frighter中英文歌词

2024-04-08

frighter中英文歌词（共14篇）

篇1：frighter中英文歌词

I walk these streets,searching to find

The steps that we left behind

Your lonely eyes stare back at mine

In pictures from that time

I hold my heart,closing my eyes

I see your smile,lies behind

In this place,you entered my life

How I wish,you were still mine

I know that if I see you again

Beside that cafe we met

I'd forget about the past

Lose track of time,with you

Talking about our lives

To show you a whole new side of me

And see the changes we've made,can we

Be more than we have been

Start our story again

All I can say,is tell you just one thing

I hold my heart,closing my eyes

I see your smile,lies behind

In this place,you entered my life

How I wish,you were still mine

I know that if I see you again

Beside that cafe we met

I'd forget about the past

Lose track of time,with you

Talking about our lives

To show you a whole new side of me

And see the changes we've made,can we

Be more than we have been

Start our story again

All I can say,is tell you just one thing

好久不见歌曲赏析

《好久不见》其实就是一部写实的电影，陈奕迅动情的演绎，简单的钢琴和弦乐的配器让这首歌适合在深夜时独自品味。不管走过了多么曲折的路，多么期盼再次出现那些曾经熟悉的人，等待着，当再次见到既陌生又熟悉的人的时候，似乎只有那句淡淡的：好久不见。这首慢歌，旋律如流水缓缓缠结而出，简单不复杂，感情却深沉内敛，直捣人心深处。

篇2：frighter中英文歌词

Karen Carpenter(卡伦卡朋特)与她的哥哥Richard Carpenter理查德卡朋特一起以独树一帜的Soft Rock风格享誉美国歌坛。她的歌声具有一种以柔克刚的穿透力，情深意厚;她的台风朴素，决无当今的大小歌星们哗众取宠的装束和画蛇添足的舞步，完全靠嗓音征服听众。卡伦卡朋特嗓音优美，演唱亲切自然，略带伤感，由于运用了多轨录音技术，因此他们的唱片无论在艺术上或技术上都非常成功，是当代流行音乐的精品。这两张一套的“Yesterday Once More ”是他们的精选唱片，一张永远的经典。

[昨日重现中英文歌词]

篇3：frighter中英文歌词

1 主述位结构及主位推进模式

Halliday (2000) 在他的“An Introduction to Functional Grammar”一书中介绍了系统功能语法的三个主要元功能, 即人际功能, 交际功能以及语篇功能。在语篇功能中详细说明了什么是主位与述位, 并探讨了主位与述位与语篇连贯之间的关系。Halliday (2000) 认为, 主位是小句中的成分开始部分, 是说话者或作者提供信息的起点, 是讲话者要讨论的话题。根据Halliday (2000:38) 主位又可以分为简单主位 (Simple Theme) 、多重主位 (Multiple Theme) 以及句项主位 (Clausal Theme) 。

黄国文 (2001) 认为, “对于单个的句子, 其主位和述位是孤立的、没有发展的, 但在具体的语篇里, 前后句子的主位和述位之间的关系就会发生某种联系和变化, 这种联系和变化就叫做主位推进。”Danes (1970) 总结出了四种主位推进模式。黄国文也基本赞成这种分法。黄衍 (1985, 1987) 认为有7种主位推进模式, 在这里由于本篇材料只涉及三种主位推进模式, 所以就重点介绍这三种, 分别如下:1、平行性的主位推进模式:即主位相同, 述位不同。例如:Li Mei went to the supermarket.Li Mei bought some potatoes.Li Mei bought some tomatoes.Li Mei met an old friend.2、延续型主位推进模式:即每个述位都成为下句话的主位。例如:遥远的夜空, 有一个弯弯的月亮。弯弯的月亮下面, 是那童年的阿娇。阿娇摇着船, 唱着那童年的歌谣。3、并列型:即奇数序号的小句中主位相同, 偶数序号中的小句主位相同。例如:你有你的规则, 我有我的选择。你嘲笑我一无所有, 我可怜你不配去爱。

2 语篇分析

本篇论文选了两首关于爱情的英文歌, 一首是Taylor Swift的“You Belong with Me”, 一首是Colbie Caillat的“Falling For You”。选择同一主题的英文歌词分析, 探讨这两篇语篇在主位推进模式上有何异同, 下面将对两首歌进行逐一分析。

Taylor Swift的这首歌涉及三个人之间的感情, 语篇中的“我”和“他”是好朋友, 但“我”仍然爱上了有女朋友的“他”。限于篇幅, 作者只选取这首歌的第一部分进行主位以及主位推进模式的分析。这首歌按句意划分, 总共有15句, 其相应的主述位结构如表1所示。

首先来看上面的图表, 第一句主位为“you”, 引出贯穿全篇主题的人物, 表现“you”正在与女朋友通电话, 从第一句的述位“she”自然的引出三角关系中的另一个人物, 第二到第四句主位均为“she”, 描写“She”有烦恼在向“you”倾诉。第五句、第七句主位均为“I”, 描述“I”自己一个人做事情, 并且侧面表达了“I”比“she”更懂得理解“you”。第八句主位仍为“she”。第九句到第十二句采取对比的表达方式, 表现“我”与“她”的不同。这篇歌词的主题是“love”, 但是通篇没有“love”这个词。此外, 词作者以一种叙事的口吻淡淡的描写人物的状态, 间接表达人物的感谢, 最后通过“I”和“she”之间的对比, 即各种不同来突出主题:“You should love me, because I am the best for you compared with her.”各句间的主位推进模式主要如图1。

从图1所示的图式可以看出, 第一句的述位是第二句的主位, 采用了延续型的主位推进模式。第二句到第四句的主位相同但述位不同, 采用的是平行型的主位推进模式, 第八句和第九句也是主位相同都是“she”, 但是述位不同, 采用的也是平行型的主位推进模式。第九句到第十二句采用的是并列型的主位推进模式, 即奇数序号的主位相同, 偶数序号的主位相同。第十四句与第十五句的主位相同, 采取的是平行型的主位推进模式。

