中国茶文化的发展

第一篇：中国茶文化的发展

中国动漫文化的发展

一、 课题组组员：高二十四班全体

二、 课题指导老师：

三、 活动实施过程

十月二十号到十月三十一号数据背景材料收集：6组 7组

过程性材料收集：1组 2组

十一月一号到十一月五号，整编材料：5组

十一月六号到十一月十八号，实地调查研究：9组

论文撰写：3组 8组

十一月十九号到二十四号，PPT制作：4组

十二月四号，展板制作：10组 5组

四、 研究成果：

(一) 研究背景和目的

目的：通过对发展动漫文化益处的介绍，改变人们思想认识上的偏差，从而正视动漫文化，促进中国动漫重现活力，推动中国走上动漫强国的道路。

背景：近年来，动漫经济在全球持续走高，已成为经济发展的一个新兴产业。而中国动漫年产量达22万分钟，已成为世界第一动漫大国，但中国动漫屡屡有量无质，陷入发展困难的僵局。

(二) 研究过程分析及结论

分析：首先，是人们的思想认识上的偏差。动漫，在国人眼中被定义低俗、浅薄的读物，只是供孩子消遣娱乐的幼稚动画片，所以中国动漫市

场大多只面向

五、六岁的儿童，例如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》，其内容比较幼稚，所蕴含的教育思想也不深刻。如此狭小的市场局限了中国动漫的发展，使得动漫市场人才缺失、发展资金不足，从而导致创意的匮乏，使得国产动漫发展十分缓慢。

其次，是文化的缺口，日本式第一动漫强国，其动漫发展的模式具有鲜明的民族特色，例如，漫画里近乎逼真的亚洲人和各种鲜明的文化影子。这些都是其他国家望其项背的，然而中国动漫却很少有本民族的文化融入。欧美动漫《功夫熊猫》，以及很多日本动漫把中国元素拍的有滋有味，但是，中国动漫中，仅有两部拥有鲜明的中国特色《西游记》《秦时明月》，甚至很多中国动漫为了追求市场、收视率而改造别国动漫，如《星园战记》(中)与《超时空要塞》(日)、《大嘴巴嘟嘟》(中)与《蜡笔小新》(日)。或许这样可以做到节省开支、节约成本、省时省力，可是一味模仿，中国动漫永远不会有发展，打造出属于中国自己的动漫文化，才是发展的核心。

首先从经济看，随着动漫经济在全球市场的发展，动漫产业已成为众多国家经济发展的一个新兴产业，其中与经济效益结合最好的就是日本，日本动漫作品在世界范围内享有盛誉，而且动漫给日本经济带来的收益是巨大的，动漫已成为日本文化的支柱产业，在世界占重要位置。目前，世界60%的动漫作品都是来自日本，动漫产业占日本让你GDP比重超过10%。动漫的兴衰代表的不仅仅是荧幕、书籍的兴盛，还推动周边产业、手办、游戏的发展，其经济效益可想而知。

现如今，动漫产业是目前最具潜力的新兴产业之一，也是中国政府列为

重点扶持的文化产业。现在正在形成新的文化经济增长点，所以将我国建设成为动漫强国有利于经济发展。其次，从文化方面看，奉行霸权主义的国家，借助文化渗透的方式，极力推销自己的价值观念、思维方式，以推行强行政治，动漫文化成为日本侵略的重要方式，日本对美国的动漫出口时钢铁的3倍，也一度成为中央电视台播放的主要动漫节目。《铁壁阿童木》、《聪明的一休》在中国家喻户晓。现在，日本动漫无处不在，占据了市场的60%，有68个国家播放日本动漫。这些动漫占据了世界电视机近半数的动漫播放时间，许多日本动漫形象已经成为人们心中的明星人物。近年来，日本政府正在把动漫产业转变为变现日本软实力的重要内容而发扬光大，所以我国要发展自己的动漫文化，避免受到别国的侵蚀。

最后，是动漫对个人的影响。日本动漫题材丰富，天马行空的想象和创造深深地吸引了我们，这对个人的想象力、创造力的激发，也是有极大好处的。

然而动漫对人的影响不仅仅表现在想象力、创造力上，还在对人的素质培养，传递给观众一些正能量。优秀的动漫作品总能以其特有的感召力和感染力使人充满正能量，引领人们前进。如《进击的巨人》传递爱好和平、《网球王子》传递拼搏进取、《家庭教师》中坚固的友谊等。动漫用其独特的魅力，使我们感悟到其中所蕴含情感。

所以，我们更应该把我们国家建设成为一个动漫强国，向全世界传达中国优秀的五千年文化。

首先，我们要打造产业链，构建产业链的关键在于创造出优秀的动漫

作品和有足够吸引力的动漫形象，只是产业链的开端。拿《我为歌狂》来说，它在发行前大力宣传，未播先热，然而真正播出后，就迅速冷却下来，究其原因，这不动漫内容空洞，画面死板，人物表情动作生硬，没有足够的吸引力的动画形象。然后，在动漫产业价值链中，要通过衍生品盈利，就必须是动漫形象深入人心，就像《史努比》《机器猫》，其形象在世界范围内广为人知，因而以他们的商业形象和关联产品而创造价值成为动漫的神话。最后是并发衍生产品，这是动漫利润最大的一个环节，包括：音像产品、小说、游戏、玩具、服装，甚至是日用品、自行车、食品等产业产品。

其次是拓展和创新动漫内容。从2011年8月5日“亚洲卡通展”的调查报告中的知：中国14至20岁观众对日韩动漫的欢迎程度为82%，欧美动漫喜爱程度为81.5%，国漫欢迎程度仅为44.5%。欧美动漫大多情节简单，想象力丰富，剧情紧凑，人文主义温情贯通，人物具有乐观向上的精神。而日本动漫在其人物绘画，情节内容，主题内涵都十分优秀。但是我国动漫多呈低幼化，内容空洞，制作不精，所以必须以创新内容为主打造中国动漫。

