甘州令,甘州令柳永,甘州令的意思,甘州令赏析

2024-05-04

甘州令,甘州令柳永,甘州令的意思,甘州令赏析（共13篇）

篇1：甘州令,甘州令柳永,甘州令的意思,甘州令赏析

柳永于雍熙四年(987)生于京东西路济州任城县，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家，请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度过其童年时代的，此后柳永终身再也没有机会回到崇安。《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰寺》诗，就出于童年柳永之手，也可称之为神童了。

柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅乡茶景村)人，那里兴植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，钟灵毓秀之山水，养育汲乃更塑造了柳永洒脱飘溢的人生情怀和浮世苦短，何来云归的经世之观，故柳永一出家门，便没再回来，那个美丽的家乡，那蕖白荷只能留在他心于四方的纯粹思念中。

篇2：甘州令,甘州令柳永,甘州令的意思,甘州令赏析

倚窗前，丹霄零落画桥间。倚翠偎红，几回花下、叹云残。重帘，掩悲欢，涟漪还皱几层山?衰红怎敌新绿?此时惨悴最应怜。微风离岸，相依渐远，再来更是何年?纵凄然舞踏，秋光夏影，无计归还。

遥寄一页蛮笺，谁知却是，屡屡误更阑?长亭外，寒蝉凄婉，夜色沧寒，到庭轩。雨袭巷陌，烟花败落，次第何堪?遣谁又在，费尽歌喉，换得不致风餐?

几顾黄金榜，吾名落处，更次孙山。明代长千古后，始能知、屡次最遗贤?君王诏我填词，又能怎计?天籁承恩典。

篇3：柳永《八声甘州》赏析

关键词:柳词;八声甘州;赏析

收稿日期:2009-12-20

作者简介:周咏梅(1967-),女,辽宁大连人,东北财经大学职业技术学院副教授,研究方向:语言与文学研究。

柳永是北宋第一个专力写词的词人,其词流播天下,影响士林。他的词既有春女善怀,闺房怨叹,又更拓出而写秋士易感,驿程伤别以及政治上失意后的激愤与颓放的发泄,大大开拓并丰富了词的题材和内容。他受民间乐曲及民间词的影响,大量制作慢词,并使之成熟,取得了与小令并驾齐驱的地位,这是他对词的发展的一大贡献。《能改斋漫录》说:“词从南唐以来,但有小令,慢调起自仁宗朝,中原息兵,汴京繁庶,歌舞台榭,竞睹新声。耆卿失意市俚,流连坊曲,于是尽收俚俗言语,编入词中使人传唱,一时动听,散布四方,其后少游山谷相继而作,慢调大盛。”柳词以白描见长,多用铺叙,描写尽致;善于点染,情景交融;音韵谐婉,便于歌唱;语言浅切自然,不避俚俗,同时又不乏文人词的精工雅丽,可谓雅俗兼得,形成直率、明朗的独特风格。

柳永在宋代词人中是比较特殊的一位。一方面,因其长期混迹于花陌柳巷,喜作浅近俚俗之词,时人乃至后人都对其颇有微词;另一方面,柳词传唱之广却是不可否认的事实,在当时获得了“凡有井水处,皆能歌柳词”的殊荣。特别是柳永开风气之先,将羁旅穷愁主题移人词中,创作了大量的羁旅行役词。在艺术的成就上,是要以描写旅况乡愁和离情别恨的词为代表的。在这些作品里,他脱去了那些轻薄的调子,而以美丽的风景画面,深刻的情感,严肃的态度,描写出一个天涯沦落者的心情,表现了很高的抒情技巧。《八声甘州》(“对潇潇暮雨洒江天”)就是其中的名篇,该词境界开阔高远,音节劲健,写情曲折、细腻、深婉。苏东坡曾说:“世言柳耆卿词俗,非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’此真唐人语,不减高处矣。”之所以有苏东坡如此的赞赏,就是因为《八声甘州》一词其景物形象之开阔博大,与其声音气势之雄浑矫健,皆足以传达一种强大的感发之力。

一、情景交融,深化悲秋色彩

王国维说:“境非独景物,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。”(《人间词话》)柳永《八声甘州》抒发游子悲秋之情、羁旅之愁,情与景相得益彰,相互交融,且笔力苍劲,境界高绝。

