第一篇：读龙应台目送范文
读龙应台《目送》感怀
有些事，只能一个人做;有些路，只能一个人走;有些情感，只能一个人咀嚼。父母在逐渐老去的岁月中对儿女的牵挂愈加强烈，而儿女的世界仿佛与父母隔绝，兄弟姐妹各自经营自己的生活。假如身边有一个懂你的人，或者一支惆怅悠绵的曲子，或许就可以消减些许的孤寂。但有一种寂寞，在“独钓寒江雪”的时候，在茫茫天地之间“余舟一芥”的无边无际无着落中只能独自孤独面对。
“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”一语道破生命延续的意义， 虽然文字柔软，略显凄切伤感，但心灵却因此更加坚强。有着类似经历的自己不仅深切体会到作者心底深处最深刻的情感，也令我深深的剖开了自己的内心世界。
在那个秋季，女儿到了入小学的年龄，我辞别了病重的父亲，辞职南下带着女儿来到深圳。 入学第一天，那双“小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。”这确实是女儿当时的写照，从安徽来到深圳已是陌生的环境，再进入另一个陌生的学习环境，我的心里已是惶恐不安，一个六岁孩子的心里是如何忐忑可想而知!铃声响起，她毅然脱离我的环抱，小小的背影坚定的融入人群，目送她转入一条走廊，倏乎不见，如作者一样“我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。” 她竟没有回头看我一眼，我顿时泪如雨下。作者的儿子十六岁时这样，而我的女儿六岁时的背影已经使我体会到这种失落!
而在这温柔纤细、深情动人的文字里使我蓦然意识到“我的落寞，仿佛和另一个背影有关”，父亲在我所在的医院医治了近半年的肺癌之后，他苍白的脸色和虚弱的身体告诉我：父亲是该永远休养的时候了，但父亲自己却毫不知情。送他回老家的时候，也是我即将携女南下之际，父亲那高大、瘦削的身影蹒跚着移上车，还转身微笑着和我挥手告别，叮嘱我到南方之后要常回家看看他……。在我深深的凝望中，父亲的车子开走了，瞬间即消失于车流中，而我，循着车子常走的方向疯狂的追了几条街，希望车能停下来，最后失望的我独自在风中缀泣不已，父亲哪里知道，这是在世前最后一次和女儿分别了!而以后的我在熙熙攘攘的人群里再也找不到那曾经深深依偎的、可以依靠的身影!-马乐尧妈妈
第二篇：读龙应台目送有感[本站推荐]
读龙应台《目送》有感
继《孩子你慢慢来》之后，龙应台又创作了一本散文集叫《目送》(PPT1)，(PPT2)这是一本关于爱与忧愁的书。(PPT3)她的这本书里共有七十三篇散文，她敞开心扉，满纸温情，细腻地书写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手、自己的脆弱。可以说这是一本生死笔记，深邃、忧伤、美丽。
令我印象最深的是它的同名篇散文《目送》，讲的是龙应台目送她的孩子——华安从小学到大学，然后又目送她的父亲住院还有火葬。(PPT4)其中读来最伤感的一段文字是“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”这段文字读来让我思绪万千。随着时间的流逝，年幼的晚辈变做了“大人”，而曾经将这些“大人”们养大的大人们，却退成了孩子。这是个多么奇妙的循环啊!父母已然老去，他们会变得迟钝退化，变得像孩子般需要细心照料，甚至有时忘记了你是谁。兄弟姐妹们也各在各的道路上怀着沧桑低头前行。虽然亲人们还在那里，但我已不确定他们是否真的还在那里。
书中还有一段文字震撼着我的心灵(PPT5)：“火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开被雨打湿了的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。”读到这儿，我想到了一句话“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。我们真的不能让这句话再次成为一种遗憾。
龙应台是可怜的，她在写父亲时，她的父亲已经走了;写母亲时，她的母亲已认不得她;写孩子时，看到的也只是他们的背影。于是她说(PPT6)：“人生走到这样的年龄阶段，是四顾苍茫，唯有目送。”文字里满是爱与忧愁，可是我觉得对于生命，最好的态度不是挽留，而是珍惜。所以好好爱你的父亲母亲，别总以为时间还很多;好好爱你爱的人和爱你的人。别总他们经历太多的目送，因为，他们在乎的不是你的背影，而是你正对的脸和你脸上的笑容。
朋友们，让我们且行且珍惜吧!谢谢聆听(PPT7)
第三篇：请允许我转身——读龙应台《目送》有感
那日，闲来无事便在书店打发时间，无意中看到了龙应台先生的《目送》，封皮上一幅母亲用自行车捎着孩子的背影的简单素描让我瞬间就决定买下它来，因为这幅画面在我的记忆中是那样熟悉和温暖。
书中的《有些路啊，只能一个人走》的开篇写着这样一段话：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。简单的几十个字，却徘徊在我的脑海中久久不能散去，是啊，我们与父母、我们与子女的关系又何尝不是真的如此呢?