然后，要充分发掘传统文化资源。动漫的形象和内容要富有民族特色，体现出我国源远流长、博大精深的文化，我国有着丰富的历史资源，文献、文物、传说等都可以被开发和利用，例如，《秦时明月》中的诸子百家。

最后，题材要多样化。拓展动漫作品的选材范围，充分发挥想象力，如魔法，炼金术等。并要突破中国动漫低幼化的现状。就如日本东映公司

的创作理念：“向世界的所有小孩和大人们赠送梦想和希望，通过看动画，可以让小孩子向往未来，丰富自身的想象力。制作品质优秀的动画作品治愈人们的内心，给予大家对明天的希望。”所以中国动漫应该分层次对不同年龄段所创作，实现大众化。

如今，在中国政府政策的支持下，中国动漫也在积极向上的发展，努力地改变国漫在人们心中的地位。《十万个冷笑话》凭借其特有的吐槽幽默迅速流行;《尸兄》凭借精彩的故事情节获得了漫迷的普遍认可;“有妖气”网站上连载的原创动漫也越来越多，其质量也逐年提高，越来越多的漫迷开始关注中国动漫。

结论：中国，有着深厚的文化底蕴，有着先进的动漫技术，有着无数的优秀人才，何愁中国动漫无法发展!继日美第三个动漫强国，中国，我们正在期待!

第二篇：中国文化发展存在的问题

中国改革开放20年来，中国人民基本脱了以前吃不饱穿不暖的困境，达到了小康生活。物质方面的满足使人们更加注重精神文化方面的发展。然而随着物质经济的发展，文化方面也暴露出了很多很多的问题。

首先，虽然从建国以来国家坚持百花齐放的文化方针，文化产业蓬勃发展，但是现在我国文化产业规模仍然较小，现有统计数字显示，我国文化产业还处在一种低水平供求平衡和非对称结构性矛盾的状况之中。家庭的文化方面支出占家庭总支出的比例依旧很小。究其原因，仍是社会保障体系不完善，人们将大部分收入投入到医疗、购房、教育和储蓄等方面，整体消费不够高。

第二，我国文化发展受到外来文化打压。近年来国际外来文化大量涌入中国，“韩流”席卷中华大地，好莱坞大片充斥各大影院，中国本土的文化发展难以维系，虽然也有一些产品，在外来文化的冲击下，很难蓬勃发展。

第三，我国文化产业发展自主创新能力不够强。中国文化产业的发展需要大量对文化有着独创性的人才的出现，需要大批文化机构的支撑。但是目前，我们一方面缺少人才，人才培养上存在断层;另一方面，创造力、生产力低，文化资源不能形成产业效益。我国正是在上述两个方面都显得被动和迟钝。

第四，文化发展中传统文化的流失。我国拥有五千年悠久的文化历史，传统文化孕育了一代又一代的中华民族。然而，改革开放以来，随着物质观念的泛滥，人们抛弃了传统文化，一些优秀的传统逐渐被人们所遗忘，反而在韩国等国家被注重，比如，韩国端午祭被列入联合国非遗就是一个很大的讽刺。我想这应该引起人们的深思吧!

第五，投资渠道不畅通，缺乏资金支持。本较高文化产业的投资渠道可分为政府投资、民间投资和外资的进入。政府包办的体制及政策的不确定性，使得民间投资成本较高，外资由于文化市场准入方面受到限制也较难进入，致使我国文化产业的投资渠道过于狭窄和单一;由于只讲投入不注重产出，政府投资效益不佳;另外缺乏必要的引导和保护，民间和外国投资也存在重复和无效现象，投资回报率不高。这些都使得文化产业投资不足，进而严重制约了文化产业的发展进程。

以上就是我的一点观点。

第三篇：探讨中国家族企业文化的发展

摘要：经过20多年的发展，中国出现了诸如杭州娃哈哈和广州碧桂园这样的家族企业的巨头，家族企业已经成为我国目前经济发展的重要组成部分。本文以我国家族企业文化的渊源和特点为基础，探讨我国家族企业文化的发展。 关键词：家族企业 企业文化 发展

一、 我国家族企业文化的渊源

家族企业，顾名思义就是由家庭或家族说掌控的企业，也就是企业的所有权或所有权的控制权归属一个或数个家庭或家族所有，而且将所有权或所有权的控制权合法传于后代的企业，使公司的政策和家族的利益与目标有相互影响的关系。所以，家族企业除了具有一般企业的特点，更重要的是家族企业植根于以血缘、亲缘、地缘为纽带的亲情主义，其文化具有浓厚的“以家为中心”的思想。

家族企业虽然冠以“家族”的名义，它的核心仍然是“企业”。企业是存在于一定的社会环境中的，家族企业文化是从家族观念上筑起，带有浓厚中国传统特色。传统中国的人际关系是以血缘为序列、以父子为经、以兄弟为纬的立体关系网，中国的家族企业在组织形态上正是传承了中国的这种传统方式。“家齐而治天下”是中国人生活的最高境界，家与国是统一的，即齐家与治国是统一的。这种思想体现到家族企业中就是家族与企业是统一的，即齐家与治企业是统一的，许多家族企业发展的动力往往来源于

1对家族繁荣的责任感。

可见，我国家族企业具有深厚的传统根源，但在全球经济一体化的大背景下，一味坚持传统企业文化，必将导致失败，中国每年都有成千上万的家族企业被淘汰。西方企业几百年的发展所形成的现代企业制度与中国家族企业的中国式管理模式产生了明显的矛盾冲突。尽管存在矛盾冲突，但中国家族企业也寻求与西方先进的现代企业制度的融合。中国家族企业的特殊性决定了我国家族企业文化的建设不能一味借鉴西方理论，而应该走适合自己发展的道路。

