紫砂艺人简介范文

第一篇：紫砂艺人简介范文

紫砂常识

紫砂常识

"名壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡"，这是明代文学家李渔对紫砂 壶的总评价。 为什么宜兴的紫砂壶好?这可从两方面来说明。一方面，它是艺术 品， 形制优美， 颜色古雅， 可以"直侪商彝周鼎而毫无愧色" (见张岱 《梦 忆》)。另一方面，它又是实用品，用以沏茶，茶味特别清香;"用以 盛茶，不失元味"。明人文震亨说："茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又 无熟汤气。"许次纾也说："以粗砂制之，正取砂无土气耳!"《阳羡茗 壶系》说："壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。"在林古 度《陶宝肖像歌》里也有"九且色泽生光明"的诗句。这种既有艺术价值 又有实用价值的特点，使紫砂壶的身价"贵重如珩璜"，甚至于超过珠玉 之上。 清人汪文柏赠给当时紫砂壶名家陈鸣远的一首《陶器行》诗里，有

红泥"。三者之中紫砂泥最多，而绿泥、红泥较少。由 于其特殊的材质，使宜兴紫砂壶具备了以下几个特点： 1泡茶不失原味，色香味皆蕴，能使茶叶越发的醇郁芳沁。 2紫砂器使用的时间越长，器身就越光亮，这是因为茶水本身在冲

泡过程中也可以养壶。 3紫砂器的冷热急变性好，即可以放到火上烧，也可以在微波炉中 使用而不会爆裂。 4传热慢，而且保温，若使用提携无烫手之感。 5坯体能吸收茶的香气，用常沏过茶的紫砂壶偶尔不放茶叶，其水 也有茶香味。 6紫砂壶的泥色与经常冲泡的茶叶有关，泡红茶时茶壶会由红棕色 变成红褐色，经常泡绿茶时，砂壶会由红棕色变成棕褐色。壶色富于变 化颇耐人寻味。 7宜兴紫砂有很好的可塑性，入窑烧造不易变形，所以成型时可以 随心所欲地做成各种器形，使紫砂器的花货、筋纹的造型能自成体系。 8独特的透气性能。其透气性能好，使用其泡茶不易变味，而且隔 夜茶也不会馊。 宜兴紫砂泥所具备的这些天然的良好性能在制陶业中也是罕见的， 惟宜兴所独有。 (二)独特的成型工艺 宜兴紫砂壶的造型千变万化，其造型采用全手工的拍打镶接技法制 作的，这种成型工艺与世界各地陶器成型方法都不相同。这是宜兴历代 艺人根据紫砂泥料特殊分子结构和各式产品造型要求所创造的。 清末时 期有用模制或轳辘成型的工艺。不论圆、腰圆、四方、六面、侧角、高 矮曲直都可以随意制作。同时还为造型的平面变化提供条件，这就形成

紫砂结构严谨、口盖紧密、线条清晰等工艺特点。壶盖的制作最能显示 出其工艺技术水平。圆形壶盖能通转而不滞，准合无间隙摇晃，倒茶也 没有落帽忧;六方壶盖，无论从任何角度盖上，均能吻合得天衣无缝。 所有这些独特的高难度的成型技法，是其他陶瓷产品无法比拟的。 (三)独特的宜兴紫砂文化 宜兴紫砂文化概括起来说，就是中国悠久的陶文化与成熟于唐代的 茶文化相互融合。其主要表现在造型、泥色、铭款、书法、绘画、雕塑 和篆刻等诸多方面。紫砂高手善于以壶为主体 ，融合诸艺术于一体， 在形式内容方面谐合、 神形兼备。 宜兴紫砂艺术方面最大的特点是素质、 素形、素色、素饰，不上彩、不施釉、质朴无华。其素面素心的特有品 格，常使人对它情有独钟，古今有多少诗人、画家对它的喜爱达到痴迷 的地步。可见其影响力之大。 现在紫砂学界有一些学者提出一个新颖的观点，即把紫砂茗壶进行 划分归属。第一类是具有传统的文人审美风格的作品，讲究内在文化底 蕴，追求"文心"，提倡素面素心的清雅风貌，在壶体上镌

刻题铭，切壶、 切茶、切景诗出为三绝称之为"文人壶"。第二类是有富丽鲜亮、明艳精 巧的市民趣味作品。在砂壶上用红、黄、蓝、黑等泥料绘制山水人物， 草木虫鱼做纹饰，或镶铜包银，此类称"民间壶"。第三类作品是将砂壶 进行抛光处理， 镶以金口金边， 造型风格迎取西亚及欧洲人的审美趣味， 有明显的外销风格，称"外销壶"。第四类是不惜工本精雕细琢，讲究豪