回想自己三十多年来与父母之间那些由无数次目送和无数个背影构成的深深地缘分，才看到了自己的疏忽和幼稚。从上幼儿园起，父母便开始无数次地目送我的背影辗转于家与校园之间，那时的我是快乐的，父母的目送是欣慰的，没有一丝的悲凉与不舍，因为他们眼见的是自己希望的逐渐成长、生命的逐渐延续。步入大学校园的那一刻，我只是自顾自地陶醉于这个全新的环境，甚至内心深处还抱着离父母越远越好的想法。那天，我是第一次目送着父母的背影走远，眼中既没有发现父母得身躯渐显老态，更没有看到被风凌乱了的丝丝白发，那时，父母的心中应当是相当不舍的，因为自那一刻起，他们便知道，我们之间的缘分不再是那样紧紧纠缠，今后便是若即若离、渐行渐远了。之后的日子过得飞快，确如书中龙应台先生与她的儿子一般，我也曾嫌弃母亲对身边司空见惯的事物觉得新鲜，我也曾嫌弃父亲对许多问题仍旧抱着陈旧的观点，我也曾固执地将自己的背影留给日益衰老的他们，我也曾在有些场合不愿与他们同行„„。那些年里，其实父母从未让我的背影走出过他们牵挂的目光，只是我的轻狂让我从未认真审视过他们的记挂。现在想来，我是应当深深地对父母鞠个躬、道个歉的，请你们原谅当时那个眼中只有自己飞扬青春的我吧!
参加工作时，父亲送我去几百公里以外的单位报到，这次，便是注定要彻底游离于他们的生命以外了，而今后的路，我真的只能一个人走了!至今，我依然记得那日母亲不舍并伴着几分悲切的目光，出门时，我拿起东西快速的转身，只留给她一个看起来那么决绝的背影，其实却早已泪如雨下，而母亲像是没有看到，仍旧倚着门絮絮叨叨地叮嘱。到单位一切安顿好送父亲走时，却早已难以掩饰心中的悲凉，看着父亲上车时的背影，只有选择迅速“逃离”。几年间，无数次地往返于家与单位之间，我总是固执地坚持一个人去车站，每次故作轻松的离别背后，是早已无法承受的悲伤，只能用看起来“没心没肺”的转身，来逃避所有不愿让他们看到的脆弱与伤悲。
转眼，女儿已经三周岁了，假入正如龙应台先生所说的那样，我应当准备开始看着女儿日益长大而与我渐行渐远的背影才是，但是，我于女儿确实是惭愧的。小小的她每每只能目送着我决绝的背影远去!记得她两岁多时，有一天，在她玩的很高兴时，我告诉她：“妈妈必须回单位去了”。那一瞬间，她的表情先是凝固，凝固成一个很呆滞的笑容，等到她的小脑袋想明白是怎么回事之后，瞬间眼神便失去了先前欢乐的光泽，也正是那次，让我第一次清楚地意识到，让一个孩子去无数次地目送自己妈妈的背影远去是何等的残忍!那之后，我会慢慢告诉她分别的不得已，她也似乎慢慢明白了些，虽然有时的告别女儿是欢快的，因为妈妈的再次回来一定会有她想要的礼物给她，但作为妈妈，我的心是沉重的。
本应在静好的岁月中去目送父母老去的背影，女儿成长的脚步，但我只能选择被无数次地目送，而我能做的也只有在心中无数遍地告诉这些我深爱着的人们，在我仅存的那一丝坚强的底线面前，请允许我转身吧，哪怕留给你们的是些许的决绝，也是因为我只想让你们看到我安好!