此词上片以写景取胜。所写景物极为开阔壮远、雄浑苍茫。起调“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”,以“对”字领起,写清秋暮雨,清澈如洗。“潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势,且描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果,无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛,着力展开了一幅雨后暮景。虽然雨后的黄昏天高气清,悲愁却随之袭上心头。起句即写出登临纵目、望极天涯的境界。词句极洗练,而又大气磅礴。“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”三句,无不景中有情。霜风渐起,凄寒逼人,关河残照,悲凉萧瑟。秋风肃杀,再加秋风横扫关河,使人难忍,更况夕阳西沉,独立楼头,情何以堪。在对景物加倍渲染中,一种游子的飘零之感,已隐然可见,具有很强的艺术感染力量。楼头所见,寄寓了词人意气销损,然而又羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象和雄浑意境。此情此景我们还可以在李白的《忆秦娥》词中读到:“西风残照,汉家陵阙”。“西风”变“霜风”更有明显的凄冷感。情景交融,惨淡悲感之情皆寓其中。“是处红衰翠减,苒苒物华休”,词意由苍莽悲壮,而转入细致沉思。“红衰翠减”采自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衣愁煞人”。加上“是处”,更显景象之凋落。放眼望去,曾经生机盎然的草木凋零了,所有美好的景物都日渐衰残。叹息花木万物凋残,更见一片萧飒,进一步渲染萧瑟的秋意,使悲凉的游子更加百感交集。之后,目光落到长江上,而“惟有长江水,无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。“惟有长江水,无语东流”原本于晚唐诗人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水,年年无语向东流”。《论语》里亦有:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜’”。还有中唐诗人韩琮的《暮春滻水送别》:“行人莫听宫前水,流尽年光是此声”。词人化用前人语句,可谓言外有意,思乡之情难以抑制,却苦于无人理解,无处诉说。以流水东逝比喻时间的流逝,寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情,反托词人的痛苦心情。江水东流,而游子却不能东归。江水本不能语,而柳永写其“无语”好像是它原本能语,只是现在承载太多,已无处可说,已不知从何说起,唯有默默东流。

柳永将绘画手法援引入词,十分讲究空间布局。他描状景物往往追求全方位的空间,讲求远景、中景、近景的搭配,带给欣赏者更丰富充实多变的空间感受,有很强的艺术表现力。此词上片写景,“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”是总写秋景;“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”是写远景;“是处红衰翠减,苒苒物华休”转为近景;“惟有长江水,无语东流”,作者的视线又由近及远。从景物描写角度来看,清秋暮雨,关河残照,红衰翠减,可谓秋意由淡而浓,萧瑟的秋景为全词奠定了一个情感基调,从情感抒发角度看,内中悲秋之情可谓由隐而显,而“惟有长江水,无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦,同时自然地引出下片的思乡之情。

此词下片怀人。“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收”三句,以“不忍”二字领起,直写游子登高思乡之情。“登高临远”是对上片写景的总结,以“不忍”二字罩住,点出远望秋景勾起的不可遏制的思乡之情,写出羁旅他乡,欲归不得的痛楚。“叹年来踪迹,何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。柳永的《戚氏》一词,直道个中情景:“夜永对景那堪,屈指暗想从前。未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来讯景如梭,旧游似梦,烟水程何限。念利名憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。”为什么要抛亲别友,孤旅天涯,受这份煎熬呢?不正是被区区的名利所羁绊么?其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的?真是“欲说还休”。“想佳人、妆楼长望,误几回天际识归舟”设想佳人思念游子,登高盼归,转换角度,推已及人,以侧笔渲染羁旅之苦。谢眺曾有诗句云:“天际识归舟,云中辨江树”。柳永加上“误几回”,焦灼情感较原诗更强烈。温庭筠词《望江南》云:“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,断肠白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。这一写,不仅情感深挚动人,而且使篇制一波三折,摇曳生姿,同时也将羁旅之苦写得更深入一层。最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀思念,假托回答家乡亲人的责备,“争知我、倚栏杆处,正恁凝愁”,以收束全篇,显得曲折有致。

