第一篇：周星驰有黑社会背景吗
周星驰经典台词有哪些
周星驰，1962年6月22日生于香港，祖籍浙江宁波，华语喜剧演员，导演，编剧，出品人。以下是小编整理的周星驰经典台词，一起来重温这些经典句子吧。
1、扫地只不过是我的表面工作，我真正地身份是一位研究僧(生)。《少林足球》
2、做人如果没梦想，跟咸鱼有什么分别?
3、不错，飞是小李飞刀的‘飞’，刀是小李飞刀的‘刀’。
4、我对皇上景仰有如滔滔江水连绵不绝，又有如黄河泛滥一发而不可收拾。
5、我一直在骗你你知道吗?骗就骗吧，就像飞蛾一样，明知道要受伤，还是会扑到火上——飞蛾就那么傻!《大话西游之大圣娶亲》
6、你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是“臭跑龙套”的!《喜剧之王》
7、周星驰：你来这里干什么?赵薇：我想帮你们比赛。周星驰：你怎么帮?你快点回火星吧，地球是很危险的。《少林足球》
8、不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够!——《大话西游之月光宝盒》
9、我正在谈儿女私情，国家这种小事改天再说啦!《国产凌凌漆》周星驰
10、你以为我不知道你想什么?赵薇：说什么，讨厌啦!周：你想吓我是吓不倒的，我什么都怕，就不怕鬼!《少林足球》
11、唐僧：所以说做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，是人妖。《大话西游》
12、飘飘：我最烦人家嘴破皮了。天仇：我嘴破皮我也不想呀。飘飘：那你为什么不多搽点唇膏呢?天仇：那就搽啊!《喜剧之王》
13、到了现在这个地步，我没办法不表达我真正的身份，其实我就是射雕英雄的传人，东方不败的师傅——西方失败!《神龙教》
14、古有关云长全神贯注下象棋刮骨疗毒，今有我凌凌漆聚精会神看片挖骨取弹头。《国产凌凌漆》
15、虽然你们是扮演路人甲乙丙丁，但是一样是有生命、有灵魂的。《喜剧之王》
16、文也不行，武也不行，醒醒吧!我看你还是回去做你那山贼有前途的职业吧!《大话西游》
17、白晶晶：放过你?你给我一个不杀你的理由!至尊宝：正在想……你给我个杀我的理由先!《大话西游》
18、我左青龙，右白虎，老牛在腰间，龙头在胸口，人挡杀人，佛挡杀佛!《唐伯虎点秋香》
19、不是我喜欢打架，是有很多人喜欢被我打!《鹿鼎记》
20、地球很危险地!你还是回火星去吧!!《少林足球》
21、七窍流血是七窍流血，死是死，这是两个完全不同的感念，千万不要混淆啊你。《回魂夜》
22、在下就是玉树临风胜潘安，一朵梨花压海棠的小*虫周伯通。《唐伯虎点秋香》
23、大哥你别闹了，看看你那么干净，进去化个装再来吧。你看看我，烂命一条，满手烂疮，你怎么惨得过我啊?《唐伯虎点秋香》
24、如花!真的是你!《九品芝麻官》
25、周："我是个懦夫!"吴："看的出来!昨天晚上就该来了!少说废话18块!"《破坏之王》
26、青霞：那你会不会晃点你老爸周说：那要看有没有好处啊。青霞说：要是有好处呢?周说：那就晃点他咯!《鹿鼎记—神龙教》
27、你那忧郁的眼神，唏嘘的胡渣子，神呼奇迹的刀法，还有那杯晶莹透亮的马蒂尼，都掩饰不住你的出众，但是再怎么出众也要把过夜费付了吧!《零零柒》
28、准确的说，我是一个演员。你可以叫我“跑龙套的”，但不可以前面不要加"死”字!《喜剧之王》
29、面子不是别人给的，是自己凑上来丢的。《回魂夜》
30、刚才你吃的东西已经被我下了天下第一奇毒……一日丧命散。哈哈哈…天下第一奇毒哪论得到你的一日丧命散，应该是我们唐家的含笑半步颠才对。哈哈哈…废话，我们一日丧命散是用7种不同的毒虫加上鹤顶红提炼七七49天，无色无味，杀人也无影无踪。我们唐家的含笑半步颠是用蜂蜜，川贝，橘梗，加上天山雪莲制成，不需冷藏也没有防腐济，除了毒性猛烈以外，味道还很好吃。《唐伯虎点秋香》
31、实在令人太失望。听到你的声音，我还以为你是一个很有感性，很有电影幻想的人。看你这一身造型，就知道你太没有内涵了。《92家有喜事》