二、我国家族企业文化的特点分析

基于中国传统文化的家族企业文化与一般企业文化而比，具有其自身的特点，家族除了企业的所有权外，希望对企业拥有更多的决策权和管理权。因此，这样的家族企业存在以下方面的其弊端：

企业缺乏活力和创新精神。家族企业的管理理念和管理作风近亲繁殖，企业中的重要领导职位被血缘关系的亲属占据，不属于家庭的经理们的管理权处处受限，无法真正执行自己的管理思想。同时，家族企业也更不愿意花大力气吸引真正有才能的管理人员来管理企业。

家族企业不愿为了满足企业规模的扩大和企业经营活动而一点点地放弃对企业的所有权以换取企业的发展，经营全过程都会围绕如何控制企业这个核心进行。这是导致许多家族企业走向衰

败的主要原因。

家族企业文化中透露着中国传统文化的气息，“家长制”权威有如帝王不可侵犯性一样。这种“家长制”管理模式给家族企业带来了许多麻烦，权力往往集中在以创业者为核心的家族成员手中，这种极权的决策体系缺乏有效的监督、反馈和制约机制，不利于决策的科学化、民主化，容易造成决策失误。

虽然我国家族企业存在以上弊端，但也不能否认我国家族企业也有发展比较好，以精良的管理和杰出的经营业绩令世人瞩目，譬如李嘉诚的长江实业集团、杭州的娃哈哈集团等。家族企业文化的和谐是其成功的一个重要方面，主要表现在以下方面：家族企业有着超强的凝聚力

家族企业中以血缘关系形成的组织关系有着一般企业无法比拟的长期性和稳定性。亲情的信任是任何靠契约约束的人际关系难以比拟的。家族企业多雇用家庭成员、同乡或好友，雇主和雇员之间的关系，犹如一个家庭成员之间的关系。这种基于血缘、亲缘关系基础上形成的亲和力，可是使企业主在企业中实施仁政，善待员工，可以与员工同甘共苦。因此在家族企业中，人际关系和谐，员工队伍稳定，公司成员对企业的忠诚度要比一般企业要高很多，员工都能以公司事业为己任，全心经营，努力工作。员工在心理上有归属感，对企业目标有认同感，企业有着很强的凝聚力。

家族企业的沟通通畅

家族企业从家庭成员共有的亲缘关系、共有的经历、身份及共同的语言中汲取到特别的力量。因主要经营者是亲属，他们的传统、价值观和特权都来自于同一源头。口头的和非口头的信息能在家庭内迅速传递。所有者兼经营者能够更随意地解决同一问题，而不需向家人多作解释。夫妇和兄弟姐妹们更能懂得彼此说话的主要意思及隐含的决心和犹豫。

家族企业文化的稳定性

家族企业中的所有权的垄断可以保持企业经营理念和目标政策的一贯性，从而保持企业的相对稳定性，使企业文化源远流长。

三、家族企业文化的发展

我国家族企业文化尽管存在弊端，但其也有独特的优势所在，如何扬长避短，形成独特的企业文化是摆在诸多中国家族企业的一个课题，不能一味的把西方的模式搬过来。随着企业规模的不断扩大和外部环境的迅速变化，家族企业的种种弊端逐渐暴露出来，如果不克服这些，企业不仅不能取得进一步的发展，反而会走向失败。因此，要求企业正视存在的问题，自内而外的实行企业文化再造。

在“情”和“理”之间寻找平衡点。在家族企业中，由于家族企业成员之间有千丝万缕的联系，往往会出现“情”逾“理”的现象。在现实管理中，在刚性的管理和家族情谊往往会出现冲突，所以，企业在现实管理中，要克服天然的情谊，强调团队的理性，以此来各方的利益，达到各方的协调。

改造家族企业管理者，消除“家长”制的管理模式，寻求与现代管理理念的融合。家族企业经营者的创业经历、权威、才干和实绩所形成的领袖地位和人格魅力深深的影响着企业的生存与发展，他的理念、作风、能力、经验、知识成为企业凝聚力的核心。因此家族企业创办者要与时俱进，虽然不必具备现代高级经理人所具备的高品位的文化修养、业务素质和明确的企业经营理念、管理方式，但必须克服“专制”思想，具备现代管理的理念。改变过去那种凭直觉和完全考经验的做法，集思广益，听取专业人员的意见，在调查研究的基础上科学决策。应该学会集权和授权有机结合起来，使企业更富生命力和活力。

在传统和现代之间寻找结合点。中国的家族企业文化应该植根于我国的传统文化，去粗取精，古为今用。在发展家族企业文化的时候，我们不能摒弃传统文化，而是在中国传统文化和西方现代管理之间寻找到结合点，古洋结合。不同国家会有不同的文化，文化差异的存在，必然要求我们找发展家族企业文化的时候，根据自身文化特点，发展适合自身企业发展的企业文化。例如东南亚华人家族企业家在长期的艰苦创业过程中，受我国传统儒家文化的影响，形成了一整套不同于西方和日本企业的经营思想和管理作风，这其中的一些思想如崇尚吃苦耐劳、克勤克俭、忠于家庭、注重信用、倡导团队精神、弘扬群体主义，主张以和为贵、以情感人、以理用人等等都是经过了时间检验的真知灼见，不会因为年代的改变而过时。正是在这样一些精神的鼓舞下，东南亚

