爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感（精选7篇）

篇1：爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

当我看完《小兵张嘎》这部爱国主义电影时，我被主人公嘎子哥那热爱祖国、不屈不挠的精神所感动。

一提起小兵张嘎，想必大家都很熟悉吧！他不屈不挠的精神倍受人们敬仰。嘎子小时生活很苦，但是为了改变人们艰苦的生活，他少年时就参加了红军，他给红军战士带来了快乐。嘎子多次完成艰巨的任务，有一次，他屁股上中了敌人一枪，但他仍不顾伤痛毅然追击。他聪明的脑袋瓜用一只假枪就把敌人首领捉了回去，为红军立了大功。嘎子的爱国热情、幽默、滑稽、可爱、坚强不屈，不达到目的绝对不罢休的精神感动了我。

看完电影，我思绪万千和嘎子对比，我显得是那么渺小。嘎子为完成艰巨的任务而奋不顾身，即使失败也会坚持不懈地去完成而我失败就放弃。记得那次学校开展一次“科技小发明”的活动，我当时就迫不及待地向老师报了名。正当我满怀信心地开始制作我自己设计的“动力小船”时，却发现了一个个让我绞尽脑汁也想不出来的问题。如接上电线了电池却不通电。等我解决了电池的问题后却发现螺旋桨转不了了，当我解决螺旋桨的问题却发现这一个个问题把我搞得头晕眼花，头上金星乱飞，我一气之下把“动力小船”摔了个稀巴烂。结果认真制作，能持之以恒的同学获奖了。望着他们胜利的神情我后悔莫及。是啊，有句古话说得好“天下无难事，只要肯攀登。”为何说无难事呢？因为做了，“难”事则转为“易”事不做则反之。联系我们小学生一定要从一点一滴做起。我们只有踏踏实实地走下去，不懂的东西一定要挖根刨底地搞清楚，才能够为我国的将来出一份力量。

片中嘎子上县城找一位亲戚时，却发现那位亲戚帮鬼子拍照，脸气得由绿到红由红到紫。嘎子刚正不阿而我却因胆小冤枉他人。记得那是我上四年级时。我刚到家门口，却发现一个人在开我家的门锁。我仔细一看，原来他把我家的锁弄坏了，怎么也打不开了。他见我回来了，便立即恶狠狠地说：“你要敢把这件事说出去，我便揍死你！”我吓得连忙点点头。等我妈回来时却撒了谎说是楼上小妹妹弄的，为此我还经常为此事感到不安呢。

同学们，我们是二十一世纪的主人，未来的中国属于我们，我们要发奋学习，像嘎子哥一样毫无保留地把一切贡献给我们的祖国。

篇2：爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

这是电影《少女穆然》中16岁少女张穆然说的一句话。她说完这句话后便停止了呼吸，平静地走了……这时同学们已泣不成声，眼泪化作一汪湖水，淹没了同学们激动的心。我也哭了，为主人公的坚强而哭，为主人公短暂而辉煌的一生而哭。

影片质朴感人，没有影坛巨星加盟，没有高投资，没有大创作，但纯朴自然。影片取材于现实生活的真人真事：穆然从小成绩不太好，被人嘲笑，又远离妈妈，生活很艰苦，但她像一只勇敢倔强的荆棘鸟，活泼、乐观，不幸小小年纪就得了癌症，但她仍然顽强地和病魔作斗争，决不放弃。

影片犹如催泪剂，使同学们泪眼模糊，潸然泪下;使同学们心跳加快，心潮澎湃;影片犹如营养液，使同学们感受坚强，精神焕发……我止住眼泪，赞叹道：“好倔强的穆然啊!”当她病入膏肓，疼痛无比，护士想给她打止疼针，她却说：“我在体验痛苦，体验痛苦就是体验活着。”好勇敢的穆然，一个乐观的女孩，一个爱美的女孩，由于化疗，头发都掉光了，但她十分坚强，没流一滴眼泪，却把欢乐、希望留给身边的每一个人。

