版服装代销合同（通用10篇）
篇1：版服装代销合同
服装代销合同
甲方：深圳xxxx织品有限公司
乙方: XXXXXXXXXXXXXX
甲方委托乙方代销“Xxxxxx”女装,双方就此达成协议如下:
1、供货
甲方提供乙方xxxxx品牌女装产品，在乙方的店面零售。甲方每次送货提供货物清单二份(如果是快递, 货物将附有装箱单，装箱单无须签字，甲方会另外寄送货物清单，此单需要签字后交还甲方一份)，乙方清点确认后，一份签字盖章交甲方。
2、价格
甲方按以下价格折扣与乙方结算.-xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
-xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx3、结算周期和方式：
甲方按批提供乙方货物，每批的供应原则是，每款/每色（如有多色，一般提供1到2个颜色给乙方）/每个尺码按照3件/2件/1件的比例。乙方销售后，通知甲方补充货物。每xx天结算一次。乙方以现金结算给甲方。甲方收到货款后，提供乙方收据。但不提供乙方任何形式的发票。
4、质量
甲方保证委托乙方销售的产品符合以下质量条款：
-纺织面料所有物理指标和色牢度指标符合欧美质量标准；
-服装的缩水率，按照-3 ~ +3%为合格；-5 ~+5%为合格（任何含有氨纶或人造棉的产品）。特殊产品甲方有义务向乙方书面正式说明。
5、乙方义务
乙方确保甲方所提供的商品在销售及保管期间无丢失.无损坏.无污染及吊牌/商标/成份标完整，乙方在收货时必须核查清晰，否则按已销售计算.每款每色每码各一件，因乙方需要出样，可以允许有吊牌破损。（如乙方需要在多家店销售，请提前告知甲方）
6、退货
乙方可以随时退还甲方未销售的货物，所有退回的销售物品必须包装/吊牌/商标/成份标完好（以上承诺乙方一套展示样的不在此要求范围中）。甲乙双方无须为退还的物品支付给对方任何费用。
每一季,距第一批货供货的30天, 如乙方销售不佳,甲方可以要求索要回产品, 乙方需要在一周内准备好退还甲方。
7、协议一式两份,双方各一份.甲方: 深圳xxxx纺织品有限公司乙方：XXXXXXXXXXX
签字：xx签字：xxx
盖章：盖章：
日期：xx年xx月xx日日期：xx年xx月xx日
篇2：版服装代销合同
甲方：乙方:
负责人：负责人：
甲方委托乙方代销XXXXXXXX服装, 甲乙双方本着平等互利、共同发展的原则，经双方协商一致，自愿订立如下协议
1、供货
甲方提供乙方XXXXXXXX服装品牌产品，在乙方的店面批发/零售。甲方每次送货提供货物清单二份(如果是快递, 货物将附有装箱单，装箱单无须签字，甲方会另外寄送货物清单，此单需要签字后交还甲方一份)，乙方清点确认后，一份签字盖章交甲方。
2、价格
甲方按照双方约定的价格给乙方供应货物。
3、结算周期和方式：
甲方按批提供乙方货物，每批的供应原则是，每款/每色（如有多色，一般提供1到2个颜色给乙方）/每个尺码实际商品的比例。乙方销售后，通知甲方补充货物。每3天结算一次。乙方以现金结算给甲方。甲方收到货款后，提供乙方收据。但不提供乙方任何形式的发票。
4、乙方义务
乙方以自己名义对外销售，独立承担责任。乙方确保甲方所提供的商品在销售及保管期间无丢失.无损坏.无污染及吊牌/商标/成份标完整，乙方在收货时必须核查清晰，否则按已销售
计算.每款每色每码各一件，因乙方需要出样，可以允许有吊牌破损。（如乙方需要在多家店销售，请提前告知甲方
5、退货
乙方可以随时退还甲方未销售的货物，所有退回的销售物品必须包装/吊牌/商标/成份标完好（以上承诺乙方一套展示样的不在此要求范围中）。甲乙双方无须为退还的物品支付给对方任何费用
每一季,距第一批货供货的30天, 如乙方销售不佳,甲方可以要求索要回产品, 乙方需要在一周内准备好退还甲方
6、本协议自双方签字盖章时开始生效。
7、本协议一式两份，双方各执一份，均具有同等的法律效力。
甲方:乙方：
签字：签字：
盖章：盖章：
篇3：版服装代销合同
关键词：一步到位,设计版,生产版,精益求精
长期以来,高校教学的很多内容,包括出版的书籍和使用的教材,都被相当一部分企业中人认为是不实用的东西,甚至被看成是错误的东西。这些人的看法是:高校教育与生产实际严重脱轨;培养出来的大学生是理论上的巨人、行动上的矮子;由于高校有了这种痛定思痛般的情结,才迫使众多专家学者们积极寻找解决问题的办法。
于是,众多的校企联合的办学形式出现了——院校期望通过把企业里的人士请入课堂,给学生灌输“与实际生产接轨的内容”,并且通过把学生提前放入企业,来弥补学生工作经验不足的问题,然而,收效甚微。
例如,高校的服装制版教学,目前就是处在这个瓶颈当中。很多院校里的教师在讲制版,采用立裁法、原型法、比例法,可谓是花样翻新。但是所有的方法得到的样板,在实际应用过程中都存在着这样那样的问题,都不能直接用于批量生产。因此很多企业里的人都认为院校是在教给学生“没用的东西”。大家想想看,众多的专家学者、讲师教授都在讲没用的东西给学生,那这些学者专家们岂不都成了骗子不成?果真是这样吗?
