白夜行有感

白夜行有感（精选10篇）

篇1：白夜行有感

《白夜行》读后感分享 对立，读《白夜行》有感

2017级曙光二班

钟修竹

睡前读的书，应该读恬淡、美好的故事，这样睡觉才会睡得舒服。然而我，在那么一天，读了一本书，叫《白夜行》，是在夜晚。

在黑夜，思绪比白日更为缠绵，神经更为敏感。很难表达出看完这本书的感受，看完脑袋乱成一团，似有千言万语要说，却无语凝噎，吐不出一字。好像一个人在看星星，可以看清楚每一颗明亮的星星，却不知道北斗七星在哪个位置。

雪穗的幼时经历残忍而黑暗，被人施以暴行，不只一人，不只一次，究竟有多么痛楚，才会变成十九年后的雪穗。那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，.你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

相必白夜行这名字也是依此而来的吧。也由雪穗和亮司而来……

果然世界上有两种东西不能直视，一是太阳，二是人心。

雪穗和亮司在图书馆相识，他们看书，剪纸，刺绣，嬉戏。直到那么一天，在通风管道内玩耍的亮司，遇见被自己亲生母亲为了钱而将女儿卖给自己亲生父亲满足兽欲的情况，用那把银剪刀，弑了父。十九年中，由于责任与羞愧，亮司一直在赎罪，一直游走在阴暗的角落里。十九年后，为了不让警察抓住，仍旧为了雪穗，将剪刀插在了自己胸口。十九年的时光，这算是因果，算是轮回吗？

雪穗没有人性，不仅没有好的人性，也没有坏的人性。(本文来自于范-文-先-生-网)她认为的人性，是太阳吧……她只是夺取，夺取她想夺取的，夺取她曾经没有，曾经缺失过的。甚至为此可以让桐原亮司拍川岛江利子裸照，强奸美佳和藤村都子，杀许多阻碍自己的人。甚至雪穗自己也杀人，杀亲生母亲与养母……这里面人性太沉重了，爱也过于隐晦，甚至不能称之为爱，而因称之为羁绊，一种互利共生的关系，就像虾枪和虾虎鱼一样，失去任何一个，都是悲哀。

但是这个世界哪有什么非黑即白的事啊，哪有纯粹的恶呢。我并不十分讨厌雪穗，即使她周围的人总会不断死去，她依旧有一种魅力，让人迷恋。甚至在结尾处，我仍旧可怜她，即便她已经身处上流社会了，但她却没了自己的太阳，只能像一个幽灵一样了……她一次都没有回头的离开，不能回头，也无法回头。

雪穗和亮司，以前不可以，以后也不能够，在白天，在太阳底下手牵手一起走路了，终其一生，也不可以了……

篇2：白夜行有感

诚然，东野圭吾的推理让人拍案叫绝，疏而不漏的细节就像蜘蛛丝一样，环环相扣，我看完了第一遍之后，又回过头来反反复复抠那些细节，越读越觉得值得玩味，越看越想拍大腿！哦！原来是这样，这里早就埋下了伏笔！一个个疑团在脑海里越来越清晰，但又有一些疑团不断生出来。

好多人都说《白夜行》是一个关于两个孩子杀父弑母的故事，对于弑母这个说法，我觉得没有那么准确，从书中可以看出，雪穗的母亲应该是自杀的，而且她自杀也有比较充分的理由，在知道桐原洋介死了之后，西本文代心中不可能没有疑虑，本来把自己的女儿卖给这样的人，作为一个母亲不可能无动于衷，即使她再没有人性，但毕竟血浓于水，她应该感觉到了桐原洋介的死与女儿脱不了干系，她 的自杀或许是为了赎罪，而雪穗发现了母亲自杀而袖手旁观见死不救却是真的，东野圭吾对雪穗身上钥匙圈挂的小铃铛的描写就充分证实了这一点，并且这个描写出现了两次。这些细节是把《白夜行》作为一个推理小说来看的。

我用一个下午看完了这部三十多万字的小说，不得不说看的的确有些粗略，当我快看完的时候我觉得整个世界都灰暗了——天已经黑了，夜开始了。我似乎用一下午的时间浏览了各色各样的“恶”，这些恶由两个年轻人贯穿始终——彻头彻尾的恶魔。好像只能用恶魔来形容了呢，仅仅透过纸张我就没由来地感受到恐怖、黑暗。亮司、雪穗，两个完完全全被黑暗吞噬了的灵魂，人性中的善恶美丑已经完全模糊了界线，心灵已经扭曲了，杀人作为武器，强奸作为威胁，伪装作为盾，犯罪作为矛，明与暗，白与黑，为了达到目的不择手段。有人说雪穗是为了夺取，我很同意这种说法，雪穗是为了夺取她认为世界欠她的一切，她不曾拥有的都是她想得到的，高贵的身份、别人艳羡的目光，甚至包括一成这个人（并不是爱），可以说，脱下了伪装，雪穗就只剩下了罪恶，但这些罪恶却都没有经由她手，都由一个叫亮司的年轻人来完成的。有人说亮司是因为爱雪穗或是替父亲赎罪才帮雪穗夺取这一切的，不完全是吧，他更多还是为了自己吧，他在犯罪的时候感受到的快感和成就感使然。这便是人的恶吧！但是我想说的是，又是什么造成了这样的恶？如果说一开始看《白夜行》感到的是一种对丑恶的愤恨，到后来就是一种深深的悲伤了。这两人所犯下的罪恶都浸透着深深的悲伤，正所谓所有的果都有因，没有一种恶是凭空产生的，罪恶的种子是在十九年前埋下的，时间让它生根发芽，开出了罪恶之花。是谁埋下了罪恶的种子？是他们自己吗？怎么可能！当时的他们还只是孩子，两个十岁的孩子，本应是纯真的年纪，却被那样的丑恶沾染了。“我有跟你有同样的经历，不，我更凄惨。“雪穗对那个被亮司强暴的十四岁小女孩说，“那时，我比现在的你更小。但是，恶魔不会因为你是小孩子就放过你。而且，恶魔还不止一个。”恶魔将天使变成了恶魔。看到这一切的亮司从把剪刀插进父亲心脏的那一刻，也杀死了自己灵魂，同时死去的还有雪穗的灵魂。“结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。”从此这两个人就只剩下了躯壳，从此这两个人只能在黑暗中行走了，而驱使他们走下去的仅剩彼此给对方的那一丝微弱的光。问起亮司的愿望时，他只是淡淡地说了句：“在白天走路。”“我的人生就像在白夜里走路。”雪穗则说，“我呢，从来就没有生活在太阳底下过。”我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗?我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这样的人生，活着，已经是对人最大的惩罚。桐原亮司死之后，这丝微弱的光也消失了，雪穗也彻底死了。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的影子。”——“她一次都没有回头。”故事已经结束了，天已经彻底黑了。