华典雅的宫廷御用紫砂茗壶称"宫廷壶"。 而此类器物则代表了当时紫砂 制陶的最高成就。 另外，宜兴紫砂还有一个独特的现象。自明迄今，有诸多文人参与 设计、书法、题诗、绘画、刻章，与陶艺师共同完成每件作品。题诗镌 刻的内容已经完全提升到文学性的高度，以壶寄情，曾一度发展到"字 依壶传""壶随字贵"的境地。其中较著名的有陈继儒、董其昌、郑板桥、 陈曼生、任伯年，吴昌硕、黄宾虹、唐云、冯其庸、亚明等等，这对宜 兴紫砂文化内涵的扩展和深化起到了极其重要的推动作用。 而这一现象 是其他工艺领域中所罕见的。 而其中影响较深远的则首推陈曼生。 陈  曼生，字子恭，号曼生，名鸿寿，浙江钱塘人(1777-1822)"西泠八家 "之一。陈鸿寿善画山水，讲究简淡意远，疏朗明秀效果，诗词文赋造 诣精深，他一生酷爱壶艺，是一位杰出的陶艺设计家，曾设计壶样十八 式，多与杨彭年兄弟、邵二泉等人合作，他所设计的壶多受文人雅士的 喜欢，称"曼生壶"。他的壶型多为几何体，质朴简练、大方，为前代所 没有，开创了紫砂壶样一代新风。曼生壶铭极富文字意趣，格调清新、 生动，耐人寻味。陈曼生开创了书刻装饰于壶上，自此中国传统文化" 诗书画"三位一体的风格内涵至陈曼生时期才完美地与紫砂融为一体， 使宜兴紫砂文化达到了一个新的高度。

第二篇：紫砂技术工作总结

紫砂技术工作总结(精选多篇)

西望紫砂陶瓷专业合作社党支部汇报工作宜兴市丁蜀镇西望村紫砂陶瓷专业合作社位于丁蜀镇西望村。自明朝起，西望村就开始紫砂陶的制作生产了，至今已有二百多年的历史，涌现出了范章恩、范鼎甫、范大生等诸多紫砂工艺制作名家，其中尤以清末民初的范大生技艺最为精湛，其创作的“一棒鹰”在伦敦35届国际艺术展览会上一举获得金奖，“四方隐角竹顶壶”、“合棱壶”等作品更是成为传世佳作。2014年，为改变当时农户紫砂制作各自为战、制作工艺参差不齐等而导致村民收入不高的现状，为进一步振兴西望村的紫砂产业，提高产品知名度，繁荣紫砂经济，促进紫砂产生

健康有序、稳步发展、增加村民收入，由西望村党总支牵头，成立了全国首家以紫砂陶瓷为合作内容、以农民手工业为基础的宜兴市丁蜀镇西望紫砂陶瓷专业合作社。

合作社成立以后，采用“制作基地十大户+农户”的合作模式，通过为社员提供统一的技术培训、统一的原料供应、统一的营销推广、统一的宣传推介、统一的品牌包装、统一的行业管理，组织社员抱团闯市场，联手致富，当年全村紫砂产值就增加了1000多万元，首次突破了6000万，户均收入超过了10万元，2014年度紫砂产业产值更是超亿元，户均收入超20万元，人均收入达到4万多元。合作闯市场不仅大大提升了社员的收入，还进一步激发了村民紫砂制作、创新的热情，极大地振兴了西望村的紫砂，形成了“家家捶泥，户户弄陶”的盛世局面，使西望村成为了远近闻名的紫砂专业村。目前，入社社员已有200多户，具有国家级技术职称的村民187人，

三年来我

们合作社的具体做法是：

一、是规范合作制度。合作社成立以后，针对手工业的特点，及时召开社员大会，确定社员出入社条件，规定社员权利和义务，不断完善规范内部制度，确定发展计划。在尊重社员意愿的前提下，立足市场需求，围绕传统紫砂产业，加快提高紫砂产业的产业经营水平和农民的组织化程度，加强传统产业的质量和品牌建设，创新传统产业的经营体制，组织入社社员抱团闯市场，积极参与市场竞争，为紫砂经营户提供产前、产中、产后多种形式的服务，使紫砂专业合作社成为振兴紫砂产业，促进农民增收的重要载体。

二、强化组织力度。针对入社农户党员数量较多的实际，为充分发挥党员在专业合作社内的引领作用，在合作社成立的同时成立了宜兴市首个合作社党支部。通过紫砂专业合作，有机地将党员先锋作用与合作致富结合起来，为入

社社员排油解难，提高全程优质服务，使紫砂专业合作社成为村民增收、全村稳定的重要手段，极大地紧密了合作社的联结机制，既保障了社员民主权利，又发挥了党组织在合作社中的带头引领作用，保证了合作社健康有序发展，增强了合作社的吸引力。

