望江南诗歌赏析

2024-05-08

望江南诗歌赏析（共15篇）

篇1：望江南诗歌赏析

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望江南

作者：苏轼朝代：体裁：词春未老，

风细柳斜斜。

试上超然台上看，

半壕春水一城花，

烟雨暗千家。

寒食后，

酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，

且将新火试新茶，

诗酒趁年华。

篇2：望江南诗歌赏析

望江南

作者：李煜朝代：唐体裁：词多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，

车如流水马如龙。

篇3：望江南

那是一个令人烦躁而又闷热的夏，一个偶然的机会，我从江北跨进江南那一块热土，从此，我便与江南的人一样感受那里的季节变换。

记得，那个夏季的风很轻，那个夏季的雨很密，那个夏季走进我视野的人很特别，他们都是一些身心非常脆弱的肿瘤病人。

他，是怎样走进我的视野?我又是如何为他写了那么多哭泣的文字?有一点我记得很清晰，那就是他的眼神太让人刻骨铭心，那双忧郁的眼睛里充满了对生命的渴望，充满了对新生活的无限向往，充满了对这个世界的无限眷念。那种期待，我不敢面对;那种无助，已让我感伤满怀;那种凄凉，早已让我泪眼朦胧……

每当我想起他，那目光就像一把匕首，常常会刺得我心疼。我就会想起曾为他记录的那些象形的文字，他的微笑，他的无助，他的渴望，他的目光，便会在我的世界里出现，一种思念便会从心底升起。

他，一个肺癌晚期患者，年仅42岁，在南京某化工厂工作，是单位远近闻名的“一支笔”。跟他接触的那些日子里，我看到了他的恐慌，看到了积在他心头的忧郁像海洋。在疾病面前，他恐慌得像个没有判断力的孩子，他的意志力在遭受多次治疗无果的情况下被击得支离破碎。

他的恐慌与忧郁深深地促动了我，我走进了那个夏季也就走进了他的故事。站在他的故事里感受他，并为他做一些健康指导，有关他的故事便在那个夏季里温暖地生长着，在秋季里延续着。

当那个季节的风掉转方向的时候，我看到他已经虚弱不堪，他的白细胞越来越低，少到只有2500个单位，他的血小板越来越低，低到只有2900个单位，所有输入的血小板都不能使他的血小板再上升时，他的生命便在那个秋季永远地终止了。

尽管他对医生制定的所有治疗方案都能积极配合，千倍信心尝试报刊上登载的灵丹妙药，万倍努力按时去接受手术、放疗与化疗，最终，他的微笑还是没有在那个冬天里灿烂。他的敏感，他的焦虑至今还常常在我的脑海中出现，尽管他已经走了两年多了。

对他的离去，我很不舍，有关于他的故事，一直在我的记忆里挂着，每当鸟儿鸣秋，每当季节走进四月，我就会想起他，想起他曾说过的那句话

“我多么想再活十年，如果十年太长的话，哪怕是两年也好，因为我还有很多的事还没有做……”

每当那时那刻，我就会让他来听《望江南》，那是我手机里一首音乐，乐曲一开始是古筝的琵琶音、轮奏和模进，让人的的思绪不由自主的随着那泛着晨光行云流水般的琴声而看到了梦中的江南。而幽幽的洞箫，更是全曲让人荡气回肠的地方，闻之仿佛置身草长莺飞，烟雨迷离的江南水乡。每当心情不好时，乐曲给人的感觉又是凄婉、悠悠，忧思绵远，让人黯然神伤。那时，他会边听音乐边流眼泪边跟我说，还是让我听《从头再来》吧，看着他的痛苦与无奈，有时我真的很想把我的健康分一半给他，可是，一切只能是在想像之外了。

在一个陌生的城市，我曾去过他的墓地多次，每次去我总不忘记给他带去鲜花与纸币，但是，有一件事，我从来不忘记，每次去他的墓地看他时，我定会拿出我的手机为他放上《望江南》。一遍，心中一片宁静，二遍，他就会来到我的视野，三遍，他的故事就会颠簸在我情感的浪峰上……

