致梦里永恒的爱人诗歌

致梦里永恒的爱人诗歌（共14篇）

篇1：致梦里永恒的爱人诗歌

致爱人的优秀诗歌

一天又一天

我们接近失联

好想知道你近况

唯有不停的`刷新朋友圈

没有你的信息

没有你的来电

我在惴惴不安中

度日如年

承诺它来不及兑现

我们在忙忙碌碌间

渐行渐远

说过的话就象在昨天

温柔以待的时光

它永远变成了经典

永远到底有多远

是灯熄以前

我为你拼凑诗行

是你出差时

关心你的碎碎念

还是凡是对你不利的

都要不着痕迹的去周旋

不是，它什么都不是

永远它就是如初见

无论世界怎么改变

岁月它如何践踏诺言

我依然乞求上天

它能对我眷恋一点点

让我在风里嗅到你的味道

岁岁又年年

篇2：致梦里永恒的爱人诗歌

再不见，你，晨霞里

发丝上凝结着朝露的微隙

还有伴着薄雾幽香的气息

再见了，我的爱人

再见了，我亲爱的

时光从不会挽留

一把撑不开的绸伞

等待一束丁香的含羞

玫瑰花散发着最沁人的幽香

河畔还会有风的呓语

萤火虫那最纯洁的光亮

不停地忽闪

我看不见婆娑的树影里还有泪光

夜莺用最动人的啼啭

把微茫的月色尽情歌唱

只待——

玫瑰的幽香把我遍体鳞伤

只待——

云上的繁星排遣这浅吟的晦暗

月华中清澈的岩泉

仿若你明媚的双眸

而泉上粼粼的波光

勾起我为多舛的爱情热泪盈眶

花房里，可爱的姑娘

她的背影像你

却不似昔日那婉转的惆怅

她有块火红的围纱

就如那傍晚的红霞

我邂逅一处罕至人迹的花海

紫藤萝像瀑布

听得到，山岗上微飔的花香

你会在茅草花的

紫色浪中，恬静的睡着

当来年春天到来的时候

油菜花还会再开

可是，我，却已不再

我寻觅不到花丛里

你那轻盈的脚步

只剩下踩实的泥土间

残留着飘渺的痕迹

还应该有蜜蜂!

那会是曾经的那只

它就像我一样，

偏偏留恋了这一朵，这一朵

这一朵明艳的鲜花

玫瑰使我欢畅

星星使我的诗篇激昂

夜莺的歌声愉悦我的心田

啊，我的爱人

我亲爱的啊

我觉得我应该送你一束花

在每个寒冷的冬日

岁月流逝的让人措不及防

思念却那么长

依然在一条小道的尽头，看到你

带有欣喜与泪水

流罢，这一滔江水!

我满是哀怨的曲折

便随着涛声而逝

我的心，低徊着

悲欢的余音

踯躅啊，我的爱人

当寂寥无人，还有一条幽深的雨巷

以及这座走不完的长桥

又该是“兰叶春葳蕤”的景象

眼里会有数不完的俏羞

步履蹒跚的老头儿走过

看到你，他眼里闪过一丝恍若新生的光芒

我觉得我应该送你一束花

抛却世俗

红玫瑰与白玫瑰我都要给你

用满天星点缀

你那乌黑的长发

是夏日雷暴里劈裂乌云的霹雳

我高擎着手里的玫瑰

仰望你无垠的面容

月色在薄云中躲藏

起伏于黑夜的脊背

为什么?会有水声

在心的废墟上汹涌

又是偏僻的回想

灵魂半昏半醒

只有一个轮廓，踏着月的光波

有如昙花一现的幻影

有如魑魅魍魉的精灵

夜色中湿润的岸边

横陈着拍击着一片

梦游里的海洋，一无所见

纵然我没有过去，也没有未来

但仅仅是现在

我就应该送你一束花

那是我现在所全部拥有的

生命与灵魂

或许，再也不能梦见你

在月凉如水的夜里

把星空编织成柔软的记忆

而你，依然会将静的雾霭

笼遍了林涧

我的灵魂也，随思念

融解进皎洁的月华

可我，还是想要梦见你

缩不回，伸往风中的手

这熟悉的山野

有你轻展的柔盼

再见了，我的爱人

我嗅到你的血液的芳香

再见了，我亲爱的

对你的思念，一不小心

篇3：致梦里永恒的爱人诗歌

一、俄国白银时代的美丽光环下, 是现代诗歌发展的黯淡之境

在当今社会, 诗歌这种文学样式并不为大多数人所接受, 喜爱诗歌的人也为数不多, 这在很大程度上放慢了诗歌发展的脚步, 但是诗歌这种文学样式, 之所以能够存在, 是因为它有生存和发展的价值, 只不过在商业化和物质化的熏陶下, 现代诗歌在走向没落。而在俄罗斯, 那个叫白银时代的年代, 一大批诗歌爱好者, 他们将陈旧的、没有生命力的诗歌进行了彻底的改革, 他们用干净而富有生命力的文字, 把诗歌这一文学样式推到了顶峰, 从那之后, 不同国界不同民族的诗歌爱好者, 都朝着俄罗斯的方向顶礼膜拜, 但是在百年之后的今天, 无论是在俄罗斯还是在中国、在世界, 诗歌都不再如往昔般辉煌。

首先, 我们来看一首来自于白银时代马雅可夫斯基的诗:

再过一小时, 你们这些松弛浮肿的脂肪

就要离去, 纷纷钻进空寂的小巷,

我向你们打开诗歌的宝匣,

我呀是浪子, 那无价词语的挥霍者。

喂, 你这个男人, 胡子上粘着洋白菜,

不知在何处吃剩的白菜汤;

喂, 你这个女人, 脸皮涂成了驴蛋,

如同一只牡蛎在食物的贝壳中躲藏。 (节选)

这首叫做《拿去吧》, 作者在这篇诗歌中, 用风趣的语言和直白的话语, 将这个社会的低级趣味、商业化打击的一文不值。这首诗是马雅可夫斯基当着众多报纸、杂志社和商家们的面, 当众朗读出来的, 可以想象, 如此纰漏直白又生动形象的诗句, 在当时的场景下会产生多么紧张的氛围, 但是雅可夫斯基并不畏惧, 因为他理想中的文学, 就是不关乎任何外界的因素的。此外, 在这首诗中, 我们也不难发现, 他对男人女人的描写是那么的惟妙惟肖, 而且语言简单不冗余, 读起来, 给读者一种深深的震慑力, 想必当时在场的人大都也被这诗歌的强大所震撼了吧。

不单单是马雅可夫斯基有这样伟大的本领, 在白银时代还有很优秀的诗人也都异常出色, 当然曼德里施塔姆是不可不提的一位诗人, 他的诗歌就是他自身特点的总结, 他有着凡人所不曾拥有的想象力, 诗句看似平淡无奇却内含深意, 他借用丰富的想象力, 去放心自己心中的梦想, 而他对这个社会和世界却有着不能缓和的怀疑:

