畅销书目录的重要性

畅销书目录的重要性（共3篇）

篇1：畅销书目录的重要性

合同评审说明：

合同评审所需材料：

一、施工总承包合同或补充协议：

1、（施工总承包、补充协议）合同评审表，要求填写完整，项目经理签署意见。

2、附上相应合同。

二、分包合同：

1、《（专业分包、劳务分包）合同评审表》，要求填写完整，项目经理签署意见。

2、相应合同一式4份以上，如三方以上的合同，最好9份以上。要求对方已经盖过章。

3、要求分包单位提供：

营业执照副本复印件盖公章、资质证书复印件盖公章、安全生产许可证复件盖公章、三类人员证书复件盖公章。

4、要求专业分包安全协议、防火协议、总包对分包总交底各4份以上，对方盖好章

三、租赁、买卖等合同：

1、《（购销、租赁、技术、承揽）合同评审表》，要求填写完整，项目经理签署意见。

2、相应合同一式4份以上，要求对方已经盖过章。

3、要求对方的营业执照副本复印件盖公章。

如商品砼购销合同，则需要另加商品砼购销安全协议4份以上，对方盖公章。

三、机械类合同需按《大型机械租赁、装拆报审资料目录》备齐相关材料，合同评审表使用《大型机械合同评审表》

相应合同除特殊情况外，应使用公司合同范本。

合同范本目录：

一、施工总承包合同，使用（施工总承包、补充协议）合同评审表

1、建设工程施工合同

附：廉洁协议

二、专业分包合同，使用（专业分包、劳务分包）合同评审表

1、建设工程施工劳务分包合同（GF-2003-0214）

2、建设工程施工专业分包合同（GF-2003-0213）

附：建设工程专业分包安全管理协议

防火责任协议书

总包对分包的进场安全总交底

3、防水施工工程合同

4、土方挖运施工合同

三、购销、租赁、技术、承揽合同：使用（购销、租赁、技术、承揽）合同评审表

1、钢材销售合同

2、商品混凝土供需合同，附商品砼购销安全生产协议

3、活动房销售合同

4、建筑机械设备购销合同

5、建筑施工物资租赁合同

6、配电箱买卖合同

7、砂石料购销合同

8、工矿产品购销合同

9、水泥交易合同

10、竹胶板购销合同

四、机械类：

1、机械租赁合同

2、机械设备安装拆除合同

五、合同评审表等：

1、合同评审说明

2、中天九建大型机械设备租赁、装拆报审相关资料目录清单

3、（施工总承包、补充协议）合同评审表

4、（专业分包、劳务分包）合同评审表

5、（购销、租赁、技术、承揽）合同评审表

6、大型机械合同评审表（租赁、装拆、安全合同）

篇2：畅销书目录的重要性

重要作曲家作品目录简介

赵季平: (1945—) , 出生于甘肃平凉, 原籍河北束鹿。我国著名作曲家、中国音乐家协会主席、西安音乐学院院长、教授、博士生导师。他的音乐作品, 尤其是影视音乐在我国几乎是家喻户晓, 他在影视音乐与民族管弦乐上的创作成就在当今中国有着举足轻重的地位。

其作品涉及的题材与体裁非常广, 其代表作有:

1.电影配乐作品———《黄土地》、《大阅兵》、《红高粱》、《秦始皇》、《菊豆》、《大话西游》、《五个女子和一根绳子》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《炮打双灯》、《活着》、《倚天屠龙记》、《风月》、《变脸》、《秦颂》、《孔繁森》、《老井》、《心香》、《霸王别姬》、《一声叹息》、《美丽的大脚》、《梅兰芳》、《孔子》、《白鹿原》等。

2.电视剧配乐作品———《大秦腔》、《燕子李三》、《水浒传》、《嫂娘》、《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》、《大宅门》、《射雕英雄传》、《乔家大院》、《青衣》、《天下粮仓》、《天龙八部》、《大秦帝国》、《中国往事》、《康熙微服私访记》、《三国》等。

3.管弦乐作品———《第一交响乐》、琵琶协奏曲《祝福》、管子与乐队《丝绸之路幻想曲》、交响叙事诗《霸王别姬》、民族交响组曲《乔家大院》等。

4.民族管弦乐作品———作品《庆典序曲》、《心香》、《古槐寻根》、《和平颂》。

5.舞剧———《大漠孤烟直》、《情天·恨海圆明园》、《长恨歌》。

饶余燕: (1933—2010) 男, 祖籍广东大埔, 成长于上海。是我国著名的音乐教育家、杰出的作曲家、西安音乐学院作曲系教授、复调音乐专家。

代表作:

1.钢琴作品———《引子与赋格》、《引子与赋格——抒情诗》、《长安古乐复调钢琴小曲三首》。

2.重奏曲作品———长号四重奏《召唤》、古筝四重奏《锁风沙》。

3.管弦乐作品——钢琴与管弦乐《秦腔曲牌主题随想曲》、钢琴协奏曲《献给青少年》、古筝与管弦乐协奏曲《骊宫怨》——白居易《长恨歌》读后。

韩兰魁: (1959—) 男, 祖籍河北, 长于甘肃兰州。为西安音乐学院副院长、作曲系教授、硕士研究生导师, 享受国务院特殊津贴专家, 也是当今中国音乐创作发展史上的重要成员之一。

代表作:

1.钢琴作品———独奏《幻想舞曲》。

2.交响乐作品———交响合唱《绿色的呼唤》、交响合唱《亚欧大陆桥畅想》、交响前奏曲《春讯》、琵琶协奏曲《祁连狂想》、交响音诗《丝路断想》、参与创作的大型民族交响乐《华夏之根》、参与创作大型民族交响乐《敦煌音画》的两个乐章《月牙泉的故事》和《集市》。

3.舞剧——大型舞诗《凤鸣长安》、《满江红》, 参与创作舞剧《梦回大唐》、乐舞《敦煌韵》。

4.艺术歌曲———《祖国的珍珠与玛瑙》、《蔚蓝色的童年》、《多情的海鸥》, 还曾为《老三届》、《唐山大地震》、《几度菊花香》、《离开军营的日子》、《永不磨灭》、《换个活法》、《黄金驿站》等十几部电影电视剧作曲。

张大龙: (1952—) 男, 生于西安, 祖籍河北。原西安音乐学院作曲系教授, 现任首都师范大学音乐学院作曲系主任, 博士生导师。

代表作:

1.室内乐作品———《渔阳鼙鼓动地来》、琵琶三重奏《堡子梦》、管弦乐序曲《我的母亲》、单簧管协奏曲《遥远的故乡》。

2.大型舞剧———《大围屋》。

3.电影音乐作品———《寡妇村》、《五魁》、《站直了, 别趴下》、《背靠背, 脸对脸》、《山顶上的钟声》、《没事儿偷着乐》、《心急吃不了热豆腐》、《别拿自己不当干部》。

4.电视剧音乐作品———《牛玉琴的树》、《关中往事》、《关中女人》、《白求恩》、《和平使命》等。

程大兆: (1949—) 男, 中国著名作曲家, 祖籍山东宁津, 享受国务院颁发政府特殊津贴者, 西安音乐学院特聘教授, 硕士生导师。

主要作品:

1.交响乐作品———《第一交响曲》、《第二交响曲》、《第三交响曲》、大型交响乐合唱《长江》、琵琶协奏曲《惠安女》、竹笛协奏曲《陕北四章》。

2.民族管弦乐作品———《老鼠娶亲》、《黄河畅想》、《乐队协奏曲》等30余部。

3.舞剧———《丝道随想》、舞剧《爱德莱丝》。

4.电影音乐作品———《周恩来》、《寡妇村》、《乡民》、《冼星海》、《邓小平》等30余部。

5.电视剧音乐作品———《庄稼汉》、《情满珠江》、《英雄无悔》、《来来往往》、《神禾塬》 (1994年获中国电视剧“飞天奖”最佳音乐奖) 、《神探狄人杰》、《苏东坡》等40余部。

张豪夫: (1952—) 男, 祖籍西安, 中国著名作曲家。曾就读于西安音乐学院作曲系, 1987年远赴欧洲, 现任比利时布鲁塞尔皇家音乐学院作曲教授, 西安音乐学院特聘教授。

代表作:

1.室内乐作品———钢琴独奏曲、《山西民歌变奏曲》、《流水人家》、《信天游》 (为小提琴、大提琴与钢琴) 、《二人台》 (为长笛与钢琴) 、《天上青海》 (为大提琴与钢琴) 、《黄昏》 (为大提琴与钢琴) 、《琴—箫》 (为单簧管/低音单簧管与弦乐四重奏) 、《惜别》 (为二胡与筝) 。

2.交响乐作品———《大地—中国》第一交响大合唱、第一交响乐《圣咏—长安》、《天上青海》为大提琴与交响乐队而作、《大漠长河I》为唢呐与交响乐队而作、《大漠长河II》为唢呐与中乐管弦乐队而作。

陈大明: (1958—) 祖籍江西莲花, 生于甘肃兰州。西安音乐学院作曲系教授、著名作曲家、硕士导师。

代表作:

1.交响乐作品———《华夏魂》等六部。

2.管弦乐作品———《香江之春》、《龙台头》。

3.戏曲———大型眉户现代剧《迟开的玫瑰》。

4.艺术歌曲———《黄河恋歌》、《黄河从我身边流过》、《黄昏走来》、《中国放飞精彩》、《沸腾的大地》、《我热恋的中国大地》。

5.影视音乐作品———《拯救少年犯》、《女囚》、《生死相依》、《错爱2·结婚十年》、《关中男人》、《前妻回家》等几十部影视剧作曲, 并为60集长篇电视纪录片《三秦民居》和40集长篇纪录片《三秦纪实》创作了全部音乐。

代表作曲家作品风格特点分析

以赵季平为例, 他生于、长于陕甘大地, 十分熟悉并热爱这片广袤的土地, 这里的民间山歌、号子、小调以及地方戏曲、曲艺音乐等民族民间音乐滋养了其艺术的灵魂, 不断地催生出其音乐创作的激情和灵感。具体来说, 赵季平音乐创作的地域性风格特点主要体现在以下几个方面:

1.直接引用秦声秦腔。这是以陕西地区故事内容作为题材的电影音乐创作中对陕西民间音乐素材借鉴与运用的重要手法之一。例如在影片《黄土地》、《红高粱》中的运用。

2.间接使用“信天游”音乐素材。“信天游”是陕北民歌中极具地域风格的代表性体裁, 其音乐特点是节奏自由、旋律奔放而开阔。《黄土地》这部影视作品中的音乐素材运用了秦声秦腔之外, 主要素材是来源于陕北民歌中的“信天游”, 其凄然、悲壮、刚毅、顿挫的曲调特点和情感意蕴, 这些与《黄土地》影片中的人物性格以及沟壑纵横、黄土漫天的高原景观形成了鲜明的对比和衬托, 具有相得益彰的效果。

3.借鉴秦地民歌中旋律的骨干音调而加以创新。陕西曲子素材主要起源于陕西民间的民歌、情歌、牧歌、渔歌、民间小调、童谣等。例如:赵季平在《黄土地》中的《女儿歌》听起来就是一首如泣如诉的陕北民歌, 但又不是直接借用, 而是由民歌的骨干旋律音调根据歌词重新创作而成, 久而久之让许多人觉得它就是原生的陕北民歌而来传唱。再如, 在双簧管与乐队《陕南素描三首》中, 其第二首《往事》也采用的是从陕南民歌中发展出来的带有鲜明人文叙事特征的旋律音调。

4.从陕西民间器乐曲中提炼素材。如, 在民族管弦乐《庆典序曲》中, 赵季平采用我国传统文化中的喜庆大乐为主题, 素材来自于陕北民间唢呐曲牌“小拜门”, 陕北民间唢呐曲牌“背宫调”等。他运用陕西民间音乐中奔放、豪迈甚至是带有浓重乡土气息的旋律音调, 形象地勾勒出一幅普天同庆的音乐场面。

再以饶余燕为例:在饶余燕百余部音乐作品中, 民族管弦乐作品占有相当大的比重, 在这些作品中, 我们不仅感受到浓郁的陕西地方音乐特色, 加上作者对丰富娴熟的复调技法的综合运用, 不得不使人惊叹!饶余燕作品风格表现在:

1.以西安鼓乐作为创作素材。西安鼓乐是我国民族民间音乐的瑰宝之一, 它具有非常丰富多彩的曲牌音乐、复杂多变的曲式结构和独特丰富的调式体系, 饶先生十分青睐鼓乐与唐宋歌舞“大曲”的渊源关系, 因而鼓乐的音韵在其作品中随处可见。例如《音诗——骊山吟》该曲由带散板引子的四个部分组成, 根据诗体结构, 吸取了我国传统套曲特别是唐大曲与西安鼓乐的散、慢、中、快、散的“大曲”结构原则, 在结构上结合了西方奏鸣曲式展开部的创作发展原则。再如, 古筝曲《黄陵随想》、《音诗—雨霖铃》和《骊宫怨》等也都吸取西安鼓乐同名散曲的某些音调为素材进行创作;在《骊宫怨》慢板中的古筝独奏部分, 引用的是与《黄陵随想》中相同的原始素材进行发展。

2.运用秦腔、碗碗腔作为创作素材。例如《引子与赋格———抒情诗》这首钢琴曲直接运用了陕西地方戏曲———碗碗腔的唱腔作为主题进行创作, 饶余燕将陕西民族音乐语言与西洋复调技法完美结合, 形成了别具魅力的个人艺术风格。