32、喂!你介不介意把裤子拉高一点，让我看看你的腿?《少林足球》
32、实不相瞒，我看阁下从头到脚指头，没有一处不入乞丐的型格啊!《武状元苏乞儿》
33、没用地!像你这样出色的男人，无论在什么地方用的参茶，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。《零零漆》
34、看到一条小狗要叫它“旺财”。
35、你看你的发型，完全不配合你的脸型脸型又不配合身型，身型又和发型完全不搭，而且极度不配合啊!!欢哥!你究竟要怎么样啊!《算死草》
36、他高傲，但是宅心仁厚，他低调，但是受万人景仰，他可以把神赐给人类的火，运用的出神入化，烧出堪称火之艺术的超级菜式，他究竟是神仙的化身?还是地狱的使者?没人知道，但是可以肯定，每个人都给他一个称号——食神!《食神》
37、放心!我不知道你们真是反清义士!但到了这个田地，我没办法不表露我的真正身分。其实我就是射雕英雄的传人，东方不败的师父，西方失败!《鹿鼎记—神龙教》
38、刚才我经过这里，有个衣衫褴褛的男人走过来说他没衣服穿又没东西吃，家里还有老婆孩子，一边说一边脱我的衣服，还问我介不介意。我说介意是有一点点可是你那么可怜，就由得你啦，内裤还是我自愿脱的，我想帮人就帮到底嘛。因为我怕别人以为我是露体狂，所以就报警，大家先沟通沟通啦!《破坏之王》
39、我早就看穿了你的心肝脾肺肾，你想坐我的位子对不对?《大话西游—月光宝盒》
40、好奇之心人皆有之，你们三位一定要紧记，每天三班准时轮着扑街，吸引到客人的注意力财源自然挡不住的滚滚而来。《算死草》
【拓展延伸】
周星驰是华语电影出色的喜剧演员，自编自导自演《国产凌凌漆》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等多部影片，形成了独特的“周星驰喜剧风格”。他自成一派的喜剧风格极具辨识度与影响力，然而，周星驰曾说他的人生最失败的就是当了一名成功的喜剧演员。既然是成功的喜剧演员，又为何说是失败的呢?周星驰电影中的喜剧性究竟该如何理解?
一、 内容：喜剧中的悲剧内涵
在星爷的话中，“成功”与“失败”本就是一对反义词，而“喜剧”的反义词，便是悲剧。在周星驰让人捧腹大笑的喜剧电影中，其实有着深刻的悲剧内涵。以《喜剧之王》为例，这部电影设定的基调本就是悲剧性的――小人物的命运。尹天仇热爱演员这个职业，不但以此为生，甚至在日常生活中也办班试图教学，可见他是真正热爱演戏。而他在片场却屡屡受挫，拿不到盒饭、当替身险些被火烧伤、接不到角色……这一系列的故事发展无疑是悲剧性的。鲁迅在论及悲剧社会性冲突时曾指出：“不过在戏台上罢了，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。讥讽又不过是喜剧的变简的一支流。但悲壮滑稽，却都是十景病的仇敌，因为都有破坏性，虽然所破坏的方面各不同。中国如十景病尚存，则不但卢梭他们似的疯子决不产生，并且也决不产生一个悲剧作家或喜剧作家或讽刺诗人。所有的，只是喜剧底人物或非喜剧非悲剧底人物，在互相模造的十景中生存，一面各各带了十景病。”[1]由此可见，悲剧毁灭了价值性，所以人们伤心;喜剧毁灭了无价值性，所以人们开心，这是极简单的理论。而周星驰的电影，恰恰是将悲剧与喜剧融合在一起，在破坏无价值的同时伤损了有价值，便造成了“笑中带泪”的影视效果。在影视作品中，喜剧效果的取得，通常通过人物滑稽的言行举止来实现，怪诞无脑的台词，与人相异的行为或不切实际的想法，而无论哪一种形式，都要通过影视演员的“扮丑”来取得，即将自己扮作小丑，塑造成一个让人发笑的形象。《喜剧之王》中的尹天仇就是一个典型的代表，他无论是说话的方式，还是行为举止，都与周围的人不同;在受到别人的攻击与侮辱时，也自嘲式地化解尴尬，仍然在自己的道路上努力前行。他显然知道自己是个无能的小丑，但为了要面子、讲自尊，他又不得不这样做。自尊与自卑这相反的两极是如何统一在一个小人物身上，周星驰拿捏得非常到位，很容易让人产生共鸣。[2]在这里，尹天仇已经不是扮作一个小丑，而是自觉的把自己当做一个小丑来生活，来达到自己的目的。在影片的开始，他面朝大海高喊：“努力，奋斗!”被发盒饭的欺辱后用力地大喊为自己辩解，在帮助警官破案结束后，第一句问的是：“我演得好不好?”这种种行为证明，尹天仇作为生活在社会底层的小人物，在人前可以自卑到尘埃里，可内心又是努力地想要证明自己，拥有一种强烈的自尊。联想到周星驰作为一名演员的艰难道路，这颇具自传性的小人物的悲剧性，无疑更加深刻动人。
