动画剧本写作《飞屋环游记》

动画剧本写作《飞屋环游记》（共8篇）

篇1：动画剧本写作《飞屋环游记》

《飞屋环游记》的第一二场故事用剧本格式描述如下：冒险精神

第一场：电影院电影放映中

（在电影院内，卡尔崇拜的眼神直勾勾的盯着电影屏幕）

画外音：并希望你顺利捕获天堂瀑布怪兽

第二场：马路边日——外

（戴着飞行帽和飞行镜的小男孩卡尔左手拿着蓝色气球，欢呼着沿着马路边奔跑）

字幕：冒险精神

画外音：这就是查尔斯·孟兹驾驶着著名飞船

（卡尔继续奔跑着，这个时候一辆绿色的小汽车从马路上经过，卡尔跑到一块小石头前，卡尔费力起身一跳，越过小石头。卡尔继续往前跑，跑到路边裂开的小石头缝跟前，再一次费力一跳，越过了小石头缝。）

画外音：越过皮克峰，穿越大峡谷。

（继续往前跑，跑到一桩跟自己差不多高的树桩面前，费力一跳，撞在了树桩上，弹到草地上，卡尔爬起来，扶了扶撞歪了得眼镜，绕过了树桩。）

画外音：翻越喜马拉雅山，绕过喜马拉雅山。

画外音：还有他不能做得事吗。

（卡尔继续沿着马路奔跑着，眼睛直视前方，左手拿着蓝色气球，双手呈飞机状张开。）

画外音：是的，正如孟兹他自己说的那样 探险。

（这是，从一座荒废的小木屋里传来声音，卡尔停住了奔跑的脚步，吃惊的呆了一会，转眼望向小木屋）

画外音：探险就在眼前，拉石茂山，右转！

（特写镜头，木屋顶上得铁公鸡左右摇摆，卡尔看呆了，走到小木屋前，小跑上了楼梯）

画外音：驾驶“冒险精神”号飞过拉石茂山，团结起来，我的狗怎么了。字幕：冒险精神

篇2：动画剧本写作《飞屋环游记》

《飞屋环游记》是2009年皮克斯动画工作室第十部动画电影及首部3D电影。影片讲述的是78岁的卡尔老先生，为了信守对爱妻的承诺，决心带着他与妻子艾利共同打造的房屋一飞冲天的动人故事。电影作为第62届戛纳电影节开幕片，首部担任戛纳开幕片的3D动画片。

影片空间层次把握的特别好，其中平衡的构图，特写镜头，明暗对比等都体现了空间之间的平衡。前景、中景、背景的分布、明暗关系等为观众创造出一个奇妙横生的立体世界。以及影片中光与影的强烈对比、背景细节的构图等创意构思不经意间将观众引入了高潮。

在角色设计上，《飞屋环游记》中的老头--卡尔的表情特征非常明显。它的嘴部拉宽压扁，嘴角是下沉的，眉头紧锁，眼神中抵触外界的情绪展露无遗。这种强烈的节奏感将人物性格很好的烘托了出来，让你相信它的存在。

最后影片中仙境瀑布及其周边地形的原形是在委内瑞拉的安赫尔瀑布(世界上最高的瀑布)一带。它是由实地考察经验转化而成的。居高临下的场景设计，壮阔的视野使观众为之震撼，彻底沉浸在这个奇境中。

《幽灵公主》观后感

《幽灵公主》可以说是宫崎骏对人与自然关系进行思考、探究的成功之作，其魅力突出表现在:通过作品所体现出的鲜明的民族文化特征，以及运用现代神话的艺术形式及叙事结构所凸现的“人与自然关系”的深刻主题。《幽灵公主》的叙事结构有着鲜明的特点：动物本身都是善良的，受到人类的发现或触犯，才变的凶恶，成为灾难的肇始者。

影片背景的画风始终是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。这部影片中出现了大量的森林背景，在绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前。这更为影片增添了美感。

篇3：动画剧本写作《飞屋环游记》

影片以丰富的想象力以及创造性的画面来讲述故事, 融合了爱情、友情、冒险等元素, 是一部适合所有年龄段观众观看的动画。在爱情、友情、冒险元素之外, 影片还有着对和谐生态的追求。影片展现作为大鸟凯文保护者的卡尔、罗素和作为掠夺者的探险家蒙茨之间的对抗, 并最终以大鸟凯文回到家园, 蒙茨从空中坠落作为结局。动画以生态整体主义作为自己的价值追求, 并且影片没有把现实生态母本进行简单照搬和自然模拟, 而是以艺术想象性和创造力与生态进行对话, 并将它转换为动画与生态学相结合的一种特殊的艺术文本。在生态的讲述上, 动画在生态诉求同冒险、爱情追求之间设立障碍和矛盾, 让生态始终在一种辩证式的张力之感中呈现在观众面前。这种张力之美主要体现在叙事主旨的转向、人物灵魂的升华以及音乐的转换等三个方面。

叙事主旨的转向:从冒险之旅转向生态整体

动画一开始叙述了儿时的卡尔和艾莉对冒险的向往和憧憬, 卡尔把去南美探险的蒙茨作为自己的偶像, 蒙茨的“探险就在前方” (Adventure is out there) 更被小卡尔当做至理名言。艾莉把整个屋子当成一艘大飞船, 想象着她的冒险之旅。共同的爱好使他们走到了一起, 长大成人后的他们结为夫妻。婚后艾莉被查出不能生育, 卡尔以他们儿时去南美天堂瀑布探险的梦想重新让艾莉恢复生活的信心。但是为了看病、修汽车、修房子, 他们又不得不把储存的旅费花掉。两人逐渐老去, 在一天打扫卫生时, 卡尔再次想起他们未曾实现的愿望, 卡尔订了机票, 准备在山坡野餐时给艾莉一个惊喜。但是垂垂老矣的艾莉再也爬不上那个山坡, 她住进了医院, 随后离开了人世。

艾莉去世后, 对妻子的思念和现实的鼎沸使得卡尔决定完成妻子未了的梦想, 他利用万千气球开始了飞屋旅行。在冒险之旅中, 卡尔邂逅了小男孩罗素、喜欢吃巧克力的大鸟凯文和会说话的机器狗道格。最令他意外的是他居然遇见了儿时的偶像探险家蒙茨, 并到蒙茨的飞艇中做客。照此叙述下去, 影片可能成了一部探险动画, 抑或是一部人文地理的科普片, 影片无疑会带给观众新奇的景观, 但也会因此失去一些矛盾冲突, 从而显得平庸。

皮克斯动画的导演们当然不愿意拍摄一部虎头蛇尾的平庸之作。动画在叙事趋于平淡之时风云突起, 这种情节的突转就在于卡尔和蒙茨探险意义的冲突。蒙茨的冒险并不是寻求视野的开阔和心灵的体验, 而在于追逐名利;而卡尔的冒险则是为了寻求心灵世界的丰富, 在于对自由和生命的热爱。当蒙茨要剥夺大鸟凯文的自由时, 卡尔儿时心目中的冒险英雄形象也就轰然倒塌, 成为一个赤裸裸的掠夺者。

因此, 如果说动画开始是以卡尔和艾莉对冒险的渴望以及卡尔去实现艾莉未了心愿作为叙事动力, 那么在碰到蒙茨以后, 动画开始围绕着凯文建立起矛盾冲突, 以卡尔和蒙茨的斗争作为叙事动力和叙事结构, 动画的叙述主旨从冒险转向了对生命、自由、生态的保护。

在经历了一番山川峻岭和悬崖峭壁上的惊险追逐后, 卡尔、罗素、凯文在道格的帮助下逃出了蒙茨及其机器狗的大本营, 但很快蒙茨就发现了卡尔的致命之处。蒙茨点燃了被卡尔视为他和艾莉爱情见证以及精神寄托的飞屋, 给卡尔设置了一个两难困境:燃烧的飞屋和断腿的凯文。尽管承受着道德上的谴责, 但是卡尔还是选择了去拯救飞屋。在翻看了艾莉的Adventure Book后, 卡尔的价值观念发生了改变, 他放弃了给飞屋带来过多负担的家具, 去营救凯文。影片设置了卡尔和蒙茨的二人决斗, 罗素和机器狗驾驶的战斗机在空中战斗, 以及以道格和阿尔法为首领的群狗的追逐场面。最后, 动画设计了卡尔利用凯文爱吃巧克力, 让凯文带着罗素跳出飞屋的场景, 而贪婪的蒙茨则随着飞屋从云端坠落。就像所有美好童话的结局一样, 正义一方最终获得了胜利, 并且从此后过上了幸福的生活。