穆然这种乐观面对困难的精神值得我们学习。面对不治之症，她没有灰心，还关心着别人，希望帮朋友办几件事，希望把妈妈的户口办回北京，还希望自己能和崔永元一起主持节目……她短暂的生命焕发出灿烂的光芒，就像划过天边的流星，稍纵即逝，但她留给身边每个人却是永恒的回忆。

对照影片中的穆然，我觉得我们这些小学生都是蜜罐里泡大的，哪个不是“小皇帝”、“小宝贝”?谁没有爷爷奶奶宠、爸爸妈妈疼?但很少有人想起关心父母，有的人耍性子、使脾气，刁蛮得很;有的人碰到困难就唉声叹气，打退堂鼓;有的`人在困境面前尊严扫地，乞讨偷生……寒假期间我就目睹这么一件事：一个十五六岁少女，长得眉清目秀，却成长启读。

每天跪在金珠小学门口，或穿行在马路上，伸手乞讨，她在纸上哭诉生活的不公、命运的悲惨。我想，她完全有能力养活自己，因为她身体健康，四肢健全，至少当个保姆也能赚钱。

篇3：爱国主义读后感作文：爱国主义影片观后感

先从现实中的女主人公伊芙莲说起, 她的经历体现了女权主义的核心观点——颠覆父权制, 主张女性找寻自我, 实现自我的真正价值。伊芙莲是一个中年发福的女人, 对于丈夫来说她的吸引力远不如一场棒球赛甚至一顿丰盛的晚餐, 他为了讨得丈夫的欢心每天去上改善婚姻状况的课程, 并且按时做好一顿丰盛的晚餐, 然而这些努力并没有使她的丈夫“回心转意”, 反而更肆无忌惮的挥霍着妻子对他的纵容。这些做法是迎合父权制的, 所以最终必定宣告失败。

一次很偶然的机会, 她认识了乐观而善于讲故事的敬老院老人, 伊德吉的故事让伊芙莲从中受到了莫大的感染和鼓舞, 她开始放弃所谓的改善婚姻的课程。在停车场遭到侮辱之后, 终于开始反抗, 她大叫着“特万达”这个拯救她灵魂的名字, 开始了她反抗父权制, 找回自我的艰难征程。她不仅不再顿顿都做丰盛饭菜来迎合丈夫, 而且对丈夫的不满置之不理, 同时她开始注重自己的身材, 肥胖是伊芙莲身上最明显的缺点之一, 她开始寻找自我的同时也开始弥补女性身上的不足, 最终实现完美的自我。接着她不顾丈夫的反对和诧异, 用边唱歌边破坏家具的歇斯底里来表达自己的抗议。她不再委屈自己, 以迎合别人, 从现在起, 她要为自己而活。而这时的丈夫却一改往日的坏脾气, 开始注重维持家里的浪漫气氛, 破天荒地给她送花, 并赞赏妻子的举止, 这时女权主义战胜了父权制, 父权开始服从于女性, 女性的真正价值也在此时得到实现。伊芙莲砸家具是一种破坏, 这种破坏是一个被压抑很久的女性力量的发泄, 也是她展示自身权威的一种方式。

在伊芙莲的转变过程中音乐的变化也有着很好的衬托作用, 在她敢于反抗之前, 音乐都是舒缓的《珍爱》, 温柔得有些悲伤, 而她决定改变自己之后的音乐都是强劲的摇滚乐, 展现了她找回自我的兴奋和热情, 也是在为女性的解放而欢呼。

老太太以回忆方式讲述故事的段落是女权主义色彩最浓厚的一部分, 其中也有对父权制的颠覆的体现。比如伊德吉将路丝从她丈夫的阴影中救出, 没有经过弗兰克的同意, 也没有正规的离婚手续, 甚至从此路丝便一直与伊得吉生活在一起。女权主义认为:父权制是女性受压迫的根源, 父权制的基石是一夫一妻制的婚姻和异性的性关系, 伊德吉的这些做法实际上是打破了父权制赖以生存的传统夫妻关系, 是对父权制的一种反抗和颠覆。在伊德吉的努力下, 路丝从一个家庭和与男人的关系中分离出来, 并与她住在一起, 形成了一个妇女为中心的社会群体。

