺少高素质专业人才。

“二是保持稳定的受众主体和忠实观众，在编播上将同类题材组合，推出季播概念，形成规模，进一步提高广告产品传播效果。同时，电视台广告营销要专业化、目标受众对位化，根据电视剧受众主体去寻找与产品消费主体人群相一致的企业拉广告。”

融媒体下，内容为王时代的到来

融媒体并不是新鲜热词，但你真正理解融媒体吗？融媒体是追求“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的新媒体。在谢学看来，“融媒体的概念，包括传统媒体与新媒体，它们都是传播通道，通道可以多元，电视、手机、电脑……但是它们最终承载的只是内容。”随着科技的发展，传播渠道越来越多，但核心是内容。为什么说在融媒体下，内容为王时代已到来？我们可以先来看一组数据：2015年年度大剧《芈月传》的播出概况。

《芈月传》于2015年11月30日在北京卫视、东方卫视播出。播出期间创下电视台收视率历史新高：两家台csm50城平均收视率均在2.8%以上，单集最高收视率4.16%，“平均每天的收视率都是其他省级卫视相加的总和。”谢学分析了年度大剧成名之因：

一、“高位进入，品质保证。”《芈月传》的主创是郑晓龙团队，有《甄嬛传》珠玉在前，观众对其期待值高。而实力团队对品质的保证、项目的把握更是毋庸赘述。

二、“故事性强，引人入胜。”无论是《甄嬛传》还是《芈月传》，真正能够经受住市场考验的是故事内容引人入胜，受众面广，雅俗共赏。

三、“把握时机，留住受众。”《芈月传》的播出恰好定档深冬。人们户外活动少，“宅”的几率高，因而拴住了更多人的心——“围着茶几看电视”。

《芈月传》在播出时为电视台和新媒体带来空前效益，成为所有媒体为抓住受众、提高关注度而分享挖掘的优质资源。电视机前的所有观众都集中注意力观看这部剧，直接影响了省级卫视黄金时段的综合排名。《芈月传》播出之前，csm50城黄金时段电视剧场收视率排名前六的卫视是：湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、山东卫视、东方卫视、北京卫视。11月30日开始播出后，“东方卫视和北京卫视2015年度排名由之前的第五位、第六位跃升至第二位、第三位。“除拥有首轮版权的东方卫视、北京卫视之外，超过10家卫视争抢《芈月传》的二轮播映权。同时也成为网络关注的焦点，以238.22亿次的累积点击量刷新了视频网站的点击纪录。而没有拿到版权的媒体，也围绕电视剧的演员、编剧、剧情等资源进行炒作，《芈月传》一时成为全社会都在关注的热点话题，在各个传播通道都能看到。这便是融媒体下内容为王的强大优势展现。

当然，谢学也提到在这样一个融媒体时代，电视台在自身的发展方面还要关注的问题：由于新媒体是资本运作，有雄厚的资金支持，现在很多视频网站购剧实力业已超过了电视台。而新媒体对人才的吸引更需业界高度重视。在待遇、发展前景以及创作空间的自由度上无疑新媒体更具诱惑性，如果那些能鉴赏制作核心内容的电视人才流向新媒体，电视台将面临更大的困难。

电视剧生产繁荣推动IP热和演员价格暴涨

电视剧生产繁荣主要体现在数量的增加，主要原因有二。一是影视制作公司为了打造自身品牌和追求更高的经济利益，都在积极运作上市。一旦上市，不但有品牌影响力，更会带来高额的利润。比如两千万股本公司融资上市以后能达到五个多亿，业绩运作支撑三年就能够有丰厚的利益回报。影视公司为了给投资者和股民以信心，只有大量开设项目、拍摄电视剧。原本一年两三部剧的产量增加到8部左右。二是新媒体也开始注重“内容为王”，随着科技的发展他们已经把通道建成了。目前新媒体主要还是以信息娱乐资讯为主，“因而高品质的影视剧制作对于他们来说也是一片新蓝海”。靠资本运作的视频网站开始进军影视内容制作，结合自身媒体特性，依托雄厚的资金优势大量拍摄电视剧、网剧。

电视剧市场繁荣带来了两个现象。一是演员价格暴涨。演员是一种稀缺资源，当电视剧制作数量大幅增加时，一线演员供不应求；再加上电视台“真人秀”等娱乐节目火爆，演员们更愿意参加这类周期短、利益高、形象好、相对轻松的娱乐节目。这对演员片酬的暴涨起到推波助澜的作用。二是IP热的兴起。

影视制作公司、视频网站、投资方如此热衷于IP创作，真正的IP是什么？IP为何如此之热？

IP是英文“Intellectual Property”的缩写，直译为“智力财产”，就是我们平常所说的“知识产权”。“影视圈所谈论的IP指的是那些可改编成影视产品的、有大量粉丝基础的畅销小说。被市场认可的IP相对于原创剧本项目风险要小，因而广受热捧。