灵魂的升华:爱情的承诺到生命的自由

动画用了4分钟的经典片段展现了卡尔和艾莉相濡以沫的温馨生活。他们装饰家园, 那客厅中的两把椅子成为他们爱情的见证, 他们躺在草地上欣赏蔚蓝天空中变幻莫测的白云, 并畅想着生一群孩子。卡尔享受着美好的爱情, “我行过许多地方的桥, 看过许多次数的云, 喝过许多种类的酒, 却只爱过一个正当最好年龄的人”。

在艾莉离去后, 动画用了一分半钟的时间表现了卡尔的孤独以及对妻子的思念。卡尔起床, 阳光照在床的另一半, 原来艾莉睡觉的地方空空荡荡;卡尔吃早餐, 餐具依然成双成对, 但却没了餐具的主人;卡尔擦玻璃, 窗外不再有艾莉的笑容;卡尔坐在客厅的椅子上休息, 旁边的椅子依旧, 但却没有了昔日的佳人;卡尔擦拭在艾莉照片前的一个小鸟摆设, 但却物是人非, 幽明殊途, 艾莉已然离去, 爱情真的成了一只孤独的小鸟。“空床卧听南窗雨, 谁复挑灯夜补衣!”动画通过这些日常生活细节的表现, 展现了卡尔对艾莉不绝如缕的思念之情, 以及生前死后所造成的巨大失衡给卡尔带来的无穷无尽、无边无际的伤感之意。

动画不仅通过典型生活细节的选取来表现思念之情, 并且通过音乐和画面的对比来进一步渲染离别之苦。在这段表现卡尔一个人孤独生活的片断中, 动画用歌剧《卡门》中著名的咏叹调《爱情是一只孤独的小鸟》来作为背景音乐。这段音乐节奏明快, 充满着青春气息和理想情怀, 显然其氛围和影片所要表达的内容是背道而驰的。但导演偏偏就用了这段背景音乐, 正所谓“以乐景写哀, 以哀景写乐, 一倍增其哀乐”, 正是这种具有强烈对比的拼接让动画中的这个段落更具有张力和感染力, 年迈的卡尔失去妻子后的孤独之感和思念之情表现得更为浓烈。

对妻子的爱恋使得老卡尔决定完成妻子生前的冒险梦想, 开始了飞屋冒险旅程。同样是出于对艾莉的怀念, 在面临保护木屋和拯救凯文的两难困境时, 尽管要承受不道德所带来的良心谴责, 卡尔还是选择了保护木屋, 让蒙茨带走了凯文。回到木屋中的卡尔再次翻开了艾莉留下的Adventure%Book, 看到艾莉在天堂瀑布照片之后所贴的婚后两人的生活照片及留言, 卡尔意识到, 自己以冒险历程的完成来兑现自己的承诺以及感情, 而对艾莉来说, 自己对她的爱情则是她最好的收获, 她并没有什么遗憾, 爱情是她一生中最美好的冒险。这时候的卡尔终于明白爱情的真谛在于对精神世界的观照, 在于对生命的人文关怀, 而不在于冒险旅行这样一个形式的完成。

观念发生转变的卡尔把木屋中的家具抛出屋外, 这其中就包括见证他们幸福一生的那两把椅子。这是一个抛弃旧家具的过程, 也是一个放弃旧观念追求新价值理念的过程。舍弃负担的飞屋再次飞上了天空, 卸下了爱情负担的卡尔精神世界也得到升华。他操纵飞屋去营救凯文, 去寻求自由、正义等精神元素。卡尔成功地营救了凯文和罗素, 而蒙茨则和飞屋从云端中坠落。飞屋坠毁, 罗素去安慰卡尔, 这时候卡尔则说“那不过是个房子”。

音乐的转换:从舒缓、悠扬到激昂、铿锵

在和《阿凡达》、《大侦探福尔摩斯》、《拆弹部队》、《了不起的狐狸爸爸》4部电影的竞争中, 《飞屋环游记》最终脱颖而出, 以简单的配器手段和音乐技法完美诠释了动画的主题, 音乐和画面相得益彰, 获得了第82届奥斯卡最佳配乐奖。

《飞屋环游记》配乐随着影片主题的转向而转换主题节奏。在表现卡尔和艾莉婚后甜蜜爱情的4分钟默片段落中, 音乐是古朴的华尔兹变奏, 弱音小号、小提琴、钢琴、钢片琴、双簧管等各种乐器交替轮奏。在表现卡尔和艾莉共同工作、布置房屋、户外游玩、看书休息时, 音乐是奔放、欢快、悠扬的, 当画面叙述到艾莉被检查出不能生育时, 音乐又变得沉重、缓慢、忧伤。为了看病、修汽车和修房子, 他们不得不花掉储存起来的旅费, 在这个时候, 音乐变得诙谐, 以此表达了夫妻俩无奈却又乐观的生活态度。随后, 影片以艾莉为卡尔所打领带的颜色来暗示时光的流逝, 在这时, 音乐是欢快、悦耳的, 而当艾莉再也无法爬上昔日轻松登上的山坡, 并住进了医院, 无法去实现儿时探险梦想时, 音乐又再次变得舒缓、忧伤。尽管没有了对白、旁白和独白, 但音乐以它的轻重缓急表达了影片中内敛而丰富的情感, 淋漓尽致地体现了其独特的叙事能力。画面中卡尔夫妇感情生活的高兴、愉悦、哀戚、悲伤与音乐的奔放、悠扬、缓慢、哀伤相得益彰, 观众也随着音乐的流淌和画面的切换或欢欣, 或哀伤, 或惋惜, 或感动。

在这些段落中, 音乐是抒情的小夜曲, 当动画叙事转到卡尔为保护凯文和蒙茨战斗时, 音乐则成了坚定的进行曲风格, 变得铿锵有力。在卡尔和罗素带着房子在悬崖峻岭摆脱群狗的追逐时, 音乐急促、紧张, 与卡尔、罗素急切的心情相映成辉。当卡尔扔下屋中过多的家具, 操纵飞屋决定去营救凯文时, 弦乐组和铜管乐隆重登场, 反映出卡尔坚定的斗志和必胜的信心。音乐随着叙事主旨的变化而实现了壮美和优美的转换, 柳丝花朵之后, 忽又山摇地撼, 在婉约缠绵之后, 忽又豪放激昂。

张力之美

作为一种新的文学形态, 生态文学必须处理好生态和文学、生态真实和艺术创造的关系。生态文学终究是文学而不是生态学, 应该具有审美性、超越性和创造性。文学是具有情感性、创造性和想象力的审美意识形态, 是一种有着自己传统经验和审美成规的话语实践, 是一种个性化的、感性的想象世界的方法。生态文学的价值最终还是要由它的文学性来衡量、判断, 而不是它涉及了什么生态, “生态文学的价值, 主要不是看它写了什么样的生态而是怎样写生态, 即是否根据自己对生态的理解和感受, 通过写情和写人的审美中介, 将其纳入富有意味的审美机制中加以表现……真正的生态文学, 它所有有关生态的思维理念都被充分地情感化、形象化了, 因而它的生态叙事既是生态的, 更是审美的, 具备文学作为人学应有的情感和美感、温暖和魅力” (1) 。

对于综合了文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术、建筑、电影、电视等多种艺术门类, 并且具有自己独特的语言体系和表达方式的动画来说, 在面对生态时, 同样要在富有意味的审美机制中加以表现, 体现出艺术应有的情感和美感。《飞屋环游记》把生态的整体诉求和冒险、爱情对立起来讲述, 在充满辩证式的张力之感中凸显生态的意义。

张力的艺术魅力就在于对立、冲突的两种力量在撕扯、拉伸中造成文本内部的紧张, 从而营造出意蕴丰赡的审美意境。正如卡西尔所言:“一切时代的伟大艺术都来自于两种对立力量的相互渗透。” (2) 在面对如何叙述生态、如何表达生态整体主义的时候, 动画《飞屋环游记》在生态与冒险、爱情等元素的矛盾、抵牾中凸现出生态的价值和意义, 让生态在一种辩证式的张力之感中呈现出来。

