长出来的小豆芽的作文

长出来的小豆芽的作文（共2篇）

篇1：长出来的小豆芽的作文

从心里长出来的幸福散文

阳光明媚，坐在整洁清简的床上，门开着，外面的暄妍与蓝天白云一览无余。风扇在呼呼地转着，将帐帘轻轻地掀起。我呆呆地坐着看外面远处的景致，庶几，唇角轻绽，笑轻溢在脸上。

我想，那时，我的心里是无由地滋生出一种幸福来。没有任何理由，也不需要任何理由。眼前有我的一片天空，身边有我的一片静地，心海里有我的一片无瑕，我所置身的天地纯澈静谧。我的心花里便轻轻地，轻轻地长出一片幸福的繁茂葱茏来。

听妈妈遥远的声音传来，那清亮，那明朗一如以往，予我心一片明丽。我把亲人一遍遍的过滤：妈妈，爸爸，哥哥，弟弟，安静而清淡，低婉而柔和。我生命里与生俱来的一份亲情，围绕着，呵护着，我的生命也就是一片幸福的花海。

如果说人生有什么是真正的幸福的话，也许就是这与生俱来的一份亲情了吧;如果说生命有什么是发自内里的幸福，也许就是从心里滋生起来的一份自我开怀了;如果说生活真有什么幸福的话，也许就是这样清淡的日子里，掐着清淡的时间清淡地看时光点点地从指尖过滤，而不予身心一片焦虑。其实想来，人生也真的没有什么可以幸福的，但为了要让自己可以无忧地存活下去，也唯只有不思不想地让开怀从天空里长出来，埋进心里，再从心里盛放出来。

那些时光的碎片里，斑痕模糊的痛与刺虽深烙于心，但也只是一条印痕，过了，便一切都化为烟云;而鲜花敛艳的灿烂与灼华虽繁喧了一段过往的红尘旧路，但也只是一片璀璨的烟花，落地消殒，便是一场凄清。平凡的生命，平凡的人生，无任何值得灼灼其华的时光片断，抓着静幽的岁月，絮絮落数过往烟云，只是裂帛般的消隐。我不希望自己的生命与任何的繁喧相伴，我独独相对的唯只一片清冽来得醉心与痴心。

我跟妈妈说，我不再想了，我已放开，一切都不会再想再虑，不要再叫我去思想了。于是，我的声音从低沉转入高亢，再从清亮转入暗沉。寂寂的，似我的生命般从夜空划过。

那时，他们说：你是个哑巴。

我无语，只轻轻的叹息。如果可以，我真想是个哑巴呢。

那时，她们问：为什么不喜欢说话呢?

我答：累。说话对于我来说感觉很累。所以如果没必要，我绝对不想说话。

再问：这样不觉得难过吗?

不觉得。让我说话才觉得难过呢。不是精力充沛的人，说话也是一种发散精力的活呢。如何，如何还觉得与人沟能是一种幸福呢?

我只想静静的，静静的坐，静静的看，一生就这样幽幽的过。

我说我是个与生俱来的幽灵，我喜欢的是暗、是沉、是静、是黑夜、是黎明、是暮昏。我悄无声息地让生命轻轻划过时空，我若即若离地让生命擦着红尘的边缘，繁喧着幽静，抑扬顿挫，飘忽婉转。

很想是一条小溪，蜿蜒着逶迤群山远去。身前，是永远的清石丝藻，身后，是永远的潺潺涓涓。

很想是一缕清风，清凉冽凛飒飒飘忽，撞击生命的原野，砍斫梢杀的林莽，轻抚翠绿的秀逸，自由无羁，清宕空灵，幽霭婆娑。可以幻化成一缕烟岚，可以携着烟云跨越天穹，可以甩着浪花咆哮大海，可以裹着温暖守候季节的姹紫嫣红。

