光网视文化墙及相关宣传设计

光网视文化墙及相关宣传设计（共4篇）

篇1：光网视文化墙及相关宣传设计

深圳市光网视科技有限公司

关注细节 追求实效

光网视公司企业文化墙

会议室/客户留影墙：

抬头标语：开拓创新、拼搏进取、精益求精

公司介绍：深圳市光网视科技有限公司是国内专业市场领先的视频光通信产品制造商。公司成立于2002年10月，注册资金500万人民币，以通信、电子、电源等专业为基础，以光通信、以太网供电（PoE）、视频通信、音频数据通信、接入网等技术为主导，是一家集研发、生产、销售、服务于一体的高新技术企业。

企业愿景：行业领先、社会尊重、员工自豪的和谐家园。

企业使命：致力于通信技术与应用创新，为客户提供高品质的产品与服务。大事记：

1999年 光通信技术研究及产品开发部 创建于南山科技园深南花园 2001年 推出第一代光通信产品与光传输系统

2002年 深圳市光网视科技有限公司 成立于 福田都市阳光名苑

推出国内首台双电口光纤收发器、光猫 2003年 光纤收发器系列获入网许可证

深圳市光网视科技有限公司

关注细节 追求实效

2007年 被列为福田区重点孵化科技企业，搬迁至 福田上沙创新科技园

2010年 产品销量位居全国前列，扩大工厂，搬迁至 龙华大浪森裕泰科技园 2013年 光网视营销中心 搬迁至 福田区泰然大厦 我们的客户：

市场部：

开拓市场，有我更强，齐心协力，共创辉煌 市场部：

ONV市场部，要事、市、势俱备，以事为基、闻市而动、铸造势能。既要做实事，做服务，取得销售伙伴与客户的支持；也要围绕市场为中心开展工作，关注市态，与市俱进，提升业绩；同时要面向未来，铸造“企业永动机”--持续发展的核心竞争力。

市场部核心工作内容：

1、产品规划；

2、市场政策；

3、营销工具；

4、市场推广；

5、市场培训。

重点活动公告栏

销售部：

我们的使命：开拓市场，有我最强

深圳市光网视科技有限公司

关注细节 追求实效

业绩优秀才是硬道理！用我们点滴的积累和坚忍不拔的毅力，致力于让ONV产品服务于监控工程的每一个项目！月度销售冠军，内贸团队、外贸团队。客户开发冠军（新增客户数No.1）

团队精英榜（团队前十名上榜）

精英姓名 年度目标 月度业绩推进表（10、11、12、1、2、3、4、5、6、7、8、9）

感恩。分享。成长

研发部：

ONV研发部：

创新、高效，占领行业技术高点，做ONV高速发展的核动力！

今日之星： 优秀事迹：

深圳市光网视科技有限公司

关注细节 追求实效

项目名称 项目描述 市场调研 方案选择与评估 设计与开发（原理图、硬件、软件）结构设计 测试与验收 试产/包装 上市策划 备注

重点工作安排：

标语3副：

深圳市光网视科技有限公司

关注细节 追求实效

篇2：浅谈文化旅游景区导视系统设计

关键词：文化,旅游景区,导视系统

一、旅游景区导视符号设计概念

(一) 文化旅游概念

“旅游”从字面意义上很好解释。“旅”是旅行、外出, 即为了实现某一目的而在空间上从甲地到乙地的行进过程;“游”是外出游览、观光、娱乐, 即为达到这些目的所作的旅行。二者合起来即旅游。所以, 旅游的重点不在“旅”字上, 而在“游”字上。文化旅游是指通过在旅游的过程中实现感知、了解、体察人类文化具体内容之目的的行为过程, 泛指以鉴赏异国异地传统文化、追寻文化名人遗踪或参加当地举办的各种文化活动为目的的旅游。

(二) 旅游景区分类及导视特点

旅游景区按旅游资源的构成分为自然景区、人文景区及社会资源景区三大类型。不同类型景区的服务功能及项目, 有着不同的需求及差异。比如导视设计的种类、数量、摆放位置等都可能会有所区别。通过对景区类别的划分能够对景区的性质有一个全面完整的了解, 从而制定、规划、设计出相对应、相协调的导视系统设计。