参考文献

①吴秀明、陈力君:《论生态文学视野中的狼文化现象》, 《中山大学学报》, 2008 (1) 。

篇4：飞屋环游记

卡特曾相信一切都是最美好的模样，有一瞬间，他认为自己能投进任何球，完成那次精彩绝伦的双杀。14年前的那天早上，他走进北卡罗莱纳大学教会山分校的礼堂，接受了非美关系研究的学位证，这个学位本应是在1998年他大一离开北卡前往NBA之时得到的。当时，他已经拥有了财富和名气，但他曾与母亲米歇尔达成过协议，许诺会完成自己学业，而他做到了，还得到了荣誉学位。他在大赛前夜乘坐猛龙老板拉里·塔纳鲍姆的飞机，离开了老板在特拉华的私人机场，离开了费城，但他从未因此缺席一次队内会议。不过这些事实并没有平息这场混乱，那个时代充满着因绝杀球一球成名、因传奇扣篮一扣成名的球星，卡特就生活在这个时代。他在职业生涯最重要战役的早晨去参加毕业典礼，这成为了一个敏感话题，他的队友也质疑他，“一个毕业典礼？我不关心你是坐什么个人专机去的，这会打乱你的节奏。”杰罗姆·威廉姆斯说道。

《纽约时报》也就此事发起讨论，当时的卡特是席卷全球的一颗篮球巨星，现在回看，那时简直就是一场火热的美梦。我们都知道接下来发生了什么——卡特用一个偏失的投篮结束了猛龙队的东部决赛征程，狂热的美梦变成了伤疤。猛龙球迷自此之后就在这个痂上挑刺，他们的关系急转直下，甚至未因卡特被交易至新泽西那个泥沼中而变好，而离开猛龙队后，卡特也从未达到过去曾有的高度。他已经远去这么久了，但加拿大的球迷们开始看到了他的传奇结下的硕果，新一代的孩子们受到他无视地心引力的激励开始走上球场，多伦多和加拿大迎来了新一波如安德鲁·威金斯和特里斯坦·汤普森这样土生土长的NBA英雄。同时，无论卡特在多伦多犯下了怎样的错，在他漫长的职业生涯中，他都没能为自己申辩，尽管猛龙队在离开了卡特的这些年一直处于风雨飘摇中，或许我们该问问自己，这一切并不是卡特的错。

作为一个职业运动员来说，卡特已经老了，已过38岁的他只比联盟中其他6名球员年纪小。作为曾经年轻球员的领军人物，拥有着冷冰冰外表的他曾上过ESPN在2000年发行的《NEXT》的封面，而现在的他就像一个双面人。换句话说，当年他带领猛龙队取得47胜，并在接下来几年成为联盟中的劲旅，现在的他就像当时队中年迈的查尔斯·奥克利。他将从那些老将身上继承的智慧传承下来，就像父母为自己的孩子讲述曾经的故事。“这些事对我来说弥足珍贵，我为什么不把这些传递下去？”卡特说道。在联盟中摸爬滚打17年意味着卡特已经跨越了时代，他见过了很多球员进入和淡出联盟，这意味着很多队友或对手都会把他看作是巴斯光年一样的存在，他可是生活在他们童年里的人。去年在达拉斯时，26岁的队友韦恩·埃灵顿还记得他作为北卡高中生在乔丹全明星赛上看到卡特时的震惊。“我有他的球鞋，我有the Boings和the Shox。”他说道，“像我这个年纪的球员在NBA中有很多，我们都很清楚VC还能做些什么，他曾经做过什么，我们都对他充满敬意。”

近两年开始，卡特都不再打理头发了，因为他已经开始秃头了，他留了几年的胡子，这让他看起来很严肃。卡特已经八年没有入选全明星了，但他并不像那些拖着不想退役的暮年老兵，他是有价值的第六人，是受人尊敬的成熟发言人。灰熊老板罗伯特·佩拉用合理的价格把他带到了孟菲斯，试图为球队带来更大的夺冠希望，卡特最近的两个合同价值1.4亿美元，而他现在却拿着一份一年300万美元的合同。“我希望卡特能与我们一起获得一个总冠军。”灰熊主教练戴夫·乔格尔本赛季初始说道，“他让我们变成了更好更聪明的团体，他就是来打球的，他很有责任心，他以此为荣。像我们所有人一样，他是个成熟的人，我希望他余下的职业生涯都在孟菲斯度过。”

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当然，这些话对那些被卡特遗弃的多伦多粉丝、加拿大粉丝毫无益处，所以他们的故事仍在继续。卡特是个有韧性的角色老兵？他会在自己NBA职业生涯将随风飘逝之际仍保持着对比赛的热爱，在最后的舞台上保持微笑？谁在乎这些，不少多伦多的粉丝仍恨着卡特，他们认为他是个半途而废者。每次卡特回到猛龙主场加拿大航空中心，他们会以嘘声告诉他这些。想知道故事怎么会是这样的结局，我们必须回到故事的开始，你要知道卡特的感受，他认为自己一次次独自用惊人表现救球队于水火，而球队抛弃了他，好吧，他可能是对的。

2004年的夏天，当年与费城大战的余晖已不见，卡特和猛龙新总经理罗伯·巴伯科克第一次面对面会谈。仅仅接手球队几周，巴伯科克已经手忙脚乱，他还没雇请教练，突然又有了队中大将感觉失望并想离开球队的报告，所以他决定与卡特会面。卡特有点不安，他之前两个赛季受到了伤病的困扰。他的起跳腿，左腿的膝盖上常年累日的伤病让他不得不接受手术，但当时情况的不确定性不断累积，最终直到2002年三月末手术才进行，这为卡特带来了装病者的坏名声。他因为更多的膝盖问题和足踝扭伤缺席了2002-03赛季的39场比赛，这是他生涯纪录。就是那时，命运的骰子已经掷下。赛季结束，猛龙队解雇了在队员中颇受赞誉的名人堂球员及教练兰尼·威尔肯斯，让一个菜鸟教练凯文·奥尼尔临危受命，然后他只呆了一年就被萨姆·米切尔取代。

除此之外，球队似乎也对队中的明星失去了信心。“奥尼尔教练来了，米切尔教练来了，这就像是在对我表明，球队不再需要你了。”队友埃尔文·威廉姆斯在谈到卡特的态度时这样说，“所有的教练都带着这样的观点：文斯是谁？我认为文斯肯定不适应，这真的很不幸，他当时还是我们最好的球员，但他没有得到相应的待遇。你知道有事要发生了。”从他的角度来讲，巴伯科克承认他因卡特对球队失望的态度而受到打击。尽管卡特出战73场，他们只取得了33胜49负的战绩，这个失败的赛季导致了总经理格伦·格伦沃尔德的离开，而他与球员们的关系是不可动摇的。随着格伦沃尔德和威尔肯斯的离去，卡特感觉到被孤立，尽管老板塔纳鲍姆保证会让他参与聘请新的总经理，但卡特所见只有隐瞒，他因此不安。当“J博士”·欧文联系卡特希望谋求一职，卡特为他进行了推荐，但塔纳鲍姆只在机场给这个NBA传奇一个敷衍的面试，然后放出报告说欧文不在考虑之列。塔纳鲍姆承认他把这件事搞砸了：“在和卡特的实际沟通上，我只能给自己低分，我甚至没怎么认真考虑过。”

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塔纳鲍姆在搜寻总经理的过程中惊慌失措，只是在他的第一选择没有实现，并且选秀就要开始了的情况下，他选择了巴伯科克。当卡特与巴伯科克在米切尔的办公室会面时，他坦率地说如果他们认为猛龙队没有他会更好，那他不想成为球队前进路上的绊脚石。“和罗伯的会面感觉上很不对。”卡特说道，“我说，‘我对这个球队有承诺，但如果我不在你们未来的计划里，你们只需告诉我，我能承受这一切，我见过这种场面，直说吧。’但我并没得到回答，之后事情就朝着被遗弃的方向发展了。”巴伯科克急于将自己的印记烙在球队上，他审视着自己接手的包括卡特和克里斯·波什在内的球队，并把球队放在重建的目标上。“我的信条是要把球队变成一个团队，每个人都团结在一起，每个人都得到平等的待遇。”他说道，“在内心世界里我是个高中教练，我相信这个联盟里最成功的球队是拥有真正团队氛围的球队。”