综上可以看到, 在这首歌曲里, 涉及的主位推进模式有延续型、平行型以及并列型, 从语篇整体来看, 平行型的主位推进模式用的最多, 总共用了四次。就主位类型来说, 基本上都是简单主位, 并且都以人称代词为主, 仅第十四句用了句项主位。此外, 有一句的主位是省略的, 这是属于歌词语篇特有的特点, 即歌词语篇中常会出现人称代词的省略来表达上下语篇之间的连贯。

“Falling for you”这也是一首描述爱情的歌曲, 与上一首不同的是, 这首歌只涉及到两个人, 并且侧重的是歌唱者的单恋, 因此, 语篇大部分都是以“我”的视角来讲述。这首歌词的主述位结构如表2所示。

这篇歌词的主位基本上都是“I”, 采用的是平行性的主位推进模式, 即主位相同, 述位不同。词作者描述“我”对“一个男孩”爱慕, 倾心, 但又不敢表白, 只能把感情隐藏起来, 只能是傻傻的“想念”, 紧张中又觉的“我自己”可能爱上了这个“男孩”, 限于篇幅, 这里不一一列举其主位推进模式图表。这篇歌词的主题也是“love”, 但是“love”也不是作为语篇的主位, 而是通过“我”这个人物, 描写“我”的内心感受, 直接抒发“我”的情感。因为是暗恋, 所以整篇都是以作为暗恋主体的“我”来作为主位来推进语篇的发展。纵观全篇, 这种平行性的主位推进模式很好的表达了词作者对“I”自我感情的抒发, 比较直白。此外, 全篇的主位大部分用的是简单主位, 也有5处用了复项主位, 大部分也都是人称代词。

3 结果与讨论

综合上面的分析可以看出, 这两首歌都是以爱情为主题的抒情曲, 不过所表达的主题稍有一点差别, 同样都是暗恋, 一个涉及“三角关系”, 一个只是单纯的暗恋, 无关第三者。主题都是“love”, 但两篇都没有出现“love”这个词, 两篇抒情曲都是以“love”涉及的对象人来展开的。词作者把爱情这种抽象的感情通过人物状态的描写以及内心感情的抒发表达的更加具体, 更加生动。“You belong with me”中采用了平行性的主位方式来描写“她”与“我”各自的状态, 用并列型的主位推进模式来增强鲜明的对比, 来表达“我不如她穿的漂亮, 不如她爱撒娇, 但却最懂你。”从而突出“我”和“她”的不同, 点明本首歌的主旨:“我才是最适合你的。”而在“Falling for you”中, 词作者只采取了平行性这一种主位推进模式, 通篇都以“我”为主位, 通过“我”的忐忑、紧张与不安, 以及对“你”各种情绪的直接抒发来展开组织整个语篇。同样都有采用平行型的主位推进模式, 但在“You belong with me”中只是简单的描述, 间接的表达了人物的感情, 其实也是为了下文的对比做铺垫, 而在“Falling for you”中则是感情的直接表达。

在抒情方面, 尤其是在表达爱情主题这一方面, 两篇语篇都较多的使用了平行性主位推进模式, 都是以参与的人物为主位展开, 这也从侧面说明平行性主位推进模式有利于词作者感情的抒发, 在爱情抒情曲中也比较常见。另外, “You belong with me”中采用了多种主位推进模式而“Falling for you”中只用了一种, 就这两篇来说, 尽管是同一主题, 但英文歌词主题方面稍微的偏差也会影响词作者对整个语篇的组织与发展, 其语篇的主位推进模式也不尽相同。两篇语篇的主位基本上都属于简单主位, 并且以人称代词为主, 这也体现了歌词语篇的特点。用人称代词作主位一方面是更加直白的表达了人物的状态以及内心情感, 另一方面更能拉近与听众的距离, 使听众容易将自己置身其中, 相似的经历更容易引起听众的共鸣, 这在歌词语篇中比较常见。总的来说, 英文爱情歌曲中感情表达方式比较直接, 符合西方人直线型思维的特点。

4 结束语

用主位推进模式分析英文爱情歌词语篇并不多见, 可以看出, 尽管主题相同, 但两篇在主位推进模式上却存在着一些差异。平行性的主位推进模式更有利于词作者感情的抒发, 因此, 英文爱情歌曲中平行型主位推进模式比较常见, 人称代词的主位更利于拉近与听众之间的距离, 所以大部分英文爱情歌词的主位都是以人称代词为主。尽管语料有限, 一些发现有待于进一步搜集大量语料来证明, 但是本篇论文也给大家一些启发与思索, 比如, 其他主题的英文歌词的主位推进模式是怎样的呢?叙事曲或者是颂歌它们的主位选择以及主位推进模式又与爱情主题的歌词在主位推进模式方面有什么异同点呢?这些方面都值得大家去关注和探讨。

参考文献

[1]Halliday M A K.An Introduction to Functional Grammar[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press, 2000.

[2]黄国文.语篇分析的理论与实践[M].上海:上海外语教育出版社, 2001.

[3]Danes F.One Instance of Prague School Methodology:Func tional Analysis of Utterance and Text[A]//In PL.Garvin.Method and Theory in Linguistics[C].Hague:Mouton, 1970.

[4]黄衍.试论英语主位和述位[J].外国语, 1985 (5) .

[5]陈琳, 夏慧言.中英歌词的主述位结构对比分析—以两首爱情歌曲为例[J].海外英语, 2012 (14) .

[6]You Belong With Me[EB/OL].http://wenku.baidu.com/view/b06187fafab069dc5022010a.html.