书中说两个人是枪虾和虾虎鱼，是这么个意思，看似没有一点交集的两个人，实际上被剪不断的命运丝网羁绊着，是彼此生命中最后的一点光亮。好多人都说《白夜行》其实是一部爱情小说，东野圭吾只字未提的俩人的关系才是最大的亮点。这不禁让我想到一句话：恶由善缘起，恨由爱发生。两个人的爱情到底深到了什么程度？深到了两个人就是一个人，是人和自己影子的故事，有光亮的时候就有影子，即使光再微弱，影子也不会消失。而当影子消失了的时候，就意味着人已经走入了完全的黑暗，再也看不到亮光了。桐原是爱雪穗的，爱她到不惜牺牲掉别人和自己的生命，不仅仅是生命啊，还有自己所有的善，自己所有人性中美好的东西，都牺牲了。仅剩的那些光都给了雪穗了啊！雪穗是爱亮司的，不然她不会回到大阪开那个R&L的店，那是唯一能在阳光下暴晒的东西，那是他们的爱情唯一可以光明正大的象征。但可怜就可怜在被痛苦浸染的他们不可能被爱治愈了，只有无边无尽的欲望与罪恶才能麻木伤痛，爱情对他们来说是奢侈品，他们只能去追寻生命中那些看得见摸得着的必需品，雪穗想要的只不过就是进入让所有人羡慕的上层社会，做一个所有人都羡慕的女人，她做到了，她成功了，人们都仰视她，羡慕她，唯一俯视她的人，就是她自己。唉，他们之间的感情或许已经远远超过了爱情，有时候又不是那么纯粹，或许他们不认为是爱情，在我看来是爱情，但真相可能是都是借口，只是利用，只是因为彼此同样痛苦，同样仇恨这个世界；或许他们之间是爱情，在我看来不是爱情，但真相可能是超越了爱情，是一种比爱情更复杂的情感，只是爱的太深，连对方的痛苦一并爱着，像爱自己一样。

篇3：浅析东野圭吾《白夜行》

关键词：白夜行,叙事特点,社会性

小说《白夜行》以“桐原当铺”的老板桐原洋介的尸体被发现在一栋废弃的烂尾楼内开始,随着警方一步步地深入调查,与之相关的人物依次登场。从刑警笹垣润三的视角看去,夸张尴尬的妻子弥生子、年轻漂亮的店员松浦勇以及阴郁寡言的儿子桐原亮司似乎都显得有些无法言说的,特别。以及之后被怀疑是桐原洋介的“情人”的西本文代,文代冷静懂事的女儿西本雪穗,以及和文代有密切接触的寺崎忠夫。随着案情的进展,线索一点点地解开,作者似有若无地引导读者去怀疑杀死桐原洋介的凶手。可是这桩命案,随着拥有相同打火机的寺崎忠夫的死亡和西本文代的自杀,成了一桩悬而未决的案子。

故事才刚刚开始,我们便走进了作者精心布置的“陷阱”里。

一、《白夜行》的叙事特点

就像那幢烂尾楼一样,东野圭吾没有再纠缠于这个案子,转而按时间顺序开始讲诉桐原亮司和西本雪穗的一路成长。小说的时间跨度,从开篇的杀人案到最后亮司的死亡,前后十九年的时间,也是两位主人公的十九年成长史。作者将故事分为十三章,每章都选取了主人公成长过程中具有代表性的片段。第二章开始时,已是命案之后几年了,那时还是小学五年级的桐原亮司和西本雪穗升入初中部,之后高中、大学、工作、雪穗结婚离婚再婚……小说的叙事时间很长,而且留有大量的空白,可虽然有很多年的空白,但是作者所挑选的是关键的转折处发生的事情,而且清楚的时间分界,使得亮司和雪穗的成长轨迹其实是有迹可循。

既然是以每个时间段来划分主人公们的成长,东野圭吾便选择了最与之相适应的不同视角。就像是“移步换景”,走一段便会出现不同的风景,同样,每个时间段都会有不同的人陪伴在雪穗和亮司身边,随之也变换不同的写作视角。在这种第三人称叙事模式下,叙述者为我们讲述他所参与的主人公那一部分生活,这种缺少全知全能的叙述者的叙事方式便是所谓的“局限性视角”。正如郑敏宇所说的,“视角作为伪装,一是出于作者追求真实的用心,二是叙述的需要”。

小说的第一章是刑警笹垣润三的视角,我们跟随着他一起发现大楼中的尸体,再一点点地了解案情的发展;第二章,是初中部雪穗的同学川岛江利子。川岛江利子陪伴雪穗一直到第五章大学加入交际舞社,后来两人的关系日渐疏远,她也不再出现在毕业了的雪穗的生命里;第五章出现的筱冢一成,既是雪穗在大学社交舞社的社长,也是雪穗前任丈夫高宫诚的朋友,以及第二任丈夫筱冢康晴的堂弟,所以小说后半部分筱冢一成的视角出现的频率极为的高。如果说江利子参与了雪穗前半部分的生命,那筱冢一成则是她后半部分生命中的代表人物,而大学里的交际舞社就像是一个交接棒交接的平台,视角自然地从江利子变成了筱冢一成。而关于桐原亮司的故事,小说第三章,高中部亮司的同学园村友彦,被亮司找来陪家庭妇女,之后便一直在亮司身边,开发游戏、银行卡盗钱、开电脑店……直到亮司失踪,亮司的很多经历都是由友彦的视角交代的;亮司之后的生活则是由第十二章出现的栗原典子交代的,她在亮司化名秋吉雄一后一直陪伴在亮司身边,并且由她我们知道了亮司用氰化钾杀害今枝直巳的过程……

