表达感慨男女情感的文艺句子（共9篇）
篇1：表达感慨男女情感的文艺句子
表达男女情感的经典唯美句子摘抄
1. 有时候疏远一个人并不一定是讨厌，也许是太喜欢。
2. 执子之手，直到永久。
3. 我躲在角落看你经过，然后假装是你错过了我。
4. 谁，痴红颜刹那;谁，饮一壶月光;谁，酒三尺惆怅!举杯独醉，饮罢飞雪，只叹伊人已去，余生茫茫。
5. 原来，所谓的犯贱就是，无数句的我爱你，最终变成我爱过你。
6. 不是每一次你回头，都会有人在你身后等你。
7. 你不是最好的，但是有你真的很好。
8. 即使不见面，不说话，不发信息，心里总会留一个位置，安安稳稳的放着一个人。
9. 做事做三分热度的我，却爱了你这么久。
10. 原来，恋爱也需要运气。
11. 如果人生是一片坦途，我们也不会一生下来就啼哭。
12. 我忽视的不仅是优势，还有我一直膨胀的自信，一直不动摇的尊严，一直不达目标不罢休的心态。
13. 你也不用给我机会，反正我还还有一生可以浪费。
14. 清晨想到的第一个人和夜晚想到的最后一个人;不是让你幸福的人，就是让你痛苦的人。
15. 我喜欢你，喜欢的只是一个现在;我爱你，爱的却是一整个未来。
16. 人越长大，就越习惯压抑内心的真实感受，不再放声大哭放声大笑，什么都只是淡淡的点到为止。好像越来越没有什么事，可以伤心到落泪，再也找不出，释放伤感的出口。如果我还是你今生唯一爱的那个人，我一定会好好珍惜我们的缘分。
17. 一直想做个安静的行者，在最深的红尘里守着自己，守住最初的萌动和欣喜。
18. 我可以惯着你，也可以换了你。
19. 年轻时候我们放弃，以为那是一段感情，后来才知道那是一生。
20. 我希望，我的名字，是你拒绝别人的理由。
21. 爱的感觉就是若有似无，觉得可以放下却放不下，可以忘记却忘不掉。想要表达出来却又不敢行动，想要放弃却又觉得不甘。
22. 有些话，说的人动动嘴，听的人却动了心。
23. 或许可以爱很多人，但是只有一个人会让你笑得最灿烂，哭得最伤心。
24. 爱情之所以说是无价，因为他一文不值。
25. 别无视那个爱你、关心你、总想着你的人。因为有一天你可能从沉睡中醒来，发现自己在数星星时竟然失去了月亮。
表达男女情感的经典唯美句子欣赏
1. 所有感情的开始，都是建立在上段感情的鲜血上。
2. 我可以爱一个人爱到不要命，但是我绝不会爱一个人爱到不要脸。
3. 我们的故事太短，短到我清楚的记得每一个细节。
4. 我希望在我开始抱怨上天吝啬的时候，有个人可以对我说：别太在意，我心疼你。
5. 这世上有一种爱，还没开口就早已泣不成声。
6. 有那么多事情我无能无力，比如生老病死，比如时光流逝，比如我爱你。
7. 爱情每天都在上演大戏，我挤不上台是因为实在没演技。
8. 当一个人开始滥情的时候、说明他已经不会爱了。
9. 你问我为什么爱你，这难度就像要我描述水是什么味道一样。
10. 没有过不去的事情，只有过不去的心情。确实是这样，很多事情我们之所以过不去是因为我们心里放不下，比如被欺骗了报复放不下，被讽刺了怨恨放不下，被批评了面子放不下。大部分人都只在乎事情本身并沉迷于事情带来的不愉快的心情。其实只要把心情变一下，世界就完全不同了。
11. 陌生人也好，这样我们就可以一辈子都不分开了。
12. 我想要的爱情不是一辈子不吵架，而是吵架了还能一辈子。
13. 人最软弱的地方，是舍不得。
14. 真正的爱情是摧人奋进的。只有当一个人觉得爱情能使他更加热情地投入到工作与学习中去时，他才会体会到爱情的幸福。然而，“爱情至上”也会导致人生迷航，爱情是人生的重要组成部分，但不是全部。
15. 发呆的时候，多半是想你了。
表达男女情感的经典唯美句子精选
1. 擦肩时来不及遇见，遇见时来不及熟悉，熟悉了却还要分离。
2. 只要我遇到生命中的那个公主，我将有永不停止的动力，我的生活天天积极向上，充满阳光，我会为她改变，为她付出，充满上进心，为她拼搏事业，从此人生焕然一新。
3. 人生三大遗憾：不会选择;不坚持选择;不断地选择。
4. 一个人要是舍得让你伤心，就根本不会在乎你是否流泪。所以赶紧收起你那卑微的泪水。洗洗脸刷刷牙，该干嘛就干嘛去吧。
5. 我要稳稳的幸福，能用生命作长度。
6. 会不会有那么个人，随着风，伴着风铃，响起，却只是想起。
7. 所谓爱情，就是他突然闯进我的生活，最后，我失去了原来的自己。
8. 我终于明白，我是你的练爱对象，她才是你的恋爱对象。
9. 故事的开头总是这样，适逢其会，猝不及防。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。
10. 也许有一天，你回头了，而我却早已，不在那个路口。
篇2：表达感慨男女情感的文艺句子
2. 朋友就像一把雨伞，无论晴天或雨天，都会永远陪伴在你身旁!
3. 朋友是唯一，一面骂你，一面为你擦眼泪的角色。
4. 我们即将步入新的生活，前面的路还很长很长，让我们更加珍惜今天所拥有的青春和友谊，用真情去浇灌友谊的花蕾。
5. 女人就是如此，当她们知道自己失败时，就会乖乖接受男人保护，撒娇斗气逞强，这些都不会再现了。
6. 我们是彼此嫉妒却共同进步的伙伴。
7. 卑鄙与狡诈的开始，就是在友谊的终结。
8. 不管未来有多长久，请珍惜相聚的每一刻;不管多少个春夏秋冬，我们是永远的朋友。
9. 鉴于你锻炼迟到，上班从不迟到;工作兴致高，但玩乐兴趣不高;综合素质表现好，就是对自己不够好。我今天特来开发开发你的大脑，愿你天天乐逍遥!