1. 自然类景区:

指的是以展现地理要素为主的观光景区。其导视系统的设计, 应该根据景区的自然环境特征来进行设计, 使之与环境相协调, 保持原有的风貌特征, 并且还要考虑到景区的地理位置、气候、植被、水资源、动物等因素。

2. 人文类景区:

指的是展现人们创造的物质文化和非物质文化的景区。其导视系统的设计, 应该突出体现景区的文化特征, 在造型形式、装饰纹样、色彩上符合景区的文化特征, 让风格保持统一。

3. 社会资源景区:

是指展现各地的民俗风情、建设风貌及发展成就等的景区。其导视系统设计就要更加注重规划设计, 在规划设计中要考虑到与景区的规划相一致, 突出景区的自然风光与人文特征。

二、文化旅游景区导视系统的设计主旨

导视系统的设计要考虑很多因素, 要体现文化内涵, 对人文文化的特征进行总结、概括、提炼与转化, 提升景区的文化形象, 烘托整个景区的文化氛围。要考虑到其最初也是最为重要的功能——实用功能。形式虽好但如缺乏实用性的话, 也起不到作用。要体现人文关怀。导视设计在方便人们出行的同时, 更要让人们在环境中体会到人性的关怀, 方便不同文化、不同年龄、不同身体状况的使用者。在材质选择上保持其与景区文化特征相协调的同时, 更要考虑其经久耐用性、环保性及今后的维护工作。总而言之, 导视设计不仅仅要实现其实用功能, 还要体现出地域文化特色及其个性。

(一) 凸显地域文化特色

导视设计的表现形式与环境空间共同构建起来的信息, 引导着信息的接受者对整个环境构成的整体认知, 在传达环境空间文化属性的同时, 更要凸显场所的文化内涵特征。导视系统设计要立足于当地的文化特征, 当地的典型材料、历史典故、文化遗迹、传统民间工艺、地理气候特点等, 都是设计的灵感来源。

例如沙坡头景区的导视系统设计 (如图1) 。沙坡头的导视系统设计中景区项目乘坐羊皮筏子就是提取了羊皮筏子的造型元素进行设计的。由于景区地处沙漠地区, 把有地域特征的骆驼造型予以简化提炼, 配以沙漠的颜色, 运用黄河的波涛纹路为背景图, 并附加上驼铃, 使得设计有效地传达了景区的地域特色。

(二) 凸显景区文化特色

景区的文化特色对旅游景区形象的提升、特征的凸显、地域精神的强化等起着决定性的作用。有了文化特色, 人们在认知和应用导视系统设计的时候会感受到这个景区所具有的特有的文化气息。在当今这个时代, 国际主义风格设计风靡世界, 大部分景区的导视系统设计不仅缺乏自身的特点, 而且借用外来文化资源, 造成了设计不仅没有当地的历史文脉, 并且忽略了本民族传统文化的继承与发展, 弱化了景区本身文化特色的诠释与传承。

例如包公园导视系统设计 (如图2-2) 。景区中包公园的标识以戏曲脸谱中包公形象为基础, 进行了抽象变形, 景区的导视设计, 也是以戏曲包公造型为原型, 设计元素选用了包公官帽形象特征, 色彩上以戏曲中包公脸谱的代表色黑、白、灰为主色, 并采用了简练、抽象的手法, 导视牌的造型, 具有很强的景区文化特色。

(三) 符合空间环境和行为科学

导视系统最基本的功能是让使用人群更为方便、快捷地辨识环境。各种导向标识会在游客游览的过程当中, 无声地、默默地出现在旅客最需要它的地方。游客会通过导视系统来了解、感受景区的一些信息。文化旅游景区由于环境的特殊性, 良好景区导向系统设计可以映射出景区的形象, 是景区文化传播的良好载体。目前我国大多数景区的导视系统设置不尽合理, 其设置位置、出现的形式等, 不但与周围的环境不和谐, 也会给身处其中的游客带来不便。