雷斯宾情结。片中路丝和伊德吉的关系体现了女权主义中雷斯宾主义的特点。阿德里安娜·里奇认为:“雷斯宾描述了两个女人之间的一种关系, 在这种关系中, 两者互相保持强烈的感情和爱恋, 其中多多少少有性的接触, 但也可能丝毫没有, 两者由于共同的偏好而长相厮守, 共享她们生活中的大部分内容。”这部影片中伊德吉和路丝的关系便具有雷斯宾情结的明显特征。伊德吉和路丝因为哥哥巴迪而结识并走到一起, 巴迪死后, 路丝把伊德吉从河边俱乐部带出来, 结识伊始两人便具有了不同寻常的默契, 伊德吉为路丝去偷蜂蜜, 并给她举办别开生面的生日派队, 路丝在那个夜晚的湖里吻了伊德吉, 这个吻是纯洁的, 感激的吻。路丝的婚礼, 伊德吉没有参加, 却在她成为新娘后独自开很长时间的车去路丝家偷偷看她。发现她被丈夫凌辱, 便义无反顾地承当起救世主, 共同开了咖啡店。这个店便是女性乌托邦的缩影, 这里是女性的天下, 这里的秩序和习惯是不同于父权制的女性社会群体里的新秩序, 这里的男性角色已经被忽略, 是女权的阶下囚。两个女人将巧克力涂满对方全身时, 便实现了两个人真正意义上的融合。自此之后, 她们便不再有分歧, 相濡以沫, 实现了女权主义所主张的最佳的同性关系。

女性乌托邦和女权主义的主张还体现在以下方面。

首先, 片中的男性角色是缺失的, 体现男性对女权的服从。哥哥巴迪是聪明且优秀的, 而他却为了给路丝捡帽子而丢了性命;小巴迪在即将成为成人时丢掉了胳膊, 成了一个有缺陷的男人;弗兰克看似是个完整意义上的男人, 却因为剥夺女性的孩子受到了惩罚;片中的父亲几乎没有出现;而所有男性应该从事的工作由一个黑人乔治来完成;司默克对路丝一见钟情并一直默默地喜欢着她, 然而他却连最简单的吃饭动作都很难完成, 更没有什么力量来保护她。格莱狄是唯一一个健全的男人, 他却早在影片的开头就被伊德吉打败, 并被路丝在脸上涂满了巧克力酱, 这是对男性的否定和对女权的张扬。

其次, 片中保护女人的行为全是由女性完成的。伊德吉因为哥哥的死对她的打击太大, 天天沉醉于河边俱乐部, 全家人都对此束手无策, 最后是路丝挺身而出, 将她拯救;路丝被丈夫弗兰克虐待, 伊德吉将其救出并保护她给她带来幸福的生活;弗兰克抢夺小巴迪时, 是黑人乔治的母亲将弗兰克打死, 保护了路丝和她的孩子;乔治的妈妈免受牢狱之灾是因为伊德吉的保护;现实中的伊芙莲是因为伊德吉故事的激励和拯救而获得了新生;老太太的家被拆掉, 使伊夫莲决定收留她并照顾她的以后生活等等。这些都体现了女权主义消解男性中心主义的主张, 并且证明了女性是可以独立于社会的, 并且可以脱离男性而存在的。

再次, 本片的女性主义色彩是跨种族的。黑人在伊德吉的眼中都是受尊重的, 乔治妈妈为了保护小巴迪将弗兰克打死, 咖啡店的所有人都很默契的隐瞒了真相, 甚至司默克为此离开了汽笛站, 这是男性对女性的服从, 同时也体现了女权主义的跨种族性。