巴伯科克解雇了从建队开始就跟随球队的首席治疗师查克·穆尼，他恰恰与卡特关系很好。球队还收回了卡特母亲在加拿大航空中心的停车位，而车位原是因她经常参加慈善活动而送给她的。“这引起了一些混乱。”巴伯科克说道，“但这些都是要营造团队氛围需要做的。”卡特的回应表现在赛季初的20场比赛，这段时间他的得分来到职业生涯最低，同时他也得到了生涯最低的出场时间，30分钟。“如果你看看我在场的时间，还有时间的分布，你会了解一切的。”卡特说道，“我想说，一切都变味了。”

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与此同时，新泽西篮网队的总经理埃德·斯特凡斯基正准备帮助老板罗德·索恩周旋各种问题。进入NBA总决赛的两年后，篮网正在崩塌，但斯特凡斯基（后曾在猛龙队工作）发现了机会。“你看到或是听到他与教练并不和睦，那你就会拿起电话。”他说道，“我没做什么特殊的，但我们是三十支球队中最幸运的。交易在24小时内就达成了，当我说到两个首轮签时，他们相当兴奋。”猛龙用这两支签选择了乔伊·格拉汉姆（2005年第16顺位）和雷纳多·巴尔克曼（2006年第20顺位且当时签位属于尼克斯队），同时还得到了阿伦佐·莫宁、埃里克·威廉姆斯和阿隆·威廉姆斯，这些人加起来为猛龙队得到了1982分，而转会新泽西的卡特在不到82场比赛中就得到了这么多分。

这是联盟历史最不平等的交易之一，巴伯科克坚称这是当时最好的交易了，但毫无疑问，卡特是在他交易价值最低的时候被交易的。而且卡特曾在交易完成前一天前往米切尔的办公室说他并不想离开。米切尔告诉了巴伯科克，但总经理没能变得大度。“交易已经万成了。”巴伯科克说。球迷们很生气，约翰·汤普森在TNT为卡特不公平地树立靶子，事情因此而持续发酵，在TNT的推动中，卡特看起来正是他最坏的样子，不够努力，不竭尽全力。日积月累，粉丝的愤怒在卡特回访多伦多时炸开了锅，那是2005年4月15日，猛龙就像无锚的船，而卡特则表现神勇，那个曾售空卡特慈善赛门票的城市因此怒火中烧。“球馆里的场景让人震惊。”篮网新闻官克里斯·卡利翁说道，“这简直就是职业拳击场，我们知道大事不妙，但没想到事情会如此失控。”卡特也很生气，因为这个他成长的地方背叛了他，因为他们对自己的母亲无礼，还开除了与他关系紧密的训练师。“我的内心在燃烧。”他说道，“我觉得，他们已经准备放下了？好吧，你们已经足够激怒我了，最好看着，我会给你们好看的。”

卡特确实是这么做的，他穿着“J博士”的T恤来到球馆，在下半场得到39分中的25分，让观众们闭了嘴。所以，卡特真的是那个该被憎恨十年的目标吗？那些关于卡特的事实，那些不讨喜的标签，现在看来都不是这样。软？只用半力？在17生涯年中，卡特平均每赛季出场71场，而且卡特还有两年是被伤病困扰的。大牌卡特需要特殊待遇？“我们听过这种说法，所以我们和他坐下来商讨这些事情，停车位、家庭室这些，完全没有问题。”斯特凡斯基说道，回想着他与卡特交易后的首次见面，“任何一件事都没有问题。”

时光没有给卡特不称职这个论调提供佐证，但这个论调仍被口口相传。猛龙另一位老板理查德·佩蒂在他出版的一本书中谈到了这个多伦多最耀眼的体育明星，他笔下没有留情。“文斯有着惊人的运动天赋，但他一点都不努力工作。”佩蒂写道，“他没有大心脏，没有能力在那种场合出彩。”卡特是有他自己的缺点，但这本书显得佩蒂什么都不懂，要知道在对阵76人的那个有名的系列赛中，卡特在第三战中得到50分，在多伦多面临淘汰的第六战中得到39分，还有在之前赛季与太阳一战，那是猛龙队第一次出现在美国电视网中，卡特得到了51分。在他巅峰的2001年到2007年参与了39场季后赛，场均26.3分、6.9个篮板，5.2次助攻和1.5次抢断，更不要说他在2000年扣篮大赛中引领流行文化很长时间的精彩时刻。

大场合从来不是卡特的梦魇，如果说他会遇到问题，那通常也是在各个大场合之间的平淡时段。当球队一切顺利，他能与更衣室老兵一同扛起球队时，让他成为球队的脸面是很适合他的，但当情况急转直下，球队有了新人并告诉他，他与球队不再合适，这些就变成负担了。

卡特的情况很复杂，他的弟弟毒瘾缠身，时不时会有些法律纠纷；他的第一个经纪人塔克·布莱克欺骗他的钱，而卡特却找不到实在的证据，两个人互相指责；他在一年内订婚又离婚，生活还在继续；他受伤了，球队很挣扎。卡特反思自己：“我曾想过，‘在经历了这么多之后，我怎么能找到出路，怎么能继续做一个职业运动员？谁能给我点建议？我不能只坐在沙滩上想这些，我需要行动起来。’也许我们只是不合适，也许我该考虑别人给我的建议，让一切回到正轨，可这些没想像那么顺利。”

在面对NBA中的跌跌撞撞时，坚忍淡薄也许会帮助到你，绰号“Wince”并不一无是处。卡特的坚韧总是被人们不公平地质疑。“我还记得他在凌晨3点给我打电话，他疼痛难忍，我们把他送到医院，发现他有肾结石，他在8点左右排出结石，然后又去参加训练了。”穆尼说道，他现正在多伦多经营一家私人训练馆。“我们在奥兰多时，他摔伤了手腕，X光显示他有一处旧的骨折，这是他职业生涯的关键时点，他伤了手腕还带伤打球。他并不像其他人说的那样，他的人生充满戏剧性。”

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在讨论卡特传奇的时候，我们不要忘了当时的背景。当猛龙在2001年达到顶峰，他们的兄弟灰熊正收拾行囊准备搬往孟菲斯，在卡特来之前，人们认为猛龙也不会呆在北境太久。“人们大概不记得他们当时有多悲惨了。”格伦沃尔德说道，“人们都说球队要搬走了，多伦多并不支持一支NBA球队。我从不这么想，卡特来了，像他这样有精力和运动力的球员很快地扭转了人们想法，我不知道你将怎样量化卡特给球队带来的影响。”这是个不断回馈的礼物，卡特会有那些他所谓的“中学时刻”，当对手对他说他们墙上有他的海报，或是询问他关于2000年扣篮大赛的问题，卡特觉得这些时刻与他关系不大，这些只不过在他身边发生。

特里斯坦·汤普森当时9岁，生活在安大略省的布兰普顿，当这个流行指标在他的客厅中出现时，特里斯坦正在沙发上吃着KFC。那是2000年2月12日，这是他永恒的记忆，深深地刻在了他的头脑中。第一次，猛龙队参加了NBA全明星周末的扣篮大赛，麦迪和卡特都进入决赛。特里斯坦不知道的是，这对兄弟差点没参加成这次比赛，他们在雨天湾区的交通中堵了3个小时；特里斯坦不知道的是，卡特对他将表演的动作没有操练过几次，他半颗心还在挑战圣安东尼奥的训练中。这五个将永远在Youtube上活跃的扣篮，是伟大的即兴演出。汤普森在2011年被克利夫兰以第四顺位选中，这是当时加拿大人的最高顺位，现在23岁的他正在征战自己的第四个赛季；他曾在克利夫兰的队友，也是布兰普顿的老乡安东尼·本内特在2013年超越汤普森的顺位，成为了加拿大的第一位状元，并选择了15号致敬卡特；今年的状元连庄加拿大，而且威金斯也有望成为像卡特一样的一代扣将。这些年轻人都把扣篮大赛和在耐克篮球训练营见到卡特的经历当作是自己成熟的标志之一，“如果不是猛龙队在多伦多，如果不是我们有卡特那样的球员，大部分多伦多的孩子都不会打篮球的。”汤普森说道，“当我第一次见到他的时候，我对他说，‘你就是我的迈克尔·乔丹。’”