在那个秋季与冬季，所有躺在我身边有关记录他的文字都能挤出泪水来。

现在，因为我的生活轨迹与他的城市相距较远，我去看他的机会少了，听那首音乐的机会也少了，今天，突然之间听到这样的曲子，我的思绪又重新回到了两年前，过去的那一幕幕，又重新在我的枝头绽放，我忘掉了人世间所有的纷争。

篇4：温庭筠《望江南》赏析

这首词是花间派词人温庭筠的代表作。该词短短27个字，读完却让人荡气回肠，欲罢不能。王国维《人间词话》云：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”《望江南》以清丽凝练的语言，描写了一段缠绵凄美的爱情，使其成为情景交融，境界高远的名篇。

“梳洗罢”，起句看似平平，内容却丰富，给人以许多想象。唐朝女子的发饰是很有讲究的。年幼时已梳发髻，成年后改梳发鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝翡翠等首饰，形成一种富丽华贵的装饰风格。而现在为了迎接久别丈夫的归来，发饰自然更不能马虎，“女为悦己者容”嘛。在与丈夫离别的日子里，她们往往是“日晚倦梳头”或“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”，或干脆不梳洗“君行殊不归，我饰为谁容”。所以在这种特定的时刻，我们能想象出女主人公着意打扮自己的兴奋之情了。这简洁的三个字，把女主人公平日的相思之苦与现在等待团聚的兴奋之情有力地表现出来了。

接下来的这句“独倚望江楼”给我们呈现了一幅广阔的艺术画面。浓浓的春意，柳枝芽儿迎风飘拂，点点阳光洒在这片片绿上，更显青翠。远处是一带白江，浩浩荡荡向东流去。江上孤帆片片，来往倏忽。楼上女子，衣着华丽，正在翘首等待心上人。面对如此美景，主人公或许此刻也有“悔当初不把雕鞍锁”了。“独”字既写出了女子一人独自等待的情景，也写出了她期盼丈夫早早归来却迟迟未归的寂寞惆怅。温庭筠描写的这幅美人凭栏远眺图，把人、景、情三者和谐地融合起来，创造出一种情景交融，静逸明秀的艺术境界。

“过尽千帆皆不是”，女主人公望眼欲穿，急切盼望，但等来的“皆不是”。这句是感情上的大转折。内心满腔希望的是丈夫“不如早旋归”，而现实又是“误几回，天际识归舟”。此刻的极大失落与先前的兴奋欢快之情形成了鲜明的对比。

“斜晖脉脉水悠悠”，夕阳西下，天边渐暗，绿水悠悠，依旧东流。等待的人，依然没来，满怀期待，只剩失望。由希望到失望，更添了这个女子几分不幸。《人间词话》云：“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”这句写景，但抒情主人公的感情色彩完全被溶化在自然景物中，景与情的溶合，如羚羊挂角，无迹可寻，却韵味无穷，这便是无我之境的妙处了。读完以后，我们又不禁为女主人公这种痴情而感动，又不自觉的为其不幸的遭遇而同情，言有尽而意无穷呀。该句看似无“我”，其实有“我”；看似无情，实则有情。正是因为有了期望后的失望，有了失望后的无限思念，女主人公才会“肠断白蘋洲”。

“肠断”用词很重，写思妇极度的相思之苦。“白蘋洲”也非等闲之笔，因“蘋”为水草，蘋、水相依而生，蘋失水则死。妇人不能与心上人生活在一起，不正像那无水之蘋吗!触景生情，能不断肠?