第四篇：读龙应台《目送》有感：不偏不倚，我在那里
不偏不倚，我在那里
——读龙应台《目送》有感
张艳
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。——龙应台 《目送》
人生而立之年，我结婚生子，养儿三年，方知父母恩深。有一个时空，叫作“上有老，下有小”，不偏不倚，我就在那里。
我不知道父母是用什么样的眼神迎接我的到来的，因为我是家中的第三个女儿，我想多多少少有些许的失望吧!可是，在年少的生活中，大姐负责烧饭等日常家务，二姐则跟随母亲下田地干活，唯独我清闲自在;父亲出车回家，时常会给我带些小礼物：金色的七星瓢虫挂表，黄色的呼啦圈，全棉的T恤衫……而我，全然不顾姐姐们的羡慕而独自享受着意外收到礼物的愉悦。现在想想，即便当初他们有失望，那也早已被宠爱给荡涤得无影无踪了。
我的生命是一条蜿蜒曲折的路，一路走来，悲喜交加，冷暖自知，阅历见深，褪去青涩与浮躁，趋于温厚与淡然。或许，我的生命故事成了别人眼里的风景，或热心点评，或冷眼旁观，甚或嗤之以鼻……但不必或许的是，漾漾岁月中，即便父母青丝转了白发，腰杆不再挺直，步履也变得蹒跚，而唯一不变的是，他们满眼满心的关怀与忧虑，追随着我的身躯，跨越时空，形影不离。
我不是个能让父母省心的乖乖女。小时候，吃药打针是家常便饭，甚至还病重吸过氧气;也曾疯狂地和小伙伴们闭着眼睛快跑而撞上桥墩致使头破血流;还曾因为心情烦躁而不经班主任同意就私自把课桌搬到教室后面的墙角里去独坐;大学时，找工作四处碰壁，高不成，低不就;工作后，又把自己折腾成大龄剩女，不将就自己，也不想别人将就……父母急在眼里，痛在心上，却也无可奈何。
记忆中有被母亲骂得狗血喷头、打得“遍腿鳞伤”的时候，有见父亲瞪大眼睛而不敢大声喘息的时候，有听父母吵架而缩作一团的时候……然而不知道从什么时候开始，我随便就可以指责母亲，朝她发火;甚至也可以跟父亲顶嘴，公然不顾及他的感受，冒然给予挑剔批评;遇到父母吵嘴时会第一时间“挺身而出”，不耐烦地丢下一句“有什么好吵的呢?都老夫老妻的了”后，转身就走，可以想象出他们望着我背影时茫然的表情……就这样，不知不觉地，父母成了我们孩提时弱小的样子，我们成了父母年轻时要强的模样，在岁月的风尘中，父母渐渐老去，我们渐渐长大，一切来得那么自然，无法抗拒。
如今，我已初为人母，原本满心地规划好育儿的蓝图，可是事实却没能如我所愿。他不遵循正常的作息时间而把你折磨得不成样，他时不时地去医院看望医生而把你担心得不成样，他翻箱倒柜破坏家电而把你气得不成样……这才明白，即便费劲了心力，老去了容颜，一切也不在你的预料与掌控之中。从襁褓之中到满地爬行再到站立疾跑，现在的他总能够挣脱我的怀抱，动若脱兔，我赶都赶不上，只能追着他的背影——注定从此之后，我都将追着。
当读到龙应台的这篇《目送》时，不禁发自肺腑地感慨良久，我能够切身体会到她为人母、为人女的伤感与无奈，但终究是内心的释然与平静。
为人父母的，总想着子女在自己目力所及、心意所在之处，可是，小鸟终究要羽翼丰满，小流注定要汇入大海，不能留恋，留恋则不能成其大;更不可制约，制约则可能抑其生。更何况，子女一旦思想独立之后，即便儿行千里父母担忧，他们也不会事事如你所愿，此正所谓——“不必追”也。
为人子女的，总希望早日挣脱父母的怀抱，拥有一片属于自己的自由天地，然而一番摸爬滚打之后，才知父母的怀抱是最温暖的港湾，父母之爱是天底下最无私的爱。当倦鸟想着归巢时，巢中的爱已变得迟缓不堪，甚至不顾你的痛哭忏悔而溘然远去。“父母在，人生尚有来处;父母去，人生只剩归途”。在父母有生之年陪伴父母，尽心尽孝，足矣!所有的生命都将归去，无法挽留，此亦所谓——“不必追”也。
是的，我就在那里，不必追……(原载《新澜》2017第二期)
第五篇：目送 龙应台 赏析