二、归思难收,匠心独运写离别

柳永一生在思想、生活、情感、仕宦等方面都存在难以克服的矛盾,其表面放荡不羁,但其心路历程始终处于矛盾之中。这些矛盾给他带来很多痛苦并反映在作品中。柳永因早年流连烟花柳巷、勾栏瓦舍,暮宴朝欢、当歌对酒而被摒弃官场之外,长期流离漂泊,足迹遍及江淮、川陕一带。他离家后事实上再也没有回到故乡,但思乡之情却往往异常强烈。《八声甘州》这首词就表达了强烈的思归情绪,语浅而情深,是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。

“人有悲欢离合,月有阴晴团缺,此事古难全”。多情自古伤离别,柳永的离别词多写男女离别,并且多通过具体刻画人物形态、特别是女性人物形态来凸现离情别绪,表现儿女情长,这与前代的离别诗相比,不仅拓展了题材内容,也显情意绵绵、柔情脉脉。

“万水千山迷远近,想乡关何处?”“独在异乡为异客”。该词的上片写自己,暮秋,西风萧瑟,草木凋零,易使人生悲凉惆怅之情,写出了“秋士易感”的哀伤。下片转写佳人,由己推彼,写佳人妆楼眺望,想念词人,使感情波澜起伏,层次多变,匠心独运。把秋士的悲慨跟相思怀念的感情结合在一起,尽诉情思,从而把羁旅之思,思乡不归的情怀表达得淋漓尽致。

三、音节劲健,传达强大感发力量

柳永在词的语言表达方式上,也进行了大胆的革新。他充分运用现实生活中的日常口语。诸如“恁”、“怎”、“争”、“我”、“你”、“伊”、“洒”、“洗”、“望”、“叹”等。用富有表现力的口语入词,不仅生动活泼,而且像是直接与人对话、诉说,使读者和听众既感到亲切有味,又易于理解接受。柳永还常用“衰”、“残”、“减”、“寒”、“休”、“苦”、“凄紧”、“冷落”之类的修饰限制词语,来描绘形容风物景象,凸现其苍凉意味。

该词上片,以“对”字开篇,“登高临远”过片,“倚栏”落脚,又以倚栏凝愁照应江水无语。“对”、“渐”、“望”、“叹”、“误”等字眼强而有力,传达了强大的感染力。所写景物极为开阔,以“暮雨”、“霜风”、“残照”等字眼,使大自然的景象顿生苍凉之气。值得一提的是,柳永又用“潇潇”、“苒苒”、“清秋”、“冷落”等叠字与双声,从声音和语意上进一步强化和渲染了苍凉意味。

该词下片,虚处实写,“想佳人妆楼长望,误几回,天际识归舟”。将佳人的深情动作刻画得细腻动人。“凝”、“识”、“误”三字描述了她从全神贯注盼望的焦急到误认归船的惊喜,再到认清不是以后的懊丧的全过程,词意曲折、细腻、缠绵、深婉。“争知我,倚阑干处,正恁凝愁。”然而词人毕竟是抒发自己怀乡思亲的悲愁,故结拍仍需回到自身。将“归思”之实与“归舟”之虚,“凝望”之切与“凝愁”之浓做成了强烈的对比,突出了流落江湖有家不能归的深悲,传达出了强大的感发力量。

四、虚实转换,叙写层次极有章法

柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情。“想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。”此四句先从自己的角度抒情,再从设想中佳人的角度抒情,又从佳人设想自己的角度抒情,可谓曲折多变。

自己的思乡是实写,佳人的期盼是虚写。“想佳人”以下,忽然转换角度,驰骋想象,由己之思彼转写彼之思己,从而把游子漂泊、归乡不得的凄苦情怀表达得淋漓尽致,悱恻动人。由于自己思归心切,因而联想到故乡的佳人也一定同样地盼望自己早还家。自己在外漂泊了这样久,佳人自然也一定相望了这样久。他想象佳人会常常在妆楼上痴痴地望着远方归来的舟船,不知多少次地误认为那舟船里就载着日夜思念的郎君,这是何等的深情。

