浅谈高位置的发声

艺谚中有一句名言:“掌握头声, 喜唱一生”。通过几百年的艺术实践和大歌唱家们的悉心感受, 他们发现将所有的音——无论是高声区、中声区和低声区, 或是最低音、最高音的声束焦点安置在鼻头腔这一最佳的高位置上, 就能产生金属般的共鸣泛音在鼻额颅腔里回响振荡。这对声音的集中、明亮、柔美、灵巧, 对富有弹性和穿透力的歌声的统一、自如, 对独具艺术魅力和永葆嗓音青春起决定性的作用。

要把握好声音的高位置, 首先就要为高位置声音的产生, 创造良好的共鸣环境和适应生长的温床。这就需要我们采取一些行之有效的办法, 以期做出一个深的气息, 稳的喉头, 高的位置的声音。

要想声音的高、亮、前, 就必须注重它的反作用力, 衬托一股深、稳、活的气息。即用深入丹田作支点的弹性呼吸和积极强劲的胸腹腔高气压, 使长期处于紧张状况的喉头解放, 以便声音高位置的安放。但要注意过深、过重、过浊的气息, 会制约声音的弹性、灵巧和光泽, 产生消极的呼气——低位置的声音。

用有控制的气线向上轻柔地吹送, 舒适愉快地扩张气管和咽喉, 喉头稳定地向下挡气, 声带轻轻地闭合发声。否则喉肌阻气, 气憋于喉, 是很难使声束送达到头鼻腔的高位置上, 产生明亮、靠前、悦耳, 富于立体感的歌声的。

用上门牙啃刮苹果的嘴形, 兴奋地笑露出一排上牙齿, 抬起上腭, 松软地垂直放下下颌, 甜润地竖立起软腭及悬雍垂, 自然地使舌根凹窝下, 舒展地扩张坚强的后咽壁, 使口、咽、鼻、喉、舌之间空敝出一个高宽大圆的利于高痊置声音发声的共鸣腔体。然后, 张开鼻翼, 畅通头鼻等高泛音共鸣腔窦, 用哈哈大笑地感觉使歌手精神振奋, 发出轻高柔和的圆润的歌声。只要声音的高位置不垂落垮下, 声束焦点穿软硬腭晕震在眉心额窦间, 就能形成这统一自然高位且青春年少的美妙歌声。

在歌唱的艺术实践中, 有许多辅助的办法可以帮助促成的发声的高位置。

(1) 将笑容嘴形和哈欠唱法有机地结合在一起, 对寻找柔美、松驰、明亮的高位置声音较为有效。因为用打哈欠的办法抬起软腭, 打开喉咙, 能较方便地发出高位、柔美、富有立体感的声音, 但也容易产生空洞、靠后且暗郁的发声毛病;而笑容嘴形所发出的声音极易进入面罩, 使声束集中、明亮、靠前, 但又有挤压尖白的发声之嫌。当你将二者混为一体, 笑着打开嘴——用打哈欠的方法来唱歌时, 各取所长, 就能相互弥补不足, 进而开成上部集中、中部轻松、下部贯通的高位置、稳喉头、深呼吸的美妙歌声。

(2) 元音, 比着力于低位置的辅音的发声位置要高, 它着力于四呼, 便于歌唱高位置的安放。加强元音的练声曲训练, 是寻求发声高位置的又一诀窍。用笑容嘴形来唱高位元音时, 要充分地暴露你洁白整齐的上牙齿, 使你显得更美丽。而对下门牙则尽可能地少露和不露出来, 以免使你下巴僵硬前伸, 喉头发紧, 产生低位置的声音。待这种高位置发声的习惯建立之后, 成为下意识地发声动作之时, 再将辅音轻轻渗入, 一带而过。并将辅音也保留在笑容咀形的高位置上, 就能清晰、较轻巧地驾驭语言而放声歌唱。请相信, 大笑着唱念所有的元音和辅音, 不仅不会影响字音的清晰度, 还会使它增添光泽。如果你闭上眼睛, 通过内在感觉去寻找事焦点的高振感, 效果会更佳。