篇4：论英文歌词的翻译原则

【关键词】英文歌词英文歌曲翻译原则

随着世界文化交流的不断发展，英文歌曲翻译将音乐、英语、文化三者紧密结合，其必要性和重要性已不言而喻，在艺术界和翻译界受到了广泛关注。好的英文歌词译作需要遵循一定的翻译原则和方法，只有严格遵循这些原则和方法，译者才能呈现出更高质量的译作。

一、英文歌曲歌词的翻译原则

虽然对于不同的译者来说，一首英文歌曲的歌词可采用不同的翻译原则，在翻译中的可变因素也很多，需要根据具体情况进行适当的调整。但即便如此，英文歌曲歌词的翻译仍然有固定的原则可循，主要分为以下四点：

1.忠实原作、没有译痕。综合严复及刘重德先生的观点，文学翻译应遵循“信、达、切”的原则，歌词作为文学的一部分，理应遵循这些原则，其中，“信”是指“忠实”，译文首先需要忠于原文，故“信”是文学翻译的最基本原则，歌词的翻译也是如此。这就要求译者在翻译之前必须对歌曲创作的形式和内容进行研究，掌握歌曲创作的时代、背景、社会、文化等要素，正确传递歌词含义，最大限度体现出忠实原作的风格、意境和表现方法，力求翻译真实可信，准确到位，不仅要表现原作字面意义的忠实，而且还要表现在忠实于字面意义下所蕴含的深层含义、语境、意象和作者的创作意图、风格及世界观等，要将原作中原汁原味的内容通过转码的方式更多的呈现给听众。例如《Happy Birthday to You》（《祝你生日快乐》）中，整首歌不同的旋律却只有一句话——祝你生日快乐，这首歌歌词最简单，但是最“忠实原文且没有译痕”。

2.通顺自然，优美动听。这一点与“达”相符合，是指译文要通顺自然，在译文表达上要尽量化解英汉语言文化障碍，要求译者在对歌词进行翻译时充分考虑原曲词汇的排列顺序，词藻风格的选取，节奏和音域的运用等特点，必要时可以“以歌译歌”，在词汇、句式和风格方面下功夫，使翻译后的歌词准确自然，无违和感。具体地说，也就是要符合歌曲的节奏，韵律，但需要注意翻译时不能单纯的原曲对应、英汉死译而导致译词和节奏变化不协调，使之听上去生硬晦涩无美感。歌词作为诗歌的一个分支，应具有诗歌一般的优雅和美感，这种美不仅要体现在歌词词藻和意境的优美上，还应该体现在旋律与歌词相配合的和谐之美上，使译文进入雅境，要使译文读者真切地感受到原作的意境美、音律美、自然美、语言美、哲思美。同时，译文一定要在节奏、音韵、旋律等要素方面充分达到原歌词之配于原歌曲。大家熟知的泰坦尼克号主题曲《My Heart Will Go on》（《我心永恒》）便是一个很好的译例，译文歌词优雅，意境优美，歌词和旋律相得益彰，充分表达了原作的独特韵味并拨动听众心弦从而产生共鸣：

That is hour I know you go on 你是依旧深情相许

Far across the distance and spaces between us 穿过那早已逝去的岁月

You have come to show you go on 向我诉说永远的爱 ……

3.切合原文风格。这是“切”的观点，要求我们在翻译过程中，在再创原文风格上，紧密结合原文人物的个性化语言，最佳地切合原文本身的创作风格。作者的创作风格和音乐风格受各种音乐要素——曲调、节奏、音色、力度、和声、织体和曲式等富有个性的结合方式的影响，同时受时代、民族、流派、大环境、大区域甚至作者本身固有的鲜明个性的影响，这些因素都不能忽略，要求译者平时注重提高自身的音乐鉴赏力。译文用语要审时度势，最大限度遵循原创作曲风格，搞错了原文风格，就不叫译作，叫改编。例如，美国乡村音乐特点是曲调简单，节奏平稳，带有叙事性，乡土气息浓厚，所以翻译时既要考虑译品能表现美国白人民族的感情与习尚，又要译出他们独特的名族气质与风情格调并体现浓郁的地域色彩。来自John Denver《Take Me Home Country Road》（《乡村路带我回家》），译品具有较浓的乡土气息，亲切热情，且不失流行元素，家乡的思念之情淋漓尽致：

Almost heaven West Virginia 简直是天堂啊

Blue Ridge Mountain Shenandoah River 兰岭山，谢纳多阿河

Life is old there 那里的生命年代久远

Older than the tree 比树木古老

Younger than the mountains 比群山年轻

Growing like a breeze 象和风一样慢慢生长

4.可唱性强。这是对英文歌曲歌词译者的最高要求，译者需按照四项基本翻译原则进行翻译，处理好译文“达意”和“配乐”之间的关系，努力将译文的形、音、意相结合，在忠实原作的基础上，使译文朗朗上口，优美押韵，可唱性强，达到词与谱的完美结合。如果只做到“词”的翻译，而做不到“歌”的翻译，译文不能“入歌”，就无法配曲歌唱，译文歌词再忠实原作、再优美华丽，如果不能唱，不能为译文歌手再度创作发挥作用，那么它充其量是“歌词大意”罢了。所以，翻译出的歌词不仅应该具有文学性，还应具有音乐性。一般情况下，词与谱的配合应包括两个方面：一是词与音符的配合，尽量做到一个汉字与英语单词的一个音节相对应，如果一个音符下有多个汉字，就很有可能超出节拍限制，过多这样的情况发生，就会破坏译文的语气，不利于歌唱，此情况应结合“可译”或“可不译”的互补理论处理，而且译文要将实词或者需要强调的词对应到英文的重音节上，把虚词或不重要的词放在非重音上；二是词与曲谱所表现的情绪的配合，曲调伤感宜选用闭口或撮口呼词，曲调欢快高亢，则宜选用开口呼的词。经典歌曲《Yesterday Once More》（《昨日重现》）脍炙人口，译文“入歌”，具有较强的“音乐性”，“词”和“谱”完美结合、“达意”与“配乐”处理得当，可唱性强。

二、结语

英文歌曲翻译受到越来越多关注，其意义和重要性也毋庸置疑，在这样的背景下，对于译者翻译的质量和水平的要求也越来越高。译者需要严格遵循英文歌曲翻译的主要原则，力求译文的忠实，自然，紧切，可唱。由此可见，要想译出较好的英汉歌曲作品，译者需要全面掌握翻译和音乐知识，缺一不可，真切希望能有更多的翻译工作者和诸多经验前辈给予歌曲翻译更多关注，为英文歌曲翻译构建较为完整的译学体系并为促进中西世界文化交流添砖加瓦。

参考文献：

[1]王艳萍，张修海.漫谈英文歌曲翻译标准[J].时代文学.上半月，2012（08）.

[2]薛范.歌曲翻译的必要性[J].人民音乐，2002（12）.

[3]庄三生.论英文歌曲翻译的原则[J].人民音乐，2013（07）.

[4]张志强.英文歌词的翻译[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），1997（02）.