柳永还善于运用铺叙手法,这是柳永写词的显著的艺术特色。清代刘熙载《艺概•词曲概》说:“耆卿词,细密而妥溜,明白而家常,善于叙事,有过前人”。宋人李之仪也指出:柳词“铺叙展衍,备足无余”(《跋吴思道小词》)。清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。陈廷焯也说:“耆卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。柳永创造性地以赋为词,运用铺叙手法,具体细致地叙事、写人、绘景、抒情,从而增添了词的艺术表现力。可以说,柳永是第一位大量运用铺叙手法的词人。另外,柳永还将呼应、问答、对照等手法运用自如。如“不忍”句与“望故乡”前后呼应。“叹年来”与“何事”自问自答。“想佳人”与“争知我”两相对照。一层深入一层,一步紧接一步。力求使片与片之间、句与句之间的承接转换紧凑绵密。

参考文献:

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篇4：柳永八声甘州赏析

接着词人写高处景象，连用三个排句：“渐霜风凄紧，关何冷落，残照当楼。”进一步烘托凄凉、萧索的气氛，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。上片以写景为主，把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。

词的下片由景转入情，由写景转入抒情，写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的`经历，用“妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这样的细节来表达怀念之情。

全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受。

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八声甘州

作者：陆朝代：宋体裁：词问缠腰跨鹤，事如何，人生最风流。怕江边潮汐，世间歧路，只是离愁。白马青衫往事，赢得鬓先秋。目送红桥晚，几番行舟。兰空馀依黯，便南风吹水，人也难留。但从今别後，我亦似浮沤。敬亭上、半床琴月，记弹将、寒影落南州。秋声里，塞鸿来後，为而登楼。

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八声甘州

作者：吴潜朝代：宋体裁：词任渠侬、造物自儿嬉。安能止吾归。有秋来竹径，春时花坞，夏里荷漪。何事东涂西抹，空遣鬓毛稀。矫首看鸿鹄，远举高飞。点检人间今古，问谁为赢局，底是输棋。谩区区成败，蚁阵与蜗围。便掀天卷地勋业，怕山中、拍手笑希夷。如何是，一尊相属，万事休知。

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八声甘州

作者：王奕朝代：宋体裁：词诵公诗、大雅久不闻，吾衰竟谁陈。自晋宋以来，隋唐而下，旁若无人。光焰文章万丈，肯媚永王U。卓有汾阳老，抱丈人贞。不是沈香亭上，谩题飞燕，蹴起靴尘。安得锦袍西下，明月堕江滨。青山冢、知几番风雨，雷霆走精神。因过鲁，携一尊吊古，疑是前身。

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八声甘州

作者：叶梦得朝代：宋体裁：词又新正过了，问东风、消息几时来。笑春工多思，留连底事，犹未轻回。应为瑶刀裁翦，容易惜花开。试向湖边望，几处寒梅。好是绿莎新径，剩安排芳意，特地重栽。便从今追赏，莫遣暂停杯。有千株、深红浅白，倩缓歌、急管与相催。凭看取，暖烟细霭，先到高台。

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八声甘州

作者：元好问朝代：元体裁：词玉京岩、龙香海南来，霓裳月中传。有六朝图画，朝朝琼树，步步金莲。明灭重帘画烛，几处锁婵娟。尘暗秦王女，秋扇年年。一枕繁华梦觉，问故家桃李，何许争妍。便牛羊丘陇，百草动荒烟。更谁知、昭阳旧事，似天教、通德见伶玄。春风老、拥鬟颦黛，寂寞灯前。

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八声甘州

作者：王之道朝代：宋体裁：词叹关河在眼、孰雌雄，兴废古犹今。问中原何处，黄尘千里，远水平林。闻说讴谣思汉，人有望霓心。想垂髫戴白，泣涕盈襟。流水高山还会，意不烦挥按，如见虞琴。□逶迟周道，四牡骤。尽诹谋询度归来，聊缓辔、岁晚雪霜深。西湖好，光风迟日，同快吴吟。

篇11：甘州令,甘州令柳永,甘州令的意思,甘州令赏析

八声甘州

篇12：柳永的《八声甘州》的翻译及赏析

八声甘州

柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁

八声甘州柳永翻译

面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

八声甘州柳永赏析

此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的`感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“凝愁”中生发;而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。