第一篇：新手必看1范文
新手投稿必看
亲，如果你想过稿，如果你想成为一个更加专业的写手，如下的内容，是你必看的：
【1】投稿的邮件主题：投稿栏目+文章名+笔名。
笔名一定要是你发表在杂志上要用的笔名。
如果你要加入我的写手培训群，入群后一定要群名改成你的笔名。
【2】投稿的邮件内容：文章的正文要粘贴一遍+Word附件。
如果只发附件的话，万一你的附件格式打不开，你就白等审稿了，不但浪费你的时间，也浪费我的时间，因为你还得再交一遍。
如果只发邮件，万一你的稿件通过的话，我需要到我的邮件里找，会很麻烦。有时候清空邮箱，保不齐就会丢失掉。
【3】投稿后，要等的初审时间一般为5—7天。除法定假日外。编辑也是要放假的。
你们投稿后，焦急等待的心情，我比较理解。但是也请你理解一下我。
每天投稿来的文章有不下30篇，我每天的工作却不只是审稿。就是一个一个地看，也需要时间，何况我要认真负责地看。我不会应付了事，我会尊重你们的劳动成果。
所以，请亲们不要投稿后，就指望我马上能审完。
【4】不要在聊天对话框上直接发文件投稿。
首先，你要尊重其他写手。别人都在邮箱里按照先后的顺序等到审稿，你却直接在聊天框里发，对别的写手不公平。
其次，这样的文件比较容易丢失。每天找我的写手非常多，我记不住谁是谁，万一电脑死机了，我根本不知道刚才谁给我发文件了。这样你的文件就华丽丽地遗忘了。我也不想。
【5】还有就是，投稿前，一定要看约稿函。
明明和约稿函的风格要求相差甚远的文，你投过来就是浪费大家的时间!
明知道不能通过，为什么要相互折磨?我不喜欢退别人的稿，你也不喜欢被退稿。
【6】编辑是否有义务给作者回信?
应该回每一封信，但是，做起来，不现实。
你要问答案?随便你去一个论坛，一天回两百个帖子看看就能理解我的感受。毕竟，我们的工作重点是在编稿子和做栏目上。我不给你回信，不是不尊重你的劳动，是我实在没时间。大哥，我一天看稿下来，也真得很累。
除了收稿看稿，编辑绝大部分时间是在做栏目和策划上。编辑并不像你们想的那么闲，特别是当人手较少的时候，每个月编辑其实都忙翻了天。【目前为止，我仍做到了来稿必回!除非个别因特殊原因被漏掉的稿子外】
【7】是否应该要求编辑给自己修改文章?可以要求，但是，做好编辑拒绝的准备。理由同上。
【8】如何与编辑QQ交流。【必看】
1.不要上来就说：“在么?”然后就是等待我回复。有问题就直接发，我在的时候自然就回复你了。你在的时候，我也恰好有时间，这个比较难。
2.不要挤牙膏。有什么问题就痛快地问。
最让我崩溃的写手：
你是编辑?
嗯
怖客的编辑?
嗯
那你收文吗?
嗯
多少字的啊?
看约稿函
更多的明知故问，我不在列举了。
【问题的严重性】你浪费我的时间，就等于浪费大家的审稿时间。很多写手在着急等待结果，我也着急去审稿，不要让你自己成为千古罪人!
【9】你对待自己的作品的态度，也决定着编辑对待来稿的态度。
如果作者你，对你自己的文章，都懒得修改，懒得删字，懒得排版整齐，懒得挑出错别字，懒得将标点统一全半角，甚至写完之后懒得多看一遍。
那么编辑，在面对无数来稿时，也会懒得修改，懒得删字，懒得排版整齐，懒得挑出错别字，懒得将标点统一全半角，他们只会比你更懒。
【记住一点：你对待自己的作品认真，编辑才会敬业。】
连你自己都拿半成品来草草了事，又凭什么指望编辑敬业?我敢保证，如果你的稿件排版规范，没有错别字，文字干净，该有的小标题都加上，主动为自己的稿件选择好适合的栏目。会提高20%的过稿几率。
【10】稿费的发放问题。
不是你过稿后就意味着你的文就排上了。有时候文章满了，会排到下一期。
比如，如果你的文排到了9月份，那就是等9月份发刊后的一个月，就是10月末发放稿费。
【11】想成大神，就要经历无数次退稿。
或许你们并不知道，你们看到杂志上的大神写手的三篇稿件，背后他其实在过稿3篇的期间，被投稿不下30次。没有投稿就中的写手，只要不懈坚持的写手。
想成为大神，退稿中总结经验才是王道!
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第二篇：新手如何购买车辆保险(新手必看)
新手如何购买车辆保险
汽车保险分为基本险和附加险两大类。那么，车主投保时该如何选择险种呢?
许多车主由于没有经验或是出于对车辆的爱惜，把能买的险种都买了。殊不知，这样做车主很容易投保一些几乎用不上的险种，花下的钱没用在刀刃上。
另有部分车主认为许多保险没有用处，除了国家强制规定购买的“交强险”外，什么保险也不买。据业内人士介绍，这两类车主在购买保险时都存在误区，买车险最终目的是在发生车辆损失的时候能够及时得到赔偿，从实际情况出发，选择最可能用到的险种，既经济又能获得全面保障。
新手买新车可以适当“求全”
从业内了解到，由于新手买的新车与在用车相比有一定的特殊性，因此，除了国家强制规定购买的“交强险”外，一些商业险种也是必要的。新车新手难免磕磕碰碰，发生事故的频率也相对较高，为了减少损失，建议新手买新车时可以适当“求全”。
车辆损失险
车辆损失险是负责赔偿由于自然灾害和意外事故造成车辆自身的损失。这是车险中最主要的险种，从一般的刮蹭事故到车毁人亡，都要靠它来减少损失，花钱不多却能获得很大保障。
对于新手买的新车来说，车主的驾车技术或驾驶习惯不能对车辆安全提供较高的保障时，最好买此险种。因为即使发生刮蹭，去修理厂稍微修一下，就要花不少钱。若不投保这个险种，车辆碰撞后的修理费都得自己掏腰包，负担较重。
第三者责任险
该险种与交强险的功能几乎重叠，都是在车主的车撞了人之后用来赔付对方的医疗或补偿费用的，它已不是必须购买的险种。但是，从目前来看，交强险的保障能力有限，难以应付重大的人伤事故，一般还是应该再购买第三者责任险。第三者责任险的保额有5万、10万、15万、20万、30万、50万和100万元7个档次可供选择。它们之间的赔偿限额差距很大，但相应保费的差距并不大。所以建议车主，如果需要在两档保额之间选择的话，可以上浮一个档次投保。
不计免赔险
单保车损险的话，保险公司有一定比例的免赔范围，也就是说车主必须自己掏出一部分的钱为事故买单。买了不计免赔险的话，就可以让保险公司全额赔付了。
因此，建议消费者在为新车购买车险时，应给车损险与第三者责任险分别投保不计免赔险，使理赔权益最大化。
新车要买划痕险
据业内人士介绍说，车主一般自己有车库的车主特别少，多数车辆是露天停放或是在地下停车位停放，这样，车身就很容易出现划痕。一般来说，新手对于新车的外观最为关注，车辆即使出现很细微的划痕，车主也会很心疼，因此建议车主为新车投保划痕险。
另外，如果车辆经常跑高速公路，或是经过的路段比较复杂，容易刮蹭或出现人为划痕，都需要投保划痕险。细细算算，车身侧面由于出现划痕需要重新喷漆至少需要2000元，投保了划痕险，这笔钱就会由保险公司埋单。
新车不必买自燃险
业内人士还提到，考虑到车辆具体使用情况，新车没必要投保自燃险。
由于汽车自燃一般是因线路老化短路所引起的，所以，新车在2-3年内不必投保自燃险。厂家对新车因电路等原因导致的自燃也有质量担保，条件是车主不做电路改动。
保险公司要选好
某保险公司车险处负责人提醒投保人，要尽量选择网络完善、服务体系完整的公司。
对于经常驾车外出或需要跑高速的车主来说，最好选择规模较大的保险公司。因为这样的保险公司在全国各地都有分公司，网点比较健全，车主遇到麻烦可即时在当地办理定损、理赔等业务。
汽车出险服务流程(参考) 参考一：撞车事故索赔程序
下面仅以负全部责任为例说明索赔程序
第一步：明确所负责任
撞车以后，最好先明确在事故中负不负责任，再向保险公司报案。
第二步：报案
在报案时，您要做的事有：
1、带上您的保险单、行驶证和驾驶证。
2、开上您的及对方的车到您的保险公司。
3、在保险公司理赔部填写《车辆出险登记表》。
做完这三件事，您将得到二联《车辆出险登记表》和一张《出险通知书》。其中，《车辆出险登记表》一联交给保险公司定损人员，另一联供填写《出险通知书》 时使用;《出险通知书》填好后，连同修车手续一起交回保险公司。
第三步：定损
定损时，要拿着《车辆出险登记表》去找理赔部定损人员，并把其中的一联交给他 们，由他们确定修理项目和修理费用。定损后，会给您一张《定损单》。定损在杭州有多个机构可执行，但您也要维护自己的利益。一定要留意：
一、不要遗漏修理项目;
二、注意修理费不能定得太低，以防修车时不够用。如果在保险公司指定的修理 厂修车，您就不必管修理费定的高低——反正修理厂保证把您的车修好，若修不好保险公司得负责。
第四步：修车
修车时有两件事要做：
1、送车。送车时要拿上《定损单》，把它和车一起交给修理厂。修理厂将按照《定损单》上所定项目修车，并会给您一张《提车单》作为提车时的证明。
2、交费提车。车修好后，您可以凭《提车单》支付修理费后把自己的车提回。同时向修理厂索要下列手续单据：修车发票、托修单、施工单以及材料单。
注意：这些手续都必须盖上修理厂的公章。
第五步：开具事故证明
修完车后，您可以拿着对方车的修车发票和对方车主一起去交通队结案。结案后， 您可得到一张《事故证明》，也可以拿回自己被扣的证件。 注意：《事故证明》一定要盖上交通队的公章。
第六步：递交单证
到现在为止，索赔所需的全部单证都齐了。它们是：
1、《出险通知书》
2、《定损单》
3、《修车发票》
4、《托修单》——车主是单位的需盖公章;车主是个人的需签字。
5、《施工单》
6、《材料单》
7、《事故证明》
8、《赔款结算单》——车主是单位的需盖公章;车主是个人的需签字。
您把这些手续连同“赔尝汇款账户”交给保险公司理赔部，就可以等着领赔款了。
第七步：领赔款
递交完索赔单证后，大约在一星期之后(一般不超过10天)您会接到保险公司的领赔款通知，届时就可以拿到赔款了。
第三篇：监理须知(新手必看)
监 理 控 制 资 料
开
工 前 的 准 备
建设监理责任有限公司
编制审批:
前 言
施工单位一个项目部最少要配备一长四员和技术员,专业监理对一个单位工程甚至几个工程开展监理工作进行质量控制和安全监理,作为一名合格的，真正胜任的专业监理应掌握施工技术员、质检员、资料员、材料员、安全员各种知识和业务。我们一部分或大部分监理人员都是来源于施工单位，有一技之长但都较单一，距离监理规范的要求，多学科、多技能的水平很大，这就要我们必须认真地学习，尽快提高自己的技术业务和管理水平，才能增加监理力度。
为此经过学习和实践，把监理从进场到撤场需要按先后次序干什么?采取的措施、方法和达到的目标值作一次较细的总结排列，可作为监理规划、细则来指导工程施工过程监理工作，应该有一定的启发。
- 1施工阶段监理工作程序方法
针对监理行业现行情况，多数监理人员都是转行，初始进行监理工作人员，往往由于摸索开展工作，不免会出现程序控制乱、质量控制出现漏洞，直接危害监理企业的信誉。也不可能圆满完成监理工作，为此，努力学习和探索监理工作的科学化、系统化、标准化是监理人员工作的必由之路，并以书面形式，作为监理工作依据的一种系化，应该对监理工作顺利开展有益无害。 一.监理依据：