去年夏天，加拿大就已经开始组建起了最近一个奥运周期里最棒的篮球队，他们会有同样回忆，那就是卡特。埃尔文·威廉姆斯在球队中担任客座教练一职，没过多长时间，这些20多岁的小孩就把他围起来讨论他们感兴趣的话题。“他们会让我讲故事，呆在他们身边你就能感受到卡特对他们产生了多大的影响。无论是科里·约瑟夫还是特里斯坦·汤普森，你都能看到卡特为他们灌输了什么，是什么让他们变成了这样的球员，是什么让他们受到了激励。”威廉姆斯说道。如果你是个猛龙队球迷，那你的DNA里就会带有思考“如果”的属性，卡特是一个有无限可能的时代化身，因为他们曾达到的高度，这使得最后的崩塌更让人难以接受，结果就是，这支球队在历史上曾有遗憾。然后一切都结束了，就像很多遗憾的事情一样，以互相指责讽刺为结尾。卡特放下了过去，但他还是会回望。“当你经历这一切时，你不会有很多感受，你不知道自己能对一个城市产生多大的影响。”他说道，“在我看来，离去最痛苦的一点就是人们不知道我多喜欢这里，多享受在这里的时间，也不知道我多想在这里留下自己的印记。”

其实他做到了，现在的问题是如何去接受现状，甚至说去享受现状。探究卡特和猛龙队关系的冰点就像是跳进一口深黑的井里。最开始，所有的一切都闪烁着光芒，而越向后来光芒越加昏暗，余下的一切只是回声，而到后来，说的是什么已经没有是谁说重要了。嘘卡特？什么时候会结束呢？“我们在多伦多没什么传统，最让人兴奋的当属文斯。”埃尔文·威廉姆斯说道，“但人们故意在脑子里洗掉了这段记忆，真是件让人悲伤的事情。”将近100万加拿大人目睹了费城空中那一球飞起又落下，猛龙队的未来似乎就这样凝结在时光里，没人能比年轻的卡特看得更清楚了，那时的他不似现在。如果这个球进了，猛龙队赢了，一切会有不同吗？球迷们还会怨恨在比赛中打满全场得到20多分、9次助攻、7个篮板，没有失误的他赛前跑去参加毕业典礼吗？一切都是未知的，就像莫测的未来。

卡特没有给自己的NBA生涯定下截止日期，但我们知道，故事的结局就要来了。“这不是我所想的。”他说道，“如果我能把球鞋踢出门外，然后安心去做些别的事情，那就是我该离开的时候了。”卡特来到加拿大航空中心也许就剩下最后一次机会了，之后会发生什么呢？猛龙队球迷还会怨恨这个队史上最令人激动的球员，但这种怨恨似乎更多的是恨自己。其实这些毫无意义，而他们怨恨的这个人呢？他总是张开双臂迎接他们。提到球队可能会退役他的球衣，甚至他的号码，卡特会心一笑。“这些都取决于球队。”卡特在谈到建队20周年的猛龙是否给他一个仪式时说道，“但如果有，我会觉得受宠若惊，这将会成为我的学位和我的孩子之外，我人生中最美好的一刻了。”也许，是时候破除陈见了。

篇5：动画剧本写作《飞屋环游记》

飞屋环游记观后感1

上头有一座房子和许多五颜六色的气球，千千万万个气球载着一栋房子飞在一望无际的天空中。这种美景激起了我浓厚的好奇心，我迫不及待的观看了这部电影。

这部影片讲述了一个女孩和男孩有着共同的爱好——探险。

之后女孩去世了，男孩很悲痛，但看到女孩挂在墙上的瀑布画时他决定前往那个神秘的大峡谷，帮女孩完成还未完成的心愿。于是，男孩就做了许多的气球，带着一个小男孩杨素踏上了一条坎坷不平的探险之旅，一路上他们认识了一条会说话的狗和一只美丽的沙锥鸟。他们齐心协力打败了奸诈的老探险家詹姆斯，沙锥鸟也和她的孩子团聚了。

最终大男孩明白了什么是和亲情，小男孩也明白什么是友情。看到这，我联想到平时我总是遇到一些小挫折就逃避，从来不敢真正应对，也不愿意去解决问题，只是一味的去依靠别人。但他们的行动告诉了我什么是永恒，什么是坚持。也许他做这一切会失败，但至少他尝试过，他不放弃。

从电视上我也了解到有人曾冒着生命危险绑上气球飞上天空，但行程却和他开始预想的不一样，他本该落在水里，但他却飞向了房子密集的居民区，还差点挂在高压电线杆上，但他还是平安地落在房顶上。事实证明他成功了，虽然仅有几个气球，但背后却历经了多少艰苦和磨难呀!仅有这样反复尝试，才可能创造奇迹!

飞屋环游记观后感2

一个从小有着飞行梦想的小男孩和一个有着同样梦想的小姑娘，他们一齐长大，一齐结婚，一齐变老。直到女主人艾利死了，也没有完成飞行到仙境瀑布的梦想。最终有一天，78岁的卡尔先生打造了会飞的房屋，飞到仙境瀑布，并在那里发生了许多惊人、感动的故事。

看完这个影片，它深深的印在我的心里，它的每一个情节都是那么扣人心弦，让我忍不住与影片一齐感动，一齐大笑，一齐着急。我仿佛成了影片中的一个人物，和主人公同呼吸，共命运。

这部影片，告诉我三个道理，让我记忆犹新。首先，人要有梦想，要有追求。仅有这样的人才会有精神，因为对梦想的执着追求，锲而不舍，人才有斗志。其次，困难不是不可战胜的，而是你有没有胆量去应对、去挑战。我相信只要勇敢应对，就必须能取得胜利和成功。最终，什么力量都没有亲情的力量大，我们在最最困难的时候，仅有亲情，让我们团结起来，让我们无所畏惧，从而取得胜利。

看了这部影片，真让我受益非浅啊!

飞屋环游记观后感3

平时很少看动画片，觉得动画片的故事情节一般都很简单，结局都很美满，一切都很梦想化，所以就不是很喜欢看了……

可是今日早晨看了飞屋环游记，还是被感动了……

其实最能打动人的，不是多么浩瀚的场景，多么富有想象力的传奇，而是源于生活的那些十分微小的细节。就像飞屋环游中小罗说的“最无聊的事情记得却最清楚”。因为这些无聊，就是在一瞬间打动了你我，然后就被永远的铭记。

比如费迪逊先生一向铭记妻子艾莉儿童时的梦想，比如小罗为了在毕业礼上见到爸爸一向想拿到帮忙老人徽章，还有童年时期艾莉的画叉起誓导致之后费迪逊先生放弃了最初的想法而跑去营救小罗，还有艾莉在生命的弥留之际在“我的冒险日记”的最终一页写给费迪逊的短短几句话，都是生活中十分十分微小的一瞬间发生的事情，但它却在善良的人们的心里、在对爱的期待里被越来越放大，当这些被放大到能指导我们行动的时候——飞屋环游这样的奇迹就真的在一个平凡老人和一个孩子的身上成为了现实……

虽然是动画片，整个故事也纯属想象虚构，但其中很多环节却十分接近现实，让我看到差点流泪。比如相伴一生的妻子逝世后，费迪逊先生一个人孤独地生活在小屋，经常叫着艾莉的名字自言自语，性情越来越孤僻，老人院的强行接收也让他十分难过，因为他不想离开自我的小屋。刚开始飞屋环游的时候，费迪逊还是个很顽固又有点自私的老人，但历经艰险最终把小屋搬到仙境瀑布的时候，却因为小罗的离开让他明白了探险的真正含义，他毅然扔掉了小屋里的所有东西，让小屋重新起飞，飞离了仙境瀑布去救自我的朋友。而下一幕异常感人，小屋虽然没能留下，但却永远留下了费迪逊和艾莉坐过的那对老式沙发，到这一刻，他们的爱和梦想才真正被升华了。还有最终小罗的爸爸仍然没有能参加他的毕业典礼，但费迪逊先生来了，并且颁给他比帮忙老人徽章更加有意义的一个瓶盖徽章——艾莉徽章，这是童年时艾莉和费迪逊第一次见面时赠送给费迪逊的冒险家徽章，一枚小小的汽水瓶盖，但就是这个瓶盖徽章，陪伴着费迪逊先生完成了他和艾莉共同的飞屋环游的伟大梦想……

飞屋环游记观后感4

《飞屋环游记》是一部皮克斯动画片，以前也看过这类的，但记忆不深，不久前看了部《里约大冒险》，依然记忆犹新，当时把我感动极了，此刻却也说不上味儿来。这也是我急于把此刻的感觉记下的迫切原因吧。

