月下抚琴现代诗歌

月下抚琴现代诗歌（精选14篇）

篇1：月下抚琴现代诗歌

月下抚琴现代诗歌

月色如洗，支一架古琴，我长袖飘然

有些诗句不经意地蛰伏在时光深处

仿佛只等我琴声一响，就会跃然而出

指尖轻舞，竟是和琴弦早有预谋

梵音袅袅，以我察觉不到的方式

打造出一个只有我和它两个人的江湖

把不懂簪花和胸针的唐宋才子挡在了院外

月光和蔚蓝色的`天空浅笑不语

用历历星辰为我们圈画一幅浪漫的版图

@月下独酌

月色如水，铺满了长街仄巷

我闭门锁户，把所有的念想都沉入坛中

斟一碗酒

一切该来的，不该来的

从那透明的方寸里，排山倒海而来，

又排山倒海而去

如水月色下，我和灵魂交谈，细数碎碎芳华

举碗共饮，演绎一场一个人的雪月风花

月光让梦境皎洁，我醉了

不知谁还在故事里等我

等我一念之差

@杨絮儿飘

我把一切上溯回枝叶，连同灵魂

就此轻微得失去份量

开始酝酿起一次出走

风儿在窗外，无意探知，还是获悉了去

自此，寸步不离

风儿啊，你去别处吧

我不想做那五月飞雪，扰尽人间

风儿有它的执念

我转而渴望一场雨，能及时将我打入尘埃

阳光照，风儿负我，我不负春光

最终还是成为了那无才思的主角，满天飞舞

 

篇2：月下抚琴现代诗歌

最好把手指平稳地放上去

不要用力，让宁静仍然占据周围的一切

不要去想，水滴会把弱拍从远方送来

最好用左腮牢牢地压着

让左肩充当反叛者，举起那片小小的虚空

让躁动的心绪，凝于指尖等待命运

好像从哥特式的彩绘尖窗溢出

那一份低沉，却紧贴地表四散而行

那一刻，缓缓的，一条大河会从秋天流过

好像貔貅挣脱花岗岩的庇护

那一声清脆，超越少年自在的欢笑

那一瞬，匆匆的，悦目的色彩会扑面而来

仿佛从G弦到E弦，细小的手指仍在翻腾

篇3：月下抚琴现代诗歌

唐寅的诗风别具一格, 自成一派, 艺术风格多变。可以发现唐寅笔下的花卉和明月是两个比较常见的意象, 分析这两个意象, 发现其中寄予着唐寅的志向, 含蓄地将心中块垒郁勃之气抒发出来。

一

《六如居士外集》卷二记载:“唐子畏居桃花庵, 轩前庭半亩, 多种牡丹花。开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下, 弥朝浃夕, 有时大叫恸哭。至花落, 遣小伻一一细拾, 盛以锦囊, 葬于药栏东畔, 作落花诗送之。”唐寅的落花诗很多, 如《和沈石田落花诗》便是写于此事, “杏瓣桃丝扫作堆, 青春白发感衰颓”, 从花落抒发了时光飞逝, 自己的年少不再。再到“知到来年可烂开”由扫花时看到杏花、桃花零零碎碎掉落一地的哀伤, 再到对于明年花重开的美好希冀, 都是来说明自己的惜花爱花之情。再如《花下酌酒歌》“昨朝花胜今朝好, 今朝花落成秋草。”唐寅面对一天之间花开花落, 想到了“九十春光一掷梭”、“少年易老不重来”, 由花期的短类比到了人生的匆匆, 从而抒发了需要“莫把春光付流水。”自己要珍惜时间, 积极向上的人生观, 有一种超然豁达之感, 但细看之下, 也有“枝上花开能几日, 世上人生能几何。”花期一去不再的悲伤成分在其中。充分体现唐寅目睹残花败落时的叹花怜花之情。

