热爱生命诗歌朗诵女声

2024-04-19

热爱生命诗歌朗诵女声（精选6篇）

篇1：热爱生命诗歌朗诵女声

热爱生命诗歌朗诵女声

生命是每个人的财富，世界因有了生命而绚丽多姿，生机勃勃，让我们热爱与珍惜自己的生命，把握人生中的每分每秒。

《热爱生命》

如果你选择放弃

成功便是一片孤迹

如果你没有勇气

应该寻找属于自己的位置

如果你热爱生命

远方的黎明会更美丽

既然选择坚强

便坚持到底

也许

远方的美丽很遥远

既然目标是远方

留给天空的只是彩虹

但，只要热爱生命

所有，都只是美丽

《热爱生命》

我不去想明天是否风和日丽

既然明天是未知的

何不妨活在当下珍惜现在

我不去想昨天的是是非非

既然时间是不会倒流的

勇往直前把昨日当作今日的羽翼

我不去想心中的理想有多远

只要热爱生命

一切皆有可能

《热爱生命》

我无法去计较生活曾经给予了我什么

荆棘、杂草、悬崖还是峭壁

跌跌撞撞终于走到了此时此刻

没有伤悲和微笑的支撑

我不去想是不是能够成功

是不是能够符合心的希冀

只是在路上

只能选择风雨兼程

三十年的蹉跎岁月，

我再也顾不上去想明天会遭遇什么了

哪怕凄风冷雨依然醍醐灌顶

哪怕荆棘如林束缚如索

既然不想放弃奔跑的希望

当然就有坚持向前的理由

我等待过奇迹的发生

奇迹却从来不想青睐于我

我祈求过上苍的`怜悯

上苍静默着和我对抗

我试图趴下再也不起来

可冥冥之中有一只愤怒的脚在踢我

踢的我肉疼心也疼

已经奔四了

我还在等什么

去的已去来的来着

我还有理由浪费这最后的残阳

什么还将能阻挡这生铁似的鞋子

余命只能如火如荼

《热爱生命》

既然

昨晚的黑暗

遮不住

今朝的黎明

那就

让这灿烂的光明

照亮

今天绚丽的风景

要珍惜生命

不管暮鼓

还是晨钟

要执爱生命

笑过春夏

欢度秋冬

篇2：热爱生命诗歌朗诵女声

照射在你我的身上。

哦！我感觉到了生命的真谛。

当清早第一滴露珠，

滴在了你我的身上。

啊！这是生命的炙热！是生命的永恒！

小草！生机！

在阳台上相遇，

你是一个活蹦乱跳的生命。

欣欣向荣。

当你的歌声，

把我给唤醒。

呀！是生命的朝阳在向我招手。

当你站在枝头，

向我传播，

来自生命的呼唤。

哈！这是生命！是一颗可爱的生命！

小鸟！生机！

我愿在这世上，

到处充满生机，

到处充满着欢歌笑语。

让生机充满人间！

生命，需要爱。

你殊不知，

生命，

篇3：诗歌朗诵比赛浅谈

一、发音不准,吐字不清,严重影响了朗诵效果

朗诵是以看不见、摸不着的声音形式将文字作品所描写的事物、阐发的事理、蕴含的情思再现出来,如果字不正、腔不圆,就会直接影响表达效果。因此,朗诵者需要学习发音技巧。如,平舌音的发音要领是:发z、c、s音时,舌尖一定要向前平伸抵在下齿背后,其稍后部位隆起与上齿龈部前接触形成阻碍;子抽打,即使这样也得不到主人的怜悯,而且同类还跟他抢食,抢暖和的被窝。在这样的恶劣环境下,巴克选择的是站起来反抗,学会偷吃,填饱自己的肚皮,学会破冰取水,等等,把自己养得强壮威猛,这样才有力气干活,逃避主人的鞭打,才能对付同类的犬牙。在如此恶劣的环境下,巴克不但没有被击倒,反而越挫越勇,一个真正的勇士形象出现在读者面前:“‘巴克抵得上10条狼’。弗朗索瓦斯开始给狗套挽具。他需要一条新的头犬,并觉得索拉克斯最合适不过了。但是巴克却扑向索拉克斯,抢了他的位子。……”(3)小说中处处可见巴克的反抗与挑战,这也是个人奋斗主义的体现。