《喜剧之王》显然是一部喜剧，因为它的结局是完美的。而纵观星爷的电影，发现他总会给爱情一个完美的结局，给主人公一个妥帖的安置。在影视作品中，流露出他对于未来的美好愿景，而现实生活呢?人们是否往往身处悲剧，无法安排自己的结局。而愿望是情感的寄托，它无疑是美好的。在这一层中，星爷喜剧电影的悲剧意蕴更加耐人深思。
二、 形式：“无厘头”表达草根情怀
“无厘头”是粤方言，本应写作“无来头”，因粤方言“来”字与“厘”字读音相近，故写作“无厘头”。新华词典将此词目释义为：故意将一些毫无联系的事物现象等进行莫名其妙组合串联或歪曲，以达到搞笑或讽刺目的的方式。无厘头的行为会带给人莫名其妙的滑稽之感，无厘头文化是上个世纪90年代香港兴起的一种亚文化，其中以周星驰的影视作品为首要代表。在周星驰的电影作品中，主人公常常做出让人匪夷所思的行为，说出不连贯的话语。而情节的拼接也极为片段化、零散化，人物语言夸张化、行为幻想化，这些都是无厘头的典型标志。而无厘头的人常常被认为是社会边缘化的，生活在自己的世界中，无法被大众所理解。恰恰相反，周星驰电影中的人物多是社会中的主体――底层群众，无论是《功夫》里的阿星，还是《喜剧之王》中的尹天仇，都是一名普普通通的“草根”，没有复杂的生活背景，人生目标往往十分简单。而当这类草根人物做出无厘头的举动时，便构成了周星驰式温情的另类表达。周星驰被称为“后现代解构主义大师”，在表面看来，他的电影中的任何事物都可以成为他解构的对象，似乎传达了一种虚无主义的价值观。不禁让人怀疑他的无厘头是否等于无意义?而当我们深层探讨电影内涵，却能够通过无厘头的表面看到更深层次的草根情怀，那是一种丰富的人文关怀。
(一)底层诉求
《喜剧之王》中的尹天仇，他的行为是无厘头的，可他的目标是明确的。从影片的开始我们便发现，他有着很清晰的人生追求――成为一名演员，努力，奋斗。这很鲜明地表达底层的草根人民对于人生的规划，对于理想的追求，表达出星爷电影中深刻的人文关怀。当娟姐通知尹天仇，他的角色被替换掉时，他用十分滑稽的方式询问自己演什么角色?有多少句对白，之后反复认真的重复着“啊”“哦”这样的对白，企图将感情融入其中，让自己的表演显得更加精彩。诸如此类的情节不胜枚举，有人说《喜剧之王》是星爷的自传，而尹天仇的执着便是星爷的影视追求。通过这样一个草根人物的无厘头行为，表达出深刻而有意义的底层诉求。
(二)情感表达
亲情、友情、爱情，都在星爷的电影中有完整的表达。柳飘飘和尹天仇也成为了银幕经典情侣，传统的情感在无厘头的表达方式下显得更加动人。尹天仇问：“我养你啊?”柳飘飘问：“你上次说养我是不是真的?”事实上，星爷选择的台词是最没有掩饰最直接的情感抒发，直击人的心灵深处，让人思考人在没有物质条件的满足下，最本真最原始的情感表达。而这种情感表达，无疑体现了星爷对传统价值观的尊重与继承。在无厘头的表达形式下，“传统”更加突出，也更加能够引人深思。借助“叽叽喳喳”的无厘头的表现形式，表达深厚浓重的情感诉求，这是周星驰喜剧电影对于表达方式上的探求，这种方式四两拨千斤，既做到了坚持影片的内涵性，也增强了影片的观看性。放弃苦大仇深的情感表达，而使用衬托的方式，使喜之愈喜，悲之更悲，具有极高的艺术性与审美价值。
三、 题材：辛酸爱情作为推动喜剧发展主线