宗教和法律对女性的服从。伊德吉从小就对牧师不敬, 在姐姐的结婚典礼上, 她用镜子捣乱, 牧师并没有发怒, 相反是对她报以和蔼的微笑, 她路过教堂总是会辱骂两句牧师, 这种对宗教的不敬一直伴随她成长, 最后, 牧师在法庭上为了伊德吉尔做假证, 这是宗教对女性认同和服从的典型表现。警官自从弗兰克死后就一直呆在汽笛站做调查, 他怀疑伊德吉却束手无策, 最后法庭上法官愤怒的宣判伊德吉无罪, 恰好体现了法律对女权的妥协。

下面用精神分析的方法来分析一下该片

首先, 哥哥巴迪是伊德吉心目中的楷模, 是她心中重要的男性角色, 她在伊德吉心中的位置几乎取代了父亲对伊得吉的影响。每个人的心里都与她所敬爱和崇拜的人有关系, 体现在行为上是对这个人的行为的一种认同和模仿, 哥哥巴迪便是伊的吉心中的这个角色, 她模仿哥哥的性格, 去帮助别人, 为哥哥爱的女人付出自己的一切, 讲哥哥讲过的故事, 并将此铭记于心。哥哥的死使她变得冷酷象个男孩子, 从根本上说是巴迪对伊德吉的影响决定了她以后的性格和人生道路。另外一组认同是伊芙莲对伊德吉的认同, 伊芙莲在失去自我时接触到了伊德吉的故事, 她身上缺失的东西正是伊德吉所特有的, 这时的伊芙莲便会对伊德吉的行为产生认同并且模仿。她所大叫的“特万达”正是伊德吉的名字。

篇4：浅析女性主义影片

关键词：女性主义；影片分析；视角；人物形象

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）05-0160-01

一、引言

电影是一种意识形态的东西，从女性主义的观点来分析电影中女性人物的形象，对提高女性社会地位的文化努力有着不可替代的意义和作用。如果说电影是一定的社会文化产物，那么它就要反映一定的社会文化矛盾和意识形态。而且电影是通过一定的视听手段来传达某种文化意识的，这种传达肯定会具有某种主观性，这种主观性被女性主义者认识为男性的视角，因为大部分导演和电影制作者的位置都被男性占有。

二、《罗拉快跑》影片分析

《罗拉快跑》为后现代主义代表作品，这是一部令人屏息、兴奋的影片，一个女人如何拼命尽力地抢救她的爱人，爱欲生死将完全改观。罗拉为了拯救陷入困境的男友马尼，为了10万马克，不断奔跑，在失败之后，第二次，第三次重新开始，后来终于获得了成功的结局。这里，出现了男弱女强的关系。显示出女性视角。

1.罗拉第一次快跑。当罗拉接到求救电话后，立马思索着该问谁借10万马克来挽救男朋友马尼的性命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。在绝望当中，与马尼共同抢劫了超市，仓皇逃亡中被警察打死。这的确是悲哀的一面，强烈衬托出女性地位的卑微，也反应出了女性精神的劣根性，依赖型，失败性。

2.罗拉第二次快跑。第二次奔跑，罗拉选择了比第一次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，强迫他交出10万马克的现金。女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。这段影片的内容，与罗拉的第一次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男性面对面的对抗。但罗拉还是没有成熟，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。所以，这次奔跑的结果还是失败的，马尼被卡车撞死。但这次的奔跑却跑出了女性的呐喊，跑出了女性的执着，是具有积极的意义的。

3.罗拉第三次快跑。罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠赌博来为自己争取一丝希望。就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男性的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。赌博中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女性的自强，吼出了女性的自信。