与到处充满弱肉强食、尔虞我诈、金钱至上、人性泯灭,为了财富不择手段的人类社会相比,野性十足的森林大自然对巴克来说更有吸引力,更适合它的生活。然而自然森林里一样有残酷的竞争,巴克必须靠自己的力量和勇气获得自己生存的一席之地。“……巴克对他们整个来说,太过迅捷,太强壮,也太聪明了。半小时之后狼群停止了进攻,开始撤退。有一头狼缓缓地走上前来,做出友好的姿态;他们互相碰碰鼻子致意。……野性的呼唤在巴克耳边响彻。狼群前进了,他们返回森林,巴克和他们一起并肩奔跑。……”。(4)巴克最终靠自己的力量与勇气赢得森林狼群的信赖与接受,可以说这一结局也正是巴克个人奋斗主义的体现,在战斗和挑战面前,没有同情或退让,没有退缩畏惧,只有勇气与信念才能赢得成功。

四

巴克最终的回归自然正是作者杰克·伦敦对自杀的人生结局的影射,巴克在北方冰天雪地等恶劣环境的奋斗象征了作者杰克·伦敦这样一个来自资本主义社会底层劳苦人民的人生生活背景中的痛苦挣扎和不懈的个人奋斗。除了Martin Eden,John Barleycorn等通过成功塑造“人”的形象来进行自传描述的小说作品之外,透过社会自然主义者的视线,这部以动物为主人公来描写的小说其实也正是鲜为人知的一部精彩自传作品的呈现。而这些自传作品的一个共同的主题,就是对现实社会黑暗之处如实地描述,反映一批劳苦人民穷困潦倒的生活,这无疑是对蒸蒸日上发展着的资本主义社会的一个重重的提醒:资本主义的弊端是不争的事实,如果社会的发展建立在对劳苦大众的剥削和压迫的基础上,终有一日会自取灭亡。再回过头来看看我们现在所生存的竞争如此激烈的社会,发zh、ch、sh时,舌尖一定要翘起与硬腭前端接触。在发前鼻韵母时,舌尖要抵住上牙床,不要后缩,舌根不要抬起来,韵尾-n要收紧;发后鼻音时,舌头要后缩,舌根高抬,抵住软腭,声带震颤,气流从鼻腔透出,舌尖不要向前移动或抬起。另外,还要注意n和l,f和h的发音区别。掌握了汉字的发音要领,还要注意汉字声调的变化,儿化、轻声等方面的情况,才能在朗诵中彰显声音之美感。

二、不能进入诗歌的意境,领会作者的感情

诗歌的意境就是文学作品所描绘的生活情境(或自然环境)与作者强烈的思想案情融合而成的一种艺术境界。进入诗歌的意境,必须从分析诗歌的形象入手,通过想象和联想,沿着诗歌感情发展的线索,把减少的成分添加进来,把隐含的意义揭示出来,把省略的过程衔接起来,把间歇的语气连接起来,把跳跃的感情连缀起来,特别是把言外之意、弦外之音挖作者所推崇的个人奋斗主义无疑也为迷茫的人们指引了一条道路:在挑战与竞争面前,没有退缩,没有退让,唯有奋起直追、奋发图强,才是唯一的生存之道。

注释:

(1)美国威勒德.索普著的《二十世纪美国文学》作为大学教材,其中把杰克·伦敦归入到“自然主义小说家”一节中。

(2)王长荣在《现代美国小说史》中认为《野性的呼唤》的主题是爱的价值和按公平的规则比赛。仲景川在《二十世纪小说史》中用“生存斗争,适者生存”的观点来解释《野性的呼唤》的主题,是这一阶段大部分教材的统一观点。

(3)杰克·伦敦.野性的呼唤[M].Chapter 4:Who Has Won to

(4)杰克·伦敦.野性的呼唤[M].Chapter8:The Call of The

参考文献:

[1]杰克·伦敦著.吕艺红,筒定宇译.野性的呼唤[M].武汉:长江文艺出版社,2007.

[3]阿尔贝特·施韦泽著.陈泽环译.敬畏生命[M].上海社会科学院出版社.2003.

[4]李怀波.杰克·伦敦的形象在中国的接受与转化[J].山东外语教学,2004.

[5]朱宝荣.杰克·伦敦“狗的小说”与自然主义[J].荆州师范学院学报,2O02.

[6]朱维之,赵澧.外国文学史:欧美部分[M].天津:南开大学出版社,1985.