10. 工作中碰到了困难，朋友就是帮不了太大的忙，一双双关心的眼晴也会让你减掉不少压力
11. 那些早已忘却的青春正在萌发，开始记得谁是谁的谁。
12. 微笑无需成本，却创造出许多价值。
13. 我有三愿：一愿友情温暖我们的心田，二愿欢乐永驻您我间，三愿咱们常相见。
14. 无论您去哪里，好运都将一路相随。
15. 细数往日的点滴，有过欢笑泪水和珍贵的记忆朋友不在于多少，真心才好而你，是我生命里唯一的知己。
篇3：表达感慨男女情感的文艺句子
情感表达方式[1],是将因受外界刺激而产生的各种心理反应表达出来所采取的方法和形式,笔者所研究的情感表达方式则通过电影艺术这一形式来体现。
西方电影的情感表达方式受到早期绘画派鼻祖梅里埃风格的影响,形成开放式的特点。以美国好莱坞动画电影为例[2],其深受百老汇音乐剧影响,角色个性鲜明,情感直接明了,故事情节紧凑,紧紧跟随主人公的情感变化来开展故事情节。受到美国文化以及风俗习惯的深刻影响,角色的动作往往夸张,在表达情感时比其他国家动画电影更加强烈、鲜明。
而东方电影的情感表达方式则受到传统儒家文化影响,哪怕有同样引人入胜的故事情节,东方导演们在表达情感时也更为注意细节,逐渐形成含蓄的特点。无论是演员的动作还是表情,典型的中日文艺片在表达情绪时往往习惯于用一种呼吸般的节奏和缓地呈现角色的内心世界。
二、东西方电影情感表达方式差异的表现
(一)角色形象
以好莱坞电影为代表的西方电影习惯将正派角色、反派角色的情感、矛盾表达得明确突出。如好莱坞超级英雄[3],美国队长、雷神、钢铁侠、X-Man、蝙蝠侠等一系列的英雄形象无不是长得英俊潇洒,身材各个倒三角、大长腿,一出场就传递给观众善良、正义、温暖、充满力量与希望的情感。而负面角色往往矮小、猥琐,或者在造型上倒眉、脸型尖锐、颧骨额外突出(如在《蝙蝠侠》系列中充当反派的小丑),在服饰上多选冷色调服装,给人阴险毒辣的感觉。基于角色形象的设计,观众已经对该角色有了一定的评估,那么之后无论这个角色在情节发展的过程中如何表达情感,观众都很容易接收到明确的信号,可谓喜怒形于色,所见即所得。
而在东方人的角色形象中,很少有绝对的好坏。东方的导演在情感表达上总是试图传达“变”的思想,所以往往角色形象差异较小。如《霸王别姬》中的段小楼和袁四爷。按照好莱坞思维,高大、威武、阳刚、有大哥气质的小楼应该是影片中的英雄,其嬉笑怒骂无不正义。然而,随着剧情发展,这位“英雄”在遭遇真正考验人性的危机时表现得软弱无能,不如“妓女”菊仙,更比不上蝶衣,观众发现,这不过是个没有信仰的平凡男人。相比段小楼,葛优饰演的袁四爷獐头鼠目,一笑露出两颗大门牙,还垂涎于蝶衣,出场便给人猥琐之感。第一回合与蝶衣、小楼照面,戏霸便与霸王有了“五步七步之争”,但他明白自己是个惹厌的反角,当下脱帽躬身,彬彬而退,更无半句废话。越往后,观众越能发现,四爷是个丰富敏锐、懂得咀嚼生活的男子,是在世道中打过滚来的人,却也是个真正有底线的文化人,其贪嗔痴恨自然又作他解。东方电影的情感表达是渐进式、含蓄式的,观众开始所见的角色形象并非所得,角色形象的复杂暗示着情感的复杂,往往需要跟随剧情慢慢感受细腻复杂的人物情感。
(二)叙事结构
在电影中有五种基本的叙事结构,即因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构以及梦幻式复调结构。[3]东西方的电影不同程度地受到西方戏剧影响,但由于情感表达习惯的不同,其叙事结构还是有所差异。
以好莱坞为代表的西方电影在表达情感时十分注重叙事结构的完整性,通常采用因果式线性结构。从鲍特的《火车大劫案》到格里菲斯的《一个国家的诞生》、都清晰地展现着电影叙事线性事理结构发展和完善的轨迹。[4]到了经典好莱坞时代,希区柯克、霍华德·霍克斯等一系列导演艺术大师更是将线性结构的模式推向巅峰。结构的严谨使导演们在设置冲突时往往倾向于尖锐的二元矛盾,角色双方的冲突伴随剧情发展愈加激烈,矛盾张力不断扩大,观众们很容易与角色人物产生情感共鸣。
值得注意的是,西方电影中也不乏众多优秀的非线性叙述作品。如奥森·威尔斯的《公民凯恩》,故事主要采用叙述者的口吻来讲述,监护人撒切尔先生描述了凯恩的孩提时代,《问询报》的总经理伯恩斯堪勾勒出凯恩少年得志的成功……相互分离、相互冲突的叙事段落被闪回重叠的叙事结构手法串在一起,犹如苏珊的拼图游戏,慢慢地拼出凯恩完整的一生。再如回环式套层结构的好莱坞大片《源代码》,与德国电影《罗拉快跑》相似,故事并非简单的线性叙述,而是以游戏的特殊表现方式、多线结构、交叉时空推动剧情。
对比西方好莱坞电影,中日文艺片在情感表现上显得非常细腻敏感,导演们惯用缓慢的叙事节奏,闪回、跳切、插叙、倒叙等多重叙述方式来呼应情感变化。如黑泽明的《罗生门》,与《公民凯恩》类似,影片采用多点叙事,构筑了多个时空,让不同的人物从各自的角度、以完全不同的方式来解释讲述同一事件。他们的讲述互为否定,事件表述互相抵触消解、彼此对立。同时,平行蒙太奇手法的运用使得不同人物对事件的叙述相互烘托、相互对比,加强了真理的相对性与事件的暧昧性,从而产生强烈的艺术感染力。
(三)镜头节奏
镜头画面的节奏包含内部节奏和外部节奏。内部节奏主要指故事情节发展与人物内心节奏,而外部节奏则主要凭借镜头的时间长度、运动位置、景别变化与剪辑来实现影片的节奏感。在著名的库里肖夫实验中,面无表情的面孔与不同的镜头组接可以产生不同的意义以及速度节奏,致使观众产生不同的观影情绪。[5]可以说,镜头节奏是决定整部影片美学表现力的关键所在。
西方文化一贯重视科学性、精确性,使得西方电影的影响有其独有的特征,如长镜头与景深镜头的使用。[6]仍以《公民凯恩》为例,导演奥逊·威尔斯利用景深镜头迫使观众集中注意力,以观察到事实的多重矛盾。画面前景里,小凯恩的父母正与经纪人商谈送走小凯恩的事情;而画面背景的深处,小凯恩正无忧无虑地玩雪,对自己命运的改变浑然不知。这一景深镜头所传递的情感是复杂的,它同时说明了三重真实,即“本体论的真实、戏剧的真实与心理的真实”。[5]在典型的好莱坞大片里,如“速度与激情”系列,导演惯用华丽动感的镜头节奏:紧凑迅速的俯、仰镜头切换,旋转跟拍的长镜头将赛车的速度感体现得淋漓尽致。
而中日文艺片中选材大多贴近现实生活,镜头节奏相对和缓,一般偏好静态与深度镜头,给人朴素、写意之感,导演擅用镜头之间的不断切换、景别的变化来连接故事前后,并在适当的时候插入旁白/独白来述说故事。如木下惠介的《二十四只眼睛》,全篇多用全景、远景,偶有特写镜头;多采用对称静止的正面构图,将视点中心放在画面正中;多次用空镜头来表现小豆岛上老师与同学们远离战争、和平静美的氛围。再如王家卫的《花样年华》,有一幕描写周慕云和苏丽珍在咖啡馆对峙,导演特写了留声机和两人交谈的全景,随后对周慕云与苏丽珍的脸部交替特写。最为出彩的是周慕云点烟时颤抖的手部特写和苏丽珍搅拌咖啡的手部特写,泄露了两个人故作淡定的复杂情绪。对比好莱坞影片,中日文艺片的镜头转换方式稍显单一,很少见到运动强烈的长镜头,表达情感犹如娓娓道来,角色的悲喜都拥有了古典诗歌的气质。
三、东西方电影情感表达方式差异的文化根源
东西方不同的文化传统与历史积淀,奠定了东西方不同的艺术美学。在西方,克拉考尔采纳了巴赞的理论前提,将电影定义为“物质现实的复原”,其纪实派的电影理论一直影响着不断发展的西方电影实践。[7]在东方,中国人从古老的艺术形式“戏剧”中借鉴学习,早期电影老艺术家侯曜说:“影戏是戏剧的一种。”截然不同的电影定义预示着两者在情感表达方式上的差异,同时也反映出两者差异所在的文化根源。[6]
西方的电影美学深受古希腊文化的影响,重逻辑思维与理性分析,同时希伯来文明中的基督教信仰也对西方电影产生了极大影响。因此,西方电影在表达情感时往往明了直接,又具有浓浓的宗教意味,如电影《教父》“洗礼与谋杀”的经典镜头,导演选择了平行蒙太奇的剪辑方式,将纯洁无罪的婴儿在象征神圣光明的教堂中受洗与纽约五大黑帮正惨遭血洗的镜头交替,守护与杀戮,圣洁与邪恶,誓言与背叛,在短短的五分钟内交替上演。
同时,美国独立、自由、开放的民族性格对好莱坞电影打下不可磨灭的印记。曲折的建国历史让美国人天生拥有积极乐观、好冒险的精神,复杂的民族构成提升了他们对多元文化的接纳度,而北美洲丰富的资源、第二次世界大战后超级大国的国际地位则赋予了美国民族充分的自信。因此,好莱坞电影在情感表达上鲜明而直接。
东方的电影美学则深受儒释道影响。李泽厚先生在《美的历程》中认为中国文化是“儒道互补”的,同时承认“孔学在世界成为中国文化的代名词并非偶然”。[8]纵观中国数千年的传统文艺作品,作者的思想情感无不烙下儒学的伦理色彩。因此,中国导演在表达情感时习惯于表现“仁”“恕”的思想。以《刺客聂隐娘》为例,聂隐娘剑艺超群,却杀大僚未成,“见大僚小儿可爱,未忍便下手”。剑道是人心的集中,人心是剑道的依托。兼爱、人道主义的介入使情感的表达更加符合时代脉搏。
日本除受儒学影响外,其电影美学又和其独特的民族性格分不开。鲁斯·本尼迪克特在《菊花与刀》一书中写道:“日本的民族性格可谓复杂,他们好强又克制,礼让却又充满敌意”。在他们的文化氛围中,导演总是善于用唯美的笔法刻画复杂的人性,善于用内在的矛盾突出价值观念,如日本的青春片,性、暴力、欲望、绝望、死亡常常与青春相伴,青春是开放的,与政治、社会紧密相连,它对人在成长中的黑暗面进行深入的挖掘,而青少年与社会之间的碰撞也成为其关注的重心。事实上,无论是日本的文学、音乐还是电影,都与生俱来地拥有物哀的气质。
参考文献
[1]夏征农,陈至立.辞海(6版)[M].2009.