监理人员必须明确如下监理依据，按监理依据开展监理工作。 施工阶段监理依据： 1.现行相关建设工程法律法规。 2.相关天津市地方标准和规程。 3.现行国家施工质量验收规范、规程。 4.监理规范。
5.地方相关监理规程，文件。 6.设计文件及相关标准图籍。 7.工程承包合同。 8.委托监理合同。
9.监理规划、监理实施细则。 10.被批准的施工组织设计。 11.各责任方编制的企业标准：
监理人员必须明确监理依据，并熟练和掌握，在监理工作实施和落实。
- 3配备专业监理、监理员、资料员保证工种专业配套，并且尽可能保证监理机构人员的相对稳定，人员更换、增减应实行必要的审批手段，并做好相互交接，使监理工作可靠连接。一个总监负责两个以上工程项目时应设总监代表，并由总监授权。 2.建设单位组织召开工地第一次会议：
①.建设单位组织召开的第一次工地会议，项目监理部的全体监理应参加。
第一次工地会议最少有下列人员参加： ⑴.建设单位的现场代表及工程部有关职能人员。
⑵.承包单位项目经理及质检、资料、材料、安全、技术等职能人员。 ⑶.分包单位主要负责人。
②.第一次工地会议应包括以下内容：
⑴.建设单位负责人宣布对项目总监理工程师的授权。 ⑵.建设单位负责人宣布承包单位项目经理。 ⑶.各方相互介绍组织机构人员及其专业、职务分工。 ⑷.建设单位介绍前期工作情况。 ⑸.项目经理汇报施工现场准备情况。
⑹.建设单位驻场代表，项目总监理工程师对施工准备情况提出意见或要求。
⑺.会议各方协商确定监理例会的时间、周期、地点、参加会议的主要人员及主要议事员。
③.第一次工地会议后，由项目监理部负责整理、编印会议记要与开
- 5①.进场后应及时让建设单位提供设计文件、地质勘察报告，监理审查应以强制性标准为指导依据。
②.项目部监理人员必须认真熟悉图纸，要求监理必须具有识图的能力，并且把对开工前的熟悉和审查图纸作为一项重要监理工作内容来完成，认识到这一监理依据的重要性，只有这一依据熟悉和掌握，其它任何依据才能依次落实，才能编制出可行的监理依据，对全过程指导监理工作。
③.熟悉图时应着重审查下列内容：
减少施工过程随时发现设计错误、笔误或失误之处，影响工程施工和质量。
⑴.了解工程设计基本概况和工程的特点，明确建筑工程类别、级别。 ⑵.根据设计相关强制性条文，审查有无不符合之处。
⑶.核算建施、结施图标注尺寸必须一致，发现不符合之处作好记录。 ⑷.审查各专业设备器具安装，孔洞预留是否有与土建工程相互打扰、重叠问题和影响结构安全或使用功能，安全功能的问题。 ⑸.审查有无可能出现的施工特别困难之处。 ⑹.审查有无设计不同之处等。
熟悉、审查图纸过程必须把发现的问题作好记录。
④.项目部监理人员应参加由建设单位组织的设计交底，并负责督促施工单位作好设计交底记录，有关方签认，作为监理工作的依据。 5.编制工程监理规划：
①.依据监理依据，由项目总监理工程师编制监理规划，由监理公司
- 7开工前的准备阶段：参加第一次工地会议，监理交底，熟悉图纸审查施工组织设计，审查分包单位资质，审查施工单位项目部人员的资质，审查计量测量仪器设备，编制规划细则，审查主要进场原材料等，审批开工申请等措施。
施工阶段：事前控制：审查供货单位资质 审查材质 审查相关方案等措施。
事中控制：施工过程中质量控制及抽查、检查、旁站措施，明确监理在质量控制中采取监理通知，要求整改后回复，工程暂停令等措施及监理报告制度，检验批 分项工程 子分部工程的报验和验收措施等。
安全管理措施主要包括：审查施工组织设计 审查持证上岗 审批专项技术方案 基础设施的安装 安全相关设备的安装 个人行为管理等措施。
监理规划一旦经批准应放置监理部，监理人员要熟悉并在监理工作中采用和运用，指导监理工作。 6.编制各专业监理实施细则：
监理实施细则应依据各种监理依据，在全面熟悉施工图后，根据相关规范规程、地方标准等，由专业监理进行编制并由总监理工程师批准。
①.专业监理实施细则的编制过程是监理学习的过程，是专业监理全面了解设计意图，学习和掌握施工验收规范及工程的过程，也可以根据工程实际情况系统屡顺和确定监理控制要点和明确质量控制目标
- 9④.分部工程、分项工程监理质量控制要点：
地基与基础分部工程监理质量控制要点：
静力压桩、钢筋砼空心圆管桩基础：
成品桩质量：进场成品桩外观检查，强度检查(桩长、直径、壁厚)(审查厂家提供的质量证明文件，出厂合格证、配合比、钢筋、水泥、砂、石、外加剂及碱含量评估报告等)接桩用焊条产品合格证书。
压桩施工：压桩机械性能 压桩压力 桩垂直度 接桩的间歇时间
桩的连接质量 压入深度 桩位偏差 承载力试验 桩体质量检验(两控制点由有资质单位检测)桩顶标高等。
机槽开挖(土方开挖)： 技术复核(复核定位放线)标桩的固定和保护措施提前降排水及水位 机械开挖顺序 严禁超挖(一般地基机械开挖深度距地基标高最少抬高200mm用人工开挖)(对各种桩基或复合地基的桩顶不得损坏，机械开挖抬起标高必须高于桩顶不得少于300mm再用人工开挖)查平面布置 水平标高 边坡坡度、长度宽度 槽底表面平整度 土方外运及现场存放(严禁边坡压土)地基触探及布点间距、排距、触探工具、触探深度和触探落距 记录准确真实，核查土质的土性，地基局部处理方案，地基处理的监督实施，亮槽验槽。
土石硝回填(土方回填)：土石硝的石面比 含泥量 含水率控制 压实机具 排水措施 铺筑厚度 压实遍数 见证取样
- 11试块的见证和留置 砂浆的稠度和分层度 砂浆的使用时间 严禁落地砂浆再用。砂浆饱满度 挂线砌筑 检查皮数杆与砌筑标高 水平灰缝厚度 水平灰缝平直 游丁走缝 柱茬垂直 柱槎砌筑质量 构造柱拉结筋放置位置 脚手眼留置位置 临时留槎及拉结筋放置位置、长度 过梁的安装 门窗洞口的宽度、高度 最后一皮砖及突出沿台排丁砌筑。
平行验收：检查砌体轴线位置 砌体标高 水平灰缝平直度 墙体垂直度 砌体平整度 门窗洞口尺寸 外墙洞口上下偏移 大角垂直度 审查砂浆试块试验报告。
质量预控：阳台位置预留栏扳拉结筋 构造柱内部清理 临时施工洞口过梁规格 脚手眼位置 砌体轴线偏移 材质中间检查 试块见证取样 操作面砂浆放置 施工堆载 上料时间 砌筑高度与严禁单片墙砌筑。
钢筋砼子分部工程
模板分项工程 监理质量控制要点
模板安装：验支柱、模板材质 土基层夯实整平 支柱下垫板 支柱上下层相对 支柱的间距、排距 柱模紧箍间距与牢固 水平支撑及稳固性 深侧模支撑牢固与锁口加固 模板标高 侧模及柱模垂直度 轴线位置偏差 几何尺寸梁柱截面尺寸 拼缝高低差 接缝严密 表面平整度 梁柱节点处理 模板起拱 涂刷脱模剂 模板油污杂物清
- 13区内不得有焊接接头 搭焊长度、面数、预弯 通轴顺直 焊接头位置 试件取样与代表批量 审查焊接试件试验报告 冬季施工防范措施。
钢筋绑扎连接：绑扎接头位置 搭接长度 同区段接头百分率 接头位置箍筋加密 柱受力钢筋留槎长度 连接绑扎质量。
钢筋的安装绑扎：钢筋加工验收合格，模板安装验收合格，钢筋位置弹线 钢筋位置、规格、型号、数量、钢筋间距、排距、钢筋支点位置锚固长度 梁柱交叉及节点绑扎质量，梁端及支座节点箍筋加密，圈梁转角处绑扎接头位置与加固，预留孔洞位置钢筋补强，绑扎质量 钢筋保护层厚度及垫块材质预留厚度 垫块间距 盖筋支撑及设置间距 钢筋网眼尺寸 绑扎钢筋骨架上高宽 箍筋间距 钢筋弯起点位置 预埋件中心线及水平高差，成品保护。
重点预控：钢材两次报审 钢材质量证明书 钢筋标识及钢筋炉牌号相符 复试合格后批准使用 电线导管正确敷设位置与钢筋绑扎固定 设计楼板钢筋防裂措施及强制性地方质量控制措施。
砼分项工程
施工前的准备：砼设计强度等级 浇筑部位用量 钢筋成品保护措施
质检员、工长、班组长到位，看筋看模人员到位 杂物清理干净 震捣机具品种、数量及安装到位并调试合格 模板墙体浇水润湿 试模塌落桶放置施工现场 模板钢筋
- 15料。浇水时间及遍数 塑料薄膜覆盖保温的严密性和结露水，采用涂膜养护的严密性及涂膜遍数。
重点预控： 砼材质及商品砼的质量 施工单位管理人员到位 配比与计量 水灰比 塌落度 试块的见证留置 砼的养护时间及防干缩裂缝 砼浇筑后的技术间歇时间及上载时间 钢筋成品保护 施工缝施工和处理。
现浇结构分项工程：
外观质量：砼拆模后外观检验：露筋 蜂窝 孔洞 灰渣 疏松 裂缝 连接部位缺陷 外观 外表缺陷作好记录 鉴定缺陷等级 审批技术处理方案 按方案监督处理 严禁施工单位私自处理，砼外观不应有严重缺陷。
尺寸偏差：检验尺寸偏差 不得有影响结构性能和使用功能的尺寸偏差 检验轴线位移 构件垂直度 标高 预埋件孔洞中心线 对于超偏差尺寸 审查施工单位的技术处理方案 监督整改、复试。
结构工程实体检测
砼强度实体检测：制定方案 600C0天砼试块见证取样，同条件试块同条件养护，记录气温核准天数，审查实验报告。
钢筋保护层厚度实体检测：制定方案 确定数量点数，实体检测，判定合格与否。
装饰装修工程监理质量控制要点：
内外檐抹灰子分部工程：
- 17玻璃品种、规格厚度 安装牢固 密封条安装紧密、平整 密封胶粘结牢固 接缝质量 压条压紧 表面洁净 镀膜玻璃朝向 安全玻璃使用部位。
窗框洞口打封闭胶：
材料优良 顺直 均匀 粘结牢固等要点。
涂饰工程质量控制要点：
检验批涂料的品种、型号和性能、颜色
基层的污染清理，抗碱封闭底浆，基层含水率，基层腻子质量(平整、坚实、牢固、无粉化、起皮和裂缝控制)和满刮 施工环境温度控制，滚涂法施工工艺控制，粘结牢固无落涂透底、起皮和掉粉，颜色均匀一致，不得出现泛碱、咬色、流坠、疙瘩、砂眼和明显刷纹，分色线直线度，分格条清理，成品保护防污染。
细部工程质量控制要点：
材质合格，规格直径、壁厚符合设计，楼梯扶手、护拦拦杆的造型的安全要求，扶手栏杆高度(符合强制性条文)，立管的间距，后置埋件牢固，焊接牢固，打磨抛光观感质量，扶手水平段高度。
外墙饰面砖分项工程质量控制要点：
审查面砖材质，面砖的含水率，样板件的粘结强度检测，粘结用砂浆配合比，面砖湿润，基面和基层提前浇水湿润。打底找平，摆砖破缝及试拼摆底，控制半砖长度及位置，横竖缝宽度，饰面砖粘结的牢固性，无空裂，防污染，八字交阳角，窗台等拼角，突出物周围面砖的套割，接缝质量，勾缝砂浆，勾缝质量，立面垂直度，表面平整
- 19细部防水构造 附加层 苗管堵孔和防水处理 卷材及防水涂料 上翻高度
1.卷材防水隔离层：卷材的厚度 胎体 冷底子油 热熔搭接长度与质量。
2.涂膜防水层：涂刷均匀与厚度 管根阴阳角设胎体处理。 3.蓄水试验合格。
4.表面平整度 标高预控空裂 渗漏水。 三.地面面层：
㈠.水泥砼随打随抹地面面层。
水泥材质控制 砂、石粒径控制 配合比和计量 砼强度 标高打点冲筋 基层处理和清理 面层与下层基面粘结牢固及防空防裂。表面交活遍数 质量 踢脚线质量 表面平整度 踢脚线平直度 线格平直 浇水养护 成品保护。
主要预防空裂、起砂。 ㈡.水泥砂浆地面面层：
水泥级别质量 砂粒径含泥量 配合比 基层清理 结合层 标高及打点冲筋 施工找平 表面交活质量 表面平整度 适时养护。