读罢这首词，我不禁想到古代女子悲苦的处境。“感此伤妾心，坐愁红颜老”（李白《长干行》），“君行逾十年，贱妾常独栖”（曹植《七哀》），“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”（曹丕《燕歌行》）等等，这些都是思妇们不幸生活的写照。这种刻苦铭心的思念，让她们“衣带渐宽，为伊消得人憔悴”。即使丈夫偶尔回家相聚，那也是“晨起动征铎”，匆匆，太匆匆了。春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，四时之景，谁能真正陪爱人一起欣赏？哪个女子不想永远与爱人“针线闲拈伴伊坐”、“共话巴山夜雨时”？游子在外或许有良宴聚会，赏歌听曲的机会，还可以驱车出游，而思妇却只能徘徊院落，空室长叹，她们难言的寂寞经常是靠泪水冲洗。《望江南》中的女子的漫长等待，使得片刻的兴奋消失得无影无踪。她满腔的失落，满怀的幽怨，随着那一江春水，进入无边无尽的黑夜中。这是她的不幸，也是封建社会所有饱尝离别相思之苦的女子之不幸。这首词，“是现实生活中思妇的怨与恨，血与泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。”（高国平《情真意切，清丽自然—读温庭筠〈望江南〉》）所以，这首词虽然讲述的是一段思妇凭栏远眺丈夫归来的爱情故事，但这个故事是凄美的，悲剧的。整首词字里行间始终笼罩着一股宛转深沉，低徊不尽的悲情。

温庭筠高处构思，小处下笔，用语细腻，裁剪精当。全词短短27字，语言清丽凝练，感情却写得委曲婉转，波澜壮阔，有如山涧清泉，又如千年陈酿，既清新而又醇厚。温庭筠是后来唐末五代花间派的鼻祖，婉约派的先驱，他的作品大都表现为秣艳细腻，绵密隐约的特点，但这首词却清新疏朗，通俗明快。钟荣《诗品》评价《古诗十九首》说：“文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可谓一字千金”，该语评价《望江南》也非常合适。

作者单位：江西省吉安市永新县龙门中学（343406）

篇5：望江南诗歌赏析

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望江南

作者：李真人朝代：元体裁：词初学道，须认得真船。采取铅中金白雪，却将金雪作丹田。方始见重

篇6：望江南诗歌赏析

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望江南词咏鼓

作者：伊用昌朝代：唐体裁：杂言江南鼓，梭肚两头栾。钉著不知侵骨髓，

打来只是没心肝，空腹被人谩。

篇7：诗歌望江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

这首词刻画了一个倚楼望江盼夫归来而一再失望的妇女形象。

起二句“梳洗罢,独倚望江楼。”作者抓住人物的动态描写,刻画人物的心理活动,睡醒早起,梳头洗脸打扮完毕,就独自倚着望江楼的栏杆向江面望去。词人抓住妇女的特有动作(梳妆打扮)点明了人物的身份,“罢”字既表明动作的时态,又写出动作的情态,略事打扮非精心装饰,表现了人物那种急切地盼夫归来而又信心不足的`心情。“独”字则点出思妇形单影孤的情景,“倚”字写思妇倚楼而望久久地等待的神态。

次二句“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉斜晖水悠悠。”是写景,又寓情于中,含义深刻。眼望着江面上千帆过去,都不是丈夫归舟,时近黄昏。江面上只剩下斜阳余晖含情脉脉,江水东流悠悠不断。意境悠远凄情,着力渲染思妇的离愁,把行人去而不返,辜负了闺中人脉脉多情的心情形象地表现出来。一个“尽”字不仅把天色已晚,江面空无一船,空旷凄凉的意境描绘出来,而且把思妇独倚望江楼时间之长,盼夫归来痴心之深的心情表现出来。

结句“肠断白苹州。”描写思妇又见到江边的白苹州,回忆起当年在此分手的情景,本来已经望不见归舟已是心灰意懒,又见分手之处,怎能不肝肠寸断、伤心之极呢?末句直写心境,揭出题意,余味隽永。