三、《失恋33天》影片分析

这部电影从女性主义精神分析的角度看，女主角满足了男性观众的欲望心里。影片关于爱情的道理，观众们耳熟能详，内容也都是一些小情绪，一直围绕着婚庆公司的小职员黄小仙的“失恋”和“热恋”。如老板“大老王”知道黄小仙失恋就说了一句自己都觉得很俗的安慰话：“时间是至于失恋的良药。”张阿姨说“爱情类似于电冰箱，出了问题，就要修理。”这说的非常形象，但其实就是传统的女性伦理：包容和忍耐男人出轨。在片尾部分，街头采访镜头中，有人说道，忘记爱情的最好的方式就是投入下一段爱情等等，这些都说不上新颖，更谈不上是影片的亮点。影片吸引观众的地方在于直言不讳地指出爱情中两性之间的冷漠与敌意，影片结果还是男性主导的社会主流价值体系。“好男人”被女性争抢，就连张阿姨年轻时，在丈夫曾经“出轨”，“犯错”的情况下，虽然选择了包容，背地仍然冷嘲热讽地“报复”了“第三者”。这也是一种争抢，从女性的角度说，这是自我权利的保护，但是，电影艺术的首位并不是真实性，这样来看，商业片很难真正的表达女性主义。而这部电影深受喜爱，是因为观众和女主角之间的特殊关系。

四、《末路狂花》影片分析

这部电影非常经典，导演是美国导演雷德利·斯科特，1991年上映的剧情片，影片讲述了两位平凡女人的故事。

J.D和Jimmy两位男性交替出现，J.D亿请求搭车为由，第一次没有成功，第二次出现时Thelma请求Louise让他上车，之后与Thelma一起过夜抢走了钱。Jimmy是Louise的男友，答应借钱给Louise，后来找到Louise又一起过夜。J.D和Jimmy两位男性一个为了钱，另一个是为了占有女人。为钱所迫，Thelma持枪抢劫超市。连Louise也没想到，Thelma竟然会做出这样的事情，这种事情不符合观众对Thelma的心理期待，可能Thelma自己都无法解释自己的行为。可是事情就是这样发生了，这是女性主义发出的声音，一个家庭主妇的嘶声呐喊，Thelma的丈夫从监控录像中看到这一幕也震惊不已。这一次女性权利与男性权利平等了。

车子狂野疾驰，十几辆警车后面追逐，有一种舍我其谁的感觉。警察官很有同情心，他同情两个女子的处境，他尊重女性，他希望能取得一个对二位有利的局面。最后哈尔说出了一句："多少年来，她们受尽了凌辱！"这也是影片的创作者在片中留下的一个对社会还存有希望的暗示。影片结尾是一个开放的结局。两位女主角到最后是怎样并不重要。重要的是她们用这个经验唤醒了那些还饱受男权主义伤害的女性们，用自己的行动来发出呐喊！

五、结语

篇5：爱国主义影片观后感

当涂县青山中心小学 五年级 夏永豪

指导教师 何贤珍 爱国主义电影《上甘岭》讲的是我志愿军某部八连在朝鲜战场上英勇抗击美帝侵略者的一次重要战役。

在这场激烈而残酷的战斗中，疯狂的敌人用炮弹将阵地炸得面目全非，阵地表面成了深深的“土粉”，全连战士被迫进入坑道里坚持战斗。敌人为了“困”住我部队，就严密封锁了下山要道，部队严重缺水，战士们的嘴唇都干开裂、出血了。上级派来送水、送物的小分队队员，都倒在了敌人的枪下。

为了保存战斗力，战士们不得不下山抢水。但是，战士们在山沟里刚装好水，就被狡猾的敌人用流弹击中„„。上级领导针对连队的困难，千方百计地不断派人冒着枪林弹雨，历尽千辛才送上些许萝卜，并特意带给连长两个苹果。虽然连长也和战士们一样干渴，但他却把两个苹果切成许多小片，一一送到每个战士的手中„„。多么感人，多么深厚的战友情谊啊！看到这里，我的眼睛湿润了。我仍静静地看着，心里却难以平静，志愿军战士是多么可爱的人啊！