[2]王栋臣.浅谈百老汇歌舞剧形式在定格动画片《圣诞夜惊魂》中的应用[J].美术教育研究,2013(7):118-119.
[3]李可文.美日动画电影情感表达方式差异研究[D].武汉理工大学,2013.
[4]游飞.电影叙事结构:线性与逻辑[J].北京电影学报,2012(2).
[5]赵海龙,杨田田.长镜头中电影表演的叙事与结构[J].电影评介,2009(1).
[6]练维维.东西方电影形态的差异性[J].青年记者,2008(9).
[7]齐德弗里德·克拉考尔.电影——物质现实的复原[M].邵牧君,译.北京:中国电影出版社,1981.
篇4：表达感慨男女情感的文艺句子
他们一起闯非洲、去南极、挺进尼泊尔，几度涉险，拍下了成百上千张珍贵的照片，这种出生入死、相濡以沫的爱情，为什么被她称作“爱得很简单”？我们听听江一燕娓娓道来爱的体验——
相逢的人会再相逢
圈内人都知道，要论“文艺女青年”，谁都比不过江一燕。空闲的时候，她不是关起门来捧着一本村上春树看得昏天黑地，就是坐在楼梯口抱把吉他自弹自唱，不然就拿着单反咔嚓咔嚓拍个没完。
一次，闺密高圆圆路过北京双安商场，蓦然发现天桥上有一个眼熟的身影，如同雕像般站在栏杆前久久不动。高圆圆奔上去一看，竟是江一燕，脸上还有泪痕。高圆圆连忙把她拉到一边：“哎呀，黛玉姐姐，你该不是想从这跳下去吧？”
原来，这天江一燕独自逛街，看着桥下车水马龙，竟不由自主地感伤到落泪。事情一传开，大家纷纷笑话江一燕，高圆圆更是嘲笑她，将来一定得嫁个野人，才能治好她这要命的文艺病。然而谁也没想到，日后江一燕的“真命天子”，竟然是比她还要文艺三分的“文艺大师”。
文艺女和“大师”的第一次相逢，还要追溯到2007年3月，当时江一燕主演的电影《双食记》正在重庆如火如荼地拍摄。一天上午，剧组在华严寺拍江一燕和吴镇宇烧香拜佛时眉目传情的一场戏，现场到处弥漫着香烛燃烧的青烟，熏得人人咳嗽，戏份最重的江一燕更是被呛得眼泪直流，光是回眸对视的镜头就NG了二十多次。
好不容易有了10分钟的小憩，江一燕突然感觉有些异样，扭头一看，一个长焦镜头像黑洞洞的枪口般对准自己，端着相机的是一个留着长发、胡子拉碴的中年男子。“太过分了！谁允许你拍我的？”江一燕很是恼火，本来戏拍得不顺心，现在还闯进来个不速之客，工作人员怎么就没拦住这家伙！
中年男子有些尴尬：“江小姐，对不起，我是好利来连锁蛋糕店的罗红，我觉得你的气质很符合我们企业形象代言人的定位……”正介绍着，传来导演开拍的喊声，江一燕对男子微微一点头，接过他匆匆递上的名片，转身走了。
几天后，江一燕收到一封北京来函，里面只有一张彩色照片——发髻散乱的江一燕微皱着眉，闭目蜷缩在塑料躺椅上，鼻梁上还有一道被烟熏出来的淡淡黑印，清秀之中透着几分狼狈，狼狈之余却又显得分外惹人怜爱，就连早已习惯了镜头的江一燕也从没见过自己这么娇憨的一面。
想了半天，江一燕终于记起那天那个拿长焦对准她的陌生男人。“太棒了！连三脚架都没用就能拍得这么好，我要找他切磋‘武艺’！”
内行看门道，别看江一燕年纪轻轻，她的“摄龄”已有十几年：4岁起就在妈妈的指导下端起海鸥牌照相机，7岁在少年宫师从摄影大师董建成，是个不折不扣的摄影发烧友。江一燕曾拍着胸脯吹牛：姐是摄影师里戏演得最好的，演员里照片拍得最好的……这下劲敌当前，怎不让她手心痒痒。
等她翻遍手袋找出那张名片一看：不说是个卖蛋糕的吗？怎么头衔还挺长——中国摄影家协会会员、北京好利来集团投资管理有限公司董事长兼总裁。等她找剧组的人一打听，才知道这个长得像犀利哥的名叫罗红的男人真的了不得：他不仅在全国五十多个城市开了四百多家连锁店，是个身家十亿的企业家，而且还是中国生态摄影第一人。他12次深入非洲大陆拍摄的原始自然风貌作品被国外媒体誉为“非洲大地的史诗”……江一燕遗憾地耸耸肩：真是人不可貌相，自己一个小演员，就别和大老板斗法了。
只不过从那以后，每次江一燕只要坐地铁，都会很认真地停下来端详地铁站里张贴的公益广告：她从朋友那里得知，这些环保主题的美丽图片，竟都是出自罗红之手。
江一燕最喜欢村上春树的一句话：“每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”而她和罗红的再次相逢，恰好印证了这句话。
2008年1月，江一燕荣获《时尚先生》颁发的“2007年度最具潜力女艺人”奖，而主办方安排和她一起走红毯的人正是担任评委的罗红！
这次见面，江一燕不好意思再出言不逊了，她发自内心地赞美了罗红的摄影作品，谁知这位比她年长16岁的亿万富豪竟羞红了脸！江一燕心中惊讶万分：这年头还有会脸红的企业家吗？这可太稀罕了！
一周后，江一燕接到了罗红的电话，邀请她参加非洲摄影之旅。物种丰富、草木繁盛的非洲简直是摄影爱好者的圣地！她没多想就答应了。
为了商量拍照的事，也为了切磋“武艺”， 罗红和江一燕一起吃了几回饭，还相约看了几回摄影展。就这样一来二去，两个文艺大咖超越了性别和年龄，成了一对惺惺相惜的好哥们儿。
爱是永远不放弃
2008年6月，江一燕如约和罗红还有他的几个朋友一起去了非洲。在南非克鲁格国家公园，江一燕第一次近距离观察并拍摄野生动物，她深深陶醉在大草原的雄浑壮阔之中——当角马群浩浩荡荡奔腾着跃进她的视线时，一种原始的呼唤让她感动得红了眼眶，她想跳舞、想高歌、想为生命的韵律而狂欢！
激情涌动的江一燕没注意到，她的一颦一笑，都被一个人的镜头牢牢捕捉；就在她屏气凝神地观看火烈鸟的舞蹈时，她也成为一个人眼里最生动的风景。在肯尼亚纳库鲁湖的落日黄昏下，罗红轻声细语向她表白了：“做我的爱人，好吗？”他递给江一燕一个异常精美的红木盒，打开来，里面不是钻石，而是一台为江一燕专门定制的高档相机，机身上有“JYY”三个字母，那是江一燕的姓名缩写。
看到这全世界独一无二的礼物，江一燕非常感动，然而罗红的表白也着实让她方寸大乱：虽然这半年多来的相处，让江一燕对罗红的人品和才华都很敬佩，但她还没有做好进一步交往的心理准备。慌乱之中，江一燕低声说：“我怎么能收这样贵重的礼物？”
罗红有力地握住了她的手：“当初，我把公司权力下放了，因为我觉得摄影才是我这辈子的使命。但现在你比摄影更重要！”心乱如麻的江一燕最终还是拒绝了罗红。罗红并不气馁，他坚定地对江一燕说：“我这辈子只相信一句话：永远不放弃。”