王玮在《意义与空白》中说：“电影中有了周星驰之后，观众就忘了一切。不论他扮演的是什么角色，也不管搭配者是谁，都是绿叶，只为衬着红花更艳!至于银幕上没有‘出现’的部分――导演、编剧、摄影……无论大小，似乎都不再重要。”[3]可当我们探讨周星驰的喜剧电影时，我们不得不探讨“绿叶”与“红花”的搭配。爱情是艺术永恒的主题，星爷的电影也不可或缺地拥有一段爱情故事，《大话西游》里的至尊宝与白晶晶、紫霞仙子有一段情感纠葛;《功夫》中的阿星与哑女有情人终成眷属;而《喜剧之王》中的尹天仇跟柳飘飘，更是一对让人难以忘怀的银幕情侣形象。在周星驰的电影中，有许多幽默的方式带动影片推进，而真正作为电影发展脉络存在的，依然是爱情故事。我们仅仅用尹天仇与柳飘飘的故事便可以架构起《喜剧之王》的整体脉络，从尹天仇想当演员，苦求机会不得，生活落魄，舞女柳飘飘向尹天仇学习演戏，二人渐生情愫起，到柳飘飘放弃舞女工作，尹天仇也在演员事业上有了一点起色止，二人的情感贯穿在整个电影中，作为推动情节发展的主力军。而两个主角的迷茫、犹疑、执着等个人情感表达也在爱情之下彰显出来。纵观这种题材选择，有极大的优势值得讨论。
我们都知道深刻的影片才能抵得过时间的洗礼，留下自己的艺术价值，而“深刻”以何种形式表达出来?才能使人易于接受、喜闻乐见?无疑，爱情是群众喜爱的题材，这个题材可以承担极重的意蕴内涵，换言之，爱情题材富有极大的艺术张力，能够在最“承重”的情况下，用最“轻松”的方式表达出来，让人理解、感悟、接受、思考。在《喜剧之王》中，尹天仇与柳飘飘的情感发展以一种无厘头的笑闹方式开始，二人在互相了解后有了促膝长谈，而正是在这倾诉与倾听中，观众知道了柳飘飘初恋的悲惨故事，也了解了她做舞女的原因。人物背景便轻轻松松的交待清楚了，不突兀不生涩，而是水到渠成，这就是影片中“爱情的力量”。而在二人的关系有了进一步的发展后，尹天仇直接问出：“我养你啊?”表明了一个一种让人的心都变得柔软的良好愿景。柳飘飘在出租车中痛哭，也极大地感染了观众的情绪。从这里开始，影片迎来了一次高潮。影视艺术的高潮必须要通过冲突来达到，极致的冲突我们可以在戏剧大家曹禺的《雷雨》中领悟到，在极短的时间内造成了无数对矛盾冲突直接创造构成了一个悲剧社会。而在《喜剧之王》中，是爱情与事业有了一次冲突，尹天仇莫名被娟姐选为男主角，娟姐对尹天仇是什么样的情感，影片中没有直接的交待，但我们也可以通过种种迹象看出女人对男人的好感，这种好感带来了尹天仇事业上的起步与发展。而柳飘飘呢?当柳飘飘对着奔驰的汽车喊出：“你上次说养我，是不是真的?”尹天仇与娟姐一起回头时，尹天仇做出了选择――周星驰也做出了选择。与其说冲突的结果是爱情获胜，不如说是爱情背后的精神诉求与价值依托获胜，这也正是星爷最终想要传达的情感力量。
第二篇：励志故事-----周星驰--有一个小男孩
有一个小男孩，从小父母离异，跟着母亲生活。因为生活拮据，一家5口，挤在一闻四面漏风的木板房里，睡的是“上下铺”的高低床，把豉油捞饭当作天下最好的美食。他从小就长相一般，寡言孤僻。小伙伴们都觉得他又脏又不好看，都不愿跟他在一起玩。上学后，更是受到同学的奚落和羞辱，被人称为“没有父亲的野孩子”，他曾经自认为是这个世界上最不幸的人。
读书时，他非常顽皮，好动、贪玩，成绩也一直不好，为此，每次的家长会，他的母亲必被请到。
他对拳击和武术有着狂热的兴趣，每场比赛必看。从小，他练得最多的就是咏春拳和铁砂掌，后来还偷偷练过泰拳，最喜欢李小龙自创的“截拳道”。他几乎每天勤练功夫，甚至还与其他小孩打架比试，以切磋武艺，为此，没少受到母亲的责骂。他曾经渴望做一名像李小龙那样的功夫高手，但却因体质较弱，最终没能被体校选中。
他的第一份工作是在一个公司做助理，但因种种原因，他没能继续在那家公司任职。
他在茶楼当过跑堂，在电子厂当过工人，但结果都未能长久。
1983年，他结业成为香港无线艺员。同年被选派到儿童节目“430穿梭机”当主持人，一做就是4年。当时有记者写过这样一篇报道，说他只适合做儿童节目的主持人。他把这篇报道贴在床头最为醒目的位置，时时提醒和勉励自己：握紧拳头，一定要创出一番像样的事业，让人们对自己刮目相看!
