张爱玲放下爱情的名言

张爱玲放下爱情的名言（通用11篇）

篇1：张爱玲放下爱情的名言

张爱玲放下爱情的名言

张爱玲中国现代作家,原籍河北省唐山市,原名张煐，看看下面的张爱玲放下爱情的名言吧!

张爱玲放下爱情的名言

一、有一条路，每个人非走不可，那就是年轻时候的弯路。

二、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你、我恨你，便是算了吧、你好吗、对不起。

三、于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”

四、于千万人之中遇见你所遇见的人，与千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了;那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”

五、“男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。”

六、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口 —— 张爱玲名句

七、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。

八、经得起风雨，却经不起平凡;风雨同舟，天晴便各自散了。

九、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

十、没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。

十一、可怜之人必有可恨之处 —— 张爱玲语录

十二、每个人心里都有一座伤城。

十三、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么一个人.

十四、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得

十五、最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。

十六、喜欢一个人，会悲哀到尘埃里，然后开出花来. —— 张爱玲语录

十七、遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。

十八、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

十九、你是到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人。我将只是萎谢了

二十、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人，这世上没有一样感情不是千疮百孔的。

二十一、装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。 —— 张爱玲名言

二十二、生活本身就是一袭华美的旗袍，爬满了蚤子。

二十三、我不爱你了，我知道你也早就不爱我了的。

二十四、一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。

二十五、要向让别人在众多人里只注意你一个，就得找你祖母的衣服来穿。

二十六、世界上最大的幸福，是发现自己喜欢的人正好也喜欢自己。。。 —— 张爱玲名言

二十七、“于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在时间的无垠的.荒野中，有两个人，没有早一步，也没有晚一步，就这样相逢了，也没有什么可说的，只有轻轻地道一声：哦，你也在这里吗?”

二十八、照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳

二十九、坐在电车上，抬头看着面前立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的。

三十、因为懂得，所以慈悲

三十一、她的眼神泛着智慧的冷光” —— 张爱玲名句

三十二、钱太多了，就用不着考虑 ; 完全没有钱，也用不着考虑了。

篇2：张爱玲放下爱情的名言

2. 如果一个姑娘想嫁富翁，那就不是爱情，财产是最无足轻重的东西，只有经得起别离的痛苦才是真正的爱情。——列夫·托尔斯泰

3. 毫无经验的初恋是迷人的，但经得起考验的爱情是无价的。——马尔林斯基

4. 爱情，这不是一颗心去敲打另一颗心，而是两颗心共同撞击的火花。──伊萨可夫斯基

5. 没有太阳，花朵不会开放;没有爱便没有幸福;没有妇女也就没有爱，没有母亲，既不会有诗人，也不会有英雄。──高尔基

6. 人必须生活着，爱才有所附丽。──鲁迅

7. 爱情只有当它是自由自在时，才会叶茂花繁。认为爱情是某种义务的思想只能置爱情于死地。只消一句话：你应当爱某个人，就足以使你对这个人恨之入骨。──罗素

8. 爱得愈深，苛求得愈切，所以爱人之间不可能没有意气的争执。──劳伦斯

9. 狂热的爱情总是绝不会持久的。——罗·赫里克

篇3：张爱玲《色·戒》的爱情观探析

“爱就是不问值不值得”, 果真是这样吗?本文将以小说情节为基础, 并且结合张爱玲小说描写的小人物视角和女人在“出戏”与“入戏”之间的游走两个角度来对这个问题进行探析。

一.小说的小人物的视角分析

作为一个饰演“特务”的青年女学生, 王佳芝有自己对于死亡的恐惧, “不管是谁, 她只是单纯地惧怕与死亡有关的任何场面, 也怕身边的人被牵扯进去”、“她不忍看一个流血场面, 或是间谍受刑讯, 更触目惊心, 她小时候也就怕看, 会在楼座前排掉过身来背对着楼下”等, 都表现出这个“特务身份的非特务”对于对于死亡的恐惧, 不管自己还是他人, 显然不具备“特务”能力。同时, 小人物、小女人的本质也限制她成果扮演特务角色。女人是感性、敏感的, 王敏感、多疑、细腻的女人心思, 使她在与老易的接触过程中, 戏与非戏的界限也逐渐模糊。当“易先生乘乱里向佳芝把下颏朝门口略偏了偏”的时候, 敏感的她“立即瞥了两个黑斗篷一眼, 还好, 不像有人注意到”。而“每次跟老易在一起都像洗了个热水澡, 把积郁都冲掉了, 因为一切都有了个目的”。从“特务”的身份来说, 跟老易在一起的行为、以及之前为此付出的所有都可以理解为为革命事业做的牺牲;但从一个“非特务”的女人角度而言, 她对于与老易的行为自我解脱的理由就是这是有目的的, 把之前的令她感觉后悔、受侮辱的感觉冲刷掉了, 使自己之前的牺牲 (如失去处子之身等) 得到了合理的解释, 所以她并没有做特务的潜质与能力, 她的本质还是一个女人, 年轻的女人, 也浅浅地透出了这种行为给她带来的心理上的愉悦。“他像一条蛇一样慢慢地, 不仅往我身体里钻, 也往我心理钻”, 到后来的时候, 甚至产生“这个人是真爱我的, 她突然想, 心下轰然一声, 若有所失”的感觉。“那, 难道她有点爱上了老易?她不信, 但是也无法斩钉截铁地说不是, 因为没恋爱过, 不知道怎么样就算是爱上了”......这些想法都是王佳芝的“小女人”本质所使然的。

男主角易先生是汪精卫政府的重要官员, 虽然是“大人物”, 但还是逃脱不了小人物的纷扰:他需要时时刻刻为自己的安全担忧, 不知道自己将在什么时候与这个世界告别;他懂女人, 知道“她这么个少奶奶会看上一个四五十岁的矮子”、明白“首饰向来是女太太们的一个弱点”;他很久不相信任何人了, 不能相信也不敢相信;最后在逃脱之后, 却也在怀疑自己是不是已经与她相爱。“她还是真爱他的, 是他生平第一个红粉知己。想不到中年以后还有这番遇合”......大人物最终还是落入小人物的“俗套”中来。