(四) 符合多元化人群的认知习惯

交通导向标识已经有了了国际标准, 而其他导向标识设计还没有国际标准可言, 但是一个大的国家级景区的导视系统, 必须要兼顾到不同文化、地区的认知习惯。个性化、特色化的景区导视系统设计, 有助于给身处其中的游客留下深刻印象。导视系统作为一种视觉语言, 其本质和作用是加强信息沟通, 提高识别和传播效率, 引导游客快速准确地前往目的地。因此, 必须要能够被人的视觉所触及和观察到才能发挥其功能, 实现人与导视系统间的信息交流和传递。在导视系统设计中, 必须坚持形式服从于功能的基本原则。

三、旅游景区导视系统设计载体形式与材质把握

国内许多大城市特别是一些发达城市, 例如上海、广州、深圳等的导向设计, 已经代表了我国在此领域的最高水平。我国经济的飞速发展, 为导视设计提供了良好的物质环境, 为导视设计的发展起到了推动的作用。新型材料的使用与新技术的推广使得导视系统设计水平得到了进一步的提升, 科技的发展和进步促使导视系统的载体形式逐步趋向于多元化, 多元化、多维化的设计已经成为了一种发展趋势。

(一) 形式的数字化

科技的飞速发展极大地改变了人们的生活。随着数字化技术的发展, 虚拟空间正以一种新的姿态融入我们的现实生活。导视设计这一领域有着巨大的后续研究可能性和发展空间。数字化导视系统多运用于博览会、科技展馆等特殊环境空间中, 网络导视、虚拟现实空间导视, 以及与此相关的互动导视都将成为未来导视设计的新课题。

在现代导视系统的设计图中3, 传统的、单一的、固定的标识将与新媒体相融合, 把以往单一的、平面的、静态化的传达形式转化为数字化的、动态化的传达形式 (如图3) 。

(二) 形式的互动性

互动, 即“共同参与, 相互推动”。导视系统作为传达信息的一种媒介, 让使用者与信息建立一种新形式的联系, 不再是以往单一的传递形式, 而是让使用者参与到获取信息的这个过程与方式中来, 体验感知到信息传达的整个过程。导向设计所创造的视觉符号语言和受众都处于导向系统的整体之中, 从符号的设计到信息的传递再到信息被接收解读, 这个过程即是互动的过程 (如图4) 。

当今的时代是人性化的时代, 当下人们需求已经不仅仅是充裕的物质享受而已, 更多的是对自我展示、自身价值的需求。在这样的背景下, 单纯的单方面告知的信息导向传达方式已经显得过于呆板陈旧, 已不能适应社会发展需求, 而导向系统与受众之间的互动则显得越来越重要。

(三) 材料的多样化

新技术的发展必然会带来新的材料, 层出不穷的新材料大体可分为自然材料、高科技材料和其他材料三种。新材料的产生, 新工艺技术的利用, 新媒体的介入, 使得大量的新材料和新技术被应用于标识导向系统设计之中, 它们不仅丰富了导向设计的表现形式, 也为导向设计的创新发展提供了可能。新技术与新材料相结合必将开创设计的新历史。

在文化旅游景区中, 统一材料的使用可使导视系统设计具有较好的一致性与协调性, 可以通过线条分割等形式体现出变化性, 造出特殊的肌理效果。多种材料的组合运用, 不同材料的混合运用, 要求导视系统设计者充分考虑到各种材料的形状、颜色、纹理、结构等因素, 配置要有主次之分, 要达到一种完美的材料结合形式, 以营造新的感观体验。