华人经济圈创造了让世界颇为惊奇的经济奇迹。

加强人才的培养和再造，人才一直是困惑家族企业的一个大问题。企业创始人一方面迫不及待把子女送往西方发达国家名校学习现代经营管理，学成后回自己家族企业供职，参与本家族企业的管理。同时需要加强对第二代掌门人的教育，“望子成龙”最终却出现不少败家子，导致企业不但没有发展，反而最终走向衰败;另一方面，雇用家族以外的专门人才并委以重任，执掌管理大权，却有所顾虑，夺权和实际控制权转移的现象时有发生。所以，家族企业一直在培养家族后代和吸收家族外管理人员之间徘徊。在培养第二代和接受家族外管理人之间找到平衡点，同时，对企业人才进行培训，把企业打造成学习型企业，使员工的才能与公司的业绩共同成长，实现“资产社会化，权力知识化”。

第四篇： 中国传统文化发展的过程

HYPERLINK l _Toc4320 中国传统文化发展的过程(1840年以前的中国文化)

民族性、国度性是文化的重要属性之一。 TOC o "1-3" h u HYPERLINK l _Toc7371

一、中国传统文化的萌发期 PAGEREF _Toc7371 错误!未定义书签。

HYPERLINK l _Toc21268 1.时间：原始社会时期 PAGEREF _Toc21268 错误!未定义书签。

HYPERLINK l _Toc27016 2.原始艺术与原始宗教 PAGEREF _Toc27016 错误!未定义书签。

HYPERLINK l _Toc25584 3.三大民族集团 PAGEREF _Toc25584 错误!未定义书签。

HYPERLINK l _Toc15966

二、中国传统文化的奠基期(夏商周) PAGEREF _Toc15966 错误!未定义书签。

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三、中国传统文化的定型期 PAGEREF _Toc12756 错误!未定义书签。

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(一)发展期 (秦汉——魏晋南北朝) PAGEREF _Toc6659 错误!未定义书签。

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(二)成熟期 (隋、唐——南宋) PAGEREF _Toc6866 错误!未定义书签。

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(三)衰落期 (元、明、1840年前的清朝) PAGEREF _Toc13628 错误!未定义书签。

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四、中国传统文化的转型期 PAGEREF _Toc29865 错误!未定义书签。

一、中国传统文化的萌发期

1.时间：原始社会时期

从最早的原始文化算起，中国文化已有200万年的历史。

大约在距今7000年前，人类进入新石器时代。农业、制陶、石器的磨制与钻孔，是新石器时代三大文明成就。

1954年陕西西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆，距今约6000年。陶盆内壁上的人面鱼纹图 PAGE 1 案，线条生动、明快、形象，妙在似与不似之间，开创了中国传统艺术夸张、变形，不求形似而求神似的风格。

原始文化(指精神文化)的成就，主要体现在原始艺术与原始宗教上。

2.原始艺术与原始宗教

原始艺术主要有：模仿劳动动作的舞蹈，以及陶塑、陶绘和木雕、骨雕。

原始宗教主要有：自然崇拜、祖先崇拜和图腾崇拜。

自然崇拜：对大自然(如太阳、月亮、大地等)的崇拜。是最原始的崇拜形式之一。

祖先崇拜：对祖先创造生命的崇拜。在母系氏族社会，主要供奉女性祖先，到父系社会，男性祖先成为供奉对象。与祖先崇拜密切相关的是生殖崇拜，生殖崇拜反映原始人对自身繁衍、大地母神和万物生育的虔诚祝愿。辽河流域红山文化遗址发掘了陶塑孕妇裸体像(高腹丰臀、乳房硕大)。

红山文化陶塑孕妇裸体像

图腾崇拜：是一种比较高级的宗教形式。“图腾”(totem)是印第安语，意为“他的亲族”。原始人相信每个氏族都与某种动物、植物或无生物有着特殊的亲密关系，此物(多为动物)即成为该氏族的图腾——保护者和象征。龙、凤就是中华先民崇拜的图腾物，它们是经过抽象概括出来的。红山文化遗址发掘了大型玉制龙，高26厘米，是我国发现的最早(5000年前)、最大的龙的形象。

红山文化大型玉龙

3.三大民族集团

在氏族社会晚期，中国开始形成三大民族集团：

华夏集团：发祥于黄土高原，后沿黄河东进，分布于中国中部和北部。分 PAGE 2 为两支：一支是黄帝(姬姓)，另一支是炎帝(姜姓)。以河南的仰韶文化为代表，是三秦文化、三晋文化的摇篮。

东夷集团：大致活动于山东、河南东南和安徽中部一带。蚩尤、后羿属于这个集团。以山东的龙山文化文化为代表，是燕齐文化、邹鲁文化的发祥地。

苗蛮集团：主要活动于湖北、湖南、江西一带。伏羲、女娲属于这个集团。以浙江的河姆渡文化为代表，是吴越文化、荆楚文化的源头。

在涿鹿之战中，黄帝、炎帝联军大败蚩尤;在阪泉之战中，黄帝打败炎帝。经过对东夷集团的征战、对苗蛮集团的征战，华夏集团取得连续胜利，从而确立了华夏集团在中华民族及其文化多元发生中的主流地位，对后世文化发展的格局产生了深远影响。

二、中国传统文化的奠基期

1.时间：夏、商、周时期，具体是公元前2070年至公元前221年(共约1800多年)。根据“夏商周断代工程”的研究成果，夏代始年约为公元前2070年，夏商分界约为公元前1600年，商周分界为公元前1046年。

2.各代文化特征

夏文化特征：尚忠。

从鲧、禹治水的故事可知，恪尽职守，英勇无畏，实干苦干，是夏文化的基本精神气质。

夏朝的活动区域集中在豫西、晋南，这是夏人的大本营，后不断向东扩张。

商文化特征：宗教色彩很浓，可称之为神本文化。

《礼记·表记》载：“殷人尊神，率民以事鬼，先鬼而后礼”。地位最高的神是“帝”，其次是祖先神。

商人频繁举行祭祀，流行人祭和人殉。商朝奴隶主每次祭祀祖先，都要屠杀大量奴隶作祭品，称为“人祭”(“人牲”)。奴隶主死了，还要把奴隶杀死或活埋，称为“人殉”。河南安阳侯家庄武官村的商王大墓，墓的里里外外，人殉及追祭时的人牲，总共约三百人。

