瑞龙吟周邦彦古诗翻译赏析

瑞龙吟周邦彦古诗翻译赏析（精选5篇）

篇1：瑞龙吟周邦彦古诗翻译赏析

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瑞龙吟

作者：周邦彦朝代：北宋 章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。

址荒叭思遥定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户，

侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里。

同时歌舞，惟有旧家谢娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步?

事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。

官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

篇2：瑞龙吟周邦彦古诗翻译赏析

周邦彦，婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。词中出现的沉郁清愁，遂以写漂亮的忧郁使心灵获得一种微妙的愉悦。这些作品中透露的忧伤，用雅丽的词句排列组合着，形成一股流动的淡淡愁绪，绝不过激，就如低度美酒，让人微醉，但又不致激动人的神思。这种似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要将思想感情提升到一个高度，却是一个障碍，所以后世人眼中只见其格律华美，少谈其思想内容，是必然的――大概，他的清愁沉郁只是其精美形式赖以树立的手段罢了!从下文可知一二：

瑞龙吟・大石・春景

・ 周邦彦

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，址荒叭思遥定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

写作背景：

这是一首访旧感怀之作。是词人因遭党祸罢黜庐州，十年后方被召回京师任国子监主簿。此词便是写回京后访问旧友的复杂心情。

字词解释：

章台路：章台，台名。秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。

试花：形容刚开花。

郑河木驳难子。坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。

定巢燕子：语出杜甫《堂成》诗：“暂子飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”又寇准《点绛唇》词云：“定巢新燕，湿雨穿花转。”

乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。

浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。

前度刘郎：指唐代诗人刘禹锡。

旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。

露饮：梁简文帝《六根忏文》：“风禅露饮”，此借用字面，指露天而饮，极言其欢纵。

东城闲步：用杜牧与旧爱张好好事。

事与孤鸿去：化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“恨如春草多，事与孤鸿去。”

篇3：周邦彦《花犯》翻译赏析

原文：

花犯·粉墙低

周邦彦

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。

去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上旋看飞坠。

相将见脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。

字词解释：

[1]花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调102字。

[2]粉墙：涂刷成白色的墙。

[3] 梅花：梅树的花。早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。是有名的观赏植物。

[4] 照眼：犹耀眼。形容物体明亮或光度强。

[5] 依然:：依旧。形容思念、依恋的情态。

[6] 风味：事物特有的色彩和趣味。

[7] 铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华不御。”李善注：“铅华，粉也。”这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。

[8] 无限：没有穷尽。谓程度极深，范围极广。佳丽:俊美；秀丽。美女。

[9] 去年：刚过去的一年。

[10] 冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。燕：通“宴”。燕喜，节日的宴会。这句用韩愈“冰盘夏荐碧实脆。”诗意，指喜得梅子以进酒。

[11] 可惜:值得惋惜。应予爱惜。怜惜；爱惜。可爱。

[12] 香篝：即熏香之笼。此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。

[13] 今年：本年。指说话时的这一年。

[14] 匆匆：匆匆。匆忙貌。悲哀貌。纷争貌。

[15] 相逢：彼此遇见；会见。

[16] 依依：轻柔披拂貌。依恋不舍的样子。形容思慕怀念的心情。愁悴:亦作“愁瘁”忧伤憔悴。悴：忧也。这两句是指梅花似亦知恨而含愁。

[17] 旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。

[18] 青苔：苔藓。

[19] 相将：行将。脆丸：梅子。

[20] 人正：即人元。

[21] 江烟：指江上的云气、烟霭。

[22] 梦想：梦中怀想。空想；妄想。指理想。

[23] 一枝：一支。一根。用于细长的东西。潇洒:凄清之意。黄昏斜照水，用林浦“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句。

[24] 黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。

翻译：

低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。

创作背景：

这首《花犯》咏梅词，当写于其十年的州县宦游生活期间，其较大可能性是写于溧水任上。在溧水时期，周邦彦用长调写了相当数量的咏物词，如《红林擒近·咏雪》、《玉烛新·梅花》、《三部乐·梅雪》，等等，其中又以《花犯》咏梅最为著称。此词约作于周邦彦绍圣三年（1096）二月溧水任满、奉调进京之时。