不, 我不是任何人的同时代人,

那样的荣耀没沾过我身。

哦, 一个同名者与我多么地矛盾,

时而非我, 时而是他人

不, 我不是任何人的同时代人,

那样的荣耀没沾过我身。

哦, 一个同名者与我多么地矛盾,

时而非我, 时而是他人。 (节选)

此外, 曼德里施塔姆还是一位有着坚强性格的诗人, 他不会向任何强大势力屈头, 所以在他的诗中, 有“我能够解放那一颗灵魂, 将外在的桎梏砸碎”的诗句, 可见, 白银时代的诗人都是多么的不可摧毁。

白银时代的另一位诗人索洛古勃, 也是一位十分有影响力的人物, 他像中国的艾青, 具有朴实、明朗而又神秘的性格, 在他的诗作中他充分的表现出:幻想与想象是他写作的源动力, 更是他想达到的终极目标。在白银时代的诗歌中, 我们可以见到各式各样的作家和作品, 它们种类繁多, 却丝毫没有拥挤之势, 因为各家所成终不相同, 只会让那时的俄罗斯诗坛更加异彩纷呈。

但当面临我们所处时代的诗歌时, 却不禁深感寒心。现在的诗歌, 己经没有了俄国白银时代诗歌的清澈与纯洁, 而是被越来越深的物质气息所腐蚀;现在的诗歌不再拥有广阔的胸怀, 而是更加功利的有目的性的创作;诗歌的题材方面, 也不如以前的范围广了, 而是方向单一, 没有想象力, 缺乏感染力。有评论家说, 诗歌是一个具有前瞻性、广延性和时代性的产物, 但是在现在日益前进的社会生活下, 现代的诗歌却走向没落, 实在不能让读者接受。

二、真正的心灵诉说, 打破虚假

诗歌本就是心灵的反映, 灵魂的窗户, 但是在物质发展迅速的今天, 诗歌早己没有不如从前在读者心目的地位, 他不再是灵魂的象征, 是物质在统治诗歌, 诗歌早己没有精神的支撑, 我们不再为诗歌所沉醉, 因为是社会的现实, 教会我们:诗歌也在变异, 变异后的诗歌不再适合我们驻留, 它只是商业化社会的后遗症而己。其实, 真正的诗歌, 虽然短小, 却是包涵着无限可能性、启发性的载体, 就算是结构颇为复杂的《荒原》也并不冗杂, 只是在内容和意义上, 显得更沉重、结实, 而不空泛, 这才是真正的诗歌, 是符合时代性、阶级性和社会性的心灵读物。在此, 有两位诗人, 是应该给予肯定的。一位是信仰宗教的女诗人吉皮乌斯, 她在她的诗中写道:

而为这虚幻的许诺我已无泪可流,

我追求的东西呀这世界上没有。

我不知道该反抗还是该屈挠,

我既没有勇气死, 也没有勇气生

上帝离我很近——我却不能祈祷,

我渴望去爱——又不能付出爱情。

这是女诗人内心的独白, 她用她的诗句, 来表达自己内心的苦楚与挣扎, 这是一个没有受世界污染的作品, 仿佛她生活的世界里没有任何附庸, 她只是在向世人来说出自己内心的渴望, 以期获得心灵的释放。在另一位白银时期的代表诗人谢维里亚宁那里, 他同样用诗歌在表述着自己的情思, 他认为人们的相遇便是为了分离;建立誓言, 是因为有人在背叛信任。这样一种相悖离的思想, 是谢维里亚宁奇异的思想跳跃, 虽然不能被大部读者所接受, 但是, 这是一种真正的诗歌, 没有矫饰的清静的诉说。

白银时代诗歌己经一去不复返了, 但是在百年之后的今天, 我们却不能用一个平和的心态去面对今天被物质化了的诗歌, 因为诗歌在现代的摧生下, 己开始向恶性方向发展:没有新奇的创意、大胆的想象、语言没有蕴味、找不到时代的契合点等等这些现象还依然存在着, 诗歌像小说等其他文体一样, 是有一定意义的承载力的, 但如果它承受了本承受不了的东西, 那效果就会适得其反了, 现在有的学者认为, 诗歌出现今天的境地, 一部分原因是因为这种文体所承受的内涵太过随意, 没有确定性, 但是如果在诗歌轻松的演绎之下, 用沉重的说教来灌输它, 这也是不合适宜的, 总之看到这些弊病, 我们或许可以理解, 现代的诗歌为何在大众眼中如此不堪一击, 因为它己经没有了向上的生命力, 这不是某一个诗人就可以拯救的了的, 因为这些需要一代或是几代人共同的努力才可以有会实现。

总而言之, 属于俄罗斯民族的白银时代己经越走越远, 那个时代的诗人所付出的努力, 让后来越来越多的诗人和诗歌爱好者受益。但是属于俄罗斯民族诗歌的完美节奏却也离我们远去, 这或许可以看作是文学的悲哀, 其实诗歌随着社会而改良并没有错, 因为事物都是在发展的, 诗歌也不例外, 只是, 在发展的过程中, 它没有把握好度, 而致使自己远离了正常的轨道, 将诗歌排除在了读者的范围之外, 让读者和社会都对诗歌不能予以接受。不管怎样, 俄国白银时代的伟大功绩, 是我们不可抵毁的, 我们只能在现在诗歌的基础上, 回忆改进的步伐, 让我们离那个辉煌的时代不至于太过遥远。

参考文献

[1]何雪梅.论俄罗斯“白银时代”诗歌[J].齐齐哈尔大学学报 (哲学社会科学版) , 2007, 5.

[2]“白银时代”诗歌选登[J].俄罗斯文艺, 1996, 4.

[3]郑体武.《俄国现代派诗选》译后记[J].外国语 (上海外国语大学学报) , 1992, 3.

[4]顾蕴璞.俄国现代派诗歌的复归[J].国外文学, 1990, 1.

篇4：《致远方的爱人》

声乐套曲，它的原意为“环圈舞”，即：Song-cycle。声乐套曲是利德盛期，确定下来的一种固定的歌曲套曲形式。声乐套曲中的各首歌曲通过其内容和音乐风格，使它们之间相互联系在一起。声乐套曲这种形式不仅是贝多芬的首创，而且他1916年根据诗人阿洛伊斯、耶特莱斯的6首诗创作的《致远方的爱人》被公认为是德国第一部声乐套曲。

在这部声乐套曲中，贝多芬倾注了他对曾经的未婚妻——苔丽斯最初的思念以及最真挚、最深刻的爱情。

在《致远方的爱人》的六首歌曲中，除第2、6首采用三步曲式外，其余都是用分节歌写成。6首歌曲不间断地相互连接，音乐最后又回到第一首歌曲中，作为尾声。下面是《致远方的爱人》歌词的部分摘抄。