参考文献

[1][日]原研哉.设计中的设计[M].纪江红译.桂林:广西师范大学出版社, 2007

[2][韩]韩国建筑世界出版社编辑部.导识系统设计 (中英文本) [M].语译.杨小英韩文翻译.北京:中国青年出版社, 2007

[3][日]画报社编辑部.日本景观设计系列·标识[M].苏晓静, 唐建译.沈阳:辽宁科学技术出版社, 2003

篇3：光网视文化墙及相关宣传设计

关键词：地面导视系统；校园文化；校园形象；信息传达

当我们站立校园时，基本采用平视的观看角度捕捉信息。上下10度就会产生视野范围；根据德国导视设计师安德烈亚斯·于贝勒提出的平均视点位置推断，分布在平均视点附近的信息，是最舒服的。但在实际的校园环境内，由于各种因素，导视信息不能设置在这个视点区域，而是设置在人的视平线偏上或偏下的视线范围。我们称向上为空中导视，向下为地面导视。[1，2，3]最大限度地利用人的俯视，可以产生更多的校园信息传达，能更好地体现校园人文范围和校园精神，提升校园文化的品位和声誉，推动校园文化建设的发展。

1 目前校园地面导视系统设计的现状分析

地面导视系统一直存在于大学校园环境中。例如，校园道路中涂有白色油漆的斑马线，就是一种实用、指引清晰的地面导视设计。一般的地面导视系统：地面交通导向，如道路、路口、重要位置节点的导视设计；公共场所地面导向，如广场、教学区的区域划分；校园地面管理信息导向，如带有校园管理规定性导视系统，安全性的、限制性的、维护性的和秩序性的；地面服务类导向，如停车场、食堂指示等。然而目前校园地面导视系统设计并没有受到重视，存在一些问题：

1.1 校园内地面导视系统设计类别少、形式单一

目前大学校园的地面导视系统设计仅局限于校园路面、人行道、广场，其形式多以地面绘制简单的导视线为主。类别少、形式单一，缺乏更多种类的地面导视系统设计。对于校园的楼道、楼梯、休息区域、景观等地面区域也应增加地面导视系统设计的内容，利用不同的材质、形式等手段更多地在地面这个无边界的平面，展示信息，提供信息导视。

1.2 校园内地面导视系统设计作用小、影响力低

校园道路的地面导视系统目前的作用仅仅停留在引导师生流动的方向，区分行车道和人行道，指示寻路的作用。地面导视系统设计的应用还可以划分空间的使用范围、引导校园空间区域的分布等作用；同时要有渲染校园的氛围、装饰校园等功能。

1.3 校园内地面导视系统设计缺少学校文化内涵

现在校园地面导视系统的应用停留在一些传统的导视、指示设计形式，设计缺乏与校园文化的关联性，没能很好地将校园精神、校园理念以及一个学校自身的精神文化底蕴更好地衬托出来。合理利用地面导视系统能够在校园建立及其发展脉络中起到文化推动作用。

2 地面导视系统设计如何推进校园文化建设

基于上述目前大学校园地面导视系统设计存在的问题，合理利用地面导视系统设计推动大学校园文化建设可以从下面几点考虑：

2.1 利用“以人为本”推进校园文化建设

环境导向设计是以功能性设计界面为基础，以环境性界面为依据，以情感性界面为核心的有机系统。[4]地面导视系统是环境导向系统的一个组成部分。

校园地面导视系统设计的首要功能就是对于校园内道路、空间的指示引导作用。地面的引导可以根据校园各功能分区总体规划进行分级设计，能够达到指示清楚、简便、连续的使用效果，同时加入“以人为本”的艺术设计效果。例如，地面导视系统可以利用地面连续的点、箭头或其他带有方向性形状引导寻路路径；每一个校内空间、建筑的起始位置可以在设有地面信息指示的同时展示该空间的特征，利用连续的地面指示系统设计能够活跃校园里的路线氛围，有序活动人流，如在校园车行道设置减缓速度的地面导视设计能够保证行人安全等。

人对校园环境的视觉认知是由一系列心理感知组成的过程；人在行走过程中俯视地面导视信息时会获取到校園空间环境有关位置和信息，这些地面导视信息包括方位、距离、位置、组织结构等。将这些地面信息结合就会形成一个完整的校园方向识别系统。地面导视系统设计应在人的大脑中勾画出校园建筑空间的组织结构，融入校园各种的环境之中结合不同使用人群的使用需要。近年来，国外为特殊人群和残障人士在公共场所提供的各项公共设施有很多，如专用的洗手间或专用的无障碍通道等，体现了人性化设计对其生活的重要性。如今，不断地完善发展具有人文关怀的无障碍环境标识系统已然是“以人为本”设计理念的重点之一。高校的建设是持久发展的，而高校地面导视系统设计也需要不断融合“人本”理念加以完善。