事实并非如此,原来还是我们的认识出了问题:没有明确区分设计版和生产版,就是上述问题关键的症结所在。
什么是设计版,什么又是生产版呢?设计版的更完整叫法是“设计师样板”或者“设计师版型”;生产版就是可以用来组织生产的服装样板。二者有什么区别呢?如果直接掰扯二者的区别,那就难免陷入纠结当中,因为二者的统一性远比差异性更加重要,其实二者仅仅是一项工作的两个阶段而已。
我们必须清楚的是,人类任何的设计工作都是需要依据一定的原理、运用适当的方法,得到设计的初稿,然后还要在试验或者多次试验的背景下进一步修改和调整,才能得到可以用于生产的图纸或者文件。服装制版工作也是如此:首先要依据颡道转移、衣身平衡等原理,运用诸如原型、比例或者立体等方法,得到初步的样板(或者叫版型),然后再将这种初版制作成样衣,穿到目标人体也就是试衣模特儿身上,通过观察穿着效果,进一步推敲和修改初版,经过几次或者多次反复之后,才可以得到最终的生产用样板。显然,服装制版不是一个静态的概念,而是一个动态的过程。这个过程是循序渐进或者说是分步进行的,不是一蹴而就、一步到位的。这个过程一定是首先得到初步样板或者版型,即设计版,然后通过调试和修改并加以确认,才能得到最终用于指导生产的全套样板,即生产版。
不难看出,不论我们启用什么流派,依据什么原理,运用什么方法,使用什么数学公式或者数学模型,直接得到的初步样板只能是设计版,而不是最终用于指导实际生产的生产版。这里一个关键的问题就是:万万不可把直接得到设计版当成生产版来使用。本文开篇描述的企业中人评价院校教学的内容“不实用”的真正原因,是人们没有明确区分设计版和生产版,或者可以这样说:混淆了设计版和生产版的区别,才是我国很多企业中人否定院校的制版教学的最根本症结所在。
我们可以很负责任地说:书店里陈列的任何一本服装结构类书籍中印刷的结构图、版型图,都不是实际生产中的最终投产的版型,而只能是过程中的带有指导意义的图文资料而已,仅供参考,不可照搬。
这里必须要明确一下时装设计的过程。就时装设计而言,即使设计稿定下来了,也不意味着就不能更改了。因为这里还涉及到平面向立体转化的问题。当经过初(下转第169页)(上接第78页)步制版、扎壳,得到简单样衣进行试穿以后,往往需要设计师及时地看样、修改,此时经常会发生设计师改变初衷,大幅度修改设计稿的情况。实际上,对首件样衣(或扎壳)进行修改,是设计师完善设计的重要环节,由于设计师对自己作品的期望值一般都很高,所以很难对首件样衣表示满意,通常都会提出修改意见,有时甚至需要反复修改才能让设计师对样衣满意,这就意味着要反复修改样板才可以。反复修改过程中的样板,严格来说都属于设计版。只有最终定版的样板,才能称为工业版。
为什么在我们国家的从业者人群中会出现“著书立说的专家学者都是骗子”这种偏见呢?这与我国服装产业发展的历史状况有关。目前我们国家的服装产业是以出口加工为主,内销小品牌开发为辅。整个大环境决定了人们在意识形态上对上市服装整个结果比较看重,但却因此忽视了品牌服装产生的整个过程的结构关系。目前这种意识形态不仅在产业格局上使得我国摆脱不了山寨大国的阴影,同时也严重制约了科学的版型设计理念的建立和普及,这是非常值得我们反思的。
这里,我们不得不提到一个影响力颇大的思维定势,那就是一步到位思想。所谓一步到位思想就是只求结果不求过程的思想。我们都知道,任何工业设计的过程都是在反复推敲、调试和修改过程中完成的,那些一蹴而就或者说一步到位完成的设计,往往有很多这样那样的缺陷,都是需要在实施过程中加以修改和完善的。
反复修改的过程固然需要制版师发挥自己的聪明才智,尽量让版型合理化,更重要的是要不断与设计师进行沟通,尽量准确地实现设计师的设计意图,最终帮助设计师完善自己的设计。即便是采用立体裁剪手段,也免不了不断调整,首先要达到版型师自己满意;更需要反复调试和修改,来保证设计师满意。这个修改过程可以说是必须的,不论你的制版经验多么丰富,试图省略这个过程都是荒唐的,这不仅是对设计本身不负责任,也是对设计师不负责任,对公司利益不负责任,对消费者不负责任,更是对自己不负责任。
经过多次修改得到的可以投产的样板,是无法印刷在书上的,能够印刷在书上的样板只能是过程当中的设计版而已,因此那些抱着一步到位思想的人才会误认为著书立说的人是在行骗了。
篇4：明确区分服装设计版和生产版
关键词 一步到位 设计版 生产版 精益求精
中图分类号：G640 文献标识码：A
长期以来，高校教学的很多内容，包括出版的书籍和使用的教材，都被相当一部分企业中人认为是不实用的东西，甚至被看成是错误的东西。这些人的看法是：高校教育与生产实际严重脱轨；培养出来的大学生是理论上的巨人、行动上的矮子；由于高校有了这种痛定思痛般的情结，才迫使众多专家学者们积极寻找解决问题的办法。
于是，众多的校企联合的办学形式出现了——院校期望通过把企业里的人士请入课堂，给学生灌输“与实际生产接轨的内容”，并且通过把学生提前放入企业，来弥补学生工作经验不足的问题，然而，收效甚微。
例如，高校的服装制版教学，目前就是处在这个瓶颈当中。很多院校里的教师在讲制版，采用立裁法、原型法、比例法，可谓是花样翻新。但是所有的方法得到的样板，在实际应用过程中都存在着这样那样的问题，都不能直接用于批量生产。因此很多企业里的人都认为院校是在教给学生“没用的东西”。大家想想看，众多的专家学者、讲师教授都在讲没用的东西给学生，那这些学者专家们岂不都成了骗子不成？果真是这样吗？
