初雪的写景散文(共9篇)
篇1:初雪的写景散文
戊戌初雪赋写景散文
大雪纷飞兮日月藏。玉龙舞鹤兮天地茫。漫天皆白兮心欲旷。盖地尽素兮裹银妆。玉树琼花兮人艳美。风清气正兮洁劲爽。冰心玉壶兮情何堪,狂吟初雪兮意飞扬。
丁酉时序,冬末年尾。干冬无雪,人不舒怡。感冒流行,病床拥挤。急火攻心,盼雪唯急。期期龙鳞,以解时危。于是乎,望天长叹,望眼欲企。
晨起临窗,大雪飞扬。玉龙舞风,鳞潜羽翔。飘飘兮如琼树散花,洒洒兮似白絮落空。浩浩乎漫天皆白,千村万郭披素衣。茫茫然覆地尽玉,五湖四海裹银装。千里冰封,满目玉翠青光冷。万里雪飘,弥望晶莹曰色寒。临风把酒,孤饮独唱欢情在。迎雪吹面,提笔作赋意气豪。片纸难书,一腔倾雪诗意冲霄汉。陋句留言,万里宏业志气荡宇寰。风云乍变,乾坤浩瀚抖风雪。曰月推移,天地苍茫易暑寒。天降龙鳞,来年五谷丰登年岁瑞。地盈玉羽,今冬三阳开春时月祺。
人言雪兮人间疗毒之良药。吾语雪兮天地除垢之清尘。六出降大地,一切丑恶伪贪虫害皆灭种。五合临春风,万般美善真廉清风尽抬头。山舞银蛇,真是人间浩然正气之胜景。原驰蜡象,确为天下洁净环宇之东风。冰清玉洁兮美德有行千秋永驻。舍己为人兮童叟无欺万世长歌。日新月异,旧年华青春灿灿推金岁。时光飞驰,新时代列车滚滚引长虹。玉狗迎新岁,顶风冒雪撸起袖子加油鼓劲向前干。瑞雪兆丰年,欢歌笑语奋斗得来国强民富新幸福。年头初雪,万里大地葆春暖。岁首得瑞,千家新民庆乐福。
吟瑞雪兮作长赋,登高巅兮唱大风。挥狼毫兮泼浪墨,铺徽宣兮写心诗。修其远兮路漫漫,明志德兮日长长。奋吾心兮创宏业,振吾业兮共长存。冰心如雪兮洁无瑕,浩气似风兮漫长空。沐雪临风兮歌未尽,罢笔住墨兮意犹言。
篇2:初雪的写景散文
山谷里一双赤脚在行走。
山上的石头,
永远是,清醒和白色的。
黄昏横卧在地平线上献血。
在黑暗的小村庄边,
执勤的天使在换班。
下雪了,雪花落满整个冬天。
树间的裂缝,雪。
房屋间的空白,雪。
白马踏新泥。
栅栏分隔院子,雪。
冷
柏树间的洞,雪。
田野间的梦,雪。
啪,打死了一只藏在冬日褶皱里的蚊子,穿过沟渠,沿着白茫茫的一片,一路往前。前面不远处,一排猫,蹲在渠上,像极了一排排蜡像。它们紧闭双目,两根鼻息随着胡子一动一动,有个抽水房,路边上,有个小学,众所周知,孩子们是爱捉弄它们的。
雪封住了进山的路,而山里,田野里的小猫仔,就会冻死,或饿死。猫们睁开了眼,从渠上走向田野。雪越来越深,猫的全身都白了。要么顺利找到家,要么冻死在雪里。一只猫,刚从深雪里出来,仿佛说我走过的地方,都留下气味,小猫们应该会跟着出来的。
雪渐小了,身后瘸行着一排小猫,在渠上晃晃悠悠。
篇3:初雪的写景散文
一
“真”是朱自清散文艺术的核心。朱自清的写景散文, 以真挚的感情, 写自己的所见所闻、所思所感, 求得逼真的艺术效果。
我们以《温州的踪迹》中的《绿》为例, 说明作者怎样追求那“逼真”的艺术境界的。全文四个自然段, 首尾各一句为一段, 点题和照应, 做到了首尾圆合, 结构紧凑。中间两段文字是顺着第二次到仙岩时观察梅雨潭的足迹写的, 层次井然, 观察细腻, 景物描写达到了逼真的程度。先听到声音, 再看到“一带白而发亮的水”, 是梅雨潭。到了梅雨亭上, 正对着瀑布, 山岩、瀑布、亭台、草丛、潭水便尽收眼底了。作者写踞于岩上的梅雨亭, 薄阴天气的岩面与草丛, 直冲而下的瀑布, 流水撞击岩上的飞花碎玉, 纷纷落下的如白梅、似杨花的水花, 都是那么形象逼真。这都是作者实地静观之所得, 没有夸张和雕琢, 如同一笔笔的写生画, 读来如见其景, 如闻其声, 它是写实之作。接着, 作者写梅雨潭的绿色, 这是全文最生动逼真之处。奇异的绿色招引着游人, “开始追捉她那离合的神光了”。“揪着草, 攀着乱石, 小心探身下去”, 又过了一个石穹门, 到了潭边。望着这一碧潭水, 作者展开奇思异想:潭水象一张极大的铺着的荷叶, 想张开两臂抱住它。作者用一连串的比喻描写这动人的绿色, “她松松的皱缬着, 像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着, 像跳动着的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着, 象涂了‘明油’一般……”随着作者的笔触, 随着作者感情的波澜, 不仅我们眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪, 而且我们的肌肤仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动, 一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。北京十刹海拂地的绿杨, 不能说不可爱;杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”, 不能说不俊美;西湖的波不能说不明丽;秦淮河的水, 不能说不旖旎。但是在作者的眼中, 作者的笔下, 它们不是太浓, 就是太淡, 不是太明就是太暗, 都无法与梅雨潭那明暗适度、浓淡相宜的绿相媲美!至此作者的感情迸发而出, 变为直接的呼喊:“可爱的, 我将什么来比拟你呢?”进而再次展开了奇异的联想:“那醉人的绿呀!我若能裁你以为带, 我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你为眼, 我将赠给那善歌的盲妹;她必明眸善睐了。”作者甚至把她想象为“如同一个十二、三岁的小姑娘”, 想拍她、抚她、亲她, 别致地把她叫做“女儿绿”, 感情真挚柔美到了极点。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中, 一切真情都显示出“活脱脱”的个性, 透露出作者对生活的爱, 升腾着作者向上的激情。