篇8：回首望江南

去江南，坐在临江的小楼上，看江面的波光浮动起模糊的斑斓，如同年少时的幻梦，散落进面前寡淡的茶水。一饮而尽，竟有些不可名状的失落感。手扶栏杆，与午后安静的阳光撞了个满怀，随手一扯就是香甜的日光碎片。我闭上眼睛，与每一缕光线都有一种不可说的默契。仿佛你就是阳光，日光倾城，步履款款，你温暖的怀抱也有了微凉的触感。

避开人潮涌动的街道，独自行走在江南的古老巷弄。时光如同翻涌不息的蝶，带着你旧日的影子穿越花丛，像寄去一张黑白互见的明信片。走在水乡被流水侵蚀的石板上，浅浅的少年心事渐行渐远。江南的性情，如同线装书上的尘埃，弹指一挥，耳边回响着的却是唐诗宋词里的意蕴。微风吹过，风里夹杂着的吴侬软语，给人多情的遐想。好似从遥远的梦境中走来，在我的心底碎成一地的想念。

青苔满石阶，山水人依恋。我把自己醉倒在白墙灰瓦间。

江南的雨，构成了小巷的独特忧伤。撑一把油纸伞，顶着一脸朦胧的惆怅。雨雾氤氲着远处的青山碧水，浣洗了南国女子盈盈的眼眸。倚窗听雨，我如一个落魄他乡的词人，任由这柔情的雨浸湿我流浪的时光。雨淅淅沥沥，我如梦如痴，青灯下写的那些无人问津的辞藻，是我苍老的心事。离愁万缕如雨落，沾满了我的衣衫……

在江南，我努力温习着思绪里的古典記忆。想到了红叶欲坠的季节里打马而过的温润男子，想到了相思渔火下绵绵呓语的痴情姑娘。历史的风云从房檐上滴落，漫射着一种温暖的气息。雕花窗棂在讲述着久远的故事，檀木香案还存留着文人雅士的低吟。乌篷船里传来的悠悠笛声，渲染了沿途的湖岸烟柳。一首江南词，描绘不出的空灵与古意倾斜在我的眸子里，泛起了微微的清愁。

青梅、芭蕉、绿柳、杨花……一川烟雨给江南铺满了诗情画意。清风吹过巷口，溪水流过小桥，檐铃响起响动着微微的呼唤，轻缓、绵软，敲击着无数温婉的生命。千万缕细腻的情感都化作了江南这无言的冷雨，我的心因此湿润了许多次。

蓦然回首，已经念念不忘地思恋它一载又一载，却只能抓起笔，写下些凌乱的渴盼。江南的故事不能开口讲，因为嘴唇轻启，再炽烈的情感也会显得无尽牵强。只能在字里行间辗转穿行于凄清的雨巷，在水性的渲染下褪去年少的轻狂。

回首再望江南，梦里花开花落。相思相望总无语，那千年的风景却自始至终敲打着我的心扉。在心中沉淀下一份恒久的追寻，于笔尖流淌着一段斑驳的期待。

（河南省信阳市五中如月文学社）

篇9：望江南·暮春原文及赏析

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。

译文及注释：

译文

春已归去，春衣几时制成?小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行。舞雩坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纻罗衣襟;让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。

小雨才飘过，何处农家不催耕?喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽。那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。

注释

望江南：词牌名。又名“忆江南”、“梦江南”、“江南好”。《金奁集》入“南吕宫”。单调二十七字，三平韵。宋人多用双调。

春服，春天所穿的衣服。指夹衣。成，穿得住。

蕉叶，蕉叶状如杯，借指酒杯。

舞雩(yú)：鲁国祭天求雨的土坛，在今山东曲阜。此处借指春游的亭台。纻(zhù)罗：指麻织和丝织的服装。

酣(hān)咏：畅快地饮酒吟诗。升平：太平。

百舌：鸟名。到晚春桃李花谢时，便不啼鸣。

柘(zhè)林：灌木林。鹁鸪(bó gū)：鸟名。天将雨，其鸣甚急，故俗称水鹁鸪。

芜菁(wú jīng)：蔬菜名。又名蔓菁，俗称大头菜。

赏析：

这首词与名作《望江南·超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以“未”、“已”一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的`摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。