第1首：

我坐在山岗上，遥望蓝天下面的山庄，白云遮盖着的牧场，我俩相爱的地方。高山幽谷阻隔我俩，使我们俩无法共同来承担我们的安宁。啊，遥远的你看不到我寻找你的目光，也听不到我的叹息消失在遥远的地方。

第2首：

那深绿的山峦隐现在朦胧的暮蔼之中，夕阳西下乌云合拢，那是我的归宿之处！在寂静的山谷没有烦恼和痛苦。报春花在山岩上，静静沉思，微风轻轻吹动，那是我的归宿之处！

第3首：

那翱翔高空的飞鸟,潺潺流淌的溪流,倘若看见我的爱人,代我一千次问候。白云你若看见她在山谷里默想,请出现在她的眼前变幻成我的形象。小鸟你若见到她仍伫立深秋的林中，请告诉她我的痛苦，永远萦绕在心头！

第4首：这些高空漂浮的白云，这些飞翔的鸟群都会看见我亲爱的，请你们带我一起飞！习习西风在你的面额和胸膛上戏弄，它拨动你如丝的长发让我分享这快乐！

第5首：

五月又来临，遍地盛开鲜花，微风它是这样的温和宜人，小溪流水声潺潺动听。双燕又飞回到住过的房檐，他们勤劳的建造新巢为了安置它们爱情的新居，安置它们爱情的新居。

第6首：

请你收下，我亲爱的，收下我的真情歌唱，愿你晚上伴着琴声把它们再次歌唱！当那红霞出现西边，返照蓝蓝湖面上，它的最后一线光芒，在那群山后消亡。

这不仅仅是一组爱情诗，这是诗人对生活、对大自然由衷的赞美。诗人对生活的真实感受、观察，淋漓尽致地抒发了出来。

篇5：致爱人经典爱情诗歌

我化羽成蝶在你身边起舞翩跹

吻去你脸庞的泪水涟涟

雷雨交加的茫茫大海上

你是一只孤独前行的小船

我化作一方罗盘

引你穿越重重迷雾和浓浓黑暗

秋风暮雨中

你是一只失群的寒雁

我奋力将你追寻

伴你跨越高山夕岚

驿外断桥边

你是一棵寂寞的梅树

我将葱郁的快乐嫁接在你的枝干

看你在冬日里开出一脸傲雪的绚烂

我是炎炎夏日里你手中的一把折扇

我是大雨滂沱中你头顶的那把雨伞

我是你登山时手里的拐杖啊

又是浩渺大漠中你口渴难耐时的一泓清泉

我是丰收季你脚下那架摘果的竹梯啊

又是冬天你身旁火炉里黑黑的煤炭

我不怕狂风暴雨

我不惧雷鸣闪电

即使粉身碎骨

我也心甘情愿

山中修炼千年

篇6：致爱人的情书

我们的爱情，没有荡气回肠，也没有缠绵悱恻。只是如水过山间时那样平静。

我们的相爱是必然。

我把这种必然，叫做“宿命”。

我们都曾说过，我是前世欠了你的，现在是来还债了。

我写给你的不成规矩的小诗，你都留着。你写给我的情诗，我也好好珍藏。

那些当初看来像粗糙的玩笑话，现在却更似字字扣人心弦的誓言。

两个人腻在一起久了，总会有磕磕绊绊的时候。

我的任性和孩子气就像一把双刃剑，刺伤了你的同时，也划伤了我。

可是，我没有因为想离开而离开。就像你，在我披着荆棘的时候，还是选择了靠近。

有苦，就必有甜。

我们一起漫步，走过了昏黄的路灯，坐在无人的河畔，看着好似静止的河水，不用说话也可以度过一整个下午。

我记得，有一次，我看到了传说中的七彩祥云。真的有七种颜色!我欣喜。因为我觉得，我们的爱情，受到了老天的祝福。

草地繁星，弯月虫声，我们度过了许多诗意的夜晚。不知你，是否都还记得?

那些无忧无愁的日子，一幕幕全是我的笑意。

我们就这样，亦喜亦忧，玩闹了不长不短的三年时间。

孩子，让我们真正的走在一起。

家庭生活，没有想象的美妙。

我渐渐产生了厌倦。也想过，也怀疑过，这是否就是我想要的生活。

可是，我没有想过要真正的离开。

只要看到孩子的笑脸，任何冰山，都会融化，任何冷心，都会温暖。

面对我的淡漠，你没有抱怨，也没有责怪。但是，也没有安慰和理解。

你是否还记得?我说过的，你要耐心的等我长大。

两年的生活，我迷迷糊糊，浑浑噩噩的消磨。

家庭的压力要你不得不远离家乡。我们都需要更多的生活保障，这个世界，太浮躁，太虚幻。

在利益冲突和人情冷暖中，我们都学会了理解和忍让。这让我很欣慰。

外界的磨砺，让我们靠的更加的紧密。我们，似乎从来没有这么无间的拥抱过。

你放弃了光鲜轻松的工作，选择了高危的建筑业，只为了能在相等的时间里赚到更多的钱。

而我，却只能在家中，享受自在的主妇生活。

谢谢你，用自己的生命来爱我们。

一连失去两个亲人，在一般情况下的几率，我没有算过。

父亲的病，我们无能为力――表弟的死，我们出乎意料――父亲的离世，我们无可奈何。

这是任何一个小说家都无法虚构出来的悲剧。

短短三个月，我的心境就苍凉了。

我看到了你的悲伤，我看到了你的痛苦，我看到了你的软弱。我想抱着你安慰你，可是我只能在心底说，现在，是我付出的时候了吧。然后，我轻拍你的肩膀，牵强的笑笑。

我尽力做到完美，虽然我没有做到。

对不起。

我希望你永远记得，那夜，我在你耳边说过的那些话。

我要你答应我，永远，永远，都要把我和逸，放在离你心最近的位置，无可替代。

我相信，你也要相信，我们会一直幸福，一直幸福的走下去。直到，我的鬓角染了秋霜，你的发丝成了白雪，我们也依然，矢志不渝，忠贞不二。

这或许，就是我们活着，最好的归宿。

爱你，轻吻

篇7：七夕致爱人的情书

让我如此的眷恋?

我想啊想，

实在想不出你好的模样。

你知道的，

我的话并不多，

从开始到现在，

我决计没有乖巧的语言，

让你脸上有如花的绚烂;

我也不会花前月下，

让我们的爱缱绻缠绵。

且让我从简单的生活中，

寻找出爱你的影子。

每当我穿好警服，戴好警帽，

临要出门，你也不冒泡。

只有儿子过来要我抱抱，

“爸爸注意安全，我为你骄傲。”

孩子真是你的小棉袄!

刹那间，温暖汹涌如潮。

你以为我不知道，

你躲在角落得意的笑。

其实啊，你又怎知道，

你和你的小传话筒，

也是我的骄傲。

高墙内，月光如水照孤影;

高墙外，思念只为一人长。

你明明知道，

我选择了这份职业，

你就要渡过无数，

孤独而漫长的夜，

可是你没有怨言，

厨房里满是你的身影，

菜市场全是你的足迹，

还有接送孩子，

还有赡养父母，

还有......