二.女人在“出戏”与“入戏”之间的游走

开始的时候, 王佳芝在邝裕民等的鼓动下, 真正走上“特务”之路的时候, 她是存有担忧、畏惧的, 也能够小心翼翼地分开戏与非戏。但慢慢地, 王佳芝也开始爱上这个角色, “那天晚上微雨, 黄磊开车接她回来, 一同上楼, 大家都在等信。一次空前成功的演出, 下了台还没下装, 自己都觉得顾盼间光艳照人。她舍不得他们走, 恨不得再到那里去”, 年轻小女人的虚荣、对于光艳照人的生活的羡慕与留恋, 使她开始向往戏里的生活, 这可能是她在戏里戏外游走的开端。后来, 为了接近易先生, 王佳芝与自己十分讨厌、但唯一因为嫖妓而有性经验的梁闰生“提前演习”, 破了自己的处子之身。但由于易先生突然离开香港, 这个牺牲似乎成为了无为的浪费, 为此, 她也十分生气、懊恼、后悔。但在与易先生接触后, 她产生了“每次跟老易在一起都像洗了个热水澡, 把积郁都冲掉了, 因为一切都有了个目的”, 也就是说, 她之前在戏外因为无为付出而产生的羞辱感、悔恨感, 现在却在戏内得到了合理的解释, 也使她自己得到了释放与解脱。戏里戏外的界线进一步模糊。再到后来, 老易给他买戒指的时候, 她产生了“可惜不过是舞台上的小道具, 而且只用这么一会工夫, 使人感到惆怅”的感觉, 这次分清了戏里戏外, 却又对戏里的生活的逝去有不舍之情。在买完戒指后, “不免感到成交后的轻松, 两人并坐着, 都往后靠了靠。这一刹那间仿佛只有他们俩在一起”, 这就使读者也无法十分清晰地辨别是在戏里还是戏外的王佳芝产生了这种情绪。“这个人是真爱我的, 她突然想, 心下轰然一声, 若有所失”, 但是“太晚了”, 王佳芝因为戏里的经历, 却在出戏后也发现自己模糊地在被爱, 而在戏外的她也清醒地认识到“太晚了”, 也就是说自己明白这种感觉的时候太晚了, 没有机会继续了。在最终事发之后, 看着橱窗中的东西, “只有她一个人心慌意乱关在外面”。“心慌意乱有对于这件事情后果的揣测的惴惴不安, 同时也有对于老易的担忧。

王佳芝在“出戏”与“入戏”之间的游走, 包含了她对于戏剧的热爱、对于死亡的恐惧, 以及作为一个年轻女人对于易先生朦胧的爱。王佳芝与老易之间的感情, 谁也无法说清楚有没有, 或者有多深。感情这东西, 并不是用手可以触碰到的。

假作真时真亦假, 无为有处有还无。

王佳芝真正爱过老易吗?她最终被迫走向死亡, 那么她对老易或真或假的付出值得吗?如果还有机会, 她会不会选择继续跟老易在一起?王佳芝搭上了自己的青春, 自己的性命, 似真似假爱上一个不该爱的人, 这些到底值得吗?王佳芝遭遇的戏剧化已经大大超出了舞台戏剧的冲突, 人生的大逆转不过是在一瞬间, 哪一个才是真正的舞台?面对黑色幽默, 张爱玲几乎寄予她对于爱情的全部悲凉的体认和人生荒诞的本质认识。没有答案。感情的问题不是可以用是或否来简单作答的, 也不是可以解释清楚的。爱就是不问值不值得, 因为, 爱过就好。没有人能解释清楚。

而老易呢?他在最后甚至确认王佳芝是自己的一个红粉知己, 却最终杀了她, “她临终一定恨他。不过‘无毒不丈夫’。不是这样的男子汉, 她也不会爱他”, 是不是就算恨, 也要让他占满她的心?这个中年男人的睿智就显现出来了。即使爱, 也是无奈的, 可能在男人眼中, 理性才是最重要的。老易跟王佳芝在一起享受了平凡人的快乐, 很久不敢相信别人的人还是相信了她。不管结局怎样, 爱就是不问值不值得, 问不清楚, 爱过就好。

作者借易先生颇有自我辩解又自鸣得意的台词说出:“他们是原始的猎人与猎物的关系, 虎与伥的关系, 最终极的占有。她这才生是他的人, 死是他的鬼。”这里无不透出作者对爱情的彻骨感悟, 对爱情渴求 (色) 的同时又对爱情深深的绝望 (戒) 。这是张爱玲从自身苍凉爱情的体验里留给我们的绝望答案。其结局无疑包含着作者对女性的同情, 对女性所处地位的反思, 也无疑是作者对爱情和人性的又一次深刻悲悯。

爱就是不问值不值得, 爱过就好。既有感情解释不清楚, 所以且行且珍惜感慨, 但更多的, 却是张爱玲站在女性视角上对于女性凄凉的启示和无奈的警告。女人是感性的, 是根植于现实的, 所以她们在追求幸福的过程中就会分不清戏与非戏, 可能就会轻易带上感情。

假作真时真亦假, 无为有处有还无。爱就是不问值不值得, 爱过就好。

摘要：《色·戒》是张爱玲最为受人们关注的小说之一, 其中以王佳芝为代表的女性在面对爱情时的抉择与行为, 可以作为探索张爱玲爱情观的重要线索。

篇4：张爱玲爱情名言

1、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。——张爱玲

2、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。——张爱玲《倾城之恋》

3、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。——张爱玲

4、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

5、狂喜的人我还能想象出他们的心理，你们这种谦逊的过分的人，我简直无法想象。——张爱玲

6、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而郭凤和米先生在回家的路上还是相爱的。——张爱玲《色，戒》

7、男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。——张爱玲

8、总说爱一辈子，好像生老病死是我们掌控得了似的。何时聚，何时散，何时生，何时死。当真是不敌天命的。——张爱玲

9、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。——张爱玲《花凋》

10、要做的事情总找得出时间和机会不要做的事情总找的出藉口。——张爱玲

11、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。——张爱玲《倾城之恋》

12、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗?”

