第一篇：感悟岭南造园之趣
从拙政园中部主要景点感悟《园冶》造园理论
摘要: 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织(UNESCO)列为世界文化遗产。 《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著，崇祯四年 (公元1631年)成稿，崇祯七年刊行。主要内容为园说和兴造论两部分。其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。该书首先阐述了作者造园的观点，次而详细地记述了如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并绘制了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图案。
关键词：拙政园、园冶、中园、景点、解析
引言：
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之
一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年(公元1850年)拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在，同时也是我主要感悟的部分。中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。中部目前主要景点有：远香堂、绣绮亭、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面厅、别有洞天、香洲、倚玉轩、悟竹幽居等。 远香堂：
“远香堂”是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。夏天荷花满池，清香远溢，故取宋代著名理学家周敦颐《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”句之意，题名为“远香堂”。
作为中园的主体建筑，“远香堂”的立基与计成的《园冶》中“立基”篇颇有异曲同工之妙。“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南”，说的就是建筑立基要首先确定厅堂的位置，而且方向朝南最适宜，这点“远香堂”也十分符合;“远香堂”的四周环境开阔，“筑垣须广，空地多存”指的就是这个意思，而且三面临水，背面筑山，与“开山堆土，沿池驳岸”讲的也大致相似;“远香堂”北临水为月台，闲立平台隔水眺望东西两山，小亭屹立，磊石玲珑，林木苍翠，最为赏心悦目，每当夏季来临，“远香堂”周围遍布荷花，清香远溢，坐在堂中就能嗅到并且观赏到满池荷花盛开的美景，这和《园冶》“借景”篇中“高原极望，远岫环屏，堂开淑气侵入，开引春流到泽”所营造的意境所接近;其最早的主人王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，为的就是躲避城市喧嚣，选择偏
僻清净之地，而《园冶》“借景”篇中也有“城市喧卑，必择居临闲逸”与其所表达同样的意思。
雪香云蔚亭、待霜亭：
“远香堂”的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有“雪香云蔚亭”，亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，亭的中央是元代倪云林(倪瓒，字元镇，号云林子，元末无锡人。工诗，善山水，为元代四大画家之一)所书“山花野鸟之间”的题额。东山较小，山后建六方形的“待霜亭”藏而不漏，与前者形成对比之烘托。两座山之间以溪桥相连接。山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，此外还栽植柑橘、梅花。植物配置非常丰富，可谓花果树木俱全。《园冶》“立基”中“格式随宜，栽培得志”，讲的就是建筑形式可以随景而异，栽培花木要富有情趣，和这里“雪香云蔚亭”以及“待霜亭”的选址以及景观环境较为一致;“开林须酌有因，按时架屋”、“疏水若为无尽，断处通桥”同样也体现在这两处景点之中。这两处景点周围的植栽配置的相当丰富，使得这两个亭子都可以应时而借景，四季都有可借之景，加之较高的地势，两处景点之间还有相互的对景，这点在《园冶》“借景”篇中也有依据，如“切要四时”、“高原极望，远岫环屏”、“姹紫嫣红，欣逢花圣神仙”、“花祩不谢，景摘偏心”。
荷风四面亭：
位于“雪香云蔚亭”西南边的“荷风四面亭”，亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。它是连接“倚玉轩”、“别有洞天”和“雪香云蔚亭”的中心点，亭子四面都是荷塘，它本身可以做为别的景点借景的对象，同时每当盛夏来临，四面荷花盛开，它又可以借荷花之景，故此得名。在选址方面与《园冶》“立基”篇中“筑垣须广，空地多存”、“池塘倒影，拟入鲛宫”所描述的颇为相似;而它在借景方面也与“借景”中部分描述的景象相似，如“水面鳞鳞，爽气觉来錡枕”、“湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色”。 绣绮亭：