(3) 一下把握好声音高位置的方法, 是有丰富想象力的集中、纤细、柔和的启首。这种意念的起音方法, 不是靠肌肉作用, 也不是靠气息推动, 那是运用大脑的丰富想象力和创造力来意相集中、飘逸、远达的内在感觉, 以追寻发声的高位置。用想象的方法起音时, 要最大限度地扩大鼻孔, 柔和地将软腭高高抬起, 在倒吸气产生一丝凉风触点的地方, 用轻弱立起的柔声启首, 歌声仿佛从很高很远的山顶或白云间飘到歌手身边, 而不是从歌手的喉咙里发出去。用这种正确的高位置歌唱时, 你会感到越唱越痛快, 越唱越动听, 越唱越想唱, 爱不释口。

(4) 用开口哼呜的办法, 找到高位置的晕振感觉, 加以延伸、扩大和开发, 并养成习惯就能获为己有, 出口就唱得出高位置的歌声来。开口哼唱时, 用微笑的明亮而轻松的感觉唱en-i时, 随音高点的移动, 尽量将声音抛物弧射的焦点集中安置在鼻-眉心-头顶-脑后上, 在这里产生微妙的振动, 传送到高远之巅。这种上挂头鼻腔的集中、明亮、悦耳的音响, 使歌声产生凝聚性和色彩性, 富有水灵灵的润色和金灿灿的光泽。经久耐用, 不易疲劳, 促使歌声延年益寿, 永葆青春魅力。

(5) 要想获得并保持好声音的高位置, 就必须全音域地采用关闭掩盖的方法来圆润歌声。元音u本身就是很好的关闭声, 初学者较容易正确的体会并掌握。练习时, 可先用ia母音作上行音阶练习, 逐步使内口盖圆顶, 让声音往o元音上过渡, 再转到高声区的u元音位置上去。抓住这个u母音的高位置感觉, 再将其它母音乃至子音用同感来演唱。将圆润的掩盖声音唱好了, 不仅高音方便, 而且高中低音都在高位之上, 不易导致嗓音的过早疲劳和衰损。

要使声音在高位置的指导下, 统一、均匀、柔美, 富有特色, 关键是要善于把胸声摆到头声上去, 将低音安置在高音的高位置上, 甚至更高的高位之上。音越往下行, 发声的位置就越发感觉升高, 使低音不落位, 色泽更鲜美。这样才能保持高低音之间的平衡与统一。

(6) 从高音区向低音区演唱时, 歌唱者需要小心翼翼地保持声音的高位置, 继续以“吸着唱”的感觉维持鼻咽腔的扩张状态。不能让声音突然掉到嘴里, 更不能落在嗓子上。否则, 由于腔体共鸣状态的改变和声带张力的变更, 声音会立刻垮下来, 这么唱很容易破坏音区的统一性。

歌唱者在演唱上行旋律时贴者咽壁往上走, 同时想的混的气儿的声音往下走, 音越高, 感觉越低;声音从高往低进行时, 在鼻咽腔里高位置的共鸣音色, 再往下沿着咽壁进入口咽腔和喉咽腔, 这样唱的感觉, 才能是不同音区的共鸣音色得到统一。

高位置的演唱不要缩小喉部状态, 应该使喉腔与各个腔体保持在深呼吸的状态下, 喉头置于最低位置, 喉结保持绝对的稳定, 而喉结的稳定不能用挤和压的手段。

从物理的角度来说, 声音是既看不见也摸不着的, 但它的确存在运动的方向。科学的发声要求声音顺着喉壁经过鼻咽送往软腭上方的鼻窦之中, 形成以眉心为中心的集中点, 这个高的音位远离发声点, 减轻了喉部的压迫和负担, 并由于声音在向眉心运动的同时, 在鼻窦产生相应的共振, 因而更加明亮和圆润。在因高和音区变化时, 这个声音位置点要保持不变。高位置的统一是形成声区统一的关键。

摘要：用想象的“高位置”歌唱发声, 能产生令人满意的头腔共鸣的音响效果。这个“高置”出现在咽壁顶端, 小舌头后面鼻咽口上方的鼻咽腔。心里上“想”出一条“水平线”来, 声音就在“水平线”以上振动。它是获得头腔共鸣音响最理想的地方。当声音贴着咽壁随着高音上升鼻咽腔里集中时, 就会出现一个集中而又明亮的小共鸣点, 在扩张的腔体里振动闪光。这种集中而有闪光的音色, 吸引着演唱者的主注意力, 使自己能清晰地看到共鸣“高位置”上出现的“表象”。

关键词：高位置,鼻咽腔,共鸣体,气息控制,集中,面罩