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清水出芙蓉天然去雕饰
———龙应台散文《目送》赏析
龙应台的《目送》在现当代文学史所有感悟亲情的散文中别具一格。文章祛除了枝蔓繁冗的华丽外衣，以干净洗练的文字将人间的朴素亲情缓缓道出，情感幽徊流泄于字里行间，以沉静而从容不迫的姿态走进读者的灵魂深处，让人欲罢不能。《目送》给人一种洗尽铅华呈素姿的本质之美，正如化妆的最高境界是无妆，文章中的精准炼字、匠心结构与情感主题的升华相得益彰，天衣无缝，是一篇精美细致的上乘佳作。
一
散文主“情”，表现亲情、友情、爱情等人间真情的散文一直在散文创作领域占有较大比重，这类散文无不以情感的真切取胜。如张洁的《世界上最疼我的那个人去了》洋洋洒洒十万字，对母亲生病间隙的点点滴滴叨絮不休，虽缺少艺术性的提炼概括，却以琐屑的日常生活铺叙了母女亲情，让人为之动容。王恒绩的《娘，我的疯子娘》以儿子的愧疚之心撕开了疯子母亲的精神世界，剖露出疯子娘心灵深处的人性律动，让人潸然泪下。胡子宏的《怀念我的妻子》以深情的笔触追忆了妻子患病后夫妻之间相濡以沫的情感历程，感人至深。类似的还有李汉荣的《回忆父亲》、孙荪的《娘》等等，相对来说，龙应台的《目送》更似朱自清的《背影》，这两篇散文都以温柔敦厚的儒家式的文化精神克制了情感的血脉喷张，而似小河淙淙般的舒缓渗人心脾。二者均以日常生活中常见的送别场景作为描写对象，在天真质朴的娓娓叙事中流露朴素真情，可谓淡笔写离思。然而在情感的表达与时空的张力上，笔者以为，龙应台的《目送》更胜一筹。首先，在时空的纵度上，朱自清的《背影》紧紧注视父子两代人之间的情感体验，而龙应台的《目送》则牵系三代，以父亲为代表的老年，以“我”为代表的中年和以儿子华安为代表的青年，以“我”的视点为中心，将三个年龄时段的情感体悟串联成了一个完整的人生轨迹，并且以此上升为人间大情、醒世恒理，视野开阔而颇具哲理性，这是《目送》区别于《背影》等其他亲情散文最成功的地方。其次，在表达的情感上，《背影》全篇弥漫着含蓄的忧伤和细腻的感动，而《目送》不仅如此，更有无奈基础上的通透和沉淀之后的省悟，因此两番毅然决然地写下“不必追”，语气迟缓却坚定。《目送》没有宣泄铺张的哭泄，没有沉浸于难舍难分的凄恻，而是充满理性的坚忍，此时无声胜有声，更能给读者启悟，引起共鸣。
《目送》并没有记述具体的事件，分别以简单的文字描写了对小学、高中、大学时儿子的背影和对父亲壮年、暮年、“鸿飞”时的背影的不同感悟，通篇几乎是场景的剪接和镜头的不断转换，甚至仅有一句对话描写，然而即使这样并不让人觉得文章空洞无物，反而激思涟涟，她在场景的展现中细化、放大并不断地加深人性最脆弱敏感的神经细胞，以细腻的个体化的叙述来引领读者小心翼翼地去体验那物是人非的酸涩，从而形成了既个人又集体化的情感体悟:“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你: 不必追。”这是作者历经人生更迭于久久沉淀之后对生命情感的进一步思悟，看似残忍，却于断然的理性中更富情感的浓度，作者清醒地看到，时空流逝，即使那份对逝父的“伤”和对儿子成长的“舍”也是不可挽留的，在“对时间的无言，对生命的目送”中是一份略含忧伤的安然和珍视生命的永恒。《目送》没有局限于狭窄的私人追忆，而是以独特锐利的视角在日常生活的普通场景中挖掘出一种永恒和终极的精神，直指人心，给读者一份富于智性的启示，而作者所言“书写本身，于己，是自我探索; 于读者，亦有启发”。
二
《目送》语言平实简淡却充满灵悟，作品中每一个普通场景的叙写、每一句看似不经意的议论都深蕴着作者的浓浓神思。文章通篇采用白描手法，文中仅有的四处环境景物描写也多以黑白交映的素淡底片来映衬情感。而在文中开头则以淡雅的绿给人以安闲和简单距离艺考还有
天