13、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的`一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

14、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

15、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。爱情名言张爱玲

16、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛

17、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

18、我们再也回不去了!

19、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

20、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

21、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

22、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

23、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。

24、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出藉口。

25、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

26、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

27、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

28、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

29、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

30、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。

31、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

32、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

33、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

34、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

35、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。

36、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的!

37、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

38、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

39、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。

40、因为懂得，所以慈悲。

41、这世上没有一样感情不是千疮百孔的。

42、短的是生命，长的是磨难。

43、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

44、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

45、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。

46、但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。

47、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

48、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。

49、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

50、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

51、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

52、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

53、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。

篇5：张爱玲爱情名言

2. 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

3. 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

4. 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

5. 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

6. 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

7. 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

8. 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。

9. 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。

10. 女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

11. 无用的女人是最最厉害的女人。

12. 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

13. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。

14. 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。

15. 你年轻么?不要紧，过两年就老了。

16. 我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。

17. 爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

18. 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。

19. 你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

篇6：张爱玲爱情名言名句

2.如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人。

3.人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。

4.在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?

5.在这城市里我相信一定会有那麽一个人想着同样的事情，怀着相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇。

6.爱情就像海滩上的贝壳——不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣就拣自己最喜欢的，拣到了就永远不再去海滩。

7.夜晚，是哪一双高跟鞋在陪我跳舞?每一次都踩中我的疼痛～又是哪一片朱唇在诱惑我，放弃一直回头张望的坚持?

8.再过好多年，在白云悬碧空的秋日，在夕阳恋红叶的午后，当我重新翻开你的那一页时，依然会感受到潮湿的印痕……

9.日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

10.你在做什么?我在仰望天空度的仰望是什么?是我想念她的角度。为什么要把头抬到度?为了不让我的眼泪掉下来。

11.女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外!

12.相爱却不能相恋，相恋却不相爱。

13.相逢，不是恨晚，便是恨早。

14.爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。

15.爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。

16.我爱你…为了你的幸福，我愿意放弃一切---包括你。

17.如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的

18.我也相信爱可以排除万难;只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。

19.凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

20.有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

21.开始的时侯，我们就知道，总会有终结。

22.爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

23.孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

24.世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

25.爱情，原来是含笑饮毒酒。

26.爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。

27.你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

28.爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

29.诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。

篇7：张爱玲放下爱情的名言

如果说《倾城之恋》是一幅织锦缎, 描龙绣凤, 瑰丽华彩, 那么《多少恨》就是一段平纹细布, 低吟浅唱, 朴素温暖。虽然情节老套, 但经过爱玲善画丹青的妙手, 却也繁花似锦, 回味悠长。家庭的温情, 岁月的回忆, 纯洁的爱情, 朴素的情怀让我们欲罢不能。这部写于张胡之恋尾声的小说, 大概是因为不用再靠经世骇俗的言论赢取功名的缘故, 显得平实, 亲切, 自然, 像一朵低到尘埃里的小花。连张爱玲自己也在前面小序中写道:“我是这样恋恋于这故事”。

一、甫能灸得灯儿了, 雨打梨花深闭门

环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。勤于观察的张爱玲, 特别善于运用恰当的环境描写渲染气氛、烘托人物, 推动情节的发展。小说一开头, 就营造了一种悲伤、幽怨的气氛:

现代的电影院本是最廉价的王宫, 全部是玻璃, 丝绒, 仿云石的伟大结构。这一家, 一进门地下是淡乳黄的;这地方整个的像一支黄色玻璃杯放大了千万倍, 特别有那样一种光闪闪的幻丽洁净。电影已经开映多时, 穿堂里空荡荡的, 冷落了下来, 便成了宫怨的场面, 遥遥听见别殿的箫鼓。

电影院是虞家茵和夏宗豫初次见面的地方, 梦幻般的建筑, 依稀可闻的箫鼓, 都暗示着一场虚幻的恋情即将拉开序幕, 却逃不脱曲终人散的命运。

小说写家茵第一次去夏宗豫家教书, “天气特别好”, “光致致的立体式”的“乳黄水泥房屋”晶莹剔透, 幻丽洁净, 好象电影院一样。“半隔离的小洋房”, 被阳台荫蔽着的大门, 又给人一种安全感。文章接着描写了房间内部陈设:

客室布置得很精致, 那一套皮沙发多少给人一种办公室的感觉。沙发上堆着一双溜冰鞋与污黑的皮球, 一只洋娃娃却又躺在地下。房间尽管不大整洁, 依旧冷清清的, 好像没有人住。里间用一截矮橱隔开来作为书房。

寥寥数笔, 写出了一个没有女主人的家的纷乱。用宗豫自己的话来说, “等于小孩子玩的红绿积木搭成的房子, 一点人气也没有”。正是因为如此, 宗豫才如此羡慕家茵家里的烟火气。一个家里, 再有厨子老妈伺候着, 也没有一个女主人的打理来的亲切。因为阿妈们只是按部就班的安排这一切, 没有放感情在里面, 她们怎么知道主人细小的生活习惯。床头睡前随便看看的小说, 门前放票据的匣子, 都被收拾得干干净净了吧。

小说对于家茵的房间的描写就细致了许多:

壁角放着个洋油炉子, 挨着五斗橱, 橱上搁着油瓶, 饭锅, 盖着碟子的菜碗, 白洋瓷脸盆, 盒上搭着块粉红宽条的毛巾。小铁床上铺着白色线毯, 一排白穗子直垂到地上, 她刚才拖箱子的时候把床底下的鞋子也带了出来, 单只露出一只天青平金绣花鞋的鞋尖。床头另堆着一叠箱子, 最上面的一只是个小小的朱漆描金皮箱。旧式的控云铜镇, 已经锈成了青绿色, 配着那大红底子, 鲜艳夺目。

“这房间是她生活的全貌, 一切都在这里了。”文章通过宗豫的视角写出了弄堂小楼中的一间房, 狭小而局促的情景, 透着生活的窘迫。然而一切又是实实在在的, “这地方才像是有人在这里诚诚心心过日子的”。

在《多少恨》里, 张爱玲不再卖弄圆熟的叙事技巧, 只是娓娓道来, 男女主人公的家居陈设, 既揭示了主人的性格, 又恰当的烘托了氛围。又如:

家茵的房里现在点上了灯。她刚到客房公用的浴室里洗了些东西, 拿到自己房间里来晾着。两双袜子分别挂在椅背上, 手绢子贴到玻璃窗上, 一条绸花白累丝手帕, 一条粉红的上面有蓝水的痕子, 一条雪青, 窗格子上都贴满了, 就等于放下了帘子, 留住了她屋子的气氛。手帕湿淋淋的, 玻璃上流下水来, 又有点像“雨打梨花深闭门”。

梨花一枝春带雨, 孤灯冷雨, 暗中独坐, 写出了家茵惆怅寂寞的心情。

在窗户玻璃上贴手帕, 恐怕是每个住过筒子楼的人都有的回忆, 因为没有阳台, 像手帕之类的小物又特别容易丢失, 只好拿回来贴在玻璃上, 一来容易干, 二来是平整。越是以上匮乏的年代, 越是要整齐利落的出门。记得小的时候, 衬衣的领子要端端正正的翻在绒线衫的外面, 裤子要用装满滚水的白搪瓷杯仔细熨过, 手帕领巾等小东西则放在枕头下面压得平平展展的。一种十分珍惜的感觉。相似的情形在电子时代读起来, 竟有种恍若隔世的感觉。

张爱玲经常把自己的喜好写进小说里。她是那样渴望爱与被爱, 希望所包围。只有满满当当的物质才能驱散她的不安全感。那些洋油炉子上咕噜噜煮着的东西和窗台上晒着太阳的粉红棉鞋里子, 屋里孩子的笑声, 都有她对家庭生活的憧憬。

二、锦瑟年华谁与度, 流光容易把人抛

小说对家茵外貌的描写不多, 也许是因为她的美是淡定从容的, “意态由来画不成”。文章的开头, 在电影广告底下徘徊着的家茵, “穿着黑大衣, 乱纷纷的青丝发两边分披下来, 脸色如同红灯映雪。”“小而秀的眼睛里”露出“执着的悲苦的神气”。

她那种美看着仿佛就是年轻的缘故, 然而实在是因为她那圆柔的脸上, 眉目五官不知怎么的合在一起, 正如一切年轻人的愿望, 而一个心愿永远是年轻的, 一个心愿也总有一点可怜。

一个年轻的、眉眼间含着淡淡悲哀的女子, 一出场就为全文定下了忧伤的基调。

张爱玲在小说中多次提到家茵的年龄, “二十五岁”, 正是花容月貌、谈婚论嫁的好时光。恋爱中的女子, 应该是衣香鬓影, 笑魇如花吧。可是家茵的衣着是不入时的:

她穿着件袍子, 想必是旧的, 因为还是前两年行的大袖口。苍翠的呢, 上面卷着点银毛, 太阳照在上面也蓝阴阴的成了月光, 仿佛“日色冷青松”。

月亮是张爱玲小说中常用的意象。家茵房间里的旧镜子成了月洞门, 袖子上的太阳光也成了月光, 月亮幽幽的、安静的观察着人间的一切。

张爱玲在作品中多次描写家茵这样的新女性形象, 她们受过较好的教育, 年轻善良, 自食其力。像《十八春》中的曼桢, 《创世纪》中的潆珠, 都是这样的职业女性。卑微的社会地位、捉襟见肘的窘迫生活不仅没能压垮她们, 反而磨砺了她们的意志, 成为成长中必须经历的一部分。小说中破了的热水瓶, 塌了一块的地板, 公共的洗浴空间, 只有一个的饭碗和缺了边的蓝边菜碗, 一点点不经意地出现在镜头里, 反衬出女主角的独立坚强。可是对于一个女性, 即使活到八十岁, 好年华不过是几年吧, 小说处处流露出作者对青春韶华的眷恋。

三、天长地久有时尽, 此恨绵绵无绝期

爱情是张爱玲小说永恒的主题, 但似乎特别喜欢描写嘎然而止感情, 《金锁记》里的长白与世舫, 《创世纪》里的潆珠与耀球, 《花凋》中的川嫦与云藩, 朦胧美丽的恋情刚刚开了个头, 就被女主角毅然决然却又万般无奈地掐断了。也许在爱玲眼里, 带着仅有的一点点自尊, 以一个苍凉的手势离开是最好的解脱。

家茵和宗豫可以说是一见钟情, 电影院的相识, 礼品店的邂逅, 都为恋情的的展开做了很好的铺垫。随着家茵成为宗豫女儿小蛮的家庭教师, 他们逐渐了解, 一起谈心, 看电影, 享受着恋爱的欢乐。虞老太爷的出现破坏了纯洁的爱情, 小蛮妈妈夏太太的到来也无疑使家茵与宗豫感情变得复杂。在现实面前, 家茵抽身而退, 无奈地选择离开。