正因这样,作者很少直接描写雪穗和亮司,一般都是通过别人的言行举止侧面烘托两位主人公。雪穗是大家闺秀,透露着高贵成熟女人味,雪穗从来都不乏追求者,在他们心中,雪穗总是特别的耀眼,用高宫诚的话来说,“精致的五官,匀称的身材,简直就是流行杂志的封面女郎。许多男社员都为她倾倒,梦想着能成为她的恋人”。可是东野圭吾却借筱冢一成之口怀疑雪穗,点出了她掩藏在精致面容和无可挑剔的言行下的真正的自己——“聪明而阴暗,为了自己的发达而不择手段”。“她的眼神里有一种微妙得难以言喻的刺”、“那双眼睛里栖息的光并不属于那种类型。那是更危险的光,可以说是隐含了卑劣下流的光。他认为真正的名门闺秀,眼神里不应栖息着那样的光。”事实证明,一成的感觉十分精准,他对雪穗的怀疑日渐加深,而正是因为他,才一步步解开了雪穗伪善的外在,将她的残忍暴露在阳光之下。

可以说之前的十二章都是铺垫,第十三章才是文章的高潮部分,随着老去的刑警笹垣润三的述说,一点点地拨开了遮盖真相的云雾。随着笹垣润三一起回忆十多年前的旧案时,才发现东野圭吾最初留下的一些疑点,初读时不觉得有什么,现在却是思之极恐。桐原洋介松开两个口的皮带;屡次提及的阑尾楼中供孩子玩耍的通风口;西本死时,雪穗确认了两次,“我妈妈死了吗?”两个小学五年级的孩子,当时那般的沉着冷静,本就是反常。有些细节,一闪而过,便忽略了。谁会想到凶手会是还念小学的孩子呢?可凶手又为何不能是孩子。

二、“枪虾和虾虎鱼”的爱情

桐原亮司和西本雪穗最初出现的时候,还是孩子呢,两个可怜的孩子。两个孤独的灵魂,只有相互依靠才能取暖,他们的世界里,只剩下彼此。如果在开篇,亮司作为死者的儿子,雪穗作为嫌疑人的女儿,两人还算是有交集的话,之后的十九年,他们就像是两条平行线,走着各自不同的两条路。小说也是从这两条线索出发,一条是雪穗的生活,她一直想要跻身上流社会,一定程度上雪穗是成功的。另一条便是亮司的成长,亮司一直生活在禁止线的边缘,组织接客、复制游戏卡带、窃取银行卡内的钱……

雪穗和亮司真的一丝联系都没有吗?也不尽然。仔细阅读小说,会发现作者还是给我们留下了可以寻找的痕迹的。两个人都去图书馆,都读过《飘》;雪穗桌上绣着RK的小杂物袋,亮司后来也有一个;雪穗听中道正晴说过关于“Submarine”游戏研究的事,亮司后来弄的“Marine Grash”与它相似;桐原曾经借过友彦钱包里的验孕器,雪穗也用到过,桐原还说了句,“男人真好应付,一听到怀孕,就举双手投降”……以及最后一次,作者终于让两人出现在同一画面之中,可是却已是阴阳相隔。正如那个追查了十九年的老刑警笹垣润三开口就说雪穗和亮司是枪虾和虾虎鱼,“枪虾会挖洞,住在洞里。可有个家伙却要去住在它的洞里,那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住,它会在洞口巡视,要是有外敌靠近,就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间,这好像叫互利共生”。

像雪穗这样女人,在外人看来,是何等的光鲜亮丽,但是,她却说自己“从来就没有生活在太阳底下过”,东野圭吾很少让雪穗自己“说话”,难得的开口,却是内心最深处的表白,“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。”

在他们还是孩子的时候,就只有彼此,十九年过去了,作者借笹垣的口说出,“他们只是想保护自己的灵魂。结果,雪穗从不以真面目示人,亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊”。这既是追查了十九年的老刑警对案子的解释,也是作者东野圭吾为这两个孩子所做的辩白——“他们只是想保护自己的灵魂”,即使这个“灵魂”早已不再纯净,但是他们有愿意为此付出一切的决断的勇气。“雪穗从不以真面目示人”,雪穗每次出现,都带着面具,而面具下的真实的她究竟是怎样的,或许也就只有亮司知道了吧,“亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊”,亮司自从杀了父亲之后,似乎真的没有再坦坦荡荡走在了白夜之下过,那个“黑暗的通风管”在他的心里,他再也没有走出来过。也许,为了雪穗,为了赎罪,他也从来没有想要走出来。

这两个在白夜中行走的孩子,拔去了身边一个又一个可能威胁到他们的人,朋友也好,爱人也罢,在他们心里,只有彼此,再无其他。那把亮司可以剪出美丽剪纸的剪刀,故事从它开始,兜兜转转了十九年,又由它结束,似乎是有始有终了,可是雪穗呢?亮司死时,笹垣问雪穗这个人是谁,“雪穗像人偶般面无表情。她答道,我不知道。”“只见雪穗正沿着扶梯上楼,她的背影犹如白色的影子。她一次都没有回头”。雪穗曾经说过,她的世界里有足以代替太阳的东西,可以使她不怯于在黑夜里前行,而如今,这个她世界里唯一的光亮也失去了。

