母亲的背影人物描写作文300字

2024-04-29

母亲的背影人物描写作文300字（精选16篇）

篇1：母亲的背影人物描写作文300字

一个寒风刺骨的早晨，我跑到街上去玩，看见一位卖菜的老爷爷，只见他身上穿着破烂不堪的棉衣，带着又脏又破的手套，头上那顶棉帽下露出一张爬满皱纹、冻得通红的脸庞，倦缩着身子蹲在街边的角落里，守着小小的菜摊子，时而抬头东张西望，时而低头黯然神伤。

突然，一辆豪车开了过来，从车上下来一位穿着羊绒大衣的女子，她有一头乌黑亮丽的头发，白里透红的脸蛋，散发出高贵的气质，她用手指着白菜说：“喂!老头，白菜多少钱?”老爷爷立刻笑脸相迎，想要起身介绍，但因长时间蹲坐在冰凉刺骨的地上，腿脚早已冻得僵硬了，他使劲地起了两下都没起来，只好蹲着回答：“1……1块5。”“这么贵?”女人大声的说，“看叶子都是虫眼，你是想着天气差就漫天要价吗?”说着那女子便蹲下来，挑来挑去，拿起一颗白菜，一层一层的剥开绿绿的叶子，嘴里还不时说白菜如何如何不好，最后只买了不到一块钱的菜……收了那“来之不易”的一块钱后，卖菜老爷爷又紧了紧破旧的大衣，蹲坐在角落里，慢慢等待着，十分想快点回家。

过了一会儿，一个年轻人背着大麻袋，摇摇晃晃的走了过来，“大爷，这么冷的天还出来卖菜!”年轻人蹲下来，看了看菜，又看了看冷得发抖的老爷爷，轻声说道：“正好我家没菜了，白菜我都要了，多少钱?”“总共三十五，算你三十元。”“没事，大爷，我给您四十元，不用找了，您赶快回家吧!”说着，拎起菜就走了。老爷爷看着那个渐渐走远的背影，不知不觉间，已热泪盈眶……

我也望着那个渐渐走远的背影若有所思，心里想着：人与人的区别怎么这么大呢?想起妈妈曾经跟我说过的话：“衡量一个人的品质，与金钱、外貌无关，要看他怎样为人处世，社会上还是好人多啊!”我好想突然明白了些什么似的。

作者|陈树五年级

公众号：遵义阳光喔

篇2：母亲的背影人物描写作文300字

记忆中，她是一位温柔、体贴又包容的母亲。

小时候，一个人呆在家里等待妈妈下班，望着窗边，孤独寂寞。“叮叮”门铃一响，我迫不及待地跑到门口开门，门被打开了，不会忘记那熟悉的身影。妈妈蹲下来把我抱起，关心的问：“肚子饿了吗?想妈妈吗?妈妈给您做饭啊!”我点点头，看向妈妈的眼睛，双眸里满是关怀，更多的是疲惫，妈妈很辛苦，不懂事的我玩起妈妈的头发。看到妈妈回来了，我不觉得家里冷清了，儿时的我认为多了一个人家里才不冷清、不寂寞，但现在，我却认为那是母爱温暖屋子……

我的童年是在一间现在看来破烂不堪的老屋中度过的，但曾经那里是我的梦幻天堂，在那里我可以天天吃许多好吃的。记得隔壁有一家糖果屋，每个旧糖罐里有着各种各样的小糖，我很喜欢吃糖，每次撒娇总能换来母亲给我买的糖。我每次都是立即把糖纸拆下来，把糖放在嘴里，品尝了许久，高兴地跑到妈妈那里，大声的叫道：“妈妈!这个是草莓味的，黄的是橘子味的.!”我为自己大大的“发现”开心半天。生病吃药时，妈妈会哄我吃药，我抗议说：“药很苦，不喜欢。”妈妈从口袋里拿出糖，说：“吃完药再吃糖就不苦了!”听完后，我才乖乖地把药吃了。母亲甜甜地包容，就像甜甜的糖一样，最喜欢了!

渐渐长大了，每次的生病总是有母亲陪伴。去上学前，母亲总会嘱咐我：“路上要小心车，中午要吃饱……”我只是应了一声，便急忙去上学了。直到有一次，我走在半路时不经意的回过头，惊讶地发现不远处母亲在望着我上学，直到看不见我为止，才缓缓离去，我回过头，心里暖暖的，飞快赶去学校。晚上，天已黑了，我摸摸肚子发觉有点饿了，想着母亲不会现在在家等我回来吃饭吧，甩了甩头，不由得抓了抓衣角，加紧了步伐。回到家里，果然，母亲坐在沙发上高兴地看到我放学回来，说道：“回来啦，菜凉了，您等一下，我去热饭。”看着桌上的三菜一汤，突然发现我很幸福，吃着母亲煮的香喷喷的饭菜，我对着妈妈走的方向感动地笑了。