从表面上来看, 家茵为了小蛮有一个完整的家庭选择分手, 其实真正导致他们分开的是他们自己有所保留的爱。家茵既不可能放下自尊, 去做宗豫的妾, 又不可以叫宗豫离婚, 成为光明正大的妻。她永远在等, 等一份承诺, 等宗豫来决定他们的未来。没有螺的家茵拿不住的不仅仅是香水, 还有她的爱情。就这样还没有开始就已经结束。小说运用“看手相”、“骨牌算命”和“吃梨子”几段细节描写来刻画家茵进退维谷的复杂心情。

作者对宗豫的描述是参杂了一种怜惜的感情的, 仿佛处处为他开脱。可是这份无奈中也透着对没有主见, 缺乏牺牲精神的男子的不满。自始至终, 宗豫没有做出实质性的行动来实践他的诺言。他既没有阻止乡下原配的到来, 也没有表示要与家茵结婚。在与家茵的交往过程中, 宗豫的爱始终停留在表面上, 浅尝即止。他最大的决心不过是买了一副新碗筷, 要与家茵一起吃饭而已。家茵在爱里走了一遭, 真真切切的体会了甜蜜与悲哀。她只能以远走他乡来结束这段恋情。正如同家茵自己说的, 过不了多久, 就会忘了, 小蛮, 还有宗豫, 甚至她自己。

小说运用了一连串巧合强调缘分, 仿佛冥冥之中有一根线让他们相识相恋。他们的爱情故事里充满了太多的不真实, 没有柴米油盐的琐碎, 也没有对未来生活的向往。倔强的女主角, 优柔

《愤怒的葡萄》——追梦与博爱精神

柴媛媛 (湖北省荆楚理工学院外国语学院448000)

摘要:自从探险家发现了美国这个新大陆, 美国也就被看成是天堂的所在地。西部在美国人的眼里更是新的边疆和机会的象征。在美国西进运动中, 人们被赋予了追寻梦的力量, 他们不畏艰难险阻去寻找理想的生活。在艰苦的追梦过程中更能体现爱的力量。

关键词:追梦;博爱;西进运动

自从探险家发现了美国这个新大陆, 美国也就被看成是天堂、伊甸园的所在地。欧洲殖民者纷纷来到美国这个神秘的沃土, 因为这个传说中流着牛奶和蜜的地方正是他们梦想中的迦南。欧洲殖民者不断向西拓展, 开辟属于他们的新的疆域。西部土地在文化上也被转化成神秘的伊甸园, 西部神话给开拓者们注入了新的力量, 给他们带来了希望--西部象征着迦南, 象征着新的美好的开端。

一、西部追梦

斯坦贝克在他的伟大的小说《愤怒的葡萄》中讲述了在1930年美国大萧条的背景下乔德一家人由于穷困生活的逼迫背井离乡到西部寻求梦想, 寻找伊甸园的艰苦历程, 最终到达加利福尼亚才意识到美国梦破灭的悲惨经历。小说可以阐释为美国寻梦的载体, 成功地刻画了他们在传统文化的影响下, 追寻美国梦过程中所承受的种种苦难。在这部作品中, 成千上万的家庭踏上了通向希望之乡——加利福尼亚的大路, 乔德因破产而一家人迁徙是无数家庭在那个灾难年代向西迁移的一个缩影。农民的破产大致有两个原因, 其一是风沙, 其二是拖拉机。风沙使土地减产, 使这些“分益农户” (耕种地主土地并与之收益分成的农民) 不能给土地持有者以充分利益, 为了保障自己的利益, 土地持有者就动用了拖拉机, 使农业工业化, 以期有效降低成本。一台拖拉机可取缔十至十二户农家, 于是农民被拖拉机从土地上赶走, 尽管他们已在这块土地上生活了数十年, 尽管最初是他们的先人将这块土地最根本的持有者印第安人赶出了出去, 还为此流了不少血。

这些被没收了土地的农民只好变卖了家当, 换来一辆旧汽车, 拖家带口地往西部的加利福尼亚迁移。迢迢的路程, 吃尽了苦头, 有好多人不曾到达就已经死了, 更可悲的是加利福尼亚并非传说中的那般美好。大片的良田是有的, 但是都早已有了主人, 人家宁可荒着, 也不肯让他们播种;工作的机会也是有的, 但是由于迁来的移民太多且人人都饿着肚子, 而使人家成功降低了薪金, 低到六个人摘一天桃子的工资仅够一顿晚饭的程度, 眼看着, 用血与命消除了的农奴, 就要复活了。饥饿的农民终于明白:我们养一匹马, 是为了让它干活, 可是在冬天没活可干的时候, 我们却不也会让它饿着, 而我们的之所以挨饿, 在于我们是人, 不是马。

这些人不仅饿, 还遭人恨。富人恨他们, 因为他们的饥饿让富人害怕, 害怕他们造反;穷人恨他们, 恨他们有可能跟自己争抢工作, 即使抢不去, 也会由于他们低廉的工资竞争, 而使自己的工资受到削减。所有人都恨他们, 因为他们赤裸裸的贫穷还带来了疾病与肮脏, 破坏了加利福尼亚天堂般的美景。西部追梦的艰难困苦只有他们自己知道。

小说中的乔德一家人, 每个都写的鲜明跳跃。爷爷奶奶的固执, 爸爸的吃苦耐劳, 约翰伯父心中深深的罪恶感, 母亲的勤劳善良, 不倒的信念, 诺亚的天真, 汤姆的英雄气概和善良, 还有康尼的自私, 奥尔对家庭的贡献, 甚至于罗莎夏只关心肚里的孩子, 露西和温菲尔德调皮捣蛋却还识大局。这一家人被迫背井离乡, 途中经历了亲人的去世和走失, 终于来到加利福尼亚的时候, 现实的残酷让他们美好的梦想破灭。但他们并没丧失信念, 坚信一定会有办法。