三、《白夜行》的社会性

东野圭吾借悬疑推理案,借雪穗与亮司之间的爱情,其实是为了揭示出人性的丑恶。雪穗身边女性是不幸的,藤村都子、川岛江利子、筱冢美佳都被强暴,她们要么是传了雪穗的丑闻,要么日渐闪光比她更优秀,要么坚定反对她……雪穗和亮司的这个犯罪手法不单单是巧合,而是暗合了雪穗童年时期的不幸经历,她知道哪里是女性最脆弱的地方,怎么样才能一击命中,这难道不是雪穗对别人对社会的一种报复吗?社会给予她的是噩梦般的童年,当她长大有能力了,她还社会以噩梦,不过受苦的都是她身边亲近的人罢了。

小说开始发现尸体的那个废弃的大楼变成了性交易场所,死去的桐原洋介有“恋童癖”,买了那时还是孩子的雪穗,而当时社会中像洋介这样的男人可不止一个。雪穗在安慰被强暴的美佳时说的,“我也有跟你同样的经历,不,我更凄惨。那时,我比现在的你更小,真的还是小孩子。但是,恶魔不会因为你是小孩子就放过你。而且,恶魔还不止一个”。雪穗的母亲西本文代因为钱卖了自己的孩子,让她委身于那些男人。雪穗可能确实没有亲手杀母亲,但是关键时候,她选择了漠视。桐原家呢?亮司的母亲丝毫没有为人母的心思,与店员在家中屡次偷情。亮司的父亲当着亮司的面侵犯还是小孩的雪穗。原本家庭观念就疏远淡薄的桐原家,在亮司杀了父亲后,便再也没有“家”这个概念了。

人性卑劣,家庭淡漠。雪穗和亮司两人都没有享受过幸福的家庭生活,所以在弑父杀母之后,他们也终是学不会如何爱别人,他们是社会发展洪流中的牺牲品。家不成家,社会何来的稳定?

当时日本社会快速发展,可造成的却是泡沫经济。桐原还是高中的时候,计算机刚刚兴起,他便开始利用它进行犯罪行为。雪穗嫁给高宫诚之后投入了股市,股票大兴,她从中也赚了很大的资金。亮司和雪穗从小就是极赋才华的聪慧孩子,如果在健康的社会环境中幸福长大,那会是何等的优秀,可是无奈他们从小便掩埋下罪恶的因子。桐原亮司和西本雪穗的不幸,何尝不是家庭的不幸、社会的不幸呢?东野圭吾笔下的这两个在白夜中孤单前行的灵魂,是他对不堪一击的社会现实的无声的控诉。

四、结语

《白夜行》有着精巧的叙事结构,他用很多的场景拼合的方式拼凑出主人公的整体形象,在这个持续了十九年的案情中,作者用了很多的方式,如第三人称叙事、大段大段的留白、设置伏笔、顾布悬疑等,尽最大的可能调动了读者的积极性,使其充分参与其中。而小说中雪穗与亮司“枪虾与虾虎鱼”般的爱情故事之下,潜藏着的是各种社会矛盾,它们交织成了小说巨大的感染力,让人欲罢不能。

参考文献

[1]东野圭吾.白夜行[M].海南:南海出版社,2008.

[2]郑敏宇.叙事类型视角下的小说翻译研究[M].上海:上海外语教育出版社,2007.

[3]佘向军.小说叙事理论与文本研究[M].北京:光明日报出版社,2015.

[4]邓颖玲.叙事学研究:理论、阐释、跨媒介[M].北京:北京大学出版社,2013.

[5]金涛.斑驳的留白——浅析《白夜行》的叙事方式及其对角色塑造的作用[J].文学评论,2012,2:37-38.

[6]邱晶,杨深林.被放逐的幸福——论东野圭吾《白夜行》的人物形象[J].湖北民族学院学报:哲学社会科学版,2014,5:119-121.

[7]牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].文学研究,2010,7:48-49.

[8]张景一.东野圭吾作品的社会性——以《白夜行》为中心[J].作家杂志,2013,6:135-136.

篇4：白夜行有感

小学时期的唐泽雪穗和桐原亮司因不堪各自父母的变态及残忍，间接或是无意地杀害了各自的父母，并且凭借过人的智慧和异于同龄人的早熟躲过了警察一次次的调查，他们同病相怜，孤苦无依。此后，她在白日中绽放，他在黑夜里行走，默默相守相依却又不被察觉。为了保守数年前的这个秘密，他们不惜一一伤害只要威胁到他们存在的人，他们，是为了保守那个秘密？还是为了保护内心深处的脆弱与自卑？末了，桐原亮司为躲避警察从高楼一纵而跃，而唐泽雪穗面对脚下的尸体，沉默后只是转身离去，留下一个孤决的背影和淡淡的一句：“不认识。”

我第一次读东野圭吾的小说，貌似是在两年前，学校对面的书店里推理小说专栏基本是东野圭吾的，那时读的什么已然忘记，只是模模糊糊给人一种它还挺有名的印象。然而最近读的几本他的推理小说，才是真正让我走进推理小说的空间。

虽说这篇读后感是写《白夜行》，但在这里还是不得不让我想提一下东野的另一本代表作《嫌疑犯X的献身》，15万字的小说，四个小时看完，几个看完的好友说我看得好慢，然而这却是我正常速度，甚至看完之后让我有一种往回翻的冲动。我足足缓了半个小时才勉强接受这样一个情理之中意料之外的结局。明明是凶杀案的前因后果，却让我为其间的爱情故事动容，我从未在其他的小说中读到过这样一种感情，或许读到过，但是却不是以这样一种震撼人心的形式表达，不是轰轰烈烈，而是表面上的风平浪静，心灵里的波涛暗涌，行动上的义无反顾。我有些无法理解，因为常人无法做到，但又尝试着理解，因为存在这样的一种感情，只是普通人无法拥有罢了。