主要预控防空鼓、开裂、起砂。 三.板块地面铺设：
基层强度核查 基层清理 结合层砂浆材质 结合层配比 地面砖材质(规格、颜色、品种)。
- 21四.平瓦屋面工程：
平瓦质量及外观检验：规格颜色等，顺水条间距 挂瓦条的间距 挂线抄平 屋脊顺直 安装钉压牢固 瓦面平整 行列整齐 搭接紧密 檐口探出长度及平直。檐口女儿墙、变形缝及屋面实出细部结构泛水处理及防水再处理(女儿墙保温严格执行三部节能标准)。
监理工程师在施工前确定明确的质量控制要点，分清主次，把直接关系到结构安全、使用功能，便于装饰装修及使用安全、环境保护等及业主最敏感的质量控制要点作为要点中的重点进行严格控制，切记不得避重就轻，而忽视强制性条文和主控制项目严格控制。
监理人员一旦确定了控制要点，可根据工程施工顺序和重要程度编排连线作为监理控制流程，分清事前、事中、事后控制顺序和检验要点就能有条有理地有力度的进行质量控制。
专业监理可根据确定的质量控制要点，根据规范和设计文件，完善质量控制目标值即达到的合格标准，来编制较细化的监理实施细则，为全面质量控制，采取的方法和措施进行明确，应该能编制一套细则来指导自己的工作。
作为专业监理应明确和熟记质量控制要点并随时核查质量控制目标值，不但能够正确开展质量控制、检查、验收工作，又能不断地提高自己质量控制能力。
编制细则应量化，使用规范条款必须准确，选择标准要准确，对于质量控制目标值一定采取数据说话，才能控制好工程质量，为此监理确定的检查检验方法必须符合规范要求。
- 23原有设施，只要在场区内也应标明。
审查时注意材料堆放地应便于运输和使用，砂石便于计量，加工区应远离建筑物，具有安全距离，塔吊位置便于使用，且旋转半径内不得有危险物如高压线等。
3.审查工期安排及劳动力的配置计划。
主要审查工期安排必须符合合同约定，根据工程部位、阶段时间安排必须合理，不但考虑施工进度，也要考虑技术和组织间歇时间，根据总工期，施工计划安排一定避免前期安排松，后期安排紧，一旦出现异常情况，就会直接影响总工期目标实现，对施工单位对开发商都会造成损失。
4.审查承包单位的质量管理体系，技术管理体系和质量保证体系，这是监理对施工组织设计的一大重点，总包单位管理和保证体系健全，才能保证工程施工质量，监理才能在施工单位完全自检，互相的基础上进行工程验收，工程材料验收，才能使质量得到有效控制。
审查管理和保证体系是否健全，施工组织设计中，现场的质量管理应体现施工过程能够由班组认真自检，相关检验批完工后质检员认真自检，各工种之间有严格的交接检验后，向监理机构提交报验，从上到下形成一个管理网，分别落实到个人。
审查技术管理体系，应有技术管理框图，从公司技术科、项目经理部技术负责，放线员及各专业技术负责人，从上到下分工明确，各负其责。
审查质量保证体系，体现对工程形成过程，保证工程质量，从材
- 25消防设施配备齐全，施工现场的木工加工棚，生活区等有易燃易爆场所均有消防设备或用品。
文明施工措施：应有五牌一图场区围档，安全标识牌，材料堆放管理，生活区卫生管理，食堂卫生管理，建筑垃圾堆放及外运等文明施工措施。
8.冬雨季施工方案和措施：
审查施工组织设计，认真全面审查，发现不全面的问题作好记录，尤其是对各项施工方案的审查，对于有些方案不完善，或该方案不能保证工程质量和安全要求，应以书面形式提出改进具体意见，要求施工单位及时补充，并履行再报审手续。 9.审查专项安全技术方案：
施工组织设计中应有完整的可行的，又能完成过程和设施进行安全生产的专项安全技术方案，包括模板安装与拆除，脚手架搭设与拆除，大型机械的安装与拆除，安全用电施工组织设计，及应急预案等安全专项技术方案。
模板的安装与拆除应包括如下措施：支撑系统 施工荷载 模板码放 立柱稳定及间距 水平支撑 拆模时砼强度 拆模顺序 模板施工立足点 模板安装安全保护措施 模板拆除作业面安全防护、保护措施 安全操作人员的防护用品 施工前的安全交底 安全员现场指挥。
脚手架安装与拆除应审查有如下安全措施：
立杆基础处理 排水设施 扫地杆设置 安全交底 安拆监护
- 27材料员、安全员和工长的上岗证原件认真审查，并且着重审查其证件在有效时间之内超过允许有效期限为无效，不够资格，不予签认，确认符合资格的退原件留印件。
对于工程中涉及的电工、电气焊工、钢筋机械连接工、防水工等特种的上岗证审查，审原件，留印件，审查有效期，超期视为无证。
项目管理机构的管理人员的强弱直接关系到工程质量的管理水平高低，严格控制冒名顶替，是监理控制的重点，一旦项目部管理人员不具备资质管理他的签字就会对责任行为打折扣，其监理会负全部责任，为此对施工单位管理人员资格的审查和对号就位控制不得随意更换，防止不符合管理资格人员参加管理，是监理预控的重点工作，对于外省市取证人员参加管理时，应有总包单位的委托授权。 9.审查分包单位资质和材料供应单位的资质：
监理机构对防水工程、门窗工程、桩基工程、细部工程等分包单位资质进行审查，并了解其业绩情况，对于甲方指定分包单位，也要进行审查确认，不能进场施工的提出审查意见，对于甲方不经监理审查直接批准进场的分包单位，监理机构可用联系单的方式要求变更或保留意见，对于工程委托的试验室，也视为分包单位进行资质审查。
工程中使用的各种建筑材料的供货单位或生产厂家的资质也应进行审查。
项目监理部应对以下项目进行审查： ⑴.企业资质等级和营业执照证书。 ⑵.特殊行业施工许可证。
- 29批准开工具备的条件：
⑴.已取得政府主管部门颁发的施工许可证。
⑵.承包单位现场质量、技术管理和保证体系已获审查确认。 ⑶.设计文件已到位，审查存在的相关问题已得到解决。 ⑷.施工组织设计(方案)已获审查确认。 ⑸.分包单位资质资格已审查确认。
⑹.测量放线控制成果及保护措施已验收合格。
⑺.施工现场管理人员已到位，机具、施工作业人员已进场，主要工程材料已落实。
⑻.进场的道路及水电通道等已满足开工要求。
上述条件具备经确认监理机构可批准开工申请，否则不予批准。 开工前的准备工作是监理预控的重点，应认真地逐项审查、监督落实，施工质量进度、安全管理工作在工程中体现管理力度，必须保证承包单位具有一整套管理手段和措施，施工有一个认真负责的管理机构，有可靠的优质材料来源等，才能保证质量控制具有可靠性，监理的工作方法措施才能顺利实施，才能发挥监理工作的力度。
工程施工阶段的安全监理
一.安全监理的任务：
1.审查承包单位的安全生产资质。
2.审查承包单位的安全施工组织设计及施工组织设计及施工方案中的安全措施符合工程建设标准强制性条文的要求。 3.监督施工过程符合有关安全生产强制性标准的要求。
- 31 1.涉及施工安全的重点部位和环节的设计说明或指导意见。 2.针对所采用的新结构、新材料、新工艺和特殊结构建设工程，提出保障施工作业人员和预防生产安全事故的措施和建议。
㈢.项目监理部必须要求承包单位(及其施工分包单位)提供以下文件：
1.相关资质证明文件包括： ①.资质证书和安全生产许可证。
②.承担下列特种作业的施工，应提供企业专项资质证书及专项安全生产许可证。
⑴.安装、拆卸起重机械设备(包括塔吊物料提升机)。 ⑵.整体提升脚手架，模板等自升式架设工程。
③.项目监理部安全生产组织机构及负责人名单，并附项目负责人现场专职安全生产管理人员的资质证书及天津市建设行政主管部门核发的安全教育培训合格证书(指项目经理、安全员等)。
④.特种作业人员的作业操作资格证书，包括资质证书、上岗证书、安全培训证书等。
特种作业人员除在质量控制方面的防水工，钢筋机械连接工还包括：
⑴.垂直运输机械作业人员。 ⑵.垂直运输界限写安装和拆卸人员。 ⑶.起重信号工。 ⑷.登高架设作业人员。
- 33⑥.冬雨季施工方案的制定情况。 ⑦.事故应急救援预案的制定情况。
⑧.施工总平面，临时设施的设置位置以及施工现场加工操作场地、道路排污、排水、防火措施，文明施工设施等，包括隔离设施，材料堆放位置等。
施工总平面，应标明临时线路走向，埋设位置，有平面图和供电系统图，配电箱位置。
3.审查施工安全技术措施应符合工程建设标准强制性条文和现场实际的要求，对于经审查认为安全措施不利、不符合工程实际或有违反工程建设标准强制性条文应以书面形式提出审查意见，要求补充或修改并要求二次报审查，审查意见承包单位接收时应签字。
4.施工措施涉及结构安全和稳定性的，承包单位应提供有关安全验收记录或有关专家论证结论。
㈤.工程开工前，项目监理部应查验承包单位组织机构进场到位情况和对施工有关人员的上岗前的安全技术培训记录。 ㈥.项目监理部应编制安全监理实施细则。
㈦.在工地第一次会议上作好安全监理交底，明确措施和方法，明确监理的分工。
第四篇：菜鸟必看：LOL新手教学
撸阿撸英雄联盟视频站lualu.cn 本文章绝对是新手中的新手教材，如果您觉得您技术和意识都不是新手，就不需要看了，因为这里讲的绝对真心是新手的东西。也是希望广大新撸们看过后能尽可能的减少些天坑，尽快成长吧。
废话也都完了，进入正题吧。第一期说一些非常基础的东西，地图介绍，团队阵型(团队英雄组合)，英雄分路
一、地图介绍：
英雄联盟5V5传统地图是召唤师峡谷，分上、中、下、野四条路线。
首先介绍上、中、下三路的刷兵方式：
第一种，6个小兵，近战小兵3个、远程小兵3个，击杀近战小兵约23块钱，击杀远程小兵约18块钱。
第二种，7个小兵，近战小兵3个、远程小兵3个，炮车1个，击杀近战小兵约23块钱，击杀远程小兵约18块钱，击杀跑车约30块钱。
第三种，当某路召唤师水晶被破后会出现超级小兵，在前两种刷兵模式的基础上，每次刷兵都会伴随一个超级小兵，击杀超级小兵约28块钱。
这里需要说明一下的是，前期小兵的攻击非常高，切忌在小兵众多的时候，顶着小兵的攻击与对方英雄火拼，此时您将承受相当于2-3个英雄的攻击伤害。
这里小兵数量的灵界点就是1波兵或是否有炮车，简单的说当小兵数量在1波以内并且没有炮车的时候，绝对可以火拼一下，当小兵数量高于2波或有1个炮车的存在，切忌不要越兵线火拼。
最为忌讳的就是己方小兵在一波左右，而对方小兵已超越2波，还选择顶着小兵伤害火拼，这种行为绝对是自寻死路，就算各种保命技能全开，不死也都是半残，跟着就很可能是越塔强杀。
接着介绍野路的刷兵方式：
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野路由四人帮、三狼、双石头人和红、蓝BUF怪组成，其中四人帮、三狼、双石头人约1分钟，红蓝BUF怪的刷新时间为5分钟。
以伤害高低排位：四人帮<三狼、双石头人<蓝BUF怪<红BUF怪
以经验高低排位：红BUF怪=蓝BUF怪>双石头人=三郎=四人帮
至于金钱而言，5种野怪加上小兵基本差距不大
打野英雄多数选择蓝BUF起手，一方面的蓝BUF得MP回复能力及极高的减CD效果，能非常有效地强化英雄的打野效率。
一些无消耗或能量值英雄会选择红BUF起手，从而能快速GANK敌方。
打野路线一般分一下两种(以召唤师30级，并全套打野符文为基础)：