“绣绮亭”是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与“远香堂”互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。小亭造型很是清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”;下联为“风绽紫蟠桃”。据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。
绣绮亭四周环境优美，有山有石，有花有草，建筑选址与《园冶》“立基”篇中的“筑垣须广，空地多存”、“听从为持，责成馆舍，余构管台，格式随宜，栽培得致”相一致;在借景方面，则体现在“姹紫嫣红，欣逢花圣神仙，乐圣称贤，足并山中宰相”、“湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色”、“锦障偎红，六花呈
瑞”、“花殊不谢，景摘偏新”。
梧竹幽居：
建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。
梧竹幽居与水池最西端的“别有洞天”遥相呼应呈对景，形成了主景区东西向的次轴线。梧竹幽居亭的四面均为月洞门，在亭内透过这些洞门可以收纳不同的“框景”。此亭临水而建，与“立基”篇中“择成馆舍，余构亭台”、“开土堆山、沿河驳岸”所讲述的意思相似，同时也会有“池塘倒影，拟入鲛宫”、“疏水若为无尽，断处通桥”等意境;从梧竹幽居可以眺望到西边的“北寺塔”，这是典型的中国古典园林造景手法中的借景，“夫借景，园林之最要者也”就体现了借景的重要性，而梧竹幽居四面形成不同的取景框，将远借、临借诠释的很到位。 别有洞天：
位于分隔拙政园中、西部长廊上的一座半亭。亭面水，隔着宽阔的水面与东端的梧竹幽居及倚虹亭遥遥相望，为园内长距离对景的佳例。其得名于唐章碣之《对月诗》：“别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。”洞天的说法源出于道教，为了采药炼丹，道士走遍了天下名山大川，到东晋，他们将海内一些秀丽山川封为三十六洞天，七十二福地，于是洞天福地便成了山水美景的代名词。此半亭以“别有洞天”颜其额，即是一种文学意味的暗示，它含蓄地告诉游赏者：只要穿过亭后墙上的圆月洞门，就可到达另一个美丽的世界。亭中原先颇多题对，均有某些指引游览之意，如“西山佳气”、“拥翠”等。曾有一联：“唤我开门对晓月，送人何处啸秋风”，将门与风月之景相联系，颇有意境。
和“梧竹幽居”相对于池尽头的“别有洞天”是一座半亭，亭面水，故可观水景以及绝大部分中园的景点，同时它也成了这些景点向西边观望的“障景”物。在选址方面，同样和《园冶》“立基”篇中的“择成馆舍，余构亭台”、“开土堆山，沿池驳岸”相关联;而在借景方面，则体现在“高原极望，远岫环屏”、“水面鳞鳞，爽气觉来琦枕”、“花殊不谢，景摘偏新”所相呼应。
香洲：
坐落在“荷风四面亭”南边临水相对的“香洲”为“舫”式结构，有两层楼舱，展现了古代江南水乡的生活，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。
在立基方面，它与《园冶》的相似之处体现在“格式随宜，栽培得致”、“曲曲一弯清月，濯魄清波”;而在借景方面则体现在“花殊不谢，景摘偏新”、“水面鳞鳞，爽气觉来琦枕”以及“锦障偎红，六花呈瑞”中。
倚玉轩 ：
倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭;向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内，并评曰“吴
下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。”后此匾遗佚。小轩在建筑上也颇有特色.为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外娇好。
坐落在远香堂西北边的倚玉轩，临水而建，面朝南，位于中园中心部分，连接着荷风四面亭，可观荷风四面亭以及雪香云蔚亭之景，夏季来临，满堂荷花，分外飘香，衬托着远处的荷风四面亭给人以清新优雅之感。它的选址同《园冶》中“立基”篇中的“先乎取景，妙在朝南”、“开土堆山，沿池驳岸”、“池塘倒影，拟入鲛宫”有异曲同工之妙;而在借景方面，它也较好的体现了“借景”篇中“堂开淑气浸入，开引春流到泽”、“眺远高台，搔首青天那可问”、“花殊不谢，景摘偏新”。
小 结：
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
中园景区建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽;中园的景点在布局上体现了《园冶》“立基”中的思想，“凡园圃立基，定厅堂为主„„”，不论是从整个的大局划分还是到每个景点的都体现了计成的思想，而在借景方面也与《园冶》的思想不谋而合，体现了《园冶》独到而准确的思想，是我们学习古典园林的理想参考资料。
参考文献
[ 1 ] 周维权著.中国古典园林史.北京.清华大学出版社.2008年11月(第三版).第600-630页
[ 2 ] 刘华天.画景文心.中国古典园林之美[M ].北京.三联书店.1994.