作者笔下的落花诗有些是寄托着作者个人的身世浮沉在其中:“六如偈送钱塘妾, 八斗才逢洛水神, 多少好花空落尽, 不曾遇着赏花人。”“能赋相如已倦游, 伤春杜甫不禁愁!头扶残醉方中酒, 面对飞花怕倚楼。”“万紫千红莫谩夸, 今朝粉蝶过邻家。昭君偏遇毛延寿, 炀帝难留张丽华。”通过飞花, 表现出对春光的无限留恋和花季一过花落于孤野无人欣赏的寂寞, 用司马相如、杜甫、昭君等人的才华与遭遇自况, 在落花中含蓄表达出自己身怀八斗之才却不被重用的愤慨, 对任由花期渐过, 花谢花落, 自己青春不再, 怀才不遇, 无人欣赏的感伤。

唐寅留下的诗歌中, 花的种类更是多样。如“海棠庭院又春深, 一寸光阴万两金” (《惜花春起早》) “昨夜海棠初着雨, 数朵轻盈娇欲语。”的娇艳的海棠, “绿水红桥夹杏花, 数间茅屋似仙家” (《题画》) “红杏梢头挂酒旗, 绿杨枝头转黄鹂。” (《题梦草图为陆勋杰》) 的活泼的杏花, “雨打梨花深闭门”、“梨花风静鸟栖枝”的文静的梨花和“春雷一动花争发, ”、“谁识一般清意味”的凌寒报春的无私清高的梅花。“谷雨豪家赏丽春, 塞街车马涨天尘” (《题画牡丹》) 的华丽的牡丹。其中无论是哪种花都是美好的象征, 作者都用细腻的笔触来描摹, 用来展现各种花的独特个性, 使笔下的花更加富有鲜活的生命力。

纵观唐寅诗歌, 唐寅对菊花和桃花有着特别的偏爱。“黄花无主为谁容, 冷落疏篱曲折中。尽把金钱买脂粉, 一生颜色付西风。” (《题菊花图》) ;“佳色含霜向日开, 余香冉冉覆莓苔。独怜节操非凡种, 曾向陶君径里来。” (《题菊花》) “白衣人换太元衣, 欲罢山阴洗研池。铁骨不教秋色淡, 满身香汗立东篱。” (《题自画墨菊》) “黄菊预迎重九节, 短篱先放两三花。”等诗歌都是歌咏菊花的。其中的菊花有着共同的特点:孤寂而高洁。唐寅笔下的菊花, “冷落疏篱”、“一生颜色付西风”, 虽然菊花颜色美艳, 却在篱下无人知晓, 不知为谁而发, 只能孤芳自赏, 终其一生。这与唐寅一生不第、怀才不遇、建功无门对照, 是自身年华流逝、孤寂处境的真实写照。而“节操非凡种”、“铁骨”、“满身香汗”则是讴歌菊花的洁身自好, 清贫孤傲。唐寅生性清高、恃才傲物, 早期的亲人相继离世、科场舞弊案后身陷牢笼, 从而绝意仕途都给了他很大的打击。他看透了官场尔虞我诈的斗争和市井的世态炎凉, 只有借菊花高洁这一意象来抒发他内心愁苦和落寞。其中多处, 都是与晋代陶潜的《饮酒》诗中“采菊东篱下, 悠然见南山”有着异曲同工之妙。诗人也曾感叹:“南山多少悠然意, 千载无人会此心。”菊花这一意象, 是带有独特的文化印记在里面的。菊花是陶渊明的最爱, 与陶渊明一样, 他选择菊花来激励自己的淡泊名利的高尚品格。和不为五斗米折腰的陶渊明一样, 唐寅选择过“闲来就写青山卖, 不使人间造孽钱”的生活。

唐寅也选择了桃花坞来过完自己的余生, 可以说也是受到陶渊明的影响。陶潜有《桃花源记》, 唐寅在桃花盛开的桃花坞建了一所别墅, 取名“桃花庵”, 自号为“桃花庵主”。唐寅生有一女, 取名为桃笙, 在所居之处写下了《桃花庵记》。这里出现了唐寅另一个高频率的意象———桃花。看来唐寅对于“桃花”也有一种独特的偏爱。开篇两句:“桃花坞里桃花庵, 桃花庵下桃花仙;桃花仙人种桃树, 又摘桃花卖酒钱。”重复不断出现“桃花”二字, 给人以绚丽之感, 诗歌流畅通达, 浑然天成。