如果说05年的东野写《嫌疑犯X的献身》时的手法老练简洁而有力，那么99年的那本东野迷必知的《白夜行》则更带给我一种细水长流的神秘感，是那种最熟悉的陌生，最亲切的背叛。书的封面，是一个小男孩与小女孩手牵手的剪影，再配上这篇读后感开头的一段文字，很难不勾起人的求知欲。趁着三天的空暇时间，我读完了这本35万字的长篇小说，从开篇扉页读到末尾我合上书本，我静坐了两分钟，因为实在不知道如何形容我的感觉，从前读书总喜欢用一两个词汇或者一句话来简单概括自己的感受，然而，这一次我不知道如何描绘。因为我认为自己没有读懂，我上网搜寻细节详解，发现了一些书里没有交代但读者自己发掘的细节亮点，我开始有了一丝丝感觉，并且这种感觉持续增强。同样是无数惊险过程中穿插的感情，但这种感情，于外人而言，可以说不露蛛丝马迹，是死寂般的沉默，因为男女主人公从未在一起出现过，他们于整本书唯一在一起出现过的情景便是末尾桐原亮司的一纵而下逝去之时，仿佛一切都要结束的时候。好似他们从始至终一直被生死，被忧虑，被孤独所阻拦。然而，你细细回味与思考，他们一直都在彼此身旁，只不过一个在明处，一个在暗处，与阴阳交界处有一丝丝模糊的勾连，却又是坚不可摧，从未在阳光下手牵手，却早已融为一体。

我不欣赏这种感情，甚至于厌恶这种方式，但现在也尝试着理解男女主人公的残忍，冷血，自己对身边一个个人的伤害。小学的时唐泽雪穗便被狠心贪财的母亲卖给有恋童癖的男人当发泄的工具，而这个男人，正是桐原亮司的父亲，当亮司亲眼目睹他的父亲凌辱自己最心爱的女孩时，他悲愤交加地拿起了作案工具。他们的生活，友情或者爱情，亲情，幻想，从那一刻开始变得凄惨，永不见天日。东野圭吾将人性至恶与人性至弱交融，更显得震撼，这种震撼感是之后才能感觉到的。我们都有最初的纯真与守护的东西，但他们的这种纯粹已经被破坏，于是才会不惜一切地守住余下的自我，用抵御的方式来自卫。

最近的一部电影《唐人街探案》里的腹黑小女孩思诺，影片没有完整地将她和失踪小男孩的故事交代至末尾，或许，她就是另一个唐泽雪穗吧？一个在白日下，一个在暗夜里，为了摆脱各自的变态父亲，他们或许在痛苦地坚守着某种东西吧？

鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，所以悲剧也是美的，但它又是如此哀伤，以至于伤了那本就脆弱的美好，徒增凄美的伤感。

爱是什么，没有准确的定义。在我心里，它是向着心中的美好不断接近的过程中产生的感情，它或许与血缘有关，或许与血缘无关，它或许以温柔相待，亦或许以蹂躏终结，然而无论是正确的，亦或是错误的，他们至少都有曾向往美好的白日，都有过憧憬与渴望。途中也许会走错路，进入一个无底的暗夜，在你无意识中伤害，掠夺，占有。你也许错了，我们也许错了，所以，为了让凄美的错误少一点点，让积极的真善美多一点点，请务必真诚以待，每一个爱你和你爱的人。爱与包容，是获得幸福的必要条件。

《北京晚报》说，《白夜行》将无望却坚守的凄凉爱情和执着而缜密的冷静推理完美结合，被众多书迷视作东野圭吾作品中的无冕之王。

《羊城晚报》说，《白夜行》被称为东野圭吾笔下“最绝望的念想，最悲恸的守望”。

白夜行，最绝望的念想，最悲恸的守望，一段凄美的爱情。

作者简介：傅宛冰，女，1998年，汉族，四川省成都市，成都市第七中学。

指导教师：西南大学心理学院王康程

篇5：《白夜行》有感精选

真的难以想象这本小说是怎么写出来的，所有的谜题都是读者自己解答出来的，而下一个谜题就是建立在读者已有的答案之上的，至于警察、侦探或许给出了一些解释，他们更多的是向你提供线索、证据、现象，而所有的推理都是读者的心灵在作怪。也就是说，这本书里的推理部分完全可以不写，因为在读者的内心已经在看书的同时写下了另外一部推理小说了。

也就如此吧，东野圭吾在这本书里的推理味道很薄，只是在最后给出了一个貌似关键的证据，但这个证据仅仅能够证明小说中的一个无关紧要的人物的失踪。所有的作案手法都隐藏了，只告诉你这件事情确实是发生了，而且通过上百万字的小说里各个角落提示你罪犯是具有时间地点条件和作案手段的，但具体如何，其实你已经想到了，太险恶，以至于，当我想到了，我不敢深想。

受害者不仅仅是那些死了的人，我想这才是最让人揪心的;杀人者并不是仅仅为了杀人，或者因为那些俗套的原因，这个作案动机的深厚，小说里并没有用多少文字，也就是一两句话吧，一带而过，更多的是读者自己的遐想，那种触及灵魂深层次的罪恶。有多少小说作品都在揭示人性，在反省，在思考，但我感到在《白夜行》面前，大部分小说作品就显得不堪一击了。

篇6：《白夜行》有感

这部影片由东野圭吾的同名小说《白夜行》拍摄而来，本书的中心思想围绕着“只希望能手牵手在太阳下散步”这个象征着故事内核的绝望念想。被称为是“最绝望的念想、最悲恸的守望”奠定了影片的永恒悲伤。影片的开头以一个凶杀案开篇，桐原洋介，一个当铺东主的被害，死在一个废旧大楼，从背后被捅。最奇怪的是死者的腰带比以往少扣了两个，死在了密封的空间。当地的警方很快介入调查，通过排除将怀疑锁定在了西本文代的身上，一个贫穷的离异妇女独自抚养女儿。警方调查发现他们之间有不正当关系，死者身前曾探望过她，没多久，西本便死于煤气中毒。