从这里我们可以看出朱自清描写景物形似逼真, 一是源于他对事物观察的细致真切;二是他丰富多彩的语言, 善用博喻, 从多个角度去比拟景物, 使人们似见其景, 如睹其物;三是他独特的构思, 他善于采取移步换形之写法, 先有铺垫, 后有集中而突出的描写, 在穷形尽相仍恐不足之后, 又加之以比较对比, 让人通过想象去领会, 从而达到极其逼真的艺术感受效果。
朱自清在《论逼真与入画》一文中强调:“真”就是自然, 要使景物显得自然逼真, 还要写得“气韵生动”, “惟其‘气韵生动’, 才能自然, 才是活的不是死的……‘逼真’等于俗话说的‘活脱’或‘活像’, 不但像是真的, 并且活像是真的。”成功的写景, 在于写得活, 能传神, 如画一般美。朱自清在创作实践中, 在精雕细刻的同时, 在“活”字上下尽功夫。譬如在《荷塘月色》里, 他也把那一角荷塘写活了:那田田的叶子中间, 花儿“有袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”, 还送来了缕缕清香;忽而微风吹过, 叶上便呈现一道凝碧的波痕, 加上叶下脉脉的流水, 于是那荷塘“却更见风致了”。在作者笔下, 花叶含情, 流水有意;写形传神, 臻于化境。
朱自清的散文追求“逼真”的艺术境界。在朱自清的笔下, 无论天地、山水、花木, 都描绘得逼真自然, 写出了作者的真情实感, 从而形成了他写景散文的率真的特色。
二
优秀的散文常常兼有诗情与画意。朱自清的写景散文在自然逼真中, 还追求一种绘画美。
朱自清是散文领域里的卓越的风景画家。他的《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《白水漈》等, 都是极美的山水工笔画。他用语言的丹青点染的风景画, 以比喻丰美、想象超拔取胜。他所创造的画面自成一格:笔触细腻, 但不是浓妆艳抹;构图简洁、但相互间显出风华, 平淡中显出腴厚;他的笔墨挥洒自如, 把自然景色、物体状貌勾画得栩栩如生;明净的色彩, 素雅的风致, 把读者引入奇妙的画境。
譬如《桨声灯影里的秦淮河》, 写作者游南京秦淮河所见景色。水色、天光、日态、灯彩人影、船形、树姿、琴声、歌音等都是人们常见而易于忽略的事物, 但作者善于把它们错杂起来作“加倍”的描写, 因此写得很细腻, 精密确切地写出了当时秦淮河上那种灯月交辉、画舫纵横、笙歌彻夜的景象。写夏夜泛舟游秦淮河, 自然离不开水, 也离不开写天上的月、船上的灯。所以作者特别注意对月亮、灯光、河水三者关系的变化, 作细针密线的描绘和渲染, 逼真地表现出当时当地所独具、又是作者凭着自己的审美趣味最能领略的美的境界。
你看, 这是夜幕方垂、灯火初明时的情景:“夜幕垂垂地下来时, 大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光, 反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭, 在黯黯的水波里, 又逗起缕缕的明漪。”这是着意灯光, 描绘灯光在水中的投影。那么水呢?水在天未断黑时, 是“碧阴阴的;看起来厚而不腻”, 不是灯光初明时, “阴阴变为沉沉了:黯淡的水光, 像梦一般;那偶然闪烁着的光芒, 就是梦的眼睛了。”这是着意水态, 展现灯明前后水的色泽意态的变幻。作者还通过那水中灯影和灯下水光的描写, 表现了当时化灯映水、画舫凌波的图景。因为这时皎月初升, 光量不大, 所以灯光压倒了月色, 灯火透过玻璃投射至黯淡的水波里, 河里便呈现一片“朦胧的烟霭”, 构成一种梦幻般的迷离境界, 从而引起人们思古之幽情。
但是, 船到大中桥外, 却是另一番景象了。这时“淡淡的月, 衬着蔚蓝的天”, 照着“空阔”的江面。因此, 秦淮河的水在这里变为“静静的, 冷冷的绿着”, 如“茵陈酒”一般, “在每一只从那一边过去时, 我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波, 在我们的心上;这里是空着, 且显着是静了”。这是写水。接着写灯火:“渺渺的”灯辉与“缠缠的”月色相互交融, 此时与前面不同的是, 灯光已夺不了月色, 因此, 在月光的映照下, 河面上纷然的灯都“黄而有晕”, “灯愈多, 晕就愈甚;在繁星般的黄的交错里, 秦淮河仿佛笼上了一团光雾。”这“光雾”便是灯光、月色、水气杂糅辉映形成的。写了灯, 接着写月。由于这里比较宽阔, 月在中天朗朗照着, 所以灯光是浑的, 月色却是清的。那一弯素月, “她晚妆才罢, 盈盈的上了柳梢头”, 那渗着月光的垂杨的柔细的枝条, “就像一支支美人的臂膊, 交互的缠着、搀着;又像是月儿披着的发”, 而月儿偶然也从垂柳枝条的交叉处偷偷窥视着我们, “大有小姑娘怕羞的样子”, 另有几株不知名的老树, 在月光下, “俨然是精神矍铄的老人”。这些都是近观细察, 从垂杨老树完全和月色融合在一起给人的印象, 作拟人化的描写, 来表现出月色的光感和意态。接着作远景勾勒:“远处———快到天际线了, 才有两片白云, 亮得现出异彩, 像美丽的贝壳一般。那云下便是黑黑的一带轮廓;是一条随意画的不规则的曲线。”这里则通过远天的白云和远处黑黑的一带轮廓在月下的状态, 写出了另一番月色的光感和色感。
随着游览时间的推移, 地点的不同, 心情的变化, 作者对景物的描写也不同, 使整篇作品就像是许多幅以秦淮河风景为题材连缀成的组画。开头以虚景来衬写实景。作者从想象中明示秦淮河上“那时华灯映水, 画舫凌波的光景”, 衬染出由桨声和灯影构成朦胧而迷人的眼前景色。文章紧紧扣住那河上的灯影, 汩汩的桨声、沉沉的河水、清辉的月色、悠扬的笛韵……这一切都与河上的灯影组成一幅幅和谐和多种色调、多种情味的画面。