以“人本”为宗旨，从人的视觉认知方式出发设计地面导视系统有利于形成完整的校内导视系统规划，指导人流、行人的正确出行、寻路路线，提高信息传达的效率，从而推动大学校园文化建设。

2.2 利用形象的统一性推进校园文化建设

大学校园地面导视系统设计是由若干个部分组合而成，这些组合要有相互的联系，是具有特定指示功能的整体。可以从两个方面利用形象的统一性推动校园文化建设：

一方面地面导视系统中运用到的文字、图形、色彩等元素的组合要以该校园的建校背景、校园规划风格、校园自身形象建设相统一。充分使用校园形象系统设计中的标准颜色、标志、图形以及标准字体等元素与地面导视设计相结合，继承校园悠久的文化历史内涵，形成能够体现该学校形象的统一、标准化、规范化的地面导视系统设计，体现校园形象的整体性。同时可以在整体中找到空间的不同特点进行个性化个别设计。这个独特性要求与校园的某一个广场、路面、楼梯、走廊的形象特点相统一。[5，6]例如，可以在教学楼通向活动广场的路面上设计以建校至今时间为线的带有时间线索地面导视系统，既可以完成方向的导视作用，又可以体现建校时间的历程。行走在标记建校后的每一年历程的道路上，感受学校文化历史，这是对大学校园文化形象的一种提升和体现。

另一方面，大学校园是学生汲取知识的殿堂，地面导视系统设计要与大学生的形象统一。青春、活力、自由、自治、道德、责任是当代大学生的形象体现，地面导视设计系统要以适应大学生自身为前提，提升大学生形象为目的。地面引导方向的同时，引导学生传统和美德的继承，行走在设计中带有青春气息、文化内涵、历史传承、现代科技的地面导视指示系统间，本身就是对学生的一种道德文化熏陶。

2.3 利用环境的适应性推进校园文化建设

地面导视系统设计结合了科学和艺术，技术赋予设计良好的功能与合理的结构形式，而艺术美则使设计充满情趣与感性。地面导视系统设计在满足大学校园功能性的前提下，利用环境的适应性，充分展示大学空间环境的特殊性，凸显并强化空间的校园艺术氛围。营造艺术化的大学空间环境推动大学校园文化建设。

地面导视系统设计不是孤立存在的，应该融入大学的空间环境之中。這里的环境包括大学的人文历史环境、大学的建筑环境、大学的景观环境、大学的设施环境，同时包括大学的社会环境，大学发展的历史、现况与未来等自身环境。校园环境是大学文化形态的一部分，一所具有浓郁校园文化的大学总会在校园环境方面有所展现，这种展现无遗也包括整个环境中的地面导视系统设计安排。例如，大学校园的建筑、园林景观等由于建设于不同时间所形成的风格也就不一样；而且不同系、院也有各自的特色功能需求，校园文化很难在这些内容上达到统一的学校形象。而地面导视系统所设计通过统一的造型、材质、色彩设计思路，与环境相适应，并连续、直观地展示校园文化，使校园文化的形象更加鲜明。[7，8]

大学校园独特的内在文化气质来源于大学校园自身的历史文化积淀，来自大学传承至今的具有穿透力、感染力、凝聚力的文化传统。大学校园地面导视系统设计设计应在充分继承、塑造与创新大学的精神品质下将内隐的物质外显化，更好提高大学外部的竞争力与影响力，推进校园文化建设。

3 结束语

塑造崭新形象的现代化大学校园，塑造校园形象，提高竞争力，加强全校师生的凝聚力、自豪感变得重要。地面导视系统设计是提升大学校园形象、构建大学校园文化的有力手段之一。大学校园地面导视系统，作为一种独特有效的引导方式，可以产生更广阔的导视性信息传达的可能性，将会在校园中提高学校辅助文化教育，融合校园传统与现代文化、展现校园理念以及精神文化底蕴，提升校园形象，对校园文化建设起到巨大的推动作用。

参考文献：

[1] 安德烈亚斯·于贝勒.导向系统设计[M].北京：中国青年出版社，2008：10-12.