从此，他充分发挥自己的潜能，痴迷上了演艺事业。从早期的跑龙套开始，他一步一步地迈进了影视圈。但是，在繁星璀璨的香港影视圈，他只能扮演一些名不见经传的小配角，勉强混个盒饭。对待失败，他从没有选择放弃，也不去和别人攀比。他在日记中写道：一步一个脚印，努力地做好自己!
有这样一个真实的个人经历：在片场，他曾扮演一具死尸，大火烧身，在导演没有喊停时，他一直强忍剧痛。这种近乎残酷的坚毅表演，使他在圈内逐渐有了名气。继而，他独辟蹊径，赋予自己扮演的角色以幽默俏皮的风格。正是看似荒诞不经的“无厘头”表演。以及那种小人物的市侩和富有正义的矛盾对立，使他开了喜剧表演的先河。
虽然，他最终没有成为李小龙那样的功夫高手，但他却用另一种观众喜闻乐见的艺术形式，成了一个最出名的喜剧演员，他的名字叫周星驰。20年前，他是被人呼来唤去的“星仔”，20年后，他的名字叫做“星爷”。仅《功夫》一剧的全球票房就超过了6亿港元，他开创了香港电影的票房神话。
成功的定义，有时候就是这么简单。像周星驰那样，无论身处什么岗位，都不在乎别人如何评价，更没有必要去和别人攀比。成功不可复制。关键是如何在平凡的岗位中，演绎好自己不平凡的角色。很多时候，成功就是做最好的自己。
第三篇：周星驰：《西游》有遗憾 想与泰囧铁三角合作
金鹰网>电影 正文 周星驰：《西游》有遗憾 想与泰囧铁三角合作 发布于：2013-02-25 08:38 已有0条评论 来源：网易娱乐 字号：T | T周星驰坦言很满意《西游 降魔篇》目前取得的成绩周星驰带着他的团队来到深圳为《西游 降魔篇》宣传 由周星驰执导，黄渤、舒淇、文章和罗志祥主演的《西游 降魔篇》自上映以来好评不断，频频刷新票房纪录，但也免不了一些争议点。昨日，周星驰来到深圳为该片做宣传，他坦言很满意现在的成绩，同时也承认影片有很多遗憾。谈到创造票房纪录的《人再囧途之泰囧》，周星驰坦言很喜欢这部电影，也希望下一部电影能与《泰囧》 铁三角 黄渤、徐峥、王宝强合作。承认《西游》有很多遗憾 ( 有什么好看的电影)yys截至2月22日，《西游 降魔篇》上映13日已经累计收获票房8.9亿元，刷新了多项华语电影的纪录。面对如此好的票房成绩，周星驰坦言很满足： 我们是挺开心的，最开心的其实是观众都比较喜欢看这个电影，这个就是我们最大的满足感。 《西游》上映之后，虽然好评不断，但依然免不了一些争议点，比如有一些人质疑电影中有些镜头太恐怖，不适合全家观看。对此，周星驰回应道： 我觉得它是一个好看的电影，遗憾有很多，其实有很多部分可以做得更好的。 至于全片做得最用心的部分，周星驰说： 剧本的创作过程是花了比较长时间，因为西游这个故事是那么丰富，想象力空间很大，花了很长时间去想怎样说这个故事，从什么地方说起。特效也是难度比较大，跟演员的沟通反而是我最开心的部分，都是很顺。想与《泰囧》 铁三角 合作 《西游》目前的票房已经是华语影片的第二名，挡在它前面的是前段时间创造票房纪录的《人再囧途之泰囧》。被问是否想与《泰囧》 铁三角 黄渤、徐峥、王宝强合作，周星驰表示很有兴趣： 当然，其实很久以前就有谈过，但也要看他们有没有时间。《泰囧》这电影我觉得非常好，就是很简单很开心，有时候简单就是不容易做的。 《西游 降魔篇》让影迷等了5年，下一部电影是不是还要让大家等这么久?周星驰坚定地否认： 我希望可以快一点，就像西游里说的一万年太久。时间不多，所以要把握好现在，快一点把工作做好。自称当导演比当演员厉害 与周星驰的其它影片相比，《西游 降魔篇》最重要的新变化是周星驰完全退居幕后。周星驰笑言这次 只导不演 是因为自己的演技差： 我当导演更好一点，我觉得自己的演技比较 麻麻地 (不怎么样)。因为我非得把所有的精力放在导演这方面，把它拍得好看是重中之重，所以我就不能够分心。 至于当导演和演员哪个更过瘾，周星驰说： 其实演员更过瘾，导演更辛苦。
第四篇：中国有创新吗
中日两国创新力究竟差在哪?