朱自清的写景散文之所以能做到“文中有画”, 有赖于他对事物作细致入微的观察体验。一处胜迹, 一幅景色, 一个事物形态, 他能从不同角度作多方位描绘, 有话可说, 有画可做。同时, 也有赖于他的艺术处理, 他不是停留在对自然景物的机械临摹, 而是发挥了奇妙的想象, 运用新颖贴切的比喻和拟人的艺术手法, 变静止为飞动, 赋予自然物特有的情趣。
注重创造富有诗意的画面美, 可以说是朱自清的一个重要的山水风景审美意识。朱自清山水意识中的核心是发现与挖掘山水景物的自然美。也许山水本身不一定那么美, 但在朱自清的游记里, 他却能如高超的摄影师一样, 选择最佳角度, 拍下最美的画面。
三
情感是散文艺术的生命。
朱自清很重视感情这个因素在创作中的作用。他的写景散文情浓似酒、意酣如饴, 写景融情于景, 情与景相映成趣。这就是朱自清写景散文的又一特色———即在描山画水的同时追求一种“情趣美”。
朱自清描山画水的散文中, 举世盛称其美, 誉为“美文”, 或赞为“白话美术文的模范” (1) 。诚然, 他的写景散文最擅长重彩工笔, 真所谓“漱涤事物, 牢笼百态”, 淋漓尽致地再现了“人化的自然”之类的神髓, 给人以舒坦的美感享受。尤其可贵的是, 这类饱含诗意的美文并无士大夫式徜徉山水的闲情逸致, 而往往是“融情入景”, 深蕴着个人忧国忧民的寄托。郁达夫论及“五四”以来现代散文的主流色彩时曾言:“作者处处不忘自我, 也处处不忘自然与社会。就是……写了风花雪月, 也总要点出人与人的关系或人与社会的关系, 以抒怀抱”。是的, 朱自清的写景散文洋溢着他“个人”的情调。
朱自清散文中的风景描写, 处处渗透了他的感情。他无论是写春花, 状瀑布, 记秦淮河歌, 染荷塘月, 无不融注入自己的情思, 他笔下描绘的正是人化了的自然。
在《荷塘月色》里, 通过月下荷塘的描绘, 把作者那种淡淡的哀愁和淡淡的喜悦交织在一起的复杂感情, 表现得十分曲折含蓄。文章从“我”因“心里颇不宁静”而独步塘边开始, 写到独自“受用这无边的荷塘月色”, 再遥想古代采莲美景, 最后独步回家结束, 展示了“我”当时抑郁苦闷的心情, 表现了“我”对黑暗现实不满而又寻求不到出路那种徘徊惆怅的矛盾心理。例如其中写到月色时说:“虽然是满月, 天上却有一层淡淡的云, 所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处———酣眠固不可少, 小睡也别有风味的。”“这时候最热闹的, 要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的, 我什么也没有。”这些地方场景的移动都反映出作者心中微妙的变化, 这些都是作者的真情实感的自然流露。在《荷塘月色中》, 处处有画意, 而时时曲笔写衷肠, 怅惘郁闷之情融化于细腻的景色描写之中。那月光下的淡淡荷塘景色。那愉快得片刻消遥的淡淡情趣, 表现了大革命失败后, 作者既不愿群居, 又难于独处, 既不满于现实, 又不能从个人的小天地里突破的徬徨、苦闷心情。
如果说《荷塘月色》的情趣在于将情景交融在一个“淡”字上, 那么《绿》整篇的韵味和基调, 正是集中在这个“绿”字上。“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用, 它更是情景交融的焦点。作者像一个善调丹青的能手, 调动了比喻、拟人、联想等多种手法, 从各个角度、波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水, 把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中。
他“惊诧”于梅雨潭的绿, 写出了对岩石作急剧撞击的充满着强劲生命力的瀑布的陶醉, 那蕴蓄着鲜润和奇异“仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的”梅雨潭的绿, 如同向自己襟怀送进了春天的温暖, 激荡了他的感情的波涛。这表明囿于一泓死水般生活中的朱自清, 他是多么酷爱着绿。绿, 是生命力, 是美好未来的象征, 它撼人的心灵, 给人启示, 激起希望, 鼓舞奋斗。正因如此, 朱自清嫌北京十刹海拂地的绿杨太淡, 杭州虎跑寺的绿壁太浓, 又嫌西湖的波太明, 秦淮河水太暗, 因为, 那些只是古雅的颓丧的或者是矫饰的绿, 缺乏旺盛的生命力。朱自清面对梅雨潭的绿感到“惊诧”, 流露了他向往崭新的生命的难以抑制的激情!总之, 朱自清写景抒情的一个重要特点是, 不掩饰, 不造作, 更不卖弄。不管是直抒胸臆还是曲笔流露;是借景抒情, 还是寓情于景, 一切的真情都显示出“活脱脱的”个性。他说写文章“虽只一言一动之微, 却包蕴着全部的性格, 最要紧的包蕴着与众不同的趣味”。毫不掩饰自己的真情实感, 刻意追求自己的独特发现, 是朱自清写景散文的又一特色。
马克思和巴尔扎克都颇赏识法国自然科学家布封那句名言:“风格即是本人。” (2) 诚然, 文章的风格即是作者的个性、情趣和气质各方面修养的艺术表现。朱自清散文那饱蕴醇厚情意的清隽简约的风格是他独有的, 它不同俞平伯的绮丽, 也不同于冰心的轻柔, 更有别于许地山的空灵。读朱自清的散文, 总觉得和他那温文尔雅的品性、一丝不苟的德行、沉静的生活态度是水乳融洽的。