“桃花”意象在唐寅诗中并不少见。“姑苏城外一茅屋, 万树桃花月满天。” (《把酒对月歌》) ;“野店桃花万树低, 春光多在画桥西。” (《题画》) ;“花开烂漫满村坞, 风烟酷似桃源古。” (《桃花坞》) “野店桃花红粉姿, 陌头杨柳绿烟丝。” (《题画》) 描写的都是春意盎然, 清新隽美的自然图景。“桃花”如此频繁出现, 足见其对于桃花的喜爱。但桃花相比菊花, 寄托的又是别样的心情。不是寂寞与哀伤, 也不是愤懑与不满, 而是展现一种蓬勃向上的生命力。《桃花源记》中在一片桃花林中有一群“避秦时乱”的百姓过着悠闲自在的生活。桃花坞明显是唐寅在看透世俗的避乱之地。在与世隔绝的万树桃花中, 唐寅得到了心灵上的宁静, 桃花无疑是充满生机, 积极向上的, 而且是亲近自然的。唐寅在桃花上寄托的情感则更加丰富。不仅是对于自己身处世外桃源远离世俗烦恼的愉悦, 而且桃花还寄托着作者对于世间的美好理想, 自己的凌云之志。

二

唐寅诗中的月也是相当频繁的一个意象。最有名的一首写月的诗是《把酒对月歌》:

李白前时原有月, 惟有李白诗能说。李白如今已仙去, 月在青天几圆缺?

今人犹歌李白诗, 明月还如李白时。我学李白对明月, 白与明月安能知!

李白能诗复能酒, 我今百杯复千首。我愧虽无李白才, 料应月不嫌我丑。

我也不登天子船, 我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋, 万树桃花月满天。

这首诗是借鉴李太白《把酒问月》创作而成的。文中的“李白”更是多次出现, 与作者相互比较, 突出李白的“豪气”和“才气”, 强调了对李白的敬佩与仰慕。纵观唐寅一生与李白有许多相似之处, 都一样率真浪漫, 放荡不羁, 才华横溢却又遭遇坎坷。李白是“诗仙”, 唐寅更是自号为“逃禅仙吏”。唐寅曾与朋友在雨雪天扮乞儿, 唱莲花落, 得钱则沽酒去寺中痛饮, 并大呼:“此乐惜不令太白知之?”对于李白的崇拜, 更多是与自己相比, 表现面对强权, 依然高尚, 不畏权贵的态度和与世无争的超然姿态, 用李白来激励自己。李白善于写月, 如“花间一壶酒, 独酌无相亲。举杯邀明月, 对影成三人。”“明月出天山, 苍茫云海间。长风几万里, 吹度玉门关。”李白的明月诗在月中寄予了心, 寄予了情。唐寅的明月诗也有很多, 如“醉来举盏酹明月, 自谓此乐能通仙。” (《咏渔家乐》) 对月饮酒, 抒发出“富贵于我如云烟”的感慨, 月是不慕名利, 远离尘世的。“饮如长鲸吸巨川, 吞天吐月鼋鼍吼。” (《烟波钓叟歌》) 诗中的浪漫主义气息浓郁, 吞天吐月的气魄, 表现的也是仰视青天的豪气。与李白一样, 唐寅想象奇特, 故意模仿李白的“狂”、“傲”, 这是在历史中寻找一个知己来抒情, 其中很多诗中月的意象都与李白有着密不可分的关系。

唐寅笔下的月还与自己的心志有着联系, 唐寅的《世情歌》中写道:“清风明月用不竭, 高山流水情相投。”此句来自于苏轼的《前赤壁赋》:“惟江上之清风, 与山间之明月, 耳得之而为声, 目遇之而成色, 取之不禁, 用之不竭。”明月是清高而长存, 存着一种不慕功名富贵的超然脱俗之感。还有“白日苍松尘外想, 清风明月醉时歌” (《题辋川》) 此中的明月清新空灵, 充满宁静。描绘出的是一幅自然图景。原本蕴蓄心中的远离世俗, 亲近自然的向往便油然而发。