上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理，很像是现代影视中的“画外音”。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进，——这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头;在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，——这是一个近镜头，同时伴随着人们的触觉感受(“软”)。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。“纻罗轻”与前文“春服几时成”暗相唿应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七年冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是“酣咏乐升平”的实际意义指向;第二，此句重在一个“乐”字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。

下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鹁鸪的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的!韩愈《感春三首》之三云：“黄黄芜菁花，桃李事已退。”刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的“画外音”。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分“无往而不乐”的“超然”之趣，密州时期的作者更是如此。因此，“春色属芜菁”实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。

篇10：温庭筠《望江南》古诗赏析

【赏析一】

这是一首言简意丰的闺怨词，短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。

开头梳洗罢三字是略含喜庆的序幕，含有一派深情。正如司马迁《报任安书》所说，士为知己者用，女为悦己者容。古时交通不便，信息难通，思妇的心上人虽无归期，但又有随时随地、突然回家的可能性，故此妇每日有此梳妆的功课，一丝不苟，理云鬓，施粉黛，成此柔媚风流之体态。俗语说久别胜新婚，思妇不仅时刻盼望着丈夫回来，而且要在丈夫来到时一展自己的照人光彩与青春魅力，唤醒其久违了的夫妻情爱，提高久别乍逢时的爱情质量!独倚望江楼是上句梳洗罢之后心理及行为的继续与深化，独倚望江楼，天际识归舟，其情殷殷，希望满怀;又是一个充满激情的一天，多么不同寻常而富有美感。此句独字也有特殊含义，思妇打扮得如此俏丽动人又怕人见，是她羞惭心理的写照。故思妇眺望、企盼情人之举动又有怕人识见的羞怯心绪，是思妇特殊身份的表征，有一种凄清的美感效果。

从梳洗到望尽千帆是一个漫长难耐的焦躁时光，然而却是迷离着玫瑰色梦幻的希望时期。接下来皆不是一语猝然将这梦幻扯破，重新将思妇抛向绝望的境地：看来今天又是白等了!一腔愁思又化成了悠悠江水，脉脉斜晖，这是最令人伤心的时刻，白日的梳洗、眺望不仅未能解愁，反而使愁思加重。

斜晖脉脉水悠悠一句还有一层含义，那就是倍添思妇如之何勿思的相思之苦。这无知的斜晖与悠悠江水每天此时相拥相恋，缠绵于暮色之中，不忍遽然分手，描画出一幅夕阳无限好的美丽图画，不正是人间夫妇男耕女织、夫唱妇随的某种象征吗。物犹如此，人何以堪，怎能不让思妇肠断呢?

肠断是出自《世说新语>的故事，这里形容思妇极度的相思之苦。白蒴洲也非等闲之笔，因蘋为水草，蘋、水相依而生，蘋失水则死。妇人不能与心上人生活在一起，不正像那无水之蒴吗!触景生情，能不伤怀?

诗贵含蓄，温庭筠此词深谙妇人心理，寥寥数语，写尽思妇不尽情思，堪称千古绝唱。

【赏析二】

梳洗罢，独倚望江楼，是写这位女主人公早上起来，匆匆梳洗后，独自倚在望江楼上眺望。从这了了的八个字中，应该可以读出几层意思：

1、梳洗点明了时间是早上，对下文的傍晚(斜晖)来说也是个伏笔。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说这是午睡后的梳洗，时间短去了半天，则下文的过尽千帆极言等待之久便无着落，似不可取。

2、梳洗罢，隐含着女主人公盼归的期望，如果不是有这份心情在，她可能就会象温庭筠在他的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》词中所说的懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟了。女为悦己者容，这容是为了心上人才有意义的，正因为她期望中丈夫会回来，希望他看到自己的美好容貌，所以她才会认真梳洗。