第二天，他们在肯尼亚追拍小象，跟拍了一阵后，不知怎么突然激怒了几头带着小象的母象，它们抬头发出了喇叭似的叫声。此时经验丰富的导游赶忙对司机说：“快倒车！快倒车！”司机来不及掉头只能急忙将车向后退去。倒出几百米后，江一燕这才看清了局面，不由直冒冷汗。原来就在刚才，被母象呼声招来的象群已从四面八方对他们形成一个包围圈。若不是紧急从包围圈缺口处快速退出，一旦被愤怒的野象群团团围住，后果不堪设想。而那时，江一燕的手臂感到一阵疼痛，低头一看，原来遇险时罗红用整个身体牢牢保护住她，一紧张把她手臂都掐紫了。
江一燕把头深深埋在罗红怀里，眼泪哗哗地往外淌：不是后怕，而是深深依恋于那种被人舍命相护的感觉……
回到北京，江一燕蜷在家里的沙发上，一张张看着自己拍下的非洲照片：成群的角马奔腾迁徙、成千上万只火烈鸟与鹈鹕破空飞翔、相爱的公狮和母狮亲昵地蹭着彼此……还有一张，是她不知什么时候拍的，一袭黑衣的罗红头戴牛仔帽，斜靠在越野车上望向远方。那神情，让她想起了故乡江南小镇的梅雨天，她推开窗子，一看雨就是呆呆一个下午。电光火石间，江一燕明白了，这种斩不断逃不脱离不开的情丝，就是爱啊。她深吸一口气，颤着手拨通了罗红的电话：“你送我的相机呢？还在吗？”
幸福拥抱了两个人，西藏、台北、巴黎……红圈长焦镜头将他们的欢笑、亲吻定格在世界的每一个角落；爱情也让这个曾经对花伤怀的小女人光彩夺目，博客里浸满了甜蜜：“意大利让人不想醒来，威尼斯神秘，罗马满是爱情的气息……最理想的旅行状态还是旅居，在一处只待两三天，找不到当地的‘味道’，要多住些日子，品尝那里的食物，行走在街道巷弄间，与之交融。”
然而没多久，他们就被触觉灵敏的记者拍到了牵手谈情的亲密照，一时间网上疯传江一燕凭小三上位，要霸占“蛋糕夫人”头衔的负面新闻。
被绯闻击中的江一燕痛苦难当，她不得不向剧组请了三天假，想回父母身边喘口气。谁知第二天，买菜回家的江妈妈竟然在自家楼下被几名记者伏击了：“请问您对您女儿介入好利来总裁的婚姻有什么看法？”“您和罗红见过面吗？”看到自己连累妈妈受委屈，江一燕一狠心，给罗红发了条短信：“别见面了。”然后关机。
收到短信，正在兰州的罗红连夜赶回北京，悄悄出现在江一燕面前。他一把搂住憔悴的爱人，告诉她，自己打算召开新闻发布会，向大家公布自己已经离异以及正在和江一燕交往的消息，绝不让她受半点委屈。
有了罗红这句话，江一燕的心里莫名笃定。她露出多日来难得的舒心笑容，看罗红在她手心上一笔一划地写下爱的誓言：永远不放弃。
给你白菜一样的爱情
出于事业方面的考虑，江一燕思考良久，决定暂时不对外公开两人的恋情。经过这次“被小三”风波，她变得更加成熟低调，除了必要的宣传活动，其它时间都尽力淡出众人视线。
2009年4月，电影《南京！南京！》上映获得好评如潮，其中江一燕饰演的妓女小江一角相当出彩，她用演技和魅力征服了所有观众，也赢来第10届华语电影传媒大奖最佳女配角提名，把绯闻带来的负面影响远远抛到了身后。
在筹备出书的文稿里，江一燕写了首诗——在无人角落/用自己的镜头/看世界。这种淡然独立，宠辱不惊的态度，正是恋人罗红无形中给她带来的影响。
2011年9月，江一燕28岁生日那一天，罗红没有在高档酒店大摆筵席，而是请她来到自己家，亲自下厨房做了四菜一汤。没有蜡烛，没有红酒，只有普普通通的家常菜，散发出淡淡的香气。
江一燕偎依在罗红怀里，听他喁喁细语：“我不想给你巧克力一样的爱情，我要给你白菜一样的爱。巧克力虽甜但腻；白菜固然清淡，却能吃上一辈子……”而从15岁就开始孤身“北漂”的江一燕想要的，恰好就是这种平平淡淡、细水长流的感情，她在心底暗暗发誓：要好好珍惜眼前这个想给她白菜一样的爱的男人。
然而再美的“白菜爱情”也要经受世间考验。2012年12月，已是国内一线花旦的江一燕再次绯闻缠身，只是男主角换成了英俊小生邓超。
各大媒体津津乐道这一爆炸性新闻——“近日娱乐圈的好好先生、模范丈夫邓超背着孙俪与之前合作《四大名捕》的女演员江一燕两人深夜彻聊，江一燕临走更是送给邓超一瓶红酒，而且面露不舍之情，惊闻此举孙俪气到抱着儿子跑回娘家……”不但言之凿凿，还有多张照片为证。
消息传出，就连一向豁达的罗红也忍不住了，正在西藏航拍的他一个电话打了过来：“你给我好好解释这是怎么回事？”江一燕从来没听过罗红这么严厉的责问，第一反应是觉得委屈，当下呛了回去：“你想是怎么回事，就是怎么回事！”脾气上来了的两个人态度越来越激烈，江一燕狠狠挂了电话。
然而三天过去了，罗红不仅没道歉，甚至连只言片语的短信都没发过一条。江一燕傻眼了：难道他为了莫须有的绯闻就要和自己闹分手？还是，他航拍出事了？撞机了？
江一燕越想越紧张，顾不上面子就给罗红打电话，对方的手机却无法接通。放下电话，江一燕手脚冰凉，她这才意识到罗红在自己生命中多么重要！她急得寝食难安，满世界寻找罗红的消息，并做好去西藏找他的准备。
两天后，失魂落魄的江一燕终于接到了罗红的电话，一听到手机里传来熟悉的声音，她“哇”的一声就哭了。罗红也有些哽咽：“我就在楼下，马上上来！”江一燕迅速打开门就往外冲，两个人不管不顾，在电梯口紧紧抱在了一起。
原来，罗红在打完电话后不久，就和助手在珠峰脚下遇到了泥石流，越野车的轮子原地打转，他当机立断冲了过去……万幸的是，最后他和助手都只受了轻伤，但随车的卫星电话和手机都无法接通了，他们和外界整整四天断了联系。“你知道吗，是你给了我勇气。一想到和你还没吵完架，我就觉得不能死……”江一燕踮起脚尖，把那声迟到的“对不起”融化在了甜蜜的亲吻里……
篇5：经典的感慨友情的文艺句子
1. 友情要用真爱扞卫，友情就会义无返顾。没有真爱的友情，就像一朵无蕊的鲜花，可以艳丽，却断无果实。没有友情的真爱，就是粗砺的威迫，是强权而不是心心相印。
2. 友谊，就是这样难舍难离，可友谊同样需要精心呵护。在人际关系日益商品化的今天，人们的精神似乎麻木了，友情似乎也成了儿戏，纯真的友情一去不复返，更难寻的是知己。
3. 朋友不是书，它比书更绚丽;朋友不是歌，它比歌更动听;朋友应该是诗，有诗的飘逸;朋友应该是梦;有梦的美丽;朋友更应该是那意味深长的散文，写过昨天又期待未来。