什么感想

1，珍爱家人，活着真好。

影片的前十几分钟讲述了卡尔和他的爱妻艾莉一辈子的幸福生活，少年开始相识，之后相爱，结婚，终老，艾莉离世。无处不让人动蓉，异常是用了六七分钟时间，经过无声的画面展现了卡尔和艾莉30来年的幸福婚姻家庭生活。艾莉离世后，老头卡尔再也没有了笑容，守着大大的空房子，翻阅相册，痴痴发呆，追忆往昔，回首那个没有实现的梦想——一同去南美洲的“仙境瀑布”探险。

让观众感动的前提应当是观众自我入戏。我站在卡尔的立场开始遐想：要是我们有一个先去，剩下的那个怎样办还在意此刻这些抱怨么还需要那么多苛刻期待么卡尔唯一的期待，奢望是：爱妻还活着。明显只能是一种反自然规律的绝望。

2，关爱每一位老人。

不能奢望爱妻起死回生，那就期望有个干净祥和的生活环境以安度余生吧。可是，房地产开发商来了，要拆迁卡尔的木屋。身着黑色西装的开发商老板，那冷酷的双眼，即使隔着墨镜，隔着玻璃，隔着窗帘，也依然把卡尔吓得浑身一抖。也致使卡尔果断地抛弃一切，用气球把自我的房子升入天空。

民工和卡尔还有这样两句对话：

“我们老板要拆你的房子。”

“告诉你们老板他能够拆我的房子。”

“真的”

“|除非我死了。”

“那就是说‘有可能喔’。”这话不是幽默，是风凉话，让人从头冷到脚的感觉。

我们此刻老说以后的孩子任务重，压力大，因为要伺候四个老人，肯定忙可是来。为什么我们非觉得养老是自我孩子的职责，义务和负担呢“老我老以及人之老”，真的不能够实现么用举手之劳的心态关心照顾我们身边的每一位老人(尽管不是我们的父母)，我们的父母也同时在远方受益于别人的‘“举手之劳”，岂不美哉这应当就是政府目前提倡的“建设社区网络支持”的内涵吧。

3，不要轻易欺骗孩子。

小探险家罗素的出现，我的入戏主角一下子由卡尔变成了罗素的“爸爸”，这倒是第一次有这么怪异的入戏法。

小罗为了获得“高级探险家”荣誉称号，祈求帮忙卡尔以获得“助老勋章”，而孤僻厌世的卡尔。为打发走眼前这个“厌恶的烦人小家伙”，竟骗他去捉沙锥鸟这种不存在的东西。卡尔的行为着实把我吓了一跳，我又瞎想了：万一小罗从树上摔下来咋办万一出了车祸咋办毕竟孩子是最容易轻信的小动物。之后，发现小罗也上了飞行的小木屋，我又开始抱怨自私的老头和担心天真的小罗了：老家伙你活够了，要去天堂寻找你的老伴，那这孩子咋办咋回家啊小罗在南美洲的森林拉完屎，看到鸵鸟(姑且认为是鸵鸟)的脚印，又想起了沙堆鸟，准备捉之。我的担心又来了：万一孩子迷路了咋办不敢想象。我的入戏显然过深了，呵呵。也许正是这样才看得激动，精彩，入迷。

4，“对神起誓”——对承诺负责。

机灵可爱的小罗帮忙卡尔虽然是有目的性的，但他答案帮忙老人抓住“沙锥鸟”，就不顾千难万险要做到，着实让人敬佩。卡尔一生只答应两次“对神起誓”，一次是对恋爱前的妻子艾莉，一次是对小罗。老头虽然耿直倔强，一旦答应的事情，绝对不打折扣，哪怕粉身碎骨。试问我们能做到吗做不到就不是好汉。承诺如同信仰一样，是民族“优劣”的高级区别。

5，关于启蒙教育。

培养孩子对自然科学知识的热爱，加强实践操作本事，从小树立一颗强大的心。小罗小小年纪，明白很多科学知识，GSP定位，指南针，懂地理，明白积雨云，关爱生命-------还随机给大鸟取名“凯文”，真的很了不起，可是不会搭帐篷呀。

6，心灵的挣扎中塑造品格。

小罗果决地扔掉身上所有的奖章，决定要去拯救大鸟凯文，标志着小男孩已经成为了一个男子汉!

不得不佩服导演的高明，之前卡尔和小罗一段谈心，很短，就两句：“爸爸忙，不会关心我搭帐篷的事。”“爱丽丝不是我妈妈。”就这么两句话就为小男孩的伟大转变做足了铺垫。因为他从小没有得到别人对他的理解和真挚的关心，他是不欢乐的。可凯文喜欢他，给了他带来意想不到的欢乐。其实这种欢乐也是小罗自我赚来的(巧克力)。

之所以说他是男子汉，就是他敢于为了别人的幸福而抛弃自我的虚荣，独立为自我的行为做主，有了自我的价值取向，他敢于为这种取向贡献生命!这种取向会构成他的思想，品行以及人格。

人的成长需要这样的心灵挣扎来刺激，还需要智慧去作出判别。否则，再多的学问也是白搭，就像东北那位女大学生，因为嫌弃母亲土气不让进校送棉衣只准快递，如此可耻。

7，我们崇拜的人不见得值得我们崇拜。

卡尔夫妇是探险家查尔斯·蒙兹的铁杆粉丝，接触后卡尔才发现蒙兹居然是一个为达目的不择手段的坏蛋。估计每个人都有自我的偶像，大多数是公众人物，可是我们了解他们吗他们真的像别人说的那样了不起吗

8，画面之美给人无尽的享受，充满惊险刺激，细节真切而夸张却贴合物理原理。

五彩缤纷的气球拖着美丽的房子在城市上空飘扬，让人神往。刺激，惊险一向是冒险家的主题词。气球承载着木屋飞翔，如帆船行驶在海洋，空气的流动是动力，有帆，有舵，有指南针。比起中国的武侠——人能够违背万有引力而飞翔，该影片塑造了一个合理而真实的电影环境，小罗一次次从空中坠落就不可能不是使观众为他揪心，实际上我的心都快跳出来了。飞行器上原本是人不可能立稳脚的，卡尔却在千钧一发之际抓住自我的房子。夸张，惊险，刺激。我的心在跳，手在出汗。

9，机器狗的科学前瞻。

机器狗可与人进行语言交流，还具有思维本事，贴合人们的憧憬，并不意外，也不夸张。人工智能，人造机器人并不是科幻。

10，面向未来而活。

小罗抛下勋章奋不顾身地区拯救凯文，与此同时，卡尔拾起勋章，抛弃房子里的家具以减轻木屋的重力促使其起飞，从而也永别了他梦寐以求的仙境瀑布。这标志着卡尔新生的开始!人活着要向前看，即使那失去的再完美，沉迷于苦苦的追忆也会给本身完美的回忆图上难堪的污迹。

卡尔选择了拯救小罗，拯救凯文。因为他记得自我的承诺，还相信自我的本事，还意识到自我还活着，还有活力继续活着。活着，就要面向未来;活着，就要坚强地欢乐下去。

飞屋环游记观后感5

和孩子们一齐看了这场电影《飞屋环游记》。

为了兑现给孩子们的许诺，我们来到今典影院，选了这部为孩子们制作的3D电影。事先都不明白剧情，以为只是一部满足和启发孩子们冒险精神的影片。可是，看完之后，我们都唏嘘不已。

影片前段，童年的卡尔和假小子性格的女孩艾丽因为共同爱好冒险而结识，随后的十分钟不到的镜头里，在轻快、优美的旋律中，为我们展现了他们俩长大、结婚、在一齐生活的蒙太奇片段，艾丽做了动物园管理员，卡尔则弄了个车专门卖充氦气的气球。两人一辈子都梦想着到冒险家穆茨提到的南美洲“天堂瀑布”(ParadiseFalls)去探险，但他们始终都疲于为生活而奔波，直到艾丽病逝，这个愿望也没能实现。