很具有戏剧性的是男主是死者的儿子，女主是西本文代的女儿。因为孤单，男主和女主小时候在图书馆相遇成为好朋友，因为图书馆旁边是老人院，老人们经常来陪小朋友玩，亮司和雪穗最受老人们的喜爱。雪穗喜欢手工艺，亮司则喜欢剪纸画和无线电。影片的独特之处在于它以两条线来描绘男女主，他们仿佛在两个平行时空，没何任何交集。在命案发生之后，雪穗被她父亲的表姐唐泽收养，改名为唐泽雪穗，开始戒除关西口音和学习高贵的气质。时间一转便到了高中，这个时候的雪穗已经是贵族女子学院的校花，她总是独来独往，在一次看到藤村都子欺负川岛江利子的时候主动与江利子交好，成为了好朋友。后来都子遭遇了强暴事件被雪穗无意撞见送回家，答应以后不会在欺负江利子而与雪穗成为好友。大学开始后，江利子和雪穗加入了舞蹈社，遇见了舞蹈社的社长筱冢一成，一成喜欢上了平凡的江利子，再一次邀请江利子约会之前，江利子也遭遇强暴事件并请求雪穗告诉一成和他断绝关系，从那以后一成和雪穗在一起，江利子也逐渐和雪穗疏远。

而另一条线的亮司，因为母亲和店员的偷情，在高中的时候离家出走。后来与药剂师栗原典子一起同居，并从她的手里得到了氰酸钾并毒死了企图调查雪穗的侦探，典子为了帮亮司掩盖罪行，喝下了加有氰酸钾的红酒。雪穗也嫁给了一成，成功成为事业女性，开了一家服装店叫ramp;y。故事到这里就结束了吗？没有，接下来就是整个大逆转。

我一直以为的是雪穗母亲接客却不想是文代逼迫雪穗接客，亮司的父亲也是雪穗的恩客。亮司为了保护雪穗杀了他的父亲，雪穗为了保护亮司杀了她的母亲。从那以后，想要手牵手在阳光下走便成为了奢望，亮司永远是那个活在通风管里的人。亮司将他的整个人生来守护雪穗，让她获得想要的。亮司在雪穗的指示下强暴了都子和江利子、美佳还杀了侦探。一直不放弃这个案件的警官古贺，最终还是查出了所有的真相，当他劝解亮司自首的时候，亮司在雪穗新开的店的对面大楼跳楼身亡，用生命最后来守护雪穗而店名ry正是指的雪穗和亮司的首字母。

影片的前部一直让我疑惑和不解，到了后面的时候我已经潸然泪下。直到现在会想起亮司用镜子反射到雪穗脸上的亮光时，还有隐隐约约的泪点。雪穗曾对美佳说过：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”亮司堕楼后，刑警问雪穗你是否认识他，雪穗淡淡的说了声不认识便转身离去，不喜不悲。我想亮司是雪穗活着的最后一点依靠，也是雪穗的灵魂，亮司的死亡带走了雪穗最后一点人性，从此以后她便是一具行尸走肉吧！

篇7：观白夜行有感

电影白夜行是根据日本畅销小说家东野圭吾的同名小说改编的，讲的是一个深爱着影片中女孩的男孩金约翰，为了影片的女主角柳迷湖而几乎放弃了自己应有的幸福，是自己的内心处在季度的挣扎中，最后走向了灭亡的故事，影片中最后警察说的那句话令我映像极其深刻，“对不起，约翰，我应该早就逮捕你的。”警察追踪了一度结果因为自己的儿子的死亡而放弃了最后的追踪，时隔十四年，当原来的李地儿变成了柳迷湖，金约翰离开了原来的那个家庭。一切的一切都注定要不再一样。

约翰为了迷糊的幸福杀死了自己父亲，迷糊为了自己跟约翰的幸福杀死了自己的母亲，而就在约翰杀死自己的父亲的时候注定了他们两个人的命运要被改变“他们两个就像是连体婴儿一样，不能没有了对方”是的，所以导演早这里处理的很好，每当约翰杀死一个人是，迷糊眼中以及心灵痛苦的上的那种痛苦都能够被清楚地发现，就像在影片的开头当约翰在杀死自己的继父的时候，迷糊正在跟自己的未婚夫结合，而迷糊的每一个动作都是相当的痛苦的。就像是自己在杀人一样。

影片跟原版的小说有着很大的不同，主要就是在人物的心理上，在小说中金约翰这个人可能更加的冷酷，并且这种冷酷可能更加的透露出一种对这种生活的绝望，约翰对于迷糊的感情一直是值得玩味的，约翰看着自己的父亲对迷糊哪种好变态的肉体的伤害，而这种从心底里产生的一种保护欲可能就是约翰对于迷糊最原始的感情。而这

种感情在影片的最后可以看出来，当已经被那种近乎变态的心里扭曲了的迷糊让约翰奸污自己未婚夫的女儿书，约翰心底里所流露出来的那种痛苦，以及眼底的哪种绝望，让我们知道其实约翰心中对于迷糊，不仅有着爱意，而更懂得是一种心底里的愧疚感，这种愧疚感让约翰甘于为迷糊付出一切，“我的心里没有太阳，因为没有太阳，我最大的愿望就是能够跟自己心爱的人在阳光底下散步”约翰的心其实并不是冰冷的，他对这个世界的唯一的希望就是孙艺珍扮演的柳迷湖。然而当约翰从楼上摔下来，面对警察的问话时，柳迷湖逃避了，他选择不去人眼前这个为她付出了一切的约翰，而且也没有流泪，只是一句“不，我不认识他”约翰笑了，因为他知道他的迷糊变了，他的迷糊肯定不会去与他相认的。

最后，面对迷糊未婚夫的女儿的回眸，约翰笑了，因为他想起了迷糊，想起了最初令他心动的那个像天使一样的女孩，或许迷糊的改变正如她本人说的那样，因为小时候的贫穷，但是这并不似真正的原因，毕竟迷糊与约翰还是有过一段快乐的时光的，尤其是他们在一起上学的时光，这是他们唯一可以值得怀念的了吧。