三、是提升产品知名度。紫砂专业合作社成立后，始终把搞好社员职业道德、理论素养，制壶技艺的培训、培养作为紫砂产业发展的首要工作来抓，把加大产品宣传推介力度作为提升西望村紫砂品牌的着力点。每年认真组织对入社社员农民进行免费的紫砂制作技能技艺的培训，结合工美中专和本科的学习，极大地提高了社员的职业修

养和职业技能，在同行中遥遥领先，作品质量不断提升，社员艺术素养、职业操守与时俱进，客商纷至沓来，对外宣传展销好评如潮，社员作品成为东盟博览会、世博会和亚运会等重大会议活动的指定礼品。合作社现有高级工艺

美术师1名，国家级工艺美术师32名，国家级助理工艺师52名，工艺美术员102名。制壶技术优势明显，极大促进了紫砂产业的振兴，带来社员收入的大幅度提高，2014年社员制壶收入户均20多万元，户均收入比非社员高出5万元。

下一步，紫砂专业合作社将以规范合作机制和提高社员职业技能、提升产品档次为重点，将小舟山板组合成紫砂行业的大航母，不断做大做强本村的紫砂文化，使之成为西望村的文化特色和村民增收致富的支柱产业。具体设想是：

一、加强和完善合作社的多项规章制度，进一步明确入社社员的责、权、利，加强入社社员的职业道德教育和职业技能培养，正确引导和推进合作社各方面的健康、有序和可持续发展，尤其是注重社员的职业操守的培养、文明程度的提升和艺术修养的养成。以道德的进步、文化的提升促紫砂行业的发展，进一步宣传发动未入社村民积极主动入社，实现入社村民数量的三级跳，使合

作社真正做到全村覆盖、全村带动、全村致富。

二、创新和规范入社社员的经营办法和原料供应办法。一是入社社员对外经营逐步规范，逐步实施合作经营新办法。社员对外经营必须与客户签订合作社统一制式的购销合同书，购销合同书一式三

份，客户、经营户、合作社各执一份，合作社依据购销合同书开具正式发票，客户将相应款项解入合作社账户，十天内双方无异议，合作社将款项分配给经营户，以确保诚信经营。二是规范泥料供应制度，杜绝不合格泥料流入。入社社员必须采用合作社指定的泥料进行生产，定点泥料生产单位必须保证原料的安全性、正宗性，规范生产工艺，杜绝化工原料的掺入，每批次的成品泥料必须经技监部门检验合格后才能进入供应环节，每批次泥料必须保有两份样品。定点泥料生产单位向社员供应泥料时必须签订泥料供应合同，一式三份，

厂家、社员和合作社各执一份，定点泥料生产单位凭供应合同与合作社结算相关业务。

三、建立健全社员工美理论和职业技能的培训制度，今年合作社投资90多万元，新建了合作社培训中心，培训中心已经竣工投用，中级技工班培训工作已经开始，我们将根据社员的文化层次、技能状况和年龄结构，分批次进行针对性的培训工作，对文化程度高、技能好、年纪轻的社员进行造型设计、创作方向上的研究性培训，培养合作社的中坚力量。对一些年纪相对大、文化程度比较低、基础不太好的社员进行针对性的基础提高培训，以提高他们的制壶技能、提高产品档次、增强他们的收入，适时开展紫砂创作的业务论坛，加强业务切磋和理论探讨，造浓创新氛围，促进有序发展。

四、继续办好两年一届的壶艺大奖赛，激发社员创新创作热情，提升作品档次，计划用五年时间完善相关活动项

目，由单一的作品评奖活动扩宽为“紫砂集”的活动，既有作品评奖、展销，又有陶艺表

演、研讨论坛等，通过活动举办进一步引领合作社的紫砂文化宣传推广、扩大西望紫砂文化的影响力，并积极通过合作社引进的中韩陶瓷文化交流中心项目基地扩大与国际先进陶瓷文化的交流合作，达到西望紫砂走出家门，走出国门的目的。

总之我们将进一步总结合作经验，进一步完善合作社章程，加强规范化建设，按照“服务农民、进退自由、权利平等、管理民主”的原则，着力推进合作社依法、规范、快速发展，使之成为引领西望村紫砂文化产业发展的领军人，带领村民增收致富的“领头雁”。