你说要我不要与人争，

不要与人吵，

我嘴上不耐烦的说好好好，

其实我心里感动得不得了，

真是莫名其妙。

你看我下班拖着疲惫的身躯，

写下这些莫名其妙的文字，

眼里含着泪花，

非要紧紧的把我拥抱，

然后命令我赶快去睡觉，

身后传来：“儿子不要吵爸爸，

让他安静的睡觉。”

篇8：致梦里永恒的爱人诗歌

一、艾米丽·狄金森诗歌中的死亡和永恒

艾米丽·狄金森的诗歌以抒情为主,通过对美的事物和景物艺术化而迸发出激情,其委婉的诗歌表达形式是动感的, 更是其内心情感的呈现,形成了高度的思想概括。虽然诗歌创作具有浪漫主义情怀,然艾米丽·狄金森的独特之处在于, 其所创作的诗歌是运用委婉的语句表达真情实感,使得读者在阅读艾米丽·狄金森的诗歌时,要从诗歌的艺术性角度对诗歌创作内容深入体会,以从诗歌中能够准确地捕捉诗人的创作意境。与其他的诗歌作品相比,艾米丽·狄金森的诗歌不仅感性、浪漫,还充满着哲学味道,透过简短的诗句,就能够从中悟出人生道理。

比如,艾米丽·狄金森在创作自然景物描写的诗篇时, 并不是对单纯的景物以感想,而是更多地赋予了景物以道德意义。以“冬日的斜阳”为例:冬日的午后,有一道斜阳。 ……每当它来临时,大地屏住呼吸。

这首诗歌中,“冬日的斜阳”所象征的就是死亡,当斜阳来临,“大地屏住呼吸”,浓重的死亡气息被暗示出来。 当能够感悟到诗句的字里行间中所透出的死亡气息时,诗歌已经不再浪漫,而是笼罩着悲哀和凄凉。但是这种死亡并不压抑,而是被诗人赋予了“永恒”的意念。当人的心灵因死亡而受难之后,就会在道义上奔向“永恒”。在这里,诗人将自然界人性化描绘,从自然现象中挖掘自我内心深处的情感,探索对生命的热爱。

二、艾米丽·狄金森诗歌中的爱情和永恒

艾米丽·狄金森虽然一生未婚,但是其对爱的追求是执着的。在艾米丽·狄金森所创作的诗歌中,近150首所描写的都是“爱情”,却更多地表达了爱情中的“挫折”和分离的痛苦,那种对幸福的渴望以其诗歌的形式表达出来,即是其爱情歌经历的真实写照,也是毫无做作的真情表达。所以,艾米丽·狄金森的爱情诗篇更为感人至深。

在艾米丽·狄金森的一生中,先后结交了本杰明·富兰柯林 ·牛顿、牧师查里斯·沃兹沃斯和法官奥蒂斯·洛德。直到其去世的前两年,还在与法官奥蒂斯·洛德保持通信,但奥蒂斯·洛德不幸患有中风去世,两年之后,艾米丽·狄金森也因病去世。可见,爱情是艾米丽·狄金森一生中永恒的主题,这一主题也贯穿于其所创作的诗歌当中。比如,在艾米丽·狄金森所创作的诗歌 “甜蜜的爱情”中,就将其一生对爱情的追求呈现出来。

雏菊静静地追随太阳

……

她羞怯地坐在他脚旁

……

爱情是甜蜜的!

我们是花朵,你是太阳!

在这首诗歌中,艾米丽·狄金森将内容的真爱刻画得极其丰满,特别是她对“太阳”的逼近,显示出对爱情的追求, 而无视权威,可见诗人在追求自己的幸福时的勇气[3]。

爱情伴随着艾米丽·狄金森的一生,是其生命中永恒的主题。正是因为有了爱情的存在,使艾米丽·狄金森看似孤寂的生活却充满着生机,这种生机已经注入其灵魂深处,转化为诗句而释放出生命的力量。

三、艾米丽·狄金森的美学思想

在艾米丽·狄金森的诗歌中所表达的死亡和爱情的永恒, 主要是通过其对生命本质的探索而以诗歌的艺术形式表达出来。通过解读艾米丽·狄金森关于死亡和爱情的诗歌,就可以对于其美学思想以明确界定,即美是一种永恒,但不是世俗的美,而是与灵魂相连的带有永恒意义的美感。在艾米丽·狄金森的著名诗篇“我为美而死”中所表达的观点就是,“为美和真理而死的人在墓地相逢。”透过墓地的场景,将美和真融为一体,可见艾米丽·狄金森对美的认识可谓是与真理相通的永恒, 在其内心深处,人性的表现更为深刻,并越来越引起关注。

综上所述,无论是死亡还是爱情,都是极具生命意义的。艾米丽·狄金森的诗歌中,无不贯穿着爱情和死亡,并将其作为主题在诗歌创作中划归为永恒。爱情是艾米丽·狄金森一生中所追求的幸福,死亡是一种客观存在。艾米丽·狄金森以极大的热情追求爱情,不断地探索死亡的意义,并使得灵魂的生命意义通过诗歌呈现出来,是一种彻悟永恒的境界。

摘要：艾米莉·狄金森是美国十九世纪的著名女诗人,有“白衣修女”之称。在其默默无闻的一生中,创作了1700多首诗歌,其中的500多首以死亡为主体,更多的诗歌主题关乎到爱情和永恒。本论文旨在对艾米莉·狄金森诗歌进行解读,以寻求其理想的爱情,对死亡的超然认识以及所追求的超现实化的永恒。

篇9：《致D》，致永恒的爱情

高兹有不少成就，作为一名法国当代的左翼知识分子，他创建《新观察家》，写了多篇文章抨击资本主义，此外更常被贴上的标签是“萨特的学生”。但这些头衔和著作中，没有哪个能比得上这本《致D》更广为人知。这本薄薄仅75页的小书，在出版后几周就销出了两万本。

如书中高兹说的那样，他们的故事“有一个很美妙的开始”。1947年9月的瑞士，高兹在一个酒会上偶遇了来自英国的多丽娜。“几乎称得上一见钟情”，他写道，“你是那么高贵、俏皮——witty，几乎无法翻译成法文——美得如同一个梦。”见到多丽娜时，三个男人正在向她献殷勤，高兹想：“我不会有机会的。”

一个月后他们又相见了。高兹邀请多丽娜跳舞，她欣然同意。随后，他们常常见面，谈政治、哲学、童年经历……高兹爱着多丽娜与他之间的默契，还有她的与众不同。

可高兹为什么犹豫了近两年才与“生命中的真爱”结婚？主要原因是他非常犹豫。他在犹豫将爱情束缚，将它法律化、社会化，犹豫婚姻的契约是否有意义。多丽娜告诉他：“如果你和一个人结合在一起，打算度过一生，你们就将两个人的生命放在一起，不要做有损你们结合的事情。建构你们的夫妻关系就是你们共同的计划，你们永远都需要根据环境的变化而不断地加强、改变，重新调整方向。你们怎么做，就会成为怎样的人。”