第二篇：“感受自然,感悟岭南”采风活动方案
七色光文学社采风活动方案
一、采风主题：
“感受自然，感悟岭南”
二、活动背景：
春天，一个万物复苏，百花开放的季节，也是一个种下梦想，放飞希望的季节。让我们跟随着春天的脚步，回归自然，去感受春的律动，感悟我们的文学人生。用春天的微风和细雨，滋润我们的心田，让我们的心灵焕发出勃勃生机。
三、活动目的：
通过本次采风活动的开展，激发社员对生活与文学的热爱，营造文学社内融洽的文学创作氛围，加强社员们的相互交流协作与了解，丰富社员们的业余文化生活，拓宽社员的视野，让文学社社员在春意盎然中放飞心情。同时，也利用出游的机会去参观佛山粤剧博物馆，感受岭南文化的同时接受爱国爱家教育。
四、活动安排：
1、前期筹备：准备好车辆和参与人员。
车辆：梁润波副校长负责
参加人员：谢绮珊老师负责(主要是文学社成员，部分是书画组的人员) 摄影：陈存胜、安玲老师
2、活动内容：
①活动地点：粤剧博物馆
②活动时间： 3月28日午饭后出发——4点半前结束 ③活动人员：文学社社员
④行车路线： 新城小学——佛山粤剧博物馆——佛山亚艺公园——回程
五、活动经费：
预计：矿泉水50支，司机人工费150元。参观景点免费。
六、注意事项：
1、活动期间，参与活动社员需注意保护自身安全及财产安全
2、服从社长及领导安排，一切行动听指挥
3、保持结伴前行，遇到问题及时与社长或组长联系。
4、自由活动时，组员间互相帮助合作监督，不到危险地点游玩
5、乘车行走过程中需遵守交通规则
6、在景区中不乱扔垃圾果皮纸屑，离开时处理活动地点垃圾
7、游玩过程中，不损害公物，公有财产
8、如果要离队，需提前跟社长联系，经同意后方可离队。
9、身体不适或突发情况应及时提出来。
七、总结活动：
1、活动结束后，社长在周例会中进行总结，谈谈此次活动的感想，提出应该注意的问题，总结经验教训，同时各社员谈谈感受。
2、活动的历程将制作成PPT记录下。(负责活动的老师与社长)
3、文学社社长写出此活动通讯稿。
第三篇：从万园之园到断壁残垣
从万园之园到断壁残垣——《火烧圆明园》观后感
看完圆明园，我除了为圆明园伤心外，还对那些“外国佬”的痛恨。他们掠夺的不仅是一座园林，是中华大地的精髓，是中华大地的美丽山河，是中华大地的结晶。现在昔日华丽的圆明园只剩下残垣。
圆明园是一座珍宝馆，还是一座当时世界上最大的皇家博物馆、艺术馆，收藏着许多珍宝、图书和艺术杰作。里面藏有名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝等稀世文物，集中了古代文化的精华。圆明园也是一座异木奇花之园，名贵花木多达数百万株。圆明园内还珍藏了无数的各种式样的无价之宝，极为罕见的历史典籍和丰富珍贵的历史文物，堪称人类文化的宝库之一，也可以这样说，它是世界上一座最大的博物馆。完整目睹过圆明园的西方人把她称为“万园之王”。
1860年春，英、法军舰陆续开到中 国，眼看就要打到家门口了，清政府急忙派大人到天津求和。但他们存心要攻占北京，在谈判中漫天要价，使谈判失败，英法联军逼近北京。9月21日攻下八里桥。进入北京城。 咸丰皇帝吓破了胆，派六弟恭亲王奕为钦差大臣，留守北京。自己22日清晨，慌忙地逃到承德避暑山庄。英法联军收到情报说：清朝守军集中在东城，北城是最薄弱的地方，应先攻取;还西北郊的圆明园中宝贝万千。于是，英法联军攻进圆明园，并将圆明园洗劫一空。然后当场拍卖。一件件中国的国画居然没有人欣赏，一个个精美的陶瓷花瓶没有人赞誉。他们这一群不懂中国文化的人，有什么资格“拿”我们的东西。一座举世闻名的万园之园，瞬间变得面目全非。他们竟还狠心的用火将已经所剩无几的圆明园变得更加支离破碎。