《合菱紫砂壶》制作：韩小虎研究员级高级工艺美术师 《四方兽壶》制作：王小平工艺师

《楚汉风云壶》制作：王小平工艺师

《番壶》制作：韩小虎研究员级高级工艺美术师 《大仿鼓壶》制作：江建祥高级工艺师

《倒把西施壶》制作：韩小虎研究员级高级工艺美术师 《美扁壶》制作：王小平工艺师

《吉祥壶》彭年款

《四方传炉壶》吴云山款

《心经扁壶》制作：王小平工艺师

《岁寒三友壶》老款

《益寿如意壶》蒋彦亭款

《枯木逢春壶》制作：许四方

《孔雀壶》制作：吕尧臣国家级工艺美术大师 《木桩壶》制作：杨水定工艺师

《四方菱角壶》制作：吴丰丽工艺师

《包袱壶》制作：陈国良省级大师

《四方抽角壶》制作：张明松工艺师

《十六竹壶》制作：顾华君工艺师

紫砂常识

“名壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡”，这是明代文学家李渔对紫砂 壶的总评价。 为什么宜兴的紫砂壶好?这可从两方面来说明。一方面，它是艺术 品， 形制优美， 颜色古雅， 可以”直侪商彝周鼎而毫无愧色” 。另一方面，它又是实用品，用以沏茶，茶味特别清香;”用以 盛茶，不失元味”。明人文震亨说：”茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又 无熟汤气。”许次纾也说：”以粗砂制之，正取砂无土气耳!”《阳羡茗 壶系》说：”壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。”在林古 度《陶宝肖像歌》里也有”九且色泽生光明”的诗句。这种既有艺术价值 又有实用价值的特点，使紫砂壶的身价”贵重如珩璜”，甚至于超过珠玉 之上。 清人汪文柏赠给当时紫砂壶名家陈鸣远的一首《陶器行》诗里，有” 人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的赞句，可见宜兴紫砂的身价 是非常高的。究竟值多少钱呢?名人周澍《台阳百咏注》里说：”供春 小壶一具，

用之数年，则值金一笏。”到了清代康熙年间，也是”一具尚 值三千缗”。可见名家 出品价格尤高。再往后，则凡是明代名家所制的紫砂壶，不仅”价埒金 玉”，而且”已为四方好事者收藏殆尽”。不 仅如此，甚至一些残破的紫砂壶，也有人愿意出价收购。周伯高就是这 样的人。他说：”供春、大彬诸名壶，价高不易辨。予但别其真，而旁 搜残缺于好事家，用自怡悦。” 紫砂壶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。文人玩壶， 视为”雅趣”，参与其事，成为”风雅之举”。他们对紫砂壶的评价是：” 温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇 洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱俗 如衲子。” 独特的材质宜兴紫砂是以紫泥、 红泥、 绿泥等天然泥料雕塑成型后， 经过 1200℃ 高温烧成的一种陶器。紫砂土是一种颗粒较粗的陶土，含铁、硅较

高。 它的原料呈沙性， 其沙性特征主要表现在两个方面： 第一， 虽然硬度高， 但不会瓷化。第二，从胎子的微观方面观察它有两层孔隙，即内部呈团 形颗粒，外层是麟片状颗粒，两层颗粒可以形成不同的气孔。从其颜色 上分主要有三种：一种是紫红色和浅紫色，称作”紫砂泥”，用肉眼可以 看到闪亮的云母微粒，烧成后成为紫黑色或紫棕色;一种为灰白色或灰 绿色称为”绿泥”，烧成后呈浅灰色或浅黄色;还有一种是棕红色，烧成 后呈灰黑色称为”

红泥”。三者之中紫砂泥最多，而绿泥、红泥较少。由 于其特殊的材质，使宜兴紫砂壶具备了以下几个特点： 泡茶不失原味，色香味皆蕴，能使茶叶越发的醇郁芳沁。 紫砂器使用的时间越长，器身就越光亮，这是因为茶水本身在冲 泡过程中也可以养壶。 紫砂器的冷

热急变性好，即可以放到火上烧，也可以在微波炉中 使用而不会爆裂。 传热慢，而且保温，若使用提携无烫手之感。 坯体能吸收茶的香气，用常沏过茶的紫砂壶偶尔不放茶叶，其水 也有茶香味。 紫砂壶的泥色与经常冲泡的茶叶有关，泡红茶时茶壶会由红棕色 变成红褐色，经常泡绿茶时，砂壶会由红棕色变成棕褐色。壶色富于变 化颇耐人寻味。 宜兴紫砂有很好的可塑性，入窑烧造不易变形，所以成型时可以 随心所欲地做成各种器形，使紫砂器的花货、筋纹的造型能自成体系。 独特的透气性能。其透气性能好，使用其泡茶不易变味，而且隔 夜茶也不会馊。 宜兴紫砂泥所具备的这些天然的良好性能在制陶业中也是罕见的， 惟宜兴所独有。 独特的成型工艺 宜兴紫砂壶的造型千变万化，其造型采用全手工的拍打镶接技法制 作的，这种成型工艺与世界各地陶器成型方法都不相同。这是宜兴历代 艺人根据紫砂泥料特殊分子结构