主持祭祀的巫师在商朝政治中具有崇高地位，甲骨文中的“尹”字是巫师之长的意思。

PAGE 3 西周文化特征：

(1)以神为本的文化逐渐向以人为本的文化过渡，即人本文化取向。

周人进行了文化维新：

a.建立了宗法制。 b.创立了“礼”。

周人之“礼”包括形式与内容两方面，其形式为“仪”，各种礼节、礼仪，其内容两条：一是“亲亲”，二是“尊尊”，宗旨是“别贵贱，序尊卑”，即维护长幼、上下等级秩序。中国传统的“礼文化”或“礼制文化”即创制于西周。

c.提出了“敬德保民”的思想。意为推崇道德、爱惜百姓，这是总结夏亡、商亡的历史教训而得出的重要政治思想。

(2)农耕文化取向

周人极端重视农业。周公告诫公子贵族们“其无逸，先知稼穑之艰难”。从事农耕，可以养成俭朴的品德，可以使人和睦。周人允许商遗民去经商，而周人的子孙则不可，这势必造成经商是“贱业”的概念。这是后世重农抑商的最早的萌芽。

周公 像

补充：商朝人喜好经商

商朝人善于经商，后世将经商的人称为“商人”。商朝人以贝作为货币，以朋为单位。商朝的都城已成为繁荣的商业城市。

据《易经》记载：商朝人以牛马驾车、载货物到很远的地方。西周初年的周公就说过商朝遗民“奔走”从商，“牵牛车远服贾”。

历史学家童书业指出:“有人认为‘商人’的‘商’即是‘商代’的‘商’,其

PAGE 4 说法也不无道理”。如果此说成立,原来我们今天汉语中所说的“商人”,是由殷商时代“经商之人”而起的!汉语中的“商人”,原来与“商(代)人”有关。根据古代世界史上各国本族人往往不经商,而最早经商的多是外来人这一普遍事实,童书业在其后的考据中还发现,中国古代也有类似古代其他各国的情况。譬如,到了周代,殷商的“商人”可能还具有非国民性质的待遇。据此,童书业先生推想到,“殷商人民长于‘经商’,‘商人’的商就是‘殷商’的商,周代的商人可能多是殷商人的后代,这也可备一说”。

春秋战国时期的文化的总特征：百家争鸣、百花齐放。出现了中国历史上第一次思想解放的浪潮。春秋战国时期是中国文化的“轴心时代”，奠定了中国传统文化的基本格局。孔子、孟子、老子、庄子、韩非子、墨子、荀子是最杰出的思想家。

三、中国传统文化的定型期

总特征：制度化、模式化、程序化。掌握各个时期文化发展的特征与重大文化事件。 又可以划分为三个阶段：

(一)发展期 (秦汉——魏晋南北朝)

秦汉时期：

① 开拓、进取、创新是秦汉文化精神的主旋律。这一时期，中国文化从东、南、西三个方向与外部世界展开了多方面、多层次的广泛交流，最著名的文化活动是张骞通西域。开辟丝绸之路后，西域乃至印度的文明成果源源不断地涌进中国，中国文化因此而多姿态多彩。

② 思想文化统一。最重大的文化活动是“罢黜百家，独尊儒术”。儒学大师董仲舒全面改造儒学，把孔子学说神学化，把封建专制理论系统化。从此，经学兴起。思想文化统一对中国后世文化的发展影响至深至巨。

魏晋南北朝时期：

① 社会虽动荡，但文化多元，生动活泼，是这一时期文化发展的基本特征。

PAGE 5 ② 兴起了一股新的文化思潮——玄学。玄学由老庄哲学发展而来，着眼点在于思考个体的人生意义与价值，崇尚精神自由。这影响了中国文人的生活情趣。

③ 佛教与道教勃兴，发展到隋唐时期，与儒学形成三足鼎立的局面。

(二)成熟期 (隋、唐——南宋)

隋唐时期：

① 是中国文化发展史上的隆盛时代，气度恢宏、史诗般壮丽。有一种“有容乃大”的气派。作为一种文化类型，“唐型文化”的特点是：开放、外倾、色调热烈。唐文化就像杨贵飞的体态一样丰满、丰润、丰盈，就像唐太宗的度量一样能够海纳百川，就像李白的诗歌一样大气磅礴。重要原因在于充分吸收了外来文化的营养。

唐代文化大量摄取外来文化的优秀成份，滋补、充实、发展了本民族的文化。唐代的科学技术融合了外国科学文化的先进成份。唐帝国以外的音乐、舞蹈与美术对唐代的艺术影响很大。宗教是传播唐代文化的重要媒介。长安是唐代东西文化交流的枢纽，是文化交流的集散地和转运点，是中外文化交流最集中、最繁盛的城市。唐代文化尽管大量摄取了外来文化，但它始终没有成为“四不像”式的文化，仍然是堂堂正正的中华民族文化。外来文化使中华文化变得更健美、更多采。(刘修明、吴乾兑，《试论唐代文化高峰形成的原因》，《学术月刊》1982年4期)

② 唐代是诗歌与书法的黄金时代，也是绘画的极盛时期。在清代所编的《全唐诗》中，收唐诗48900首，诗人2300多位。

③ 中外文化交流的大事是中日文化交流。

唐代文化辉煌灿烂的基本原因 ：

(1)在政治上实行“开明专制”。

虚心纳谏，这以唐太宗为典型; "http://i1.ce.cn/cathay/history/200907/17/W020090717464746207720.jpg" MERGEFORMATINET 李世民 像

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"http://a3.att.hoodong.com/15/34/01300000181422121414347733407.jpg"