“镜里形骸春共老, 灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉, 世上闲人地上仙。” (《感怀》) 这是唐寅与徐氏离婚后, 又遇到了和她志趣相投的沈九娘, 沈九娘与唐寅琴瑟和谐, 两人生活十分美满。故用“月同圆”来喻两人婚姻的美满。在唐寅的《警世》诗中也有“几回缺月还圆月, 数阵南风又北风。”用“月圆月缺”来阐发哲理, 来表现人世悲欢离合。

三

还有一些诗则是既有花又有月, 两者组合在一起。其中的意象便更加有深层含义在其中。如《言怀》:

笑舞狂歌五十年, 花中行乐月中眠。

漫劳海内传名字, 谁论腰间缺酒钱。

诗赋自惭称作者, 众人多道我神仙。

些须做得工夫处, 莫损心头一寸天。

这是唐寅在病中写给友人的, 回顾了他的人生经历, 在花和月下过着纵酒狂歌的日子。在《把酒对月歌》中的“姑苏城外一茅屋, 万树桃花月满天。”最后一句是描写自己在桃花庵与桃花为友, 以月为侣, 渲染出一种安逸舒适的氛围。《一世歌》“花前月下得高歌, 急需满把金樽倒。”这是唐寅希望能放诞不羁, 吟唱花月间。上文诗中的花与月, 都是唐寅历经科场舞弊的牵涉入狱、妻离子散后写下的诗歌中的意象。其有个共同之处, 就是放弃了科场、脱离了功名利禄的争夺后, 看破了人生的无常, 人情的冷漠后抒发自己的及时行乐。

文人雅士赏花、赏月, 唐寅也不例外, 他想用潇洒的姿态活着, 唯有超脱一切, 过着神仙的生活。但事实并不是如此, 他笔下的花与月带有一种豁达后的感伤在里面。表面上看, 诗中花与月是典型的及时享乐的意象, 表现简单纯朴, 毫无掩饰的轻松惬意的乐趣。透过这个意象, 看到的绝不是简单的及时行乐。在“花前月下”的前后句中, 摆脱不了的是“世人钱多赚不尽, 朝里官多做不了。”“我也不登天子船, 我也不上长安眠。”“漫劳海内传名字, 谁论腰间缺酒钱。”他的行乐并不单纯, 在其中也不忘叹一句仕途迷茫虚幻不可求, 怀才不遇的孤独怨恨。唐寅从小接触的就是传统的儒家文化, 内心的“学而优则仕”是根深蒂固的。何况少年时意气风发, 颇有才情, 备受瞩目和称赞, 对于科举, 他更是充满信心。由于命运的捉弄, 他不得不抛弃科考, 但心中渐渐积累的仕途理想却是很难消除的。只好在花开烂漫时月下独酌, 索性追求仕途的另一面, 逃离官场, 找个僻静的地方忘记一切。这种佯狂的生活又排遣了多少心中的愤懑与哀伤呢?如果真的放下了, 就不会再次为了建功立业而险些卷入宁王事件。寄情花与月是最好的排遣方法, 便只有劝解自己人生美好的时光太过短暂, 及时行乐, 好好享受了。虽有淡淡消极的情绪在里面, 但整首诗都是将富贵如浮云, 人生无常及时行乐抒发地淋漓尽致, 一泻无余地表现自己、诉说心声。也有随性旷达寓于其中。

还有花与月意象最典型的《花月吟》。《花月吟》一共有11首, 共88句。用连环体的方式写下来, 每一句都有“花月”。现摘两首如下:

花正开时月正明, 花如罗绮月如银。溶溶月里花千朵, 灿灿花前月一轮。

月下几般花意思?花间多少月精神?待看月落花残夜, 愁杀花间问月人!

有花无月恨茫茫, 有月无花恨转长。花美似人临月镜, 月明如水照花香。

扶筇月下寻花步, 携酒花前带月尝。如此好花如此月, 莫将花月作寻常。

其中花与月交汇, 创造出一种画一般的意境。好花好月是唐寅美好希望的象征, 也是隐射自己一生“不摧眉折腰事权贵”的傲然品格。也许是想到曾经的少年得意, “月落花残”则已韶华不再的哀伤, 也有勉励自己逍遥豁达生活、乐天知命之意。

唐寅的诗意象尤为丰富, 如“花”、“月”、“酒”、“琴”等, 早期诗歌意气风发, 春风得意。晚年时诗歌有一种抛弃尘世, 风流洒脱, 放荡狂傲的消极之感。这些意象与他的内心、性格都是息息相关的。

参考文献

[1]周道振, 张月尊辑校.唐伯虎全集[M].中国美术学院出版社, 2005.