事实并非如此，原来还是我们的认识出了问题：没有明确区分设计版和生产版，就是上述问题关键的症结所在。
什么是设计版，什么又是生产版呢？设计版的更完整叫法是“设计师样板”或者“设计师版型”；生产版就是可以用来组织生产的服装样板。二者有什么区别呢？如果直接掰扯二者的区别，那就难免陷入纠结当中，因为二者的统一性远比差异性更加重要，其实二者仅仅是一项工作的两个阶段而已。
我们必须清楚的是，人类任何的设计工作都是需要依据一定的原理、运用适当的方法，得到设计的初稿，然后还要在试验或者多次试验的背景下进一步修改和调整，才能得到可以用于生产的图纸或者文件。服装制版工作也是如此：首先要依据颡道转移、衣身平衡等原理，运用诸如原型、比例或者立体等方法，得到初步的样板（或者叫版型），然后再将这种初版制作成样衣，穿到目标人体也就是试衣模特儿身上，通过观察穿着效果，进一步推敲和修改初版，经过几次或者多次反复之后，才可以得到最终的生产用样板。显然，服装制版不是一个静态的概念，而是一个动态的过程。这个过程是循序渐进或者说是分步进行的，不是一蹴而就、一步到位的。这个过程一定是首先得到初步样板或者版型，即设计版，然后通过调试和修改并加以确认，才能得到最终用于指导生产的全套样板，即生产版。
不难看出，不论我们启用什么流派，依据什么原理，运用什么方法，使用什么数学公式或者数学模型，直接得到的初步样板只能是设计版，而不是最终用于指导实际生产的生产版。这里一个关键的问题就是：万万不可把直接得到设计版当成生产版来使用。本文开篇描述的企业中人评价院校教学的内容“不实用”的真正原因，是人们没有明确区分设计版和生产版，或者可以这样说：混淆了设计版和生产版的区别，才是我国很多企业中人否定院校的制版教学的最根本症结所在。
我们可以很负责任地说：书店里陈列的任何一本服装结构类书籍中印刷的结构图、版型图，都不是实际生产中的最终投产的版型，而只能是过程中的带有指导意义的图文资料而已，仅供参考，不可照搬。
这里必须要明确一下时装设计的过程。就时装设计而言，即使设计稿定下来了，也不意味着就不能更改了。因为这里还涉及到平面向立体转化的问题。当经过初（下转第169页）（上接第78页）步制版、扎壳，得到简单样衣进行试穿以后，往往需要设计师及时地看样、修改，此时经常会发生设计师改变初衷，大幅度修改设计稿的情况。实际上，对首件样衣（或扎壳）进行修改，是设计师完善设计的重要环节，由于设计师对自己作品的期望值一般都很高，所以很难对首件样衣表示满意，通常都会提出修改意见，有时甚至需要反复修改才能让设计师对样衣满意，这就意味着要反复修改样板才可以。反复修改过程中的样板，严格来说都属于设计版。只有最终定版的样板，才能称为工业版。
为什么在我们国家的从业者人群中会出现“著书立说的专家学者都是骗子”这种偏见呢？这与我国服装产业发展的历史状况有关。目前我们国家的服装产业是以出口加工为主，内销小品牌开发为辅。整个大环境决定了人们在意识形态上对上市服装整个结果比较看重，但却因此忽视了品牌服装产生的整个过程的结构关系。目前这种意识形态不仅在产业格局上使得我国摆脱不了山寨大国的阴影，同时也严重制约了科学的版型设计理念的建立和普及，这是非常值得我们反思的。
这里，我们不得不提到一个影响力颇大的思维定势，那就是一步到位思想。所谓一步到位思想就是只求结果不求过程的思想。我们都知道，任何工业设计的过程都是在反复推敲、调试和修改过程中完成的，那些一蹴而就或者说一步到位完成的设计，往往有很多这样那样的缺陷，都是需要在实施过程中加以修改和完善的。
反复修改的过程固然需要制版师发挥自己的聪明才智，尽量让版型合理化，更重要的是要不断与设计师进行沟通，尽量准确地实现设计师的设计意图，最终帮助设计师完善自己的设计。即便是采用立体裁剪手段，也免不了不断调整，首先要达到版型师自己满意；更需要反复调试和修改，来保证设计师满意。这个修改过程可以说是必须的，不论你的制版经验多么丰富，试图省略这个过程都是荒唐的，这不仅是对设计本身不负责任，也是对设计师不负责任，对公司利益不负责任，对消费者不负责任，更是对自己不负责任。
经过多次修改得到的可以投产的样板，是无法印刷在书上的，能够印刷在书上的样板只能是过程当中的设计版而已，因此那些抱着一步到位思想的人才会误认为著书立说的人是在行骗了。
篇5：服装代销协议
甲方：（以下简称“甲方”）乙方：（以下简称“乙方“）
为规范甲、乙双方合作的运作流程，进一步明确甲、乙双方的权利及义务，甲、乙双方就甲方委托乙方代为销售服装事宜，本着平等自愿、诚实守信、合法共赢、友好协商的原则，达成如下协议：
一、合作内容
甲方向乙方提供各类款式的服装，由乙方通过乙方的销售渠道（包括实体店铺以及网络店铺）进行销售。甲方根据乙方的销售进展和发货指令进行发货，甲乙双方根据服装实际销售情况定期进行结算。
二、具体合作方式
1、本合同签订后，甲方应立即向乙方提供产品报价单（包括产品款号、图样、规格及产品价格），并与乙方协商“产品结算价”。
2、产品结算价经甲乙双方协商一致后，由双方签章盖章予以确认，作为本合同不可分割的附件。
3、甲、乙双方须共同遵守商议价格，任何一方不得擅自调整价格。如同类产品出现市场价格波动或产品销售情况出现异常，双方可协商调整产品价格，价格调整双方应以书面形式进行确认。