1949年秋，他们结婚。这一年他26岁，她25岁。

他们一直足够和谐，仍然怀揣爱情，婚姻完美无瑕，且约定不生育，享受二人世界。但病魔攥住了他们生活的一角，1965年多丽娜在一次脊椎手术中，医生为她注射的X光造影用的物质碘油，在几年后带来了可怕的副作用。1968年，当高兹终于取得文学上的成功，多丽娜的健康问题已然开始浮现了。可这并没有妨碍他们的婚姻，他们爱得一如既往：相爱，陪伴，享受对方给予的一切，正如书中所说：“我们经彼此而生，为彼此而生。”

2007年9月22日，距离《致D》出版一年，高兹写信给他的出版人和朋友：“亲爱的米歇尔，我们早就希望一起离开这个世界。原谅我们留给你这些让人不愉快的事情……”他们安排好一切后，夫妻俩躺在床上，手握手告别了人世。

这的确不是一个世俗意义上完美的结局，但对于高兹与多丽娜，这可能是。高兹选择了死亡，这种死亡是真实的、自由的，经过了高兹自身的认可，与反叛或幼稚或绝望无关。他以这样的方式使他们的爱情“成为永恒”。不为事业，不为哲学，只为了他永恒的爱情，为了他眼中最美的女人。

这一年，距离他们结婚已经过去了五十八个年头。可能对高兹与多丽娜而言，拥有爱情，携手一生，并在最后的时刻相互陪伴就完全足够。

（编辑 张秀格 gegepretty@163.com）

篇10：致爱人的一封信

当萌生出写这封信的念头时，我并没有想好会否给你看或是什么时候给你看，但是如果可以，我还是想记录下我此刻的想法的，并且希望我们能心有灵犀共所思。

人生这条路很长，我们都不想孤独的一人走完，所以我们需要伴侣。当然，现实中会有很多只是因为存在于社会，依据于人伦而选择的伴侣，但是很庆幸，现代人还是有足够的能力在符合人伦的同时而选择自己的精神陪伴者。我们也很幸运成为这其中一员，因为我们会教会彼此——“爱”。

恋爱的时候，我们讲情爱，不管科学家把那些定为怎样的人体化学反应或是成必经之路，我只想将一切抛开，从纯粹精神的角度去分析我们的人生，我们的感情。

当我最初决定和你在一起的时候，在我的想象中你就是与众不同的，我们在一起的人生也将是与众不同的。慢慢的在一起久了，发现你也会很无视的从我身边走过，也会忙完一天一句话不说倒头就睡，会想跟朋友出去就出去而把我当做家里的摆设。当然，这时我们还是没有结婚的，但是在一起时间确实久了些。可这些却突然给了我一个警醒，因为这些画面是那么的熟悉，仿佛在每一个多年婚龄的家庭里这样的现象多多少少都是存在的，也似乎这是差不多每一对夫妻要经历的宿命。当然，会有人反驳我说人的激情是有限的，老夫老妻天天你情我爱的那才不正常呢!可是试问那些外面找情人的家伙们，他们在家里与在小情人那里的状态是否又是天壤之别呢?他们的激情哪里来，他们的柔情是装的?

当你告诉我说你的朋友们告诉你结了婚是什么样子的，结了婚女人有着多么大的变化时，我有多么害怕，害怕你会跟他们一样，把眼中的婚姻已经定义为那样一种状态。可我告诉你，人跟人是不一样的，婚姻也是，善于经营的人能把这里变作一桩宝贵的财富，而不善于经营的人，却会把它变成一个束缚两个人的牢笼。

就像有些男人总是抱怨说女人没结婚时是绵羊，温柔似水，一旦结了婚，特别是生了孩子，马上就是大变样，弄的他们很受伤。可是我要说，说这些话的男人们，他们自己婚前婚后区别大吗，他们有没有结婚前每次约会都整理的干干净净，有没有既绅士又无私的.对待他的女友。如果是，那不就结了，你说当女人结了婚后看到男人在家里脏衣服乱扔，吃完饭擦嘴就走，家里活半点不碰，还想让她能打扮的漂漂亮亮让他有面子，女人心里该怎样想，那个以前的“善君子”哪去了，那个以前帮她挡风遮雨，碰下凉水都会心疼的男人哪去了?男人又说了，一旦结了婚，人整个都不自由了，天天干嘛都要管，跟朋友出去了电话挨个儿响。可是男人们，可有想过家里那个在外面一样辛苦了一天奔波了一路，抑或是那个接完孩子回来，看着孩子吃完饭写完作业哄他睡下女人，当她看到家里冰冷冷的，自己孤孤单的坐在那里时又是何样一种心情。她们需要的其实并不多，只是想有一个肩膀靠一靠，有一个人让她们感受到家的温暖，让她们在这个世间并不孤独。而男人出去应酬的时候，她们只是担心你，你要知道你并不是为自己存在的，你是一个母亲的儿子，一个女人的丈夫，一个孩子的父亲，所以她们会打电话，即便让你感到烦，但是你能早些回来，她们就满足了，因为只有看到你平平安安，未来的人生才有更无尽的盼头。

XXX

篇11：在梦里的诗歌

时续，时断

微风吹来，偶尔

还有清脆的笑声，拍打

我心灵的小船

我拚命抓一把笑声

去品味，没有

青梅竹马的甘甜

再细细咀嚼

也没有两小无猜的斑斓

小船悠悠，思绪淡淡

我好像悟到了另一番

墨香的味道。是酸

是甜，一时难分辦

朦胧间，我的小船

被抛至浪尖，星星

向我眨眨眼。醒醒吧

那声音，那笑声，是

一首诗魂在向你召唤

我，不会写诗

准确地说，我写不好诗

我，心的一半在纠结

心的另一半，已

向我亮起绿灯。你有过

无言的承诺，你

不能失言……

钟声呜响，时针

篇12：梦里江南的诗歌

又见江南

梦里几度河山

我知道

故乡的春天来得很早

当旅途的行囊在游子的脊背挂满清霜

故乡,你已经是绿柳如烟

故乡啊

你用桨声轻轻摇醒涟漪

将湖面的渔歌洗亮

你用彩蝶舞动春心

于是?油菜花开满整个岗坡

竹外桃花处

姑娘的.情思贴着水面流淌

那男儿的一声号子

扯起江边入云的风帆

思念从梦里醒来?还带着几分甜蜜

望窗外夜色阑珊

那份甜蜜?淡化了多少异乡的风寒

记得那年春天

我离开紫荆花围成的小院

屋檐下

儿子挥舞着稚嫩的小手

呼喊着

爸爸?你早点回来呀

我猛然回首

泪水模糊了双眼

踏上北去的列车

像钻出草丛的鸟儿扑棱棱飞向远方

飞离了故乡的水水山山

故乡人常说?是鸟总是要飞的

可他飞得越高越远越飞不出对巢的思念

时光荏苒?一别经年

故乡?你是否在岁月的河流里改变了从前

如今?谁能给我一双翅膀

篇13：致梦里永恒的爱人诗歌

1 诗歌形式

《致杜鹃》是诗人华兹华斯所创作的一首8行诗, 每个诗节4个诗行共32行。在此诗中每节诗的第一、三行均为四韵步, 八个音节, 四轻四重, 第二、四行均为三韵步, 六个音节, 三轻三重。每行诗单数音节轻读, 双数音节重读, 在韵步类型上为标准的抑扬格。本文以此诗最后一个诗节为例, 呈现诗歌的轻重音及韵步划分 (x表轻读, /表重读) 。

