星的成语

星的成语（通用12篇）

篇1：星的成语

[星月交辉] 星星和月亮交相照耀。

[星移物换] 星移：星辰移位;物换：景物变幻。景物改变了，星辰的位置也移动了。比喻时间的变化。

[星移漏转] 星位移位，更漏转换。谓夜深。

[星移斗转] 斗：北斗星。星斗变动位置。指季节或时间的变化。

[星行夜归] 天没亮就出去，天黑了才回来。

[星行电征] 象流星闪电。比喻奔驰迅速。

[星星之火] 一点点小火星。比喻开始时策小，但有远大发展前途的新事物。

[星星落落] 形容少而分散。

[星星点点] ①形容多而分散。②形容少许或细碎。

[星霜屡移] 星霜：星辰运转，一年循环一次，每年秋季降霜，因此以星霜指代年岁。表示岁月更换。

[星前月下] 指月夜良宵。亦作“月下星前”。

[星旗电戟] 军旗象繁星，剑戟如闪电。比喻军容之盛。

[星灭光离] 比喻朋友关系不能继续。

[星落云散] 比喻惨败。

[星罗云布] 犹星罗棋布。形容数量很多，分布很广。

[星罗棋布] 罗：罗列;布：分布。象天空的星星和棋盘上的棋子那样分布着。形容数量很多，分布很广。

[星流霆击] 指如流星闪电。形容迅猛异常。

[星流电击] 形容迅猛异常。同“星流霆击”。

[星离月会] 犹言时分时合，时去时来。

[星离雨散] 比喻在一起的人纷纷别离了。

[星火燎原] 一点儿小火星可以把整个原野烧起来。常比喻新生事物开始时力量虽然很小，但有旺盛的生命力，前途无限。

[星飞云散] 比喻事物四处分散或四散消失。

[星飞电急] 如流星飞落，如闪电急驰。形容十分急速或事情非常紧急。

[星驰电走] 驰：奔驰;走：跑。象星疾驰，如电急闪。形容极其迅速。

[星驰电发] 指迅速如流星闪电。

[星驰电掣] 驰：奔驰。象星疾驰，如电急闪。形容极其迅速。

篇2：星的成语

[众星捧月] 许多星星衬托着月亮。比喻众人拥护着一个他们所尊敬爱戴的人。

[众星环极] 比喻众物围绕一物或众人拥戴一人。

[众星拱月] 许多星星聚集、环绕着月亮。比喻众人拥戴一人或众物围绕一物。同“众星攒月”。

[众星拱极] 比喻众物围绕一物或众人拥戴一人。同“众星环极”。

[众星拱北] 拱：环绕，拱卫;北：指北极星。天上众星拱卫北辰。旧指有德的国君在位，得到天下臣民的拥戴。

[一星半点] 形容极少。

[详星拜斗] 祭拜星斗。道教仪式之一。以此驱妖疗疾。

[文星高照] 比喻文运亨通。

[三星在天] 指新婚。

[三星在户] 表示新婚之喜。

[披星戴月] 身披星星，头戴月亮。形容连夜奔波或早出晚归，十分辛苦。

[披星带月] 顶着星月奔走。形容早出晚归或夜行。

[牛星织女] 即牛郎织女。

[流星赶月] 象流星追赶月亮一样。形容行动迅速。

[流星飞电] 比喻迅疾。

[流星掣电] 比喻迅疾。同“流星飞电”。

[景星庆云] 比喻吉祥的征兆。庆云，五色云，祥瑞之云。

[景星麟凤] 犹言景星凤凰。比喻杰出的人才。

[景星凤凰] 传说太平之世才能见到景星和凤凰。后用以比喻美好的`事物或杰出的人才。同“景星凤皇”。

[景星凤皇] 传说太平之世才能见到景星和凤凰。后用以比喻美好的事物或杰出的人才。

[吉星高照] 吉星：给人带来吉利、好运的星辰。旧时相信星学的人认为，人的命运与星的位置及运行有关，吉星高照时，但一切随心、顺利。

[华星秋月] 如秋月那样清澈明朗，像星星那样闪闪发光。形容文章写得非常出色。

[福星高照] 形容人很幸运，有福气。

[分星劈两] 指详细分说。

[分星擘两] 详细分说;清楚，明白。

[分星拨两] 犹言斤斤计较。

[承星履草] 头戴星光，脚踏草地。形容早出晚归辛勤劳作。

篇3：评吴洲星的《沪上春歌》

一.人物的刻画:对比

在人物刻画上, 《沪上春歌》通过“同一人物在不同阶段的性格对比”、“不同人物的对比刻画”、“不同家庭的对比书写”三个维度, 详细展现主人公蒋春歌以及有根、韩妈、红豆、阿春等人物的性格特点, 书写她们的成长与命运。

第一, 同一人物在不同阶段的性格对比。以主人公蒋春歌为例, 在小说中她的性格发展主要经历了三个阶段。在没有参加学校的观摩演出之前, 她“像一个老太太一样盼望着天黑, 又盼望着天明”, 在家里“既不像姐姐那样出众, 又不像弟弟那样因为是男孩子而得到大人的宠爱”, 学校里, 她不敢与出众的姐姐一起嬉戏, 甚至只有好朋友美凤知道蒋秋歌是春歌的姐姐, 放学后春歌让车夫有根分开送她和姐姐回家。这一阶段, 蒋春歌的性格中充满了自卑、孤独、自闭等消极因素。一次偶然的机会, 新来的音乐老师萧仲春听见了蒋春歌在窗台边的歌声, 接着让她在学校的观摩演出中当领唱。这次成功的演出让蒋春歌找回了自信, 她的性格变化进入了第二个阶段。姐姐与同学们都投来了羡慕的眼光, 在同学与老师的认可中, 从前蒋春歌性格中的沉默、自卑、羞怯渐渐褪去, 她成长为一个自信、乐观的女孩。