很想是一滴零露，湿漉漉地沾一片叶，滚落一片晶莹，在午夜的幽寂时光里降临，凝结一片相思，附在夜的穹隆下，沾一片叶，落一丝纯净。待熹光微露中，敛万丈光华，洇散在晨曦光岚里，无迹杳逝。

生命的时空里，将生命遗忘，清凌凌地思慕烟云风雨，就是我生命最大的奢侈恋想。时时倚门望着天空，烟云朵朵，氤氲缭绕。那时，我只想做一个倚在门扉边凝望暮色苍茫的静痴的`人，从烟霭中走来的身姿，静悄沉稳，幸福便在那一片凝望的烟云里。

我想起了那个倚在柴扉边守候儿子归来的妇人。那个风一样的男子，总是在暮色霭霭中迟迟归来，母亲守候的眸光无论有多么的坚贞与执着，都化为雾般的柔霭慈暖。母亲在夜夜的焦盼中也守候着一份幸福的归来。

每个人的幸福里都有一条疤痕，也许是吧。但那是建立在别人的基础上的幸福，其时幸福也是与他人无关，如同爱情，只是一个人的事，与他人无关。幸福是从温柔的心田里长出来的一朵清雅的花儿，在清淡的时光绽放出花蕾，弥散出丝丝清香，淡雅，幽静，清暖，凝霭。

喜欢品茗的人儿定会深知一份清淡简单的幸福就是在一杯清淡纯香的清茶里。守着一盏清茶，看茶叶缓缓地洇开，就如看一朵花儿绥绥地开放，丝丝潋滟在清水中，浮现变幻的尘世烟光，心静得可以听到茶叶绽开的扑扑声。呵，那份幸福是如此的静，如此的暖。寂寂中，似从心底里长出来的一片青葱柔绿的叶。

卑微的人生从来只求衣食无忧，人生无负。然而，却往往为着那简单的衣食而忧，清淡的人生而负，幸福似乎离得很远，因为那是在建立于别人的基础上，在寻找着人生良好机遇的前提下，幸福也就无处可寻，即便寻到，也是带着苍痂斑斑。也许，那是因为经历，所以懂得，因为懂得，所以意会，因为意会，所以幸福。可是那般的定义却是那般的艰深，而事实上，人心里所有抽象或是意象的东西都是最复杂也是最简单的，复杂是因为什么都得经历才会去思及;简单是因为无为而来，自然天成，不需要思虑过滤。

在我不知道自己是幸福时，我不思不想，一切都是痴呆真空状态。当我思及，一切都远去，尔后倏地想起那曾经历过的时光片断，旋即宛尔释然。

清淡的日子里，我就这样守着生命，触摸着幸福丝丝漾荡在风里。

篇2：“愿望”是地里长出来的土豆

这部充满直觉感的短片告诉我们，成功就像地里面的土豆，只要勤浇水就能发芽。评委点评

这是一部有想象力和思想的动画作品，语言娴熟，寓意深刻。似乎刻意强调的文化背景和时代背景，恰恰淡化了不同、消解了隔阂，使得本片有了人类的高度。

——何苏六(中国传媒大学电视系教授)

这部作品在创意与幽默并存的同时，向网络文化致敬，通过动画本身具有的诙谐元素，表达了一些生活中蕴含的深意。

——夏雨(著名演员)

因为第一次做动画毫无经验，我和搭档雷世诚原来的设想在技术和时间上都无法完成，最后只能节选一些将它改编成完整的短片。所以它并非真正的动画片，只能算作一个用了合成工具制作出简单运动轨迹的短片吧。

向OTTO·DlX致敬

现实中，人们总会通过许愿来祈祝自己达到各种目的，而这一行为在很多宗教中被提倡。尽管短片中出现了“天使”、“上帝”，以及一种类似于“祈祷”的方式，但我们并不想在动画短片中探索宗教行为的复杂根源。我们只是想通过一种人们所熟悉的许愿行为，来评论人们许愿的心态和为何许愿的根源。所以我们给这个动画短片取名为《许愿正解》，而在片名动画中出现另一个隐晦的名字：《许愿症结》。通过“症结”与“正解”的汉语谐音错误输入中，顾名思义表达短片的主旨；其一是关于许愿这一方式的正确解答，其二是人们许愿这一行为的最终根源。