2012年12月21日08:15 作者博客我要参与(63)
4日，外国机构发布2012年全球创新力企业(机构)百强，美日欧韩包揽，中企无一入榜。笔者检索发现，在评论意见中，“反省”的声音占绝对主流。
很多网友留言道，“革命远未成功，国人仍须努力”、“垄断和国进民退埋葬了中国经济的未来”、“中石油中石化电力烟草华为中兴，跑哪儿去了?”、“都忙着搞房地产赚快钱，创个鸟新”、“山寨能力，无人能敌我强大祖国”。
另一方面，紧随美国后的日本共25家企业入榜。尽管如此，日本国内也充斥着“反省”的论调。与中国媒体报道标题多加入“中国榜上无名”、“中企无一入榜”一样，日媒的报道标题都不约而同地加入了“日本25家减2家”，或干脆将“25家”去掉，核心是质疑“为何减少了2家?”、“是否意味着日企创新力在减弱?” 其实，从研发投入来看，中国并不逊于日本。联合国2011年发布的《全球知识产权年度报告》称，中国的研发投入已超过日本，跃居世界第三。国家统计局、科技部、财政部10月25日联合公布的《2011年全国科技经费投入统计公报》也显示，2011年中国研发投入8610亿元，比上年增长23%，占GDP比重升至1.84%，“已达到发达国家平均水平”。
那么，中日两国的创新力究竟差在哪儿?
山寨：青出于蓝需胜于蓝
谈到企业创新力，“山寨”是绕不开的关键词。在中国，“山寨”恐怕与“高富帅”(抑或“糕富帅“)一样热门，这背后反映出的知识产权意识淡薄一直遭美日等国诟病。
在日本，经常被问及“如何看待中国普遍存在的„山寨‟”，这无疑被视为是中国风险(China Risk)的重要构成部分。但笔者每次都不会全盘否定，在某种意义上说，“山寨”是每个国家走向近代化、工业化、城市化必经的阶段，美日也曾是“山寨大国”。
据传，狄更斯1842年到访美国时，曾吃惊地发现作品被大肆盗版，他呼吁美国保护著作权，非但无人理睬，还遭美媒谩骂“只是一个贪得无厌的无赖”。当时的美国正“山寨”得不亦乐乎，正是依靠模仿欧洲的技术和创意来巩固自身的经济基础，这一现象持续了近半个世纪。
日本当然也不例外，其“山寨”历史甚至更久远。今天走在日本列岛，京都、奈良等地的中国痕迹仍随处可见。明治时代起又开始模仿欧美，直到1930年代，丰田还在模仿美国汽车同行，先模仿克莱斯勒，后又“山寨”福特，并美其名曰“逆向分解”，这一历史也持续约50年，直到1980年代才确立了自主品牌。 但不得不强调的是，为“山寨”寻找合理解释，并不等于认可其存在，更不构成让其持续的合理理由。日本即使在“山寨”阶段也在为创新做准备。1885年颁布《专利法》，1955年将4月18日定为“发明日”，1960年又将4月16日至22日定为“科学技术周”，并设立天皇奖、总理大臣奖、内阁大臣奖、发明协会奖、全国发明奖等，都是鼓励创新的做法。
总结历史，美日对“山寨”的摒弃，皆源于自身发明创造的增多。当假冒伪劣、山寨产品从中国市场消失时，也将是中国成为成熟经济体之日。
日本的创新力何在
摆脱“山寨”的关键在于加强技术创新、技术研发，但如上所述，中国的研发投入实际上已超过日本。
对此，正在日本进行新能源考察的某大型国企部门主管曾表示，“中国的研发经费存在普遍的重复申请，比如就国企而言，以某项技术研发课题的名义，往往可以向科技部、能源局等多处机构申请经费，但其实项目只有一个”。
该国企部门主管也认为，“在中国，控制着资源、能源行业的国企资金雄厚，但很难有创新的动力，在短短的数年任期内为做出政绩，领导往往会倾向短平快，宁肯引进也不愿创新，创新有风险，引进则立竿见影，很难立足长远来进行技术研发。”