然而, 随着社会时代环境的剧变, 蒋爸爸的突然消失, 蒋家经济日益拮据, 从富裕的家庭坠落至生活的底层, 蒋春歌的性格也随之发生了变化。为了减轻妈妈的负担, 她主动要求退学, 到红豆家帮忙卖豆腐, 甚至请求阿春介绍她去唱歌挣钱, 坚强、自立、乐观成了这一时期她性格中的主导因素。在这一时期, 蒋春歌逐渐走向成熟, 在采云间有客人要求她唱低俗歌曲, 她果断地拒绝了, 表现出洁身自好的品格。而当阿春与美凤在战争中炮弹的轰炸下失去生命后, 即使美凤曾经因为春歌父亲的原因与她断绝了友谊, 故人不在, 春歌的内心还是充满了痛苦与怀念, 几次昏厥过去。

蒋春歌在这三个阶段里, 性格中的主导因子各异, 它们形成了鲜明的对比。通过以上的分析, 我们可以清楚地看出蒋春歌成长的轨迹, 从自卑到自信, 再到自强, 她性格的变化过程也暗含当时时代的变迁, 这种对比对于人物性格的刻画具有非常重要的意义, 也符合典型人物的性格应该“是物质性与精神性的统一”, “是稳定性与发展性的统一”, “是主导性与复杂性的统一” (3) 的特点。

第二, 不同人物的对比刻画。在《沪上春歌》中, 作者在人物的设置上主要采用的是二元对立的方式, 它有利于借此人物的缺点突出彼人物身上的优点。还是以蒋春歌为例, 最初, 她一直生活在姐姐蒋秋歌的阴影之下。在家里或学校, 蒋春歌往往不自觉陷入与姐姐的比较中, 并且在这种对比中愈发的自卑, 正如文中所写:“我就像一只丑小鸭, 相比之下, 姐姐是一只美丽的白天鹅。”当然, 当家庭遭到了巨大的变动、个体也不断成长后, 蒋春歌和姐姐之间矛盾冲突最终得到了消解。

在小说中, 不仅是主要人物身上体现了这种对比的特点, 在一些次要人物的设置上, 也具有这种二元对立的特色。新到的音乐老师萧仲春赢得了同学们的喜爱, 与之对比的是从前的那个教音乐的外国老太太。美凤和蒋春歌绝交后, 春歌和红豆之间却有着深厚的友谊, 美凤和红豆这两个人物在某种程度上也形成了对比。同样, 在蒋爸爸突然失踪的境况下, 邻居间菊花与王奶奶这两个人物的态度也形成了鲜明的对比:菊花由于蒋爸爸之前拒绝为她登广告为由百般刁难春歌一家人, 她代表的是邪恶与欺霸的势力;而王奶奶更多的是对这个家庭充满同情与理解, 并多次帮助春歌寻找蒋爸爸。同在采云间唱歌, 春歌不唱低俗的歌曲, 珍珠为了赚钱主动唱那些不堪入耳的靡靡之音。这些不同人物的设置, 他们一方代表着真善美, 另一方是假丑恶的化身, 相互较量与角逐。此种人物设置为刻画性格提供了一种有效的途径, 也比较符合儿童群体的审美倾向。

第三, 不同家庭的对比书写。《沪上春歌》中出现了两个较为重要的家庭:一个是蒋春歌生活的蒋家, 另一个则是红豆生活的林家。蒋家是小说前半部分故事的发生地, 生活在这个家庭里的人还包括车夫有根和女佣韩妈, 他们是从宁波流浪到上海的, 是上海的他者。林家则是地地道道的底层, 居住在上海的贫民之中, 生活穷困。世事变迁, 蒋家的命运随着蒋春歌父亲的消失而陷入了穷窘的境遇。蒋家举家迁移, 搬到了林家所在的吉安巷, 并且在一定程度上依靠林家而生活, 不论是蒋春歌找工作, 还是林叔叔在枪声中背起蒋家奶奶去自家躲难, 这些都体现了上层对底层的“依赖”。令人奇妙的是, “战争爆发了, 物价飞涨, 豆腐生意却是越来越好了, 每天都有人上门来自己买豆腐”, 林家的生意更加紧俏。林家人的生活似乎没有因为战争而有太大的波动, 相反, 他们却成为上层的救助者。林家人心地善良:红豆的哥哥黄豆曾在春歌唱完歌后送她回家, 以免她受到坏人的欺负;红豆替春歌的弟弟小冬找回了皮球, 帮蒋春歌找工作;林叔叔和林婶婶对蒋家也是颇多照顾。林家人的行为在一定程度上扫除了春歌心头笼罩的阴霾, 在世态炎凉的战争环境下, 对于蒋家来说, 林家无疑是她们上层身份丢失后的有力依靠。而居住在爱德华公寓的姨妈, 在蒋家穷困潦倒后, 春歌前去借钱, 受尽了她的奚落, 姨妈的无情实则体现出上层的自私与势利。

值得注意的是, 有根和韩妈是蒋家的佣人, 他们都曾寄居在蒋家生活。当蒋家境遇每况愈下时, 有根用蒋家的黄包车拉客挣钱, 甚至为了维护蒋家利益不惜与菊花大打出手。韩妈也是竭尽全力照顾蒋家人的生活, 哪怕春歌误以为她偷蒋家的东西去卖钱。尽管如此, 这一切努力在强大的社会现实面前仍然无法改变底层人物悲惨的命运。蒋家搬到吉安巷后, 韩妈沦为乞丐, 有根也死掉了。作者选择了这两个无根无家的人物, 透视当时惨烈的社会现实, 书写小人物的真实命运, 实属可贵。

二.情节的延宕与悬念的设置

《沪上春歌》在情节上最大的特点就是延宕与悬念的设置。小说中第四章写蒋爸爸的消失就采用了延宕的叙述策略。作者在这节的开头反复写到了雨水, 渲染环境, 接着写蒋春歌的那个梦魇:蒋爸爸胳膊上流着血站在院子里。从梦里惊醒, 蒋春歌去厨房问妈妈爸爸是否回家了。而妈妈在悠闲地“用文火熬着红枣莲子粥”, 她也在等丈夫归来。这一些闲笔可谓暴风雨前的宁静。接下来, 作者又写到了韩妈被雷声惊醒, 她也来询问着蒋爸爸是否已经回来了。作者并不急着告诉我们蒋爸爸这晚不会回来, 而是通过这几个局外人的行动, 将情节延宕开来, 直到后来有根的独自回来才显示蒋爸爸的失踪。