3、一个罢字之后，紧接独倚，反映了女主人公急切的心情──她黎明即起，刚一梳洗完毕就匆匆的赶去江楼了。

4、从她一早就急急去江楼眺望展开一点，就应该还会想到，她的思念应该不会是早上起床后才突然产生的，她昨天夜里可能是长夜不眠，一夜相思，受尽煎熬;抑或昨夜她梦见吉兆，所以她才急不可耐地早早赶去望江楼。

5、再进一步，由今天而昨天，由昨天而前天，她是不是日日如此都来这江楼上盼归呢?

6、一个独字，不仅说出了她的孤独，隐含着她与心上人的分离，而且也与下面象征分别的白苹洲(详解见下)遥相呼应。

过尽千帆皆不是，写出了她希望与失望交替的过程。远处每有一船现影，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而渐渐紧张，希望也渐渐高涨，可是船到楼头无情地继续前行，当她意识到这并不是她等待的船儿时，她的失望情何以堪!

可是这时的她还没有完全失望，幻想促使她把目光再次投向远方就这样，在无数希望与失望的交替中，她内心的摧伤越来越惨重。同时，这一句也表明了她盼望的时间之久，她的痴情和执着。千帆是千船的代指，但是这又不仅仅是修辞方法的差别。船在水上，越向远处，越是只能看到帆而不是船。李白的孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流写的是去船，把它倒过来，不就是这位思妇盼望来船的过程么?所以，一个帆字把读者的目光引领到了远处，使读者也像词中的思妇一样极目远望，企盼人归。

斜晖脉脉水悠悠，已是夕阳西下的时候了，早上满腔的.期望都随落日渐渐黯淡。这斜晖尚且脉脉含情，无限同情女主人公不幸境遇，为什么她盼望的人却如此薄情寡义，弃她于不顾呢?那悠悠流去的水，是女主人公心中不尽的柔情，是她一日日逝去的青春年华，不也是她绵绵不绝的无限愁情么?

肠断白蘋州，在愁情满怀、斜晖渐去的时候，女主人公的目光偏偏又遇到了他们当年分手的白苹州，这怎么能叫她不肝肠寸断呢?朱光潜认为把肠断白苹洲五字删去，意味更觉无穷。因前几句已写出一个倚楼等待离人归来却一再失望的思妇形象。斜辉句景中有情，足以给人无限联想的空间，再以断肠涂饰，便一泻无余，神形俱失，遂成败笔。这是很有道理的。

此外，需要注意的是，望江楼和白苹洲都确有其处，望江楼在四川成都东门外的锦江河畔，白苹洲是唐代的称呼，今称莲花庄，在浙江湖州东南的苕溪之畔。但是在本词中，两者都不是确指。望江楼在这里指江畔思妇眺望之楼，不能单单理解成一个地点。白苹洲，是指江中长有白苹的小渚。白苹是水中一种浮草，色白，古时男女常采苹花赠别，故古诗词中常用白苹洲指代分别之处。

全诗的另一个特色是情感张弛的运用：

1、过尽千帆皆不是里面蕴含了千百个小的情感张弛;

2、从这一日来说，又是一个大的张弛过程--从早上第一帆满怀期望的紧张眺望，到斜晖中令人断肠的失落;

3、限于篇幅，词人撷取的只是思妇一日的盼望镜头，但是思妇与情人的分别当不是一日，那么她的思念自然也非一日。在这常年累月的思念中，她的情感不又是一个更大的张弛过程么?