此外，邓鸥认为，“日本的技术研发是企业主导，大企业往往只研发最核心、高端的部件，其他部分交给与其一体化生存的中小企业负责。比如，丰田汽车公司如同组装厂，核心部件由丰田自主开发，其他的来自中小卫星企业，各部分有机配合，组装完之后代表的是丰田品牌。日本的很多中小企业几乎没有市场营销能力，但技术研发能力很强。”
的确，日本被誉为是“工匠国”，其企业群体的技术结构犹如“金字塔”，底盘是一大批各怀所长的优秀中小企业。这些企业或许员工不足百名，但长期为大企业提供高技术、高质量的零部件、原材。很多中小企业在世界市场上掌握着某种中间产品、中间技术的绝对份额，甚至不乏“only one企业”(独此一家)。
笔者查证，在技术研发方面，日本有两个指标名列“世界第一”，一是研发经费占GDP的比例列“世界第一”;二是由企业主导的研发经费占总研发经费的比例“世界第一”。这意味着，日本整个国家对技术研发的重视，且这种研发的主力军是民间企业。
“与之相比，中国是政府主导的研发模式。政府主导的研发或许能在导弹、太空等领域取得成绩，但就产业技术而言，政府主导鲜能成功。另一个创新源是大学，但中国并没有如日本一样建立起真正的产学研模式，大学的科研成果很多无法实际应用，甚至二者南辕北辙”，邓鸥补充道。
中国社科院学部委员冯昭奎也认为，“在20世纪，许多科技发明出自欧美，但将欧美的新发明或试制品最终变成批量生产的工作，大多是由日本人完成。日本的经验告诉人们，从科技论文出来的东西往往易于移植易于引用;从科技实践出来的东西往往易于保密难以借用，我们应克服„重论文轻实践‟的倾向。”
此外，该国企部门主管举例称，“我们和日立、东芝等多有合作。日企有技术优势，但有时会败给德法。日企在技术上追求完美，当自认为技术还不够完善时会怯于拿出手，不会夸大地宣传，日本为此失去了很多机会”， 但他强调“精益求精的研发精神值得肯定”。
正如刚卸任的日本驻华大使丹羽宇一郎所言，“经济不只是单纯地建造工厂然后高效运作”，中日在经济基盘建设上仍有很大差距，日企在国际市场上风光渐失，但在很多领域仍是不可小觑的“隐形王者”。
中国要想成为真正的经济强国，除了房地产、金融、IT之外，还需要向日本学习培养扎实的实业做支撑;中国企业要想成为国际市场上的强者，除了盯着现金流、资产负债表等内容之外，还要好好拿日本企业做一个参照。
作者：蔡成平
(责任编辑：吕阳)
第五篇：想法有问题吗
“想法有问题吗?”
房县教师学习与资源中心罗先德
晚餐后的学校运动场很热闹，做各种健身、娱乐的，大人、小孩，老师、学生„„我和妻子打着乒乓球，临近一张球桌先是空着，两个孩子刚把一颗球推来推去，一位孩子的妈妈走了过来——
妈妈：你作业做完了吗?
孩子：数学做完了，语文还没有。
妈妈：我以为你做了才玩呢?
孩子：我想先玩一会儿„„
妈妈：作业没做完就玩，你的想法真有问题!
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孩子无奈地放下球拍，恋恋不舍的离开了玩耍的人群„„
看到孩子离去的背影，我也失去了打球的兴致。“你的想法真有问题!”反复在我的耳中回响。孩子的想法有问题吗?这个时间本来就是休闲时间，各种各样的人不都在玩吗?为什么孩子玩一下就有“问题”呢?
由此又想到中央电视台最近播出的一则广告，说的是孩子的业余时间(课外、星期天、假日)被各种特长班、补习班填满，已使孩子不堪忍受„„这样，孩子就没问题了吗?
孩子究竟应该是什么样子?卢梭说：“大自然希望儿童在成人以前就要像儿童的样子„„儿童是有他特有的看法、想法和感情的;如果想用我们的看法、想法和感情去代替他们的看法、想法和感情，那简直是最愚蠢的事情。”冰心也说：“让孩子像野花一样自然生长，要尊重儿童的天性和选择。”
由此看出，孩子的想法是没有问题的，恰恰是我们的社会、我们的家长、我们的老师在有“问题”的对待孩子!