有根的回来也并不能告知蒋爸爸具体的行踪, 蒋爸爸的消失成为小说延宕的支点。围绕着四处寻找蒋爸爸, 衍生出一家人四处打听的情节。后文全家搬到了吉安巷, 在一定程度上也是蒋爸爸消失后故事延宕的结果。不论是蒋春歌、蒋妈妈, 还是有根、韩妈, 都活在了蒋爸爸消失的巨大阴影之下。韩妈在碗里竖筷子、蒋妈妈的日益憔悴、蒋春歌的四处寻找, 都不能从根本上拯救她们的慌乱。后来, 薛叔叔来了。文中第五章是这样描写薛叔叔来到蒋家的:“‘薛叔叔……’我呆呆地叫他。他看到我, 轻轻地点了点头。我回头去看妈妈, 看见她的脸在瞬间又变得灰暗。‘他到底怎么了?’妈妈抓住薛叔叔的手, 带着哭腔低声说。”显然, 作者没有让薛叔叔立马告诉大家蒋爸爸的下落, 而是延宕至关门、倒水等一系列动作之后, 才道出蒋爸爸可能还生还的消息, 薛叔叔的行为本身就达到了延宕的效果。小说末尾作者才向读者揭开了谜底:春歌找到了蒋爸爸的书信, 得知他去了日本。正如福斯特所说:“情节属于小说那个讲求逻辑、诉诸智识的层面;它需要谜团, 不过这些谜团在后文中一定要解决。” (4) 因此, 小说的大部分情节都是因蒋爸爸的消失而宕开的, 人物的行为紧紧围绕着这个环节展开, 并相互联接在一起。

此外, 《沪上春歌》也比较注重伏笔与悬念的设置。小说中有一个细节, 一次有根拉蒋爸爸回家时翻了车, 蒋爸爸脑袋流血了, 这个细节在后来蒋爸爸失踪后, 有根才讲出那次并非事故而是遭到了打手的袭击受伤, 前后相符, 也给读者带来了阅读的惊喜。在行文的过程中, 《沪上春歌》这样的伏笔很多, 有的还设置了一些悬念。比如小说的第十三章写到小刘的一段话:“小刘一下子哭出来:‘阿春不见了!’”按照前文交代的信息, 小刘是阿春的弟弟, 可这里小刘居然直接叫阿春的名字, 让人有点怀疑他们之间的关系。格非在谈论人物语言时说:“语言不仅仅是思想的直接现实, 同时也是人物复杂内心活动的外化表现。” (5) 小刘的这句话包含着他丰富的内心活动, 后文他的话“我———我不是他弟弟, 我是她丈夫, 阿春是我媳妇”才化解了读者的疑惑。悬念的设置有效地激发了读者的阅读期待, 也增加了小说的节奏感与趣味性。

三.关于书名及其他

小说的名字原来叫《绿太阳》, 作者经过再三考虑, 改成了现在的《沪上春歌》, 这种改变体现了作者的独具匠心。春歌, 既是小说主人公蒋春歌的名字, 又涉及到小说中其他两个重要人物的名字:音乐老师萧仲春、在茶馆唱过歌的阿春。他们两人在蒋春歌的人生道路上起到了重要的作用:萧仲春将她从自卑自闭的性格中解救出来, 阿春在蒋春歌辍学后介绍她去采云间唱歌谋生;前者是蒋春歌精神上的拯救者, 后者是蒋春歌物质生活上的救助者;而蒋春歌足以在采云间立足, 依赖的又是前者在音乐上的悉心帮助。此外, 小说的结尾是以春天的到来为结束, 蒋春歌看到眼前经过的自行车上的男孩, 才意识到“迟来的春天, 终于来了”, 春天的到来意味着希望和新生活的开始。其实, 将这些人物都置于“沪上”这个宏大的背景中来考察时, 不论是蒋春歌, 亦或是萧仲春、阿春, 都只不过是老上海这部春曲中的一段旋律, 在生活的琴弦上独自发声或者共同振颤。这种人物关系的巧妙设置, 体现了作者在这部小说创作中一种重要的特色:善于发掘人物之间的关系, 并巧妙地置于某一主题的统摄之下, 以环境的烘托为辅助, 进而形成一种既独立又互相融合的人物关系链。

显然, 《沪上春歌》这部小说在诸多方面都体现出作者良好的文学素养及深厚的文学积淀, 然而纵观整部作品, 它在一些细部的处理上仍然存在着一定的不足。第一, 小说中时间的处理上存在一定的矛盾。小说中第十章写到了蒋春歌去拜访阿英询问父亲的下落, 从阿英口中得知蒋先生 (蒋光慈) 已经去世了。春歌于是知道这个蒋先生并不是自己的爸爸。前文反复写到周璇的《花样的年华》。事实上, 蒋光慈于1931年去世, 周璇1920年出生于常州一个姓苏的家庭。也就是说, 在蒋光慈逝世之前, 周璇的那首《花样的年华》不可能已经红遍上海。它们之间就存在着时间冲突。此外, 小说中第十五章交代有根死去的文字也与大的时代背景存在着冲突。小说中写有根以前住在山里, 因为日本兵杀害了他的父母, 有根在报仇后才来到了上海。不难推出有根来上海之前, 日军已经攻占了宁波。显然这是与史实不符的:1941年4月19日, 日军占领宁波镇海, 向浙东侵犯;1937年8月13日, 日军大举进攻上海。以上列出的这两个时间就可以说明有根的身世交代存在矛盾之处。第二, 《沪上春歌》在刻画人物主要依靠的是二元对立的方式, 这种方式固然有着自身的长处, 但人物的性格成分过于单一, 容易扁平化, 不利于表现人物性格的复杂性。

综上所述, 《沪上春歌》在人物的刻画与情节的安排上颇具特点, 这种将家族置于特定历史情境中、以主人公的成长史为主线的叙事模式因作者选择儿童视角而新颖别致。虽然在一些细部的处理上小说还存在不足之处, 但我们还是坚信作品中那种疼痛着温暖着失望着希望着的气氛定能深深地打动读者的心。