4. 锦上添花是哥们，雪中送炭是朋友，有福同享有难同当是兄弟，心有灵犀一点通的是知己，一生知己不多，你就是我的知己。
5. 我的世界只有你懂，曾经迷惘的心中是你牵引我走出寂寞
6. 朋友不是书，它比书更绚丽;朋友不是歌，它比歌更动听;朋友应该是诗——有诗的飘逸;朋友应该是梦——有梦的美丽;朋友更应该是那意味深长的散文，写过昨天又期待未来。
7. 朋友是常常想起，是把关怀放在心里，把关注盛在眼底;朋友是相伴走过一段又一段的人生，携手共度一个又一个黄昏;朋友是想起时平添喜悦，忆及时更多温柔。
8. 朋友是可以一起打着伞在雨中漫步;是可以一起骑了车在路上飞驰;是可以沉溺于美术馆、博物馆;是可以徘徊书店、书廊;朋友是有悲伤一起哭，有欢乐一起笑，有好书一起读，有好歌一起听……
9. 友谊，如人生的甘泉，人人都需要;友谊，如生活中的氧气，谁都需要。品味友谊，品味人生。
10. 友谊，是一把雨伞下两个身影，是一张课桌上的两对明眸。友谊，它是理想土壤中的两朵小花，它是宏伟乐章上的两个音符。
11. 友谊可以说需要种种极端稀奇昂贵的天性，每一种都调和匀称，适应裕如，对一位诗人而言，“这是心灵的匹配，人性的交谈”。
12. 友谊是瞬间开放的花，而时间会使它结果;友谊是一把雨伞下的两个身影，是一张课桌上的两对明眸;友谊是理想土壤中的两朵小花，是宏伟乐章中的两个音符;友谊是永不落山的太阳。让朋友走近你的心田滋润你的灵魂。
13. 友谊是一杯葡萄佳酿，忙忙碌时候只能解渴，只有细细品味，才能尝出其芳醇真味。
14. 友谊是一条善良的河流，澄清着沿路的风尘;是上天在人的心灵中植下的一方净土，培育着诚实善良的花朵。友谊是一枚青橄榄，开始品尝总是涩涩的，时间久了才能品出其甘甜。
15. 友谊-它是点缀青春的圣洁生命的乐曲，是无比美好的青春的赞歌。人在自己的生涯中，要接解各种各样的机缘，结交众多的朋友。
16. 真正的友情，是比爱情更纯洁更美好的。真正的朋友，会打击你，会帮助你，但未必是形影不离的，友情的距离是中间塞了水，水才是友谊呢，离离最真实的尺度，可近可远，时有时无。
17. 自从拥有了友谊，我不再孤单寂寞。我们总是肩并肩，手牵手，漫步于黄昏的街头，奔跑于浪漫的雨中。我们总是在同一张桌子上，专注地学习。时而沉默不语，各忙各的;时而互相探讨，“争吵”激烈。我们总会在公园的长椅上，或向对方倾诉心中的烦恼与忧愁，得到体贴的宽慰;或将快乐的事告诉对方，然后一起开怀大笑。
18. 自从拥有了友谊，我不再软弱。当在人生之路跌倒时，心中被“放弃”这个意念完全占据。可是，这时，朋友将我扶起，提醒我要坚强，漫漫人生路，岂能无荆棘，若被拌倒，就一蹶不振，选择放弃，又怎能体味到成功的快乐呢?这些话，令我又布满希望。从此，每当跌倒，我都会自己站起来，将这当作命运的考验，相信成功不远。
19. 友情的真挚永远比不上真金。真金能卖友情不能。友情，就好比一条简单的线。无论你在什么地方，发生什么事情，它都会是把你从沼泽里拉出来，也会是一条牵引你走向未来的线。这线，是坚固的，除非是你亲自剪断它。别人的剪刀是剪不断的。
20. 性情爽快的人朋友多，躯杆笔直的木材用处大。
21. 痛过，才知道如何保护自己;哭过，才知道心痛是什么感觉，傻过，才知道适时的坚持与放弃，爱过，才知道自己其实很脆弱。
22. 让欠产手牵着手，彼此将一切欢乐和幸福传给对方!我祈祷上苍让欢乐时时刻刻充满我们的时空。
23. 有情千里不远，有缘一线可牵。相知是情，相识是缘。朋友，一路走好!
24. 我的朋友，你的语声飘荡在我的心里，像那海水的低吟之声，缭绕在静听着的松林之间。
25. 几年的同窗，我与你结下了深厚的友谊，愿你我心灵间的交流，直到永远。
感慨友情最经典的句子推荐
1. 有些人对你恭维不离口，可全都不是患难朋友。
2. 美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的。我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我跋涉千里，却又觉得芳草鲜美，好像你我才初次相逢!
3. 愚蠢的朋友比明智的敌人更糟糕。
4. 最恨的是你，因为你是我学习上竞争的“敌人”;最爱的也是你，因为你是我成长中为鉴的友人。今日一别，犹如管仲之失鲍叔牙，茫茫天涯，叫我到何处去寻找我最爱的“挚友”。
5. 那此忘恩的人，落在困难之中，是不能得救的。
6. 把友谊归结为利益的人，我以为是把友谊中最宝贵的东西勾销了。
7. 友谊是我们哀伤时的缓和剂，激-情的舒解剂，是我们的压力的流泄口，我们灾难时的庇护所，是我们犹疑时的商议者，是我们脑子的清新剂，我们思想的散发口，也是我们沉思的锻炼和改进。
8. 趋炎附势的小人，不可共患难。
9. 友谊，以互相尊重为基础的崇高美好的友谊，深切的同情，对别人的成就决不恶意嫉妒，对自己培养一种集体利益高于一切的意识。
10. 友谊永远是美德的辅佐，不是罪恶的助手。
11. 与你同行，回想起我们曾拥有过的共同理想;与你分手，憧憬着我们重逢时的狂欢。
12. 一个人在其人生道路上如果不注意结识新交，就会很快感到孤单。先生，人应当不断地充实自己对别人的友谊。
13. 我们即将步入新的生活，前面的路还很长很长，让我们更加珍惜今天所拥有的青春和友谊，用真情去浇灌友谊的花蕾。
14. 当你孤独时，风儿就是我的歌声，愿它能使你得到片刻的安慰;当你骄傲时，雨点就是我的警钟，愿它能使你获得永恒的谦逊。
15. 真诚的，十分理智的友谊是人生的无价之宝。你能否对你的朋友守信不渝，永远做一个无愧于他的人，这就是你的灵魂、性格、心理以至于道德的最好的考验。
感慨友情最经典的句子精选
1. 友谊永远是一个甜柔的责任，从来不是一种机会。
2. 有了朋友的生命才显出它全部的价值。一个人活着为了朋友，保护自己生命的完整，不受时间侵蚀，也是为了朋友。
3. 对所有的人以诚相待，同多数人和睦相处，和少数人常来常往，只跟一个人亲密无间。
4. 一万个口惠而实不至的泛交，抵不过一个同生死共患难的知心。
5. 要做真正的知己，就必须互相信任。
6. 哈哈，四年的老同桌，你身上一定有门捷列夫没有发现的元素!否则，语言怎么在我最需要的时候无影无踪了呢?