篇5：歌曲Memory中英文歌词

Memory是音乐剧《猫》里的非常有名的唱段.是由英国音乐剧皇后伊莲.佩吉elaine paige演唱的。

Midnight Not a sound from the pavement 午夜，大地一片死寂 Has the moon lost her memory 是否月亮也失去她的记忆 She is smiling alone 看她独自笑得多么凄凉 In the lamplight 路灯下

The withered leaves collect at my feet 落叶开始在我脚下堆积 And the wind begins to moan Memory All alone in the moonlight I can dream at the old days I was beautiful then I remember the time I knew what happiness wasLet the memory live again Every street lamp seems to beat A fatalistic warning Someone mutters and the street lamp gutters And soon it will be morning Daylight I must wait for the sunrise I must think of a new life And I mustn’t give in When the dawn comes Tonight will be a memory too And a new day will begin Burnt out ends of smoky days The stale cold smell of morning A street lamp dies, another night is over Another day is dawning Touch me It is so easy to leave me All alone with the memory Of my days in the sun If you touch me You’ll understand what happiness is Look, a new day has begun...而风儿，也开始哀鸣回忆

孤零零地站在月光里

我能梦到那些过去的日子那时的我曾经多么美丽想起那时，我才明白什么

叫做幸福

就让回忆，再度降临每一盏街灯

似乎都在发出致命的警告有人低语，街灯闪烁明灭另一个早晨很快就要到来日光！

我必须等待日光出现

我必须面对一种新的生活而且我不能屈服当黎明到来

今夜也将成为回忆新的一天也将开始烟雾弥漫的日子清晨腐败冰冷的气息

街灯熄灭又一个夜晚逝去新的黎明即将到来靠近我吧！

离开我是如此的容易就让我独自留在凄凉的回

忆里

回想那些曾经灿烂的时光但如果你靠近我

篇6：此情可待中英文歌词对照

Oceans apart day after day And I slowly go insane I hear your voice on the line But it doesn’t stop the pain If I see you next to never How can we say forever? Wherever you go Whatever you do

I will be right here waiting for you Whatever it takes Or how my heart breaks I will be right here waiting for you I took for granted, all the times That I though would last somehow I hear the laughter, I taste the tears But I can’t get near you now Oh, can’t you see it baby You’ve got me goin’ Crazy Wherever you go Whatever you do

I will be right here waiting for you Whatever it takes Or how my heart breaks I will be right here waiting for you I wonder how we can survive

This romance

But in the end if I’m with you I’ll take the chance Oh, can’t you see it baby You’ve got me goin’ crazy Wherever you go Whatever you do

I will be right here waiting for you Whatever it takes Or how my heart breaks I will be right here waiting for you music

此情可待（right be here waiting）

我们远隔千山万水，你一天天离我远去。

电话里听到你的声音，让我感到更加孤独。

永远无法见到你，我们怎么能这样说再见？

无论你在哪里，无论你在干什么，我永远等着你。

无论发生什么，无论我的心伤害有多深，我永远等着你。

我一直理所当然认为，我们会永远在一起。

我能感受你现在的幸福，也能体会你的痛苦，但我无法在你身边与你一起分享。

亲爱的宝贝，你不知道

我快为你发疯了。

无论你在哪里，无论你在干什么，我永远等着你。

无论发生什么，无论我的心伤害有多深，我永远等着你。

我不相信我们会这样结束，如果时光能够倒流，我会紧紧抓住这次机会。

亲爱的宝贝，你不知道

我快为你发疯了。

无论你在哪里，无论你在干什么，我永远等着你。

无论发生什么，无论我的心伤害有多深，我永远等着你。

篇7：《站起来》中英文翻译对照歌词

(成龙)站起来我的爱牵着山脉

奔跑才有了期待

起点写着我的未来 Hey ya..Hey ya..终点没有成与败

(王力宏)站起来我的爱拥抱大海

超越不只是现在

跑过的精彩依然在嘿呀嘿呀泪水是胜利感慨嘿呀(成龙)多少~~~风雨的等待

穿越心灵彩虹告诉我的存在(王力宏)生命真实喝彩

我和你的崇拜

希望看见英雄奇迹般色彩

(韩红)多少~~~梦想的主宰

勇敢和我一起用心赢回真爱

(成龙)彼此距离不在你和我的竞赛

站起来终点没了起点也会在(孙燕姿)站起来我的爱牵着山脉

奔跑才有了期待

起点写着我的未来嘿呀嘿呀终点没有成与败

(韩&孙)站起来我的爱拥抱大海

(韩红)超越不只是现在

跑过的精彩依然在嘿呀嘿呀泪水是胜利感慨嘿呀嘿呀(韩红 SOLO....)站起来

(合)多少~~~梦想的主宰

勇敢和我一起用心赢回真爱

彼此距离不在你和我的竞赛

站起来终点没了起点也会在站起来我的爱拥抱大海

超越不只是现在

跑过的精彩依然在嘿呀嘿呀泪水是胜利感慨嘿呀嘿呀嘿呀嘿呀

Dance Dance Dance 不用罗嗦只要演好你的角色

忘掉自我不要走调

什么时候才能调整好

Oh go go 跟我跳三天三夜

够不够 no more no more

现在应该我们出发

夜让你美丽你让我着迷

跟我跳吧别让快乐在手中逃脱

夜让你美丽你让我着迷

跟我一起不要停下

one～ two～ three～

Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance 热烈世界我行我素

没有什么可以让我们在乎

怎么快乐怎么难过

跟着我节奏一起跳

Oh go go 跟我来眼神交汇～

yo 爱我想象

夜让你美丽你让我着迷

跟我跳吧别让快乐在手中逃脱

夜让你美丽你让我着迷

跟我一起不要停下

one～ two～ three～

Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance 你的美让我陶醉

togher togher togher ～

Dance Dance Dance

music...one～ two～ three～

Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance Dance 你的美让我陶醉

togher togher togher ～

波吕克赛娜

my queen my queen 爱是一种酒

my queen my queen 无边的温柔

my queen my queen 开启了莎楼

一句魔咒渐渐念以后又回到三千一百年前高坐在古老的盛宴祭师们就要打开祭坛用胜利的血将神祭奠祈祷在夜空中弥漫

虔诚的灵魂守候这誓言就在这个时候你出现命运在这一刻改变波吕克赛娜

你就是一个美丽神话穿越了奥里比斯山

篇8：论英文歌词的翻译原则

一、英文歌曲歌词的翻译原则

虽然对于不同的译者来说,一首英文歌曲的歌词可采用不同的翻译原则,在翻译中的可变因素也很多,需要根据具体情况进行适当的调整。但即便如此,英文歌曲歌词的翻译仍然有固定的原则可循,主要分为以下四点:

1 . 忠实原作、没有译痕。综合严复及刘重德先生的观点,文学翻译应遵循“信、达、切”的原则,歌词作为文学的一部分,理应遵循这些原则,其中,“信”是指“忠实”,译文首先需要忠于原文,故“信”是文学翻译的最基本原则,歌词的翻译也是如此。这就要求译者在翻译之前必须对歌曲创作的形式和内容进行研究,掌握歌曲创作的时代、背景、社会、文化等要素,正确传递歌词含义,最大限度体现出忠实原作的风格、意境和表现方法,力求翻译真实可信,准确到位,不仅要表现原作字面意义的忠实,而且还要表现在忠实于字面意义下所蕴含的深层含义、语境、意象和作者的创作意图、风格及世界观等,要将原作中原汁原味的内容通过转码的方式更多的呈现给听众。例如《HappyBirthday to You》(《祝你生日快乐》)中,整首歌不同的旋律却只有一句话——祝你生日快乐,这首歌歌词最简单,但是最“忠实原文且没有译痕”。

2.通顺自然,优美动听。这一点与“达”相符合,是指译文要通顺自然,在译文表达上要尽量化解英汉语言文化障碍,要求译者在对歌词进行翻译时充分考虑原曲词汇的排列顺序,词藻风格的选取,节奏和音域的运用等特点,必要时可以“以歌译歌”,在词汇、句式和风格方面下功夫,使翻译后的歌词准确自然,无违和感。具体地说,也就是要符合歌曲的节奏,韵律,但需要注意翻译时不能单纯的原曲对应、英汉死译而导致译词和节奏变化不协调,使之听上去生硬晦涩无美感。歌词作为诗歌的一个分支,应具有诗歌一般的优雅和美感,这种美不仅要体现在歌词词藻和意境的优美上,还应该体现在旋律与歌词相配合的和谐之美上,使译文进入雅境,要使译文读者真切地感受到原作的意境美、音律美、自然美、语言美、哲思美。同时,译文一定要在节奏、音韵、旋律等要素方面充分达到原歌词之配于原歌曲。大家熟知的泰坦尼克号主题曲《My Heart Will Go on》(《我心永恒》)便是一个很好的译例,译文歌词优雅,意境优美,歌词和旋律相得益彰,充分表达了原作的独特韵味并拨动听众心弦从而产生共鸣:

That is hour I know you go on你是依旧深情相许

Far across the distance and spaces between us穿过那早已逝去的岁月

You have come to show you go on向我诉说永远的爱……

3.切合原文风格。这是“切”的观点,要求我们在翻译过程中,在再创原文风格上,紧密结合原文人物的个性化语言,最佳地切合原文本身的创作风格。作者的创作风格和音乐风格受各种音乐要素——曲调、节奏、音色、力度、和声、织体和曲式等富有个性的结合方式的影响,同时受时代、民族、流派、大环境、大区域甚至作者本身固有的鲜明个性的影响,这些因素都不能忽略,要求译者平时注重提高自身的音乐鉴赏力。译文用语要审时度势,最大限度遵循原创作曲风格,搞错了原文风格,就不叫译作,叫改编。例如,美国乡村音乐特点是曲调简单,节奏平稳,带有叙事性,乡土气息浓厚,所以翻译时既要考虑译品能表现美国白人民族的感情与习尚,又要译出他们独特的名族气质与风情格调并体现浓郁的地域色彩。来自John Denver《Take Me Home Country Road》(《乡村路带我回家》),译品具有较浓的乡土气息,亲切热情,且不失流行元素,家乡的思念之情淋漓尽致:

Almost heaven West Virginia简直是天堂啊

Blue Ridge Mountain Shenandoah River兰岭山,谢纳多阿河

Life is old there那里的生命年代久远

Older than the tree比树木古老

Younger than the mountains比群山年轻

Growing like a breeze象和风一样慢慢生长

4.可唱性强。这是对英文歌曲歌词译者的最高要求,译者需按照四项基本翻译原则进行翻译,处理好译文“达意”和“配乐”之间的关系,努力将译文的形、音、意相结合,在忠实原作的基础上,使译文朗朗上口,优美押韵,可唱性强,达到词与谱的完美结合。如果只做到“词”的翻译,而做不到“歌”的翻译,译文不能“入歌”,就无法配曲歌唱,译文歌词再忠实原作、再优美华丽,如果不能唱,不能为译文歌手再度创作发挥作用,那么它充其量是“歌词大意”罢了。所以,翻译出的歌词不仅应该具有文学性,还应具有音乐性。一般情况下,词与谱的配合应包括两个方面:一是词与音符的配合,尽量做到一个汉字与英语单词的一个音节相对应,如果一个音符下有多个汉字,就很有可能超出节拍限制,过多这样的情况发生,就会破坏译文的语气,不利于歌唱,此情况应结合“可译”或“可不译”的互补理论处理,而且译文要将实词或者需要强调的词对应到英文的重音节上,把虚词或不重要的词放在非重音上;二是词与曲谱所表现的情绪的配合,曲调伤感宜选用闭口或撮口呼词,曲调欢快高亢,则宜选用开口呼的词。经典歌曲《YesterdayOnce More》(《昨日重现》)脍炙人口,译文“入歌”,具有较强的“音乐性”,“词”和“谱”完美结合、“达意”与“配乐”处理得当,可唱性强。

二、结语

篇9：frighter中英文歌词

[关键词]经黄英文歌歌词写作方法式

现在，随着英语的普及，越来越多的人喜欢上了听英文歌曲。在欣赏陶醉于优美旋律的同时。若透视一下经典曲目，便会发现这些歌曲在歌词写作上有许多共同特点，认真体会并掌握这些写作技巧，不但会对英语语言本身有更深刻的了解，还能培养语感，提高欣赏水平，甚至可以自己去创作，享受其中的乐趣。