注释

1[1]曹文轩:《小说门》, 人民文学出版社2010年版, 第169页。

2[2][捷克]米兰.昆德拉著, 董强译:《小说的艺术》, 上海译文出版社2004年版, 第47页。

3[3]晓苏:《文学写作系统论》, 湖北人民出版社2006年版, 第66、67页。

4[4][英]福斯特著, 冯涛译:《小说面面观》, 人民文学出版社2009年版, 第85页。

篇4：打个“星的”去火星

有科学家建议，把小行星变成自己的坐骑，当成一个天然、奇妙的防辐射星际旅行工具。这其中有两个方案可供选择。

方案一：做一回寄居蟹。寄居蟹为了保护自己，常寄居于死亡甲壳动物的壳中。人类也可以采取类似的方式，在小行星上挖洞寄居，搭乘小行星去火星。

首先，捕捉一颗同时经过火星和地球的小行星。当这颗小行星飞近地球时，宇航员可以先乘坐飞船降落在这颗小行星上。然后，宇航员要在这颗小行星上挖一个洞穴，将飞船塞进这个洞中，并将洞口用小行星上的泥土物质覆盖起来，这样就形成了一个保护性的洞穴。寄居洞内的宇航员就可以开始6至10个月的火星之旅了。

方案二：打造“新外壳”。在这一方案中，飞船不会降落在小行星上，而是盘旋在它的附近。宇航员或机器人将通过太空漫步的方法登陆小行星，将小行星上的一部分泥土物质挖掘出来，然后带回到飞船上，塞进船体周围的空壳中。这些泥土物质将在飞船周围形成一个完美的保护盾。由于这些泥土物质不需要从地球上带出来，而是从小行星上直接挖取，所以能够大大降低成本。

当然，这两个方案也有令人担忧的地方。在小行星上挖洞可能会改变小行星的轨道，这将导致搭乘的宇航员错过登陆火星的机会，永远到不了火星。更为严重的后果是，这颗轨道被改变的小行星将来还可能会与地球相撞。

还有一个问题是，小行星表面的物质也许并不那么容易处理。比如，那颗名叫Itokawa的小行星，它的表面是碎石状物质，而不像月球表面那样，是一些颗粒细小的沙状物质。如何用它们组成严密的防护罩，对宇航员来说，还是一个挑战。

另外，静电问题也很麻烦。太阳紫外线会在小行星表面引起电荷积聚，导致小行星上的物质像口香糖一样，粘在飞船甚至机器人的体表上，给挖掘工作带来困难。

到目前为止，科学家已经列出了40颗轨道先后经过地球和火星附近的小行星。如果通过小行星上的物质防止太空辐射的方法可行，科学家希望能先派遣一个机器人到一颗最适合的候选小行星上展开近距离调查，以便更好地确定它的特性。

在数量众多的小行星中，选择合适的一颗相当不容易。不是每颗小行星都能入围，我们所需要的小行星必须具备以下条件：其一，轨道要同时经过地球和火星；其二，表面物质要类似于月球的沙状泥土；其三，不会与太阳紫外线发生静电反应；其四，不含有重元素，因为重元素和宇宙射线碰撞时，会产生一种危险的次粒子。

篇5：星的温暖作文

——题记

夜幕降临，朦胧的月光像一层轻纱笼罩着大地，在这幽蓝的天空中，总少不了那点点繁星缀在上面，一闪一闪的，我就是其中的一颗。别看星星密密麻麻，其实我们之间相隔遥远，我很孤独，总觉得星空是那么的冰冷!

一个冬夜，北风呼呼地吹来，寒冷的气息包裹着我，让我透不过气来。街上的行人冻得直打哆嗦，而她却还要在凛冽的寒风下卖火柴。“咦，这不是卖火柴的小女孩吗?怎么跑中国来了?”我仔细一看，调皮的风哥哥似乎在跟她开玩笑，刮得更大了。小女孩的小脸冻得通红，嘴开始发紫，她坚持不下去了，蜷缩在一个角落。

她划动了火柴，一根，两根……脸上洋溢着笑容。她那单薄的衣服还是抵挡不住寒风。终于，她闭上了眼睛，脉搏渐渐变慢，呼吸越来越弱，体温开始下降。

时间一分一秒地流逝，她的生命一点一点消失，就在我想化作流星坠落在她身旁帮助她时，一群人围了过来。有的脱下外套给小女孩披上;有的赶紧从包里取出水杯向小女孩递去;还有的帮忙拨打“120”。甚至有一个小弟弟上去不停摇着着她的手臂：“姐姐，姐姐!你没事吧?你是不是很冷啊?”小女孩终于在被抢救过来了。

那天，我还看见了许多许多，这人间的一切如此打动我的心。你看，蝴蝶帮花传播花粉;人类在植树种林，还开始实行垃圾分类;人类不再杀害动物，有的动物成了家宠……

篇6：孤星的作文

万物生长来源太阳的光芒，透过树叶缝隙，地面零星明亮的痕迹。知了一声声叫着夏天，却并不觉得嘈杂，指尖触碰着忧伤，带来所有对夜晚宁静的记忆。据说露水是夜晚星星的泪，却也觉得繁星漫天是天使的杰作。

盛夏夜晚少了蛙声十里的传唱，少了微风吹抚百花香。静静的夜晚，即便是盛夏，也会觉得微冷。月光洒落池塘，静坐河岸上，不知漂流的鱼沉寂在何方。我想仰躺着草地之上，嗅到泥土的清香，却也害怕惊扰蛐蛐的合唱。街上灯红酒绿极尽繁华，乡间小路无上静谧美酒作陪却不显孤独。不懂爱恨的人却在期望着一生一世一双人。

月光编织轻纱披盖在大地，远望去视野中朦胧一片。闲来无聊掷落石子扰了多少清梦，却也看到月光洒落眼角折射的忧伤。星光落在水面，朦胧不知何为真假虚幻。荷叶上的雨水映着星星点点，是不是因为待开的荷花说喜欢。

我也想去摘星星，抓住那遥远天际却又不敢想象的梦。可终究它远在天边，只能看它偶尔眨眨眼睛，看着美妙的夜，却不知有没有看到我的心动。我想问问有没有一个人可以陪我一起数星星，繁星满天注定是一个晴天。没有投身雨帘寻一个背影的朦胧，没有乌云压低只觉难受的压抑，没有雷雨中忽闪忽亮的孤独。