二、博爱精神

凯西牧师是个非常典型的人物, 他是乔德一家西迁的旅途中博爱精神的象征, 他同乔德一家上路, 在路上的所见所闻, 让他寡断的男主角, 太谨慎的爱是注定要分手的。“像一支黄色玻璃杯放大了千万倍”的电影院, 月亮门镜子里的花, “浮在清而深的沉默的水上的孩子的话”, 都成了“上上中下下下莫欢喜总成空喜乐喜乐暗中摸索水月镜花空中楼阁”的预言。

随着张爱玲遗作《小团圆》的面世, 传奇的情节, 显赫的身世, 或明或晦的情色描写, 仿佛就是爱玲的全部。其实, 细腻的家庭生活描写, 丰富的心理世界刻画, 触动了我们心底最柔软的地方。通过对《多少恨》的解读, 我们不难发现, 其实在张爱玲的作品中, 有家, 有爱, 有生活。

动摇了自己的信仰, 愈来愈迷惑, 但他始终保持了一颗博爱之心, 为了救乔德而牺牲自己, 被警察带走, 出狱后由于带领大家进行罢工而被杀死。凯西牧师的逃亡之旅也是觉醒之旅, 他在看到人民的苦难后不断思索是什么原因导致了这些贫穷的发生, 可以说是理性的代表, 虽然最终他死了, 但他已经打开了一扇门, 为汤姆乔德, 为更多渴望自由, 渴望幸福生活的人打开了一扇门。他一直坚信这些无家可归的人能通过爱找到一条走出困境的道路。很多评论家将凯西阐释为家庭的一个精神导师。在故事的开头, 凯西暗示了他同基督教的分离, 并声称他开始寻找另一个精神信仰, 要为新的事业服务。

凯西博爱的思想激励着乔德一家在几乎绝望的情景下坚强地活着, 开始将他们的爱奉献给移民们。在凯西博爱精神的影响下, 汤姆也从关心自己的家庭转变成为移民们幸福生活奋斗的一个英雄。汤姆乔德, 这个稳重而极富正义感的男人杀过两次人, 但两次杀人的目的却完全不同, 第一次只是一种酒后的冲动, 这也是他不愿提及的原因, 而第二次是为了凯西牧师, 在凯西被杀后, 他义无反顾地站在了正义的一方, 杀死了那个凶手, 这次他认为自己做的对, 当汤姆看到凯西为了人们的利益而牺牲时, 汤姆毅然离开他的家庭, 开始为穷苦人们的生活而奋斗。最终他也走上了凯西牧师的, 带领农民反抗的道路。他是凯西播下的火种, 燎原的火种, 凯西向他讲的那段所谓”传道书“上的话, 就是他的信条, 也是战斗的意义。表面上, 这次西迁是为了寻求美好的生活, 当这次旅程使这些移民们失望时, 它变成了一次精神上的寻求。

乔德的妈妈可算小说中最重要的人物, 她善良、宽容、乐观, 外柔内刚且乐于助人, 如果没有她的维系, 那么乔德一家大概早就分散了, 她最基本的信条就是“我们一家人一定要在一起”, 这也是她力量的源泉, 她认为只要大家都团结在一起, 互相关爱, 就没有理由不过上好日子, 但她的思想有些局限的地方是:认可凯西与乔德做的事, 也怜悯穷人, 乐于互相帮助, 但她没有他们那么强烈的反抗精神, 她只要一家人都过的好好地, 都平安即是最大的满足, 认识不到导致他们贫穷的根源是什么。但最后她放乔德走, 以及要女儿罗夏莎去为那个濒死的人喂奶, 又使她的形象无比的光辉起来, 那熠熠的光彩, 犹如圣母降临。乔德一家与凯西牧师, 是千千万万个流亡家庭的代表, 他们平凡却乐观, 也并未放弃生活的勇气, 正如约翰·斯坦贝克在接受诺贝尔文学奖的感言:“人类已被证明具有伟大的心灵和精神——面临失败的勇气, 勇敢无畏的精神, 宽恕和仁爱之心。”这正是他所要歌颂的, 他相信无论多大的困难, 多么艰难的生存条件, 人类都将战而胜之, 这也是他在本书中不断传递出来的信息, 多么温暖人心的力量。

乔德一家虽然在寻求美国梦中失败了, 但他们在精神上胜利了。他们超越了美国梦, 学会了为整个人类而奋斗。斯坦贝克在这部小说中洞察了美国之梦与现实的矛盾, 揭示了美国梦的破灭。然而在这部小说中, 他仍然赞美了人们坚强的意志和爱的力量。

参考文献:

[1]斯坦贝克.《愤怒的葡萄》, 章玉东译。北京:中国致公出版社, 2005。

[2]曾令富.试析《愤怒的葡萄》的思想内涵[J].外国文学评论, 1998, (3) .

edition, New York, 1958.

参考文献

[1]侯平.张爱玲“触电”电影——从电影《不了情》和《太太万岁》看张爱玲的编剧特色[J]湖北经济学院学报 (人文社会科学版) , 2008, (07) .

[2]罗昌智.唯一的张爱玲——以张爱玲散文的“世俗”为话题[J]名作欣赏, 2006, (22) .

[3]王宏图.浮世的悲哀:张爱玲的日常生活哲学[J]复旦学报 (社会科学版) , 2005, (05) .

[4]陈晖.张爱玲作品中现代主义的总体特征[J]北京师范大学学报 (社会科学版) , 2003, (03) .

篇8：张爱玲爱情经典名言名句

爱一个人，你是会自爱的。

承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

最厉害的病毒，是爱和谎言。

我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?

忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏，我们永不永不说再见。

人生的大部份时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。

爱情从希望开始，也由绝望结束。死心了，便是不再存在着任何我曾经对你有过的.希望。

为什么你的一举一动都让我心潮起伏?为什么我总害怕时光飞逝而无法与你终生厮守?

明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。恋爱旳一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。

人生的大部份时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。

爱情，是自身的圆满，我不再缺少些甚么了。

爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。

爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人?爱，原来是一种经历，但愿人长久你喜欢那些呢?有什么感悟呢?

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗?”