晚上早早地洗完澡，躺在床上睡觉，隐隐约约半夜里有个模糊的影子过来为我盖好被子，不小心碰到了一双粗糙但很温暖的手，我知道，那一定是母亲的手。

夜深了，轻轻地微风吹进来，有无私的爱陪伴这个夜晚。

篇3：谈谈作文中的人物描写方法

一、以形传神写肖像

肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界, 表现出时代的特征;结合情节的发展, 还能显示人物的命运。“人心不同, 各如其面。”肖像刻画要以形写神, 形神俱似, 不可千人一面, 千篇一律。有的同学平时不太留心观察他人, 提笔作文时, 就全是些陈词滥腔儿, 美人都是沉鱼落雁之容, 闭月羞花之貌, 都是瓜子脸儿, 柳叶儿眉;写坏人则离不开尖嘴猴腮, 贼眉鼠眼, 满脸横肉……世界上没有两片完全相同的树叶, 更没有两个完全相同的人, 要把人物写活, 写真, 须写出人物有别于他人的个性来。

基本的肖像描写方法有以下几种: (1) 从作者观察的角度写。 (2) 从其他人物观察的角度写。 (3) 描写人物在不同场合下的不同特点。如曹雪芹笔下的王熙凤在贾母面前, 在尤氏面前, 在丫环下人面前, 可以说把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。 (4) 描写人物在不同场合的同一特点。如《三国演义》写诸葛亮从初次登场到魂归西天, 在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰采, 运筹帷幄、决胜千里的气概。 (5) 工笔细描。如“他穿的衣服, 还是二十年前的新装, 一件绣花的官衫大褂, 底下是白纺绸的衬衫, 长长的领扣松散着, 露着颈上的肉。他的衣服很舒展地贴在身上, 整洁, 没有一丝尘垢。他有些胖, 背微微地佝偻, 他的半白的头发很滋润地分梳到后面, 还保持着昔日的丰采。在阳光下, 他的脸呈着银灰色——” (曹禺《雷雨》) 。

二、人物神态决定性格

神态描写的要求:抓住人物的特点, 选择与文章中心一致的特征有重点地描写, 还要注意顺序。如课文《全神贯注》中罗丹工作时神态的丰富变化。

三、人物语言显人物精神

文学语言本来包括人物的语言和叙述人的语言, 本文谈的是人物的语言描写方法。人物语言包括独白和对话两种。独白指人物的自言自语, 对话是两个人或多个人之间的相互交谈。

人物的语言, 是塑造人物形象的重要手段。古人说“言为心声”, 可见语言是表达人物思想感情的工具, 是展示人物性格特征的镜子, 是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写, 常说的“如闻其声, 如见其人”, 即是对作家塑造生动人物形象的高超技法的赞誉, 也正是语言描写的功能和作用的体现。

语言描写要符合人物的身份、年龄、职业、文化教养等。

一般分:独白、对话、商谈等形式。独白也可以当做心理描写。

在语言描写中, 有三种引用的形式, 不可总是“某某说”、“某某说”地一说到底。如:

A.小战士批评似的说:“这可不行, 这样毒的太阳, 你光着膀子一会就晒爆皮了。”

B.“这可不行, ”小战士批评似的说, “这样毒的太阳, 你光着膀子一会就晒爆皮了。”

C.“这可不行, 这样毒的太阳, 你光着膀子一会儿就晒爆皮了。”小战士批评似的说。

四、行为描写方法

1. 具体描写人物的连贯动作。

如《水浒传》中的“武松打虎”:“武松见那大虫复翻身回来, 双手抡起哨棒, 尽平生气力, 只一棒, 从半空劈将下来。只听得一声响, 簌簌地, 将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时, 一棒劈不着大虫;原来打急了, 正打在枯树上, 把那条哨棒折做两截, 只拿一半在手里。”

2. 在矛盾冲突中写行为。

老舍先生说:“说一个人勇敢, 须在放炸弹时试试他。”写武松勇猛无比, 就得让他过景阳冈, 遇上猛虎。否则, 写他如何遇上一只恶狼, 也难写武松神威。

五、结合语言、动作、心理表现人物性格

例:坐在一旁的弟弟仰着头, 睁大了眼睛望着天空, 好像这样做, 会把天空中的一切, 都看得更清楚一些。他一边看, 一边用手指点着, 轻声地数着星星。弟弟在幼儿园刚学数数。小红姐姐问弟弟:“小琦, 你数数你的手指头和脚豆儿一共有多少个?”弟弟听了, 自信地用右手指着左手数:“一、二、三、四、五。”接着又用左手指着右手数:“六、七、八、九、十。”然后, 他低下头, 一边用手点着从凉鞋里露出来的脚豆儿, 一边数着。在一旁看着的人, 见他这副天真的样子, 都不禁偷偷地笑了起来。……