《许愿正解》的角色设定中。主要包括上帝、六个天使、五个具有许愿影像的许愿人这些主要角色。由于上帝的形象在人们心目中，属于具有固定外貌特征的人物，所以我们选用了一张宗教画中的上帝为基础，再给他设计动作，比如光环的移动、嘴巴说话时的张合。而设定六个天使时，为了“人们所想象的并非事物的真相”这一命题，我们舍弃了一般宗教画里白衣白翅膀的天使形象，重新设计了六个天使。

在设定五个许愿人时，我们选择了以批判和反映现实为主的德国画家OTTO·DIX的几张人物画为基础。融合我们对画作的理解，对它们进行了重新设计、加工。

磨合前后期

我们首先定的最初感觉是整体颜色明亮、场景节奏变化较快的画面效果，为此删减调整了许多累赘的画面，尽量使它们之间融合过渡，以求整体统一。

实际上，在前期制作过程中，后期制作也在同步进行。

由于经验有限，前期需要不断与后期磨合，后期制作日寸经常会遇到许多前期工作所没有考虑到的问题。

所以，我们在后期制作中是抱有一种尝试和玩儿的心态，有许名硬件和软件上的知识也是在这个过程中慢慢掌握的，并且了解到各方面的技术对于制作的重要性。

素材是这个短片画面中最重要的部分，素材来源于各种渠道，但都是经过加工和组合再导入合成软件进行进一步的制作。

由于素材繁多，在素材的制作过程中，就必须事先把素材分类、整合，以至于后期合成素材不会乱了套。

由于所用电脑配置有限，在制作过程中，我们尽可能避免高运算量的制作思路。

短片开头的地球旋转效果：

刚开始，我们使用3D MAX制作一个地球模型，但是由于对贴图的不熟悉。效果不能把握，就采用最笨的办法。

我们将渲染的地球旋转单帧文件，在PhotoshoD里抠出单个的地球，做好效果，然后批量处理，这样一段地球的旋转序列就制作完成。再导入Combustion里。

从地球特写迅速推至星空运动效果为了镜头从地球的特写一直推至浩瀚的星空，需要制作大量星球，我们同样先在PS里做好十多个星球，然后在Combustion里不断的复制，形成一个很有空间感的画面。

由于在Combustion里将图层缩小后，我们在Ps里做好的外发光也随之缩小而变得很微弱，所以必须按照Combustion里的大小，再做个同样的星球外发光来替代原来的图层。

镜头从地球迅速推到星空这段，为了模拟空间感，我们用纸条做跟画面尺寸缩小比例的框，用眼影盒当作星球，从上面往下观察空间在画面里的纵深感。凭着这种感觉一帧一帧地给每个星球设置路径，最终用了9帧完成速度很快的镜头移动。

模拟鱼的游动

为了模拟鱼的游动，我们专门去了超市观察鱼的运动规律。后来用Ps将鱼分成：鱼头、鱼身和鱼尾，在combustlon里分别做成铰链层，让每个层做一定的Y轴旋转动画，其中需要反复实验来确定鱼的旋转幅度，让它尽量生动自然。同样的方法可用来制作荷花的飘动。

遮罩

为了不使素材穿帮，需要根据素材的运动反复用到遮罩动画。包括：从鱼嘴巴里吐出的星球，鱼眨眼，从云里下来的雨和天使，射进云的光波，对话框和箭头的出现，许多心形愿望吸进烟囱和采集器里面的心形愿望长条，时钟上面红色区域的出现。其中采集器里面的心形愿望长条转换成骷髅头并且与采集器一起疯狂的抖动这一段的遮罩动画特别复杂，必须逐帧设置。