1. 蓝BUF起手打野路线：三狼起手，打野英雄自己开怪，然后队友帮忙把怪打成虚血后远离，让打野英雄在1分50秒前完成三狼击杀，然后1分55秒蓝BUF刷新，由中路英雄隔树林开怪，打野英雄击杀，然后四人帮，红BUF，当打野英雄获得红BUF后可根据己方兵线和对方眼尾判断是否发动第一波GANK。简单来说，当你拥有红BUF时，某路兵线更加靠近己方就可以选择发动GANK，如果兵线都靠近敌方，或者你需要从上路游走至下路，或者你需要从下路游走至上路，又或者对方眼为无法被绕开，那你可以选择继续击杀石头人或回家补给。
2. 红BUF起手打野路线：四人帮起手，打野英雄自己开怪，然后队友帮忙把怪打成虚血后远离，让打野英雄在1分50秒前完成四人帮击杀，然后1分55秒红BUF刷新，由中路英雄隔树林开怪，打野英雄击杀，当打野英雄获得红BUF后可根据己方兵线和对方眼尾判断是否发动第一波GANK。一般说来红BUF起手，兵线大多在中场附近，判断是否GANK的因素是多为敌方眼位。
打野英雄是团队前期GANK的核心，良好的前期GANK能很好的压制敌方英雄的发育，甚至击杀敌方某路英雄，导致该路崩盘;加上对己方BUF怪和敌方BUF怪、前期小龙的控制等因素，在召唤师30级的匹配和排位中，放弃打野是非常不明智的选择。
往往成也打野，败也打野，良好的GANK，能很有效的压制对手，为己方前中期带来巨大优势，最终成就后期优势。而失败的GANK，能很有效地强化对手，为己方前中期带来巨大劣势，最具代表性的失败GANK就是，GANK不成还附赠对手双BUF。
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二、团队阵型(团队英雄组合)选发基础
一个良好的阵型组合可以在游戏还没开始前就已经赢了一半了，这里只说标准的组合方式，一些很奇葩发位就不谈论了。
一般来说团队珍惜需要注意的有一下几点：
1. 团队英雄中是否有1至2个能抗住对手输出的英雄：也就是坦克英雄和半肉英雄，如果没有这种耐打英雄，团战时就会被对手逐个秒杀，然后灭团。一句话全队都脆皮，团战全被秒。
2. 团队输出一定要避免单一化：也就是纯物理AD输出，或纯法系AP输出队伍，所以在选择英雄是一定要保证己方最少拥有一名远程物理AD输出和一名法系AP输出，在游戏中我们管这2个位置叫ADC和APC。混搭型输出可有效的避免敌方单一堆叠抗性，从而达到团队高输出的要求。
3. 尽可能有一名打野英雄：召唤师等级10级以前，完全可以放弃打野英雄，因为打野不效率，加之低等级时上单英雄召唤师技能、英雄数量有限，抗压能力较弱。召唤师等级在20到29级之间，如有一名值得信赖的上单队友，尽可能选发一位打野英雄。召唤师等级30级，除非全队无人可以上单，否则必须选发一位打野英雄，至于原因，在地图介绍的时候还是说的比较明确了，这里就不多说了。
4. 尽可能的有一名辅助英雄，辅助英雄的主要工作主要是点亮防守、进攻眼位保护队友;控制双龙视野，防止敌方抹黑偷龙，确保己方拿龙时尽可能避免被骚扰;支援各路，防止对手以多打少越塔强杀(最简单的例子就是没有人会在人数相同，并且不确认英雄联盟第一奶妈索拉卡技能全CD的情况下越塔强杀，危机时刻的一口奶，足够让对手全团蛋碎);尽可能多的提供团队BUF，提升团队的战斗力和防御力(军团盾，加速皇冠，冰心、蓝盾等都是辅助英雄很好的装备);尽可能多的清理敌方眼位，用真眼反掉假眼，先知药剂反眼都是辅助必须做的事情，切记反眼时一定要保证自己的安全。
5. 各路英雄尽可能多的拥有控场技能，并且最少保证一个团队控制技能。控制技能方面大范围可分点控和团控两大类，而点控又分为不稳定点控和强制点控，团控基本都属于不稳定控制。
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所谓强制点控就是强制一对一控制，如塞恩的Q，卡牌的黄牌，宝石骑士的E、虚空先知的R等;此类控制的统一特点就是强制性单体控制，只要敌方英雄进入射程，就一定会控制到(PS：相对也有办法躲避或者解除，比如吸血鬼的W可以躲避控制，携带净化技能或水银丝带可以解除控制)。
所谓不稳定点控，就是说控制技能如果命中敌方英雄就控制，不命中就浪费，比如莫干那、光辉、火男的Q等;此类控制技能一般为弹道型技能，当地方英雄处于弹道范围和射程以内，如果没有及时躲避开，就会被控制，至于能否命中，一看己方的预判，二看敌方走位是否配合，而这种技能一旦命中往往都有神效。
团队控制方面暂时均为范围性技能，比如阿木木、琴女、哨兵、蛇女，安妮的R等，这类控制都有范围和一定条件的要求，所以团控没有强制的，只有不稳定的，当敌方有此类团队控制技能，切忌不要扎堆站，否则后果不堪设想。
一般来说，控制技能会在团战时瞬间逆转局势或直接建立绝对优势。团控方面比较明显的例子就是全团扎堆追击对手或团战时扎堆站位，被阿木木一个Q突进，然后一个R禁锢全团，基本等于灭团。单体控制比较明显的例子就是团战开始前团队消耗时，突然某方的一名英雄走位失误，被对方的水晶先放一个闪现R拉近敌方人群，接下来就是对面的5V4全团突进了。
在控制技能方面因为变数真的太多，没办法说的太绝对，一切要看当时情况来定，而面对控制技能最好的解决办法就是良好的站位和走位。
三、团队阵型(团队英雄组合)选发模式和简单实例
首先要解释一下：肉，不是一类英雄，只是一种出装的方式，而坦则确实是一类英雄了。比赛时没坦克英雄可以打，但是没有队友选择出肉装，那就真心没得打了。
阵型有好有怀，但是决定比赛输赢的成数不大，最终决定比赛的还是团队本身，当然一个非常标准的阵型对一个非常奇葩的阵型，胜算还是比较大。所以还没开打先输一半这个说法多数时候指的就是阵型，有其道理也不绝对。
1. 在团队阵型方面最为稳定的是一坦克、一半肉、一APC、一ADC、一辅助阵型，因为前排有两个英雄吸收伤害，能很好的为后排创造良好的输出环境，这种组合攻守兼备，发挥稳定，也是多数比赛和高端排位常用阵型。
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2. 在团队阵型方面与第一种方式有异曲同工之妙的就是，两半肉一APC、一ADC、一辅助阵型，一般说来一个半肉会偏向于进攻多一点，另一个半肉会偏向于防御多一点，同样是前排两个英雄吸收伤害，很好的为后排创造良好的输出环境，这种组合攻守兼备，发挥稳定，也是多数比赛和高端排位常用阵型。
3. 也时常有出现的阵型有三种：双AP、一坦、一ADC、一辅助;双AD、一坦、一AP、一辅助;双坦、一APC、一ADC、一辅助，这类阵型一般是针对性克制对方英雄而选择的，也各有利弊，简单的说双AD和双AP的阵型，因为只有一个坦克来吸收伤害，相对不太耐打，一旦坦克被击杀，就大势已去;双坦克阵型，因为少了一个半肉输出，相对攻击力要弱一点，如果对手集火秒杀AD或AP(前期秒AP，后期秒AD)，也依然是大势已去。
以上三类也是比较中规中矩的选发模式，这里也给各位新人帅哥美女推荐一些组合以供匹配娱乐：
阵型A：上单瑞雯、打野水晶先锋、中单莫干那、下路琴女配薇恩
阵型B：上单哨兵、打野盲僧、中单蛇女、下路牛头加女警
阵型C：上单猴子、打野木木、中单安妮、下路宝石带EZ
阵型D：上单炼金、打野龙龟、中单火男、下路索拉卡携男枪
以上阵型均有优劣，不能说非常犀利，但是合情合理，更多更犀利的组合大家可以参加各种比赛高端排位，以上选发仅供参考
4. 极度少见的阵型还有三种：五坦(绝对只存在匹配中的娱乐阵型，不过非常恶心人，各种强推强杀，各种打不动);四肉一AP;四肉一AD。后面两种其实就是五坦的变种产物，后两种有时也有非常奇特的效果，但是他们终归都会输在伤害输出方面，所以也不太大推荐各位选择。偶尔娱乐下还是可以，这三类阵型优势就是各种耐打，劣势就是各种输出不太给力。要对抗他们其实也和简单，输出破防各种出，没势千万别被碰，早期一定要猥琐，没有优势就是菜。
总的说来，团队阵型的选发就像矛和盾的选择，到底是矛更尖锐还是盾更强硬，真心没有绝对，所以英雄联盟里没有最强的英雄，只有更强的团队，我们见过1V5的霸气，但他绝对不是主流。
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四、英雄分路
英雄联盟里有太多太多的英雄，他们各有优劣势，有些线上很霸气，有些野区高帅富，有些前期很蛮横，有些后期很威武。所以在英雄分路上也还是很有讲究的。
1. 中路，一般是APC英雄，因为APC英雄前中期伤害输出很给力，而且对大件装备要求较高，所以把刷兵速度最快的中路分给APC，另外因为不管那边的中路，都离蓝BUF很近，所以中路给APC是非常正确的。也见过中路站ADC的，但实话说，ADC真心没见过那个英雄在前期对抗APC英雄有绝对胜算的，而且ADC英雄多数前期都非常怕GANK，所以不推荐中路站ADC。
中路APC也分几种类型，推线型、强势爆发型、发育后期型、万精油型，一般来说推线的克爆发的，爆发的克发育的，发育的可克精油的，万精油的克推线的，这只是一个大概，不绝对的，英雄相克只是一个很微小的优势，真心相克的是召唤师您自己的意识和个人技术。
比如爆发典范妖姬与推线典范虚空先知对线，明知道妖姬已经到达爆发等级，虚空现在还是非常霸气的近距离推线，这就是在对妖姬说：来吧美女，我是来送人头的。
克制爆发英雄就是安全距离推线;克制推线英雄就是在保证推线同时时不时给他几下爆发，万精油就是能推线，还有小爆发的类型;克制万精油就是猥琐压线刷兵，不让你爆发，为后期优势奠定基础;克制发育后期英雄就是上去一顿照脸打，让丫补兵都得提心吊胆的，不能很好的补兵，就不谈后期。
当然你选了个妖姬，然后准备和虚空先知比推线，选了个流浪法师要和妖姬比爆发，个人觉得还没开打，您已经输了很大一半了。我玩APC最爱的一句话就是：“好吧，你赢了。”
对线的思路就是尽可能放大自己英雄的优势，最大化规避被对手抓到自己英雄的劣势。因为技术相当时，英雄的优劣就被最大化了，而技术差距太大时，英雄的优劣就被最小化了。
中单英雄现在主流的太多太多，各有利弊就不推荐了，多看下视频，想玩那个就玩那个，知道英雄的优劣势就好了。
2. 下路，一般是ADC+辅助英雄的天下，原因很简单，一时ADC需要很好补兵效率，心思多数都放在补兵上了，所以相对较少的关注小地图的情况，一不小心就被GANK了，所以ADC需要另外一个人帮助他看着小地图，时刻关注有没有人来GANK，时不时的骚扰少对手，让他们不那么容易补兵;另外就是关于小龙的控制，1个人打太慢，2个人好点，3个人很不错，4个人非常好，5个人最完美了，如果ADC和辅助咋上路，当需要拿龙的时候他们需
撸阿撸英雄联盟视频站lualu.cn 要从上路赶到下路，难道你不觉得真的有点远么。所以为了小龙，为了ADC霸气的后期，为了还有那什么的什么，ADC一定要跟一个辅助，也最好站在下路。
下路ADC现在主流的主要是薇恩、男枪、EZ、大嘴、女警、寒冰、好运姐等等，辅助主要由索拉卡、琴女、风女、牛头、宝石、努努等为主，至于每个英雄的玩法还是看下视频吧，这里就不介绍了。