7. 谁若想在厄运时得到援助，就应在平日待人以宽。
8. 最长的友谊最能给人以欢乐。更何况还有这么一句至理名言：“在一起共过很多患难的人，其友谊才称得上牢不可破。”
9. 人生在世，有个朋友是一种福气。
篇6：表达男女情感的诗句
1、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》
2、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
3、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
4、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》
5、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
6、终日望君君不至，举头闻鹊喜。——冯延巳《谒金门·风乍起》
7、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
8、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
9、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
10、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。——陆游《金错刀行》
11、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
12、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》
13、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定**·自春来》
14、天不老，情难绝;心似双丝网，中有千千结。——张生《千秋岁》
15、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
16、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首·其三》
17、往事已成空，还如一梦中。——李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》
18、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱曦颜《一萼红·盆梅》
19、闺中红日奈何长。——冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》
20、这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》
21、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
22、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
23、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
24、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
25、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
26、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
27、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
28、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
29、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》
30、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄増《集杭州俗语诗》
31、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
32、阳春二三月，草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》
33、白头空负雪边春，着意问春春不语。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
34、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
35、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
36、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
37、问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
38、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
39、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
40、相思一夜天涯远。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
41、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
42、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
43、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》
44、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
45、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
46、送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》
47、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
48、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》
49、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
50、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
51、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白《清平调·其三》
52、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
53、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
54、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》
55、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。——司空图《酒泉子·买得杏花》
56、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》
57、垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞，真龙亦鼠虎亦鼠。——王象春《书项王庙壁》
58、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首·其二》
59、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
60、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
61、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。——顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》
62、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》
63、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
64、若是前生未有缘，待重结、来生愿。——乐婉《卜算子·答施》
65、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
66、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
67、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
68、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》
69、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首·其二》