胖女人与食物

在胖女人唱歌剧那段，需要对每一个食物做路径，把握好时间，使它们在快唱完两句时就吸进她的嘴里。她在唱歌时嘴巴的运动，可以在Audition里看这段歌剧的波形来调整嘴巴大小的变化。

闪烁效果

在很多地方比如，许愿科房子，时钟上红色区域，上帝以及第一个许愿人的嘴巴和上帝后面光环的闪烁等等，都是将素材的透明度每隔几帧设置百分之百和百分之零，这样一来就感觉它们好像在闪烁。

灯光效果

采集器工作之前的灯光闪烁的效果，在Combustion里把灯光设为点光源，然后把它的强度做成关键帧动画，再新建一个聚光灯并把颜色变成红色用来与后面采集器界面的颜色匹配，并且把它的强度也做成关键帧动画，这样就达到了我们需要的这种效果了。

模糊效果

从星空往下移动到荷花，使用了Combustion中的方向模糊(PanBlur)，这种模糊效果比运动模糊所消耗的系统资源要少，效果也明显。到模糊效果的画面还有金 凯瑞跳到后面的地图上，地图再猛地变大，这里给地图添加了辐射模糊(DolIy Blur，这种效果会让人视觉上产生冲击力。

然后就是在天使出现时的画面里。由于把灯光效果打开了，每个图层后面会有一个阴影，为了使阴影边缘接近自然，我们将图层复制一份在前面，并把复制的这层阴影取消，再给原来的图层加上盒子模糊(Box Blur)，这样就会使后面的阴影比较真实而且图层还带有一点柔光的效果。

粒子效果

第一个是金·凯瑞手里拿着的小棒子头上加上了类似于魔法棒发出的光芒粒子效果，并且设定了粒子跟踪；第二个是水滴在天使头上的花上溅开各种颜色和大小的气泡粒子。由于是第一次尝试，而且电脑的性能有限，粒子又特别消耗系统资源，还容易中选出错，所以只能够尽力而为了，效果也只能达到预想的百分之八十。

配乐和配音

由于我们的条件和能力有限，就直接用了一些影视作品中的音乐来配乐。根据这部短片的情节，画面变化较快、节奏感强，配乐基调就定在节奏两个字上。各段之间既要表达出情节之间的节奏与故事差异，同时又不能差别过大，使整部短片的风格尽量统一。考虑到另加字幕配音的缘故，我们选择的配乐既要有背景音乐、提示情节变化的功能，又不至于过于喧哗盖过字幕配音。

短片中有大量的旁白叙述和一些人物对话，字幕出现是必须的。之所以用外语配音。灵感来源于平时看外语片由于听不懂语言，便只有密切关注字幕和画面信息的经验(相信经常看外语片的同学们都练就了一副火眼金睛，我们觉得这样很好玩，所以复制到短片里)。

我们发现，在听不懂语言时，我们的耳朵将电影配音反应成了一种背景音效，与电影的配乐、音效融合成一种新的语言音乐节奏。它们提示着故事的节奏、提醒观众们何时需要关注字幕。

一开始选择了英语配音，由于经验不足和其他原因，第一次的英语配音在语速、语调、感情上效果不甚理想。后来我们重新找人用波兰语配音，吸取了前次录音的教训，加上配音人自身的条件，这次的配音还算理想。

另外选择波兰语配音，也是在经历了前次英语配音的失败教训后决定的。虽然我们不会说英语，但也看过许多英语电影，并且我们追求的是一种配音与音效融合的新音效，另一方面英语在我国普及率过高，也就是说能听懂英语的人很多，这样就达不到想要的听不懂的效果。所以我们又寻找会生僻语种的人，只是恰好遇到了会波兰语的朋友。其实在这里的波兰语可以是其他任何生僻语种，只要达到大部分人听不懂的效果即可。