先看我们的社会。上世纪末针对教育弊端提出全面实施素质教育，十几年过 1
去了，并无实质性的成效;21世纪初又提出推行均衡教育，事实上城市与乡村、中心与偏远不均衡距离越拉越大。均衡教育的第一要素是教师素质的均衡，只有优秀的教师才能带出优秀的学生。以某县为例，城区的两所小学、一所初中、一所高中所需教师的补充机制，都是多少年来一成不变的从全县择优选拨，全县稍年轻一些的、专业较好一点的教师被筛选进入了这几所学校，剩下的“三老”( 年龄老化、观念老化、知识老化)坚守着农村和偏远山区的教育，山区儿童渴盼优质教育的眼神被有关教育官员们视而不见。
在社会的导向下，我们的家长不惜一切让孩子挤进拥有优质资源(享受优质教育应该是每一位孩子的权力)的学校，于是，“武汉‘小升初’昨报名，择校热‘烤糊’了家长”()：报名现场外，记者进行了随机调查，10名学生中有9人从小学低年级就开始培优，为中学择校做准备。一名来自汉阳的女生告诉记者，她从小学二年级就开始培优了，周末基本上都在培优班中度过，“其实很多都没什么实际作用，我还是靠自己在家复习比较好。可是爸妈看到别的很多同学培优，也非要我培优”。“我培优就是为了拿奖，但现在证书不好拿。我听妈妈说，只有省级以上的一二等级奖项才有用，其它的小奖项没什么用……”本文开头那位妈妈说孩子没有做完作业就玩“想法真有问题”，其心态和许多家长都是一样的。
我们的老师呢，一部分老师在社会的导向下，同样成了扼杀儿童天性的帮凶。由于专业知识的不足导致专业自信的缺失!他们对自己的课堂教学能否保证学生学习质量没有把握，就试图通过学生多做作业来提高成绩。过重的作业负担，占用了孩子课外业余时间，以致孩子不能和大人一样自由的娱乐„„
解决“问题” 的办法需要全社会的共同努力。国家层面，要加大实施素质教育和推行均衡教育的政策执行力度;教育部门应当在校舍建设、教学设施、师资力量等方面均衡投入，实现教育均衡发展;而不是办几所名校，让家长不择手段把孩子往里面挤，结果落得身累、心累，身心疲惫;还有挤不进去或者根本就没有能力挤的孩子怎么办?
社会舆论要禁止对中考、高考所谓“状元”的夸大炒作。“状元”产生有偶然性，只不过这次考试发挥很好，这次考试是“状元”，下次不一定是“状元”，中考是“状元”，高考不一定是“状元”，以后也未必是职场的“状元”。 原武汉大学校长刘道玉说：“北大清华几乎招去了所有的状元，他们培养出来的人才又怎么样?如果继续争状元，过去让我钦佩的北大清华就没有前途没有希望。”前不久一份《中国高考状元职业状况调查报告》引发网友围观：“高考状元职业调查：32年来全军覆没”。()我真不明白，年年中考、高考，尤其是高考后，各级舆论界热衷于发布“状元榜”还有什么意思。今年武汉市“雪藏”中考状元，随州市中考无“状元”高分段无分数以“A”来呈现的做法值得提倡，能否为全面推行素质教育作出积极的回应?
学校、教师和家长要通力配合，共同创造素质教育、均衡教育的新天地。 第一，学校要真正营造出推行素质教育和均衡教育的环境和氛围，减少行政干预;从根本上扭转片面追求考试分数和升学竞争的社会风气，提倡多元评价;提高学校自主办学的主体意识和主体能力，给教师教学一定的自主权;给学生留有较宽松的学习空间，让每一个孩子都抬起头来走路!
第二，家长本身应加强学习，适时转变儿童成才观念，而不要人为地给孩子增添不必要的心理负担。前清华大学校长给毕业生的一段话说：未来的世界是，方向比努力重要，能力比知识重要，健康比成绩重要，生活比文凭重要，情商比智商重要!作为家长，能够使孩子轻松愉快地学习，能够使孩子根据兴趣和爱好充分发展自己的个性，引导孩子树立正确的情感、态度、价值观，从而健康地成长，就是家庭教育最大的成功。
第三，更重要的是，必须致力于发展教师的专业化水平。学生负担重、厌学，从根本上推究是教师的原因。现阶段中小学教师尤其是广大农村中小学教师素质令人堪忧，年龄老化、观念陈旧、知识缺乏，极大地制约着学生的学业成绩和学习兴趣。农村中小学教师专业水平不能得到有效提高，素质教育、均衡教育就是一句空话。
苏霍姆林斯基说：“一个人在求学时代最宝贵的财富就是自由支配的时间，只有具备这个条件，才可能特别喜欢一门学科，才可能发挥智力的积极性。”为了孩子身心的健康，我们的教师不要布置过多作业，把孩子的课外填满;我们的家长不要逼孩子成为“全才”，报过多的特长班，把他们的周日、假日填满;我们的社会，不要过分渲染“状元”的学习法宝，不要诱导孩子都成为“状元”，把孩子的心间填满„„还给孩子一点自由的时间和空间吧，让他们“在成人以前就要像儿童的样子„„”
(2012.7)