3. 上单和野路，这两个一起说的原因就是他们的发位变数最多，也是选发时需要配合选择，也决定着他们出装的模式，一般来说团队吸收伤害都是靠这两个英雄来负责，比如上单选了个DPS，打野就最好是个坦克;上单选了个坦克，打野最好是个半肉输出;上单是个半肉输出，打野可以是坦克也可以是半肉;保证队里最少有一到两个耐打的英雄。
选人的发路的主要条件就是霸线能力好点的站线，弱点的去打野;有控制技能方便GANK的最好去打野，没有的去赖线。(霸线和赖线区别很大的哟，至于能不能霸住、赖住线，就看您自己的技术和对面的技术了，简单说来就是有优势我就霸线，没优势我就赖线。)
比如队里有人选了个瑞雯，另一个选了个易大师，然后易大师说：“瑞雯打野去，我上单。”这不就乱了么，这只是个例子，不是说易大师不能对线，也见过很多易大师单一路把对面搞得生活不能自理的，举这么个例子只是想说如果有更好的选择时，为什么不选择更好的那种方式呢。
五、新撸友最后、最重要的基础
我作为一个撸过那么一段时间，有时能虐下对手，也经常被对手虐爆的撸友，在本文里还能给各位新撸友分享的最后、也是最重要的一点就是补兵了。
什么叫补兵，说简单点就是如果能让对面小兵被英雄杀死，而不是被己方的小兵杀死，往深了说还有压线补兵和推线补兵，这些还是比较高深，下次再说吧。
今天就简单的说说补兵最基础的东西：最后收钱的那一刀。
双方小兵对上以后就会开始互相攻击，小兵会优先攻击对面的小兵，然后是英雄，如果您攻击对方英雄，对面小兵就会优先攻击您，而不是您的小兵了。更多更好的去补兵，能非常快的加速英雄的发育，钱多不愁买装备嘛。
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每个英雄因为初始攻击力、攻击速度、技能伤害、技能MP消耗和MP总量的不同，每个英雄的补兵方式也不同，但是不管您选发的是什么英雄如何利用普攻收兵，都是英雄联盟中最基础最基础的技术。
这种技术其实一句话就概括了：
小兵满血的时候别去打，留着攻击间隔以备在小兵虚血的时候可以补上一刀，技能收兵是很好的事情，但是请注意兵线的位置和推进速度，以及自己的MP量。
如果被对方压制也别怕，塔下补兵有诀窍，近战小兵接近满血时塔打两下英雄打一下就收掉，远程小兵，英雄攻击不到100时，您打一下让塔打一下你再打一下就收掉，英雄攻击超过100时，塔打一下，您打一下就收掉。
至于说具体什么时候补刀能收到钱，什么时候不到收不到钱，可以玩下自定义练练。
最后说下没事瞎打兵的坏处：
第一、会让己方兵线很快到达对方塔下，前期对方英雄塔下打您，还不太敢还手，因为塔会打您，而且非常痛。
第二、兵线越接近对方塔下，而您还想着在对面塔下补兵或者点塔，您的站位必然离己方的塔过远，这就为对方打野英雄创造了良好的GANK时机，您的一条命值300或者400块，而对方小兵最贵也就30块左右，但是小兵钱和经验也很重要，所以请别瞎打兵，保证自身安全，还能有钱和经验拿。
第三、有人觉得速度把兵线推到对方塔下，能很好的压制对手补刀，其实这是不对的，这句话应该是这么说：速度把兵线推到敌方塔下，能很好的压制对方的菜鸟补刀。不信你看看那些高端视频，那个选手会出现塔下无法补刀的情况。您把兵线推到敌方塔下，如果对面技术好一般是不会漏补刀的，而且经验全吃，您自己就比较麻烦了，要吃经验和补刀的话又怕被GANK，站远点倒是安全了，始终会有对面的小兵经验吃不到，这等级差距也许就出来了。高手经常会说：这兵线推过去容易，等对面的推回来就难了。
好吧，今天要说的、能说的、想说的就这么多了，也谢谢大家花费您生命中宝贵的时间阅读。
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第五篇：自学作曲教程【作曲新手必看】
自学作曲教程
第一讲：学习作曲应具备的基本条件
随着我国经济的发展，人民的文化水平不断提高，打开电视或收音机，漫步街头、广场，音乐与歌声几乎无处不在，它已成为人们文化生活中不可缺少的伴侣。很多青少年朋友想有课余、业余学着写歌，或自娱，或表演，但又不知从何下手，对于作曲的事，颇有几分“神秘感”。其实，作曲如同打乒乓球、下象棋一样，并不那么神秘。大家都会打乒乓，但要打出个水平，拿个奖牌，就需要花一番苦功夫。同样，学写一首歌曲并不难，但要写好就不易了。从不会写——学着写——写得好，有一个知识积累的过程，多写多练，熟能生巧。当然，认真地学习、钻研一定的创作技巧，是必不可少的。它将使你更快更好地走上成功之路。
学习歌曲创作，还应该具备以下一些基本条件，大家可以对照，已经具备的需要不断完善，尚有欠缺的应该努力创造。
(一)要热爱生活，体验生活，善于观察生活
平时，在生活中要多看、多听、多分析，扩大视野，增加生活积累。不但要对各种人、各种事善于体察、分析，还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月„„等有更深的了解。只有这样，当你想写有关题材的歌曲时，才不至于脑子空空，毫无联想。试想，如果一个作曲者连山都没有见过，怎能写好一首登山的歌曲呢?最多只能借助于影视或书本的间接介绍，但他决不能体会到登山时步履的节奏韵律，及攀登山顶后胸怀欢畅的心情。
(二)要有一定的乐理知识
歌曲是通过音乐来表现的，而音乐则需用乐谱记录下来。因此，歌曲作者必须具备相当的乐理知识，青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。试想，一首好的歌词打动了你，你很想把它谱成歌曲，然而，头脑中浮现的歌声，却不知如何用音乐符号表达;或者虽然用音乐符号记述下来了，但不确切、不完整，甚至与自己的本意相距很远，这样是写不好的歌曲的。
(三)要善于学习各种音乐语言
歌曲是通过音乐语言来表情达意的，所以要想写好歌曲，首先要学会积累丰富的音乐语言。日常生活中，一个人的口才好，人们夸奖他“出口成章”，这并不是天生的，而是语言的不断积累和反复锻炼的结果。同样，你若想写好歌曲，也应不断积累起丰富的音乐语言，供自己在创作实践中运用。或许有些朋友会问，从哪里去找音乐语言?怎样积累?途径是很多的，如我国各民族的民歌、戏曲、曲艺和传统器乐曲，聂耳、冼星海、萧友梅、黄自等老一辈作曲家的优秀作品，目前流传很广的一些优秀的艺术歌曲、群众歌曲、通俗歌曲、新歌剧及影视音乐，以及外国古曲及现代的优秀音乐作品，我们都应该熟悉和认真借鉴。就像海绵吸水那样，吸收越多，储备充足，至需要参考借鉴的时候，就能得心应手地为你所用。学习前人的创作经验是文艺创作的必由之路，歌曲创作也不例外。如果掌握的曲调很少，那么你的音乐语言就不会很丰富，有时还显得苍白、单调。当代著名作曲家如贺绿汀、李焕之、刘炽、矍希贤、朱践耳、王洛宾、雷振邦、施光南等的作品，都与民间音乐有着“不解之缘”，并从古今中外的优秀音乐作品中，吸取了丰富的音乐养料，所以他们的作口才能爱到群众的喜爱。对于前人的作品还应善于学习，要分析它们的得失成败，而不是囫囵吞枣，盲目照搬，因为生活本身是丰富多彩的，而且每时每刻都在变化发展着的。还要学会分析自己的歌曲，经常给自己当老师，不断总结经验教训，本着精益求精的态度，才能迅速提高。此外，有条件的朋友，还应多掌握些音乐知识及作曲技巧，比如与歌曲创作直接有关的和声、复调及作品分析等知识。它们能帮助我们学会透彻地分析歌唱，提高创作技巧，更快地掌握作曲本领。
(四)要有相当的文学基础
歌曲是音乐与歌词的结合。因此，歌曲作者的文学水平将直接关第到歌曲的创作质量。要热爱文学，关心文学，并不断提高自己文学水准。对于小说、报告文学、散文，尤其是诗词应给予很大的关注。歌曲作者必须具备一定的文学修养，比如对各种诗词的了解，包括流派创、创作及声韵特点等。这样就能从色彩纷呈、数量众多的歌词中择优谱曲，甚至可以自己动手写词。在创作实践中，因为歌词选择不当，致使整个歌曲创作失败的例子是屡见不鲜的。经常可以看到一些作曲者在音乐上很下功夫，但由于忽视了歌词的作用而最终未获成功。希望朋友们不断提高自己的文学修养，以适应歌曲创作向我们提出的日月异的要求。
有了生活体验，又掌握了一定的写作技巧，就应“勤写多练”了。学到的知识如果只停留在书本概念上，不去实践，不经常磨练，是写不出好的曲调来的，所谓“熟能生巧”就是这个道理。但是，我们说的勤写，是要动脑筋有意图地写，而不是无目的地瞎写。比如，可以根据合适的歌词写一首完整的歌曲，也可以根据自己的能力，按特定的情绪要求写一段曲调，甚至只求写好一个或几个不同的乐句，从中得到锻炼和提高。循序渐进的规律，对于学习作曲同样是适用的。
第二讲：歌词与曲作的关系
歌词与音乐的关系，也就是人们常说的词、曲关系，是歌曲创作中最先遇到的课题。歌曲这门艺术，是诗歌与音乐的结合，顾名思义，“歌”占有很重要的位置，这个“歌”，可以理解为能唱的诗歌。一首好的歌词无疑应是一首好的诗，它要有诗的意境，在艺术上应该有较高的品位。歌词还应有它自身的美，虽然很多歌词是专为谱曲而写的，但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后，都应有其独立的艺术价值，能给人们美的享受。因此，作曲者对于歌词切不可等闲视之，选好歌词，处理好词曲关系攸关重要。
歌词本身还应具备歌唱性，如果歌词完全依赖于音乐的翅膀，那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础，上面提到的那些对歌词作品的美学要求，不仅是歌词作者所孜孜追求的，也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。
歌词本身应具备的歌唱性，是曲作者选择歌词十分重要的条件。好的歌词节奏鲜明，单调感人，上口顺耳，讲究声韵。虽然，这种歌唱性在尚未谱曲时，只是一种无声的歌唱，但当我们朗读时，内心会产生一种歌唱的要求。反之，如果朗读一首歌词时内心没歌唱的要求，这就很难引起作曲者的共鸣和创作欲望。当然，歌唱性不能只从节奏、声韵以及格律与句式等形式来考虑，更重要的是歌词内在歌唱性，也就是富有诗意及音乐感的内涵。歌词的内涵越丰富，越能启发作曲者激情奔泻的乐思。
有人以为歌词必须是方整、押韵的。其实不然，在作曲的时候常会遇到这样的情况有的歌词虽然外表很美，又有讲究的格律、声韵，但并不能引起我们的共鸣;而有的歌词虽然格律、声韵都很自由，犹如一首散文诗，但其内在的音乐感及歌唱性却能打动人心，激起强烈的创作欲望。因此，选择歌词时，必须注意其内在的音乐感和歌唱性。
在这方面，有一批不同体裁、类型的歌曲佳作值得我们借鉴、参考。它们的歌词(节录)产和于不同年代，风格情调各异，却都拥有广大的听众。
第三讲：谈谈什么是歌曲作品主题 选好歌词以后，即可着手歌曲的音乐创作，首先要塑造好歌曲的音乐主题，继而是发展主题，并且结合歌词的要求，用适当的结构把音乐组织起来，这几个步骤在创作过程中，常常是一气呵成，紧密相连的。当然，关键是写好音乐主题。
什么是歌曲作品主题呢?