[7][美]威勒德·索普著.濮阳翔,李成秀译.二十世纪美国文学[M].北京:北京师范大学出版社,1984.

[8]方成.美国自然主义文学传统的文化建构与价值传承[M].上海:上海外语教育出版社,2007.

[9]傅景川.二十世纪美国小说史[M].长春:吉林教育出版社,1995.

[10]戈雪,葛红兵.现象剖析[J].文学自由谈,2002.6.

论劳伦斯·韦努蒂的异化翻译观

韩

(陕西中医学院英语系,陕西咸阳

摘要:美籍意大利学者劳伦斯·韦努蒂从解构主义角度出发,批判归化翻译、支持异化翻译,并因此开拓了翻译策略的研究空间。本文认为韦努蒂最重要的贡献是从文化的角度看翻译策略的选择,这对中国翻译策略的研究有很大的启发,但与此同时韦氏异化观仍具有一定的局限性。

关键词:韦努蒂异化翻译观翻译策略的选择局限性

德国学者施莱尔马赫被认为是提出归化、异化翻译策略的鼻祖。他在《论翻译的方法》一文中指出:翻译有两种情况,一种是译者尽量不打扰作者,而让读者向作者靠拢;另一种是译者尽量不打扰读者,而让作者向读者靠拢。这一思想将翻译分为以作者为中心的译法和以读者为中心的译法。劳伦斯·韦努蒂,作为翻译理论家,他高举解构主义大旗,吸收了施莱尔马赫的异化思想,率先对归化翻译的诸多弊端提出严厉的批评,明确地提出了异化(foreignization)或抵抗式翻译(resistant translation)。他反对译文通顺的翻译理论和实践,在实际的翻译过程中,他刻意在目的语的文本中,在风格和其他方面突出原文之“异”,其目的是要在翻译中表达语言和文化之间的差异;他认为翻译可以是研究和掘出来,这样才能进入诗歌的意境。有些学生在朗诵中,不了解作者的生平、诗歌风格、作品的感情基调,缺乏想象和联想,游离于作品之外,因而使朗诵呆板、暮沉,缺乏灵动之感。如陶渊明的诗歌,要读出一份质朴、纯真和恬静;王维的诗歌,读出一份静谧和澄澈来;高适、岑参等的边塞诗歌,要读出一份慷慨悲凉的意味。而很多同学在朗诵时,不能把握诗歌的感情基调,凄婉缠绵处不凄婉缠绵,慷慨激昂时不慷慨激昂,兴奋喜悦处不兴奋愉悦。有时候朗诵整首诗歌都是一种平淡语调,表情要么是神情呆滞进行到底,要么是淡淡微笑贯穿全篇,更没有任何手势语言加以点缀,因而读出的诗歌味同嚼蜡。

三、朗诵不出诗歌应有的音乐美感

如在朗诵《雪花的快乐》时,对诗句“我飞扬,我飞扬,我飞扬”这几个重复句处理。一般来说,这几个句子应是一句比一句的声调高。许多同学朗诵时都读不出诗歌的抑扬顿挫的旋律美。诗歌具有和谐的韵律,鲜明的节奏,从而构成它的音乐的美感。所以朗诵诗歌时,一要延长音节,强调韵脚,讲究节奏。如读杜甫的《春夜喜雨》里的诗句:“好雨—知—时节,当春—乃—发生。”其中的词与词之间的音节要拉长,韵脚要强调。二要打开节奏,读诗歌时,一般有二、一、二的打开方法,如“红豆∕生∕南国,春来∕发∕几枝”;有二、二、二、一打开的方法,如“无边∕落木∕萧萧∕下,不尽∕长江∕滚滚∕来”等。另外还有根据词义灵活打开节奏,如徐志摩的《再别康桥》“轻轻的∕我走了,正如我∕轻轻的来”。三要语调变化有致,速度快慢得当。至于语调一般可分为高声调、平直调、抑降调三类。高声调常用于呼唤、号召、惊疑等情感较为激烈的句子,如李白的《将进酒》诗句“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁”就是高升调。平直调多用于一般的叙述说明局,表达庄重等感情色彩,如穆旦的《赞美诗》“走不尽的山峦起伏,河流和草原,数不尽的秘密村庄,鸡鸣狗吠,……”就是平直调。抑降调多用于祈使、感叹的句子,速度较慢,如苏轼的《念奴娇·赤壁怀