* MERGEFORMATINET 在各朝法律中，唐朝对重大犯罪(如谋反罪)的株连范围最小。

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* (2)实行对外开放的国策。

对外来文化的兼收并蓄既是唐代文化灿烂的重要表现，也是唐代文化辉煌的重要原因。

PAGE 6 唐朝的对外开放是全方位的、彻底的。允许外商在中国长期居住，并可以与中国人通婚。唐朝甚至允许外国人在中国做官。

日本人阿倍仲麻吕(汉名“晁衡”)，参加唐朝科举，中了进士，在中国居住54年，先后做过秘书监(国家图书馆馆长)、左散骑常侍(皇帝的侍从顾问)、卫尉卿(掌管兵器)、安南都护(南疆边防司令)等职。

(3)推行百花齐放的文化政策。

积极鼓励文艺创作、文化发展的多样性、多元化，在意识形态上实行儒家思想、道教和佛教并行的政策。

白居易(772～846，生於 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/74503.htm" "_blank" 唐代宗时，卒于武宗时)的《长恨歌》敢于嘲讽唐玄宗“爱美人不爱江山”，开头两句是“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”，第十

五、十六句是“春宵苦短日高起，从此君王不

早

朝

”

。

《

长

恨

歌

》

作

于

HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/33132.htm" "_blank" 唐宪宗元和元年(806年)，时作者35岁，任周至县尉。唐玄宗是762年去世的，白居易写《长恨歌》时唐玄宗去世只有44年。

补充材料：白居易的《长恨歌》原文

(4)实行开明的民族政策和宗教政策。

唐太宗说：“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”。 补充材料：安禄山

唐王室的血统本身不纯，唐朝又是由魏晋南北朝长期民族融合发展而来。

(5)推行科举制，大大提高了寒门庶族地主阶级的地位，充分调动了他们创造文化、发展文化的积极性、主动性和能动性。

归根结底，唐统治者的英明、开明是形成唐文化大气派、大气势、大气魄的根本原因。

除了上述原因外，唐代文化的繁荣还有以下原因：政治上长期的统一和社会环境的相对安定是唐代文化顺利发展要条件;繁荣昌盛的封建经济，奠定了唐代文化充分发展的雄厚物质基础;中外交通的发展，推动了中外经济文化交流，促进了唐代文化的发展;唐代文化是总结、继承并发展了东汉魏晋南北朝以来科学文化的结果。

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宋朝时期(北宋、南宋)：

① 作为一种文化类型，“宋型文化”的特征是内省、封闭、精致、色调淡雅。

比较来说，唐诗高亢，唐诗的代表诗人是李白、李贺、高适，宋词文雅(宋词的主流是“婉约”、“阴柔”)，宋词婉约派的代表人物有晏殊、欧阳修、柳永、李清照。

补充材料：李白的诗与柳永的词对照

② 宋代文化最重要的标志是理学的建构。理学是儒道释三者合流的产物，带有浓厚的哲理性与思辩性，以及为封建政治服务的自觉性。

③ 市民文化(市井文化)勃兴。话本、说唱文学应运而生，在一些大城市，出现了瓦舍勾兰，“瓦舍”是固定的游艺场所，“勾栏”是瓦舍中划出的专供演出的地方，上演傀儡戏、参军戏等戏剧。

④ 宋代科学技术的成就十分突出，指南针、印刷术与火药的改进与运用，是宋代科技最为突出的成果。

总的来说，唐宋时期是中国传统文化的成熟期。

(三)衰落期 (元、明、1840年前的清朝)

元明时期至清朝中期，中国传统文化走向衰落，暮气沉沉，又孕育新生。

元朝文化的基本特点：

1.游牧文化与农耕文化既冲突又融汇。

2.中外文化交流规模盛大。

元朝中外文化交流的表现：

(1)形成了回人：信仰伊斯兰教，使用汉语，吸收了阿拉伯与波斯的文化。是汉人、阿拉伯人、波斯人、中亚人的混血儿。是今天回族人的前身。

(2)威尼斯人马可·波罗在中国旅行16年; 补充材料：马可·波罗

(3)郭守敬充分吸取阿拉伯文化成果，制定了中国历史上使用时间最长的《授时历》，规定一年为365.2425天，与目前国际通行的公历完全相同。

PAGE 8 3.元杂剧的创作十分繁荣。

明朝至清朝1840年前的文化特点：

1.文化专制空前严厉

朱元璋规定科举考试一律以朱熹的《四书集注》为标准答案。乾隆帝借编纂《四库全书》之机，开展禁书运动，长达19年，共禁毁书籍3100多种，15万1千多部，销毁书版8万块以上。大兴文字狱。

2.封建政府主持编纂了四部大型的图书

《永乐大典》，是类书，收入各类著作七八千种，正文22877卷，篇幅总计3.7亿字，被公认为世界最早最大的一部百科全书，可惜1900年八国联军入侵时被焚毁、被劫走。1960年，中华书局多方搜集，影印出版730卷。

《古今图书集成》，修于康熙、雍正时，是类书，篇幅约1.6亿字，是我国现存类书中规模最大、用途最广、体例最完善的一种。

《四库全书》，是丛书，成于乾隆时，收书3503种，是迄今为止世界上页数最多的丛书。《四库全书》抄有7部，今存4部，藏于北京、甘肃、台北，另有杭州的残本。

《康熙字典》，是世界上最早的收字字数最多的字典，收字47035个。 3.明末清初，出现了早期启蒙思潮。

多少具有市民的反叛意识，三大思想家之一的黄宗羲将批判的锋芒直指专制君主。 4.明末清初，西学东渐。

以意大利传教士利马窦为代表，西方人带来了近代的世界观念与自然科技成就。但到雍正年间，传教士被逐出国门，西学东渐几近中断。

补充材料：利马窦

5.中国小说发展到明清臻于极盛，出现了四大名著。

四、中国传统文化的转型期

从1840年鸦片战争爆发到1912年中华民国建立前，是中国传统文化的转型期。这一时期文化发展的总特点是新旧杂陈，外来的西方近代文化与中国传统文化既冲突又交融，两种文化展开较量，“死的要拖住活的，新的要突破旧的”，但传统文化向近代文化转变是不可阻挡的潮流。