把心放空，用左耳仔细聆听晚风。它带来了远处的思恋，带来了笙箫欢歌，带来的夏夜的凉爽。它带走了压抑的忧愁，带走了空灵寂静，带走了盛夏的愁容。心上的那个人，听晚风带着我的眷恋，用左耳倾听夜的情话。左耳近心，情话说给左耳听。

远处几棵高大的树，想在上面荡秋千，我想高高荡起直达天边，让我看看星星的笑颜。近处一条弯弯的河流，想做一条鱼沉在中间，无论哪个夜晚，都一直陪伴在流泪的星星旁边。可我只是平凡，只能静等在河岸边，看手边路途遥远。

在凉爽的夜晚重走这条白日走过的路，耳边响起庄心妍的《错爱》。弯弯曲曲的路，似乎没有尽头，可遥望过去却有一条河，犹如天堑横在眼前，只能隔岸相望。“……我终于明白相爱并不容易……”水中映着的面庞，嘴角轻扬，眼角却挂着泪。我却不知道是否该继续走下去。“……我终于明白幸福是回不去……”夜已深，连遥远街上的繁华都已落幕，转身将要离去。“……我放过你等于放过自己……”依旧弯弯曲曲，却看到路的尽头，街道上的灯还亮着。

看着窗外的星星，听风声入耳，一夜静坐。

砰砰跳动的心告诉我，喜欢静谧的夜，喜欢微凉的晚风。嘴角的浅笑告诉我，不能过分停留，回忆也更加美好。脸颊的泪痕告诉我，得不到的，更需要珍惜守候。

篇7：星的遐想作文

星的遐想(转载)

星的遐想星星点点，点点星星。(开篇点题，句式对称，音韵甚美)

你可是李商隐诗中沧海明珠的泪所凝?你可是那守望家乡的广寒仙子寂寞而深情的眼睛?(古人有问天问月，作者的问星，给读者多少遐想?)

你灿烂的光辉点燃了多少人瑰丽的遐想，古往今来，今往未来。“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”不在乎相会的路途是几多遥远，不在乎牛郎织女打手机，(作者语言的机智幽默难能可贵)电波一传便要十八年，醉人的七夕夜，银河畔即使并没有喜鹊初中作文 ，没有那对魂牵梦萦的眷属，来自人间的执着与向往，也足以令沉淀着无数美钻的“盈盈一水”为之动容，为之荡漾(退一步的假设，更增添了无限魅力)

你的光发自邈远幽秘的时空，我们所见的，不过是你儿时逝去的面容。但这并无妨于我们的热切相求：不论是剔着灯花的未央宫女对着你许下一个美丽的愿望，还是目光深邃的张衡望着你探索星移斗转的玄机。如今，我们从无数次失败的洗礼中羽化，向你发出友谊的信息，因为我们不愿做蕞尔小球上孤独的漂泊者。我们不断蜕皮的热望，源于你注视地球的眼底的沧桑。(多么富有哲理，除了遐想，我们还需要思索)

你漫长的一生，来得惊心动魄，去得壮美悲凉。行星演化的`尽头，梦幻般的红雾在星际绽放;流星陨落在郊外，那火的笔触令每个路人叹服生命是如此充满激情。物质不灭，能量守恒，飘逸夜空的你，闪烁着泱泱宇宙的真理。(星的绽放也罢，陨落也好，我们似乎感悟到了人生的价值)

夜已深了，群星在悄然隐去。我倾听着这夜，这因你的离去而更加辽阔的夜。不，你没有离去，数万光年外的某处，你正随宇宙的脉搏律动。一种百年孤独的感觉从我心底涌起，漫溢开来。星辰和夜空一片苍茫，其实我也在这样的夜空里，也在这样的星辰之上。(此时，已经无法再分清我是人，亦或是星，人与星的交融是何等的壮美，但作者显然思索得更深了)

篇8：九星的选择

地处上海西南城郊接合部的九星村近几年发展得很是显眼。短短的十几年时间，由一个债务缠身的旷野小村一跃成长为沪上闻名的“和谐小康村”：1994年，全村负债1780万元，负债率高达84%；2004年，全村可支配收入24680万元，利润15553万元，缴税6454万元；2005年，九星的可支配收入达到了33123万元，利润升到了18000万；2006年，九星的可支配收入达到4.2亿元，利润2.1亿；从1994年至今，九星市场共培育出了500多位千万富翁……面对眼前这一组组数据，带领九星村民在市场上摸爬滚打十多年的“村官”吴恩福却显得出奇的平静，作过10年的生产队长、10年工业大队长、12年的村支书的吴恩福，可以说是“名副其实的土生土长的农民”，他说自己是九星崛起的亲历者和见证者，对九星的情感积淀是很深的。创业之初，像九星村这样“无资金、无技术、无经验可寻”的“三无”村为数不少，而九星村能够在短短的十几年里迅速摘掉贫困的帽子，扭转了颓局、凝聚了民心，连续三年摘取了上海亿元村综合经济实力排名第一的桂冠，成为“人人有工作，人人有保障，人人有股份，人人有信心”的“四有”新村。他把九星村成长壮大的理由归结为九星人在艰难的探索过程中连续五次正确的关键性选择。从概率上看，连续五次正确的选择成功的几率仅有4.375％！九星村的成功有其战略机遇的偶然性，然而九星人民十几年如一日的“艰苦卓绝、坚持创新、顽强拼搏”的信心和斗志才是九星成功的必然所在。

产业的选择——

因地制宜的“2.5产业”

农民靠什么致富？农业、工业、服务业？这是摆在吴恩福和九星人面前的第一道选择。

“九星村办农业，行不通！”吴恩福的回答很直接。和中国大多数农民一样在改革开放前相当长的岁月里，九星村民脸朝黄土、背朝天，土地只能满足简单的再生产，农耕是他们赖以糊口的惟一支撑。时至今日，九星村原有的4700亩土地，经过前后8次征地，剩下1600亩非农用地，其中还包括宅基地、厂房等。如果发展传统农业的话，九星人均三分地，一亩田地年收入不过千元，难以温饱，何以致富。