丽

实现差异的场所,并恢复和修订被遗忘了的译文,以建立一种新的翻译传统。这种方法不只是简单地处理翻译中常见的语言问题,而且把文化和政治纳入了“异化”与“归化”旷日已久的争论之中。

韦努蒂的异化翻译策略有助于提高译者的地位,有利于目的语言和文化的丰富,有助于抵抗文化霸权现象。长期以来,英美文化一直被提倡流畅翻译的归化理论所支配。韦努蒂认为,目前在大多数英语语境下,形成了以西方意识形态为标准的非英语文学范式。这种非英语文学范式盛行主要与欧美的翻译传统,即推崇流畅的归化式翻译,有着很大的关系。韦努蒂用“隐身”一词指出了当代英美文化中译者的地位。他指出译者的隐身就是在译文中看不见译者的痕迹,他指出,这种使译文“透明”的幻想就是要求译者努力保证译文的通顺易懂。这一过程中,流畅的归化式翻译掩盖了译者所付出的努力,使译者“隐身”。他分析了归化翻译在英美文化中占主要地位的原因,认为这是一种文化霸权的结果。为了迎合接受者的口味,归化式翻译往往将原文的陌生感淡化,使得译作变得透明,读起来不像译文。这就意味着译者必须“按照目标语言文化价值观对原文进行我族中心主义式的分解,把原作者潜回古》中的“人生如梦,一尊还酹江月”。四是语势停连要适度。一般的诗句朗诵时除了用打开节奏的方法来做词语间的停顿外,对一句话,还要作标点符号处的停顿,特殊的情况还可根据词义、语言环境、表达感强的需要,对一句话,作突破标点符号的停顿处理。以《沁园春·雪》为例:“北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。”读时,“万里雪飘”后的“句号”按“逗号”停顿,“望长城内外”和“大河上下”后的“逗号”按“顿号”停顿,“惟余莽莽”后的“分号”按“逗号”停顿,这样读出的诗歌才能语流连贯、诗脉相连,彰显诗歌的如虹气势。

四、不能带给听众审美新感觉

同样内容和形式的情景,反复单调地刺激听众和评委的听觉,听众和评委就会出现审美疲劳,会逐渐对朗诵失去兴趣。而在朗诵中,很多选手所选的诗歌标题重复,如《再别康桥》、《回答》、《雪花的快乐》、《雨巷》等,显得单一,缺乏变化;主题的重复,如歌颂祖国和爱情的诗歌占相当的比例;诗歌风格的重复,古代诗歌中浪漫主义诗歌占多数,现当代诗歌中朦胧诗派和格律诗派的诗歌占多数;同一时段诗歌的重复,如现当代诗歌多以“五四”时期的诗歌为中心,这诸多的重复,不能带给听众和评委审美的不断的新感受。就一场比赛而言,只有多样的形式、鲜活的内容,才能不断刺激听众的兴趣点,让大家觉得意趣盎然,如要有古今中外多个时段的诗歌;要有激情澎湃、悲壮慷慨,缠绵凄恻、委婉旖旎,清新活泼、逸趣横生等不同风格的诗歌;要有表达对祖国、亲情、爱情甚至自然之趣的诗歌;自创诗歌也应在朗诵舞台上大放异彩。配乐、伴舞诗歌朗诵,多人组合诗歌朗诵,角色化妆的诗歌朗诵,都是诗歌朗诵的新形式。

篇4：热爱生命诗歌朗诵女声

毒瘾发作被曝光轰动全国

记者（以下简称记）：你17岁就已经成名，当时是如何进入摇滚界的？

罗琦（以下简称罗）：我9岁那年父母离异，13岁因迷上霹雳舞辍学，然后跟着一家歌舞团四处走穴。15岁那年，第一次听到摇滚乐我就被深深吸引了，发现摇滚乐才是我追求的梦想。攒了一年的钱，我便不顾家人的反对只身去了北京，并找到了崔健的经纪人王晓京。当时有几个从成都到北京闯荡的音乐人，想成立一支摇滚乐队，只是缺少一名主唱。王晓京大哥就请他们给我伴奏，让我试唱。我唱的是赵传的《我是一只小小鸟》，我把音调定到了F调，他们不相信我能唱这么高的调，其实我已经唱到了High G。唱完这首歌，王晓京决定让我和那几个音乐人组成一支新的摇滚乐队。我们都是从南方来的，不希望迷失自己的方向，就给乐队取名“指南针”。乐队成立后，由我主唱的《请走人行道》《我没有远方》等歌曲红遍大江南北，我也因此成名。