4、甲方根据乙方的需要，负责把货物运送至乙方指定地点，产生的运费，由方承担。
5、具体结算方式：
乙方根据销售量每半月和甲方进行结算，每月结算两次，结算时甲方应提供详细发货清单，供乙方核对，双方应按照双方商定的“产品结算价”进行对账，对账一致后，甲方应开具相应金额的增值税发票，乙方在收到符合要求的发票后，三个工作日内向甲方支付货款。
三、甲方义务
1、甲方应根据乙方的要求，按时发货，不得延误，否则甲方须按该单产品的销售价向乙方进行赔偿。
2、甲方保证委托乙方销售的产品符合以下质量条款：，若在乙方销售过程中，发现服装质量不符合国家质量要求以及约定的质量，因此给乙方造成的损失，由甲方承担。
3、因网络销售的特殊性，如销售过程中，发生任何原因的客户退换货，责任与后果均由甲方进行承担，包括但不限于：
3.1如发生客户调换货，甲方应按照乙方指令协助调换，并承担因调换货而发生的运费。
3.2如发生客户退货，甲方应按照乙方指令接受退货，并在收到退货的三个工作日内，返还乙方已付的货款，否则乙方有权随时在后续货款中予以扣除。
四、乙方义务
1、乙方须对合作过程中获知的甲方商业机密保密，不得泄密。
2、乙方应按照本合同第二款第五条的约定，及时向乙方支付货款。
五、合同终止与解除
1.因不可抗拒力因素（战争、自然灾害等）致使甲、乙双方任何一方不能履行本协议时，可解除本协议。
2.因甲方公司突发状况（公司解散、破产等），严重影响经营，甲、乙双方可单方解除本协议，但需赔偿乙方因此产生的损失。
3.甲、乙双方协商一致，可以解除本协议，无需承担违约责任。
六、纠纷解决
本合同执行过程中，如有任何争议，甲乙双方应当友好协商解决，若双方对争议协商不成的，任意一方均可向乙方住所地人民法院提起诉讼。本合同的终止、撤消、无效不影响此款约定的效力。
七、其他
1、本合同如有任何未尽事宜，双方可另行协商并签订补充协议，合同附件和补充协议作为本合同不可分割的部分，与本合同具有同等法律效力。
2、本合同自甲乙双方签字盖章之日起立即生效。
3、本合同一式两份，双方当事人各执一份，具有同等法律效力。
甲方：（印 章）乙方：（印 章）日期 :日期：
帐号：
篇6：版服装购买合同
乙方：
1.经双方友好协商 ，甲方欲购买乙方生产的西服1500套，羽绒服1800件，大衣1800件。购买价格总价叁佰伍拾玖万元整。
2.甲方确认产品无误后，方能将购货款汇到乙方指定的银行账户账号： 持卡人：
3.乙方应该将检验合格的产品及时准确地提交给甲方，并准守对用户的售后服务承诺(该条款详见质量保证书)。甲方应及时将所需货款汇至乙方指定的账号上。
4.运输过程中出现的问题由乙方负责，甲方承诺不将该产品用于非法的盗版活动。
5.本合同须经双方签字盖章后生效。甲乙双方各执一份(传真件有效)。
6.甲乙双方应共同遵守本合同的顺利实施，如出现问题应先协商解决。如协商不成，可向工商管理部门或法院提起诉讼，由违约方承担全部责任。
7.本合同未尽事宜，以国家法律为准。
篇7：常规版服装供货合同书范本
﹝以下简称甲方﹞ ﹝以下简称乙方﹞
第一条 经购销双方协商签订本合同条款。本合同中的未尽事宜经双方协商需补充的条款可另附协议书，亦视为合同附件。合同附件与本合同具有同等效力。经双方确认的往来信函、传真、电子邮件等，将作为本合同的组成部分，具有合同的效力。
第二条 乙方向甲方订购的产品如下：
第三条 合同签订后，不得擅自变更和解除。如甲方遇不可抗拒的原因，确实无法履行合同;经双方商同意后，可予变更或解除合同。
第四条 乙方根据甲方提供的面料样品确认，作为甲方生产和乙方收货的依据。本合同签订之时起非双方同意不得修改，附毛料色样：
第五条 在签订合同之时起先付总货款的15000元作为定金。余下货款在交货时一次付清。如果由于乙方原因不能及时付款，导致货品交货延迟由乙方负责。
第六条 甲方承诺按照各类商品质量标准，甲方严格执行合同规定的质量标准，保证商品质量符合国家的服装的质量标准。 第七条 货品送至甲方惠阳华都商场贝茜专卖店，由乙方付款后自行提货。
第七条 本合同一式二份，甲、乙两方各执一份。 合同(协议)双方签章，依法生效，有效期为2个月。
甲方(公章)：_________ 乙方(公章)：_________
法定代表人(签字)：_________ 法定代表人(签字)：_________
_________年____月____日 _________年____月____日
篇8：版服装代销合同
2012年, 《安娜·卡列尼娜》再次被英国导演乔·怀特翻拍, 整部影片采用夸张的舞台剧形式, 通过蓬勃大器的场景设置、绚丽多彩的服装造型、灵活多变的场面调度和演员们的精准走位, 全方位展现了那个托尔斯泰笔下的著名悲剧。这种从视听角度诠释错中复杂人物关系的新颖拍摄手法, 让观众眼前一亮, 甚至令人产生“安娜悲喜交加的命运到底是其真实经历过的生活还仅是一出会谢幕的华丽舞台剧”的困惑。而该片对于其中人物所着服装也进行了匠心独运地巧妙安排。