然而，几百年的风风雨雨的变迁，以前辉煌的、灿烂的·金碧辉煌的圆明园，现在却是一堆残垣断壁，一堆废墟，一堆没有用的石头。当时英法联军火烧圆明园的那一刻将深深的印在我们的心里。当时清政府腐败无能也刻在我们的心头。他们花钱如流水，吃的山珍海味，穿的是绫罗绸缎，戴的是翡翠玛瑙。大官们天天吃喝玩乐，不管朝政，有心管的大官却是心有余而力不足。清政府将国家的钱都挥霍一空，只有看着自己被挨打的份儿。看到圆明园那悲惨的结局，我理解了“落后就要挨打”，哪些外国人的不讲理，知道了“闭关锁国”的后果，使我们没有办法了解外面的世界，发展自己的国家，„„
如今，圆明园的断柱残垣还顽强地屹立在那里。它记录著1860年10月英法联军摧残中华文明的滔天罪行，它记录著中华民族的奇耻大辱，它告诉我们每一位炎黄子孙要深刻记住这血一般的历史教训。
第四篇： 读书之趣
古人云：“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。”可见，古人对读书的情有独钟。其实，对于任何人而言，读书最大的好处在于：它让求知的人从中获知，让无知的人变得有知。
我爱读书，无论诗歌、散文还是小说，都那样吸引着我。我读了《张爱玲散文集》、《人生》、《平凡的世界》„„偶有所得，常常产生“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。我发现，读书之趣千千万。
读书之趣在音乐之美，更在风韵之美。我爱婉约之诗，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，花影弄月，让人见凋花而伤春，望落叶而悲秋;我也爱豪放之诗，“生当作人杰，死亦为鬼雄”，这才有巾帼不让须眉，“谁言女子非英雄”的气慨。
读散文之趣在意境之美，也不乏思想之美。我钟爱散文，为“她的崇高，磨练我的意志，她的坦荡，舒展我的胸怀，她的严谨，启迪我的智慧，她的神秘，激发我的追求”。散文，犹如一首首委婉柔和的古典音乐，犹如一首首凄清的民谣，让我陶醉其中。
读小说之趣在悬念之美，也富有人情之美。我钟爱小说，为小说曲折离奇的故事而惊叹，为人物的悲惨身世而忧伤，为相爱者历经艰辛终于花好月圆而高兴。
快乐的日子，听着《阳春白雪》和着乐曲低吟“明月几时有，把酒问青天”;哀伤的日子，把李清照“花自飘零水自流”的词句记于日记中，流下无泪的印痕。夜晚孤灯独影，心随三毛穿越撒哈拉大沙漠，与冰心一起品味《人生的感悟》……
读史蒂芬.霍金的《时间简史》和《果壳中的宇宙》，畅游在粒子、生命和星体的处境中，感受智慧的光泽，犹如攀登高山一样，瞬间眼前呈现出仿佛九叠画屏般的开阔视野。于是，便像李白在诗中所写到的“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光”。
1 对于坎坷曲折的人生道路而言，读书便是最佳的润滑剂。面对苦难，我们苦闷、彷徨、悲伤、绝望，甚至我们低下了曾经高贵骄傲的头。然而我们可否想到过书籍可以给予我们希望和勇气，将慰藉缓缓注入我们干枯的心田，使黑暗的天空再现光芒?