另外, 现实生活中, 一个人不自觉地表现出的细小动作, 也能恰当地表现人物性格, 我们要注意摄取人物的细小动作。如《我的老师》中蔡老师“教鞭好像要落下来, 我用石板一迎, 教鞭轻轻敲在石板上”的细节描写, 极富情趣地表现了蔡老师假怒实热的品性。

篇4：描写人物的作文300字

我曾今和林某某是朋友，可是有一次，他借了我的mp3，却死皮赖脸不肯还给我，我骂了他一顿，但想到这个mp3是我旧mp3，不是新的，也就没追着他要，反正那天是他生日，就当生日礼物送给他算了。

但是有一天我发现他鬼鬼祟祟跑到我座位，翻我书包，好像在找什么东西。我冲上前去：“你干什么啊！”他见了我，瞟了我一眼：“我的文具盒不见了，我在找它。”“你怎么在我书包你找啊？”我盯着他的眼睛。“哼，你肯定是因为mp3的事情对我怀恨在心而报复我！肯定是你藏的！”他把我的书包丢到地上。我气愤极了，把书包、抽屉里的东西一一拿出来，翻了个底朝天也没有见到他的文具盒。这时，他的文具盒却出现在桌子上，他连一声对不起都没说，就走了。

从此以后，他少了什么东西就先找我，好像是我偷了一样。会使鼻子发酸的委屈，肯定是酸的味道……

篇5：描写人物的作文300字

他的眉毛很厚又长，他的眼睛像弯形的月牙一样颤抖，当他不开心的时候，他的嘴很高，一个可爱的，淘气的样子，非常可爱。

母亲是弟弟的偶像，他最喜欢的妈妈！妈妈看不到一点点委屈。

一次，我哥哥和我在看电视。突然，我听到母亲的哭声：“儿子，你父亲打了我！”的“一只手”过去了，“不管怎样，这不是对我的。”的兄弟没有。母亲给她哥哥看了一眼：“儿子是白人！”哈，“父亲在灾难中微笑着。

就在这时，弟弟打了他父亲一拳就跑了。”妈妈，我为你报仇了。”父亲的脸是黑色的，弟弟的脸是挑衅的：“你来打我！来吧！“妈妈骄傲地说：“我告诉过你！”我儿子不会是叛徒！哈哈！”爸爸哭了，笑了，说不出话来。

篇6：描写人物的作文300字

从记事起，爸爸妈妈经常带我回家看望老奶奶。回家的路很宽很长，爸爸对我说：“你知道这条路是谁修的吗？”我摇摇头说不知道，爸爸说：“是你爷爷修的”。原来这条路是土路，一遇到下雨天，那泥泞的小路瞬间变成泥浆，每走一步，脚从泥里拔出都很吃力，乡亲们戏称它为“晴天样灰路，雨天水泥路”，出行很不方便。于是爷爷下定决心，省吃俭用，为大家修了一条真正的水泥路。从此，遇到下雨天，再也不会有泥浆粘在鞋子上了。

为了让乡亲们也能像县城一样，有个娱乐好去处，爷爷在老家建起了文化活动广场。一到晚上，灯火通明，有跳广场舞的，卖玩具的，卖小吃的……热闹非凡，大有小城夜晚的派头。

爷爷还在老家建了一个中药厂，带动周边群众种植丹参，再由厂里出面收购销售，帮助了许多家庭脱贫致富。

篇7：母亲的背影人物描写作文300字

关键词：小学语文,作文教学,人物描写

丁玲曾说过: “有许多人物是我们大家都熟悉的。但是要把这个人物画出来, 让读者认得, 理解, 体会, 引起自然的爱憎, 是需要许多手法的。”因此, 在写作时写出真实个性的人物, 只有平常的了解还不行, 还需要运用一些写作方法和技巧。

一、找准人物特点

有人说, 写人要写“魂”, 这里所说的“魂”就是指人物的思想品质和性格特点。叶圣陶先生曾指出: 心有所思, 情有所感, 而后撰作。由此可见, 只有对所作文章中心已心中有数, 即在写作前先给人物的思想定位: 他是一个思想高尚的人, 还是一个自私自利的人; 是一个有着品学兼优的人, 还是一个多才多艺的人等等, 只有你确定了这个中心, 你才能更有目的的根据这个“魂”去恰当的选择材料。

例如, 人教版语文六年级上册第五单元习作要求: 《少年闰土》写了有关闰土的几件事情, 使闰土的形象跃然纸上。你也可以用一两件事来介绍你的小伙伴, 要写出小伙伴的特点。

《少年闰土》一文作者就抓住了农村少年闰土的聪明能干、活泼可爱、机智勇敢、知识丰富的特点, 给读者留下了深刻的印象。因此在介绍小伙伴时就要先确定小伙伴与众不同的特点, 进而才能更好地思考表达方法。