记：你是在什么情况下接触到毒品的？

罗：18岁那年，在一个朋友的生日派对上，我也是年轻气盛，和别人发生了冲突，左眼被碎玻璃戳伤，完全失明。在朋友的陪伴和安慰下，我挺过了那段黑色的日子，并以一首《回来》在摇滚音乐节上大放异彩。此后，我在一家音乐电台做了一年的主持人，拥有了很多粉丝。一次，我参加上海一家电视台的晚会，上场前，导演觉得我形象有问题，临时告诉我不能参加晚会。这件事对我打击很大，我的情绪非常低落。那时圈内很多人都接触那个东西（指海洛因），不少人对我说：“吸了这个东西，能让你忘掉一切，还会让你对音乐产生灵感。”当时我对那个东西的危害一无所知，又有着年轻人喜欢尝试新鲜事物的好奇心，觉得大家都在玩这个，如果我也去做的话，那样会很酷。在这种心态的驱使下，我就尝试接触了那个东西。

记：那个东西给你带来灵感了吗？什么时候觉得离不开了呢？

罗：哪有什么灵感啊！只是在最初让你的感官变得非常敏感，但它和灵感是两码事儿。吸了那个东西，听力倒是完全刺激出来了，但它和内心对音乐的感觉扯不上关系，而对人的中枢神经的影响却是致命的，会让人产生幻觉。接触那个东西两个多月后，我渐渐产生了依赖。有了毒瘾，再想抽身就晚了。我无数次地想到过离开那个东西，曾把自己锁在屋子里一周不出门，也曾试过吃安眠药等方法，但身体的剧烈反应屡屡打败我的意志。那段时间对我来说生不如死。最让我无法接受的是，毒瘾发作时，我不但毫无尊严，在别人的眼里也可怜至极。那时，我意识到自己已经完了。

记：你身边接触那个东西的朋友的情况怎么样？有人成功离开过那个东西吗？

罗：我目睹过几个吸毒的朋友在我面前死去或疯掉，却没看到任何一个吸毒的人成功地离开那个东西。最典型的就是唐朝乐队的贝斯手张炬，他是我最好的朋友。张炬吸完那个东西以后骑摩托车和一辆大卡车撞上了，出事的地方就在海军总医院附近。他被撞后立马就送到了医院，从外表上看他好像没有什么伤，但内脏都破了，骨头也全碎了，当时就没救了。当朋友给我打电话说张炬去世了，我还以为他在开玩笑，不相信。几天后，圈里很多人都去八宝山给张炬送行，我也去了。也许是兔死狐悲吧，很多接触那个东西的同行从张炬身上看到了自己的未来，我觉得如果自己不尽早抽身，也会是死路一条，只不过死的方式不同罢了。

记：是什么原因让你远走德国的？

罗：1997年，我到南京参加演出，演出间隙，我毒瘾发作了，痛苦万分，想马上找到那个东西。可我身在南京，人生地不熟，想找那个东西太难了。当时我冲出酒店，拦了辆的士，司机问我去哪儿。我让他带我去找“四号”（即海洛因），的士司机明白我的意思后，表面上答应，却直接把我带到了派出所。第二天，我吸毒的事情通过媒体传遍了全国，成为娱乐圈第一个被公开曝光的吸毒者。对于这个结果，其实我早有心理准备。到了派出所，我要求警察把我送到戒毒所。在戒毒所待了3个月，出来后，我的演艺事业进入低谷，公众看我的目光都带着反感和鄙视。我托朋友以最快的速度办好了赴德国的签证，决定远赴异国他乡疗伤。

依靠科学方法在异国成功戒毒

记：刚到德国时，毒瘾发作了你怎么办？

罗：我在国内曾看过德国一部20世纪70年代的影片，名字叫《动物园火车站》。这部电影由一个真实故事改编而来，大致意思是一个女孩很早就染上了毒瘾，吸完毒品就去柏林动物园火车站买，那里是吸毒人员的集散地，随时随地能买到那个东西。到柏林后，第二天我就到动物园火车站转悠。因为经常和吸毒的人打交道，虽然我不懂德语，但谁是抽的，谁是卖的，我一眼就能看出来。我上前一比画，买了就直接回家。到德国一个多月后，我决心戒毒，曾尝试过各种办法。毒瘾发作时，我把自己弄得伤痕累累，也无法驱走体内的那个恶魔，便不由自主地再次赶往动物园火车站。我也有过破罐子破摔的念头，可清醒时又不想没有尊严地活着。