从每个音步中轻重音的排列形式和每行诗中的音步数目, 我们可以看到这首诗节奏格律整齐鲜明, 旋律富有乐感。当然, 此诗在形式上的完美不仅体现在它的节奏上也体现在其工整的押韵上。

这首诗的每个诗节均为隔行押韵, 押韵格式为abab。我们仍以最后一节诗为例, pace/place相互押韵, be/thee相互押韵。这两组押韵都是由单音节单词组成, 每组押韵单词开头的辅音不同, 但辅音后面的元音及元音后面的辅音相同, 是典型的全韵 (perfect rhyme) 形式。全诗押韵形式整齐划一, 除在第四节诗中spring/thing押全韵但me/mystery是音节前两部分, 即音节起始辅音及辅音后的元音押韵, 而元音后的辅音则不押韵, 符合反韵 (reverse rhyme) 的结构特点。虽然押韵形式在这里出现了细微的差异, 但这并没有影响全诗在整体音效上的美感, 反而增加了变化的活力。

2 思想内涵

在华兹华斯所写的《致杜鹃》中, 诗人叙述了这样一件事:一个春早, 诗人躺在绿草如茵的草地上聆听着忽远忽近的杜鹃啼叫声欣喜若狂, 回想起小时候听到这种声音时他也同样兴奋, 在林中和草地上到处寻觅, 可怎么也寻不到杜鹃的踪影。现在诗人又再闻此音, 童年的往事历历在目, 美好的理想记忆犹新。诗歌的开头:“O Blithe New-comer!I have heard, /I hear thee and rejoice./O Cuckoo!Shall I call thee Bird, /Or but a wandering Voice? (啊!快乐的客人!我听见了, /听见了你的歌声我真欢欣。/啊!杜鹃!我该称你做鸟儿呢/还是一个飘荡的声音?) ”寥寥数句把诗人听到鸟鸣时的喜悦之情描述得淋漓尽致。尤其是后两行使人联想到春天时常闻杜鹃其声少见杜鹃其影的事实。一句“飘荡的声音 (a wandering voice) ”不但惟妙惟肖而且还给杜鹃抹上了一层神秘色彩, 可谓独具匠心。在接下来的两节中, 诗人对当时的情形作了交代:诗人躺在阳光明媚和鲜花馥郁的草地上听到了小鸟重迭的叫声 (twofold shout) 在山谷回响, 这使他浮想联翩, 从季节的春天想到人生的春天—童年。在第四到第六节, 诗人按捺不住自己的欣喜, 表白了对杜鹃这个春天的宠儿 (darling of the Spring) 的热爱之情。在诗人的眼里杜鹃已经不是一只普普通通的鸟, 而是一个无形之物、一个声音、一个谜, 一个让诗人年幼时魂牵梦绕、不断寻觅的希望和爱恋 (a hope, a love) 。诗人把杜鹃的歌声比作可见不可及的理想, 其寓意是深刻的。华兹华斯早年向往自由、平等、博爱的资产阶级民主理想, 对法国大革命寄予了极大的希望和热情, 后来雅各宾派的滥杀和拿破仑的对外侵略使他大为失望, 于是他隐居英格兰西北部的湖区, 早晚与大自然为伴, 以医治自己心灵的创伤。此时的杜鹃啼叫声唤起了诗人美好的童年回忆以及过往的种种追求。最后诗人写道:“O blessed Bird!The earth we pace/Again appears to be/An unsubstantial, faery place;/That is fit home for Thee! (啊, 幸福的鸟儿/你使我们栖的大地/又成为缥缈的仙境/那正是你合适的家园。) ”这结尾部分说明诗人尽管经历了风风雨雨, 但热爱自然之心不变, 美好的理想未灭。杜鹃的歌声代表了大自然的呼唤, 仿佛使大地回春, 成为世间万物理想的家园。这种天人合一的美好境界不正是诗人梦寐以求的吗?

3 写作技巧

华兹华斯的《致杜鹃》是一首缅怀童年、追忆理想的抒情诗。意象隐喻是全诗的一大亮点。诗歌描写杜鹃, 却不见杜鹃的身影。但从始至终杜鹃的声音飘荡其中, 那声音具有无穷的魅力, 它把我们带入大自然的宁静, 带入童年“黄金时光”飘渺的仙境, 引导着我们走向纯净, 时间和空间因而驻迹为永恒。这首诗没有太多的现实场景, 诗人主要凭借声音来展开想象, 把现实与幻想、现今与往昔、景物与回忆重叠在一起, 这声音作为一种感情的象征, 隐喻着人们应背弃丑恶喧嚣的世界, 通过杜鹃之声这一块纯净的镜子看到生活走向完美的风貌。华兹华斯在自己的心灵深处扑捉到那感受最深的一刹那, 然后从自然中摄取新鲜而新奇的景象, 情景交融, 妙抒胸臆。

在用词方面, 华兹华斯一向主张用朴素的语言入诗, 避免使用诗歌词藻。《致杜鹃》一诗正体现了诗人的这一主张。诗歌用词朴实, 多见单音节及双音节词而少见多音节词, 多用普通词汇而少用复杂词汇, 生动地表达了作者对童年纯朴心态的向往。诗人用词简单却不随意, 字里行间充满了丰富的想象。平平常常的杜鹃在诗人眼里变成了“an invisible thing, a voice, a mystery”, 从而使其显得不平凡。全诗到处流溢着充沛的感情, 作者把杜鹃称作“快乐的新客”、“春天的宠儿”、“希望”、“恋情”、“幸福的鸟儿”, 言语间流露出对杜鹃的无限热爱, 诗作者真情的自然表露, 读来清新质朴, 亲切感人, 显现了寓不平凡于平凡的独特魅力。

从形式上看, 全诗由四行诗构成, 押韵结构为 (下转119页) (上接164页) abab, 为典型的歌谣体诗节 (ballad stanza) 。作者选用这种诗歌体裁可谓意义深刻。这种诗歌体裁的优点在于其无与伦比的音乐特质:具有强烈的音乐感, 表现出丰富的音乐性, 既适合叙事抒情也宜于吟唱。诗人的创作始终围绕着杜鹃鸟缥缈、悦耳的鸣叫展开, 对美好声音的描写最重要的莫过于展示其最本质的特征即音乐性。歌谣体无疑是获得这一表达效果的上佳途径。在这首诗中我们还可以看到每节诗诗行长短相间, 这种变化象征着杜鹃的咕咕叫声。抑扬格明快而形象的刻画出杜鹃鸟欢乐的啼声, 轻快流畅、悦耳动听。诗歌音与义的和谐统一, 使读者在阅读过程中更直接更深刻地体会到诗歌中所蕴含的寓意。