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗?对不起。

篇9：说好的放下爱情诗歌

再取一朵洁白的云

编织成一间

有着梦的心房

与你一起住下

当微风来临

把载着我话语的重重的绿叶抛下

让它随风

来到你的身旁

作，你的陪衬

或化作护花的泥

当雨天来临

想把我遮雨的伞

双手为你奉上

可，天与地的距离

让我迟迟不能送达

当晴天来临

站立在我的窗下

抬起头，默默的呆呆的把你遥望

醉倒在你的花香里

请求风，把我带上

送到你的身旁

因为我想亲手

把写着思念、关心

表白的话的叶给你

让你知道我的思和想

双手捧着那一片叶

开开心心的来到你的身旁

可你却告诉我你住在天上，我住在地下

我，不语的与你对望

想知道你心灵深处的想

可你的眼睛清澈如水

读不出一句想要的话

无奈的只能放下

坚强的与你一起

说好放下

请风把手放开，让我落回地上

请我把手放开，让叶落到地上

风把手放开

我落回地上

我把手放开

篇10：表达想要放下爱情的伤感话语

- 这个年龄，说爱太早，这个年纪，说永远太早。

2. 人生就像颗种子，不管你是否要准备好，总是要发芽的。。

3. 每当夜深人静，我诚实的分析我自己，还是不可否认地，我比想象中爱你。

4. 【 决定要忘记他了就别看他别想他别再去打扰他了.】

5.习惯了不该习惯的习惯，却执着着不该执着的执着。

6. 工作，退步海阔天空，爱情，退步人去楼空。

7. 韶华不为少年留 说的是年少的人不懂得珍惜眼前美丽的风景。

8. 倒映在衣衫上的时光是我曾经的浮伤

9. 我生气只是想要你多在乎我点

10. 我把睡眠丢了，晚上睡不着，白天醒不了。

11. 爱情里没有不公平，爱上不该爱的人，是永无天日的叹息

12. 等我不再多问的时候，也就是我们玩完的时候。

13. 、゛﹏■゛多少歌唱出了我们的辛酸゛

14. 是不是爱到最后，都会变成厌倦。

15. 看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。

16. 去见你想见的人吧, 趁阳光正好,趁微风不噪,趁你还年轻,趁他还未老。

17. 沵给我下的毒，何时才给我解药。

18. 不想再以卑微的姿态过活,来夺取你冒昧而又多余的关心.

19. 我们便是错了世界，却说这世界欺骗了我们。

20. 时间是上帝赐给人类最残忍也是最仁慈的礼物。遗忘也是。

21. 多少前尘旧事，早已云烟散尽，只有那些珍惜还在风中轻扬

22. 我只有用淡定这样拙劣的方式 才能掩饰内心的慌乱

篇11：张爱玲放下爱情的名言

一、王佳芝与汪伪特工头目易先生

小说《色戒》叙写了流亡香港求学的几个大学生刺杀汉奸头目的爱国故事。起初几个大学生抗日演剧队的成员, 在香港演出的意外成功大大激发了他们的爱国热情, 一时头脑发热的他们异想天开地认为, 来文的不如来武的更痛快, 更直接, 于是精心策划, 杀了一小汉奸。行刺的意外得手, 他们想杀一个更大的汉奸, 觉得这样意义更大。大汉奸一般都行踪诡秘, 前呼后拥, 轻易无法得手, 除非实施美人计。美人有个现成的, 剧团当红头牌王佳芝, 于是单纯无邪的她被推上了“美谍”的位置。在民族救亡的大义下, 王佳芝稀里糊涂的失身于有嫖娼经验的男同学梁闰生, 玷污了一个清白的女儿身, 从此也关闭了对初恋情人邝裕民的爱情之门, 更不幸的是最后还丢了性命。仅此而已, 王佳芝还算一个只留清白在人间的抗日女杰, 可结局竟是节外生枝地爱上了汉奸头目易先生。原本行动小组约定由王佳芝把大汉奸引到珠宝店然后行刺, 没曾想易先生在珠宝店要给王佳芝买砖石戒指。他笑道:“我们不是要买个戒指做纪念吗?就是钻戒好不好?要好点的。”2于是“三言两语讲妥价钱, 十一根大条子, 明天送来, 份量不足照补, 多了找还。”3易先生平素连火油钻都舍不得给太太买, 惹得人家满腹牢骚, 却要出十一根金条的大价钱给她买六克拉的大钻戒, 大出王佳芝的意外。“牌桌上的确是戒指展览会, 佳芝想。只有她没有钻戒, 戴来戴去这只翡翠的, 早知不戴了, 叫人见笑——正眼都看不得她。”4这是文中王佳芝陪易太太等人打牌时的一段心理描写。王佳芝大脑里闪现了讨厌的王闰生, 还有眼前的易先生, 从内心涌流出一股暖意, “这个人是真爱我的”5。刺杀计划的流产, 王佳芝和几个同学悉数命丧黄泉, 唯有姓吴的特务一人逃脱。张爱玲显然不善于驾驭政治色彩浓厚的题材, 小说不真实不说, 游戏的成分倒很浓厚。

概言之, 《色戒》的疑点有两个:一是几个演剧队的舞台演员转眼变身为舞枪弄棒的抗日锄奸队, 其间缺少必要的生活逻辑。二是在大上海行刺还是从前的几个学生娃, 真正的特工仅在幕后指挥。如果说学生的举动是一时兴起, 有经验的特务参与其中, 脑子有问题是显而易见。所以他们刺杀小汉奸, 甚至实施美人计, 更像是幼稚的舞台戏, 骗一骗自己而已, 在观众那儿门都没有。由演戏到杀人相差十万八千里, 想一想可以, 亲自实践大可不必, 因为自己丢命的几率远大于对方。若是几个学生般如此胡闹, 职业军人和专业特工早该歇业改行啦。为此, 王佳芝的临末倒戈更像是一种象征, 象征游戏般的刺杀行动的必然结局, 同时, 隐喻她不过是普通的弱女子。在这里关键的地方不在于刺杀行动的失败, 而是王佳芝爱上了大汉奸。人的情感不仅复杂, 而且具有多种可能性, 但张爱玲把情感问题放在民族大义之下探讨它的可行性, 需要的不仅仅是勇气, 无异于玩火自焚。小说唯一清醒之处便是王佳芝身败名裂, 以及与几个同伙命丧黄泉的悲剧处理。似乎暗示人们:王佳芝忠实的是自己的情感, 而不是附敌卖国。不管怎样, 颠倒了的大逻辑下小逻辑是无法成立的, 王佳芝的悲剧命运就这样铸成了。从中可见作者爱情观的糊涂——爱情没有理由, 爱情不管值不值得。问题是临行前的王佳芝是不是也这样想?