和各式产品造型要求所创造的。 清末时 期有用模制或轳辘成型的工艺。不论圆、腰圆、四方、六面、侧角、高 矮曲直都可以随意制作。同时还为造型的平面变化提供条件，这就形成 紫砂结构严谨、口盖紧密、线条清晰等工艺特点。壶盖的制作最能显示 出其工艺技术水平。圆形壶盖能通转而不滞，准合无间隙摇晃，倒茶也 没有落帽忧;六方壶盖，无论从任何角度盖上，均能吻合得天衣无缝。 所有这些独特的高难度的成型技法，是其他陶瓷产品无法比拟的。 独特的宜兴紫砂文化宜兴紫砂文化概括起来说，就是中国悠久的陶文化与成熟于唐代的 茶文化相互融合。其主要表现在造型、泥色、铭款、书法、绘画、雕塑 和篆刻等诸多方面。紫砂高手善于以壶为主体 ，融合诸艺术于一体， 在形式内容方面谐合、 神形兼备。 宜兴紫砂艺术方面最大的特点是素质、 素形、素色、素饰，不上彩、不施釉、

质朴无华。其素面素心的特有品 格，常使人对它情有独钟，古今有多少诗人、画家对它的喜爱达到痴迷 的地步。可见其影响力之大。 现在紫砂学界有一些学者提出一个新颖的观点，即把紫砂茗壶进行 划分归属。第一类是具有传统的文人审美风格的作品，讲究内在文化底 蕴，追求”文心”，提倡素面素心的清雅风貌，在壶体上镌

刻题铭，切壶、 切茶、切景诗出为三绝称之为”文人壶”。第二类是有富丽鲜亮、明艳精 巧的市民趣味作品。在砂壶上用红、黄、蓝、黑等泥料绘制山水人物， 草木虫鱼做纹饰，或镶铜包银，此类称”民间壶”。第三类作品是将砂壶 进行抛光处理， 镶以金口金边， 造型风格迎取西亚及欧洲人的审美趣味， 有明显的外销风格，称”外销壶”。第四类是不惜工本精雕细琢，讲究豪 华典雅的宫廷御用紫砂茗壶称”宫廷

壶”。 而此类器物则代表了当时紫砂 制陶的最高成就。 另外，宜兴紫砂还有一个独特的现象。自明迄今，有诸多文人参与 设计、书法、题诗、绘画、刻章，与陶艺师共同完成每件作品。题诗镌 刻的内容已经完全提升到文学性的高度，以壶寄情，曾一度发展到”字 依壶传”“壶随字贵”的境地。其中较著名的有陈继儒、董其昌、郑板桥、 陈曼生、任伯年，吴昌硕、黄宾虹、唐云、冯其庸、亚明等等，这对宜 兴紫砂文化内涵的扩展和深化起到了极其重要的推动作用。 而这一现象 是其他工艺领域中所罕见的。 而其中影响较深远的则首推陈曼生。 陈 曼生，字子恭，号曼生，名鸿寿，浙江钱塘人”西泠八家 “之一。陈鸿寿善画山水，讲究简淡意远，疏朗明秀效果，诗词文赋造 诣精深，他一生酷爱壶艺，是一位杰出的陶艺设计家，曾设计壶样十八 式，多与杨彭年兄弟、邵二泉等人合作，他所设计的壶多受文人雅士的 喜欢，称”曼生壶”。他的壶型多

为几何体，质朴简练、大方，为前代所 没有，开创了紫砂壶样一代新风。曼生壶铭极富文字意趣，格调清新、 生动，耐人寻味。陈曼生开创了书刻装饰于壶上，自此中国传统文化” 诗书画”三位一体的风格内涵至陈曼生时期才完美地与紫砂融为一体， 使宜兴紫砂文化达到了一个新的高度。

紫砂花盆的制作工艺

紫砂花盆的应用还是非常多的，许多喜欢种花的人就特别喜欢用紫砂花盆来种植花草。紫砂花盆的质量也有高有底，这与制作工艺是分不开的，那么紫砂花盆的制作工艺是怎样的呢?现在就来给大家一一介绍下!

紫砂成型的要素有多种，但其中的关键是温度，对紫砂有一定了解的人肯定知道窑温这一说，它不但对紫砂的成型起着决定性的作用，同时还是质量与

美观的关键所在，比如同一款紫砂泥料的作品在不同的窑温下烧制出来的颜色也会有些许的差别，故想要制作一款成功的紫砂作品对窑温的控制是很重要的。紫砂作品在进窑烧结之时，原料中颗粒越细，颗粒比越小，则越易于烧结，反之对烧结温度要求相对会高一些。在烧结温度范围内，温度越高，烧结度也越高，收缩率也随之越大。

为了提高紫砂花盆的烧成质量，在考虑烧成温度时，首先需把坯件烧结温度的上限和下限确定下来，再选择其适合的窑炉，制定出合理的烧成温度及升温速率曲线。紫砂花盆厂家对烧成范围较窄的坯件，适宜在烧结温度的下限烧成，可适当延长保温时间。对烧成温度范围较宽的坯件，可在烧结温度的上限烧成，减少高温保温时间，从而缩短烧成周期。