柯勒律治曾经将华兹华斯的诗歌特点归纳为六大优点:一、语言极度纯粹。二、思想感情明智而强烈。三、每个诗行、诗节, 既有独到之处, 又有力量。四、完全忠实于自然界中的形象。五、沉思中, 包含同情, 深刻而精致的思想中带有感伤。六、想象力丰富 (转引自廖钟庆) 。我们以这六点为标准再去审视华兹华斯的这首《致杜鹃》时会发现柯勒律之总结之精辟, 评价之准确。从诗歌形式, 思想内容及写作技巧几方面分析, 我们都有理由相信诗是想像与现实的完美结合, 形式与内容的高度统一, 是诗歌魅力的极致体现。

摘要：《致杜鹃》是十九世纪英国浪漫主义诗人华兹华斯的代表作之一, 是诗人丰富的想象力与高超的文字水平完美结合的具体体现。本文从诗歌的形式、思想内涵及写作技巧等几方面入手对这首诗进行了解读, 试图使读者更直观的了解诗人及他的创作, 更具体、更准确的对诗歌形成评价。

关键词：《致杜鹃》,英语诗歌,浪漫主义

参考文献

【1】Abrams, M.H., A Glossary of Literary Terms (Seventh Edition) 【M】.Beijing:Foreign Language and Research Press&Thomson Learning, 2004.

【2】崔冉, 李君.从《致杜鹃》看华兹华斯诗歌中的童心思想【J】.沧州师范专科学校学报, 2005, (12) .

【3】廖钟庆.徐志摩《再别康桥》试译【W】.http://hi.baidu.com/candyhuliang-zone/blog/item/d61609f3163a9aca0b46e06f.html, 2008年6月23日.

【4】聂珍钊.英语诗歌形式导论【M】.北京:中国社会科学出版社, 2007.

篇14：致梦里永恒的爱人诗歌

请看女主人公朱亚平坦诚自述——

2004年，我考入慈利一中，我后面坐着体育特长生向辉朋。因为长得帅，同学们都称他为“小马哥”。

我家相框里有一张我们俩的合影，是我3岁生日那天，父亲带我去县城照相馆照相，这时来了一个小男孩，就是跟我一样大的向辉朋，摄影师无意间给我们俩拍了一张合影，洗出来后一家送了一张……

从3岁就开始的缘分，敌不过人家美貌如花。向辉朋喜欢邻班的“校花”秦玲，常让我给她送零食。有时，他们悄悄牵手出去也叫上我，我插在他们中间十分尴尬，看到向辉朋温暖地对她笑，我的心会很疼。

2007年，向辉朋被湖南体育学院特招。我分数足可以上一本，为能和他近些，我报考了湖南信息学院，秦玲与我不谋而合，还跟我分在同一个班、同一个寝室。我为逃不过这两人的情感纠缠，仰天长叹。

一边是暗恋、一边是友情，我只得收藏起自己的情愫专心读书。他俩时常闹得不可开交，需要我从中调和，向辉朋笑称我是他们爱情的“年检验师”。

2008年，向辉朋被评为湖南“奥运之星”、湖南“健美先生”，有星探发现后力邀他参加电视剧的拍摄。我怂恿他：“去啊去啊，一成名，便星光无限了。”

向辉朋的星途并不成功。2011年夏，向辉朋大学毕业后，在长沙担任了健身教练，我在湖南水工机械有限责任公司找到工作。2012年春节，秦玲在家人安排下去了澳大利亚，向辉朋非常失落。一天，他喝得大醉：“此生何年，我们三个人才能在一起？”我笑得梨花乱颤，却听到自己心碎的声音。

2012年4月，我联系不上向辉朋，跑到他工作的地方找他，却被告知他请假两个月，我不免担忧。

5月1日，我回到慈利，辗转找到向辉朋。原来，他天天以酒买醉，暴喝暴饮，常年坚持的体育锻炼突然停下来，两个月身体便暴增到100公斤，整个人完全变了样。一个身体浮肿的健身教练是无立足之地的，他心灰意冷，疯狂地随父亲给房子打地基洞疗伤。

向辉朋苦涩地问我：“看到我这样，是不是让你很失望？”我摇头：“你一直都是我的‘小马哥’！”我拿出我们两人3岁时的合影，向他诉说这些年来我小女孩般的情怀。向辉朋听了淡淡地拒绝说：“我所有的喜怒哀乐你都知道，我真不需要你垂怜。我只是一个普通的‘挖井人’。”我生气、失落地离开。回长沙后，我常发短信给向辉朋，要他在挖地基时要注意安全，他不冷不热：“我没事，你放心。”

国庆长假，我回家想见向辉朋一面，直接去“水岸人家”二期工程的工地找他。向辉朋要请我吃饭，我背包不小心挂在一个脚手架的竹条板上，用力一扯，一块竹条板向我砸来。向辉朋见了，用力将我一推，他却被砸中了。我吓得将他抱在胸前，叫车送他去医院。幸好他只是受了皮外伤，而我那件白衬衣因为被他的血染红已无法再穿，向辉朋给我买了一条碎花的长袖连衣裙。我打趣道：“今天你倒是出了两次血啊。”向辉朋笑笑，露出一排整洁的白牙，我恍惚。

10月7日，向辉朋缠着绷带去车站送我。临别，我突然很大胆地抱住他吻了一下，然后跑开。上车后，我给他发了一条短信：“这么多年，我将爱恋深藏，只是以为你幸福了我就幸福。可现在，既然你身边已没有她，而我也等了你22年，还有什么理由可以让我退却，从现在开始，我要做你堂堂正正的恋人。”

半晌，手机震动，我打开一看：“如果你不介意我的过往，如果你不觉得委屈，我很愿意！”这个家伙，终于明白了我的心！那一刻，我不禁潸然泪下。

向辉朋开始了与我的恋爱，逐渐走出阴霾。通过一段时间“魔鬼”般的训练，他又恢复了以前的体重和身材，开始到慈利“力德健身馆”做教练。这时，我已在公司担任器材主管。每个周末，他都跑来长沙看我，我常常打趣他：“你可不要辜负一个从3岁小女孩就开始有的长情哟。”他握住我的手，有力、温暖。

两年中，我们已做好谈婚论嫁的准备。谁知，2015年春节前，秦玲从澳大利亚回国，邀请我和向辉朋吃饭。秦玲说她在国外很孤独，自己这次回来就不想走了，我看到向辉朋眼里露出一丝奇异的光亮，心随之暗淡下来。原来在他心里，一直都住着初恋的秦玲。