朱自清在他的协警散文中处处融注“自己的声”, 那就是通过缜密的艺术构思, 创造自然和谐、诗画俱美的意境;通过描写抒情有侧重的交融, 抒写自己的真情实感:这些构成了他写景散文独树一帜的创作个性, 富于真挚美、绘画美和情趣美。
摘要:朱自清的写景散文都有“工笔画”那样美的意境。朱自清在山水的描绘中追求真挚美、绘画美及情趣美, 善于通过精雕细刻、细针密线的描绘, 创造情景交融的境界, 把景物细腻传神地表现出来, 使人读后有特别真切的感受, 好像亲历其地, 亲见其景一样。本文详细地阐述了朱自清写景散文的三美艺术追求。
关键词:朱自清,写景散文,三美
注释
1朱乔森:《关于父亲的创作》、《中国现代作家选集·朱自清》288页, 人民文学出版社, 1985版。
篇4:高中写景散文的阅读
【关键词】写景 情感 意境
如何教学生阅读课文中的写景散文呢?简言之:察形、观色、辨声,心驰神往于文章的意境之中。
一、追摄画面,拓展空间,建构形象
具体形象是作品意义、作者情感的载体。散文更是离不开具体形象,可以说没有形象就没有散文,没有对形象的强烈感受力也就没有真正的散文鉴赏。因此,阅读写景散文首先就要通过文字描绘的形象在头脑中进行再现或重建,也就是“察形”、“建形”。
写景散文,最讲究客观情景的细致叙写,构成一个个画面。而画面又往往出现两种不同状况:一是静态的,一是动态的。因而,察形、建形要区分开静态与动态,又要对比静态与动态,建构的形象应是静中有动、动中有静,总之是一幅幅生动的画面。
比如人教版《风景谈》中的“沙漠驼铃”片断:无边无际的沙漠,平坦、茫茫一片;中午阳光从上空直射,沙漠出现单纯、强烈的反光,热而寂静。引导学生通过以上重点文句进行空间想象,建构起一幅静态的平面图。继而往下阅读:先是第一个黑点,继而成线、成队,渐近,响起铃铛柔声,最后出现昂首阔步前进的方阵,耀眼的猩红大旗。由此文句又建构成动态的形象。通过想象建构成一静一动的形象,对形象进行体味、揣摩。静态形象表现出单调、平板;而动态形象则表现出盎然生机。只要建构成形象,说明读者的心神已经驰往于作品之中,再通过“仰”、“窥”、“望”对形象作多方面的扫描,以“俯仰自得”的精神来把握它的形体和神采,就更能切入作品的艺术美之中。
运用精炼的语言进行议论更是文章的非凡之处。对“风景”描述之后,文章有多处不可或缺、情真意切、见解独特、耐人深思、催人奋进的议论和抒情。“自然是伟大的,然而人类更伟大”。“充满了崇高精神的人类活动,乃是伟大中之尤其伟大者!”“那便是真正的风景,是伟大中之最伟大者!”紧扣中心,层层深入,其字字珠玑,句句千钧,引起读者强烈的共鸣,真乃神来之笔。本文还就人与自然的关系抒发见解,赞扬了只有内心丰富的人“才是自然的主宰”,他们“从形式到内容”,填补了自然的贫乏,增添了景色。直抒胸臆、意蕴无穷,感情真挚,对解放区军民的斗争生活和崇高革命精神进行了高度的概括和赞颂,体现了作者深厚的语言功力和文章的艺术感染力。
可见,通过形象的构建,能培养学生的形象思维能力;强化对艺术形象的感受、体味、揣摩,从而感受美,悟出“神”。反复训练形象的构建与感受,最终达到培养起学生对散文鉴赏能力的目的。
二、观色彩,察情感
色彩是一种十分活跃的感情语汇,艺术家常常是因色生情,随情赋彩。作家内心的主观色彩与客观景色往往融为一体,因此作品中的色彩即是作者心境的表现,透过其色彩就能体察到作者的情感。
如《绿》《荷塘月色》同为朱自清先生笔下的作品,但作品中的色彩不一。前者,浓墨重彩绘出绿色:岩面与草丛透出油油的绿意,而梅雨潭水的绿更是使作者惊诧,不惜笔墨多方描绘,全篇充满了生命的活力,洋溢着勃勃生机;而后者,轻描淡写地绘出“柳絮池塘淡淡风”的景色:月光是淡淡的,小路是幽僻的,荷塘笼罩于月色之下,树色阴阴的,远山只有大意,路灯没精打彩的。淡淡的景,淡淡的色。
前后两相对照,透出作者的不同心境:前者反映作者热爱生命、勇于进取的激情;后者交融作者那隐隐的,却又是深沉的孤独与苦闷的心绪。
可见,色彩是作者内心情感的折射。抓住对色彩的特征的剖析,往往就能切入作者或作品中的情感世界。
一般来说,色彩大致分为两大类:一为暖色,一为冷色。暖色通常包括红色、绿色;冷色主要指蓝色、黑色。暖色包含的情感或形成的氛围通常是热烈、生机盎然;而冷色则通常是庄严肃穆、悲哀忧愁的象征。把握冷暖色的不同含义、情感,是我们从色彩中去分析作品情感的基础。
三、辨声音,听心曲
“言为心声”表明语言是一个人内心情感的反映,而写景散文中的声音也同样是作者心曲或心理感受的表征。《荷塘月色》中朱自清写到“这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的,我什么也没有。”朱先生明明身处夏夜热闹的环境之中,为何却说“热闹是他们的,我什么也没有呢”?这里,朱先生正是通过蝉声、蛙声透出的自然之物的欢愉反衬出自身的孤寂、内心的忧愁。“这正是那个黑暗的时代在作者心灵的折射。”全文通过这一处的声音将自己的内心情绪重重地点化而出,令读者之心为之一颤,随即沉入深深的悲哀之中。
古人有詩云:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”通过声音以闹衬静,也是写景散文中的一个重点。其实,这声音之中又何止于此?细听就感受到了声音之中还饱含有作者那深深的悲凉、孤独与冷落之情感。
相对于“形”、“色”而言,“声”在写景散文中所占份量要少些,但也是鉴赏写景散文不可忽视的一个方面,因为它同样也透出作者的心曲。
篇5:初一初雪优秀写景作文600字
寝室里静悄悄的,谁也不愿离开温暖的被窝。然而,时间一分一秒地过去——“哇!”——不知是谁喊了一声。
我们飞快地动作,想早点到教室,脱离这渗人的寒意。
不知是谁第一个拉开了门。除了突然窜进来的冷风,还有一声包含惊喜的感叹!