二、选好典型事例

写人离不开事, 但写事是为写人服务的, 而这些事件的选择必须典型。所谓典型, 就是能集中反映中心思想的事, 能够表现人物的好思想、好品质、美好情感的事。这样的事表面上看, 都是普普通通的平凡小事, 但是其中却蕴涵着深刻的意义, 这就是我们常说的“以小见大”。对小学生来说, 最好是选择一件最能反映此人某一特点的事, 即时选择两件事例, 也不要平均使用笔墨, 应当详略结合。在具体安排详略时, 可以围绕中心, 比较每个材料与中心的关系, 与中心关系密切的、最能突出中心的, 要详写, 次之则略。

三、抓住人物描写

我们在写作中可以用个性化的语言表现出人物的身分、职业、年龄、文化层次等; 可以用具有生动性和典型性的动作来彰显人物个性; 可以对人物作入木三分的内心世界的刻画; 可以采用细节描写来为文章增添光彩, 使读者如观其形, 如闻其声, 如临其境, 如见其人。

1. 外貌描写, 以形传神

人物的外貌, 就是人物的外形特征, 包括容貌、衣着、姿态、神情等等。外貌描写首先必须从文章中心思想的需要出发, 要求抓住人物的本质特征, 有选择、有重点地描写。切忌从头写到脚、千人一貌的写法。恰当的外貌描写, 不仅可以丰盈人物形象, 还可以揭示人物的内心世界, 表现人物性格、精神面貌和思想品质。《少年闰土》一文写闰土的外貌并不是眉毛胡子一把抓, 而是抓住了紫色圆脸, 项带银圈的特征, 把一个绍兴农村少年的形象鲜活地表现了出来。

2. 语言描写, 言必由衷

语言是人物内心世界的直接表露, 对表现人物的思想性格起重要作用。成功的语言描写, 要求使用的语言必须是具体感性的、生动的, 即形象化的语言; 必须是精确而凝炼的; 必须是个性化的。只有这样, 才能克服一般化、雷同化的弊病。如《少年闰土》一文, 从语言描写中, 我们知道闰土心中有无穷无尽的希奇的事, 闰土作为生长在海边的农村孩子, 这正是他所熟悉的事, 因此, 他说起来滔滔不绝。这些语言的描写是多么地恰如其分, 符合闰土的身份啊!

3. 动作描写, 形神兼备

一个人的行为、动作, 往往是他的思想感情、性格特征的最真实的外化。看一个人, 不仅要听他怎么说, 更要看他如何做, 正所谓“听其言, 观其行”。那么, 怎样描写人物的动作呢? 首先, 要选择关键性的动作来写。一个人做事的时候, 会有许多动作。但他们不可能、也没有必要把这些动作一个不少地都写出来。这就要求选择那些关键性的、最有意义的动作来写。其次, 要写准确。同一个动作可以用很多动词来表示, 但只有那些有特色, 最能反映人物气质的动词, 才能把人写“活”。

4. 心理描写, 升入心灵

心理是人物内心的活动, 是无声的语言。人物的内心世界, 指人物内心的喜、哀、乐、忧伤、犹豫、嫉妒、向往等复杂的感情。在写人的文章中, 恰当地描写人物心理, 可以更有效地刻画人物, 突出中心思想。心理描写不仅要真实、自然, 还要为文章的中心思想服务。作文时, 大多采用“我想”的形式来写人物的心理活动, 有时可以使用假设, 自然流露心理活动, 还可以有感而发, 直接抒发心中所想。

5. 侧面描写, 烘托人物

侧面烘托, 就是通过对其他人物、事件的叙述、描写, 来渲染气氛、烘托主要人物, 它是正面描写的一种补充。“山之精神写不出, 以烟霞写之; 春之精神写不出, 以草树写之。”为避免正面描写的平淡、拖沓, 可用侧面烘托法。侧面烘托可以物衬物, 或以景物烘托人物, 或借助他人来刻画人物。

人人有个性, 世界上没有两个完全相同的人。因此, 在刻画人物形象时, 一定要抓住人物的个性, 人物才鲜活, 才生动, 才能让读者久久不忘。

参考文献

[1]叶圣陶.作文论.上海商务印书馆, 1924.