读罗曼·罗兰创作、傅雷先生翻译的《名人传》，让我们从伟人的生涯中汲取生存的力量和战斗的勇气，更让我们明白：唯有真实的苦难，才能驱除罗曼谛克式幻想的苦难;唯有克服苦难的悲剧，才能帮助我们担当起命运的磨难。读海伦·凯勒一个个真实而感人肺腑的故事，感受遭受不济命运的人所具备的自强不息和从容豁达，从而让我们在并非一帆风顺的人生道路上越走越勇，做命运真正的主宰者。在书籍的带领下，我们不断磨炼自己的意志，而我们的心灵也将渐渐充实成熟。
读书能够荡涤浮躁的尘埃污秽，过滤出一股沁人心脾的灵新之气，甚至还可以营造出一种超凡脱俗的娴静氛围。读陶渊明的《饮酒》诗，体会“结庐在人境，而无车马喧”那种置身闹市却人静如深潭的境界，感悟作者高深、清高背后所具有的定力和毅力;读世界经典名著《巴黎圣母院》，让我们看到如此丑陋的卡西莫多却能够拥有善良美丽的心灵、淳朴真诚的品质、平静从容的气质和不卑不亢的风度，他的内心在时间的见证下折射出耀人的光彩，使我们在寻觅美的真谛的同时去追求心灵的高尚与纯洁。读王蒙的《宽容的哲学》、林语堂的《生活的艺术》以及古人流传于世的名言警句，这些都能使我们拥有诚实舍弃虚伪，拥有充实舍弃空虚，拥有踏实舍弃浮躁，平静而坦然地度过每一个晨曦每一个黄昏。
于是，在不知不觉中，我在成长的道路上迷恋上了读书，竟到了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的地步。我发现，只有书，才是我心灵的家园，才能让我感到无穷的乐趣。它让我读到了种种神奇，读出了无数坎坷，读明了世间哲理，读懂了万种奥秘，读懂了人生真谛。
书伴着心静如水的我，品味人生的过去、现在和未来。
在此，我大声呼吁：同学们，让我们用心去读每一本好书吧~!
第五篇：植物学与造园学 考试
【世界三大园林体系】 ⑪东方园林体系：
特点：典雅精致，意境深远。 ⑫欧洲园林体系：
特点：规整而有序。
⑬西亚园林体系：
特点：方直的规划，齐正的栽植和规则的水渠
【世界园林的六个时期】
①古代时期(公元前3000年~公元500年)
②中古时期(公元500年~1400年)
③欧洲文艺复兴时期(约公元1400年~1650年) ④欧洲勒.诺特尔时期(约公元1650年~1750年) ⑤自然风景式时期(约公元1750年~1850年) ⑥现代公园时期(约1850年~今)
【园林植物的分类与定义】
①乔木类：树体高大，具有明显的高大主干。
(伟乔─31m以上 、大乔─21~30m 、中乔─11~20m 、小乔─6~10m)
②灌木，绿篱及基础植物：树体矮小，通常在6m以下，主干低矮或无明显主干。
(灌木类、从木类、绿篱类、色块类)
③木质攀援植物(藤木植物)：能缠绕或攀附它物而向上生长的木本植物。
(缠绕类、攀援类、吸附类、钩刺类)
④花卉类：指姿态优美，花色艳丽，花香馥郁，具有观赏价值的草本和木本植物。 ⑤草皮植物：指低矮的草本植物。 【园林建筑舫的定义与特点】
定义：又称旱船，是一种船形建筑，建于水边，前多半部是三面临水，使人有虽在建筑中，却又犹如置身舟楫之感。由于舫不能动，又称不系舟。
特点：舫的基本形式同真船相似，一般分为船头、中舱、尾舱三部分。船头作成敞棚，供赏景用。中舱最矮，是主要的休息、宴饮的场所，舱的两侧开长窗，坐着观赏时可有宽广的视野。后部尾舱最高，一般为两层，下实上虚，上层状似楼阁，四面开窗以便远眺。舱顶一般作成船篷式样，首尾舱顶则为歇山式样，轻盈舒展，成为园林中的重要景观。 【园林建筑榭的定义与特点】
定义：是一种建于水边或者花畔，借以成景，平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人们休憩，眺望的园林建筑。水榭则要三面临水。