搞工业？九星人同样说“不”!任过九星村工业大队长的吴恩福体会最深：虽然在九星搞工业能增加农民的收入，但农民只是搞简单的加工，没有生命力，缺乏竞争优势；引进外资无非是廉价出租土地，没有成长性，更谈不上增长率。九星村不能办工业的一个重要原因是劳动力和土地成本过高。在上海城市化进程不断加快的过程中，以九星村为代表的一些原本处于郊区的村镇，地域概念由远郊变为近郊，再由近郊变为城郊，发达的交通网络拉近了农村与城市的距离，劳动力和土地成本随之上升。村办企业、联营企业、中外合作企业在九星村实际情况中风险远远高于收益，九星继续办工业，前途茫然。九星要发展就必须在经济体制、经营机制、土地使用效率、级差地租上大做文章。

搞房地产开发？吴恩福给我们算了这样一笔账：房地产开发商的涌入必然会带来大笔资金，资金进账的实质是“卖地”。失去土地的农民同时也失去了“所卖土地”未来升值空间的受益权。开发商所带来的一次性资金平均到使用年限上只是极少的年租金而已。手中无地的农民获得的补偿相对于潜力巨大的上海土地的升值空间来说，九牛一毛。照搬房地产发展模式，我们不难发现高楼耸立的背后是失地村民成为市民，获得了政府安置，至于安置的结果，则要看个人所在的单位的效益；那些被征地补偿一次性买断而自谋职业村民，又面临再次就业的风险。长此以往，只能肥了房产商，瘦了众村民。

艰难的摸索之后，九村人没有跟风，没有照搬别人的经验。他们看到，随着城市的发展，周围即将崛起的房产业、建材业和装饰业蕴含着巨大的商机。于是，九星人因地制宜选择了村办市场，他们抓住九星处在一个便利的交通节点和一个商业需求积聚的中心地带的有利时机，做出了“以市（场）兴村，以商富民”的决策，开始兴办以建材为主营业务的大型综合性商品批发交易市场，也就是后来九星人引以为豪的“2.5产业”。

九星村的“2.5产业”就是介于第二产业和第三产业之间，在村集体所有非农用地上建构大型综合性商品批发交易市场，以“自有劳动力、自建门面房、自我管理”等资本要素参与市场竞争，以“第三产业”的姿态服务于以建筑业、房地产业、装饰装修业为代表的“第二产业”。

市场模式的选择——

切实有效的“错位竞争”

九星市场诞生之际，规模型批发市场已经星罗棋布，强手如林，如果和这些同类市场竞争，凶多吉少。所以在最初市场模式的选择上，九星村定位不高，走低端路线，与其他市场和商场形成“错位竞争”——人无我有，人有我全。坚持用较低的租金吸引商户，用较低的批发价吸引消费者。一般同类商品，在九星买可以便宜10%-20%，因而赢得了大量的客户。形成了五金、灯饰、陶瓷等22大类专业商贸区，每天有四五千部车辆和两万多人出入，2006年整个市场的销售额达150亿元。“有街无处不经商、铺天盖地门面房”这是对九星市场最好的诠释。

（一）密集化综合市场

从市场模式的选择上看，最简单的方式是构建一个细分市场集中经营。九星市场通过密集化经营，更加了解本细分市场的需要，并树立了特别的声誉，因此便可在该细分市场建立巩固的市场地位。同时市场的专业化、细分化也给市场本身带来了经济效益。如果接下来的产业升级补缺得当，九星的投资便可获得高报酬。

（二）有选择的专门化

九星村的每个细分市场在客观上都有吸引力，并且符合九星市场整体目标和区位资源优势。市场形成之初，九星人“筑巢引凤”。集中吸引建筑业、房地产业、和装饰装潢业等配套性基础设备的经销商户。市场发展到今天，九星人已经认识到对于市场的整体布局和长远利益，商户应该“有进有退”，引进那些节能环保、有利于产业升级换代、具有发展潜能的商户，对于浪费资源、持续发展后续动力不足的企业商户，必须“腾笼换鸟、赶鸟腾笼”。

（三）完全市场覆盖

是指九星市场的长远战略目标——用各种商品满足各种顾客群体的需求。九星市场规模渐成、人气鼎旺，吴恩福想得更远：如何实现九星村的可持续发展？他认为：可持续发展的焦点在于“上档次、提品位、创新意”，走注重内涵集约发展的新路。九星实施了“一区一类、各具规模、强强聚合、片片特色”的规划，全面调整市场布局，着重在强化管理内涵、提升市场品位上下功夫，由初级市场向规范市场转变。

管理形式的选择——

“以人为本”和“放水养鱼”

如何管理不断壮大的九星市场，如何构建和谐的市场服务体系，吴恩福诙谐地把“九星人、企业商户、消费者”比喻成“搭台的、演戏的、看戏的”，如何吸引“演戏的”（企业商户）、“看戏的”（消费者）呢？吴恩福：“办好市场就像种田一样，三分种七分管；搞市场切忌急于求成，贪大求远。”

九星加大了对市场管理的力度：划分区域，实行以块为主条块结合的管理模式；对合作招商模式不断改进，施行房屋租金超基价返回、租金按百分比提成，以及村“自投自找自管自收”租金等六种模式。成立专业化对口的社会综合管理、工商办证、税务登记、技监检测和监督、消费者投诉、消防、安全、市容监管体系等，完善市场的服务管理。先后投资5亿元进行市场改造和扩建，设立了上海市郊第一家驻村邮政所、闵行区内第一家市场工会，组建了上海第一家村级专业消防队，成立了一支200多人的综合治理管理服务队，24小时值班巡逻，切实维护市场的治安环境。

九星对市场的管理不是冷冰冰的，高高在上的，而始终贯穿着“以人为本”的思想，坚持做到“引得进、留得住、长得大”。九星把经营者吸引进来后，及时为他们提供工商办证、税务登记、物业管理等一条龙服务。为了方便外来经商者的生活和工作，九星村还专门设立了学校、医院、菜场、饭店、邮政所、娱乐场所等公共设施，让经营者有宾至如归的感觉。