赏析：

本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年之梅联想到未来的梅子。在赏梅中融进自己游踪不定之憾。上片前六句写眼前“净洗铅华，无限佳丽”之梅花。“粉墙低”写梅花所在之院落，“照眼”写梅花的晶莹可爱。“净洗铅华”则写出梅花的本色天香之质。后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。“香篝熏素被”描写雪中之梅的形与味，极其精彩。下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。结构圆美流宕，浑化无迹。这首词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀。也有孤芳自赏的慰藉。

“起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的`情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。

此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。

个人资料：

周邦彦（1056 —1121）字美成 ，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周早年“疏隽少检，不为州里推重 ，而博涉百家之书 ”。元丰初，“游太学，有俊声 ”。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授 。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿 。徽宗即位 ，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治 ）。六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

篇4：还京乐周邦彦翻译赏析

原文：

还京乐・禁烟近

周邦彦

禁烟近，触处浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。

还京乐・禁烟近字词解释：

①禁烟：也叫禁火，指寒食节。古时风俗，寒食节禁火三日。《荆楚岁时记》：“去冬至一百五日，既有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”

②触处：到处，处处。宋黄庭坚《寄杜家父》诗：“红紫争春触处开”秀色：本用以形容妇女容色之美，语出陆基《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。”后也用以形容山川风景秀丽。如辛弃疾《临江仙・探梅》：“剩向青山餐秀色，为渠着句清新。”这里用第二义。料理：意为“逗引”。韩愈《饮城南道边古墓上逢中丞过赠里布卫员外少室张道士》诗：“为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。”

③泥(nì)：花时候：沉迷于春花烂漫的时节。泥，沉迷。

④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飞过。唐卢照邻《江中望月》诗：“镜圆珠溜彻，弦满箭波长。”

⑤漾日：日光在水波上摇荡。委：下垂。

⑥“中有”二句：化用晁元忠《西归》诗：“水从楼前来，中有美人泪。”和苏轼《永遇乐》词：“凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。”

⑦长淮底：指庐州。长淮，淮河。

⑧当时楼下：指淮水流经的昔日欢会的住所。

⑨乖期：违误了约会的期限。

⑩自看桃李：独自赏春之意。这也是化用前人诗句，陈元龙注《片玉词》注曰：“《诗话》有诗：‘看他桃李树，却忆后人花’。”

恨墨盈笺:满纸都写着诉说仇恨的话。笺,写信或题诗的纸。

青鸾翼：传说中的神鸟，是西王母的信使(参见《山海经・大荒西经》及《汉武故事》)。唐朱昼《喜陈懿老示新制》诗：“将攀下风手，愿假青鸾翼。”自注：“予欲见诗人孟郊，故寄诚于此。”

还京乐・禁烟近翻译：

寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动 ，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，微风下日光流动，荡漾白出，吞吐黄云。一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。

流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。于人而言乃违期失约，在已来说很是失望痛心;而今远在天涯一角 ，唯有独对桃李之花而已。想而今，心爱的人满怀怨恨 ，和了笔墨，写满多少彩笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡 。怎么样才能借助神鸟青鸾的帮助，飞回伊人身边，相对的定是被缠绵情思折磨得不堪憔悴的.容颜。

还京乐・禁烟近创作背景：

此词写于寒食节将要来临之即，为春日羁旅怀人之作。

还京乐・禁烟近赏析：

“禁烟近，触处浮香秀色相料理 。”起笔三句写寒食节就要到来，一片暮春景色，到处花气浮动 ，到处花光闪烁，目光所及，手足所触，尽是繁花与绿叶相掩映，浮动的芳香借着清风扑面袭人，撩人情思。“禁烟”指寒食节，在农历清明的前一或二日;据南朝梁・宗懔《荆楚岁时记》载：冬至后一百五日，谓之寒食，禁火三日。故寒食亦称“禁火”或“禁烟”。

“正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。”三句，由触处秀色引出赏花无心 ，遂一转而为对恋人之告语，以至于曲终 。伤春正所以怀人。第一句中“泥花”的“泥”字，在此有“泥泥”(nǐ)意，作濡湿讲;“泥花”就是花瓣纷纷沾衣随人的样子，也正是春日将暮的时候。怎奈正身在羁旅，客行在外，不能邀友携伴享受春光，听任它在眼前虚度。

“望箭波无际。迎风漾日黄云委 。”放眼看如射箭飞出一样的平波浩渺无际，一派河水，水急如箭，浩渺无际，竟至对顶长风，微风下日光流动，荡漾白出，吞吐黄云。以河水相思，其言外之意是，水流之急，如我归心似箭，水势之大 ，则如我相思无限。