歌曲的音乐主题，通常是由一个核心部分发展起来的。它具有鲜明的个性和感情特征，概括了歌曲的基本乐思，而且是作品塑造形象、抒发感情的基础。
音乐主题通常安排在歌曲的第一乐句或开始部分(一般不包括前奏)。它可以是一个乐句、几个小节，有时甚至是一个动机。如电视连续剧《十六岁的花季》的主题歌——《十六岁》(贾立夫、顾国兴词，高德润曲)：
十六岁的秘密装满沉沉的书包，十六负的眼睛飘出绿色的旋律，(十六岁)(十六岁)
这个主题很精炼，明快的音调，带切分的节奏，几个小节就把十六岁的青少年朝气蓬勃、充满理想和热情的气质生动地表达出来，并使之成为全曲发展的基础。
有些歌曲的音乐篇幅不长，虽有多段歌词，但基本上重复一个曲调，其音乐是从一个动机发展起来的。比如，冼星海创作的《酸枣刺》，同一曲调在全曲反复了20多次，音乐形象集中，易唱好记：
酸枣刺，尖又尖，敌人来到黄河边。
有些歌曲的主题是一气呵成的，在一个大乐句中很难分出动机来，它由几个不可分的乐节组成。如《弯弯的月亮》)(李海鹰词、曲)的开始部分，就是一个连贯的不可分割的乐句：
遥远的夜空，有一个弯弯的月亮。
需要注意的是，作为歌曲主题的第一乐句，既要考虑到第一句歌词的词意表达，但又不能拘泥于此，还必须从歌词所提供的总内容和意境来构思。电视连续剧《红红的雨花石》主题歌《雨花石》(肖仁、徐家察词，龚耀年曲)，就没有受第一句歌词的限制和约束，而是从整个歌词和电视剧的要求来构思音乐主题的：
我是一颗小小的石头，静静地躺在泥土之中。
接下去的歌词是“我是一颗小小的石头，深深地埋在泥土之中。我愿铺起一条五彩的路，让人们去迎接黎明，迎接欢乐。„„”歌词虽然不长，但寓意很深。因此，音乐主题应集中塑造小石头朴实无华、默默无闻、脚踏实地而又满怀革命理想的可贵品质。整个音乐突出内在深情的特点。由此可见，整体构思音乐主题的写作十分重要。如果说，第
一、二句歌词的意境与全曲歌词的内容、主题思想基本一致，当然可以根据第
一、二句歌词所提供的意境去写，因为它已经概括、体现了全曲的气质。但当歌词描述的形象较多，或是时间、空间的跨度较大，则应根据全曲总全的主题思想和形象特点来考虑。这样做，全曲风格较为统一，不至于因为歌词的内容跨度大，而产生“曲随词跑”或用音乐解释歌词，写到哪里算到哪里的零散现象。
第四讲：歌曲主题的写法与构成
单调与节奏是构成音乐主题的两个要素。一首好的歌曲的产生，离不开音调的新鲜、生动及有自身特点的节奏型。
音调是歌曲曲调的雏形，一般由两个以上的音节组成，它近似语言文学中的词汇。作曲和写文章一样，写文章要词汇。作曲和写文章一样，写文章要词汇丰富，才能使语言生动，言尽其意;写曲子也要乐汇丰富，才能使音乐优美动听、绚丽多彩，充分表达作曲者的思想感情。音调的形成又和语调有很大关系，人们通过语言的高低、强弱、快慢及抑扬顿等不同的语调，来表达思想情感和对不同事物的态度。语调的变化往往成为歌曲音调创作的基础。如《快乐的节日》(管桦词，李群曲)：
小鸟在前面带路，风啊吹向我们。
这首歌的音调自然朴实，使人感到仿佛置身于大自然清新、优美的环境中而放声朗育，感情真挚动人，音调和语调的结合是多么协调!而有些人成熟的歌曲，单听其曲调还可以，但结合歌词演唱时，就出现“倒”字(音韵错位)的现象，这主要是因为作曲者忽略了歌词的语调因素所造成的。
歌曲中的有些音调又直接和地方民歌、戏曲、曲艺、民间音乐等有着千丝万缕的联系。如《前面情思——大碗茶》(阁肃词，姚明曲)：
我爷爷小的时候常在这里玩耍，高高的前门，仿佛挨着我的家，
如今我海外归来又见红墙碧瓦，高高的前门，几回梦里想着它，
这首歌曲反映了旅居海外的华侨，对前门的深深眷恋。少小离家去海外，鬓发斑白归故里，虽经过多少人、物变迁，但乡音未改。作者巧妙地吸收了流传北京的单弦牌子曲的核心音调，让人听了十分亲切，又有浓郁的地方特点，从前奏开始就“京味”十足，乡音使人们产生了丰富的联想。又如《在祖国幸福成长》(王森词，龚耀年曲)，这是一首热情奔放的少年合唱曲：
可爱的小马驹呀，扬蹄在草原上，奔啊跑呀锻炼身体活泼又健壮呀，可爱的小马驹呀，
作者抓住了小马驹活泼可爱、健康成长的形象，有意识地吸取了内蒙民歌的音调，使音乐与歌词形象更加贴切、吻合。
曲调不应该是语调的简单模仿。我们作曲时既要考虑到歌词的语调因素，但又不能受它的束缚，因为语调和曲调有它们各自不同的规律。曲作者要在体验歌词内容的同时，把语言的音调——抑、扬、顿、挫，在音乐创作中加以深化，再艺术地表现出来。《卖报歌》(安娥词、聂耳曲)就是很好的一例：
啦啦啦!啦啦啦!我是卖报的小行家，不等天明去等派报，一面走，一面叫，今天新闻
这首歌的曲调味与语调结合得非常紧密，因此唱起来感情真切，又十分上口，可以说作曲家把歌词琢磨透了，因此曲调流畅、自然。
歌曲的节奏安排，绝不是纯理智的刻板的构思，它是在充满创作激情、运用丰富的想象中产生的。作曲者要把握好歌词的内在情绪和节奏感，还要进入“角色”，去体验千变万化的生活节奏和感受丰富多彩的语言节奏。通过节奏把乐音有秩序地组织起来，用以集中地塑造音乐形象。比如，冼星海作曲的《只怕不抵抗》(麦新词)的节奏安排，就同歌词的节奏基本一致：
吹起小喇叭，嗒的嗒的嗒!打起小铜鼓，得隆得隆冬!手拿小刀枪，冲锋到战场。
作曲家在这首歌曲旋律的抑扬顿挫及节奏的安排上，是经过了深思熟虑的。如果换用其它的节拍与节奏，那么歌曲的风格也就变了：
吹起小喇叭，嗒的嗒的嗒!打起小铜鼓，得隆得隆冬!
变成欢快舞曲风格了;
吹起小喇叭，嗒的嗒的嗒!打起小铜鼓，得隆得隆冬!
变成拖沓而略带哀怨的曲调;
吹起小喇叭，嗒的嗒的嗒!打起小铜鼓，得隆得隆冬!
又变成一首过于轻快的儿歌了。
我们还可以变化出更多不同的方案。然而，通过比较可以看出，作为一首抗战题材的儿童歌曲，冼星海的节拍与节奏处理是最恰当的。有些歌曲从旋律与歌词的关系来看，都很顺口，音调与歌词的语调也颇为一致，但就是感到平淡无味，缺乏感人的力量，也就是常说的旋律“一般化”。其原因之一，就是作者谱曲时，未能注意音调和节奏的统一，未能安排好旋律的抑扬顿挫。只有透过歌词的声调变化去感受其内在的情绪起伏，把歌词所提示的生活中的各种自然音调和英联邦特点加以艺术处理，才能使你创作的旋律富于生命力。有些歌曲的节奏与歌词的朗诵节奏，结合得非常妥贴。如大家熟悉的《歌声与微笑》(王健词，谷建芬曲)的开始部分：
请把我的歌带回你的家，请把你的微笑留下。
有些歌曲的节奏与特定的形象有密切的联系。如日本少年歌曲《森林水车》(清水实词，米山正夫曲)中的水车声“咕噜咕噜咕噜，„„”的节奏，与水车转动的节奏十分相似：
希望你竖起耳朵仔细听一听，咕噜咕噜咕噜，咕噜咕噜咕噜，发米来多西多来米发，咕噜咕噜咕噜，咕噜咕噜咕噜，勤勤恳恳努力工作吧!
又如《火车向着韶山跑》(张秋生词，薄兰谷、程金元曲)的音乐中模仿了火车行进的节奏：
呜!轰隆隆隆隆隆隆隆，轰隆隆隆隆隆隆隆，
还有一些歌曲的节奏与动物的律动节奏或人们的劳动节奏相近，如《来了一群小鸭子》(刘明将词曲)：
来了一群小鸭子，呷呷呷呷叫，看见池塘水清清，都想往下跳。小黄鸭，小黑鸭，乐得眯眯笑;小白鸭，小灰鸭吵着要洗澡。
听了这首歌曲，就好像看见一群毛茸茸的小鸭子拖着蹒跚的步伐，呷呷乱叫，争着下水嬉戏的情景。歌曲的节奏律动与小鸭的形象十分吻合。
再如农村少年的劳动歌曲《小小扁担颤悠悠》(王健词，龚耀年曲)：
小小扁担颤悠修喂，吱呀吱呀把歌唱呀，嘿罗嗬嘿，嘿罗嗬嘿，嘿罗嗬嘿罗嘿哟。
歌曲的节奏很自由，中间还运用了变拍子，旋律中的节奏变化，如同扁担忽闪颤悠，表现了农村孩子热爱劳动的乐观心情。
音乐中运用的节奏，常常比歌词的节奏要丰富、细致得多。因此，作曲者在考虑到歌词节奏的同时，又不能受它的约束。比如《我们的田野》(管桦词，张文纲曲)：
我们的田野，美丽的田野，碧绿的河水流过无边的稻田。无边的稻田，好像起伏的海面。
很显然，这首歌曲的节奏，要比歌词的节奏丰富而有意思得多。在朗诵中不可能把“野”、“丽”、“水”、“稻”这几个字吟得很长，但在音乐中，这样艺术化地把节奏拉开，既感到舒展自然，又使词意同音乐浑然一体，显得恬美、典雅，表达了少年儿童对祖国美丽而广阔的田野发自内心的深深的爱。
第五讲：歌曲主题的调式
调式对于音乐主题来说，是必须考虑的。它直接影响到歌曲的感情、色彩和风格特点。我国是一个多民族国家，文化悠久，地域辽阔，各民族的语言习惯、生活传统都有自己的特色，加之城市和山乡、草原同海边以及环境与劳动方式等的不同，使得歌曲创作在调式风格上异彩纷呈。因此，在为特定的民族、特定的地区或特定的景物创作曲调、构思音乐主题时，要考虑到这些差异，并运用不同的调式写作，才不至于“南腔北调”，造成调式色彩、音乐风格与歌曲的要求不相协调。当然，如果歌曲写的是全面、概括的题材，比如，歌唱祖国、歌颂美好的事物，绿化、思恋、运动歌曲„„等，就不必拘泥于某一特定调式。
不同的调式可分别归于大调和小调性。这是根据各种调式的主音和其它音级的音程关系确定的。
大调性——具有比较明朗、奔放的色彩。(包括汉族五声调式中的宫、徵调式)
小调性——具有比较柔和、细婉的色彩。(包括汉族五声调式中的商、角、羽调式)
如深受大家喜欢的《七色光之歌》(李幼容词，徐锡宜曲)就是一首明朗、活泼的大调性歌曲：
太阳，太阳，给我们带来七色光彩，照得我们心灵的花朵美丽可爱。今天我们成长在阳光下，明天我们去创造七彩世界。唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻唻，七色光，七色光，太阳的光彩，我们带着七彩梦走向未来。
在大调性的曲调中，运用一些小调性的典型音调，可以丰富旋律的表现力。如《井岗山下种南瓜》(孙海浪词，颂今曲)：
小锄头呀手中拿，手里格手中拿呀，井岗山下种南瓜，种里格种南瓜呀，挖个坑呀，下颗籽呀，舀瓢泉水催催芽。
在这首徵调式的歌曲中，强调了“6”和“2”，增添了小调性色彩，使大调性的徵调式变得更加活泼、愉快。
再如维吾尔族民歌《娃哈哈》(石夫编词曲)则是一首典型的小调性歌曲：
我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，和暖的阳光照耀着我们，每个人脸上都笑开颜，娃哈哈!娃哈哈!每个人脸上都笑开颜。
又如，《读书郎》(宋扬词曲)是创作于40年代的一首带诙谐趣味的儿歌，至今仍在各地传唱。它选用了羽调式，旋律有鲜明的西南民歌特点，这是和作者当年生活在苗岭山区分不开的：
小嘛小儿郎，背着那书包进学堂，不怕太阳晒不怕那风雨狂，只怕那先生骂我懒呀，没有学问(罗)无脸见爹娘。
第六讲：不同体裁及风格的歌曲主题
颂歌体的主题——庄重、热情而豪放，曲调比较深刻并有较大的感情波动幅度。它是对崇敬的事物，比如祖国、山川、大海、老师、父母„„的赞颂。
《长江之歌》(胡宏伟词，王世光曲)就是一首十分成功的颂歌。它以跌宕起伏的旋律，豪迈奔放的气势，赞颂了哺育中华民族的伟大之河——长江，充满了深情厚爱，感人肺腑。
你从雪山走来，春潮是你的丰采，你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁
颂歌体主题还有另一种形式——抒情、柔和，以动听流畅的旋律来赞美。如《我爱我的祖国》(张藜词，秦咏诚曲)：
我和我的祖国，一刻也不能分割，无论我走到哪里，都流出一首赞歌。我歌唱每一座高山，我歌唱每一条