一、简单即美

很多经典英文歌的歌词往往以简单干净取胜，这包括主题和语言两大方面。一般地，每首歌以歌名为中心，围绕一个主题进行讨论，而非多个主题并行或纠缠在一起，这样不但有利于中心话题的深入展开，还不会给听者造成理解上的困难，从而失去对歌曲的兴趣。如：Beetles(披头士乐队)的“Yesterday(昨天)”、“猫王”Elvis Presley的“Love Me Tender(温柔地爱我)”和Roling Stones(滚石乐队)的“(I can’t get no)setisfaction(我不满意)”等都堪称这方面的经典。

从语言层面看，简单原则还体现在语法及词语等方面。比如在时态的选择上，好歌往往不会频繁地变换时态切割听者的注意力，使其在过去、现在和未来时空的转换中疲于奔命，造成欣赏上的断层。另外，这些歌曲的语法结构也相对简单易懂，同时各曲段的句子结构尽量采取相近原则。再有。很多经典曲目之所以能抓住听者的心并非是因为使用了生僻、复杂和怪诞的词语，其魅力恰恰源于它们简单纯朴的语言风格。除上面提到的歌曲外，这样的例子还有很多，如Phil Colikns(菲尔·柯林斯)的“Another Day in Paradise(天堂中的又一天)”、John Denver(约翰·丹佛)的“Take Me Home Country Road(乡村路带我回家)”和电影“The Sound 0f Music《音乐之声》”的插曲“Edelweiss(雪绒花)”等都是将蓬勃热烈的内容和感情包裹于简约平淡外形下的典范之作。下面试以“Love Me Tender(温柔地爱我)”为例来看看简单法则的妙用

Love me tender love me sweet：

温柔地爱我，甜蜜地爱我

Never let me go绝不要让我走

You have made my life complete

你使我的人生变得完美

And I love you so我是多么爱你

Love me tender，love me true，温柔地爱我，真诚地爱我

All my dream fllfill我如愿以偿

For my darling，I love you亲爱的，我爱你

And l always will爱你地久天长

Love me tender，Love me long；温柔地爱我，永远地爱我

Take me to your head,放我在你心底

For It’s there that l belong,那儿是我的归属

And we’ll never part你我永不分离

Love me tender，love me dear温柔地爱我，怜惜地爱我

Tell me your are mine，说你属于我

I’ll be yours through all the year我也永远属于你，

Till the end of time直到天荒地老

此歌由四段构成，主要采用一般现在时从四个不同侧面诠释了一个不受时间限制的客观事实，即真爱的本质：爱是温柔甜蜜的，爱是真诚恒久的，爱是心心相印、永不分离，爱是款款深情、地老天荒。整首歌曲围绕“爱”的主题层层展开，将歌者深沉炽热的感情表达得淋漓尽致。没有细枝末节的铺陈，每段歌词一开头便直接切入主题，言简意赅：另外，各段采用几近相同的句法结构，简单明了、紧凑和谐。四段中变换使用不同的关键词，即sweet(甜蜜)，true(真诚)，long(恒久)，dear(亲密怜惜)，使重复中充满变化，造成一段一角度的鲜明特色。也许正因为自然干净才使这首歌能深深触动人们的心弦，使人对它的喜爱与日俱增，并使之成为“猫王”最经典的曲目之一。

二、以巧制胜

除简单法则外，许多好歌还格外注意以巧取胜。比如主题叙述的独特角度、精彩的开头和结尾以及巧妙精当的结构等无不是这些歌曲出彩的原因所在。下面分别对此加以简要说明：

1独特的视角

新颖独特的切入点和叙述方式往往是好歌在同类题材歌曲中脱颖而出的制胜法宝。如“Take Me Home Country Roadf乡村路带我回家”这首歌主要表达现代都市人的矛盾与痛苦他们一方面向往乡村纯朴自然的生活，另一方面却又无法割舍现代文明给他们带来的种种便利与安逸。John Denver在此歌中没有正面描述城市生活的繁华与浮躁，也没有直接抒发他的困惑与迷茫，而是独辟其径，以亲切自然的乡村路作切入点，通过追忆家乡天堂般的景色和当年那清新宁静的生活，使听者强烈感受到他对家乡的无限眷恋：但同时在他对“乡村路，带我回家，那是我的归宿”的反复吟唱中，却又分明感觉到他难以归途的无奈与痛苦，从而激发听者对歌曲的内涵深刻地思考。总之，清新自然的意象和独特巧妙的演绎方式是此歌的一大特色，也正是这一点使它打动了无数听众的心，成为John Denver的看家之作。

2开头与结尾

与陌生人打招呼时，对方可能会立刻喜欢你或反感你，这种第一印象往往会使他们迅速决断是否与你交往。歌曲的创作与此有异曲同工之妙。所以，为了吸引听众，激发他们听歌的兴趣。歌词作者开动脑筋使用各种手段来快速抓住听者的注意力。来看下面的例子：

例1 There is freedom within，there is freedom without

在里面，在外面，自由它无处不在

Try to catch the deluge in a paper cup

试着拿小小纸杯装起那滔滔洪水

这是Crowded House(拥挤的房子)乐队的灵魂人物Nell Finn的力作“Don’t dream It’sover(别幻想会结束)”的开头两句，歌到此处虽然完全不知这首歌的主题可能会是什么，但它

给人一种新奇感，使人有一种要听下去的；中动。可见，一首歌曲若能在一开始就巧妙地抓住听者的注意力，激起他们的好奇心，那它就已向成功迈进了一大步。

再看看Human League(人类联盟)乐团的“Don’t You Want Me(你不要我了吗)”是如何开头的

例2 You were working as a waitress in acocktail bar

你在鸡尾酒吧做女招待

When l met you…那时我遇见你……

此歌开头两行显然是要讲述一个故事，而要想了解故事的始末就得仔细往下听。所以，以故事叙述的方式开头是勾起听者好奇心的一种绝佳方式。这或许是此歌能快速吸引听众，成为全美排行冠军曲目的原因之一吧。

此外，也有许多歌曲采用问句形式开头来引人耳目。如：

例3 Where do I begin我将从何说起

To tell the story of how great a love can be

向你叙说爱情的故事是多么伟大

Love Story“爱情故事”(美国影片《爱情故事》主题曲)

例4 Is it asking too much?