本文以这两位作曲家为例, 抛砖引玉地简单陈述了陕西当代重要作曲家在创作中对于地域性民间音乐素材的运用, 尤其是对陕西民间音乐题材内容、音乐语言、曲式旋律、唱腔风格与技法的借鉴和引用。从其音乐风格的角度来看, 他们的作品非常善于通过浓厚的民族风格、真挚的情感体验、鲜明的个性特征以及奇特的音响色彩等角度的发展, 打动甚至是震撼不同民族、不同种族和不同肤色的影视观众, 值得我们学习和研究。

摘要：当代陕西作曲家在我国音乐界有着举足轻重的地位, 这些著名作曲家的创作内容丰富、题材广泛、体裁形式多样, 其中关于创作素材的风格将涉及到大量的西北地域性民族民间音乐, 因此很有必要对这些作曲家及其重要作品进行梳理, 并对具有代表性的作曲家以及作品进行分析介绍。

关键词：陕西当代作曲家,作品目录,陕西,地域风格,民间音乐素材

参考文献

[1]龚佩燕.陕西民间音乐素材在赵季平音乐作品中的应用研究[J].音乐大观, 2013, 12.

[2]马波.赵季平电影音乐创作论 (上) [J].交响, 2005, 3.

篇3：编辑对能否“畅销”很重要

(一)畅销的幕后操作者其实只有

编辑林定昭一人。只有1个人的部

门缔造了畅销神话

正像预测的那样，这本书正式发行后持续畅销。《周刊文春》的记者在书店看到这种情况以后，马上组织“专题”发表出来。“专题”认为，“当初预测能够发行17万册左右，但从目前的势头看，可以卖到50万册”。主妇之友社销售部的员工因此士气大振。

《不听话的男人看不懂地图的女人》是一本翻译书，该书把“不能理解男人的女人”和“不能理解女人的男人”作为主要读者，围绕性别不同、大脑思维各异，展开意味深长的解释。据称由于这本书详细地描写了深奥的男女关系，被世界上12个国家购买了版权，并在这些国家相继成为畅销书。

主妇之友社的出版路线是以人的心理、人的状态为焦点，所以，除了出版这本书之外，还出版了为数众多的同类书，诸如发行6万册的《人活着不能被人随便驱使的13条法则》、发行24万册的《不要忙忙碌碌要慢慢生活!》、发行12万册的《别急!要有个人的时间》、发行5万册的《保持深沉，人生一定可以改变》等。

实际上，这些翻译书是仅仅依靠一个编辑诞生出来的。出版部的林定昭，就是这个编辑。

主妇之友社很早以前就着手翻译出版。据林定昭介绍，他所在出版部的效益增长很快，被社内确定为“畅销部门”，纳入年度预算的范围。

(二)编辑的直觉引发了畅销神话

据说，在以“主妇”、“婴儿”、“料理”、“服装”为形象的主妇之友社，出版部的“阅读主力”只有专职翻译书编辑林定昭一个人。

林定昭1996年进入主妇之友社，第二年编辑了翻译书《特里莎母亲》。现在，林定昭以每年编辑8种书为目标。对于林定昭来说，作为新领域的开拓者，在耗费“惊人的能量”使过去编辑的作品不断再版。

林定昭说，对《不听话的男人看不懂地图的女人》，他是“凭直觉觉得畅销”的。其实，林定昭平常收集信息作业的范围非常广泛，他的“直觉”只相当于露出冰山一角。每天之余都是“信息收集日”。在国内，他频繁与日本的著作权管理中介——即所谓的版权代理人接触；在国外，他凭借特有的观察力参加涉外图书展，同时也考察涉外的书店、涉外的读者等等。

(三)编辑抱有“不盈余就不罢休”的信念

林定昭说：“在日本的书店考察，我从来不和书店的店员交谈。店员们总是把自己经手的觉得有趣的书摆上书架，觉得没有趣就马上退货。对我而言，书店是决定胜败的场所。我如果同店员聊天，瞬间就会站在出版社的立场上。同时，我喜欢以一个读者的身份与书店接触。”

他认为，“亲眼见的事实就是一切”。与其他编辑相比，林定昭有着不同的看法，比如图书问世以后他的危机感。

林定昭1999年编辑的8种书，除了两种外，其余6种均已重印。他作为主妇之友社的“安打作品制作者”而受到关注。2000年以来，他4月份推出2种书，5月份至7月份各推出1种书，预定在该书年底前还将推出3种书。林定昭不想画地为牢，今后他打算以人为主题，出版爱情、宗教、自我启发方面的图书；如果读者有需求，还会作虚构类的图书。

每当他编辑的图书问世，大众媒体均会群起关注。以前面提到的《周刊文春》的专集宣传为开端，《朝日新闻》、《读卖新闻》、《每日新闻》这些全国性报纸，依靠共同通信(社)配送信息的地方报纸，刊登了一连串的书评文章，都是他坚持不懈、努力不止的结果。