更让经营者折服的是，九星本着“放水养鱼”的原则。用免费延长租期的方式给予经营者优惠，使许多奄奄一息的“鱼儿”得以新生，继续在市场里发挥作用。当经营者一谈起这事，无不激动万分。“让经营者先赚钱”，给经营者以人文关怀，不仅是一种胸怀，更是一种成功的创业手法，在九星人办市场的过程中得以发扬光大。

经营模式的选择——

“转换思路，寻找出路”

思路决定出路，吴恩福带领九星上下统一思想、统一行动，大胆实施主动引退农业加快发展三产的大调整。配套设施不断完善，道路逐步形成网络，创办“三场一路”。所谓“三场一路”，也就是一个养鸭场、一个停车场、一个农贸市场和虹莘路商业街。建成“三场一路”之后，效益立显：1995年赚了650万元，1996年赚了1300万元。“三场一路”的成功，使九星村发展方向渐渐清晰，也为日后的专业市场建设掘到了第一桶金。与此同时九星人还首创了“合作形式、租赁性质、独资管理”的经营理念和九星村只收租金，对方自负盈亏的独立经营模式。

实践中，吴恩福悟出了“大市场、多品种、批发价”的九字“真经”，及“市场不怕大就怕小、不怕综合就怕单一”的崭新思路。办市场和办企业一样，也要规模效应，综合经营给市场带来规模效应，市场的平均管理成本、人力成本、运输成本都大大降低了，也能达到商品类比的价廉作用。然而，规模由于所处的环境、资源、客观需求、运输条件等的不同，而各有不同的规律，规模不是越大越好，经济规模不能等同于规模经济，要有一个合适的度，即一定的自然经济、技术、财力等条件下，可能取得的最佳经济效益的规模。

不搞单一行业的无序扩张，所有的扩张或缩减决策，都根据市场的实际情况和国家的行业发展背景来做出。这两年，面对国家宏观调控，房地产行业受到影响的情况下，以装饰装修、建材行业为主的九星市场，因为及时调整，并没有因此而受到冲击，收益连续三年增加8000多万元，总体的调控使九星市场里22个不同的行业优势互补，相得益彰。

业态的选择——

“平面经济”和“重商轻铺”

树多成林，店多成市。店面越多，市场越大，人气聚集，赚钱效应也就随之而生。这一观点被九星市场的成功再一次证实。

走进九星市场我们不难发现，这个占地面积106万平方米，建筑面积近70万平方米，营业用房上万间，分设22个专业区域的上海规模最大的市场竟然是清一色的“一层建筑”。九星人把它叫做“平面经济”，为的就是利用“低层面商户”区位优势显著、交通便利、交易便捷和物流丰沛等特点来聚集人气。吴恩福把这种平面经济的业态形式称之为“种砖头”。他解释道：“过去我们农业学大寨，一年种三熟，现在我们是三、五年种一熟，不过种的不是庄稼而是‘砖头’。” 建营业房，收租金，三年一拆一建。三年后再提升房屋的质量和环境的标准，这样土地价值就可以达到两次或两次以上的升值，土地的所有权和经营权还在村民手里。

九星另一个聚集人气的理念是重商轻铺。就是说，注重商业氛围的形成，商业人气的聚集，而把业态档次、店铺外表这些因素放在次要的位置。吴恩福认为，市场的目的不是把铺位租出去，拿到租金就算了，摊主的生意好不好直接关系到成败，市场也不是把人气人流聚集来了就完事了，还要使人流更多的变成客流，店铺的规格档次固然重要，但吸引消费者购买商品的，还是适销对路和价廉物美。

一直善于捕捉机遇的吴恩福从九星村所处的区位优势上看出了些名堂：走市场的路子能产生人流、物流、资金流、信息流的集聚，九星村将迎来一个难得的历史机遇。

结语

党中央国务院明确提出了建设社会主义新农村的目标和要求：生产发展，生活宽裕，乡风文明，村容整洁，管理民主。建设社会主义新农村，直接受益的是农民；建设社会主义新农村，最终目的是要改善农民的生活，提高农民的生活质量。

探索新农村发展之路的过程同时也是农民主体自我选择的过程。选择适合自身发展的产业形态、市场模式、经营方法等等。交叉路口的选择纷繁复杂，一次正确不易，连续选准更难！九星模式成功的可贵之处正在于此。

篇9：孤星的作文

“爸爸，你要去哪儿？”R星王宫里，一个4岁左右的小女孩天真无邪地问她身边的那个男人。“爸爸要去一个很远很远的地方。”“那为什么你不能留在小h身边呢？”“因为爸爸是一国之主，要保卫这个星球和这个星球上面的人民，也包括你们……”男人抚摸着小女孩的头。小女孩用她那水灵灵的大眼睛似懂非懂地望着男人。“时间不多了，我该走了。”男人转过身，消失在荒野里。“爸爸！”小女孩哭着，闹着，任凭女王和姐姐怎么劝，都无济于事。

泪水，模糊了她的双眼。

谁也没有想到，这一别，竟是永别！

十年后……

“孩子，这次出使C星，务必要小心一点啊！”在王宫里，女王没完没了的叮嘱着她那最小的女儿。“想当年，你们的爸爸就是在C星上失踪的……”（注：因为从R星到C星中间有一个不知名的星球，十年前的那场战争就是在那里发生的。当时，C星大败。由于R星女王对这件事情一知半解，有些人都不知情，所以才会有这样的猜测。）“妈，没事的，你看我不是挺好的吗？”“唉……”

“凌h妹妹，祝你一路顺风！”“妈妈再见！姐姐再见！”

在大家的注视下，星际列车缓缓驶向浩瀚的宇宙……

C星上……

“这里……就是C星了么？”她独自一人环顾四周。“小h姐！”突然，她听到背后有人叫她的名字。回头一看，原来是C星的小公主，曾经的闺蜜筱萌！“萌萌，好久不见啊！”“小h，我可想死你了~”一见面，两个好久不见的闺蜜就开始聊天，说的都是与两星球之间的关系无关的事：

“萌萌，我送给你的那盆‘兔子花’漂亮吗？”

“当然，我天天照料它呢！那我送给你的那棵桂花树呢？”

“它开的花很香呢！”