【作者介绍】

温庭筠(812～870)，本名岐，字飞卿，排行十六，太原祁(今山西省祁县)人。温庭筠少负才华，长于诗赋，然而生性傲岸，好讥讽权贵，因得罪宰相令狐绚而累试不第;又因长期出入歌楼妓馆而为士大夫不齿。仅任过方城尉、隋县尉、国子监助教等微职。

篇11：苏轼《望江南·超然台作》赏析

这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。

首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。

下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天;寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，

一是说，寒食过后，可以另起“新火”，

二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

原文版本一望江南

⑴·超然台作

⑵春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花

⑶烟雨暗千家。寒食后

⑷酒醒却咨嗟

⑸休对故人思故国

⑹且将新火试新茶

⑺诗酒趁年华。

[1]版本二望江南·超然台作春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

[2]词句注释

⑴望江南：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“忆江南”。

⑵超然台：筑在密州(今山东诸城)北城上，登台可眺望全城。

⑶壕：护城河。

⑷寒食：节令。旧时清明前一天(一说二天)为寒食节。

⑸咨嗟：叹息、慨叹。

⑹故国：这里指故乡、故园。

⑺新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

[2—3]白话译文春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要乘年华尚在啊。

[4]3格律对照春未老，风细柳斜斜。平中仄，中仄仄平平。试上超然台上看，半壕春水一城花，中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。烟雨暗千家。中仄仄平平。寒食后，酒醒却咨嗟。平中仄，中仄仄平平。休对故人思故国，且将新火试新茶，中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。诗酒趁年华。中仄仄平平。(说明：平，填平声字;仄，填仄声字;中，可平可仄;加粗体字为韵脚所在。)

篇12：李煜《望江南》诗词原文及赏析

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！

注释：

①上苑：古代皇帝的花园。

②车如流水马如龙：极言车马众多。

译文：

昨夜的梦里存有多少恨意！梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是百花烂漫的春天，还吹着融融的春风。

【句解】：

多少恨，昨夜梦魂中。

开篇直抒胸臆，“多少恨！”下笔突兀，令人不觉一惊，“昨夜梦魂中”词人满腔悲恨都源自昨夜梦一场。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

仿佛昨日还在上苑中游玩，游园盛景分明还历历在目：南唐上苑，繁花似锦，凤舆鸾架，车盖相连，前后连绵数里，好一派热闹繁华的景象啊。“还似”引出梦境，“车如流水马如龙” 为唐苏颐《夜宴安乐公主新宅》诗中原句，出自《后汉书·皇后记》“马后诏：车如流水，马如游龙。”后主完全袭用，一字不改，却也妥帖自然，不着痕迹。

花月正春风。

春风和煦，月明如水，如此花好月圆之夜，大家游兴甚酣，又怎忍马上散去呢？“花月”、“春风”间着一“正”字，不仅道出时值游玩的黄金季节，而且暗示此时亦是游人兴致淋漓的时刻。一句景语结词，无形中又将游乐推向高潮。全词至此嘎然而止。读者心中的期待在这个陡然收煞的结尾中突然落空。回归开篇，原来起句中作者用力道出的恨竟隐藏于这样一片繁华景色中。

赏析：

这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

全篇着眼于一个字“恨”，用“多少恨”引领全篇，从“还似”以下皆言梦境，不着力写恨之如何，尽言昔日之欢乐热闹，于是今日的痛苦凄凉，自不待言。末句以景结词，梦境就此收束，似乎预示等待词人的，是梦醒后加倍的痛楚，词顿时由字面的鲜亮，跌入余音的无尽深沉之中。

“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主旨,句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。前句表示结果,后句表示原因。而昨夜梦中之事,又来自日有所思,廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。然而昨夜在梦中所见究竟是何事?也就是词人白日所思念的是何事?“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。”在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载国主国后、王公大臣、嫔妾宫女的华辇像流水一样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微拂、花好月圆之时,又是何等的惬意!短短三句不仅具体而形象地将梦中之事描写出来,并抒写出留恋旧时之情。这种以乐写悲的对比手法,不仅表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨,同时给读者以强烈的艺术感染。这种悲愤的情感被词人概括为一个“恨”字,表现了词人抱恨终生的强烈情感。