宜兴市尚轩贸易有限公司是一家专门销售怡心牌曼地亚红豆杉盆景、全手工紫砂花盆、红豆杉盆景等紫砂花盆

及名人字画厂家， 所销产品涉及范围广泛。今天为大家介绍一下全手工紫砂花盆的制作注意事项。

首先需要按照顾客的要求，按比例设计图纸，然后拿出准备好的紫砂泥料按步骤制壶。第一步就是制作壶身，准备好制壶的泥片，打成平均三四毫米厚度的泥片，按所需要的量切割好。然后我们再打四个大小不一的圆形泥片，待封壶底、壶口用。然后，把之前刚打完的用来做壶身的泥片卷成圆柱形，固定在转盘上，用拍子将其拍出模样。

取两块打好的泥片，根据图纸尺寸上壶口、壶底的尺寸进行切割，并将壶身上下口封死。接下来，取稍微湿一点的待用泥，做成壶嘴、壶把形状。然后，用塑料板在刚做好的壶身表面反复轻刮，使泥料中大小颗粒融为一体;接着用牛角做的工具，再次轻刮壶面，切割掉做好的壶嘴、壶把的多余部分，放入保湿箱待做。

紫砂窑变色彩稀有是决定壶的价

值的一个重要方面，由于窑变工艺受烧制技术的极大影响，故稀有而又美丽的窑变色彩是不容易出现的，如红泥在变化中出现闪耀的光泽变化;恰到好处的红与黑，红泥变成草绿色，墨黑中间闪耀着红色的碎星，蓝色或金属色、是与非是。紫砂烧成漆黑色，黑中泛红，闪着火的耀眼光泽，或变成**或烧成均匀的浮雕颗粒，或烧成紫红色等。

1968年生，1985年在陶瓷职业学校学习，毕业后进宜兴紫砂工艺厂，师从工艺美术大师、研究员级工艺美术师季益顺学艺，后又到中央工艺美术学院进修陶瓷造型装饰设计，技艺日趋成熟。在师傅工艺风格的影响下，她的设计理念和制作技艺都有了新的进步。作品充满清新雅致、情绪飘逸的艺术特色，“金玉荷花壶”、“朱砂天香壶”等在紫砂精品展中多次获奖，“生命之源壶”被无锡博物馆永久收藏。2014年荣获第二届中国收藏家喜爱的紫砂精英称号，作品“迎春”在本次展览中获得银奖。现为“益顺

陶艺中心”成员、季益顺壶艺流派的传人。

杏花春雨的江南宜兴，茶陶仙洲如诗如画，孕育出的紫砂文化更是名扬四海，独步天下。“蒯氏紫砂”作为一个响亮的紫砂文化品牌，出自制壶世家，从传统中走来，凭借独有成熟的制壶技法和对紫砂艺术的探索追求，秉承精华，勇于超越，在宜兴鼎蜀独树一帜。

“蒯氏紫砂”掌门人蒯良荣老师，心仪古代圣贤修身之德，慧眼传统经典紫砂之美。几十年默默的紫田耕陶，汗滴紫砂陶土，倾心紫砂陶艺，承前启后，开宗立派，独创“蒯氏紫砂”制壶绝技，泥与火的功夫演绎得如火纯青。传统经典中的方壶、圆壶、锦囊壶制作的精道传神，蒯氏家传风格的各式壶型、朱泥小品等，造型之美、做工之精更是无以复加。尤其是蒯良荣老师独创的“蒯氏三绝”，堪称紫砂壶艺的独门绝技。一绝是，蒯老师亲手挑选紫砂原矿，非上品名砂不用，自己动手加工槌泥，家藏陈腐多

年的老泥，配泥考究独有心法，配出的成品泥料自然、深沉、温润、耐高温，“配土之妙色象天错”;二绝是，制壶技法得前人真传，全手工制作和特有的拿捏手法功夫独到;三绝是，实力雄厚，家中自备气窑、电窑等大型烧制工艺设备。蒯大师亲自烧窑，现场控制操作，靠调整炉窑温度和紫砂壶坯入窑的次数，紫砂壶经过至少八次以上入窑“超高温”精心烧制，用丰富的实践经验掌控观察壶色的自然变化——师造天然。

正是由于“蒯氏三绝”，烧成后的紫砂壶，呈现出炯别的色彩艺术效果，特殊的肌理之美，令人无法表述的绮丽色调，胡玉?胡金?奇诡怪谲，妙不可思，情理之中蕴藏玄妙，正可谓“彼新奇兮万变，师造化兮元功。“蒯氏紫砂”壶就像一位修炼了百年的高士，恰到好处的融入了中国文化的精髓，内聚静俭无为之道，高雅矜持、深沉厚重，精神矍铄，充盈着生命张力。蒯氏紫砂”集紫砂壶的“五美”于一身，君子爱壶，壶如君子，