卡尔和艾丽相濡以沫，生活平淡而真实。镜头里依次展现他们简单朴素的婚礼;他们共同动手盖一座自我的房子;他们在邮箱上写下两人的名字并按下他们的手印;他们憧憬孩子的诞生却被医生告知艾丽不能生孩子，卡尔安慰艾丽;他们共同应对生活的拮据，共同应对房子在狂风暴雨被倾倒的大树摧毁;艾丽给卡尔系上不一样款式的领带;他们攒了许久的钱最终买了新车;白发苍苍的他们在屋子里翩翩起舞;他们一同打扫小屋，擦玻璃的相视一笑;直到他们步履蹒跚、老弱多病......我居然流泪了，拂去滑过眼角的泪水，我发现原先褪去了浪漫的想象，我们渴望的依旧是相守一生的幸福。

对我这个中年的女子而言，这些片段最打动我。艾丽是幸福的，她拥有一份真爱，一幢房子，在自我的家里死去，而那个终生爱她的人就在身边，一生守护。人们从小就理解感情能够天长地久的教育，使得我们成年以后终其一生向往着这样的感情，哪怕是碰得头破血流，也不罢休。但事实上，大多数人不得不承认，感情是难以永恒的，人心浮躁到没有耐力去认认真真的坚守一场关乎一生的感情。正因为感情难以天长地久，所以人类，自古以来，从作家、诗人的笔下，从戏剧到电影，不厌其烦地向我们阐释这可遇不可求的真爱，诱惑我们相信真爱存于世间。

这是一部给依旧相信真爱的人看的电影。在我一生的冒险之中，大象，你或许就是我的终点。执子之手，与子偕老，在我看来，已经是相当完美了。茫茫人海中，唯独遇见你，被你追求，被你当成上天赐给你的礼物，并且我也爱上你，与你携手十六年了，就让这样的感情返璞归真，让时间的流逝悄悄印刻在我们的眉梢，让岁月的积淀绽放出始终如一的美丽感情。我们的感情，也许不是最完美的，可是，只要你永远陪伴在我身边，足矣。大象，我不明白，当我在家写这些心境的时候，你又在和谁交谈工作或人生，可是，我会等你回来，向你袒露我的心灵。大象，我要我们永远都幸福!

篇6：动画剧本写作《飞屋环游记》

故事开始于卡尔的童年，短短的几分钟就把他和艾莉的爱情故事完整而又动人地演绎出来，他们的承诺，他们的梦想，“探险就在前方”Adventureisoutthere。所以为了这份真挚的感情，为了这份心中爱的承诺，卡尔带着他们爱的小屋，向着他和艾莉梦想的天堂瀑布进发。于是五颜六色的气球拽着一整幢房子飞向了空中，坐在飞屋里，飞在空中俯瞰大地，美则美矣!不过老卡尔没想到的是，他的飞屋上搭乘了一个“偷渡客，一个胖胖的小男孩罗素。一个性格古怪的老头，一个傻傻可爱的胖男孩，飞屋环游的旅程就这样开始了。他们降落在离天堂瀑布不远的丛林，遇到了大鸟凯文，和一只忠诚可爱的小狗，而后他们又来到卡尔童年时崇拜的蒙兹的飞艇里，但是蒙兹试图抓住大鸟来证明自己，并为此不折手段。最后的结局当然以正义善良的卡尔和罗素爷俩告终，他们和小狗一起回到了居住的城市，幸福快乐地生活在了一起，正如艾莉写给卡尔的话，他开始了自己新的探险。而那栋爱的小屋也如愿地留在了天堂瀑布，卡尔实现了他和艾莉一生的梦想。故事在动听的音乐《MarriedLife》中结束。

《飞屋环游记》没有好莱坞大片里拯救世界的魄力场面，没有国产主旋律影片的高大全形象，没有韩剧里分分和和拖拖拉拉的爱情催泪弹，就像班得瑞的音乐一样，云淡风轻，分外迷人与清新。影片之所以能吸引人，是因为它已经超出了动画的一般印象，不是仅仅是做给儿童的喜剧，而是成年人亦能欣赏和理解的童话，没有什么比一个坚定的信念和坚贞的承诺更能打动在钢筋水泥的压抑下显得麻木的人性。

有人说，《飞屋环游记》飞的不是屋，是寂寞。但是我并不这样认为，我想，这应该是对梦想的执着。每个人都曾有过一些远大的不切实际的理想，在成长中，这些梦想在现实的冲击下逐渐淡化，最后只留下一个名字，成为唏嘘往事的代名词。前往并居住在天堂瀑布是卡尔夫妇一生的梦想，虽然事情多有曲折，前往天堂瀑布的时间也一拖再拖，可贵的是他们从来都没有放弃过这个梦想，哪怕是在艾莉去世后卡尔仍能在千辛万险后到达目的地。记得在《梦幻骑士MANOFLAMANCHA》堂吉诃德中有一段唯美动人的音乐，名为《TheImpossibleDream》直译为《不可能的梦》，而我更喜欢的是由享誉世界的加拿大人大卫·威尔森编排的，新的自由滑节目、交响版的《TheImpossibleDream》，更名为《追梦无悔》。我们有许多梦想虽然都难以实现，但却一刻也无法停止对它的渴求和追逐......

篇7：动画片飞屋环游记观后感

城市每天都发生着变化，开发商要收购卡尔家所在的地皮，卡尔因不肯将房子出卖而屡次与开发商发生冲突，矛盾不断被激化，最终，卡尔被要求前往居住在老人之家。

卡尔舍不得和艾丽一共建造并生活过的老房子，在当天夜里下定决心，要带着老房子飞向蓝天，目标天堂瀑布……

“飞屋环游记”是奥斯卡最佳动画长片奖的获奖作品。它讲述了一个重建自我的故事。

艾丽与卡尔二人没有孩子，所以艾丽早亡，留给卡尔的，只有两人的房子以及几十年的回忆。卡尔在回忆中生活，并逐渐衰老。若不是要被迫离开老房子，卡尔也许很快就会孤独而平静的死去。从这个角度讲，与开发商的冲突，又在某种程度上成全了卡尔，让他义无反顾带着老房子起飞，去实现他与艾丽多年的梦想。

飞翔，其实就是这么简单。却迟到了几十年。

朋友讲了个故事，说有两个和尚见面了，闲聊中发现，两人都想去南海。二人决定分头实现这一共同目标。其中一个和尚开始造大船，并准备各种所需，一晃就是两年。两年后，另一个和尚从南海回来了，给还在做准备工作的和尚讲述各种见闻。讲的人眉飞色舞，听的人呆住了。

“你没有钱，没有行李，没有食物，什么都没有，你怎么可能去了南海?你怎么去的?”

“用我的双脚，加手中的钵盂。”

多少年来，艾丽与卡尔为生活所困，对梦想望而却步，却原来，到天堂瀑布可以很简单。我们不需要过多的金钱，不需要豪华的交通设施，只要用一晚上的时间来吹气球，便可以带着我们的房子一飞冲天!

回首儿童时代，我们都曾做过飞翔的梦。

西方世界的孩子比我们的孩子更幸福，他们会相信圣诞老人;也会相信自己是天使曾送给爸爸妈妈的一颗爱的种子，在阳光下发芽、长大。相对来说，我们的孩子们更早的被世俗所污染，在他们很小的时候就知道神话都是“骗人的”，童话都是“瞎编的”。孩子们心灵的翅膀，早已被唯物主义理论所折断，永远不可能飞翔了。

卡尔的倔强，拯救了老房子。但是他依然生活在失去爱妻的痛苦中。他不喜欢那个名叫罗素的同行男孩，不喜欢罗素捡来的巨鸟和那只佩戴着高科技翻译器的狗。他只想带着房子靠近天堂瀑布，哪怕不得不拖着房子一步一步走过去。

卡尔和罗素拖着房子前行的狼狈局面就像是蜗牛。在卡尔为了老房子而迈向梦想的途中，老房子成为了他新的绊脚石。很多现代人都有这样的负担，即使再艰难，也要拖着虚无的包袱走下去。或许有人说，这老房子是卡尔和艾丽爱情的象征，梦想的象征，是不一样的。其实所谓的象征，都是让人看的。卡尔和艾丽几十年的爱情和梦想早已不需要这些没有实际意义的象征。房子本就是房子，并不是建好就有意义的，所谓的意义，只是人们赋予它的。

曾经有一个在杭州买了房子的外地人好意劝我也在杭州买房。我说我暂无打算。她说，“你没有房子，你就没有家。”我笑了。“英语中，房子是house，家是home，不一样的。”卡尔的老房子也同样如此。应该说，到卡尔认识到罗素他们对于自己的重要性，最终为了救罗素而放弃了老房子，卡尔完成了一次重生，他重新找到了生命的意义。艾丽已经去世，卡尔要做的不是在凭吊中等死，而是心中装着艾丽，快乐健康的生活下去。