[2] 章莉莉.公共导向设计[M].上海：人民美术出版社，2011：30-33.

[3] 田学东.当代校园文化建设对策与探索[J].天津职业院校联合学报，2014（11）：3-4.

[4] 柴春雷.人体工程学[M].北京：中国建筑工业出版社，2009：12.

[5] 向帆.导向标识系统设计[M].江西：江西美术出版社，2009：58-64.

[6] 赵郧安.环境信息传达设计[M].北京：高等教育出版社，2008：86-89.

[7] 姚佳纯.校园景观标识导向系统设计要素初探[J].福建建筑，2014（09）：195.

[8] 陈立民.城市导向标识设计的视觉传达[J].美术观察，2006（06）：111.

篇4：光网视文化墙及相关宣传设计

关键词：旧厂房；文化创意产业园；导视系统

当我们从一个地方来到另外一个地方，或者是从城市当中的地铁口出来，或是乘电梯来到一个不熟悉的楼层，片刻间让我们感觉茫然，失去方向感和安全感。这时我们会本能地四处张望，寻找那个既熟悉又陌生的导视牌，我们会努力地辨认自己身在何处，找寻一切可以引导的线索。就像我们需要在网上收集素材一样，要找到某个关键词，而这时的“关键词”就是我们的导视设计。

1 导视系统设计

导视设计最早是受1851年万国博览会的影响，当时参展的商家为了让自己的产品得到大家的认可和推广，于是都在自己的标牌上做文章。再后来，由于20世纪四五十年代以美国为首的西方经济的繁荣带动城市的大发展，导视设计越来越得到政府的重视，导视设计就发挥着它的重要功能。“导视”来自英文中的“Sign”，Sign在英文中的解释有很多种，有信号、标志、说明、指示、痕迹、预示等。目前国际上把“Sign”的含义开拓成了一个学科，延展成了一个完整的导视系统。导视系统（Way finding System）是指在一个公共空间支撑人们且人们在其中有效行动需要的综合空间信息系统。这个系统整合了标识以及标识系统作为一个媒介去传达信息，如图形、符号、标识牌和地图元素，这些元素是在一个基础空间信息架构中发挥作用的。

2 文化创意产业和文化创意产业园

一般通俗的解释和说法是：文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产出高附加值的产品，具有创造财富和就业潜力的产业。文化创意产业园是从西方发展和引进来的，国外对文化创意产业园的讨论和研究也比较多。而根据我国国情，人们对它的说法是：文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。

3 旧厂房式文化创意产业园区导视系统设计

旧厂房改造的文化创意产业园既保留了工业遗址和工业文化风貌，又实现了工业园区向文化创意产业集聚区的成功转型，是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内，是文化生产与消费的结合，是多项使用功能（工作、休闲、居住）的结合。而导视系统设计是传统建筑设计与视觉传达的中间学科。在现代城市生活中，对人与环境的信息关系要求越来越高，小到一幢写字楼，大到一个区域甚至城市都要求有科学和人性化的导视设计。作为城市的一个较小构成元素的旧厂房类型的文化创意产业园，更是需要经过精心设计过的导视，不露痕迹地起到指引和告知的作用。而旧厂房改造的文化创意产业园的导视系统设计应该做到以下几点：