是否问得太多?

Stars“星”(英国Dubssr乐队代表曲目之一、

例5 Are you going to Scarborough Fair

你要去斯卡堡集市吗?

Scarborough Fair“斯卡堡集市”(奥斯卡获奖影片《毕业生》主题曲)

有些歌曲更是一问到底，如Bob Dyfan(鲍勃·迪伦)的哲理式名曲“Blowmg in thewind(随风飘摇)”，The Brothers Four(四兄弟组合)的“Where have all the Flowers Gone(花落何方)”等。

其他常见的开头方式还有“if”条件句形式，即先设定某一条件来引发听者去猜想结果。如果这一条件实现了，会是什么结果，反之，会怎样。这样开头不失为一种聪明有效的方式，因为听者要想印证自己的猜测，就要继续去听。此类例子也有许多，如：

例6 If you’re going to San Francisco

如果你要去旧金山

Be sure to…别忘了……

“San Francisco”“旧金山”(奥斯卡获奖影片《阿甘正传》主题曲)

还有很多成功的歌曲以歌名开头，直入主题，非常醒目。如前面提到的“Love MeTender(温柔地爱我)”，其他的还有The Pclikice(警察乐队)的冠军曲目“Every Breath You Take(你的每一次呼吸)”，The Brothers Four(四兄弟组合)的“Try to Remember(试着回忆)”等等不胜枚举。

若将歌曲开头比作与陌生人打招呼，那结尾就是与他道别，除要留下深刻良好的印象外，还要激起他再次听歌的兴趣。所以，如何收好尾也是歌曲创作的重要一环。一首好歌的结尾不会给人以松散、不知所云，甚至脱离主题的感觉。很多歌曲往往以重复主题或开头一句来终结全曲，这些都是明智的做法，这就好像是带领听者做了一次音乐旅行，有始有终，愉快而完满。当然，也有例外，如Brotherhood of Man(兄弟情深合唱团)的冠军曲目“Save Your KissesFor Me(把你的吻留给我)”似乎是一首简单的情歌。但到歌曲最后一句，才发现他的最爱原来才三岁，让人哑然失笑的同时，又有一种震惊后的喜悦。这种奇特的结尾方式是此歌的最大亮点，让人记忆犹新。

3形式与结构

音乐是一种旋律化的诗歌手段。这说明，歌词写作与诗歌颇为相似。表现之一便是形式与结构。像诗歌一样，英文歌曲也很讲究押韵(包括尾韵和行内韵等)，也采用重复原则。但与诗歌不同的是，歌词创作更频繁地使用重复和再现来渲染主题，给全曲带来呼应、对称、稳定的感觉。巧妙使用的话，最终使整首歌曲的主题和旋律获得一种总结、升华的效果。如前面提到的“Scarborouqh Fair(斯卡堡集市)”，全曲由四段构成，每段四行，以abab形式押韵，显得整齐精巧，简洁朴素。每段交代一件事情，到结尾段达到高潮，让人动容。各段第二行重复同样的内容，即所谓的“hook(歌眼)”，借助它在歌曲中的回环往复，巧妙地营造出一种延绵不绝的意境。即使没有旋律的衬托，此歌在音响效果上也显得自然和谐，给人以美的享受。一句话，这首歌无论从主题，还是从形式及歌由整体的结构来看。都堪称上乘之作。

篇10：frighter中英文歌词

Everymorningyougreetme

Smallandwhite

Cleanandbright

Youlookhappytomeetme

Blossomofsnow

Mayyoubloomandgrow

Bloomandgrowforever

Edelweiss,edelweiss

Blessmyhomelandforever

Smallandwhite

Cleanandbright

Youlookhappytomeetme

Blossomofsnow

Mayyoubloomandgrow

Bloomandgrowforever

Edelweiss,edelweiss

Blessmyhomelandforever

雪绒花，雪绒花

每天清晨向我致意

小巧而洁白

干净又明亮

遇见我你很快乐

雪白的花朵

愿你开放成长

永远开放成长

雪绒花，雪绒花

愿你永远保佑我的.祖国

小巧而洁白

干净又明亮

遇见我你很快乐

雪白的花朵

愿你开放成长

永远开放成长

雪绒花，雪绒花

篇11：frighter中英文歌词

Jingle Bells,中文名铃儿响叮当，估计是全世界最经典的一首圣诞歌曲了，其欢乐的旋律能轻松地让你的心也随之一起舞动。让我们一起来细细咀嚼这首脍炙人口的Jingle Bells，从Jingle Bells中英文歌词到Jingle Bells的历史，享受一场文化盛宴。