今年的初雪来的竟这般的早,让人猝不及防,却又满心欢喜。它静悄悄地来了,在黑暗中被灯光照的分外圣洁,晶莹剔透的一粒一粒的小颗粒,堆在树枝上,“扑哧扑哧”掉了下来,一会儿又积了起来,如此循环反复,美得令人心悸。
雪还在下,还是静悄悄的,不一会儿,同行伙伴的发梢上、衣领上、围巾上、手套上——都堆了薄薄的一层雪,像是盛夏的西瓜中最甜的一块,也是这样薄,这样沙。
雪很白,冬天的清晨,什么也看不清,看不见。黑白两色,却足以温暖整个校园。
校园上行走的人渐渐地多了。我听见不少人在欢呼这突如其来,却也如春风一般带来柔情的雪色;在赞叹,只有白色构成,却是这世间独一无二的美景。我看见不少人在路上跳跃着,高兴的像个孩子;用手指轻轻的从树上刮下那层薄雪,小心翼翼的模样,好像那不是什么随处可见的白雪,而是华丽名贵的钻石。新刷的水泥路上仿佛也因为这雪增添了几分人情味儿。
雪慢慢地停下来了,正如它来时一样,静悄悄的,在人们还未曾察觉时,又静悄悄的走了。
篇6:初雪的抒情散文
时光如梭、岁月如流,二十年的光阴就这样在他的生命中匆匆走过去了,现在的他早已褪去了青春所特有的光鲜外表和幼稚,他的脸上也已刻上了岁月沧桑的痕迹,但时间的流逝却更加增添了他男子汉的刚毅,坚定了他内心不变的信念。四季的轮回让他在风风雨雨中走过来愈发地成熟与干练。他有爱他的妻子和儿女,他们一家在这个的江南小山村里幸福地生活着,付出着自己的努力,他珍惜着自己所拥有的这一切,他感恩生活,给了他人生里所有的幸福,他更不会忘记在他的灵魂深处深藏着一位善良美丽的北方女孩。是她一路引导、牵引着他走过生活的坎坎坷坷。这个女孩在他青春的岁月里给了他火一样燃烧的激情,那种激情也许是每个年轻的生命中爱的积蓄和喷发,但他却永远不会忘记这个给这种力量的人。
二十一岁时的他正是英俊潇洒。血气方刚的年龄,那年他应征入伍,离开了生养自己的美丽家乡,去到北方的一个省会城市近郊去当兵,驻地离市区不过四五十里地,这个女孩就是驻地附近村庄的一个小女孩,他第一次看见她的时候,她也不过十七八岁的样子,一副天真烂漫的样子,尤其是她那双清澈的会说话的眼睛就那样一下子把他给迷住了。她家田地就在驻地的旁边,学校放假的时候,他经常能看到她在地里帮家人干活的身影。刚认识的时候,她看见他们这些当兵的,只是笑笑,从来不说话,后来彼此熟悉了才慢慢有话说。他知道了这个女孩有个好听的名字叫初雪。对于在江南长大的他来说,雪的模样对他一直是很模糊的,但这个在北方大雪纷飞的初冬里出生的女孩的音容笑貌在他的脑海里却是逐渐地越来越清晰。
看不见的时候想见,看见了心里又像揣了一只小兔子,突突乱跳。莫名其妙的手脚不听使唤。他有时候跟自己较劲,硬不往那个方向看,可不一会儿,脸自己就转过来了,索性就在有空的时候去初雪家的地里学做北方的农活,和初雪说说笑笑一起讨论一些话题。他知道喜欢这个漂亮女孩的不止他一个,他的战友们经常麻烦这个善良的女孩捎带走一些写给家里的书信。再买些礼物送给初雪,但都被初雪拒绝了那些礼物。他呢只做自己该做的,他只希望初雪能够快乐,他喜欢看到初雪的笑脸。
暑假过后初雪高中的学习更加紧张起来,他们见面的时候就少了很多,他的思念里便又添了几分新意,多了一张天使般可爱的笑脸和一双清澈如水的大眼睛。尽管部队上有纪律,不准和地方上姑娘谈恋爱,但从他心里从未感觉自己是在谈恋爱,这不过只是一种喜欢,里面没有爱的成分。他一直这样认为,对自己的这份喜欢,他一直顺其自然,还是让自己的心跟着感觉慢慢去走吧。
日子在飞快地过着,转眼到了这年的冬天,北方的冬天寒风凌厉,冰冷刺骨,太阳也失去了往日的全部热量,虽然依然每天都看得见,却感觉不到丝毫的温暖。每次出操他都在寒风中瑟瑟发抖,就像书上写的那只可怜的寒号鸟,哆啰啰、哆啰啰,寒风冻死我。“适应了就好了,生命在于运动,坚持就是胜利!”这是初雪说的一句话,就是这样一句简单的话,一直在激励着他坚持下来,逐渐在运动中感动温暖就在身边。
十一月的一天,他终于等到了来到北方入冬后的第一场雪降临。开始是很细很小的颗粒状的白色小冰晶,小雨一样,唰唰地下起来,一会功夫,地上就有些白了,他好奇地看着天空,这就是雪啊!猛然抬头看见初雪骑着自行车从他面前飞驰而过,“初雪!”初雪听到他的呼唤,捏住了手闸,车子在地上打了一个滑差点摔倒,“这么冷的天,你不在营房待着,跑出来干什么?”“我在看下雪啊,我在南方没见过下雪呢。”“那你慢慢欣赏吧,可别冻着了,我得赶紧走去给同学送资料,她急着用,一会下大了路就不好走了。”“小心点啊,你!”初雪说完骑上车子就匆匆去了。初雪的那句“别冻着了”说的他心里暖暖的,痴痴地看初雪走的没影了,他才又把眼光投向天空,不知什么时候小冰晶变成了一朵朵的小白花,一片片从九天之外荡荡悠悠、从从容容、优优雅雅、飘飘洒洒,宛如一只白色小小蝴蝶飘飞下来,他赶忙用手去接,雪花落在他的掌心里瞬间就融化了,“啊!好可爱的小天使,好美!”怪不得这么多人喜欢雪呢,原来这雪有这么大的魔力啊,她让他感觉这个世界在瞬间变得一片洁净,什么也不用去想,不用去做,慢慢地享受着她带给人们的浪漫中,仿佛自己也变成其中的一朵,让自己的灵魂在天地间飞升,越来越轻越来越纯洁。雪的美在于她让人的心灵得到一次净化,让人享受到了一种世外的宁静与空灵。现在他不止喜欢那个在雪天出生的女孩,也开始喜欢北方的雪了。
在他当兵的第三年冬天,北方下了一场很大的雪,让他又见识了一次灵魂凌空飞翔的心境提升,那样的雪厚厚地积在路上被过往的车辆一捻一压,就像冰镜子一样光滑,他看见初雪在离驻地不远的地方摔倒了,她的双腿狠狠地着地跪在路上,他连忙打着冰溜向初雪摔倒的地方跑过去,初雪站起来,推着车子没走几步,又仰面朝天重重的摔在地上,如果有一天我不在了,我也会化成雪,飘飘洒洒来这个世界看望大家,还去江南看你呢!初雪说完的时候已是满脸的笑意。“不许瞎说啊!”他嗔怪的瞪着初雪,看到初雪那快乐的模样,他的心里才没那么紧张了。想必是她真的摔疼了,差点流出泪来,但她说的这些话显然是在宽慰他。他还是不放心一直把他护送到家,才步行回了驻地。