特点：是中国园林建筑中依水架起的观景平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。结构轻巧，四面敞开，跨水部分由立在水中的石构梁柱支撑。其主要作用是点饰水岸，观赏水景。常于廊、台组合在一起。 【亭子的平面形式和屋顶形式】
亭子按平面形式可分为：圆亭，方亭，三角亭，五角亭，六角亭，扇形亭等。
亭子按屋顶形式可分为：单檐，重檐，三重檐，攒尖顶，平顶，歇山顶，卷棚顶。 【中西方园林对比】
[类别]
[西方园林艺术风格]
[中国园林艺术风格] ① 布局
以几何形规则式布局
生态型自由式布局 ② 道路
轴线，笔直，林荫大道
迂回曲折，曲径空幽 ③ 数目
对植，列植，整形修剪
自然的孤植和散植 ④ 花卉
图案花坛，中色彩搭配
盆栽，花台，重姿态 ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ 水景
空间
雕塑
取景
动态水景，喷泉，瀑布
大草坪的铺展
石雕巨像
对景，视线限定
静态水景，溪流，泉池 假山跌势的起伏多变
大型整体的太湖巨石或黄石 借景，步移景异
⑨ 景态
开敞坦露的旷景
幽闭深长的奥景 ⑩ 风格
骑士的罗曼蒂克
文人的诗情画意
【中日园林之对比】
共同点：空间上同在世界东方;
在文化背景上属于东方文化类群。
不同点：①从形体特征上看，中国的自然资源较日本丰富。
②从空间特征上看，日本为岛国，中国为内陆国家较喜欢水;日本面积小，不适合大面积的园林。
③从心里结构来看，中日两国人属于山型和水型心理，所谓仁者乐山，智者乐水。
④从历史角度来看，中国人类社会的历史较长，相应的园林史也较长。
⑤从民族亚群看，以汉族为审美主体的中国人与日本民族在风俗人情上的区别，表现为喜好和禁忌等。
⑥从文武类型上看，中日两国园林主体分属于文人集团和武士，僧人集团。
⑦中国人对文学艺术的把握能力较高，技法较为熟练和老道;日本人对宗教思想的把握能力较高，技法较为娴熟。
【植物的冠形及特征】
①圆柱形：冠形竖直、狭长呈筒状、纺锤状。整齐、占据空间小，引导视线垂直向上，垂直景观明显。
②圆锥形：斜线为主，能引导人的视线向上，造成高耸的感觉;大量使用显得比实际高度还要高，绿化山地增加山势，与山体协调。
③球形：包括半球形、卵形、倒卵形、椭圆形。曲线为主，柔滑圆曲，有温和感，多用于联系贯穿树木布置，把各种树木互相顺接。常作为过度树种来布局造景。
④伞形：形象比较安定、亲切，有水平的韵律感，枝干水平向上，姿态舒展、潇洒，枝条、叶有强烈的水平向上感，用于开阔处，造景效果较好。
⑤垂枝形：枝条下垂，随风起舞、婀娜多姿。常植于湖边、堤岸，与水波相协调。树冠枝条弯曲静而向垂，有引导视线向下的感觉。在纪念性园林中用以烘托纪念气氛。 ⑥特殊形(棕榈、苏铁、椰子及一些古松、古柏) 其造型奇特，树形清、奇、古、怪，常与置石、假山结合在一起。
【中国古典园林的造景手法】
① 借景：指在园林设计中，将视力所及的范围内各种在形，声，色，香等方面能增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到园林构图空间中。借景能扩大园林空间，增加景观层次