[2]宋戈.唐伯虎诗选[M].辽宁大学出版社, 1987.

[3]谢丹.姑苏城外一茅屋, 万树桃花月满天——略论唐寅的桃花情结[J].龙岩学院学报, 2010, 28 (1) .

[4]祝允明.怀星堂集.唐子畏墓志并铭.四库全书.集部别集类 (第1260册) [M].文渊阁本.台北:台湾商务印书馆, 1986:605.

篇4：现代诗歌 月下思父

圆月，孤独地在饮一壶酒

此时的乱花丛中

依稀看见父亲与高士们对酌而饮

无所谓哀愁

窗外的虫儿，慢慢地在唱一首歌

浅吟低唱

喋喋不休

使满怀思念的.人儿一夜白头

该是父亲在有月的原野

静静地拉起了二胡

百折千回

使天地间的月光都变成了酒

秋风起起落落

似在月夜荡起一叶远航的扁舟

高傲的灵魂从此不需散发遮面

广阔的天地足可任您遨游

明月，清风

花香，酒

洒满天地间的二胡琴声

瞬间，浸湿了我仰望天际的眼眸

篇5：月下挚爱诗歌

远方，灯火阑珊

近坐，月下楼台

我的相思在记忆泛滥

遥望，曾经离别的你

仿佛在月下，清风翩翩起舞

时光如流星划过

也许回忆里，多了想你的借口

今生总是想，再等等

这一等，十几个春秋

隔岸长明，奢望成为永恒

愿时光折射有你的影

月下独酌无相亲

等待清风捎上我，远航

寻觅

你在人生梦想的.路途，留下的痕迹

我去追逐天涯有你的角落

相聚又离别

或许心中挚爱

只能期待你的降落

宿命几多

如余晖不舍夕阳的坠落

还是怀念那年的春绿

我为相识铸一份情缘

我为离别流一滴泪痛

我为相思饮一杯苦愁

我为伤感泛一次离愁

我为挚爱等一份永恒

彼时，心灵的思绪

篇6：月下所思诗歌

我已感到身心俱疲

风声瑟瑟

哪里才是最终归宿

万物交鸣

终点似乎遥遥无期

/

越是靠近如玉的月

越是清晰地看见

茕然迷茫的自己

与不愿多言的过去

/

“既然是有理想的人

就应将消极地劝喻

永久充耳不闻”

/

我沉默着明白了：

实至名归的强大

是正视着过去

捍卫着如今

坚信着憧憬的未来

/

越是靠近如玉的月

越是清晰地看见

逐步成长的自己

与不可撼动的意志

/

“既然是个坚强的人

就别把痛楚与艰辛

时刻挂在嘴边”

/

我蓦然地明白了：

无懈可击的强大

是秉持着自己

开拓着道路

篇7：月下抚琴现代诗歌

民国初年,中国民族音乐发展垂危,天华先生见此情形,决心进行国乐改进,然而,复古守旧或是完全西化是改进过程中的一大难题。先生认为,中国传统器乐发音纯正,但西方理论又十分规范多样,各有长处,他主张:“必须一方面采取本国固有精粹,一方面容纳外来潮流,从中西的调和与合作中打出一条新路来,然后才能说进步二字。”既要守住自身传统,又要吸取西方音乐精华,要想进一步拓宽国乐发展空间就必须把我们的国乐之精粹发扬到世界,经受历练后的民族音乐才是真正的中国音乐。刘天华先生对于国乐改进主要体现在以下两个方面:

一、改良乐器

为拓宽二胡的演奏力和表现力,先生对二胡的制造材料、技术进行了改良与定制,调整了两根弦的音准,增加了把位。

对琵琶的改革更是思维大胆且恰到好处。《刘天华致力改革民族乐器始末》中有一段对先生琵琶改革的详细叙述。文中说:“对于这样一件公认的已定型的传统民族乐器,天华仍敢于从其形制,演奏技术直到用弦粗细等方面再进行一系列改进,使琵琶的音域更扩大了,音色更优美了,尤其是在原来四相八品的基础上改革成六相十三品的十二平均律琵琶,采用活动品位装置后,仍可按传统的自然律演奏,又可按十二平均律演奏,在转调的性能和表现力上又大为提高,使这件古老的乐器更加焕发出夺目的光彩!”先生利用十二平均律,并在此基础上增加品、项,使琵琶有了准确的音准,且能演奏半音阶。这一创新之举,正发扬了我国传统民族音乐,对于民族器乐的发展具有划时代的意义。

二、乐曲创作

“调和中西,发扬传统”是刘天华先生作品的一大特点。天华先生在其短暂的一生共有十二首二胡曲,《病中吟》、《光明行》、《良宵》、《月夜》等,三首琵琶曲,《虚赖》、《改进操》、《歌舞引》。

二胡曲《病中吟》是先生的第一首作品,也是先生不拘一格、糅合中西音乐创作风格的首次体现。作品乐句丰富,长短相间,好似中国宋词的长短句,平仄有度,像在倾诉着什么。结构形式近似西方的三段体结构,首段如泣如诉;中段情绪变得紧张起来,速度加快;第三段是再现段,有无奈和感叹之感;尾声是一段急促的快板,采用了西方的大跳、级进等手法,在激愤中结束。乐曲段落划分有致,节奏富于变化,灵动活力,在指法上借鉴小提琴的技法,运用了吟音、滑音、颤音等。这首乐曲以传统音乐与民族思想为主线,将西方音乐技法融入,中西兼容,开启了二胡独奏音乐的创新道路。大胆的音乐创作风格使这首乐曲成为1993年中华民族文化促进会举办的“20世纪华人音乐经典”评选中的优秀入选作品。

《虚籁》是刘天华先生所创作的一首琵琶独奏曲,乐曲因其独特的演奏技巧及音乐风格成为近代琵琶曲中的经典曲目。乐曲简朴动人且富有深意,每个音符都有其意蕴所在,每个段落都有音乐与内容间的微妙变化。

虚籁,虚无和天籁,有“大音希声”之境。乐曲不同于《十面埋伏》、《霸王卸甲》那些具象的、场面感十足的文武大曲,偏重意境,加入想象并结合现实,储备力量爆发于指尖,将所有情绪化作音符,干净地落在琴弦之上,迸发出蓄积已久的情感。这样一首安静却颇有内容和精神的乐曲同时影射着先生的一生。先生一生淡泊,忙忙碌碌却是为国乐发展和民族精神的传扬。正是这种简单朴素的思想和对民族精神的沉着与执着,才有了这样一首极具个人风格和民族精神的乐曲。这首乐曲内容丰富,融合了多种乐器技法。明朗的主题段落用轮指和弹挑技法,以音点演奏音线,模拟二胡弓不离弦之感;中段借鉴了古琴上的绰、注,并运用左手的吟、打、带、泛音等,给人以一种古朴之感,增加了琵琶的音色和内容表现力。乐曲结束在左手的带弦,深远而悠长,营造一种“此时无声胜有声”的氛围。