时间又在不知不觉中走过了一年,每个思念初雪的日子里他都感到了一种生命中的绝望,但初雪的每一封来信,又都像救命稻草一样让他重新燃起对生命的渴望。直到他左盼右盼的书信不再来了,他在心慌意乱地等待中苦撑着,半年时间里没有一点初雪的音讯,一种不祥开始笼罩在他的心头。秋天到来时候,他再也等不下去了,义无反顾踏上了北去的列车,去往初雪的家乡。
她依然在他的心里,在他的梦里,还能在自己另外一个世界里看到他深爱着的女孩,是他唯一的安慰。梦里的她依然像以往一样和他一起学习,一起看书,一起说笑,还给他讲很多道理,他感觉他的她好像成了一个很有学问的人。每次醒来他都会在他的身边寻觅她的身影。她鼓励他重新开始新的生活,让他去走属于自己的人生。她说她会陪伴着他走到他人生的终点。
篇7:初雪的约定散文
一夜寒风骤起,清晨撩开窗帘,碎雪已经飘飘洒洒,这是今冬的第一场雪。“嗡嗡,嗡嗡”,一阵振动声响起,我的微信来信息了。打开一看,是坤的:安弟,归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。好久不见,祝安康,不忘初心。我急忙回复:坤兄,白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。忙中偷闲,多茶少酒,初心不改。这是我和坤的约定,初雪的约定。
坤在省城做工程总监,多年打拼,事业有成。而我在家乡中学教书,生活平淡而惬意。我们三年初中同窗,成绩不分上下,身高、爱好也相仿,自然也就成了知己。
当年,我们都是懵懂的少年,自知家中兄妹多,获得读书机会不易,便倍加珍惜,刻苦向学。这或许是因为铭记了老师“知识可以改变命运”的谆谆教导,抑或聆听了父母“吃得苦中苦,方为人上人”的殷殷叮嘱。现在回想起来,当年遇到的一点艰辛,其实算不了什么。它只不过是生活的一种历练,人生一笔弥足珍贵的财富。
在80年代末的农村中学,条件十分简陋。宿舍是一排瓦房,每间空徒四壁。我和坤须住校,还须自带床铺。我的架子车上除了一床被,还有一副床垫子。其实,它是母亲裁蛇皮口袋缝制,用麦秸填充的草褥子。它比车还宽,鼓鼓的,像个硕大的冬瓜。拉着它,着实让我脸烫了一路,因为不光光是一群花狗尾随车后,狂吠不止,更感觉所有的眼睛都在盯着我,灼得我浑身燥热。
我和坤一块饮食起居,形影不离。作为饭友,他的饭盒盛米饭,我的茶缸便打菜。菜品单调,不是酸辣大白菜,就是水煮冬瓜,但也有自备的“佳肴”点缀,那就是腌辣菜(雪里蕻)或辣椒酱。在馒头里夹一撮或米饭上抹一点,那滋味特值得回味。我们都就会狼吞虎咽的吃法,因为那样就无法享受食物在口腔中由粗到细,由喉管到肠胃的舒爽体验,似乎这样延长吞咽过程,才能让仅有的饭食更能充分填饱从未打过饱嗝的肠胃。饭食虽然粗劣,但次次都被两双筷子打扫得颗粒不剩。毕竟十五六岁我年龄,肠胃的容积也在随个子一样疯长。
不知怎的,那几年雪特大。晚上,我和坤合铺,各睡一头。这样便容易取暖,因为我们的棉裤筒中只有光光的两腿。等冰冰的、硬硬的`蛇皮袋有点温度后,我们又开始了ABC的组合和XYZ的探索。窗玻璃有几块总是空着,清晨醒来,有时头上、被上会落一层白雪。套上衣服时,我们已经哆嗦成一团。为了取暖,我们便一起到校外的公路上跑上一截。地面白雪一片,空中寒星几点,还有一弯残月挂在天边。道旁树成了多情的诗行,两行整齐的脚印为它加注了标点。清脆的“嘎吱”声是冬的呓语,惊扰了几只觅食的麻雀,摇曳着东方的几缕曙光。无处洗脸,我们砸开一块冰,掬几捧冰水。一会儿,红彤彤的双手便冒起热气。没有毛巾,脸上的水珠只有请北风来吻干了。
每逢期末考试,大雪更是肆虐。考场空旷,寒风飕飕,连墨水都结了层薄冰。大家手面肿得像馒头,还青一块紫一块的,手指也变成了酱紫色,几乎都有冻疮。那裂开的创口,红红的、深深的,像剜去了一块的红心萝卜。我手指不可屈伸,写起字来,微微发颤,只好不停地放到嘴边呵气。有时,写着写着,小拇指又皲裂了,濡湿了一大片卷子都不知晓。
我和坤交完试卷,外面已经漆黑一片。路边几家民房静默,几盏灯火如豆,透过窗户,依稀可见人影攒动,十分温馨。大雪肆意飘洒,天地一片苍茫。我们只能推车前行。突然成了雪人的坤说:“以后,咱们天各一方,还会彼此联系吗?”“当然,永远!”我急忙回应。“那我们就约定,每年初雪的那一天,别忘了互道珍重。”“好的。”……那个雪夜,如此静谧,好像世界只有我们在私语。那个雪夜,虽然每一个脚步都十分艰难,但我们都明白,前方有亲人渴盼的眼神,有煮熟的红芋和热腾腾的馒头,那是家的方向。
后来,我们在异地求学,天各一方。第一场冬雪时,我收到了坤的贺卡。那天,我的半导体中也传来了合肥广播电台“吉祥鸟”——周群那甜美的祝福语。我想,那首《涛声依旧》,坤一定也在轻轻哼唱。
篇8:初雪的写景散文
关键词:散文教学,写景抒情,写作方法
日本作家川端康成说过这样一句话:“自然的美是无限的, 人感受到的美却是有限的。”天地有大美而不言, 正如《前赤壁赋》中所言:“惟江上之清风, 与山间之明月, 耳得之而为声, 目遇之而成色, 取之无禁, 用之不竭, 是造物者之无尽藏也。”我们沉浸于自然之美, 于万般喜悦中发现与感受。我们在自然中找到与万物相处的方式, 同时发掘更为本真的自我。“所以一切美的光是来自心灵的源泉, 没有心灵的映射, 是无所谓美的。”
自然的美是广阔而丰富的, 而人感受到的美却是细微而独特的。因为我们每个人在观看自然景物的同时, 都会带着个人的感情色彩。王国维先生说:“以我观物, 故物皆着我之色彩。”说的就是这个道理。
写景抒情类散文是散文写作中的一个大类, 但却是目前学生习作中的一处短缺。究其原因, 一方面, 觉得这样的作文一般只会出现在小作文这一项中, 所占分值不大, 看上去难度也不大;另一方面, 觉得这样的文章也写不出什么新意来, 无非是尽量多地运用几处修辞增加文彩而已。
事实上, 真正能够体现出一个人艺术的感受力和表现力的, 恰恰就是这样一种文体。记叙文写人叙事、娓娓道来, 却往往显得中规中矩、波澜不惊;议论文论证说理、旁征博引, 却往往人云亦云、故作深沉;而写景抒情类的散文, 却轻灵自由、独抒胸臆, 是最能表达自我的一种文体。