3.1 一切以人为基本的设计

人们对环境的要求要从对环境的行为应激来说，环境中的诸多因素都会引起人的反应，如对噪音、拥挤作出反应。要是拥堵，人们会产生急躁和不安的情绪反应。再如，狭长和过多的弯道会给人带来心理的不安全和不稳定感。所以就更要求导视设计应该是以人为基本的人性化设计。要注意到人始终是设计的主体，要考虑人的生理、心理、情感、直觉等因素。还有安装和设置导视牌的位置高度，视觉信息量的多少和完善以及辨识度都应考虑在内。导视牌距离位置远近的放置，怎样做到导视方面的连贯性和科学性也是一个长期研究和探索的过程。在复杂的环境和空间中，除了考虑视觉、身高正常的人以外，还要考虑身体不便或是身体有残疾的人士，在关键的位置和信息点嵌入发声装置和触摸装置，来提醒一些弱势群体，从而提高公共空间的可介入性。导视信息的布局设置都应该严格遵循国际标准和国际惯例。在设置方面，根据人们的行为习惯和人体工程力学的原理，控制导视牌的高度、规矩、间距以及字体大小等。一般认为25m～30m为远视距，4m～5m为中视距，1m～2m为近视距；悬挂高度为2m～2.5m；中英文字体的大小比例一般为3∶1；字体以标准中文的黑体为主，连续设置距离为50m。在国内，有时候英文导视信息的不规范、拼写错误、用词不当都会给阅读者造成误解和疑惑。导视信息的接收和识别还应该充分考虑它所处的环境位置，如在夜间和环境昏暗处需要增加照明设施，在雨季多发地区增加雨水保护措施，以保证在雨中的可识别性和可读性。

3.2 导视系统设计和环境相融

自古以来，中国就讲究人类和自然和谐一致的“天人合一”，强调“虽由人作，宛自天开”的审美标准，所以导视的设计也不例外。要求其融入环境，不显突兀，与周边环境融为一体是优秀导视设计评判的一大标准。传递出“自然本位，人性回归”的哲学思想。

3.3 设计时要注意尊重历史和原味传承原则

在进行以旧厂房为延续项目的导视设计时，要注意尊重历史和原味传承。通过对历史的尊重、文化的传承，保留旧厂房结构的形式，保留原真性，低调地塑造一种语境“这里有故事，也有未来”，要找到当时的工业记忆和建筑肌理，让文化创意园再次焕发生命力和活力。在导视系统的设计时，要尽量让新的设计和材料同建筑的风格协调一致。利用以前精密、耐用、淘汰的机器来做景观雕塑，既能体现精神，又能唤回记忆。工业园区一般都保留修建时的最有代表性的标语和宣传画以及大喇叭，不仅采用了视觉还利用了人们的听觉。

以旧厂房为基础的文化创意产业园，它不仅肩负着工业时代的文化特征，而且还希望把这种文化传承下来，做到经济与保护的均衡发展。还要求系统的、完善的导视设计。不仅体现出文化创意园区良好的品牌形象，还要体现人文关怀，让来这里休闲娱乐的人们感觉舒适、愉快和安逸。笔者在写论文的过程中却发现景观规划里讲的导视设计和视觉传达里面的企业形象设计有很多的交叉点，这种交叉上的重叠就导致了设计上的混乱和迷茫。然而想把这种混在一起的概念和观点理清又是比较复杂的问题，需要将各个导视系统整合起来，强化导视系统之间的连接，充分反映空间的概况。关键问题还要探索导视系统与环境的结合程度以及传达的信息是否明确有效，是否通俗易懂。但目前仍然没有既可以解決视觉形象设计又可以符合景观导视设计的一个统一的理论标准和规范。这里说的系统的、完整的导视设计也是一个比较相对的概念，可能并没有全面的、系统的规划设计完整，达到某种深度。但却希望在此得到更多专业人士和学者的关注和研讨。

参考文献：

[1] 肖勇.看！导视系统设计[M].北京：电子工业出版社，2013.

[2] 朱锷.消解设计的界限[M].桂林：广西师范大学出版社，2010.

[3] 原研哉.设计中的设计[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[4] 韦恩·亨特（美）.环境景观识别设计[M].大连：大连理工大学出版社，2003.

[5] 大卫·吉布森（美）.导视手册——公共场所的信息设计[M].王晨晖，周洁，译.沈阳：辽宁科学技术出版社，2010.