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第五篇：如何发展中国的文化软实力

——发展文化创意产业 提升我国文化软实力 中文摘要：世界著名“软实力”学说倡导者，美国哈佛大学教授约瑟夫 . 奈认为，一个国家的综合国力，既包括由经济、科技、军事、实力等体现出来的“硬实力”，也包括以文化和价值观念、社会制度、发展模式、生活方式、意识形态等吸引力所体现出来的“软实力”。在全球化迅速发展的今天，文化软实力越来越成为各国提升国际综合竞争力的重要指标，而文化创意产业则是现代国家软实力竞争的制高点。当前，我国正处于经济、政治、社会、文化全面发展的新阶段，大力发展文化创意产业，已成为时代的必然要求和人民的热烈期盼。

关键词：文化软实力、硬实力、综合国力、文化创意产业、经济、文化

正文：

一、文化创意产业的形成与特征

文化创意产业是在全球化的消费社会背景中发展起来，以创意为核心，以满足人们精神文化娱乐需求为基础，以高新技术手段为支撑，以网络等新传播方式为主导的一类新兴产业。被公认为是21世纪全球经济一体化时代的“朝阳产业”、“黄金产业”。上世纪90年代初，美国前总统克林顿提出了culture industry (文化产业)的概念。几年后，英国前首相布莱尔为了缓解国内经济发展的压力，实现经济社会的全面发展，又提出creative industry(创意产业)的新概念，按照英国政府和专家的意见，创意产业的范畴包括13个行业，即广告、建筑、艺术、文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等。当今社会文化创意产业的兴起正是源于“创意产业”这一创新理念的提出。国内外文化产业发展的经验表明，文化创意产业本身具有许多其他经济产业所不具备的显著特征：

1、首先，资源消耗低、环境污染小。文化创意产业的发展主要依靠精神成果和智力投入，而不是物质形态的资源。因此，文化产品无论在生产还是消费过程中，都不会对生态环境造成明显的负面影响，是典型的绿色经济、低碳经济。

2、其次，吸纳劳动力强。文化创意产业门类众多、产业链长，适合各种类型的企业、人群和资本的进入，既可以发展拥有高新技术装备的现代化大型企业，也可以接纳个体式的工作室或家庭式的生产作坊;既可以吸纳掌握高新科技的高端人才，也能满足有一技之长普通劳动者的就业要求。

3、再次，经济回报高，收益时间长。文化创意产业是艺术加技术的产业，一旦受到人们的认可和追捧，就会产生较高的经济回报。另外，文化产业具有一次投入、一次研发而成果却可以多次转化的特点。一个故事、一个人物形象，可以转化为出版物、影视作品、动漫游戏、舞台演出等一系列衍生产品，使成本不断分摊，在经济收益上产生叠加效应。

4、最后，文化创意产业还具有对内增强凝聚力、对外扩大影响力的积极作用。优秀的文化产品能激发出巨大的文化认同感和民族自信心，从而增强民族的凝聚力;同时又能不断扩大和增强本国文化的传播力和影响力，逐渐树立起良好的国家形象，促进国家综合实力的提升。

二、国内外文化创意产业发展概况比较及其对我国的启示

“创意产业之父”约翰. 霍金斯在《创意经济》一书中指出：全世界的创意经济每天创造220亿美元的产值，并以每年5%左右的速度递增，在一些发达国家增长速度更快，美国每年增长达14%，英国为12%。文化创意产业作为世界经济增长的新动力，引领着全球未来经济的发展，已成为世界经济发展的新潮流和众多国家的战略选择。经过十多年的发展，西方发达国家通过具体实践对创意产业的重大意义已经有了深刻的认识，通过推出扶植创意产业的政策，创造良好的投资氛围，使产业收效极为显著。

英国——从“世界工厂”到“世界创意中心”的转变

英国宣称，要把英国从“世界工厂”改变为“世界创意中心”。2000年，创意产业作为核心产业为英国带来600多亿英镑的收入，次年就迅速增加到785亿英镑;2003年，创意产业已成长为仅次于金融业的英国第二大核心产业，占当年GDP的7.9%，超过了任何制造业的贡献。近年来，创意产业在英国的平均增长速度是英国经济成长率的2倍。创意产业在伦敦每年为50余万人提供就业机会。 欧盟——依靠创意产业，摆脱经济负增长困境

为了尽快摆脱国际金融危机带来的影响，欧盟轮值主席巴罗佐宣称：欧盟从2010年开始实施以知识、创意为产业发展方向的经济增长10年战略，到2020年，欧盟经济将依靠知识、创意产业提振经济增长，摆脱经济负增长困境。 美国——新经济的本质就是以知识和创意为本的经济

美国学者在1998年就提出，“美国新经济的本质就是以知识和创意为本的经济”，“资本和技术主宰一切的时代已经过去，创意的时代已经来临”。如今在美

国，创意产业超过了航空业和重工业等所有的传统产业，已成为最大的出口产业和最大规模、最具活力的新型产业，直接受益占GDP的7%以上。迪斯尼、好莱坞、环球影城、NBA等综合性的创意产业在区域经济中创造了无限的活力，由此可见，文化创意产业已成为美国国民经济的支柱产业和经济增长的主要动力。 中国文化创意产业发展概况分析