这首歌曲从气质上讲与《长江之歌》不同，6/8节拍，活跃、舒畅的旋律，如同作者从心里流出，那么亲切、自如。旋律虽然柔和，但柔中蕴涵着力量，显得内在而深刻。
进行曲体的主题——节奏鲜明、曲调规整，有强烈的行进感，适于集体演唱，也称队列歌曲，能伴随步伐行进，常2/
4、4/4拍子。如《少年进行曲》(贾立夫词，龚耀年曲)：
我们是烂漫的山花，开遍在高原山崖。秋雨里展枝，春风中发芽。迎着迷雾，迎着风沙，去寻找心中的童话。
有时标题中不一定有“进行曲”的字样，但同样是一首很好的进行曲。如《中国少年先锋队队歌》(周郁辉词，寄明曲)：
我们是共产主义接班人，继承革命先辈的光荣传统，爱国家，爱人民，
抒情曲体的主题——旋律优美、抒情而富有意境，节拍、节奏舒展、宽广而较为自由，大都用来借景抒怀、即景咏情。如蒙古族作曲家美丽其格作词作曲的《草原上升起不落的太阳》就是抒情曲体中较为成功的一例;
蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑，挥动鞭儿响四方，百鸟齐飞翔。
笔者为中央电视台“七巧板金曲”节目谱写的《童年的梦》(杨子良词)也采用了抒情曲体的主题写法。根据歌词提供的意境，力图把旋律写得抒情、甜美。虽然从每个乐句的局部看，旋律较多起伏，但因为采用了重复或变化重复的写法，演唱起来并不困难，很容易上口。
童年的梦怎么那样甜，那是妈妈的慈爱装满小摇篮;童年的梦怎么那样圆，那是爸爸的心愿凝成五彩环;童年的梦啊怎么那样远，多怪外婆的故事老是讲从前，
叙歌曲体的主题——歌词具有一定的情节性，要求旋律口语化，像讲故事那样，缓慢而起伏不大，清晰又引人入胜。如《听妈妈讲那过去的事情》(管桦词，矍希贤曲)：
月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事怀，
有些叙事歌曲歌词长、词句多、内容丰富，又要考虑到旋律容易上口、动听、好记，作者常采用多段歌词用同一曲调的分节歌写法。这类歌曲主题要求旋律更为精炼。比如《歌唱二小放牛郎》(方冰词，夫曲)：
牛儿还在山坡吃草，放牛的却不知哪儿去了，不是他贪玩耍丢了牛，那放牛的孩子王二小。
七段歌词用同一曲调反复，演唱时的感情变化和速度处理就十分重要。
劳动歌曲体的主题——情绪活泼、热烈，音乐中常伴以恰当的劳动节奏，以增强气氛并有一定的动作感。如为农村少年写的《少先队员采茶歌》(郑南词，龚耀年曲)：
茶树青青绿叶娇，我们和茶树一般高，迎着朝霞采茶来，迎着晨风快快跑，走过十里路，越过五里桥哟，采哟，采哟，采哟，采哟，采哟，采哟，采哟，采哟，茶山爱我们，
歌舞曲体的主题——节奏鲜明，旋律轻快、活泼，结构规整，词、曲均适合歌唱与舞蹈，常用2/4，3/
4、4/
4、6/8拍子。如《友谊花开万里香》(叶伟词，伟才、叶伟曲)：
美丽的鲜花在开放，在开放，朋友们啊来自远方，来自远方。亚非拉朋友手挽手，友谊的歌儿高声唱，高声唱。
这首歌曲配以舞蹈后，成了孩子们欢迎外宾时经常表演的节目。
又如《种太阳》(李冰雪词，王赴戎、徐沛东曲)：
我有一个美丽的愿望，长大以后能播种太阳，播种一颗，一颗就够了，会结出许多的许多的太阳。一颗送给，送给南极，一颗送给，送给北冰洋，一颗挂在，挂在冬天，一颗挂在晚上，挂在晚上。
这是一首载歌载舞的儿童歌曲。富有童趣的节奏，欢快活泼的旋律，十分适合舞蹈，很受孩子们的欢迎。
游戏曲体的主题——这类歌曲的内容比较广泛，包括划船、游泳、溜冰、跳皮筋等，大都反映孩子们的课余生活。如《哦，十分种》(陈镒康词，范真真曲)：
听那叮铃铃的下课铃声送来十分种，来吧来吧来吧大家都来轻松轻松，让我们那疲劳的眼睛看一看蓝天，
这首歌曲反映了中学生对十分钟课间休息的渴望。在节奏运用上与过去的同类歌曲相比有很大突破，尤其是第一个“十分钟”的节奏很有特点。范真真写此曲时还是一个中学生，对珍贵的课间十分钟有深切的感受。
又如《世界是个小天地》(广征词，徐沛东曲)：
世界是个小天地，小小的人间也拥挤，你有你的犟性格，我有我的小脾气。勺子总会碰锅沿，脚板总会擦地皮，
这是一首二重唱歌曲，节奏并不复杂，旋律有几处装饰音，风格接近通俗歌曲，适合自娱演唱。歌曲以游乐场中的碰碰车为例，笑谈生活中你碰我撞本是常事不必计较的道理。
诙谐或讽刺曲体的主题——这是一种特殊的曲体，歌曲一般者具有幽默、夸张的特点，曲调口语化和歌唱性相结合。可惜，这类歌曲不多见。善意的讽刺是一种爱护，诙谐也是生活中所不可缺少的，它们可以给人以有益的启迪。如《小苦恼之歌》(刘厚明词，马可曲)：
小苦恼啊，小苦恼，整天皱眉毛，样样志愿没达到，成了肥皂泡。肥皂泡虽然美，小风一吹就破了，肥皂泡虽然好，一眨眼睛就完了。
歌曲刻划了“小苦恼”的生动形象，既可怜，又可笑;给予了善意的讥讽，富于教育意义。
又如《颠倒歌》(龚耀年曲)：
小弟弟，小哥哥，听我唱只颠倒歌，顺唱歌，倒唱歌，河里石头滚上坡。树上看见鱼生子呀，急水滩头鸟作窝呀，蚊子踏得锅板响，又打喇叭又吹锣。
这是一首妙趣横生的诙谐歌曲。歌词是反义的，可以锻炼大脑的思维能力。旋律风趣而容易上口，两个间奏虽然都只有一小节，但对调节情绪十分必要。
第七讲：旋律的概念及旋律的进行
音乐是一门时间的艺术，它通过若干乐音按照长短、高低的特定关系组合发展，随着时间的推移来塑造形象，表达感情。在音乐艺术的诸多表现因素中，旋律是最重要的。因此，人们常说旋律是音乐的灵魂。
(一)什么是旋律
旋律是由时值与音高两方面的要素构成的。这些要素又产生出不同的节奏型和旋律线。一支优美的旋律，常由规模不同、形态不一的旋律波状组成，随着感情的变化，时而平缓流畅，时而跌宕奔放，来感染听众，引起共鸣。如少年歌曲《我们多么幸福》(金帆词，郑律成曲)：
我们的生活多么幸福
歌曲中的“xxxx| xx-|”舞蹈性的三拍子节奏，与大三和弦分解音程的上行及辅助音装饰的旋律线有机地结合在一起，使音乐充满了朝气和欢快、活泼的情绪。
又如《吐鲁番的葡萄熟了》(矍琮词，施光南曲)：
克里木参军去到边哨，
“0xx xx| x.xxx x|”的节奏型，很有维吾尔族民间乐器——手鼓敲击的特点。这种节奏型与起伏不大、环绕式的旋律线结合起来，使音乐优美深情，亲切感人。
(二)旋律的进行
旋律线的起伏及波状大小，具体表现在旋律中音与音之间的距离大小，旋律进行可分为同音反复、级进、跳进三川形态，结合旋律进行的方向，又可分为平行、上行、下行，以此构成不同形态的旋律线。
①同音反复
是指旋律各音处在同一水平线上，作相同音高的连续进行。如《手挽手》(哈萨克民歌)：
高高的山头上点着一盏灯，
这是一首歌唱青春和友谊的歌曲，感情热烈奔放。在前三小节的旋律中，有四处同音反复。这里运用的同音反复与哈萨克族的民族乐器——东不拉的弹奏特点十分吻合。
同音反复还被 用来表现欢快的情绪，常配以短促的节奏，速度也较快。如《我向党来唱支歌》(少白词，乐华曲)：
春风阵阵吹心窝里，赛罗赛赛罗赛
多处同音反复的旋律进行，加上明快、活跃的节奏，使音乐充满了欢乐的气氛。
同音反复结合附点节奏，常用来表现意志和力量，这种形式也常在口语化的旋律中出现。如《烈士墓前》(袁鹰词，赵行道曲)：
头可断，身可碎，钢铁红心色不变!头可断，身可碎，
连续的同音反复进行强调了斩钉截铁的决心。
②级进
级进是指旋律中的两个音之间，按音阶的音级顺序作二度音程的上行或下行。在民族五声调式中6 1或3 5按五声音阶排列顺序，虽是小三度音程，但两音的连续进行也应算作级进。
级进是构成旋律线起伏的最原始、最单纯的形式，又是造成旋律流畅性的基础。
上行级进具有很强的推动力，常使旋律趋于渐强，情绪逐步高涨。如美国电影《音乐之声》插曲《多来咪》(罗杰其曲)：
作者在歌曲结束前，巧妙地安排了三组上行级进，使情绪逐步高涨，整个旋律进行有着明显的渐强趋势。
又如《情深谊长》(王印泉词，臧东升曲)的开始两句也用了上行级进：
五彩云霞空中飘，天上飞来
需要注意的是，第二个上行级进中的6→i虽是小三度音程，但在五声音阶调式中，仍作为级进来处理。
下行级进较为平和，常使旋律趋于渐弱，情绪逐渐缓和。如《我的中国心》(黄沾词，王福龄曲)在歌曲结束前几小节运用了下行级进，使音乐的情绪趋于平缓：
就算生在他乡也改变不了
下行级进如和歌词配合默契，有时还能表现出低沉、忧伤的情怀。如《小白菜》(河北民歌)：
小白菜呀，地里黄呀，三两岁上没了娘啊
这首歌曲的旋律以下行级进为主，配上缓慢的节奏，感情纯真而又带有几分凄凉。
在创作实践中，旋律的上行级进和下行级进，经常交替、混合使用。如《克拉玛依之歌》(吕远词曲)：
当年我赶着马群寻找草地。
旋律一开始是上行级进，而后下行级进又转上行，再下行级进，这种上、下行级进交替使用的手法使音乐产生一种徘徊不定，留连忘返的感觉。
③跳进
三度音程以上的旋律进行称为“跳进”。其中三度进行为“小跳”，四度以上进行为“大跳”。
“小跳”是扩展旋律线及活跃旋律进行的常用手法，并经常与同音反复或级进连用，构成平稳的旋律进行。相对来说，它比同音反复或级进要显得活跃、流畅。如《小草》(向彤、何兆华词，王祖皆、张卓娅曲)：
没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的
第一小节的开始是同音反复，接着是小三度小跳，再下行级进，第五小节又是上下行小跳。这样几种旋律的进行方式结合使用，使音乐在平缓中略微流动，显行朴实、亲切。
又如《共产儿童团歌》(革命历史歌曲)：
准备好了么?时刻准备着，
这里运用了两个大三度跳进，大三度比小三度显得更加明亮和铿锵有力。这种大三度跳进在进行曲体裁的歌曲中经常采用。
“大跳“的旋律开阔、舒展，并使旋律线的波动幅度增大，可产生紧张、激动、振奋的艺术效果。在创作中，八度以内各种音程的大跳都可使用，而四度、六度、八度的大跳更为常见，尤其是由弱拍向强拍的四度或六度大跳，俗称号角之音。如在弱拍上配以小鼓敲击似的“x.x节奏，更给人以一种奋起的力量。
四度上行大跳还可给人一种朝气蓬勃的感觉。如《我们快乐地歌唱》(沙鸥词，张文纲曲)：
我们的祖国多么富强，到处都要建立
短短的六上节中就有四处四度上行大跳，一开始就把歌曲高昂的基调定下来了。
上度下行大跳较为抒情柔和。如《大青山》(陕西民歌)：
大青山，长流水，
五度上行大跳常表现开朗、活跃的情绪。如《一杯酒》(新疆乌孜别克族民歌)
举起一杯芳香的美酒，芳香的美酒
五度下行大跳显得坚定沉着，如与级进连用可给人一种行进的联想。如《我们来到美丽的山谷》(金本词，龚耀年曲)：
我们去到郊外远足，来到美丽的山谷，
六度上行大跳一般具有气势宽广、雄健有力的特点，在进行曲体裁的歌曲中用得较多。如《红星歌》(邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲)：
红星闪闪放光彩，红星灿灿
六度下行大跳如果节奏较为平缓，其感觉就相对柔和。如《丹顶鹤的故乡》(张藜词，士心曲)：
丹顶鹤的故乡，很平常很平常，
作者充分注意到“丹顶”的语调，结合平缓的节奏，显得亲切、自如，具有抒情的色彩。
七度大跳 虽然用得不如其它音程大跳那么多，但它具有昂扬、激越的特点，若使用恰当很有艺术效果。如《长江之歌》(胡宏伟词，王世光曲)：
我们赞美长江，你是无穷的源泉，我们依恋长江你有母亲的情