篇8：描写母亲的作文300字

小时候，我是在母亲的棍棒教育下成长的。记得每天晚上，在明亮的灯光下，母亲总爱拿粉笔在墙上写道除法算式，用她学的那微不足道的知识教我学习，而我脑子转不起来，最后她撂下一句话：“做不对，不许睡觉。”我无可奈何的盯着墙上的式子，满脑子睡意，唉！母亲的严格也终没让他的儿子成龙，这只是后话。

有一次，父亲喝醉酒了，把鼻子磕破了，回到家中母亲就和父亲吵起来了，见到父亲还不停的喝，母亲就把父亲手中的半瓶酒，一口气干了，接着她又打开一瓶。母亲流着泪喝下去。父亲这时头脑可能清醒了点，他抓住母亲手中的啤酒不让她喝，就这样他们争夺起来了，不久轰的一声，屋子里瞬间沉静下来；原来在他俩争夺的时候酒滚到地下，多亏没有崩住人呀！

篇9：描写人物心理的作文300字

怎么办啊?天色已经暗了下来，今天和同学们玩到这么晚才回家，爸爸一定会严厉批评我的。想到这我就放慢了脚步，此时我的脚好像有千斤重，我迈着沉重的步伐向家门口走去。“怎么这么晚才回来?”爸爸那严肃的声音在我耳畔响起心理活动的作文300字(4篇)作文唉，也没有别的办法了，我已经绝望了。一抬头，啊，已经到家门口了!我的心“咯噔”一下，唉面对现实吧!

我伸出一只颤抖的手指伸向门铃，但是我心灵的树藤将我的手紧紧缠绕住，动弹不得。“儿子，我可找到你了!”一种洪亮的声音划破长空，那声音中包含着高兴与难过，我也从这声音中清醒过来。回头一看，是爸爸!我大吃一惊，原来从下午爸爸就一直在四处找我。此时仿佛一道巨浪冲击着我的心。

篇10：描写人物形象的作文300字

我还有点马虎。有一次我的皮筋就在我头上但是我还在找我的皮筋，然后我才想起皮筋就在我头上。

我是个心灵手巧的女孩，我很喜欢画画，画画能画出各种各样的东西。比如：可爱的小动物、人、好吃的水果、高大的楼房、清清的小河、美丽的大自然。我可喜欢画画了。我还会折纸，比如：热气球、兔子、飞机。

篇11：母亲的背影人物描写作文300字

事物的发展都是遵循规律, 在分析一个事物的时候我们需要理性客观的去看待它, 从整体到细节, 从大到小或者从小到大, 必定有一个发展规律过程。那么对于如何表现藏族舞蹈《母亲》这个作品中人物形象来说, 可以先用理性直观的方式去分析它的主要核心、整体结构以及它的发展规律, 这是一种客观上的认识阶段, 也就是基础一阶段。舞蹈是一门肢体语言艺术, 它的本质就是用肢体去表达想说的话以及内心情感, 那么在对《母亲》这个舞蹈作品有一定的认识、了解分析的基础上, 抓住特点进行模仿, 即肢体模仿为基础二阶段。

在《母亲》这个民间舞蹈作品中, 张继刚是通过对人物的观察以及他个人对社会认识、生活的积累塑造出一位年过半百藏族老阿妈的形象, 把看似普普通通的生活点滴用艺术手法来表现。并以“母亲”两字为题, 题目鲜明, 形象明确, 让人一目了然。

1. 直观印象

作为一名舞蹈演员在演绎藏族舞蹈《母亲》这个作品时, 首先第一步先要对它有直观的印象。在这个印象中再用理性的方式去分析它的主要核心。在整个作品里面可以看得出主要以藏族连绵不断的颤膝, 舒展、飘逸的《弦子》为基本动律核心, 在这一基础上再展开动作、形态等塑造母亲的形象。直观印象中的这个作品可以分为三个段落。

第一段灯光随着音乐响起渐渐变亮, 只见她站在舞台左后方, 随着鸟叫声她轻轻的颤膝, 转动着那已苍老的身躯, 聆听着大自然的一切, 缓缓地伸出左手, 她整个人就像是一座山, 脊梁是她的后背, 头就像一个山峰, 整个第一段节奏都是缓慢的, 刚开始的造型就决定了整个舞蹈中人物的年龄以及她的性格, 编导用蹲和弯后背来放低整个高度反衬出母爱的那份伟大。

第二段节奏开始加快, 从母亲各种跳跃、形态可以看得出是“年轻的母亲”。整个音乐的流畅以及那跑遍舞台身影, 都洋溢着青春的气息。每一次的旋转、松胯、弯膝、这种具有藏族代表性的动作, 不仅仅是她身为母亲内心的愉悦, 还流淌着整个民族的血液和藏族渊源流长的文化。

第三段音乐逐渐缓慢, 母亲也在旋转中渐渐低下头弯下腰, 梦醒了回到现实, 回到了暮年, 她迈着蹒跚的脚步, 依旧对生活充满希望, 就像大屏幕上出现的那一串佛珠像是一条路, 那便是母亲这一辈子的路。