记：戒毒单凭意志不太可行，得找到科学的方法。

罗：是的。当地一位朋友得知我戒毒的经历后，就帮我介绍了一位叫菲恩的医生。菲恩医生在戒毒方面有丰富的经验，在当地很有名。我向他表达了戒毒的强烈愿望，他愿意帮我。我真诚地对菲恩说：“我刚来德国，没有医疗保险，也没有足够的钱，费用上能不能优惠一点？”菲恩风趣地说：“没关系，我愿意免费帮你把体内的那个魔鬼赶出去！”有菲恩医生的承诺，我心里有了底。

记：戒毒过程一定很艰辛吧？

罗：戒毒最难克服的是心瘾，一旦毒瘾发作，再强的意志也会被身体的反应打败。菲恩医生一直给我吃一种叫美沙酮的药，从某种意义上来说，这种药也有点毒品性质，需要慢慢减量。每天早上，我在水杯里放一定剂量的美沙酮，喝完后开始一天的生活。也许是我太心急，坚持一段时间后，我觉得状况有所好转，就没按照医生的嘱咐，自作主张减少了美沙酮的量。没想到第二天我的身体就开始有反应了，折磨得我神经错乱。幸亏丈夫陪在我身边，他马上给菲恩医生打电话。当时菲恩已经下班了，他听说了我的情况，就对我丈夫说：“你赶紧带她过来。”丈夫牵着我的手坐轻轨经过动物园火车站的时候，我的眼睛开始搜寻那些卖毒品的人。丈夫就紧紧地抱着我，直到见到菲恩医生才松手。

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记：戒毒是个漫长的过程，你用了多长时间才成功戒毒？

罗：差不多两年的时间吧。那次我擅自减少美沙酮用量的事情被丈夫发觉后，他接管了为我往水杯里兑美沙酮的任务。每天早上他起来的第一件事，就是给我兑一杯含有美沙酮的水。一年后，我觉得毒瘾有所减轻。毕竟美沙酮也是一种带有毒性的药，只有戒掉它，才算真正戒毒成功。直到有一天，丈夫兴奋地抱住我说：“你知道吗？你这一周每天早上喝的都是纯净水，没有任何美沙酮的成分了。”这个消息让我万分惊喜，这说明我戒掉了美沙酮，也意味着我已经戒毒成功。当天晚上，朋友们为我开了一个派对，庆祝我戒毒成功。这时我才发现，我能戒毒成功，最开心的莫过于那些关心着我的朋友和家人。我对丈夫更是充满了感激，没有他的爱和陪伴，我也不可能成功戒毒。

记：戒毒过程中放弃过音乐梦想吗？

罗：从来没有。因为从小到大，音乐一直是我的精神支柱。在北京做音乐时，我曾经认识了几个搞音乐的德国朋友，他们很欣赏我，其中有个叫哈诺的德国朋友引导我融入当地的音乐圈。德国的电子音乐世界领先，因为当时懂中文的德国人不多，我要融入当地的音乐圈必须做到中西合璧，我就积极地跟着他们学习电子音乐。哈诺给我介绍了一个会作词的朋友，他根据我的人生经历给我写了几首歌，我唱出来效果还不错。在德国的日子，我无数次梦想着再次站在国内的舞台上。但远离祖国多年，国内乐坛新人辈出，我觉得观众可能已经把我给忘了，更怕他们不会接受我。后来，我通过个人网页，看到了许多国内歌迷的留言，其中不乏“80后”、“90后”的歌迷，都盼望我像当年一样唱着《回来》站在祖国的舞台上。他们的鼓励给了我极大的信心。2004年春节后，我在丈夫的陪同下回国。3月，我在人民大会堂亮相，在“十年经典”颁奖晚会上担任嘉宾。5月底，我推出回国后的首张单曲《永恒的一天》。