篇8：白夜行有感

东野圭吾,日本推理小说作家,生于1958年2月4日,于1981年毕业于大阪府立大学,学习与文学毫无关联的电气工学专业,毕业后最初从事电子生产行业。但自高中读了第一部推理小说后,就对推理小说产生了莫大的兴趣,从此他就再未放弃过创作推理小说。迄今为止他已出版了70余本著作。1983年东野圭吾第一次应征江户川乱步奖,1985年,27岁的东野圭吾凭借《放学后》获得江户川乱步奖,并开始走上职业作家道路,他以扎实的文字功底从最不合理的地方写出最合理的故事见长。东野圭吾2006年凭借《嫌疑犯X的献身》获得第134届直木奖、第六届推理小说大奖,2009年就任了日本推理作家协会理事长。《白夜行》是东野圭吾于1997年1月-1999年1月创作的一部社会派推理小说。

小说主要描写了一个时间跨度为19年的爱情故事。以二十世纪80年代的日本变革时期为故事背景,以1973年在大阪的一栋废楼内发现的一具男尸为起因,讲述了被害人的儿子桐原亮司(以下称亮司)和嫌疑人的女儿西本雪穗(以下称雪穗)两位主人公的截然相反的人生道路:长大后,一个游走在社会最底层,一个跻身于上流社会,与此同时,他们身边的人却一个接一个地离奇死去。直到十九年后,在警察的重重追踪之下,案情才有了眉目,证据开始指向亮司和雪穗,为了保护雪穗平静优越的生活,亮司用自杀结束了这一切。该书可谓是东野圭吾推理小说的巅峰之作,被称为其笔下“最绝望的念想”与“最悲恸的守望”。本论以东野圭吾代表作《白夜行》为例,对其小说的三个方面的魅力展开探讨。

二、《白夜行》所体现的东野圭吾推理小说的魅力

《白夜行》,是在东野圭吾艺术风格逐步走向稳定、创作手法不断成熟的条件下所诞生的作品,书中,作者用最为擅长的侦探推理的写法,讲述了一段凄美绝望而又掺杂着爱情、人性、社会等多重主题交织的故事,以其精妙绝伦的结构布局、卓越的创作手法和对日本社会进程全景式的呈现,为读者展现了东野圭吾小说的独特魅力。

1、结构之魅力——布局精妙绝伦、情节层层相扣

之所以说《白夜行》在结构布局上超越了推理小说的传统的框架,不仅因为这是用推理小说的写作方式叙述爱情,还因为作者使用了,在主线之外埋下诸多各自独立却又与主线密不可分的支线——这样的方式来对故事本身展开叙述,在主要人物之外不断引入新的人物和事件、案情,展现了结构布局精妙绝伦之魅力。作者用一种常人根本不会用的思维方式反其道而行之来叙述故事,情节在层层推进之中,读者根据作者的叙述,被引导着、进行思考,不到最后一刻根本无从知晓案情的真相,在结尾处才令读者恍然大悟,这是推理小说最大的魅力,也是《白夜行》这部小说拿捏得最到位的一点。故事中,亮司和雪穗没有交谈,也不存在任何明面上的交往和关联,读者根本无从怀疑他们之间的牵连,这是因为亮司一直在暗中保护着雪穗的平静的生活,不让她受到一丝的打扰和伤害。雪穗则在背后谋划着下一步要除掉谁,亮司无疑成为了最忠实、最值得信赖的执行者。只看故事梗概大概无法领略这部小说的魅力,但是作者在平静洗练的叙述下,构建了极富条理和严密的逻辑推理,将一个缜密的、智慧的、滴水不漏而又环环相扣的系列谋杀案展现在读者的面前,令读者读来颇有一种一气呵成的快感和为小说主人公绝望的“只希望能手牵手在阳光下散步”的爱情的扼腕叹息。反映社会现实的推理小说在日本文坛可以说是不可胜数,但是许多故事的主题虽然十分具有现实意义,却在故事的叙述上平淡无力,无法承担起表现主题的任务。《白夜行》则不同,其以一种曲折的叙述表现了人性的复杂、人与社会之间的矛盾、残酷的社会现实对人的异化等非常具有深度和现实意义的主题,且在叙事上不落窠臼,这正是东野圭吾的推理小说的一大特点,也正是他小说的魅力所在。

2、创作手法之魅力——意向匹配主题、人物形象丰满

《白夜行》在创作手法上具有独特的魅力,不仅体现在这一故事的题目上、体现在对人物的描写刻画上,还体现在叙事的视角上。“白夜”指的是没有太阳却依然有光亮的夜晚,小说的两个主人公亮司和雪穗在童年时便经历了人世间的苦楚,即使在日后两人的生活看起来还算不错,但是也无法摆脱过去的事所造成的阴影。以“白夜”作为全文最核心的意向,正好昭示了小说的主题,寻常人触手可及的幸福,在小说主人公身上变成了可望不可即的渴望,令人感叹。

人物刻画并不是推理小说最重要的部分,但是在《白夜行》中,东野圭吾对人物性格的刻画已渐入佳境,小说主人公身上表现出的善恶交织,正是人性复杂最直接的体现——亮司和雪穗是不幸的,但是为了结束这种不幸,他们作了恶,并且为了掩饰他们的恶和追求自己想要的“善”,他们只有不断继续作恶以掩埋此前的恶。由此,进入了一种伦理和法律展开角力的道德怪圈之内,读者最初读到童年经历时往往非常同情两人的遭遇,但是在两人继续作恶杀死更多的人之后,读者便产生了一种“哀其不幸怒其不争”的感叹。而两人之间介乎于利用和相依为命之间的爱情和羁绊亦令人动容,亮司为了雪穗背负了最丑陋的罪行,雪穗为了掩饰亮司的罪行推迟了母亲遇害现场曝光的时间,小说最末那句“只见雪穗正沿扶梯上楼,她的背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。”又引发了关于两人之间的感情到底是爱情还只是纯粹的利用关系的极大争议。但小说中,比如雪穗给亮司做的绣着RK(Ryouji Kirihara桐原亮司)的袋子,雪穗给她开的店起名叫R&Y(Ryouji and Yukiho亮司和雪穗),亮司做的男孩女孩牵手的剪纸等等都暗示了两人之间存在着爱情,这些破碎的情节交织的背后,内心复杂、个性鲜明且丰满的人物形象跃然纸上。