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的满足感，“九月初，家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子，枝丫因为负重沉沉下垂，越出了树篱，钩到过路行人的头发”，绿意象征着希望，而果实则代表着丰收，华安上小学无疑是人生的起点，淡淡的语气将母亲对儿子迈入人生征程的喜悦和独立成长的不舍这种矛盾心情蒸融于字里行间。紧接着作者转入理性的自语式的思考，“他们是幼儿园的毕业生，但是他们还不知道一个定律: 一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启”，这前两段的景物与议论并不是简单地介绍华安从幼儿园毕业上小学这一过程，而是点染出生命的起点与终点紧密相连这样一个生命感悟，同时与后文的环境描写形成呼应，为主题埋下伏笔。
文章中的情景衬托物简单却有实效，如文中“我”目送华安和父亲的两个场景描写: 一处是“车子开走了，一条空荡荡的街，只立着一只邮筒”; 另一处是“我看着他的小货车小心地倒车，然后‘噗噗’驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁”。两个不同场景分别以一只邮筒、一口皮箱将共同的情感体验者“我”的不同感受衬托了出来。第一处场景中“我”在高处目送华安独自上学，“我”并没有出现在文字以及读者的视野中，一只独立的邮筒体现了作者因儿子成长与自己的疏离而产生了孤独感，“空荡荡的街”衬出了内心的无比落寞; 第二个场景中“我”与皮箱一同见证了黑烟下父亲的辛劳，这与全文中仅有的一句对话描写连在一起，“女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子”，语言朴实，让久久目送父亲背影而不愿离去的女儿酸涩不舍。两个不同时间段内发生的场景被作者构置于同一空间内，以此来贯连形成立体的人生体验，无论是疏远落寞还是依恋不舍都是人生必不可少的过程，它们一一来过，也将悠悠远逝，所以“不必追”。龙应台将自己对生命的真切体验揉碎在场景的置换和灵性跳跃的语言里，使文章充满内在的张力。
此外，《目送》中动词、形容词的运用十分考究，作者删繁就简，以简单而有力的文笔将情感包容其中，语短情深，辞约意丰，体现了作者的良苦用心。如对华安刚刚入学时的神情描写，“小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭”，一个母亲对儿子的观察认真细致，既表现了母亲对年幼孩子的牵挂之情，也写出了孩子初涉世事的胆怯和对母亲的依赖，这同时为下文写孩子长大后的叛逆、与母亲的渐行渐远作了铺垫。再看作者对送别16 岁的儿子时候的情景描写: “告别时，照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口，好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情„„我就站在外面，用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。”“跟着”和“挪”字形象地写出了母亲送儿千里时难舍难分的心情;“照例”则体现了母爱的永恒，儿子的“勉强忍受”则与此形成对比，青春期时心灵的闭锁、性格的逆反使得儿子在母亲涌动的深情面前麻木无知。在儿子的疏离下，母亲虽落寞孤寂，更多的是体谅与理解，并淡然地相信这是人生的必经风景。