值得一提的，是在卡尔拖着老房子前行时，处处为老房子所困，几乎永远失去将老房子带到天堂瀑布的机会;而在卡尔放弃老房子之后，老房子却不偏不倚，刚好落在了天堂瀑布的平顶之上。就像卡尔与艾丽一直梦想的那样。

只有放开怀抱，才能拥抱世界。

篇8：动画剧本写作《飞屋环游记》

《飞屋环游记》的情节设置并不复杂, 秉承了Pixar一贯的情节模式:孤独的老年人卡尔住的屋子处在政府计划开发的地区, 不愿搬走的卡尔成了安置的难题, 在政府派人要将卡尔送到养老院时, 卡尔决定实现年轻时和妻子艾丽共同的梦想——到达天堂瀑布。独自启程, 却不经意的将童子军罗素带上了飞行的屋子, 而小朋友罗素只是想通过帮助卡尔获得一枚勋章。一老一少因为年龄与性格上的差异而时常争吵, 却在充满危险的冒险旅程中, 慢慢敞开心扉, 从意见不合到互相交流, 他们的行程跋涉整个南美洲, 直到从反派 (昔日卡尔的偶像) 查尔斯.曼资手里救出珍贵物种巨鸟凯文, 两个人才真正成为朋友, 而画面最后定格在飞屋停留在天堂瀑布边的那一刻。

《飞屋环游记》有两条叙事线, 一条是卡尔与艾丽的感情, 一直贯穿影片始终, 卡尔为了保护与艾丽共同拥有的房子、回忆而带着飞屋寻找天堂瀑布, 这是主线;另一条辅线是罗素, 这条线贯穿后半部冒险历程。

影片的第一个镜头以黑白胶片开始, 讲述冒险家查尔斯的冒险经历。小卡尔柔和的面部色彩在黑白背景的衬托下, 更显专注。看着屏幕上被自己视为偶像的冒险家查尔斯曼资, 卡尔为他的冒险欢呼, 为他被取消冒险会员资格气愤, 看到查尔斯为证明自己没有伪造标本要继续冒险捕捉活体时, 更坚定了自己冒险的人生轨迹。一句Adventure is out there成了卡尔的咒语, 也成为卡尔生活的信条。

在破旧的房屋里, 小卡尔认识了同样喜欢冒险的小艾丽, 却在捉蓝气球时受了伤。夜晚艾丽偷偷来看卡尔, 在屋里临时搭建的帐篷里, 艾丽向卡尔展示了自己秘密的“my adventure book”, 梦想有一天能到达天堂瀑布, 并在天堂瀑布上建一所房子。影片镜头中心的暖黄色灯光, 在暗蓝色背景的衬托下, 像灯塔的灯一样让人心生向往。当艾丽问卡尔怎么去天堂瀑布时, 内向的卡尔将目光看向了蓝气球, 艾丽与卡尔约定了要一起去天堂瀑布。整个过程卡尔没有台词, 只有动作, 反映出了卡尔的不善言谈, 却执着的个性。蓝气球的出现也为长大后卡尔的职业以及飞屋做了伏笔。

之后, 影片镜头直接切入到卡尔与艾丽的婚礼。艾丽依然活泼好动, 卡尔依然不善言辞。他们回到当初认识的那栋屋子, 动手改造, 一起粉刷邮箱, 然后一起野餐, 一起看天上的白云飘过, 想象是任何形状。两人在游乐园工作, 将对冒险的爱好延伸至工作。影片在画面的处理上以暖色为基调, 画面局部出现大面积的绿色、黄色, 场景设计活泼, 表现了两人对现在生活的幸福肯定, 轻快地背景音乐将幸福这一感觉很好的表现出来。但是生活不是完美的, 相爱的两个人无法体会做父母的快乐。相互安慰后重新将天堂瀑布当成人生的奋斗目标, 于是有了天堂瀑布存钱罐。只是每次当存钱罐快满时, 总会出现这样或那样的意外, 而要重新再开始。卡尔与艾丽面对存钱罐, 可惜却又不得不敲碎的无奈, 通过动画特技表现在两人的脸上。时光就这么流去, 在卡尔佩戴不同花色领带的变化中, 镜头上两人已经白发满头, 而天堂瀑布依然还是冒险书上的一页画纸。那个携手的人终究离去成为了人生的记忆。参加过艾丽的葬礼, 卡尔手握蓝色的气球, 站在紫色的背景下, 慢慢离去, 孤独的回到家中, 画面以冷紫色为主色, 以褐色, 深蓝等色彩相互交叉, 凸显了卡尔哀伤, 日渐自我封闭的内心历程。

十一分钟的画面, 没有语言, 只有平凡生活的点滴, 却浓缩了两个人携手走过的幸福与略有遗憾的一生。也许, 如果没有后来商业区规划与罗素的打扰, 卡尔会在屋子里依靠回忆度过剩下的日子。可是生活总是充满变化。

卡尔固执的守着与艾丽一起的屋子, 固执的认为只有屋子在了, 他与艾丽的点滴回忆才不会消失, 因此, 当商业规划的人要收购卡尔的房子时, 卡尔坚持抵制, 毫不让步, 成了“坚强的钉子户”。这期间, 罗素出现了。作为影片后半部的线索, 罗素的出现刚开始并没有引起观者的视线。罗素站在卡尔面前, 一本正经的拿着写好的稿子念着, 穿着缀满勋章的衣服, 上面唯独缺少一枚帮助老人勋章。罗素希望通过帮助卡尔获得勋章, 而见到许久没见的父亲 (执着——是两个人都拥有的个性特点, 为以后的冒险过程中两个人的各执己见埋下了伏笔) 。卡尔告诉罗素, 帮自己找破坏杜鹃花的一种鸟, 罗素欢快的去找了。这时镜头调转, 卡尔看到自己的邮箱被撞坏, 一时冲动将开发地区的工作人员打伤, 面临被送养老院的危机。心灰意冷的卡尔回到家, 拿出艾丽的冒险书, 镜头面对卡尔面部表情特写, 在梦想与养老院之间, 卡尔毅然选择了实现梦想。带着屋子一起寻找, 因为卡尔认定了屋子承载了他和艾丽的回忆, 屋子在, 回忆才完整。一夜的努力, 成就了无数气球连接在屋子上。当气球出现, 飞屋上升天空时, 气球间的动态环境效果, 阳光下气球色彩的相互反射, 仿佛彩虹般出现在每个人心里, 看着屋顶的气球更会会心一笑, 小的时候都有过这样能够自由飞翔在天空上的梦想。

在传统的情节设计中, 这个时候的卡尔应该旅程顺利的抵达天堂瀑布, 将飞屋放置在理想的位置, 然后抚摸着adventure book, 整部影片到此Ending。可是Pixar另辟蹊径, 加入了最不可能出现的人物——罗素, 和卡尔一起冒险。一老一少, 在冒险行程中建立了亦父亦友的感情, 接下来的旅程便显得顺理成章了。

影片后半部的情节爆发点出现在卡尔坚持完成梦想, 罗素要救凯文的矛盾上。最终卡尔拖着屋子走向天堂瀑布。画面并没有用明亮的色彩表达卡尔马上要完成梦想的激动心情, 也没有用激昂的背景音乐渲染情绪, 只是让又一次独自一人的卡尔拖着屋子走向天堂瀑布, 在灰暗的背景下, 一步一步, 终于到了, 为什么没有心情雀跃, 反而怅然若失呢?拿出艾丽的adventure book, 卡尔终于鼓起勇气翻开“Things I am going to do”, 准备面对后页的空白, 可翻开后的内容出乎所有人的意料——艾丽在上面贴上了照片, 满满的都是他们生活中的点点滴滴。是啊, 谁说生活就不是一场冒险呢?艾丽懂得, 于是有了结语:Thanks for the adventures.卡尔也明白了, It just a house.于是起身返回和罗素一起营救凯文。卡尔重新开始了新的生活, 飞屋最终被情节设置停留在天堂瀑布的旁边, 这是Pixar公司的happy ending, 虽然符合大众心理上的大团圆结局, 但和前半部的“人生剪影”的情节设置相比, 不免落入了俗套。