此外,《白夜行》采用了一种不带情感倾向和好恶判断的全知视域进行故事描述,在整部小说中,作者并没有用任何的词句对小说主人公的心理进行描写和暴露,对故事的推进和人物的刻画也是通过具体的事件或者言语来进行的。如雪穗在文中引发广泛读者反复咀嚼的那句:“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以也不怕失去。”直观地写出了雪穗对自己的人生的一种理解和认知。

3、虚实结合之魅力——对日本社会全景式呈现

《白夜行》对上个世纪日本社会的变革进行了全景式的呈现:学生运动、计算器、股票、马里奥、阪神队、老虎队、高尔夫球热等,都是上个世纪日本社会发展的具有代表性的时代元素。当时日本经济大萧条,人民群众处在失业的恐慌和阴影之下,充满了不安,这些在小说当中均有涉及,并作为生存活动的一部分,存在于主人公们的人生轨迹之中。而且,小说还融合了作者个体化的生活体验,如对球赛的津津乐道的介绍、喜爱的小吃店、食物中毒的新闻、计算机初步兴起等,都和作者本人的生活经历息息相关。作者将真实的社会环境和时代背景融入虚构的小说当中,营造出一种真实并且细节丰富的故事背景,使得小说更具有非凡的艺术魅力。

三、结论

东野圭吾的作品无论是结构布局、创作手法,还是对日本社会进程全景式的刻画方面,都尽显精妙绝伦,给人留以深刻印象。从《白夜行》可以看出,东野圭吾的小说极具魅力,他是当之无愧的“推理小说天王”。

摘要：东野圭吾堪称日本推理小说天王,在其众多推理小说中,最具代表性且最为人熟知的当属作品《白夜行》。《白夜行》这部小说讲述了一段凄美的爱情故事,并将爱情与推理完美结合,反映出日本社会进程中个人的生存处境和充满矛盾的日本社会现实,以精妙绝伦的结构布局、卓越的叙事手法、对日本社会进程的全景式的展现,完成了精妙且环环相扣的故事情节,具有浓烈的“东野圭吾”式魅力。

关键词：东野圭吾,白夜行,推理小说,魅力

参考文献

[1][日]东野圭吾.东野圭吾:白夜行[M].南海出版公司,2015.

[2]邱晶,杨深林.被放逐的幸福--论东野圭吾《白夜行》的人物形象[J].湖北民族学院学报:哲学社会科学版,2014(5):119-121.

[3]刘仁丽.带着面具的黑天鹅——浅析东野圭吾《白夜行》中的雪穗形象[J].中华少年,2016(7).

[4]牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].语文学刊:外语教育教学,2010(7):48-49.

篇9：《白夜行》

东野圭吾，日本著名作家。1958年生于大阪。1985年，以第31届江户川乱步奖获奖作品《放学后》出道，开始扬名立万。20年作品逾60部，几乎囊括日本所有大奖：1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；2000年，《白夜行》入围第122届直木奖；2001年，《暗恋》入围第125届直木奖；2004年，《幻夜》入围第131届直木奖；2006年的《嫌疑人X的献身》，获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖。

编辑推荐

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

绝望的无力的爱情总是能影响我们的心情与生活，究竟东野圭吾笔下的爱情是什么样子，让我们来慢慢的品味一下。

内容简介

篇10：小说《白夜行》有感

但是比起心疼雪穗和亮司，我更想说，是他们自己的选择让他们一步一步走进黑暗的。确实，雪穗最开始的故事给后来的一切做好了充分的铺垫，但是被伤害并不是可以去伤害别人的理由。从雪穗“杀掉”母亲并伪装成自杀开始，她就已经失去了在阳光下走路的资格。她明明拥有很多次回头的机会，是她自己亲手放弃的，她没有资格怪罪任何人。比起能不能感受到爱，和有没有爱，我更想探求，午夜梦回之时，雪穗会不会因为过往和秘密，陷入恐惧，感到绝望。

再来说说亮司吧，亮司无疑是全书最悲情的角色，为了雪穗众叛亲离，最后更是奉献了自己的生命。其实东野圭吾也给了亮司两次自我救赎的机会，一个友彦，一个典子。亮司也把自己抛开雪穗之外，所有善良和温暖，给了这两个人。但最后，却还是无论主动还是被动地又走回了黑暗。其实我也想过，若是那个时候松浦没有出现，一切会不会都不一样了。但是人生从来没有如果，往后的人生，总是不断地在为曾经的选择买单。

很多人在讨论，雪穗和亮司之前的所谓爱情。但我觉得这不是爱情，至少不是我认为的爱情。雪穗和亮司之间，我觉得更多的是自以为的救赎，牵绊，到后来的捆绑。我为什么说是捆绑，因为这两个人拥有太多秘密了，太多没有办法(不愿意也不可能)对第三个人说的.秘密。而两个人之建立牢靠关系，最有效的方式，就是依靠分享秘密。雪穗说亮司是她的光，我不觉得她在表达爱情，我对这句话的理解是，亮司见过曾经真实美好的那个她，那个喜欢在图书馆读书的姑娘。亮司的存在向雪穗证明着，那个不曾被其他人见过的存在。而亮司，有人说是一意孤行为了爱情，我觉得不尽然，爱情，或许有吧，但更多的，我觉得是赎罪，以及一种“我的人生已经这样了，那我希望至少你可以过的好一点”的情绪。