二、张爱玲与文化汉奸胡兰成

历史中的张爱玲曾与汪伪政权外交部次长、《中华日报》主编胡兰成百年好合, 演绎了一段倾城之恋。作者把胡大汉奸引为知心爱人, 因为后者不仅满腹经纶、官场得意, 而且出手阔绰大方。当然, 张胡的相识、相知, 最初是单纯的以文会友, 以各自的文采惺惺相惜, 最后发展成同道中人。不过, 二人年龄相差一轮之多, 张爱玲正处23岁的妙龄, 阅历上要比胡幼稚许多, 苍白许多。加上父母离异, 缺少家庭温暖, 一直在过孤寂生活的她委身于胡存在众多的现实可能性。若隐去胡的汉奸身份, 二人也算无可厚非的才子配佳人, 天造地设的一对儿。后来令张爱玲心碎的恰恰是胡风流成性, 不仅她之前数个女人, 与之成婚后, 不出半年就纳了妾, 逃亡途中也没有断女人。事实上, 他们的婚姻没有法律程序, 只是一纸婚书为凭。因为胡兰成怕日后时局变动, 自己的身份会拖累张爱玲。没有任何仪式, 只有张爱玲的好友炎樱为证。“胡兰成与张爱玲签订终身, 结为夫妇。愿使岁月静好, 现世安稳。”6前两句是胡兰成所撰, 后两句出自张爱玲之手。尤其后两句, 多少流露了当事人张爱玲的隐隐担忧。毕竟, 人算不如天算, 张爱玲与胡的倾城之恋前后持续也就是三载, 好的时候也不过半年, 然后是时局变化, 二人分处异地, 直至永久分离。张爱玲的倾城之恋可谓风光一时, 孤寂一生。谁能想到一代才女落到始乱终弃的悲惨结局, 还要背负汉奸婆的一世恶名。

作为世家女子的张爱玲政治意识一贯淡漠。在上海, 她的创作如日中天之时, 郑振铎等有正义感的文人就曾提醒过她, 发表作品的刊物要有所选择, 要避开亲日的刊物, 安全起见最好选择中立的刊物。张爱玲对此不置可否, 作品四面开花, 尽管她的作品不存在亲日媚日倾向。至于与胡兰成的爱情婚姻, 对胡的政治身份不是没有顾忌, 但她还是听从了感情的召唤, 一时遮蔽了国族意识。1944年的日本在军事上正在走向衰落, 这时候张爱玲与胡恋爱结婚, 政治意识不敏感不说, 风险意识也太差。此时的立场和选择, 张爱玲与她笔下的人物王佳芝如出一辙, 瞬间的好感毁了她们一生。即使是糊涂的爱, 里面也有青春美好的记忆, 甚至是刻骨铭心的记忆。感情上的帐历来无法轻易撇清。张爱玲也是如此, 她认为彼此的爱是最高境界的爱, 在真爱面前无所顾忌, 有婚史不是问题, 汉奸身份也不是问题。

《色戒》中的王佳芝通过六克拉的大钻戒验证了大汉奸易先生对自己的爱, 从而投桃报李断然放走了精心色诱的敌人, 易先生也从中懂了王佳芝是他的红颜知己。历史中的胡兰成也伸出援手帮助张爱玲偿还了她母亲的大宗债务。这或许就是王佳芝和张爱玲最为感动的爱情瞬间, 其他的可忽略不计、视而不见。王佳芝临行之时是否忏悔过这是一场糊涂的爱, 但一切都太迟啦。不同的是张爱玲的结局不存在生死问题, 她有足够的时间去思考和总结王佳芝遗留下来的问题。她爱过, 也恨过, 只是爱的时光短暂, 恨的时光长久, 以此构成了她的全部生命和艺术世界。所以她的《色戒》修改了前后三十年并不奇怪, 只是第一稿和末稿的差异问题?值得一提的是并不是所有读者都能够从张爱玲的情感体验来解读《色戒》, 尤其李安导演的电影《色戒》。恐怕多数读者和观众更倾向于历史上实有的国民党中统“美谍”郑苹如刺杀汪伪特工头目丁默村的爱国事迹, 而不是张爱玲本人的感情身世。《色戒》还是忠实了作者张爱玲的感情世界, 不问是非和值不值得。为此, 张爱玲耐心地等待了三十年, 说明她心有顾忌。但一个人的内心世界毕竟不同于具有辐射功能的小说作品, 《色戒》无法不考验每一个中国人的神经, 尤其在救亡图存的民族大义面前, 爱情和人性话题是否没有底线?

注释

11.张爱玲.《惘然记》.皇冠文化出版社2010年4月第一版, 第1页.

22 .张爱玲.《色·戒》.花山文艺出版社1994年1月第一版, 第278页.

33 .张爱玲.《色·戒》.花山文艺出版社1994年1月第一版, 第281页.

44 .张爱玲.《色·戒》.花山文艺出版社1994年1月第一版, 第268页.

55 .张爱玲.《色·戒》.花山文艺出版社1994年1月第一版, 第283页.