2. 基础模仿

在书法中讲究临摹入门、循序渐进, 也就是说刚接触一个新的字体时首先要学会模仿, 模仿它的外形和书写中的抑扬顿挫。艺术都是相通的, 所以在学习完一个舞蹈作品动作后就要学会进一步模仿。其一, 肢体模仿, 首先要模仿母亲90°体态, 在藏族中基本体态下再压低上半身, 无论是造型还是流动中, 始终用这个体态贯穿整个作品。动作不断流动中, 主要以颤膝为基本动律。在第一段前半部分在间断颤膝基础上慢慢地转动, 转动停止后随着胳膊肘提起来形成的棱角就像一座山峰, 后背与臂膀整个轮廓就像山的脊梁, 在肘不动小臂往上延伸放下来的一瞬间似乎又变成了母亲, 像是去拥抱自己的孩子。第二段动作幅度与第一段相比可以看得出是讲述母亲年轻时, 在依旧含有藏族基本体态以及上身中段带着流动的动律的基础上, 不仅仅动作幅度放大, 体态也变得直立一些, 而且动作也变的轻盈。随着音乐她不停地旋转, 拉出藏袍的袖子也标志着情绪打到最高潮。其二, 面部模仿, 眼睛是心灵的窗户, 在这个肢体表现的艺术中, 眼睛在从中起到了重要的作用。在这个作品中可以看到卓玛表演的母亲是皱着眉头, 皱眉头通常给人第一反应就是痛苦、难过或者生气, 就容易进入误区, 要知道的是母亲皱眉本身不是刻意的, 而是年龄大了皱纹的增多加上眯眼睛就形成了这样的面部特点。在不同动作中眼神也是不一样的, 第一段与第三段里面母亲的眼神充满慈爱、温柔。第二段就有些不同的是母亲是在跳自己, 所以眼睛中流露出来的是她对生活美好的期望以及她年轻、快乐的心。

二、感性理解

在对于动作达到一定分析并模仿的情况下, 我们要开始用感性的一面去理解这个作品, 也就是在学习这个作品即将完毕时加入最后一点, 也是最重要的一点——情感的把握, 动作仅仅只是一个载体, 而情感就是舞蹈的灵魂, 如果没有情感这一切都变得不真实, 就像是一个木偶在舞动。《母亲》起初的创作也是来于编导对于藏族母亲一种特殊情感, 最后演员所呈现出这个作品时除了要求动作的积累和对动作专业性的理解以外, 还要动作与情感相结合, 仔细体会动作的规律进行变化。如果觉得所塑造的人物年龄与我们实际年龄相差太大, 而我们并没有那么丰富的阅历所以根本跳不了, 这样想是错误的。一个好的演员是可以胜任任何角色, 年龄、阅历不是问题, 而是要有一颗会发现眼睛和一个会想象的大脑。

1. 感受生活

所看到的一切仅仅只是外化的动作, 要想成功表现母亲的形象首先就要把自己想象成一位母亲, 这也许有些困难, 但是当我在外面给业余班小朋友上课后我对母亲这两个字慢慢有了不一样的理解, 上课开始到下课这些妈妈们拎着水壶手绢站在教室外面等孩子下课, 一看到课间休息了她们赶快拧开水壶递到孩子手里, 随后赶紧把手绢放进孩子后背给她们擦汗关心呵护着她们, 在这一系列动作中我看到她们的眼睛里充满了无限的爱。经过一学期的教课后我再跳《母亲》这个作品时内心就有了不一样的情感。我亲眼看到了母亲对孩子无私的爱, 尽管在社会上有着不同岗位, 但疼爱自己孩子的眼神都是那么温暖。

2. 动作与情感的结合

在演员对人物理解并抓住人物的心理后, 就要把这些感受与动作相结合。随着动作不断的流动演员内心的情感也在不断变化, 情感变化的同时对与动作、节奏也有不一样的处理。比如:在第二段中母亲围着舞台奔跑时的情感是喜悦的开心的, 内心是激动的, 整个段落的颤膝和脚步就变得轻盈。在第一段和第三段中也有很多颤膝, 和第二段不同的是它略显得沉、重, 从颤膝就可以看得出一、三段是年龄更大一些母亲, 第二段是年轻的母亲, 动作处理即反应人物心理, 这就是一样的动作但是在情感变化的时候有着不一样的处理方式, 只有空洞的动作加上演员的情感才可以算是一个有灵魂的作品。

从表现《母亲》人物形象中就可以看出, 除了编导好的创作外, 还需要的就是演员对人物形象的演绎, 从最初的理性分析作品的层次到感性理解中动作与情感的结合, 到最终都需要演员对于作品的理解并准确表现出来。

摘要：舞蹈编导通过观察生活中的人和对生活的理解从而创造《母亲》这个舞蹈作品, 舞蹈编导在这个作品中主要任务就是把生活变成艺术, 接下来更重要的是需要舞蹈演员的二度创作, 也就是舞蹈表演者结合生活体验、人生阅历以及文化修养为基础, 在这个基础上还要明确的对舞蹈作品有一个理性与感性的分析, 把这两个分析有机的结合在一起才可以成功的表现《母亲》中人物形象。

篇12：描写人物作文300字

M favrite star

Aiaa Mi is favrite star. She is sli. Her hair is lng and straight. Seties her hair stle is (加上a) bun. Her ees are water. She has lng eelashes. Her nse is pinted. Her sile is happ. She has a slender nec. But usuall her dress is cnservative, because Mi is a sh girl. Even thugh, an peple shut at her that (应该为an peple call her) “Miss Aiaa”. Her legs are slender. But I still thin she is ver grgeus.