“哈哈……

就这样,她们一直聊了好久好久。

忽然，她发现萌萌的眼睛有些异样。“萌萌，你的眼睛怎么了？”“没……没什么……”萌萌的眼神躲躲闪闪，好像在隐瞒着什么。

“萌萌？”等她再回过头来时，看见萌萌的眼瞳变成了血红色。“你没事吧？”她摇晃着萌萌的肩膀。

突然，萌萌从腰间抽出一把小刀，向她的腹部刺去！

殷红的血，滴落在草丛间，显得格外扎眼。

“为……什么……”她，倒下了。

此时，刚刚恢复正常的萌萌抱起了她，泣不成声。

“萌……萌，别……哭了……”她的头无力地倚在萌萌的手臂上，虚弱地说。“都是我不好，要不是我，你也不会这样……”“没事的……”“其实，C星的女王，也就是我妈妈，她想让我杀掉你，可我不干，于是，妈妈就控制我，以达到杀死你的目的。其实我本可以不来的……对不起……”“没……关系，谢谢……你，让我能……看见爸爸……好想再闻到……桂花香……”

她的手，垂了下去。

萌萌抓住她的手，希望她能醒来。

可是，她再也醒不过来了。

手，已经冰凉。

任凭萌萌怎样呼喊，她还是闭着眼睛。

在她们身后的行星上，一场大战即将爆发。

篇10：星的400字作文

夜，很宁静，也很美丽。

我怀着深深的惬意，躺上了舒适而温暖的床，我挨了一会，四处张望，无意中发现了一颗星星。那是在我躺下的视野里唯一的一颗星星，或许是空间太小，那是我眼里的一颗明亮纯洁的星星。

它的耀眼，便我看入了迷，没有眨一下眼睛，慢慢地，我感觉我也是一颗光芒耀眼的星星，调皮地在宇宙中自由翱翔;对人们淘气地眨着眼睛;与月亮姐姐为伴，看着人们入睡，甜蜜地入睡，一切都沉在朦胧的静谧中……

忽然，星星不见了，眼前的天空是蓝得发黑的样子，我开始为这小家伙的命运而担忧了，它在我们的眼里是一个渺小的事物，万一它被比它体积大的行星撞受伤了怎么办?于是，我又重新望着那片天空，期盼着星星的归来，回到在我眼中是属于它的那片天空来。不久，星星便又神奇地出现了，感觉似乎比上一次更加耀眼、灿烂、明媚。灿烂的`光芒刺得我睁不开眼睛。我似乎觉得已经跟着这个小家伙周游宇宙了，与它作了一次奇异的游历。忽然，它又不见了……不久便又出现在我的视线里。似乎在跟我玩“躲猫猫”。

篇11：心与星的作文

夜色愈深，渐渐只能分辨轮廓的山泛起了光，现出了那一泻千里的银川;渐渐，陷入雾中的路竟也泛了光，现出了那刺破黑暗的朝阳红;渐渐沉默已久的星居然又泛起了光，炫出了那耀眼的神圣星光。

时间更晚了，星，你还是没变，与那时一样天真可爱，响应着我的心，以星光辅就的轨迹将我带回过去。那天也是这样的天空，不过是深冬，属于我的童年的深冬。还记得那天，皑皑的白雪压弯了树梢，光滑的松树叶在雪的洗礼后，折射出你送来的暖光。漫天的飞雪在你的照耀下比羽绒更保暖。拉着玩伴随意的躺在湿漉漉的草地上，因为只有90。仰望的敬畏才能你那震撼人心的美。望着你那不可万物的美，手在空中虚握想象你的温暖，眼中升腾着火焰。记住了你的明亮从此再也不怕黑。在我心中，星，你就是一个传说，闪闪的柔光，安慰着我海一般阴暗不定的心;星，你就是旅途中的驿站，在我的记忆中停留的甚是短暂，可你在晶莹的蓝光里，闪烁的分明就是无尽智慧的象征;星，你是那远古中的洪流，承载着数不清的沉浮。

你突然的大发光芒，刺的我睁不开眼。我知道了，我心中所想的应是不断的超越奇迹，突破障碍。你总是这样，出其不意的出现。你有多种形态，花园中的花儿是你陨落后的重生;远在天边近在眼前的雪山之峰，是你强壮的身躯。我的身旁一直有你，可我却不易发现你。

幸好有你，曾经的我，带着模糊的心，行走在黑暗的深渊中，跌跌撞撞，因为裂缝上的阳光太过刚烈，于是不深世事的我混合黑白。你甘愿坠落，带着热烈的火焰砸向我，被你那光所伤，我学会了分辨黑白，即使你的光弱小如此，也将我拉上了追求的山峰。

星，是你唤醒我的心，包容我，庇佑我，你是夜空中最无匹的灵魂，我愿同你一起化作了恒与不变的，没有涟漪的洪流，冲击，划破这无尽的天际。

篇12：男星的“光明指数”

乐嘉

01：乐嘉会耍嘴皮子，会分析性格色彩，会出书，会主持，他从偏冷门的性格分析师一跃成了“爱情鸡汤”的情感导师，另一方面归功于他的满腹才华，灵一方面也得归功于他的光头运气啊。

李代沫

02：好声音人气学员李代沫光头形象深入人心，那就是李代沫，他曾说留光头是想给自己一个标志，他以温暖细腻的“沫世风格”令歌迷沉醉，他独特的光头形象被粉丝直呼“光头萌哥”。

孟非

03：孟非被称为主持界的“郭德纲”，他的成名来之不易，可以说是《非诚勿扰》成就了他，同时他也成就了《非诚勿扰》，虽然常常被人喊“孟爷爷”，但依然不妨碍他那锃光发亮的光头魅力。

徐峥

04：从“猪八戒” 到“泰囧”，徐峥的小光头俨然成了时下华语影坛“当红炸子鸡”的标志，那金光四射的12亿钞票也被这大光头照得瓦亮瓦亮。谁说只有大师能拯救中国电影？一颗光头足矣。

张卫健

05：张卫健曾为了演韦小宝而告别三千烦恼丝，而后头越光人越红，一连几部剧都是以光头出演，他圆圆的脑袋、挤眉弄眼的表情和抑扬顿挫的语调都为众人喜爱，一时也身价暴涨，他不得不说：“果然光头有价。”