不仅如此，文中表示相同意思的语词在不同的情境下也会有不同的动词出现。如同样表示“淡出视线”的词语，在写到华安入学的情景时“我看着他瘦小的背影消失在门里”; 在写到16岁的华安到美国做交换生临别时“闪入一扇门，倏忽不见”; 在写到从医院辞别父亲时“看着轮椅的背影，在自动玻璃门前稍停，然后没入门后”。“消失”“闪”“没”三个动词生动地体现了不同年龄阶段的特质，幼时被人群淹没的“消失”，少年时主动求索的“闪”，老年时飘忽无力的“没”。三个动词的精妙在于它们恰恰组成了一个圆形的人生轨迹，代表两端的幼年、老年的“消失”和“没”因为幼稚和衰老都有些许“被动”的成分，而作者作为主动的目送者，默默地注视和领受着这一切，无论是关注牵挂还是伤感失落全都浸润在这绵绵亲情中，包容在流动循环的人生里，周而复始。文中这些动词的运用使得散文在情感的浓度上有了哲理的深度，起到了画龙点睛、锦上添花的作用。
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“作为文学审美价值追求的最后完成，形式创造是一个内容形式化与形式内容化的互动过程。它既体现为对艺术内容内在的结构的组织和构成，又体现为运用语言材料及艺术手段( 表层结构、体裁样式、韵律节奏、表现手法) 生成内容并使之呈现的外在形态的创距离艺考还有
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造。”《目送》中的匠心形式使内容得到了深化，情感得到升华，产生了审美新质。文章采用了一一对称和循环往复的结构布局，这一“有意味的形式”尤显作者的精妙构思。全文以作者“我”的心灵感悟为中心点，把对儿子和对父亲的深沉记忆作为等长的情感半径并向四周辐射开来，形成一个由散乱画面拼凑起来的圆形饼状图。当读者在高处俯瞰这样一个有着朴素色彩的圆形图片时，会惊奇地发现所有的那些看似毫无联系彼此独立的零碎画面都是一一映衬的: 儿子的人生起步与父亲的与世长辞; 儿子因幼小对“我”的依偎与父亲因衰老对“我”的依赖;青春期时叛逆的儿子对“我”的冷落与壮年时沉稳的父亲对“我”的体慰。这些彼此对应的人生图景恰恰揭示了生命流转往复的现象，因此作者感慨于“一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启”，而这又像是论点与论据的彼此印证，缓缓流动的情感在理性沉思与感性图景之间穿插交错、交相辉映，这是内容与形式的完美结合。最后作者的情感波流在直径线上不断地徘徊交合，“所谓父女母子一场，„„他用背影默默告诉你:不必追”。这段意味深长的具有总结性的话语在文中出现两次，被分别安排在儿子部分和父亲部分的结尾，在把文章分为两个部分的同时似乎又暗示着人生的前半生和后半生，父母子女、老弱病幼、得到失去在人生的圆盘中一次次地转化循环，这种含有宿命规律的定论在每个家庭每种人生中无限循环，无论是深深的感动还是淡淡的忧伤，凝住的只有思绪，时光流淌，依旧。
作者舒淡而沉缓的情感在多个双声叠韵词中得到了很好的体现。如“我慢慢地、慢慢地了解到”在文中出现两次，第一次是带有失望和落寞的感受，而第二次则是洞透世事之后的淡然和总结; “我慢慢地、慢慢地意识到”是失落之后的沉思和开悟; “我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望”，相较前几个双声词少了一个“地”，情感却更加饱满忧伤，充盈着对父亲的不舍。当读者读到这些语词时都会不由得放慢语速，去仔细静心体会作者哀伤失落和顿悟平淡的情绪流动。作者在《目送》中压缩了时间的纵度和空间的跨度，虽如此却让人明显感到时光的快速流转，如文中“每个礼拜到医院去看他，是十几年后的时光了”这句话，作者将自己定格，思绪和眼光却在几十年间来回漂移，尤显得感时伤逝的复杂心情。微言大义，《目送》以最简单的形式包容了作者最深沉的情感，承载了最厚重的生命哲学，凸显了龙应台这位女作家的知性和从容。
距离艺考还有
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