一壶在手品茶论道，宠辱皆忘，用于泡茶水色温润，恰似古玉生辉。蒯良荣大师被众壶迷激情的赞誉为“窑火魔术师”。多年来，“蒯氏紫砂”一直深受玩家宠爱。随着近年来紫砂热的勃兴，“蒯氏紫砂”给紫砂市场带来了一股冲击力，物超所值的紫砂作品受到壶迷的追捧，在收藏界业已名声鹊起。“蒯氏紫砂”集传统经典、蒯氏风格于一体，以其大度精美、古朴风雅的造型，魔幻般的烧制色调，着实令壶迷们痴爱得有些疑惑?即便是紫砂界的同仁也啧啧称道。“蒯氏紫砂”作为具有特色魅力的文化艺术力作，开一代新风，已成为个性鲜明的当代壶中精典。

蒯良荣

我国传统工艺紫砂陶艺的传人之一，对紫砂陶艺有着深刻的研究，在精深的理论中探索着实践的过程，创造出独特的一门蒯氏紫砂陶艺。

八十年代开始从事紫砂陶艺创作和设计，釉水，泥料配制，技艺全面而

精湛，具有扎实的理论基础和丰富的实践经验。

良荣先生制壶的泥料都是自己到泥矿宕口亲手挑选。其选泥的过程简直可与淘金相媲美。成堆的泥料他选不中，往往空手而返，偶尔在那不经意的角落，发现一星半点合意的泥块如获至宝，捧回家中分开别类贴上标签，露天存放使其陈腐，腐熟极致，再专门用石磨磨成泥浆，而后再用筛滤，再磨再滤。精益求精，在此可谓细益求细。台湾客户用手捻之，叹曰:”泥中极品!良荣先生艺海耕耘二十余载，集原料选配，设计，创作和烧成技艺于一身。他的作品选型优雅，线条挺括，充满神韵。他创作的各种朱泥小品壶享誉大陆及香港，台湾及日本，韩国，加拿大等国，他特别擅长制作筋纹器，其代表作’菊瓣六条’’葵掇球’,’凌花’在《天地方圆》，《世界艺术家》，《鉴赏珍玩》，《紫泥新韵》，《壶魂》等多种报刊杂志上发表刊登。

他独特的拿捏制壶的技法，可以说

是独一无二，为何选此方法，他表示壶是以实用，观赏为一体的，除了泡茶以外，还可以供人在手中把玩欣赏。因此手中的感觉非常之重要。 江南之壶，品中国之壶。

第三篇：古董鉴定-紫砂壶鉴定

市场上的紫砂壶林林总总一大堆，令人眼花缭乱，不知所措，写些我个人在挑选紫砂壶时的一些方法，供大家参考吧。请大家记住，紫砂壶的感觉是养出来的，往往比较养眼的壶比较容易迷惑人。

1、颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看!(基本化料的，自然界色彩斑斓鲜艳的色是警示色)。

2、拿在手里没有分量感的不看!真正紫砂壶体重。(假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀!主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏)。

3、绿色的、颜色怪异的壶不看!(绿色、铜绿、非常红的都是加化工料)。

4、壶表面水色好的要小心!如果是未泡养过的壶，看上去水色就很好的，这种壶尽量不要!一种情况是泥细，浆泥。壶表面浆厚，看壶的颗粒都被表面一层浆裹着，或者更本就看不出颗粒，这样的“泥壶”不要，因为透气性大大折扣，失去紫砂的味道了，紫砂壶应注重“砂”感。二种情况是泥料里含有化料，炼泥的时候加入了“芒粉”，做成的壶水色好看，壶颜色均匀。

5、看壶的原矿颗粒要清晰。有些加化料的壶，化料将颗粒包裹着的，颗粒看着不清析(需要用20-30倍放大镜看)。

6、原矿壶是有杂质的，而且杂质还不少呢，这些杂质不光是铁质。这些杂质通常表现为黑色颗粒，在壶表分布不均匀，所以很多真正原矿壶出窑时是比较难看的，看上去过分干净和均匀的壶需要小心。

7、紫砂壶就要有颗粒感，原矿壶颗粒是比较清晰、干净的。原矿颗粒看上去分布是不均匀的，比较自然，和调砂不同的。调砂颗粒一般是“浮”在壶表面的，或者这些砂内外渗透，但颗粒特点是分布比较均匀，有人为操纵的感觉。原矿颗粒在泥料里比较“和谐”，调砂颗粒就显得比较“生硬“一些。

8、敲击壶听声音，紫砂壶的声音应该是比较“闷”的那种陶罐声，如果敲击听到的是“叮叮”的瓷器声，这样的壶不碰。听声是为了辨别一下壶的烧制温度，“叮叮”的声音是壶瓷化的声音，一般是浆壶或者是假壶(化料)。