影视作品中的服装就像一面镜子, 它能体现不同时代、不同民族、不同文化各自的特色, 也能展现不同人物的性格命运。服装是由色彩、造型、材质三大要素组成, 其中色彩是一件服饰中最直接、最鲜明、最易为人所注意的部分, 它是作为无声语言宣泄人物情感的重要工具。就安娜的服装色彩而言, 整部影片中其服装颜色主要以紫、红、黑、白四个色调为主。安娜第一次与情人沃伦斯基在火车站邂逅时, 身穿一袭暗紫色长裙, 肩披深灰色皮草, 带着黑色面纱。紫色是高贵、浪漫、奢华、孤独、神秘、爱情的代名词, 具有强烈的女性化色彩, 同时是个人内心矛盾的暗示。安娜的紫色长裙给人以美丽而神秘的感觉, 既富威慑力, 又具鼓舞性。紫色与低明度黑色相搭配的这组颜色, 构成了这一色彩心理上的消极感, 这是对安娜与沃伦斯基的相遇注定终将沦为悲剧的侧面暗示。这是安娜的第一次亮相, 影片通过这身紫黑系服装, 为观众塑造了一个极富魅力的女性形象, 她风姿卓越却神秘难测, 即便观影结束仍能如磁石一般牵引着观众的心。
其后, 安娜与沃伦斯基再次于舞会上相聚, 托尔斯泰在原著中对安娜所穿服装的款式和色彩做了精细刻画。这是小说中两条明线女主人公的首次碰面, 托尔斯泰对她们服饰的动人描述实则是为故事的层层发展做的铺垫, 将两个截然不同的女性形象通过服装色彩展现开来。其中对吉蒂的服装描写如下:“吉蒂穿着她玫瑰色的衬裙, 上面罩了件做工考究的网纱外衣, 那么轻松自如地步入舞厅, 似乎全部这些玫瑰色花结、花边和她衣饰的种种细节没费过她和她家里人片刻的心思, 似乎她生来就穿着这些网纱和花边, 梳着这高高的发式, 头上还带着一朵缀有两片叶子的玫瑰花。”粉色是少女的颜色, 2012版《安娜》中导演让吉蒂身着一条纯白色蕾丝花网的长裙, 腰间系上的粉色蝴蝶结更显吉蒂的单纯、可爱。白色是纯净、高尚、神圣、一尘不染的象征, 白色长裙与吉蒂纯真、孩子气的气息相得益彰, 为后来吉蒂的贤妻良母形象做了铺垫。而与吉蒂形成鲜明对比的安娜“没有像吉蒂所一心希望的那样穿一身紫色, 而是穿着黑色的、领口很低的天鹅绒连衣长裙, 露出秀美的, 如老象牙雕刻一般的丰满的肩头和胸部、一双圆圆的肩膀和一对纤柔的小手。连衣裙上镶满威尼斯花边。在她头上, 那头乌黑的、全是天生的、毫不掺假的美发上, 有一条三堇编结的花带, 在那衬托于条条花边之间的黑色腰带上, 也有这样一条。”而影片中, 安娜则以一身黑色礼服登场。黑色在生命磁场上是一种极为特殊的颜色, 它代表消极、严肃, 给人以坚决、有礼、内敛、庄重乃至禁欲之感。黑色天鹅绒礼服展示出受过高等教育, 作为市长夫人的安娜高贵典雅、非凡脱俗的气质。安娜便是身着这件黑色华服与沃伦斯基在舞池中央肆无忌惮地翩翩起舞, 成为了全场焦点。而此时, 片中其他舞者均身着黄、蓝、粉、灰等浅色服装, 以衬托安娜的重色裙摆。导演更是用夸张的戏剧表演手法让舞池里所有舞者都凝固在安娜与沃伦斯基热舞的那一时空, 只有当安娜和沃伦斯基舞过其身旁时, 生命才彷佛得以重生。
此时身穿黑色礼服的安娜高贵、稳重, 与身着白色长裙的吉蒂天真、纯洁的形象形成鲜明对比。黑白是极端对立的两个颜色, 代表着色彩世界的阴极和阳极, 像太极图案以黑、白两色的循环形式来表现宇宙的永恒运动一样。黑色意味着空无, 像太阳的毁灭、永恒的沉默, 如同安娜与沃伦斯基没有未来的情感。而同样表示沉默的白色却蕴含着无穷可能, 就像纯洁、积极向上的吉蒂。黑白总是借助对方的存在以显示自身力量, 在舞会上两人身着的黑白两色礼服就预示着安娜和吉蒂不同的未来。她们爱上了同一个男人, 从开始的友好关系瞬间变成情敌。对沃伦斯基来说, 同为受过高等教育的上层人物, 他对吉蒂的爱是简单、纯洁、不带欲望的喜欢, 而对已婚妇女安娜的爱却是沉重、恐怖、带着死亡气息的无法控制的强烈的欲望之爱。
此外, 影片中安娜与丈夫在一起时也多数是身穿黑色的服装, 这表现出作为政府官员之妻应有的庄重、严肃、内敛、含蓄, 同时也表现出安娜被迫和一个自己不爱的人生存于在同一屋檐下的压抑、无奈和悲哀。然而, 安娜与沃伦斯基在一起时却常常身着白色长裙, 这表现出安娜对沃伦斯基的爱是神圣不可侵犯的, 也同时暗示了在面对真爱时安娜内心的纯真、美好。如当安娜和沃伦斯基明确关系后去看戏时, 安娜特意穿上了一身素雅的白色礼服, 以打破这一人物一直以来给人的隆重之感, 这似乎是在宣告自己的新生。然而, 当流言蜚语扑面而来, 她第一次意识到社会舆论的压力之时, 安娜的白色礼服却给人以孤独、悲凉的感觉, 这就暗合了安娜初次意识到自己不可驾驭命运的苍白无力的感情。
安娜与沃伦斯基经过百般阻挠走到一起之后, 由于对孩子的思念, 对沃伦斯基爱的怀疑, 以及来自社会舆论的压力让她夜夜不能入眠。她总是身穿一袭鲜红色的睡袍站在窗前, 借以酒精浇愁。此时的安娜依然是迷人的, 她不畏闲言碎语去追求自由和真爱, 她那勇敢的叛逆和不屈的追求, 犹如一束冲动的烈火在人们心中燃烧。从色彩上看, 红色是热烈、冲动、强有力的颜色, 带有一种深沉、激烈、悲壮的牺牲感。而此时的安娜又是悲哀的, 她没有想到自己放弃世俗眼光下的“幸福”去换取的真爱却是见不得光的爱情, 日日夜夜独守空房的失落感、悲痛感和不顾一切追寻真爱的冲动都化作这条如血般嫣红的长裙, 席卷她的整个身心。
在影片结束时, 安娜穿着一身暗红色长裙站在铁轨前, 让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命, 这段为道德和世间所不容的婚外情最后的结果由安娜独立承担, 留下了无限感伤。导演巧妙运用服装色彩的极端对比, 将安娜的人物性格、命运, 以及与沃伦斯基、贝蒂和丈夫卡列宁之间曲折纠缠的爱恨情仇诠释得淋漓尽致。