在我国，随着经济结构调整和发展方式的转变，近几年创意产业在国内迅速崛起。2007年以来，全国以北京、上海、深圳为中心的环渤海创意产业圈、长三角创意产业圈和珠三角创意产业圈逐渐形成，创意产业逐步成为推动传统产业改造和高新技术产业发展的重要力量。2009年9月26日国务院颁布了《文化产业振兴规划》，这也是新中国成立以来的首部文化产业规划，标志着文化产业已成为我国国民经济体系中的一个先导性、战略性产业。然而，我国的文化创意产业虽然发展势头良好，但总体上仍处于起步阶段。由于创意观念落后、政策扶植力度相对薄弱、知识产权保护体系不完善、创意人才相对匮乏等诸多因素的影响，使得该领域产业集中度不高、原创能力不强、文化外贸逆差仍比较突出。通过借鉴西方国家的成功经验，笔者认为，提升产品的创意附加值，实现从“中国制造”向“中国创造”的转变，是发展我国文化创意产业，提升文化软实力的必由之路。改革开放30年以来，中国的制造业取得了长足的进步，但产品的附加值却不高，根据2006年国家统计局的统计资料，中国制造业增加值仅仅为26%左右，与美国、日本、德国相比，分别低了23%、22%、11.7%。2008年开始的全球金融危机，更是进一步显示了中国以投资和出口为主导的经济增长模式的局限性。另一个生动的例子就是风靡世界50年不衰的芭比娃娃，《洛杉矶时报》报道：一个售价9.9美元的芭比娃娃从中国出口到美国为2美元。中国在2美元中只占35美分的劳务成本，占据了产业链中最低端的制造加工环节，而以品牌创意为主的大量利润及大部分产业链都由美国公司占有。笔者认为，最关键的因素还在于美国依托文化创意能力和对全球时尚的服务引导能力，建立起了芭比娃娃的品牌，这也启示我们，“中国制造”向“中国创造”的转型已是箭在弦上，不得不发。

三、发展文化创意产业提升我国文化软实力的对策思考

1、以人为本，大力培育创意企业家和专门人才

文化创意产业发展的核心要素是创意人才，没有人才，创意产业的发展就无从谈起。微软超过通用的时候，美国《纽约时报》曾评论说：微软的唯一工厂资产就是员工的创造力。事实也证明，几乎所有保持了长久生命力的中外著名企业都是创意高度发达的企业。因此我国要大力培育创意企业家和专门人才，通过人

才“绿色通道”引进熟悉国际文化市场规则和环境的专业高端人才，完善人才激励机制，探索建立以知识产权参与分配的新路径，营造有利于发挥各类人才智慧和才能的宽松环境。

2、健全、完善知识产权法律保护体系

由于创意产业的非竞争性和部分排他性特征，使其很容易被别人复制、剽窃。据统计，2008年我国软件产品盗版率高达29%，直接经济损失2000多亿元。 因此，发展文化创意产业需要加大对知识产权的保护力度，杜绝假冒伪劣，保障创意开发者的利益。笔者建议，首先要理顺知识产权管理体制，加强国家知识产权局、工商局、版权局、商务部等相关行政管理部门的合作，建立高效的协调机制和仲裁机制。其次，利用现代信息技术，建立跨地区、跨部门的信息沟通机制和联合执法机制，针对文化创意成果转化的重点领域和重点环节展开专项行动，严厉打击知识产权侵权行为。最后，还要加大知识产权保护的宣传和教育，营造良好的社会氛围，增强全社会知识产权保护意识。

3、文化创意产业的勃兴需要政府实施广泛有效的政策支持

国外经验表明，文化创意产业是后起的新兴产业，它的勃兴需要政府广泛而有效的政策支持。2009年，财政部注资100亿成立中国文化产业投资基金，鼓励引导有条件的文化企业通过主板和创业板上市融资，通过深化文化体制改革推动文化资源向优势企业适度集中。这表明国家对该产业的政策支持已迈入实质性阶段。笔者建议，推动文化创意产业发展，加大政府政策的支持力度，应从以下几个方面着手：首先，采取强有力的财税扶持政策，加大“减税、减费、减息”的力度，降低创意产业的税费负担。根据创意行业的不同特征，分类实行差别税率，杜绝“一刀割”问题。其次，制定完善的文化创意产业政策体系，明确产业发展规划，明晰产业分类标准，提出重点扶持项目和优先发展领域。最后，完善政府采购配套措施和强化政府采购政策的执行力，引导政府采购向创意产品倾斜，加大对创意企业尤其是中小创意企业的市场扶持。

4、立足本土文化资源，因地制宜，打造地域特色文化创意产业

目前，在我国的许多城市，文化创意产业已成为当地发展的支柱产业，由此不难看出，一个提倡发展文化创意产业的大时代已经来临。发展文化创意产业，各地应立足本土文化资源，比如北京文化底蕴深厚，上海工业基础好，山西是晋商文化之乡等。特别是在我国融入世界经济体系的背景下，发展文化创意产业，更要有跨越疆界的大胆吸纳和新锐创造，让国内外的优质资源与本地资源形成战略对接，在不断地碰撞、交融、发酵和提升中，表达充满活力和创意的全球视野，

中国魅力。这不但意味着我们要对民族文化进行去粗取精、去伪存真的提炼，更需要在了解现存世界体系的基础上，创造出既体现中国文化的独特性，又能对全球人士形成亲和力的文化产品、文化形式、文化内容、文化贸易等，并利用现代传播手段，向全世界进行传播。

四、总结

文化软实力的凸显，是全球化时代实力变迁规律的必然结果。国家文化软实力的推行，往往需借助文化创意产业的发展。从产业理论层面的探讨到产业发展层面的实践，既是当代经济、文化、科技等外在力量推动的结果，也是产业升级换代的必然趋势。涵养中国文化精髓，增强文化创意能力，完善文化传播策略，就能够在提升国家文化软实力的基础上展示中国文化创意产业发展的美好前景。 参考文献：