这里摘选了歌曲结尾前的几句，两次出现七度大跳，使音乐气势澎湃、激越奔放。
八度大跳是较为常用的。它具有开阔、活跃的特点。如《快乐的节日》(管桦词，李群曲)：
我们像春天一样，来到花园里，来到草地上。
有些八度大跳是因为民族风格、地方风格需要而设计的。如《洞庭鱼米乡》(叶蔚林词，白诚仁编曲)：
丰收喜讯呀传(呃)四方。
在旋律创作中，三度以内的平稳进行应该是旋律线的基础。同音反复、级进、跳进经常是交替运用的。而在跳进中，各种音程也常混合使用。
如《海港之夜》(丘尔金词，谢多伊曲，王毓麟译配)：
唱吧，朋友们，明天要起航，航行
开始几小节就用了跳进、同音反复和级进等手法，而大跳又从八度、七度到六度，音程逐步缩小，形成了优美的旋律线。
一般说来，大跳之前常用与其反向的级进、小跳或同音反复做准备，这样既能使大跳在对比中产生动感，又能取得美学上的平衡。
如《东方之珠》(罗大佑词曲)：
让海风吹拂了五千年，每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严;
在歌曲的前半部分，大跳之前都作了必要的准备，各种旋律进行配合默契，使音乐对比强烈，感情幅度大，逐步进入高潮。
第八讲：旋律的发展·重复式展开手法·完全重复
写好旋律的主题乐句，是写好歌曲的基础与关键，但它仅是一个开端。旋律的发展还应根据内容的需要和结构特点(如乐思的呈示、发展、对置、变形„„)来考虑如何将主题乐句深化，有规律、有层次地展开。决不可东拼西凑、杂乱无章，试图在一首歌曲内把什么手法都用上，造成各种技巧的堆砌。应遵循的原则是材料尽量节省，手法力求精炼。旋律的发展手法虽然很多，但离不开两个方面：一是使原用主题的节奏、音调的全曲贯穿发展;二是在音乐发展中渗入新的节奏和音调。这两种手法经常是交替使用，使音乐既保持统一，又不断变化，在运动中发展。
从对不少优秀歌曲作品的分析中可以看到，重复式展开手法是旋律发展的基础手段。
音乐是时间的艺术，任何音乐材料的出现总是一瞬即逝的，而旋律的重复可加深记忆，巩固印象。
重复式展开手法，包括完全重复、变化重复、模进(又叫移位重复)、变奏、紧缩、放宽等，现分别讲述并举例如下：
①完全重复
是把某一音乐材料，原封不动地反复一次或多次，以加深印象。这种手法既可用在乐句内部，也可用在乐句之间。
有些主题乐句的内部，就含有片断的完全重复。如《植树歌》(管桦词，张文纲曲)：
小松树，小柏树，一排排来一行行，
乐汇原型完全重复两次，使印象加深了。
又如，《小红花》(金波词，尚疾曲)
花园里，篱笆下。
乐节原型，在乐句内完全重复一次。
完全重复并不是音乐的停滞，而是音乐的继续和加强，也是情感的必要积累。乐句的完全重复也是常见的。如《在老师身边》(金波词，黄准曲)：
记得有多少睛朗的白天，我们和老师漫步在校园。
原型是歌曲的第一乐句，而第二乐句则是它的完全重复。这样做，使主题的形象由于重复而得到加强。
在丰富多彩的民歌中，也有不少这样的范例。如《三十里铺》(陕北民歌)：
提起家来家有名，家住在绥德三十里铺村，
第二乐句是主题乐句的完全重复。
有时，完全重复也可以放在歌曲的中间部分。
如《樱花》(日本民歌)：
樱花啊，樱花啊，暮春三月天空里，万里无云多明净，如同彩霞如白云，芬芳扑鼻多美丽。
这种完全重复的安排是十分巧妙的。
完全重复的手法，也经常用在歌曲的结束句。如《娃哈哈》(维吾尔族民歌，石夫填词编曲)：
和暖的阳光照耀我们，每个人脸上都笑开颜，娃哈哈，娃哈哈，每个人脸上都笑开颜。
有些歌曲的音乐材料用得十分节省。
如《在遥远的森林里》(法国民歌)：
在遥远森林里，布谷鸟咕咕，在大橡树上面，猫头鹰回答说：“咕咕，咕咕”猫头鹰回答说：“咕咕，咕咕”猫头鹰回答说。
这首歌曲共四个乐句，第
二、四句完全重复第
一、三句，不但加深了音乐印象，还十分易唱好记。
有的歌曲把完全重复的手法贯穿于全曲。如传统儿歌《拔萝卜》就是一个成功的例子：
拔萝卜，拔萝卜，哎呀呀，哎呀呀，哎呀哎呀，拔不动，哎呀哎呀，拔不动。老婆婆，快点来。
全曲只有十小节，其中五个小节是完全重复。第
一、二小节是“a”，第四小节重复第三小节“b”，
七、八小节重复
五、六小节“c”，最后两小节又是“a”的完全重复，形成了一个微型的三部结构。这首歌喉的音乐材料十分节省，全部用重复的手法展开而又不感单调、乏味。歌曲容易上口，唱几遍就能背了，不失为儿歌中的上品。
第九讲：旋律的发展·重复式展开手法·变化重复
顾名思义，就是在重复时，基本保持原型主题的音调和节奏，根据需要在适当的地方作个别的、少量的变化。变化重复又可分为“中间弯”、“同头变尾”、“同尾换头”三种手法。
“中间弯”是在结构内部(不是头、尾)作少量变化，有的只变动一两个音就能使音乐得到发展。
如《快乐之歌》(洪刚词，丛铭曲)：
啦啦啦啦啦我的歌声多嘹亮，多嘹亮，啦啦啦啦啦我的心里真欢畅，真欢畅。
后句是前句的变化重复，只是把其中的13变成了71，音乐就有了动感，色彩新鲜，这也是发展乐思的初步手法。
“同头换尾”指反复时只在旋律的尾部变化，其余部分都保持原样。
如《我们多么幸福》(金帆词，郑律成曲)：
晨风吹拂五星红旗，彩霞染红万里山河，
这两句几乎完全相同，只改变一个尾音，便使音乐既有变化又保持了统一。
“同尾换头”指反复时只在旋律的头部变化，其余部分都保持原样。运用这种手法如得当，也很有效果。
如《雨花石》(肖仁、徐家察词，龚耀年曲)：
我愿铺起一条五彩的路，让人们去迎接黎明，迎接欢乐，我愿铺起一条五彩的路，让人们去迎接黎明，迎接欢乐。
第十讲：旋律的发展·重复式展开手法·移位重复 模进(移位重复)
把旋律的某个片断作为原型，移到不同的音高上进行重复，这种手法称为“模进”。它能使旋律在保持音调统一的基础上产生新的变化，增添新的色彩。模进与完全重复相比较，能使乐思进一步展开。但在歌曲创作中，由于篇幅及音域所限，不宜用得过多。如果滥用，会使音乐呆板、贫乏。模进又分为“严格模进”与“自由模进”两种。
“严格模进”是把模进的原型原封不动地在另一个高度上重复，只是音高不同，音程关系和节奏完全一致。在歌曲创作中，常用二度、三度以及四度、五度的模进。在模进时，大、小音程可以通用。
如〈前进吧，革命的接班人〉(江城词，王莘曲)：
爱学习爱劳动是我们的责任，爱祖国爱人民是我们的本份。
这是向上二度的严格模进。
又如《白帆》(金波词，王玉田曲)：
你像那蝴蝶洁白的翅膀，这是向下二度的严格模进。
二度在严格模进，因为音程跳动小，容易演唱，更适宜在儿童歌曲中运用。
三度的严格模进也是较为常用的。
如《多来咪》(美国影片《音乐之声》插曲)：
(多)是一只小母鹿，(来)是金色的阳光，(米)是称呼我自己，(发)是道路远又长。
这是上行三度的严格模进，两句的旋律线、节奏一致，只是音高不同。
又如《时光老人的礼物》(袁鹰词，瞿希贤曲)：
你把春风带给树枝，让
这是下行三度的严格模进。
如前所述，由于歌曲音域的限制，采用严格模进手法应不同于器乐曲。尤其是儿歌歌曲，考虑到儿童的音域较窄，在
四、五度音程的严格模进中更需注意。一般来说，
四、五度音程模进的原型，应当是句式较短，音域不宽，且展开不大。
如《烈士墓前》(袁鹰词，赵行道曲)：
墓前想烈士，心潮正澎湃，
这是上行四度的严格模进。后一句的歌词内容，要求音乐比前一句高涨、强烈些。显然，此处如果采用完全重复的手法，音乐就变得平淡无味了。作者恰当地运用了严格模进的手法，保持了音调与节奏的特征，移高四度再现。
又《春夏秋冬在哪里》(陆介生词，柴本尧曲)：
唻唻唻唻唻唻，春天在哪里?唻唻唻唻唻，春天在哪里?
这是下行四度的严格模进。歌词是重复的，由于旋律采用了严格模进的手法，使情绪得到了进一步的深化。
五度音程的严格模进对原型的要求十分苛刻。在儿童歌曲中，原型自身的音域不应超过五度，不然就无法演唱。成人歌曲则稍可放宽。
如捷克民歌《牧童》(莫维兴改编)：
朝霞里牧童在吹小笛，露珠儿洒满了青草地，
在歌曲一开始就采用严格的上行五度模进。由于旋律是级进的，原型乐句音域不大，模进后的音域也仅为1→2，儿童演唱起来并不感到困难。
《人民是靠山》(矍琮词，肖民曲)是一首战士演唱的成人歌曲，原型乐句的音域就稍宽。它采用下行五度的严格模进，模进后的音域是3→6，已是整首歌曲的音域了：
战马离不开鞍呀，钢枪离不开栓呀，
“自由模进”：当旋律移位模进以后，与被模进的原型在音程关系和节奏安排上有变化者称为“自由模进”。但是，这种变化幅度一般不大，在保持总的节奏与旋律线基本一致的条件下，音程关系不受严格约束。由于它比较自由、灵活，在词曲结合上又较容易安排，因此在歌曲创作中是常用的手法之一。
如《接过雷锋的枪》(践耳词曲)，作曲把自由模进的手法用于曲调的展开，因此在中部安排了一个上四度音程的自由模进：
学习他，对人民无限忠诚，学习他，对敌人毫不留情
两个乐句的节奏与旋律线完全相同，只是第二句的结音由“6”改为“5”，强调了属功能色彩。
又如《大海啊故乡》(王立平词曲)：
小时个听我妈妈讲，大海就是我故乡，
旋律在第二句作上三度的自由模进，第四小节第一拍由“7”音变为“6”音。
缅甸民歌《海鸥》开始两个乐句的节奏与旋律线完全相同，第二句作下行四度的自由模进，把前小节第三拍的“7”音变为“i”音，仅此一音之差，色彩就不一样了：
看晚霞映红伊洛底江，活泼的海鸥展翅飞翔，
自由模进的手法也可用于歌曲的高潮，如《嘀哩嘀哩》(望安词，潘振声曲)：
嘀哩哩哩哩，嘀哩哩，嘀哩哩嘀哩哩，嘀哩哩哩哩，嘀哩哩，嘀哩哩嘀哩哩，
这是一个下四度的自由模进，第七小节把“6”音换成下五度的“5”音，构成了
四、五度的混合模进，增强了属功能倾向。
在歌曲中部有衬词的地方，也常用自由模进。
如《生长在祖国的怀抱中》(程逸汝词，狄其安曲)：
啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
这是一个下行二度的自由模进，在第七小节，作者为避开“477”的增四度进行，而改用下三度的模进，这样的旋律进行更为动听。
在歌曲创作中，还有一些更为灵活的自由模进，有时仅保持了节奏特点及旋律线的基本趋向。
如《娃哈哈》(维吾尔族民歌，石夫填词编曲)：
和暖的阳光照耀着我们，每个人脸上都笑开颜，
旋律的骨干音作2→1→7→6连续下行二度进行，节奏保持了xxx的特点，是下二度的自由模进，突出了欢乐，喜悦的情绪。
在创作实践中，旋律的展开更多地是综合运用变化重复与模进相结合的手法。
如《我们来到美丽的山谷》(金本词，龚耀平曲)：
啊!山谷在欢迎我们，啊!山谷在欢迎我们，
第二句“啊”处，采用了上四度模进，“山谷在欢迎我们”则是尾部稍有改动的变化重复。这样，既能使旋律有所展开，又使音域得到控制，不至于过宽。
山东民歌《暖小猪》宋庆云、徐士林等填词)也是一个很有特点的范例。它综合运用了不同的发展手法，颇有情趣。
(领)俺村里有个那王国兰，(齐)哎咳哟，哎咳哟，哎咳哟哟哟哟。(领)他是那喂猪的好青年，(齐)哪嗬哎，哪嗬哎，哪嗬哎哎哎。
两句领唱的前两小节是完全重复，后两小节是下四度自由模进;齐唱部分是下二度自由模进(此处把“7”音换成“6”音，因为在五声调式中1→6可算级进)，这种灵活地运用局部模进的手法，使音乐在统一中能有更多的变化。
在创作中，由于个别字句的声韵要求，或想强调某一词句，或为了改变句尾的语势等都可采用局部模进的手法。