“任去远，中有万点相思清泪。”一任江水滔滔向远处流去，夹带着我的无限柔情和万点相思的清泪。以上布局结构层次分明，几乎都是先写景、事，紧接着便抒慨写情。

“到长淮底，过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。”乎是在叮咛流向远方的茫茫江水：流到淮水下游，经过当年和伊人相遇的绣阁之下，你一定要稍作停留，情意恳切地向她述说我春日在外零丁作客的情味。“ 箭波“之意象涌来，为激情之高潮。词人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波，奔流直到淮河里，直到当时与情人相会的河楼下 ，呜咽诉说，这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

“堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李 。”词人嗟叹当年没有按时赴约误了相会的佳期，尽管泪水能流到情人身畔，而他自身毕竟淹留未归，这于人而言乃违期失约，在已来说又何尝不是失望痛心，此后便孤身只影奔走天涯，独自打发走桃李灿烂的春天。言外之意是 ，桃李烂漫 ，我自孤独 ，相形岂不愈苦。句中“桃李”常用来比喻容貌姣美，如曹子建《杂诗》“南国有佳人，容华若桃李”，但在这里可引申为灿烂的春天──美好的青春时期。

“想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水 。”想现在，楼中伊人和了笔墨，写满多少彩笺，已将含情带怨的话语写满绣笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡 ，临水远盼从水中映出的面庞一定是愁态万种、别有一般妩媚风情。设想之切，正见得相知之深。“恨墨盈笺”指女子所作诗词 。

“怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。”结笔二句 ，别具匠心，借助想象将急切地盼望重相聚会的恋情，作了进一步表露。高潮再起，想象更是奇外出奇：“安得身有青风双飞翼，直飞回你身边，教你也瞧瞧我已憔悴成什么模样 !”在此处意同“青鸟”，指神话中在王母身边司管传递信息的神鸟。言外之意是，彼此相思同样入骨，而伤心之余，也不无一份相互慰藉之意味。结笔想象虽奇，仍出自率朴之情语。

个人资料：

周邦彦(1056―1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。

官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。

精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

篇5：苏幕遮周邦彦阅读答案翻译赏析

原文：

苏幕遮・燎沈香

周邦彦

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

苏幕遮・燎沈香字词解释：

⑴燎(liáo)：细焚。

⑵沈香：沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

⑶溽(rù)暑：夏天闷热潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。”溽，湿润潮湿。

⑷呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

⑸侵晓：拂晓。侵，渐近。

⑹宿雨：隔夜的雨。

⑺清圆：清润圆正。

⑻一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。”

⑼吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指吴越一带。作者是钱塘人，钱塘古属吴郡，故称之。

⑽久作长安旅：长年旅居在京城。长安，借指北宋的都城汴京(今河南开封)。旅：客居。

⑾楫(jí)：划船用具，短桨。

⑿芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。” 浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

苏幕遮・燎沈香翻译：

细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

看到这风景，我想到遥远的`故乡，何日才能回去啊?我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。

苏幕遮・燎沈香阅读答案：

试题：

(1)这首词上片写景，下片抒情，联系上下片的意象是什么，请简要分析。

(2)这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句炼字工夫了得，你认为哪个词用得最好，请简要赏析。

答案：

(1)联系上下片的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。(意象2分，分析2分)

(2)清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新;

一一：写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都是那么美。把荷叶在水面上错落有致、疏密相间，高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖;

风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动，妩媚、娇羞的姿态不动声色的勾勒出来了;

举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。有一种非常阳刚的健康向上的美;那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。

苏幕遮・燎沈香创作背景：

此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元v元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。

苏幕遮・燎沈香赏析：

此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

“故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。

这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

个人资料：

周邦彦(1056 ―1121)字美成 ，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。周早年“疏隽少检，不为州里推重 ，而博涉百家之书 ”。元丰初，“游太学，有俊声 ”。神宗时擢为试太学正。元四年(1089)出为庐州(今安徽合肥)教授 。绍圣四年(1097)还朝，任国子主簿 。徽宗即位 ，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112)，出知隆德府(今山西长治 )。六年，自明州(今浙江宁波)任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今浙江丽水)，值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。卒年六十六。

《宋史 》、《东都事略 》与《 咸淳临安志》均有传。《宋史・艺文志 》著录其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”(张炎《词源 》卷下 )，其词“浑厚和雅”(《词源 》)，“ 缜密典丽 ”(刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。

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