向辉朋在我面前变得越来越沉默，也很少在我面前微笑，我明白他只是不愿意亲口说分手。我感到压抑和悲哀，22年的长情终究还是抵不了初恋在他心目中的位置啊！挣扎半年后，我决定退出成全他们。

2015年8月，我毅然辞职来到北京，在一家广告设计公司找到工作，租住在南三环边的首座绿洲。

我明白，所有的单恋与寂寞中的怜爱都无法修成正果。我给向辉朋发了一条短信：“我以为22年的长情是可以永恒的，我以为默默等待与付出可以开花结果，我以为当年不顾一切的彼岸就是幸福……但这些都不是。爱，原来一直都是世人心底解不开的谜，得两人合力才能打开幸福的城门。所以我必须得走，其实我一点都不伤心，我只是在寻往幸福之门的路上。”

我想如果向辉朋开口挽留，我也许会回头。可很久很久，我都没有收到他的回信。我最后的希望破灭。

我拿出壮士断腕的决心，换了手机号码，删除了QQ，拒绝打扰，想借此断了所有与向辉朋的联系，用时间和距离来冲淡我那自以为是的爱情……

11月22日，北京下起漫天大雪，我望着窗户外肆意飞舞的雪花，不禁有些许的孤独和感伤。突然，我隐隐约约听到外面有人在喊：“亚平，亚平……”

我伏窗而望，竟看到向辉朋手里捧着玫瑰，身披雪花站在楼下，晶莹的白雪更衬托出玫瑰的艳红，让人心头颤动……我不敢相信这是真的，他怎么会舍弃初恋来找我？雪越下越大，可能是他站的时间太久，整个人都成了雪人，他大声叫喊我的名字，几乎整个小区都听得见，我飞快跑下楼，站在雪地里，眼里闪着泪花问他：“你为什么跑北京来，我只是一个‘超级备胎’，不要因为寂寞来打扰我刚刚平复的心。”

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“亚平，我伤害了你，对不起。今天我就以最特殊、最纯洁的方式向你求婚。”向辉朋把玫瑰塞给我，开始脱衣服，丝绒服、羊毛衫、衬衣一件一件被他丢在雪地上，仍没有丝毫停下来的意思，又开始解皮带。

“你疯了吗？会冻坏的。”我把衣服胡乱地往他身上套，向辉朋一把抓住我，他的手是那么冰凉。“我是认真的！”他单膝跪在我面前：“对不起，以前我不懂爱。直到你走后，我才知道你长久以来默默关心的都是我。你，才是一直潜伏在我心底的爱人……”我哭着把他拉起来，拍去他身上的雪花，他替我拂去我头上的雪花，一把将我拉到他背上：“我背你。”他力气很大，我伏在他冰凉的背上，流下的眼泪一片咸热。

向辉朋穿上衣服后，我听他静静地讲述：原来，我来北京后，秦玲要求他一起去澳洲，可他对漂洋过海的爱情没有把握，这时也找不回初恋的感觉，他心里常想到我，觉得自己愧对了22年的长情……

秦玲一个人回澳洲后，向辉朋开始疯狂地找我，去我父母那里要我的电话，因为我早就向父母交代过，父母没有向他透露任何信息。他仍不死心，一直赖在我妈开的超市里，帮我妈妈照看生意，最后我妈妈感动之下，不得不把我在北京的情况告诉了他。

向辉朋来到北京已经两天，他先跑到我公司打听，之后找到我租住的地方。我闪着泪花：“你傻啊，为什么不打我电话？”他拉着我的手，深情地看着我：“不想让你知道我来北京了，我想给你一个惊喜。”

我们亲密地拥吻。外面的世界一片洁白，室内唯有心声流淌，此刻这个世界仿佛只剩下我们两人……

一周后，我催向辉朋回家，他说：“我不回去！你一个人太辛苦了，何况谁知道有没有人追你呢？我走了，以后可能哭都没有地方。”我笑着安慰他：“你放心，我是你的，谁让我3岁时就对你死心塌地呢……”他用劲抱住我：“我还是不放心，除非你让我生米做成熟饭……”他把我往床上抱，我几乎瘫软，但还是一脚朝他飞了过去：“滚！”然后，被子和枕头落在他的头上：“给我老实呆着，若有非分之想，小心我‘阉’了你！”向辉朋羞愧不已，慢慢安静下来……

12月2日，我接到母亲电话，说她在超市搬东西的时候，不小心摔成左腿骨折，住进医院。父亲之前随团去马尔代夫旅游，还没有回来，问我是不是可以请假回去照顾她几天。此时，我正参与一个公司设计项目，只待客户点头签字。当我表示为难之际，向辉朋说：“你安心工作，我回去照顾咱妈！”

第二天，我下班回到住处，只见向辉朋留下一张纸条：“亲爱的，知道你不爱做饭，常用方便面充饥，这对身体不好。冰箱里有我包的水饺，还有扣肉等，全都是熟的，下班后微波炉热一热就行。等你将这些东西吃完，你妈也好了，到时我再来北京照顾你。”

我去开电脑，又看到他留下的纸条：“这里有脆脆饼，但不要贪吃哦，会长胖的。还有，过了11点半一定要按时睡觉，女人睡好才美。”

这天晚上，我睡得特别踏实，还美美地做了个梦。向辉朋每天都会打电话告诉我母亲的恢复情况，一天甚至打几次，事无巨细，并向我诉说思念之情。12月20日，他在电话里告诉我，他想来北京看我。我说：“请慢。姐已经准备辞职回家，把自己嫁出去。”

“真的吗？”向辉朋喜出望外。我在电话里痴情道：“真的，姐在北京累了，想回去享受你的呵护……”

几天后，我回到家乡，向辉朋立刻带我去拍婚纱照。拍完后，他坚持还要再拍一组情侣照，我正诧异时，他已脱掉衣服，遮掩上关键部位，然后要以赤裸的形象出镜，这让我情何以堪？好不容易拍完，就在我忐忑不安时，他赖着摄影师将底片拿到手，洗出来后，上传至QQ空间，并在空间里高调发布了他的求婚宣言：“朱亚平，裸男求收！嫁给我吧！索性，这次一步到位，要全世界都看到，我很幸福，我爱的新娘很美……我要集齐一万个祝福！”原来，他用自己赤裸的方式拍摄这组照片，是想向我表达他对爱情的赤诚之心，证明这是世界上最纯洁最热烈也是最真挚的爱情，我感动不已。

这组赤裸的情侣照和求婚宣言，很快传遍了我们的朋友圈，一些不认识的朋友都前来点赞，人气爆棚，很快就超过一万个祝福。2016年1月11日，我们举行了婚礼，婚礼的背景照片，他也坚持选用了半裸合影，秒杀和感动婚礼现场。如今，我们还在享受着蜜月。春节后，我和向辉朋将要开始自己的创业计划，我那潜藏了22年的长情，将会如山如水般绵延……

编辑/胡 平