② 对景：对景指主客体之间，通过轴线确定实现关系的造景手法。对景处理可对称严整，形成互对，表现出对景互补;也可自由活泼，形成非对。 ③ 障景(分景)：障景是在游路或观赏景点上设置山石，照壁和花木等挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。起作用是抑制视线或分割视线。既可用于分景，也可用于空间的象征与过度。 ④ 框景：框景是选择特定的视点，利用门框，窗框，树干框，洞口框等围合景色，似一副嵌于镜框中的立体画面，称之为框景。 ⑤ 夹景：为了突出和强化主要景物，常将视线两侧的平俗景观利用树丛，行树，山石建筑等加以隐蔽，形成了封闭狭长的视觉空间，置主要景物于空间端部，这种左右两侧起隐蔽作用的前景称为夹景。 ⑥ 漏景：指通过花墙漏窗等形式，构建若隐若现，似见非见，含蓄雅致，模糊深远的意境。 ⑦ 添景：指在近景缺乏，前景简单的情况下，为求得主景或对景的丰富层次感，通过园林小品，树木绿化等来补充点缀构图的造景手法。 ⑧ 藏景：用于较大的园林，即在园林之中构建园中园，达到富有变化，别有洞天，大中见小的艺术对比效果的造景手法。
⑨ 点景：指根据园林景观的特点及造园意境，利用中国丰富的语言艺术，对景观进行高度概括点出主题，点出精华，点出境界的造景手法。 【日本枯山水的特点】
特点：风景园的极端“写意”和富于哲理。
用白沙象征水面，以十五块石头的组合、比例、相背的安排经营来体现岛屿山峦，于咫尺之地幻化出千倾万壑的气势。 “枯山水” 一般面积不大，或布置与墙角，或布置于屋檐下，或布置于两屋之间。形式是以白沙铺地，其上点缀石头，石头上或有草或无。象征的意义是白沙-海水，石头-岛屿，草-植被。沙或平如镜或淡其微波，与咫尺之地幻化出千顷万壑的气势，这种园林纯属观赏的对象，人是不能在其中活动的。 【伊斯兰园林的特点】
伊斯兰园林通常面积较小，建筑封闭，十字形的林阴路构成中轴线，封闭建筑与特殊节水灌溉系统相结合，富有精美细密的建筑图案和装饰色彩全园分割成四区。园林中心，十字形道路交汇点布设水池，象征天堂.园中沟渠明暗交替，盘式涌泉滴水，又分出几何形小庭园，每个庭园的树木相同。彩色陶瓷马赛克图案在庭园装饰中广泛应用。 【火棘】
科名：蔷薇科，，
属名：火棘属
适应地区：华东，华中，西南
生态分类：木本植物(常绿灌木类)
观赏分类：观果类
高度范围：3m 形态特征：春开白花，秋冬结红果
生长习性：阳性，喜温暖湿润气候，不耐寒，耐贫瘠，抗干旱，耐修剪 景观用途：基础植物，丛植，花篱
【紫丁香】
科名：木犀科
属名：丁香属
适应地区：东北南部，华北，西北
生态分类：木本植物(落叶灌木类)
观赏分类：观花类
高度范围：4~5m 形态特征：树皮灰褐色或灰色，花堇紫色，花期4-5月，气味芳香。 生长习性：阴性，稍耐阴，耐寒，忌低温。 景观用途：庭院观赏，丛植。 【迎春】
别名：黄素馨，金腰带
科名：木犀科
属名：木犀属
适应地区：华北至长江流域
生态分类：木本植物(落叶灌木类)
观赏分类：观花类
高度范围：2~3m 形态特征：落叶灌木，老枝灰褐色，嫩枝绿色，四菱形。叶对生，小叶3枚或单叶。花着生叶腋，黄色，花冠5裂，先叶开放，具清香。花期2月到4月。迎春花的风格在于迎来明媚春光而不自炫耀。其花小黄色，形似小喇叭，一簇簇密缀在碧绿的纸条上，近看如翠玉镶金，远看黄澄澄的一片，也被誉为“春初使者”。 生长习性：阳性，稍耐阴，怕涝
景观用途：庭院观赏，花篱，地被植物迎春枝条长而脆弱，下垂或攀援，碧叶黄花，可于堤岸，台地和阶前边缘栽植，特别适用于宾馆，大厦顶棚布置，也可盆栽观赏。 【苦楝】
科名：楝科
属名：楝属
适应地区：华北南部至华南，西南
生态分类：木本植物(落叶乔木类)
观赏分类：荫木类
高度范围：15~20m 形态特征：花堇紫色，5月，有香气，球形核果淡黄色，经冬不凋
生长习性：阳性，喜温暖湿润气候，对土壤适应性强，抗污染，生长快，寿命短 景观用途：庭荫树，行道树防护树种 【凤尾兰】
别名：蒲竹、厚叶丝花、菠萝花
科名：龙舌兰科
属名：丝兰属
分布：长江一带园林中常用
观赏分类：观花类