Jingle Bells

Dashing through the snow, in a one-horse open sleigh.冲过大风雪,坐在雪橇上

Over the fields we go, laughing all the way.奔驰过田野 ,欢笑又歌唱

Bells on bob-tails ring, making spirits bright，铃声响叮当你的精神多欢畅

Oh,What fun it is to ride and in a one horse open sleigh.今晚滑雪真快乐把滑雪歌儿唱

Hey,Jingle bells, jingle bells, jingle all the way.嘿，叮叮当叮叮当铃儿响叮当

Oh what fun it is to ride in a one-horse open sleigh.我们滑雪多快乐我们坐在雪橇上

Hey,Jingle bells, jingle bells, jingle all the way.嘿，叮叮当叮叮当铃儿响叮当

Oh what fun it is to ride in a one-horse open sleigh.我们滑雪多快乐我们坐在雪橇上

Jingle bells, jingle bells, jingle all the way.叮叮当叮叮当铃儿响叮当

Oh what fun it is to ride in a one-horse open sleigh.我们滑雪多快乐我们坐在雪橇上

Hey,Jingle bells, jingle bells, jingle all the way.叮叮当叮叮当铃儿响叮当

篇12：frighter中英文歌词

Edelweiss,Edelweiss

雪绒花，雪绒花

Every morning you greet me

每天清晨欢迎我Small and white，Clean and bright你洁白又鲜艳

You look happy to meet me

看见你我多快乐

Blossom of snow May you bloom and grow我愿你永远开放可爱的雪绒花

Bloom and grow forever

请为我故乡永远吐露芬芳

Edelweiss, Edelweiss

雪绒花，雪绒花

Bless my homeland forever

每天清晨欢迎我Small and white，Clean and bright你洁白又鲜艳

You look happy to meet me

看见你我多快乐

Blossom of snow May you bloom and grow我愿你永远开放可爱的雪绒花

Bloom and grow forever

请为我故乡永远吐露芬芳

Edelweiss, edelweiss

雪绒花，雪绒花

Bless my homeland forever

篇13：frighter中英文歌词

在不同语言形式的体验、认知、语义等内容的影响下, 象似性被内在与外在的不同因素进行促进, 进而形成了以强调人类语言行为不同体验方式以及认知为主的专业语言模式, 其具有一定的理据性, 在多层面上体现出结构主义的基本理论。在当前的象似性语言研究中, 象似性语言的基本意义被分为三种, 其中形式模仿意义主要说明了在象似性应用中, 其所具有的修饰性对于文学作品以及歌词创作有着重要的意义, 在各个语言层面之中, 象似性都能够为段落起到一定的修饰作用, 从而展现出不同语言的文化魅力。

在英文歌词修饰中, 象似性语言的映象能够将歌词模拟内容展现得更为具体, 以一种创造力来完成语言内容以及文学的基本修饰, 保证英文歌词在内容展现、思想构造以及词句含义中都能够被象似性语言所修饰。

二、象似性语言应用科学性与遵循原则

象似性作为各个语言民族中的文化现象, 在不同的语言形式中拥有一定约定俗成的规则, 其遵循多方位理论中的基本语言科学性, 以文化理解内容来深度展现不同的世界及价值观。下面我们以象似性概念为理论基础, 将生活与文学与象似性语言进行深度的结合, 探究英文歌词修饰中的象似性语言科学应用与遵循原则。

(一) 科学性应用

对于英文歌词修饰性来说, 其语言构建和设计需要考虑音、形、意等多种语言因素, 因此象似性在其中的科学性应用不仅需要遵守声音象似性还需要保证数量以及标记象似性的基本应用方式。虽然在理论概念中, 象似性科学应用与任意性应用相对应, 但是抛开其所拥有的语言属性, 象似性语言更是英文歌词中重要的修辞方法。

在英文歌词修饰中, 象似性的语音内涵体现在对于拟声词以及叹词的基本运用之上, 科学性地运用拟声词来完成自然声音的引入, 能够保证其科学应用能够增加英文语言文字的画面感与动态性, 保证英文歌词的结构能够在拟声词的调和下更为和谐、动人。对于歌词来说, 最真实的修饰效果就是充分将歌词画面视觉化, 以听觉刺激来完成视觉调动, 保证英文歌词叙述的完整性。在这样的应用原则之下, 以整齐的结构引入拟声词, 是象似性原则在英文歌词中的科学性的应用方式。

另一方面, 在进行叹词应用的过程中, 英文歌词的被修饰性主要体现在情感表达之上, 以此象似性应用来完成音节的调节, 保证英文歌词句式能够满足于演唱者的篇章结构需求, 保证以象似性应用来直接展现歌词中的内心情感, 就能够保证语言象似性在英文歌词修饰中的应用更为深入。总体来说, 象似性语言应用原则是基于象似性概念角度的理论指导, 利用文字效果来创造英文歌词画面感, 提升歌词表现力。

(二) 遵循原则

在象似性语言应用在英文歌词修饰的应用中, 语言和其所表达的基本意义需要对应, 才能够真正表达出歌词中的间接效果, 以此来完成情感的陈述和内容的表现。在实际的歌词创作中, 只有以科学性的方式来完成歌词修饰, 才能够令象似性应用真正遵循应用原则。首先, 在韵式选择中, 象似性语言应用需要根据英文歌词情感内涵进行不同的改变, 保证不同韵式之间能够以不同的效果来完成结构的设定和歌词的修饰。在不同的韵式基础之上利用语言象似性来进行歌词的文学创作与艺术展现, 就能够将象似性情感意义与理论数据进行深刻的融合, 以此来保证象似性语言应用的科学性。因此, 无论是多句连押还是隔句押韵, 都需要保证象似性语言与情感内涵的关联价值, 保证各韵式之间互相呼应。

在英文歌词进行反复修饰的过程中, 象似性语言应用需要保证能够根据语言符号的增加来提升歌词中所呈现的信息量, 保证以数量象似性原则来完成歌词的修饰, 使英文格局能够以丰富的内涵、流行句式以及情感记忆点来完成基本的传唱度提升, 象似性语言与反复出现的方式保证将英文歌词进行基本的语言修饰, 保证打破常规语言的束缚从而达到一定的修辞效果, 以此来强化歌词中的基本感情, 完成主题突出、特点设置的作用。

三、总结

对于象似性语言来说, 在英文歌词修饰中的应用是其价值的体现方式之一, 保证将文学内容、艺术内容与歌词的特点和含义相结合, 以科学性的方式进行修饰和引用, 才能够令歌词具有丰富的语言效果和澎湃的心理情感。而对于象似性科学性应用和应用原则来说, 其两者互相呼应, 互为依托, 科学性的应用和基本的应用原则不可或缺。

摘要：在英文语言之中, 象似性语言主要集中于词汇以及句式句法层面, 英文修饰内容中的象似性语言, 是英语表现形式、表现手法、认知以及文体功能的重要体现, 其语言形式与语言内容借助俗成的科学性原则完成基本的语言功能, 保证从结构主义的角度完成对于英文句式的语用分析。下面, 我们以英文歌词中具有修饰作用的象似性语言为例, 探究在语言使用规则中所需要遵守的科学性方式与基本原则。

关键词：英文歌词,修饰,象似性语言,科学性,原则

参考文献

[1]郭鸿.索绪尔的语言符号任意性原则是否成立?——与王寅教授商榷[J].外语研究, 2001 (01) .

[2]王德春.语言单位的任意性和理据性——兼评王寅《论语言符号象似性》[J].外国语 (上海外国语大学学报) , 2001 (01) .