篇8：在月下的诗歌

每一回独享夜色，都是对月的痴痴凝望

漫空熠熠闪烁，伴在月旁，刻在心上

那分明是夜空书就的文字，怎能不心波荡漾

一矢流光飞逝，衬在月旁，划过心房

那分明是月夜邮递的信笺，怎能不心情激荡

夜风习习，乍起清溪的层层涟漪

一轮明月破碎，散作满河星光

一个月夜，在溪塘，解读月的一轮残缺

那轮残缺的凄美，哪会遗忘

童年的真淳往事和追逐流萤的欢畅

一个月夜，在蹊径，解析月的一轮圆满

那轮圆满的华美，哪会忽略

儿时的质朴过往和捕捉萤火的徜徉

一个月夜，在原野，演绎月下宿醉的荒唐

那不是对月相的激赏，只是少不更事的模样

以为自己是如神如魔般的强壮归属

如何看得起，那花前月下的补偿

同样的傲类，举杯邀月，豪情万丈

同样的骄者，把盏问星，语气激昂

这些短浅的目光和那些无知的薄弱

全不知月的永恒，能看到从古到今的榜样

一个月夜，在田园，装扮诗者醉卧丛间吟唱

那不是对月相的欣赏，只是貌似成熟的迷茫

以为自己是如仙如幻般的智者归宿

如何瞧得上，那溪边月下的民腔

一样的矫类，举杯邀梦，情可断肠

一样的枉者，把盏问情，语句凄凉

这些脱离现实的眼光和那些不识生活的浅薄

哪会知道月的广博，能听到从南到北的忧伤

一个月夜，在家园，打造一个人的`担当

这不是对肤浅的欣赏，只是对清明的珍藏

我不过是漫漫历史长河中短暂的一瞬

如何比得上，夜色中如星如月的闪亮

相同的浅类，举杯羡月，情语如常

相同的弱者，把盏敬夜，无欲则刚

一个月夜，在思想，打磨底层最基础的明亮

那不是对真理的捕获，只是捡拾月下流逝的时光

我不过是岁月沧桑中最浅显的一笔

如果当得起，星月中如梦如幻的篇章

清晰强者的蕴含，明了诗者的积淀

看得见月下细小的坚韧，听得清月下微弱的震撼

每一回挥霍夜色，都是对月的悄悄寄望

漫空星光灿烂，映在月旁，闪在心上

这一定是夜空写给我的文字，要我激情飞扬

一道流萤飞驰，写在月旁，刻在心房

篇9：月下歌诗歌

柔荑拨弦风中诉

浅吟低唱月下舞

轻叹

君不归，妾难眠；烽烟未息，妾心忧

烽烟四起战火绵

寒月挥刀血流河

声声怒吼卫家国

声嘶

篇10：月下独酌诗歌

一壶清酒，一汪心事

别过头去，看见酒中的暗香

一饮而尽

别过头来，看见怀中的失意

再难下咽

碧阶上

一个碎杯，一纸凄迷

抬起头，看见月中的美人儿

苦笑一声

低下头，看见心中的寂寥

一阵狂笑

荒院中

一碗泪水，一车月光

走进去，听到黄昏下寒鸦啼叫

揪心

走出来，挽着夕阳下的陌生人

痛心

历史里

一秒逝去，一个定数

曾经放弃的缘分被历史挽留

逃不掉

曾经拥有的时机被历史抛弃

找不回

物是人非

一松手，错失成为永恒

时间仅留一人

篇11：忆对岸月下江南诗歌

扇扇雨下，慕容席下，似温柔的浅唱！

湿巾裹布，青油纸伞，坐江边忆月下。

那对岸，江南雨下，似愁容？

自饮江阴与江东，忘了月，忘了夜。

煮一壶清茶、一壶清水，断愁忧！

断了弦，曲了音，别了调，走了心！

已然，惘然？

过了，就过了，奈何君自情伤，暗自神伤？

溺水三千，洪流过往，曲尽消音！

不念过往，禅房花木，曲径通幽！

我渡倾过江，一浮，一荡，一曲一音！

涟漪三圈，众生皆缘，过往不易，不畏将来！

劝君更进一杯酒，此地已过！

路转溪头忽现，才道是家乡！

水酒一杯，未满先赢，曲终人散，酒满人心！

看对岸江南雨下，翘首以待！有志者，未有冒失，任重道远！

你若青梅，必当绽放，过客匆匆，缘浅情浅在月下。

月无光华，明日无雨，劝君青舟轻行，已过万重山！

弱弱雨过，你若盛开，晴天自来！

似那猫咪，慵懒地睡一觉。

今宵酒醒何处？江南岸佳人如故！