形态特征：常绿灌木，干茎短，具分枝，高可达5米。叶质硬，多直伸，长40~60厘米，宽5~6厘米，叶端呈坚硬刺状，叶缘光滑，稍扁平，粉绿色，老叶有时具疏丝。圆锥花序较窄，花下垂，乳白色，具六棱，常染紫红色。蒴果，长圆状卵圆形，长5~6厘米，下垂，不开裂，花期6~9月左右。
生长习性：喜温暖湿润和阳光充足环境，耐寒，耐阴，耐旱也较耐湿，对土壤要求不 严。对有害气体如SO
2、HCl、HF等都有很强的抗性和吸收能力。
景观用途：是良好的庭园观赏树木，也是良好的鲜切花材料。常植于花坛中央、建筑前、草坪中、池畔、台坡、建筑物、路旁及绿篱等栽植用。
【南天竹】
别名：南天竺
科名：小檗科
属名：南天竹属
分布地区：产于中国长江流域及陕西，河南潢川卜塔集镇 ·河北、山东、湖北、江苏、浙江、安徽、江西、广东、广西、云南、贵州、四川等省。日本、印度也有种植。
生态分类：木本花卉种类(常绿灌木)
高度范围：约200厘米。株高约2m 形态特征：株直立，少分枝。老茎浅褐色，幼枝红色。叶对生，2-3回奇数羽状复叶，小叶椭圆状披针形。圆锥花序顶生;花小，白色;浆果球形，鲜红色。茎叶互生，常集于叶鞘;小叶3～5片，椭圆披针形，长3～10厘米。夏季开白色花，大形圆锥花序顶生。浆果球形，熟时鲜红色，偶有黄色，直径0.6～0.7厘米，含种子2粒，种子扁圆形。花期5～6月，果熟期十月～来年一月。 生长习性：喜温暖多湿及通风良好的半阴环境。较耐寒。能耐微碱性土壤。 景观用途：春赏嫩叶，夏观白花，秋冬观果，红白绿三色兼有，是十分难得的室内观叶、观花、观果植物，植于庭院或作盆栽，摆置门厅外侧或厅内池边，均显耀目。
【广玉兰】
别名：荷花玉兰，洋玉兰
科名：木兰科
属名：木兰属
适应地区：长江流域及其以南地区
生态分类：木本植物(常绿乔木类)
观赏分类：荫木类
高度范围：30m 形态特征：树冠圆锥形，花大，白色，芳香，6~7月
生长习性：弱阳性，喜温暖湿润，耐修剪，抗污染不耐碱土 景观用途：园景树，行道树，庭荫树 【石楠】
科名：蔷薇科
属名：石楠属
适应地区：华东，中南，西南
生态分类：木本植物(常绿乔木类)
观赏分类：荫木类
高度范围：4~6m 形态特征：树冠球形，枝叶浓密，嫩叶红色。花白色，5~7月。 生长习性：弱阳性，喜温暖湿润，耐干旱瘠薄，不耐水湿，抗污染 景观用途：庭荫树，绿篱。 【红叶李】
别名：紫叶李 科名：蔷薇科
属名：李属
适应地区：原产亚洲西南部。在我国西安，及北京均有露天栽植，在上海，江苏，浙江一带园林中广为运用。
高度范围：4~8米
形态特征：落叶小乔木。幼枝紫红色，腋芽单生，顶芽缺。叶卵形至倒卵形，长3~4厘米，褐紫红色。叶端尖，基部圆形，叶缘细重锯齿。花单生，水红色，径约2.5厘米。核果球形，暗红色，外面有沟槽。花期4月。果熟7月。
生长习性：喜光，喜温暖，湿润气候，有一定的耐湿性。对土壤要求不严，喜肥沃，湿润的中性或酸碱性。
景观用途：嫩叶鲜红，老叶紫红，园林中作为观叶风景树，不只在草坪角隅，交叉口，建筑前，大门边，广场等处，有背景衬托作用更好。 【白皮松】
科名：松科
属名：松属
适应地区：华北，西北，长江流域
生态分类：木本植物(常绿乔木类)
观赏分类：林木类
高度范围：10~30m 形态特征：树皮灰绿色，裂成不规则薄皮脱落，肉皮白色，老树皮呈白色，一年生枝灰绿色，无毛，冬芽红褐色，无树脂。针叶三针一束，粗硬，长5~10厘米;叶鞘早落，球果常单生，卵软形，长5~7厘米，成熟后淡黄褐色;鳞盾多为菱形，有横脊;鳞脐生于鳞盾的中央，有刺尖，种子倒卵圆形，长约1厘米。花期4月，球果10月成熟。
生长习性：阳性，适应于干冷气候，抗污染力强，不耐积水。 景观用途：庭荫树，风景林。