70、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》
71、怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》
72、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
73、寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》
74、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首·其一》
75、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
76、美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》
77、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
78、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
79、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》
80、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
81、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
82、苦难寻红锦妆，问东君归计何忙!尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
83、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
84、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》
85、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
86、江碧鸟逾白，山青花欲然——唐.杜甫《绝句二首》
87、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋.苏轼《惠崇78、春江晚景》
88、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐.白居易《钱塘湖春行》
89、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐.杜甫《曲江二首》
90、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵——唐.刘禹锡《秋词》
91、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。司空图《酒泉子买得杏花》
92、思归未可得，书此谢情人。李白《送郄昂谪巴中》
93、花落花开自有时，总赖东君主。严蕊《卜算子不是爱风尘》
94、往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌人生愁恨何能免》
95、残月出门时，美人和泪辞。韦庄《菩萨蛮红楼别夜堪惆怅》
96、两鬓可怜青，只为相思老。晏几道《生查子关山魂梦长》
97、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠《更漏子三首其三》
98、终日望君君不至，举头闻鹊喜。冯延巳《谒金门风乍起》
99、执手相看泪眼，竟无语凝噎。柳永《雨霖铃》
篇7：表达男女之间感情的句子
1、人学会用理解的、欣赏的眼光去看对方，而不是以自以为是的关心去管对方，不珍惜对方感情的句子。
2、逃避不一定躲的过，面对不一定最难过，孤单不一定不快乐，得到不一定能长久，失去不一定不再拥有。你可能因为某个理由伤心难过，但你却能找个理由让自己快乐。
3、思念总是有不得不收藏起来的`时刻，而生命里最舍不得的，藏得总是最深，且不让人知道。
4、若是有缘，时间空间都不是距离。若是无缘，终日相聚也无法会意。凡事不必太在意，更不需去强求，就让一切随缘吧?
5、人一生有许多的机会，只是看自己是否能把握住，珍惜眼前所看到的，满足目前所拥有的。我们常常为了一个机会，而错失了更多的机会。
6、人的一生有许多难以取舍，被困惑不已的琐事纠缠着，这时我们所需要的就是断然的舍弃与明智的选择，唯一会限制我们的，是我们自己的决心。
7、男人有钱就变坏，是的，很多男人这样，不过，一有钱就变坏的男人就算没钱，也好不到哪里去。
8、魅力是什么？魅力不是漂亮，漂亮的女人不一定能吸引我，端庄幽雅的女人我才喜欢。所以你不用担心自己不够漂亮。
9、离婚率高至少反映了好坏不同的两点：好的一点是人们的观念已经趋向人性化，不再为封建思想而禁锢自己，坏的一点是对于婚姻的轻率，没想好结什么婚？
10、经常听说男人味女人味，你知道男人味是一种什么味道，女人味又是一种什么味道吗？男人味就是豁达勇敢，女人味就是温柔体贴。
11、最凄凉最弄人的不是你知道失去所爱的那一刻，而是你还在徘徊，犹未知道已经失去。
12、一个人受到感情的伤害，原本是可以慢慢淡忘的，但如果心里一直念念不忘，就会使其所受的伤害，永远难以痊愈。
13、有人说男人一旦变心，九头牛也拉不回，难道女人变心，九头牛就拉得回来吗？男女之间只在生理上有差异，心理方面大同小异。
篇8：表达感慨男女情感的文艺句子
《一个陌生女人的来信》是犹太籍奥地利作家斯蒂芬·茨威格 (1881—1942) 的代表作之一, 书中采用第一人称书信体的简洁模式, 讲述了一个凄美惊人的爱情故事:一个十三岁的少女喜欢上了邻居青年作家R, 因为母亲的结婚不得不离开这里。五年后她重返维也纳, 每天到他窗下等候, 一心只想委身于他, 被他误认为卖笑女郎, 一个人默默忍受着一切, 直到他俩的爱情结晶得病夭折, 她自己也身患重病即将辞世, 才写下这封没有具名的长信。高尔基曾在给茨威格的信里写道:“这篇小说以其动人的诚挚语调、对女人超人的温存、主题的独创性以及只有真正的艺术家才具有的奇异的表现力, 使我深为震动。读着这篇短篇小说我高兴地笑了起来——您写得真好!由于对您的女主人公的同情, 由于她的形象, 以及她悲痛的心曲, 使我激动得难以自制。我竟然毫不羞耻地哭了起来。”
第一次熟悉《来信》是由于看了中国女导演徐静蕾改编的同名电影, 进而才拜读了原著。电影剧照的主题词“男人的一夜, 女人的一生”, 虽说不雅, 却也概括了陌生女人的悲情命运。“我爱你, 但和你没关系。”这是歌德的一句话, 也是茨威格写在《来信》里的一句话, 这句话也正是陌生女人爱情观的写照, 如果不是她要死时写下这封信, 作家不会知道, 她也永远不会让他知道她的存在。有不少学者从女权主义的视角分析她的情感, 说《来信》给女性传递了一种“我的爱情做主”的感觉, 我却觉得她爱的独立而自卑。说她独立, 因为她爱的倔强:“我要你一辈子想到我的时候, 心里没有忧愁。我宁可独自承担一切后果, 也不愿变成你的一个累赘”。说她自卑, 因为她又爱的卑微:“啊, 我干了多少傻事!我去吻过你的手摸过的门把手, 捡了一个你进门之前扔掉的雪茄烟头, 在我心目中它是神圣的, 因为你的嘴唇在上面接触过”。她把爱人当成了神祗, 把爱情变成了信仰, 虔心膜拜。有次看电视节目, 有位两性专家说:“女人对男人的爱情中多多少少参杂着崇拜的成分”, 这一点深刻体现在陌生女人身上。陌生女人有着极强的自尊心, 偏偏爱的对象是个风一样抓不住的人物, 她执着于自己的爱情不愿流俗, 至死才寄出了自己的绝笔, 好似一个赌徒一样, 到死也不敢翻开底牌。她这样的做法正好把苏轼的那句诗反过来:“道是有情也无情”。
歌德 (1749—1832) 的《少年维特之烦恼》于1774年在德国莱比锡出版, 这部作品的问世, “成为第一部产生重大国际影响的德国文学作品”。书中以维特这位多情善感的主人翁写给他的朋友一封又一封的书信, 描写了维特与夏绿蒂之间的爱情悲剧, 反映了当时的青年们反对封建礼制、追求个性解放和爱情自由的心声。为了逃避世事的纷繁, 维特来到瓦尔海姆。在一次乡村舞会上, 他结识了天使一般的少女夏绿蒂, 并且在明知她已经订婚的情况下依然不顾一切地深深爱上了她。为了忘掉这段感情, 维特去了很远的一家公使馆担任书记官。然而由于不得志, 他又回到了夏绿蒂身边。但这时夏绿蒂已结婚。他被逼入了绝境, 最后举枪自杀。
《维特》是我接触的第一部外国名著, 读后惊诧于西方文学作品中也会出现这样“情痴”, 这与我之后拜读的外国文学作品大相径庭, 后者中的爱情要么理智要么淫乱, 譬如《简爱》和《查泰莱夫人的情人》, 《维特》就像一杯清水, 没有添加任何杂质。“青年男子谁个不善钟情?妙龄女人谁个不善怀春?”这是《维特》第二版时附于前面的短诗, 但不幸的是, 爱神丘比特射向这位翩翩浊世佳公子的是一支淬了毒的箭。从没有遇到绿蒂前的心止如水:“我真幸福啊, 朋友, 我完全沉酒在对宁静生活的感受中……”, 到初遇绿蒂时的泥足深陷:“我整个灵魂全都停留在她的容貌、声调和举止上了……”, 再到仓皇逃离后的郁郁不得志:“如今, 我从广大的世界上归来, 我的朋友啊, 可希望已一个个破灭, 理想也尽皆消亡!”, 直到最后的凄凉成全:“绿蒂, 倘若我能恢复你生活的安宁与喜悦, 我愿意勇敢地视死如归”。看着他一点一点的为情所困, 读者的心也一点一点的为他纠结, 很想劝慰他一句:天涯何处无芳草?然情种之所以是情种, 就是没有回环的余地, 对爱人的执念至死方休。佛说:“笑着面对, 不去埋怨。悠然, 随心, 随性, 随缘。注定让一生改变的, 只在百年后, 那一朵花开的时间……”。那个“一身质朴的白衣裙, 只在袖口和胸前缀着粉红蝴蝶结”的姑娘给了维特一种震撼, 之后又给了他深深的无力感——一方面, 他竭力表白爱 (特别是他对绿蒂的爱) 的圣洁性、纯一性;另一方面, 他又感受到一种强烈的情欲冲动, 想以某种暴力的手段占有绿蒂, 甚至希望阿尔伯特死, 于是这位真纯执拗, 独立不羁, 祟尚人性的自然与自由的年轻人最终走上了万劫不复的自杀之路。
