燃情的七月诗歌（精选4篇）
篇1：燃情的七月诗歌
燃情的七月诗歌
七月的正午，
我独自一人，在烈日下行走，
我四处张望，寻找着树荫。
热，内心在焦灼，
渴，喉头窜起一股白烟，
期昐滋润心田的清泉。
空气和汗，
在白炙的光线下;
蒸腾成弯弯曲曲的热浪，
垂直地流动着。
模糊了我的视线，
却清晰了你的存在。
灼热，
从长江的.上游，
以咆哮奔腾不可阻挡之势;
顺流而下。
我感受到了，
感受到了，
你的激情、期盼。
无休无止的黄梅雨，
淋湿了思绪，
霉变了心情，
树影下的我沉默不语。
而你，
如盛夏的繁花。
用你炙热的眼眸，
点燃了，
我整个荒芜的七月。
篇2：燃情的七月诗歌
七月闺情
作者：袁晖朝代：唐体裁：五律 七月坐凉宵，金波满丽谯。容华芳意改，枕席怨情饶。
篇3：古代诗歌中景与情的关系
我国古代诗歌中景与情的关系主要包括以下四种:
一、以乐景写乐情
心情愉悦之时, 天蓝得倾心, 树绿得滴翠, 花艳得耀眼, 草青得怡人。自然界的青山绿水, 芳草长堤, 皆成了诗人眼中的可爱之物。用这些乐景来衬乐情, 更显情之乐。如白居易在《钱塘湖春行》中写道:“孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤。”读罢此诗其中的“早莺”、“新燕”、“乱花”、“浅草”、“绿杨阴”、“白沙堤”。这些满载春意的意象, 把人带入了生机勃勃的春天, 作者对春天的喜爱之情溢漫诗卷。另外如戴叔伦的《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾, 越中山色镜中看。兰溪之日桃花水, 半夜鲤鱼来上滩。”此诗中幽雅的兰溪山色使人如入仙境。春意浓浓, 鱼抢滩, 更显景美情悦。
二、以哀景写哀情
情悲之时景也悲, 那啼血的杜鹃、哀鸣的猿猴、凄楚的梧桐雨、送人的长亭, 都含诗人眼中血, 这些哀景直接为诗人服务, 传达诗人的感情, 哀黎民之苦, 叹命途多舛, 感身世之悲, 抒离别之苦。像杜甫的《登高》“风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来, 万里悲秋常作客, 百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。”全诗通过登高所见的“风急”“天高”“猿啸哀”“落木”等秋天的哀景, 抒发了诗人长年漂泊, 老病孤愁的哀情。
三、以乐景写哀情
此种写法中景虽赏心悦目, 但情调悲凉, 是反衬手法的恰当运用。景越乐诗人的情越哀。如朱自清先生所说:“热闹是他们的, 我什么也没有。”如杜审言的“迟日园林悲昔游, 今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜, 不似湘江水北流。”从昔游的回忆写到今春的边愁, 一般来说, 把春天的“花鸟”展现在人们的面前, 该是一片多么生机盎然的春景啊!可是这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中, 鸟语也好, 花香也好, 在诗人的心目中只有哀愁, 这些景越乐, 诗人的情越悲。古诗中诗人经常用这种手法表达自己的感情。
四、以哀景写乐情
这种写法在古诗词中不太常见, 在《诗经·小雅·采薇》中有一例, “昔我往矣, 杨柳依依。今我来思, 雨雪霏霏。”这四句是千古传诵的佳句, 写得情景相生, 恰到好处把士兵久役将归时悲喜交集的“今”“昔”之感生动真切地和盘托出。“雨雪霏霏”这一哀景正反衬出久戍边疆的战士, 即将到家的欣喜之情。王夫之曾赞扬这四句话, “以乐景写哀, 以哀景写乐, 一倍增其哀乐”。
篇4：那段暴风燃情的岁月
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