篇13：描写人物作文300字

有一次，在教室里我们见老师迟迟不来，就在心里面议论纷纷，过了一会儿我们见老师还没有来，就在教室里玩起游戏。没想到，人算不如天算，正在这时老师用手一推把我们的“门大哥”推到了墙上，然后慢慢地向我们走来，随后老师把手上的书往桌上一砸，砸得课桌小弟哇哇大哭。

我们一看，老师原来那活泼、开朗的脸竟变成了一张凶神恶煞怒气冲天的脸；老师的月亮眉也变成了一双充满怒气的V字眉，看上去好像一把锋利的刀子。

她的眼睛变成一双激光眼，好像随时都会用激光来扫射我们似的，害我都不敢看她的眼睛了，老师的鼻子里也正在不断冒白色的气，好似一只正在发怒的大公牛；而她嘴巴变成一把装满的机关枪，不断地发出“口水子弹”没过多久，前两排的同学就壮烈牺牲了，不出5分钟全班几乎全军覆没了，只剩几位同学还在垂死挣扎。

篇14：人物描写作文300字

开始正式上课了，董老师用亲切的语言说：“上课”“起立”班长喊。“老师好”“坐下”“今天我们上第三课《古诗三首》老师边说边在黑板上写下了《古诗三首》几个字，老师绘声绘色讲起课来。

有段时间我的作业做得不好，老是出错，老师叫我跟妈妈说中午12点钟打电话给她，她在电话中把我最近的学习情况以及我学习下降的原因对我妈妈说了，在妈妈和董老师的共同教育下，我下决心改掉了这个坏习惯，学习成绩有所提高。

篇15：浅析《史记》的人物描写

一、精当地取舍、安排材料

《史记》是以记录人物一生事迹的办法来反映历史的，一个人一生做的事很多，作者塑造鲜明的人物形象首先得益于精当的选材。

司马迁在《留侯世家》的后面这样写道：“(留侯)与上从容言天下事甚多，非天下所以存之，故不著。”用刘邦自己的话说：“夫运筹帷帐之中，决胜于千里之外，吾不如子房。”可见张良与刘邦谈论天下事很多。但司马迁在《留侯世家》里只选择了与天下存亡有关的大事来刻画张良的性格特征。如帮沛公解鸿门之危，来表现他的忠贞勇毅;奉劝汉王利用黥布、彭越、韩信破楚，来表现他胸怀战争全局和知人善任;以谏止刘邦复立六国，来刻画他的明察秋毫和审时度势;以功成名就后的急流勇退，来说明他对刘邦的了解和善避祸害。通过几个典型的事情，形象地塑造了一个谋略过人而又善于明哲保身的历史人物。

选取典型事例是司马迁刻画人物的总原则，也是他成功刻画人物的基本方法。

以《项羽本纪》为例：项羽是秦末起义中一个具有传奇色彩的英雄人物。他的性格突出特点就是勇武过人，直率磊落，不善计谋;又刚愎自用，残暴凶烈，因而最终招致失败。对这样一个叱诧风云、不可一世在八年间骤起骤落的悲剧性人物，司马迁主要抓住他成败转折点的三件大事进行详尽描写。一是钜鹿之战，二是鸿门之宴，三是垓下之围。项羽一生兴于钜鹿之战，败于垓下之围，鸿门之宴则是他成败的转折点。“钜鹿之战”写他如何叱诧风云，勇冠其军，摧毁秦军主力，成为天下瞩目的英雄。“鸿门之宴”写他坦率天真，有勇无谋，以不忍之心轻纵敌手，坐失良机，为自己种下后患和失败的种子。“垓下之围”写他慷慨别姬，勇敢突围，斩将杀敌，因“无颜见江东父老”而自刎乌江。这一系列事件充分表现了他勇敢直率和政治上的幼稚，也表现了他拔山盖世的英雄气概，反映了项羽一生成败的内、外在原因。

《史记》描写人物，固然主要描写他们重大的社会活动，但有时也描写一些似乎离主要事件较远的琐事。有的描写看似闲笔，无关宏旨，但却在展示人物思想性格的发展上起着脉络作用。仍以《项羽本纪》为例，文中一开始就记述了项羽少时的两件事：

项籍少时，学书不成，去，学剑，又不成。项梁怒之。籍曰：“书，足以记姓名而已;剑，一人敌，不足学，学万人敌。”于是项梁乃教籍兵法，籍大喜，略知其意，又不肯竟学……

秦始皇游会稽，渡浙江，梁与籍俱观。籍曰：“彼可取而代也!”