用真诚和勇敢赢得尊重和肯定

记：看得出来，你在德国的那些年过得还不错。

罗：我是1997年冬天到柏林的，一下飞机，迎接我的是扑面而来的鹅毛大雪。第二天醒来，看着柏林铅色的天空，我不知道自己的未来会怎样。柏林的冬天很漫长，几乎没有春秋，天空也是灰色居多，不知怎么的，我竟特别喜欢那样的天气，因为它和我的心境吻合。不过我在柏林还是非常幸运的，因为我在那里遇到了很好的朋友，一位叫凯迪的女孩，她是《柏林晨报》的记者，她对我的经历颇感兴趣，为我做了一个整版的专访。柏林一家电视台也为我拍了专题片。此后，我身边喜欢音乐的朋友越来越多，在那里我找到了家的感觉。

记：你在德国还遇到了你的爱人，你们是怎么认识的？

罗：到德国两个月后，在一个朋友的派对上，我第一次见到Jan，他高大帅气，性格开朗。他也注意到了我。他至今都记得我那天的样子：染着一头红发，脚上穿一双黑靴子，外面是一件赛车手穿的夹克，左眼上还蒙着纱布。他从朋友那里了解了我的经历后，觉得我挺坚强，是个有很多故事的女孩。此后两天，他不断约我吃饭，去酒吧。第四天晚上，他就向我求婚。我对他虽然不是很了解，但我俩算是一见钟情，彼此有一种很强的爱的感觉。因为他求婚太突然，我说考虑考虑。结果第二天我就对他说：“你真的想和我结婚吗？”他郑重地点点头，我同意了他的请求。第五天，我们就申请登记结婚了。当时我们开了一个小型派对，和朋友们一起分享我们的幸福。婚后，他陪伴我戒毒，用爱和关心鼓励着我。为了回报他，我每天学做饭，经常打电话让妈妈指导我。后来，我身边所有的人都争着来吃我做的中国菜。他还教会我上网，帮我做个人网页。出国前，我一直都是漂泊状态，遇到他之后，我才安定下来。

记：近年来，你经常回国演出，当你尝试努力回到演艺圈的时候，最大的障碍是什么？

罗：是别人那种带有歧视性的目光。有一次，我从接我演出的车上下来，一些歌迷认出我后，围了上来，很多歌迷喊我的名字，热情地为我鼓掌。但也有冷嘲热讽的声音，一位中年大姐大声斥骂我：“罗琦，你还有脸回国？像你这种人就该永远消失！”中年大姐的话十分刺耳，我面带微笑，心却在流泪。除了一些歌迷，一些同行也用一种戒备的态度和我接触。我心里并不责怪别人，因为我毕竟在人生的路上栽过跟头，我只能用真诚和勇敢挽回大家的信任。这些年，我在国内多个城市宣传戒毒，用自己的亲身经历劝诫大家远离毒品，珍惜生命，也换回了大家对我的尊重和认可。

记：2014年娱乐圈吸毒的个案特别多，有的明星觉得吸毒只是对自己有伤害，用不着向社会道歉，你怎么看？

罗：这也是近几年我一直反思的问题。每个人在世上都不是独立存在的，他们都是家庭和社会的一部分，吸毒伤害的不仅仅是自己，还有家人和朋友。一个人吸毒后会给亲人带来压抑和焦虑，更会带来情感上的伤害。作为公众人物，明星吸毒带来的社会危害更大。因为他们影响着很多人，特别是一些人生观和价值观还没形成的青少年。因此，公众人物要有正面的社会形象，要能给社会带来一些正能量。有位北京的大姐曾经在网上给我留言，说他的儿子特别叛逆，最喜欢那些有个性的明星。这位大姐最担心的是她儿子万一沾上毒品就完了，问我该怎么办。我通过电子邮件给她的儿子写了封信，还把电视台给我拍的有关在柏林戒毒的纪录片发给他看。后来，我收到那个男孩的回信，说他看了纪录片后很感动，他会把握好自己的人生方向。我去年当了母亲，觉得肩上的责任更重了，也更加珍惜生命。

记：你觉得如何才能给那些对毒品好奇的人一个警示并做好预防呢？

罗：那就是普及教育和加大宣传力度。我就是一个活生生的例子，在尝试毒品前，我对毒品的认识几乎为零，根本不了解它是一个什么东西。我觉得从中学就应该开始教育孩子，向他们普及一些有关毒品的知识，让他们认识到毒品的危害。孩子们不喜欢生硬的说教，可以根据他们的身心特点，采取灵活多样的方式，比如通过影视作品以及图片展览，增强孩子们对毒品的感性认识，进而帮他们树立起珍惜生命、远离毒品的意识。

〔编辑：刘波〕