要写好这类文章, 也绝非易事。虽然学生在习作中已经能掌握这类文章一些基本的写作手法, 比如注重写景角度的变化以及各类修辞的简单运用等, 但是要真正把这类文章写出彩, 笔力往往不够。本文将致力于探讨写景抒情类散文中能够出彩的一些写作手法。
一、腹有诗书, 从古诗文中汲取养分
在古典诗文中存在很多写景抒情的佳句以及种种浪漫的情怀, 在散文写作中常常可以借用。除此之外, 古典诗文中有很多常见的意象, 即那些能表达特定情感内涵的景物, 在写作中合理运用, 往往有助于更恰当地进行抒情。
比如流水往往带有时间的流逝感, 写青春渐老、韶华已逝, 可携“落红满地”这一意象入境。再比如要写一场雨, 同样的一种景物, 在不同的情感天空下, 显示出的内涵却大不同:有人从中看出温柔滋润, 万物萌生, 正所谓“好雨知时节, 当春乃发生。随风潜入夜, 润物细无声”;有人却从中酿出了淡淡的愁绪, 缱绻低回, 柔肠百结, “青鸟不传云外信, 丁香空结雨中愁”;更有人独辟蹊径, 硬是在雨中炼出一份洒脱之意:“青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归”, 又或者“回首向来萧瑟处, 也无风雨也无情”。古典诗词中那些浪漫优美的情感在特定的情境之中, 依然能与今人产生共鸣。而当你人在景中, 心中有情, 那些古典的情愫纷至沓来, 锦言佳句往往也由此产生。
诗人以心灵映射万象, 代万物立言, 他们所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗, 成就一个活泼玲珑、渊然而深的灵境, 这也就是通常所言的意境。古诗词中文人写景, 常与画意相通, 是为“点染”之法。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。”一层层古朴萧然的秋意随着作者撷取的景物洇于纸上, 末了一句“断肠人在天涯”, 表面上虽然是写人在景中, 实则写情, 全篇则点化为一片哀愁寂寞、宇宙荒寒的诗境。这样的一种笔法在现代文的写作中仍然可以运用, 景在情先, 以情驭景;情在景后, 画龙点睛。
二、调动所有感官, 寄予景物细腻的情感特征
真正的美文往往是从那些看似平常的景物之中, 于人人可见之处, 写出新意和独特来, 这样的文章才足够出彩。
郁达夫写《故都的秋》一文, 北平的皇城人海之中那么多身在秋中的人不知真正的秋意, 唯独他, 一椽破屋之下, 在院子里那么随便一坐, 手捧一碗浓茶, 就在那很高很高的碧绿的天色下, 就在那些驯鸽的飞声中, 在那槐树叶底一丝一丝漏下来的日光里, 在那蓝白色的牵牛花前, 也在那几根疏疏落落的秋草前, 感觉到了十分的秋意。他的听觉、视觉乃至触觉在故都的秋天里都张开了细细的触角, 否则他又如何能写出那样的槐树落蕊, 写出它被脚踏上去的那一点点极细微极柔软的触觉?更写不出树影下那一条条扫帚的丝纹里, 隐藏着的那份细腻、清闲以及落寞之感。而这些, 都是属于秋的质感, 秋的情绪。当你调动起所有的感官去感受, 方能感受到它的温度和呼吸。
曾在文摘上看到过一篇文章《夜是怎样黑下来的》:学生写文章, 写下“夜幕降临了”这样的句子, 并为之沾沾自喜, 但却没想到被教语文的老先生批道:“滥语, 不动脑筋。为什么你不老老实实看一看天到底是怎样黑下来的, 然后把它写出来?”我因为这样的一句批语而对这位语文老师肃然起敬。而他的学生经此教育之后, 在后来漫长的人生中, 一直都很在意“天是怎样黑下来的”这回事。于是他惊讶地发现:“不同的时间地点, 不同的心境, 天黑下来的方式不一样, 给人的感觉也不一样。有时候, 天黑得很慢, 从容优雅, 层次分明, 像走T台的模特, 不停地换装……有时候, 天黑得生猛, 像一个沉沉的黑色渔网, ‘哐’的一声铺天盖地落下来, 天就黑了。有时候天黑得那么温柔, 真像小猫的脚步, 一点一点地挪到你的身边来。”
当我们真正以一种文学的态度去避免那些“滥语”, 运用细腻的感受去描摹, 我们的生命就会得到真正的扩展。美国散文作家、诗人爱默生也说过, 自然之景纯然以它动人的外观, 不掺杂任何物质的利益而令我们感到愉悦。那每一阵轻柔的晨风, 每一个无语的黄昏, 都会在你的笔端浸染上一种难以言传的美感。
三、写出“理趣”, 赋予文章深刻的内涵
一篇好的写景抒情散文, 写景是主体, 抒情是目的, 哲理是内在, 三者缺一不可。写景抒情散文中所抒发的情感和一般抒情散文中的情感不同。后者大都是作者一时一地的情感, 前者则与景物本身关系密切, 是作者见到景物后, 参照自己的人生阅历直接抒发出的人生感悟。因此, 写景抒情散文中的抒情往往自然真挚, 有感而发, 多运用象征手法来寄寓人生感悟, 字里行间处处是情。
王羲之的《兰亭集序》一文中, 真正写景的文字并不多, 但却历来为人所称道:“此地有崇山峻岭, 茂林修竹;又有清流激湍, 映带左右, 引以为流觞曲水, 列坐其次。虽无丝竹管弦之盛, 一觞一咏, 亦足以畅叙幽情。是日也, 天朗气清, 惠风和畅……”这其中很大的原因就在于这写景背后的一份“理趣”。一群文人墨客在一个天朗气清、惠风和畅的日子聚集在一个山清水秀的地方, 流觞曲水, 列坐其次, 饮酒作诗, 畅谈人生, 本是多么惬意的事啊, 但是这样的快乐却引出人无端的伤怀, 人生中的一切“修短随化, 终期于尽”。诚如张爱玲所言:“细节是和美畅快的, 而主题永远悲观, 对人生一切笼统的观察都指向虚无。”这样的兴尽悲凉之感, 千古如一。品读此文空灵清淡的景趣, 生命感悟的理趣, 能够领略到这篇千古美文字里行间流露出的魏晋时代的风尚, 感受到王羲之独特的精神品位与审美雅趣。
又比如日本散文家德富芦花的《风》中有这么一小段文字:“风, 随处飘然而来, 随处飘然而去。不详其初起, 不知其终结, 萧萧而过, 令人肠断。风是已逝人生的声音。‘人’不知风打哪里来, 又向哪里去, 闻此声而伤悲。古人已经说过:‘夏秋夕昏寒凉气, 皆自飒飒风里来。’”这段文字, 于描写上是寥寥数笔, 但却将最常见不过的风写出了人生的况味。阅读这样的文字, 仿佛与如风的人生擦肩而过, 红尘之中的跌宕一生, 有谁去认真思索过我们的来路和去路呢?风萧然, 意飘零, 人间种种秋意生, 这样的一种文章意境, 正是写景抒情散文中所透出的“理趣”。而这样的“理趣”, 令文章有了厚度和重量, 不再流于空泛的写景与抒情。