经过一段时间与敌人的斗智斗勇和顽强不屈的坚守，我军大反攻的时机已成熟，在总攻的命令下，我坑道部队的战士奋不顾身，勇往直前，杀向敌人。就在部队快要占领高地的时刻，突然，敌人的暗堡里吐出了一道道火光，那是敌人机枪的扫射，冲锋在前的战士即刻倒下，队伍停止了前进，„„，在这紧要关头，连长的通讯员便自告奋勇地拿起炮火筒，躲过敌人的火力，匍匐到敌人的暗堡边，将炮火筒塞入了暗堡。但是，顽抗的敌人又将它推了出来，在这千钧一发时，通讯员迅速的又一次将炮火筒塞进了暗堡，用胸膛紧紧地顶住了炮火筒的一端，回首向着战士们高呼：“同志们，为了胜利，冲啊！„„”至此，我的眼睛模糊了，多么伟大的战士啊！用自己年轻的身驱堵住了敌人的枪眼，使五星红旗在阵地上高高飘扬。

篇6：爱国主义影片观后感

历史人物传记片《林则徐》是新中国电影中的经典性作品，也是我国在美国上映的第一部彩色故事片。编剧叶元和吕宕创作的剧本曾获中国作协和文化部“全国电影文学剧本评奖”活动的三等奖。导演郑君理和岑范又着力追求和表现鲜明的民族气派;并将林则徐等历史人物形象的塑造与当时重大的历史事件的叙述密切地结合在一起，“表现了中国人民不甘屈服于帝国主义及其走狗的顽强的反抗精神。”使得全片具有一种雄伟壮阔的艺术风格。

作为一部人物传记片，它成功地塑造了一个“民沾其惠”“夷畏其威”的封建时代政治家林则徐的银幕形象。

林则徐银幕形象的成功，当然是与表演艺术家赵丹的努力分不开的。赵丹在表演中吸取中国写意画中大落笔的手法，从人物形象的整体把握和规定情境出发，全局在胸、张弛有致。

为使影片具有鲜明的民族风格，编导在人物刻划上继承了中国古典艺术传统，力求做到情景交融，从意境的营构中烘托出人物的情感。

总之，影片《林则徐》在表现林则徐这位爱国主义者在反帝禁烟的艰巨斗争的同时，又表现出他在这一点上与人民意愿相一致的立场。由于整个清王朝的腐败，所以林则徐的禁烟运动只能落得一个悲剧的结局。然而，影片在叙述林则徐的失败时，也同时表现出，人民的抗英运动却正在蓬勃地展开：被谪贬的林则徐正看到三元里人民的“平英团”消灭英国侵略军的惊心动魄的斗争。从此，中国历史揭开了新的一页。可以说，影片《林则徐》正是中国人民抗击侵略斗争的形象史中的光辉一页。

篇7：爱国主义影片观后感

年，在北伐战争刚取得重大成果之际，以蒋介石为首的国民党为夺权叛变革命，发动了疯狂的“清共”行动，短短数月，近万进步同胞遭到残酷杀害，震惊全国。“四一二”反革命政变导致国共第一次合作破裂，大革命也从胜利走向失败，刚刚看到希望的中国即将再次陷入军阀混战和独裁专制的深渊。血的教训使毛泽东、周恩来等党内进步分子认识到了“枪杆子里出政权”的硬道理，立誓要组建一支真正属于人民的军队。生死存亡之际，勇士们临危受命。由周恩来、朱德、贺龙、叶挺等人在8月1日发起的南昌起义，打响了武装反抗国民党反动派的第一枪。毛泽东、卢德铭也于9月9日在湖南东部和江西西部发动了秋收起义。一幕幕动人心魄的革命历史由此展开…

《建军大业》不仅仅是一部电影，而是我们这个时代祭奠先烈，铭记历史的.影像丰碑。铁血铸军魂，舍己保家国!革命先烈们英勇形象深入公司每位员工的内心，为之赞叹不已，连年幼无知的小孩也热烈鼓掌：“他们都好厉害啊!”我相信他们不畏艰难险阻、艰苦奋斗的精神将会激烈着我们每个人为着美好的明天而努力、无所畏惧。