篇12：月下我坐在桥头诗歌

湖水荡起层层涟漪

风儿携着蝉鸣从水面掠过

消失在对岸无边的夜色里

皎月在湖中复制出又一个自己

而她却隐在了山顶的树林里

五彩的灯光沿着曲折的湖岸

勾勒出炫丽的虹霓

此时此刻

我独坐在雨山湖畔九曲桥头

想起了月下的你

想揪片天上的白云

用月色捻成的银线

月牙磨成的针儿

缝件云衣送给你

想采朵天山的雪莲

用我的胸膛焙干

研磨成粉末

用银河的.水冲调

让你服下

治愈你胃部的不适

想采摘青梅

煮酒予你

青梅却有些苦涩

想……

可是我身无长物

唯有颗心还算洁净

我用冈底斯雪山的圣水

再一次洗了洗

我把它献给你

我的胸腔很大

曾容得下喜马拉雅山脉

容得下万顷波涛

篇13：月下读你爱情诗歌

眼前有个月亮

家乡也有个月亮

眼前的月亮挂天上

家乡的月亮我捧在手心上

今夜思绪飞扬

拿着手机这本百科全书

看着屏幕中明媚的月亮

只见你美丽的身影

比月亮更加明亮

我的妻，我的爱人

你让我如何倾述衷肠

你是这书中的主角

这书永远是你的主场

我是你一生的读者

我是你永远的情郎

今夜星光闪亮

银河天宇浩荡

竟无情地在我眼前流淌

把你我天际相隔

难道我们是织女牛郎

上天也不喜你下嫁于我惩罚我隔着银河把你相望

今夜相思悠扬

我的妻，我的爱人

你是我生命的磁场

无论我身处何地

我的心都围绕在你的身上

看你的青丝已生白发

叹年华易逝青春难忘

看你的额头已露沟壑

叹岁月无情人世沧桑

看你的眼睛依然又明又亮

就是那永远不老的娇月亮

天上有个月亮

家乡有个月亮

天上的月亮在天上

篇14：不了情之月下柔情诗歌

卷首语：走过历史的长河，跨过漫漫人生路。那植入心灵的画卷，墨画成万千心语。在这寂静的夜里感伤。

轻轻铺上一张素笺，

点墨，抒几卷云烟。

看红尘漫漫，流年清浅，

想你的笑靥嫣然，

一泓秋水里那爱的闪电。

无不令我神迷意乱!

相思的梦呓，在勾画着你，

蜷绻心事漫画你的美丽嫣然。

好想桃芳李绽，

和你一起微雨双飞燕。

半窗明月寄相思，

琵琶弦里锁心莲。

梦里爱里醉人透，

月帘钩中赏美颜。

想起莲儿，心起波澜。

墨染芬芳，划过忧伤。

离别日久，落花香馨碾散。

思念的风凌乱了舞步，

牵挂你的我，

只有在文字里把爱的深情渲染。

面对家乡痴痴的望，

守成一个圆，似水华年。

想你了，静静地坐在窗前，

心绪如雨滴般零乱。

花落含香，染指秋的`伤感。

然而，有了小雨的陪伴，

她柔柔的话语入心温婉。

温润了干涸的心。

闲暇的时候，

一起漫步在校园

假日里一起去打工，

心心相融，光阴相伴。

一个假期的夜晚，

劳累一天的我们月色下携手漫步，

欢心的话语，滋润着彼此的心田。

静静地坐在草地上，

细数着流星，把心里的许诺飘远。

种下心事，种下情思片片。

微风吹来，丝丝凉意划过面颊。

我心里一颤。

忧郁的心绪爬上眉尖。

想起那个远方的人儿，

似乎她在这样的夜里哭泣，

抱怨心爱的人儿忘了昨日的缠绵。

寂寞心事渐渐模糊了夜的蔚蓝。

亲爱的人啊!

我何常不在苍茫的大地上远望，

何尝不想给你一片花香春暖。

“海哥，看着月色多美呀!”

娇柔的声音打破了沉寂，

小雨转身看到我眸子里的盈盈泪光。

慌乱起来。不知道发生了什么，

我苦笑一下。仰望遥远的天边，

说道“看到流星了，有一点点伤感‘

无眠的夜晚，

还要承受多少次痛苦的思念，

才能把你揽入怀中，

尽情地在爱里缠绵。

一弯思念，一往情深。

想起莲儿柔情絮语枕边呢喃，

盈盈月光里明媚了爱的娇艳。

然而，

看看眼前的小雨，

重重心事又在心头泛滥，

丝丝的隐痛在月色里蔓延……