这两段对项羽少时的描写，并不是历史中需要记载的，也不是项羽故事的主要情节，但已初见了项羽多勇少谋、粗犷不驯的个性和奇异不凡的抱负。

由此可见，《史记》于人物写大事，但也择取某些小事来丰满人物形象，有助于展示人物的思想发展，脉络清晰地突出人物的性格史。

二、把人物置于矛盾冲突的尖端，性格自现

《史记》写人物还有一个重大特点，就是具有强烈的故事性。写人物的生平，既不是平铺直叙地做梗概介绍，也不是静止地介绍人物的言行，而是具体地写人物之间的关系、矛盾和冲突，构成曲折动人的故事情节，引人入胜。《项羽本纪》中的“鸿门宴”一节就很具有代表性。

“鸿门宴”这一节，通过对宴前宴后的描写，反映了项、刘双方为争夺天下而展开的尖锐的矛盾斗争，不仅预示了刘胜项败的发展趋势，而且展现了鲜明的人物个性。

范增嘱咐项庄假借用舞剑上寿的机会刺杀刘邦，达到了故事的高潮。项伯起而“翼蔽”刘邦，刘、项之间的斗争，因项羽内部的矛盾而得以暂缓。张良明察危情，急召卫士樊哙。

哙曰：“此迫矣，臣请入，与之同命。”哙即带剑拥盾入军门，交戟之卫士欲止不内，樊哙侧其盾以撞，卫士仆地，哙遂入，披帷西而立，瞋目视项王，头发上指，目眦尽裂。项王按剑而跽曰……

在这剑拔驽张的情况下，项羽却丝毫没有体会到斗争的尖锐性，反而称赞樊哙为“壮士”，并赐以酒食。当樊哙“义责”项羽时，项羽竟自觉理亏“未有以应”。我们似乎真的看到项王在刘邦、樊哙的一片巧言愚弄之下，竟自感惭愧和内疚的情态。

在鸿门宴的斗争中，优势本来是在项羽一方，但由于项羽头脑简单，刚愎自用，内部矛盾重重，不听从谋士范增的建议，对项伯的告密、“翼避”对手不闻不问，以致一次次坐失良机，轻纵了刘邦，由主动化为被动。

三、成功运用语言

《史记》在语言运用上也有极大的创造性，其最大的特色就是善于用符合人物身份的口语来表现人物的神情态度和性格特点，为了达到这个目的，许多地方力求口语化，简练生动，绘声绘色，使读者如见其人，如闻其声。例如《吕不韦列传》中，吕不韦看见安国君的儿子子楚质子赵，处境很不如意，就想利用他“钓奇”。“见而怜之，曰：‘此奇货可居!’”这句话充分表现出“往来贩贱卖贵，家累千金”的大商人吕不韦的身份和心理。

叙述语言方面，表现为善于抓住人物的性格特征和事件的典型意义，常常几笔就能写活一个人。有的叙述语言感情充沛，夹叙夹议，有强烈的感知力量。

四、倾向性鲜明

在《史记》的人物传记中，我们可以明显地看到司马迁对历史人物所持的褒贬态度和所表现出来的爱憎情感。他对封建帝王并不是一味地歌功颂德，而是既写他们的功绩和作为，又写他们的缺点，以暴露和批判他们黑暗的统治和残暴。他同情广大被压迫、被剥削的人民，为那些被污辱被损害的人鸣不平，这充分表现了他的写实态度，也正是他这种写实精神，塑造出来的历史人物才显得真实真切，栩栩如生。

由以上诸多事例可以看出，司马迁撰写历史人物，凭着刚正不阿、公正严肃、敢于求实的态度和精神，极其鲜明深刻地表现出自己的爱憎倾向。正是因为将鲜明的倾向性和高超的写作技巧相结合，司马迁才写出了《史记》这样伟大的著作，人物塑造得生动、形象，感人至深。他对材料的精当取舍、安排，故事性手法的运用，以及细节的描绘、场面的烘托，为历代文学家推崇。

摘要：《史记》人物传记在历史人物形象塑造上取得了很高的成就, 描写人物的方法主要有:精当地取舍、安排材料;把人物置于矛盾冲突的尖端, 性格自现;成功运用语文;倾向性鲜明。

关键词：《史记》,材料,矛盾,语言,倾向

参考文献

[1]李国祥.史记选择.巴蜀出版社.

[2]张人和.中国古代文学讲析.高教出版社.

[3]王向峰.文学的艺术技巧.春风文艺出版社.