IP星火燎原，会不会有用尽之时？

“不会的。现在网上炒的热门IP剧无非就两类，一类是古装情爱、玄幻，一类就是高颜值偶像剧，同质化现象严重，都是以青年受众为主体。而且青年观念转变快，现在关注的热点几年后可能就会转移。网络小说读者不一定是电视观众，网络小说受众多为18～30岁甚至更低一些，电视剧主体观众年龄要偏大些，而且现在观众因为可选择性大，口味变化非常之快。热门小说不一定都适合改编成影视剧，毕竟是两种不同的艺术形式，有各自不同的艺术规律。有些小说胜在文笔描述、心理刻画，搬上屏幕很难呈现。IP剧不光要热，更要走“精品IP”之路，题材的选择上不能只限于对网络小说的挖掘，对于当代优秀作家的畅销作品要更多关注。另外，最核心的是对原作的改编，故事永远是第一位的。”

真正好的IP一定是改编成剧播出后被市场验证的，作者是激情创作，因其不知前景，功利性不强。而现在由于某一IP火了，受利益驱使呈现大量同质化、粗制滥造等现象，很难保证品质。因此好的IP一定在将来等待慧眼人去发现。

网剧与电视剧的统一是常态

在过去的一年里，网剧有了质的飞跃，在丰富影视题材的同时也带来了“糟粕”，但不可否认的是，“先网后台”“网剧返销电视台”等新趋势给电视剧产业带来了强烈震荡。

而谢学认为，“目前来看网剧台播市场空间不大，不会给电视台带来太大的影响。”并为我们分析了原因：

一、网剧和电视剧的特性不同。网剧是网络根据自身特点和受众制作的电视剧，由于是资本运作，它们追求的是利益最大化，把传播内容作为一种文化商品，只要受众点击率高，就达到商业目的。将经济效益放在首位，因此制作网剧更多考虑的是如何去迎合网民。而电视台将社会效益放在首位，再加上电视剧是播前审查，导致网剧在思想性和品质上远低于电视剧。因此在网络上播的网剧未必能在电视台播出，像《太子妃升职记》等在网上开播不久就被总局叫停，不可能在电视上播。

二、受众主体不同。电视受众主体主要是30岁以上的观众，而网剧更多是30岁以下的年轻观众，因此题材定位也不同。

三、收看方式不同。电视剧观看方式一般在客厅，其实是一种家文化传播，内容老少咸宜，雅俗共赏。而网剧传达的是一种个性文化，私密性强。

而在电视剧选择上更注重故事性，对各种题材都很包容的山东卫视也表态：“对那些青春靓丽，以故事取胜的剧，我们愿意与新媒体分享优质资源，实现共赢。”

在今年的电视剧产业行业年会上，关于“网剧与电视剧的统一是常态”的观点，谢学认为，“审查标准的统一，净化了播出环境，也意味着行业间公平的竞争，对电视台采购电视剧来讲，有积极的一面，购剧挑选的范围更广、数量更多了，但同时对购剧人员专业素质的要求更高。如何从海量的剧中挑选出适合自身平台播出的好剧面临的困难更大。而我们在面临专业技能考验的同时，还要受购剧资金所限，无法和一线卫视竞争像《芈月传》那样最优质的电视剧资源。想保持山东卫视电视剧一线的地位只能紧扣频道定位，抓住电视主体观众，通过自制剧、定制剧和选购剧有机结合的方式，把控质量，降低成本，形成自己独特风格，打造鲁剧品牌。”

另一方面，现在的很多网剧业已开启收费模式，有网友认为“电视剧付费观看时代已经到来”，而在谢学看来，电视剧付费收看是一种方向，但不会是2016年电视剧发展的大趋势。

一、中国观众已习惯免费收看这种方式，再额外交钱心理上接受也要有一个过程。

二、电视台播出电视剧是免费收看的，目前视频网站播出的电视剧都是带有随片广告、也是免费收看的，只要有免费渠道的存在，很少有人愿意付费观看。但对一些特别喜爱的电视剧一部分年轻人和高收入者愿意付费观看。

三、从心理角度看，付费收看的观众群体对于电视剧的观赏性要求更高，稍有不满意会放弃收看。

现在各行业都在谈论“互联网+”，在电视从业者看来，谢学更愿意用的一个词是“TV+”模式。电视台的优势在于制作优质的节目内容，互联网的优势在于观众的参与及实时互动性。互联网的发展给我们提供了技术上的支持、微信、微博、各种app客户端，“电视+”可以将自己创作的内容实现更大价值。

作者：牟燕红