摘要：2012年英国导演乔·怀特将《安娜·卡列尼娜》再度搬上大银幕, 受到广泛关注。本文通过对影片中绚丽多变的服装造型的分析, 以揭示电影创作者如何运用服装色彩这一元素生动刻画电影主要角色的性格命运。
关键词：安娜·卡列尼娜,电影,服装色彩,人物塑造
参考文献
篇9：版服装代销合同
【关键词】《牡丹亭》；服装设计；昆曲；色彩；构图；象征性；国画
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.013
Brief Analysis about the Beauty of the Clothing in the Traditional Kunqu Opera Peony Pavilion
ZHANG Ying
（Zhejiang Xiaobaihua Yue Opera Troupe， Hangzhou Zhejiang 310012， China）
【Abstract】The costume design concept and design characteristics of Kunqu opera Peony Pavilion were analysed. The elements of Chinese painting were used in clothing design， including color， white space in composition and symbol pattern， which work in concert with cultural relics of kunqu opera.
【Key Words】Peony Pavilion； clothing design； Kunqu opera； color； composition； symbolic； traditional Chinese painting
戏剧《牡丹亭》是中国古典文学中的一朵灿烂奇葩，是中国浪漫主义情怀的最高宣泄，也是古人对美好爱情的最高向往。大都版《牡丹亭》由北方昆曲剧院于2014年打造，著名导演曹其敬任总导演，徐春兰任导演，刘杏林、周正平、蓝玲等名家分别担任舞美、灯光和服装造型设计。曹其敬这样解读大都版《牡丹亭》：“《牡丹亭》实际上是对青春的礼赞、对生命的礼赞和对伟大爱情的礼赞。”作为青春礼赞、生命礼赞、爱情礼赞最直接的体现者，服装造型设计的重要性毋庸置疑。
1 服装设计思路
服装造型的创作灵感来自剧本、来自原著、更重要的是来自昆曲本身。面对这样一个最能代表中国风格的剧种、一个最具东方色彩的故事，服装设计团队必须要让大都版《牡丹亭》是昆曲的《牡丹亭》，是具有中国美的《牡丹亭》。
昆曲有六百年左右的历史，有“百戏之母”的称号，在昆曲身上十分契合地体现了中国美学的基本特征：抽象、写意、抒情、诗化，是一种以简驭繁的古典美学。昆曲的表演喜欢以小见大，撷取某个情节点，哪怕是细小的情节和细微的心理情感变化，也可以做出丰富繁复的戏来，这本身就和国画中的“折枝”手法有着异曲同工之妙。既然昆曲和国画有着这么密切的内在关联，为什么不大胆地将国画元素有机融合在服装设计中呢？
2 色彩的清逸之美
戏曲服装本身就是一件美术工艺品，戏曲服装颜色鲜明、悦目、刺激、活泼，尤其是小生、小旦这样的行当，服装多用鲜艳、明亮的色彩。从现在的色彩心理学来讲，这是符合一般青年的审美心理的。但同样是年轻人，我们如何通过不同的色彩来表现不同的精神气质呢？这是大都版《牡丹亭》所面临的一个问题。《牡丹亭》里的杜丽娘是宦门少女，同时又是一个才女，所以，必须在保证服装漂亮的基础上，继而突出颜色的淡雅；与之相对应的柳梦梅，也应该是像梦一样的色彩，散发着浓郁的古典而不失时代特征的美学气质。
一个和梦有关的故事，绝对需要梦一样的色彩。设计团队务必要把那种虚无缥缈而又充满古典情怀的色彩感、美学感发挥得淋漓尽致。在大都版《牡丹亭》的服装颜色上，根据剧本、题材、剧种等特点，选取了中国画的色彩原理和呈现。在中国画作品中，色彩可以反映花笑鸟啼，可以体现离情别怨，换句话说，就是注重色彩的感情抒发与画面的装饰性。因而，这部戏在服装色彩的确定上，首先考虑的是角色内心感受的表现和意境。在《游园》一场中，杜丽娘采用了寓意青春、恋爱、梦幻的粉色；在《叫画》中，为柳梦梅运用了最活泼、最优雅的黄色；《惊梦》中，二人一起用了纯洁的白色；《回生》中，二人则同时用了红色和白色，暗示了二人的爱情；《幽媾》中，二人的颜色再一次选择了同色系，象征二人关系的递进……纵观全场，杜丽娘和柳梦梅的服装完全映照了中国画淡色求清逸的艺术规则。同样，在其他角色的处理上，譬如杜宝与杜母服装运用了褐色、蓝色，以及陈最良的香色和土色，又无不彰显出中国画重色求古厚的美学追求。
不管是重色，还是淡色，整个剧目的服装在用色上都极为节制、单纯，极具装饰性，体现出崇尚简雅古丽的审美准则，彰显出单纯、典雅、明净、沉稳凝重而又表里澄澈的中国画画面效果，具有极深的中国传统文化意境。
3 构图的留白之美