9、透气性不能做为检验原矿紫砂壶的充分条件，一些化料壶也是有透气性的。市场上一把真正的紫砂壶价格在二三百到几十万都有的。当代的紫砂壶泰斗级的顾景舟壶价最贵，朱可心、何道洪、蒋蓉、谭泉海、 蒋蓉、汪寅仙、徐秀棠、 鲍志强、周桂珍、李昌鸿 、顾绍培等等的壶也都是很有价值的。

第四篇：紫砂壶保养七大注意事项

紫砂壶保养注意事项一

新壶新泡首先要决定此壶将用以配泡哪种茶。譬如重香气茶或重滋味的，如果讲究的话，都应专门有备泡的壶，同时也可使新壶接受滋养。方法是用干净锅器盛水把壶淹没，用小火煮壶，将茶叶同时放入锅中同煮。等滚沸后捞出茶渣再稍等些时候取出新壶，置于干燥且无异味处随自然阴干后即可使用。紫砂壶保养注意事项二

新壶使用时应首先用茶汤烫煮一番，一则可除新的烟土味和洗涤除污后即可使用。紫砂壶保养注意事项三

旧壶重新使用，应做到每次泡完茶后，将茶叶渣倒掉并用热水涤残汤，以保持清洁，合乎卫生。紫砂壶保养注意事项四

注意“壶内茶山”。有些人泡用完后，往往只除去茶渣，而往往将茶汤留在壶内随壶阴干，日久后累积茶山，但如果维护不当，壶内易生异味。所以在泡用前应以滚沸的开水冲烫一番。紫砂壶保养注意事项五

把茶渣摆存在壶内来养壶，这种方法绝不可取。一方面茶渣闷在壶内易发酸馊异味，有害于壶，另一方面紫砂壶能吸附热香茶味，所以残渣剩味实无益于紫砂壶.

紫砂壶保养注意事项六

壶在使用时应做到经常擦试，并应不断用手抚摸，久后不仅手感舒服，而且能焕发出紫砂陶质本身的自然光泽，浑朴润雅，更能耐人寻味。

紫砂壶保养注意事项七

在清洗壶的表面时，可用手加以擦洗，洗后可再用干净的细棉布或其它较柔细的布擦试，然后放于干燥通风又无异味处阴干，久而久之，你自然会与这把壶发生较深厚的感情。

第五篇：老铁匠的紫砂壶美文摘抄

三十年前，在京城的一条老街上，有一位老铁匠，由于年老体衰，他不能再挥动胳膊打造各种铁器。于是，他改做起了卖拴小狗的铁链子的小营生。老铁匠的经营方式古老传统，他人坐在门内，货物摆在架子上，不吆喝，不还价，晚上也不收摊。无论什么时候，有人从那儿经过，都会看到老铁匠悠闲地躺在竹椅上，手里端着一把紫砂壶，有一口没一口地喝着。每天，他的收入正好够他喝茶和吃饭。他老了，已不需要多余的东西，因此，他生活得非常满足。

一天，一个商人从此经过，看到老铁匠放在一旁的那把紫砂壶。紫砂壶古朴典雅，紫黑如墨，有清代制壶名家戴振公的风格。那位商人禁不住走上前去，顺手端起那把紫砂壶，看得非常入迷。商人发现，壶嘴内有一记印章，果然是戴振公的。商人惊喜不已。他手握那把壶，对老匠人说道，他愿意出10万元的高价买下紫砂壶。当他说出这个数字时，老铁匠先是一惊，不过他很快又拒绝了。因为这把紫砂壶是他爷爷留下来的，他们祖孙三代打铁时，都喝这把壶里的水解渴。

紫砂壶虽没有卖，但商人走后，老铁匠有生以来第一次失眠了。这把紫砂壶他用了近60年，并且一直以为它只是一把普通的壶。现在，竟然有人出10万元的高价要买它，他转不过神来。

过去，老铁匠躺在椅子上喝水，都是闭着眼睛把壶放在小桌上。现在，他每回放时都要小心翼翼，这让他感到非常别扭。特别让他不能容忍的，是有些人得知他有一把价值连城的壶后，都蜂拥而来，问他手中还有没有别的宝贝，甚至还有人向他提出借钱。老铁匠原本平静的生活一下子被打乱了，他不知该如何处置这把紫砂壶。

当那位商人带着20万元第二次登门时，老铁匠再也坐不住了。他招来左右店铺的人和前后的邻居，拿起一把斧头，当众把那把紫砂壶砸了个粉碎。

从那以后，老铁匠又回到了平静悠闲的生活中。他活到了102岁。

生活中，许多人往往自寻烦恼，自己给自己套上枷锁，结果当然是疲惫不堪。我们要做的，是要学会解除这些束缚，不要受任何外界环境的影响，让自己活得轻松自在。