陌生女人和维特都是痴情之人, 不一样的是陌生女人执念的是对爱人的那个情, 维特执念的是爱的那个人。陌生女人的爱因对作家的好奇而生, 又因崇拜而加剧, 她的爱情好似高山仰止;维特的爱因绿蒂的亲和力而生, 又因志趣相投而加剧, 他的爱情好似细水长流。但两人都是“明知故犯”, 陌生女人明知作家的风流, 却错把调戏当爱情;维特明知绿蒂已经许了人, 却错把欣赏当爱情, 二人都义无反顾的一头栽下去, 他们的悲剧收场, 与其说是他们命运不如说是他们的选择。两人又都是对所爱之人一见钟情后为情所困, 一生都在等待爱人的救赎, 陌生女人等作家认出她来, 维特等绿蒂移情别恋, 但他二人深知自己爱情的无望:即使作家认出了她并为她所感动, 那么以后呢?像作家那样“只喜欢爱情中的无忧无虑、轻松自在、游戏玩耍”, 所以陌生女人选择了沉默——不在沉默中死亡, 就在沉默中爆发!她的死亡也是爆发, 她寄出了那封信, 那封不一定能让作家爱上她却一定能让作家再也忘不了她的信, 她的爱情也得到了圆满, 换得了作家后半生“系我一生心, 负你千行泪”的怀念;同理, 即使绿蒂转而投入维特的怀抱, 以后呢?绿蒂的未婚夫阿尔伯特对她和她的弟妹是座“永远不可缺少的靠山”, 但是“他这人缺乏敏感”, “在读到一本好书的某个片断时, 他的心不会产生强烈的共鸣”, 因此“他不是那个能满足她心中所有愿望的人”。维特正好填补了这个空缺, “从相识的第一瞬间起, 他俩就意气相投;后来, 长时间的交往以及种种共同的经历, 都在她心中留下了不可磨灭的印象”, 因此她直觉到, 她已经“离不开他”。然而维特是个既讨厌市民阶层的可悲处境, 又厌恶贵族阶层的繁文缛节的人, 以至那个除了“一串祖先的名字和可资凭借的贵族地
浅谈西班牙民歌——《摩尔式的呢子》
万芊芊 (沈阳音乐学院辽宁大连116650)
《摩尔式的呢子》是西班牙民歌的经典之作, 由西班牙著名的作曲家曼纽尔·德·法利亚收藏在一组七首的西班牙民歌谱中。 (法利亚简介) 整首作品可分为三大部分进行分析, 一、歌词部分。二、钢琴部分。三、演唱部分。
摩尔民族是一个道德标准很高的名族, 他们经常会在歌曲中歌唱生活中的琐事, 借此来寓意道德, 这首《摩尔式的呢子》就是经典的代表作之一, 按照西班牙语直接翻译的话, 整首作品的歌词意思为:“如果这块珍贵的呢子不幸被玷污了, 它的价值就完全丧失了”。这段歌词具有更深远的含义, 而远非单纯的指一块美丽而珍贵的绣花毯, 其实是在暗示少女的纯洁。而摩尔民族又是一个天生为了舞蹈和音乐而生的民族, 他们载歌载舞的热情的歌颂生活。所以, 这首西班牙民歌与以往的浪漫主义时期欧洲大陆上艺术歌曲相比, 显现出巨大的反差。通常来讲, 这个时期的法国艺术歌曲与德国艺术歌曲最为盛行, 歌词大多是寓意着爱情, 或喜或悲, 因此钢琴伴奏的部分也多数为歌词衬托情绪, 或者伴奏的部分为歌词渲染气氛。总之, 伴奏部分是完全为了歌词更好的表达而创作的。然后这首《摩尔式的呢子》声乐作品, 钢琴部分好似轻松愉快的舞蹈节奏却与忧郁情调的歌唱部分基本没有任何联系, 尤其是歌唱部分是连音线条, 带着忧郁的情调更是一种好似害怕发生不该发生的坏事一样, 歌唱的情绪是一种在羞怯沉默中保持冷淡, 缄默。平静的在唱“这块珍贵的呢子, 真不错, 可是要是不幸被玷污了, 它的价值就完全丧失了。”而钢琴部分如舞蹈一般自顾自的轻快跳跃着, 歌唱的部分全然不顾钢琴部分而把这种忧郁感鲜明地突出出来, 正是这种歌唱与伴奏部分的鲜明对比, 赋予了歌唱者需要更加了解摩尔人的民族特点, 热情奔放与高标准的生活道德并齐, 并使得歌唱者可以更加大胆的进行歌唱的二次创作。
钢琴部分的前奏中, 轻快的旋律与轻松的跳音可以视为用钢琴在模拟吉他的弹奏方式, 尤其是左手的低音跳音就好似在吉他中的拨弦弹奏, 富有西班牙民间舞蹈的韵律。因此在弹奏的时候, 尽管在标记处是“非常弱ppp.”但是从第一个音符到最后一个音符, 弹奏时都要小心翼翼的用指尖点住, 清澈而精致, 要让每一个音弹奏出来的音色都好像是一颗颗钻石般闪闪发光。在速度上, 一定要保持住“Allegretto vivace” (活泼的小快板) 的特点, 因此手指就要积极起来, 任何一个音都不可以懒散触键。弹奏方法为:第一种是可以将节奏型视为三拍子的维也纳圆舞曲风格, 不要单纯的坚持每小节不变的三拍子, 而是在第二拍和第三拍之间存在着一点细微的拖沓, 节奏上的略微提升, 使得节奏独特地有别于任何其他风格的圆舞曲音乐。具体来说就是在从第一小节到第十五小节要拨奏低音, 第四、八、十二小节除外, 因为他们好像是弦乐里的“Arco” (弓奏) , 最后, 这个运动型的节奏所要求的热情与活力取决于弹奏者所投入的激情与锐气。第二十小节到第二十三小节的“crescendo” (渐强) 是强有力的, 处理时可以用左手弹奏结束和弦的最高音, 而之前是潜在的兴奋, 在第五小节到第十三小节之间作一点“crescendo” (渐强) 。弹奏者要特别提醒歌唱者做好准备, 可以使强烈的和弦早早的让位, 因此前奏尾声处的和弦就不需要踏板的使用, 从而使位”以外一无所有的老姑妈, 也不让侄女同维特交往。可想而知, 维特这样的浪漫主义青年步入婚姻殿堂后挣扎于日常琐事的另一番痛苦。因此他的自杀成全了绿蒂, 也成全了他的爱情, 换得了绿蒂后半生“人生若只是初见”的怅然。最浪漫的爱情不是得如歌的部分声乐进入并被听到, 速度不需要有任何的停顿。
歌唱部分的演唱情绪基本上是冷漠的, 但是冷漠的情绪也是可以打动听者的, 比如著名女中音歌唱家Victoria de los Angeles, 在处理这首作品的时候冷漠的情绪和钻石般的声音将歌曲演绎到人心。在歌唱处理上要从容的将连音线条平静地漂浮在拨奏之上, 切不可被精神饱满的前奏所影响, 因为这种艺术处理是因为歌曲本身的背景与歌词内涵, 才显现出它的不同寻常。所以最为贴切的演唱风格就是:充满激情, 抑制兴奋而用冷漠与沉着的方式演唱。过分热忱投入到伴奏中的情绪便是错误的, 因为这不是德法艺术歌曲, 而是尽带西班牙摩尔式风格的艺术歌曲。具体处理的地方有1.第二十五小节和第二十九小节处, 演唱部分要夸大德法利亚的加重音, 过分强调他的非连音八分音符, 而且需要猛烈的加强上行乐句。2.第三十四小节与第三十七小节不要误解为“grazioso e leggiero” (优美而轻巧的) 的处理, 因为演唱的线条是稳固而且具有完全连音, 另外在在发音方面不要加强对全音“he”的发音。在演唱结束段落, 钢琴伴奏部分要如同挥舞鞭子般轻抚和弦, 不要用延音踏板, 使得歌唱者保持平静而弱的声音, 之后共同进入尾段。歌曲在歌唱者的一生叹息中结束, 而这里也是歌唱者可以略微施展一些感情进行音乐上的处理。
对于演奏家来说, 一首西班牙作品时常是被视为放纵激情, 展现热情的佳作, 因为西班牙民族必定是被认为是火热的, 不修边幅的, 色彩强烈炫耀以及真实情感奔放, 配以不断反复的漫不经心的基本节奏。然后许多通晓西班牙作品的音乐家们, 他们演奏与演唱往往并不会把热情当成鲁莽, 比如伟大的Pau Casals, 他的演奏与伴奏中就充满了优雅, 周密的安排与富有诗意的斟酌, 所以这首《摩尔式的呢子》恰恰就是西班牙艺术歌曲中的精致之作。歌词中的掩饰及其的微妙, 简单的歌词寓意着道德的标准;音色上处理伴奏音色轻快, 歌者情绪冷漠, 音色明亮而按捺激动, 比如著名歌唱家Joan Hammond那种“地中海气质”;结尾处伴奏与歌者略显沉寂, 歌者在叹气中无声似有声的结束, 伴奏依然轻快拨奏, 好似已经走远的脚步。
参考文献:
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篇9：如何破解同居男女的情感危机？
李莹 30岁 政府机关工作人员
同居时间：6年
同居原因：为了磨合
我结婚前，曾经和爱人同居了6年。很幸运，同居使我们走进了婚姻。共同生活使我们完全暴露了自己，彼此的一切都毫无保留也不可避免地在对方面前显示出来。我爱吃淡，他爱吃咸，于是就变通为不咸不淡。我要早睡，他要晚睡，于是就统一成不早不晚。我要逛商场，他想看电影，于是就调和为先逛商场后看电影……6年的同居生活中，我们就是这样不断地适应和改变着。在无数次反复之后，我们都没有感到厌倦，并且在各方面都达到了高度的一致，所以我们结婚了。
艳萍 27岁小学教师
同居时间：3年
同居原因：为了有个伴儿
从乡下考入师范学院，又分到市内一所小学工作。我的同事大部分来自城区，年龄与我不相上下。令我羡慕的不是她们离家近，也不是她们打扮漂亮，而是每到晚上，大都有一个男孩来接她们去逛街、看电影。到了周末，他们更是成双成对。在同事的眼中，我仿佛是一个没人爱的“灰姑娘”。因此，当他出现在我身边时，我很快就接纳了他，并疯狂地爱上了他。我自然而然地住进了他家。从此，我在同事面前再也不觉得自己是没有人要的“灰姑娘”了。后来，我和他在学校附近租了一间房同居。每天都是我做好饭菜等他回来一起吃。我现在即使想退出都不大可能了，只等着各方面条件成熟了就结婚。
小晨 30岁 证券公司高级职员
同居时间：1年
同居原因：可以天天相守
我与平是大学校友，在一次联谊舞会上认识，很快就坠入了爱河。毕业后，我们双双留在深圳。为了天天相守，我们索性租了一间小屋，住在一起。可是，一年之后，有一天我回到小屋，发现他留下一封信走了。他说他是真心爱我的，但一个男人如果没有钱，何以面对自己心爱的女人？他还说深圳并不适合他，他要去北方寻求自己事业发展的根基。我伤心，我哭泣，我等待，但是他一直音讯全无。随着时间的流逝，我的心已逐渐平静下来了。其实，我们之间从来没有承诺过什么。我们相互拥有过，在一起快乐过，这就足够了。
Anice 28岁 公司职员
同居时间：2年
同居原因：以爱的名义