留白是中国画的一个重要特征。在中国画的二维空间中，艺术家们别具匠心地利用“留白”技巧，来打破单一的墨色在画面上所呈现出的那种严肃。它要求艺术性与审美性恰到好处的结合，使画作达到以虚衬实、虚实相生的尚意境界，它能营造出中国绘画特有的“虚实”境界，从而达到“无画处皆成妙境”的美学高度，而这美学体现正是昆曲所需要的。
设计团队从整个剧目的需要出发，沿袭传统戏曲服装中青年多用边花、角花、折枝花的规律，并将之延伸开来，根据杜丽娘和柳梦梅不同情境的需要，在领口、胸前、裙摆等上面设计出不同的折枝花形，有的放矢的安排虚实，并在难以觉察的取舍中用“留白”平衡画面，以此避免画面的支离破碎，从而失去画作的整体美感。比如在《写真》一场中，我们就为杜丽娘的右裙摆和左腰间各做一枝，两者上下呼应，灵趣顿生，将杜丽娘孤独、至情的戏剧诉求形象的传递给观众；在《幽媾》和《惊梦》两场戏中，杜丽娘衣服上的花纹发生了很大的变化，绚烂的牡丹花疏密有致，并且是左右对称，暗示着杜丽娘的爱情已经来临。而在《游园》、《冥判》、《迎柳》三场戏中，在杜丽娘、柳梦梅的服装设计上运用留白的手法更是大胆，仅仅在衣服的领口做了简单的花纹点缀，这些花形的经营布阵都看似不经意而实则经意之极，做到了“画外有画，诗外有诗，文外有文，音外有音”，这正是留白在大都版《牡丹亭》中做到的最好的意境突破。
有了留白，男女主人公的服装就像一首优美的诗歌、一段悦耳的音乐，默默地流淌着那一份高雅、平淡、宁静、深远之美，表达出一种由画里到画外的张力，展现言外有意、情外有韵、景外有景、象外有象、境外有境、以少总多、以实求虚的艺术意象。只有这样，留白才会留得自觉、留得有章法、留得有生命感、从而给人以深远的意境，以收到以虚补实、虚实相生的艺术效果。
4 图案的象征之美
中国画有别于其他画种的一个重要特征，那就是无论其表现的内容是什么，都带有人格化的象征性。所以用描绘山水等自然事物，来象征人的自我精神，成了中国画的主要传统之一。
《宣和画谱花鸟叙论》中讲到：“故花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵，而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲……”。这正是设计团队所苦苦追寻的精华，将美丽富贵的牡丹作为杜丽娘的花语，而将美丽绝俗、坚忍不拔的梅作为柳梦梅的象征载体。在《游园》一场中，春香与杜丽娘游赏后花园时独独谈起了艳丽无比的牡丹花，表达了深深的赞赏与惋惜之情。剧作家设计此处剧情的用意很明显：天生丽质、高雅端庄的杜丽娘，如同一株艳压群芳、娇嫩香柔的牡丹花。而柳梦梅的出现则映照了那句：“不在梅边在柳边”，梅树是杜丽娘的梦，又是象征着柳梦梅。如此一来，就在不同的场次用不同形状、不同颜色、不同布局的牡丹和梅这两个元素在两位主人公的衣服中贯穿到底，以简代繁、以实代虚，增强人物角色的形象性，使杜丽娘和柳梦梅之间的爱情主线具体化、形象化，创造一种浪漫的艺术意境。
毫无疑问，《牡丹亭》是中国文学史、戏曲史上的巅峰之作。在深具古典意味的昆曲艺术中，服装设计必须要体现我们的传统。所以在大都版《牡丹亭》的服装设计上，设计团队采用了和昆曲有着相同文化根基、相同艺术底蕴的中国画元素，我们希望通过两种最具东方色彩的艺术形式的合力，将昆曲的古典美学与21世纪的审美意识磨合接轨，使六百年表演历史的古老剧种重新焕发青春的光芒。
（注：感谢作者提供本文全部服装设计手稿和剧照）
（编辑 张冠华）
篇10：简单代销合同
在当今不断发展的世界，合同起到的作用越来越大，签订合同可以明确双方当事人的权利和义务。那么我们拟定合同的时候需要注意什么问题呢？以下是小编为大家收集的简单代销合同，希望对大家有所帮助。
简单代销合同1甲方(供方)：__________________
法定代表人：____________________
乙方(需方)：__________________
法定代表人：____________________
甲、乙双方根据民事及相关法律，并根据诚信及互利的原则，经友好协商一致，签定此合同。双方申明都已理解并认可了本合同的所有内容，同意承担各自所应承担的权利与义务，严格执行本合同如下内容：
一、甲方授权乙方为__________地区总代理，享受甲方制定的一切优惠政策。
1.甲方保证给乙方提供产品均为正版产品并保证乙方所在区域即________地区的独家代理权，且不得自行直接向乙方所在区域的客户代售本合同的标的物。
2.甲方新品上市应及时通知乙方，甲方有义务及时为乙方提供与产品代售相关的技术支持、信息及资料便于乙方开展代售及宣传工作，乙方在代售方面应积极密切配合。
3.甲方对乙方所提供的代售、市场、库存等信息严格保密，不得泄露给第三方。
4.每次发货量由双方协商决定。首次订货量不得低于__________万元(折扣后)。
1.乙方应积极主动推广甲方的产品并配合甲方做好相应的市场活动，便于促进代售。
2.如果发现产品存在质量问题，应在三日内书面通知甲方进行调换。(乙方造成的人为损坏如划伤、压裂等情况不在甲方负责调换范围内)。
3.乙方对甲方所提供的产品相关价格、代理规定等情况严格保密，不得泄露给第三方。但是，甲方如有欺诈行为，即代售给乙方的价格高于其他代理商的，那么乙方不受上款规定约束。
4.乙方保证不对甲方产品做任何侵权行为，不侵害产品发版权及商标权，在代售过程中，一但发现版权被他人侵犯，应及时通知甲方并提供帮助。
5.乙方可自行向其下属经销商或专卖店供货。
1.乙方一旦发生违约，违规行为对甲方名誉、经济造成损失时，甲方有权立即取消其特约经销商的资格，同时乙方向甲方支付违约金__________万元。
2.甲方如果在乙方代理区域内增设代理或者直接实施代售行为的或有价格欺诈行为的，甲方向乙方支付违约金__________万元。
1.乙方须代售甲方的全部产品，甲方代售给乙方价格为零售价的__________折(除特殊产品以外)。零售价见附表。
2.结算方式为：款到发货。
1.甲方收到乙方货款后三天内将货发出。
2.铁路：甲方负责将乙方所须产品走铁路运输运送到乙方所在城市的车站，由乙方负责从车站提货。
3.公路：甲方负责将乙方所须产品走公路运输公司运送到乙方所在城市的货运公司，由乙方负责从货运公司提货。
4.乙方应在收到货后应立即验货核查，如有问题须在三天内书面通知甲方，甲方三天内没收到乙方的通知视为本批货与甲方的出库单数量、品种核对无误。
5.运输费用由甲方承担，但调货时的运输费用由乙方承担。
1.本协议一式两份，双方各执一份，本协议经双方签字盖章后生效。
2.本协议传真复印件有效。
3.本协议有效期限为________年______月_____日至_________年________月_______日。
甲方：_________________乙方：__________________
日期：_________________日期：________________
盖章：_________________盖章：_________________
简单代销合同2甲方：__屏南县旺信贸易责任有限公司__
乙方：_________________________
第一条基本合作内容
1．1甲方保证及时、准确地向乙方提供本地农产品的种植面积、区域分布、上市时间、总产量预测等信息资料，以便乙方制订市场营销工作计划。
1．2甲方根据乙方的订单负责当地的瓜菜收购和包装工作，确保乙方所需反季节瓜菜的货源组织和供应；乙方负责瓜菜的运输和代售。
1．3甲方保证优先向乙方提供反季节瓜菜，平均日货量不低于_________吨；乙方保证优先向甲方订购反季节瓜菜（甲方不能确保乙方所需瓜菜的品质和数量情况除外）。
1．4甲方协助乙方在当地开展农作物新品种和农业生产技术的推广业务，整合本地的农业资源，以推动本地农场企业与乡镇企业的农业信息网络工程。
第二条订货、数量及价格
2．1乙方每次订货可以电话、传真或电子邮件通知甲方，甲方同意再以电子邮件或书面传真确认，详列所需瓜菜品种、等级规格、数量、质量要求、收购价格及交货时间、地点等，传真原件须乙方经办人签名并加盖乙方单位公章生效。
2．2乙方每次订货一般总量不少于5t货车标准配载（空运货物除外），低于5t货车标准载量乙方应提高瓜菜收购代理费标准。
2．3甲方保证以最高优惠的价格向乙供货，在保证瓜菜品质的前提下尽可能降低瓜菜的收购成本价。具体瓜菜品种的具体收购价格和代理费由双方根据当时的市场行情确定。
第三条品种、等级、质量及包装
3．1乙方所需瓜菜的品种、等级和质量由双方按照中国绿色通道电子商务网所提供的_________农产品等级标准确定，没有标准的则由双方看样协商确定。
3．2甲方确定每次瓜菜的采收时间，确保所收购的`瓜菜干净、新鲜，不掺杂土泥沙，没有农药和化肥等污染，符合绿色食品的标准，适合储藏和长途运输，完全满足乙方对瓜菜的时间和品质要求。
3．3瓜菜包装费用标准由双方根据不同的瓜菜品种和运输要求确定，包装物可由甲方负责提供，包装费用由乙方承担。需回收的包装物由乙方负责回收交还甲方。
第四条交货、验收、装车及运输
4．1甲方应在规定的时间和地点按时、按质、按量交货，并及时通知乙方，由乙方经办人根据双方确定的等级质量标准的包装要求验收。
4．2甲方负责组织人员根据承运人的要求及时装车并承担相应的责任和费用。甲方有义务协调因收购、装车等因素所引发的民事、交通纠纷、保证承运人、运输车辆及所装载瓜菜的安全和通行无阻。
4．3运输车辆一般由乙方负责调派。甲方可向乙方推荐本地承运人但须保所荐承运人的商业信誉和承运车辆的车况良好，适合承运乙方本次所订购的瓜菜。
第五条费用支付及结算方式
5．1乙方应在每次下单的当天，根据双方核定的费用总计以电汇、转账或现金方式支付给甲方（特殊情况下可放宽至乙方收货后的十天之内）
5．2甲方委托乙方代销瓜菜时，乙方只需担保货款的及时回收，而无须承担任何费用支出。瓜菜代售完毕后，乙方应在十天内向甲方支付其所得的全部款项。
第六条甲方的违约责任
6．1甲方所交货物的品种、数量、品质、质量或包装明显不符合双方确认的标准，甲方应向乙方支付货款总值_________％的违约金并赔偿乙方相应的损失。
6．2甲方末能在规定的时间和规定的地点按质、按量交货而造成逾期交货，乙方有权提出折价处理或拒收全部瓜菜，并要求甲方承担乙方因此多支付费用和全部损失。
6．3因装车人员组织不力而延误时间造成损失或因收购、装车引发当地民事、交通纠纷而造成损失，甲方应承担因此而造成的所有费用支出和相应的损失。
第七条本合同一式两份，双方各一份，其他事项可另行协商。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
代表（签字）：_________代表（签字）：_________