四、妙用“物我合一”, 达成最佳的抒情效果
“物我合一”这一充满玄妙的概念, 用在写景抒情类散文中, 其侧重点在于审美。这是一种审美过程中主体与客体交融不分的心理状态, 即审美主体忘怀得失, 感到自身化为对象, 与对象融为一体的心境。美学家朱光潜先生曾说过:“把我的情感移到物里, 去分享物的生命。”所以, 人若是以“物我本为一体”的心态来欣赏大自然, 山川草木便成为人自由心灵的寄托所在, 不正体现出大道之至美至乐了吗?我们在这里所指的是“庄周梦蝶”这一典故中的境界, 即“不知周之梦为蝴蝶与, 蝴蝶之梦为周与?”这一典型的物我合一的境界。简而言之, 就是在审美与写作的过程中, 将自己化为景物的一部分来写, 常常能取得最佳的抒情效果。
徐志摩的《再别康桥》中有一句:“在康河的柔波里, 我甘心做一条水草!”多少直接写景的文字都比不上这一句的分量。这要是怎样的一份美, 怎样的一份眷念和痴缠, 才能使作者心甘情愿化身为景中的一部分?其抒情意味不言而喻。又曾经读到过一位女作家写“阳光”, 她写出了这样的一段文字, 亦可以作为“物我合一”手法的典范:
“如果我可以留下阳光的片刻, 我愿意是舒展的, 柔软的叶片, 你抬头仰望, 就会看见一叶颤动的、清晰的、透明的绿;我也愿是向上翻卷的花瓣, 环绕着花心, 在天晴的日子, 花儿盛满一杯杯阳光, 微风吹过, 花儿醉了, 摇晃着闪亮的花影, 铺洒你的来路;我还愿意是微笑的尘粒, 在浓荫的树林, 蜿蜒的小径, 飞舞在一柱阳光之中, 两旁有青草和雏菊……”
为了写那捧阳光, 作者的心都醉了, 化身为叶片、花瓣乃至尘粒, 与阳光亲近无邪, 那是生命中最美妙的一种沉沦与分享, 在这里, 一草一木都是活泼有情的, 而人完全融于景中, 一丝呼吸, 一丝颤动, 都在抒写着自然间的美与感动。
篇9:写景散文的“美”教法
一、导入美
美的文章需要美的导入才能使人身临其境。如《天池》一文不妨用李商隐的小诗《瑶池》导入:“‘瑶池阿母绮窗开,黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里,穆王何事不重来。诗中的‘瑶池便是现在的天池。”如《阿里山纪行》一文可以这样导入:“‘高山青,涧水蓝,阿里山的姑娘美如水,阿里山的少年壮如山……一首《高山青》唱红了大江南北,今天就让我们跟随吴功正的脚步一起走进阿里山。”
二、诵读美
美文的诵读需要读者的声情并茂,更需要独到的方式引导。这种方式首先就是配乐朗诵。音乐和文学的结合,是任何东西所不能媲美的。试想一边诵读“小桥流水、古朴犹存”的《周庄水韵》,一边配上一段笛声悠扬的江南小曲,无须教者讲述,其中之美、之妙便不言而喻。其次就是分层朗读。如《鼎湖山听泉》中一段描写鼎湖山泉声的句子:“那柔曼如提琴者,是草丛中淌过的小溪(两位女生读);那清脆如弹拨者,是石缝间漏下的滴泉(全班女生读);那厚重如倍司轰响者,应为万道细流汇于空谷(全班男生读);那雄浑如铜管齐鸣者,定是激流直下陡壁,飞瀑落下深潭(全班学生读)。” 这样就能将泉声柔曼、清脆、厚重、雄浑的特点充分地体现出来了。
三、品味美
文章之美贵在语言之美,语言之美贵在修辞之美,修辞之美贵在品味之美。对语言的品味要注重方法的引导,教者可从修辞、运用的手法以及巧妙的修饰语等方面引导学生揣摩作者的情感或写作的目的。朱自清的《春》中“你不让我,我不让你”,一个“让”字运用拟人化的修辞手法生动形象地写出了春花竞相开放的情景。《荷塘月色》:“有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。”此句正是运用比喻、拟人的修辞手法,生动形象地展示出荷叶的妖娆多姿。
四、引用美
旁征博引向来是各位文学爱好者所喜欢和擅长的,为了领悟天池魔幻、神奇、缥缈之美,我们可引用一位名叫龙城飞将的网友对天山的描绘:“用惊艳不足以形容她的美丽,用漂亮不足以描绘她的华贵。纯净、圣洁、晶莹,仿佛梦幻一般,完全是大自然的鬼斧神工,没有一丝人为活动的痕迹。碧绿的水面上照射着金色的阳光,如同金粉洒在一块大大的碧玉上,波光掠影,玲珑剔透。池面上水汽和阳光交织在一起,云雾缠绕,给人一种梦幻般的视觉。站在岸边,仿佛和天池融为一体,听她讲述着那深沉梦幻的寓言,和她独处高山之巅,听它亿万年来的感叹,此景只应天上有,人间能有几回睹?”
五、比较美
红花当须绿叶来衬托,万物之美亦是如此。美有很多种,如何让学生对各种景色之美有确切的把握,我们不妨设置一个仿句题来显示这种美的独特之处:“如果说长城美在它的雄伟绵延,中山陵美在它的庄严肃穆,那么九寨沟美在它的原汁原味,泰山美在它的巍峨挺拔;如果说天池美在它的虚幻缥缈,阿里山美在它的妖娆多姿,那么苏州园林美在它的精雕细琢,鼎湖山美在它的空灵神圣……”
六、宣传美
既然是美的东西就不该独自占有,应该与大家一起分享。在这一环节我们不妨为所写美景写一则广告宣传语,要求是广告宣传语写得好、写得巧、写得美、写得妙,这就要求学生能运用一定的手法。如《济南的冬天》一文主要突出济南冬天温晴的特征,不妨写这样的宣传语:“冬天的济南是孕育春天的摇篮(押韵),冬天的济南是你过冬的理想境界(押韵)。”如《天池》一文的宣传语:“青春天池、美丽天山(比喻、对偶);天池景色美如画,声名远播遍华夏(比喻、押韵)。”
七、总结美
古人称画龙须点睛,那么一堂出彩的课也需要点睛之笔——教师总结,总结的语言要美且切入重点。如《天池》,可这样总结:“它不是天堂却胜似天堂,也许只有地大物博的中华民族方能孕育出如此美丽的仙境,大自然以它的鬼斧神工给予人类难以想象的种种奇迹,让我们珍惜、热爱这绿色的自然吧,因为它是我们幸福的家园!”
总之,一篇美文的讲解不需要面面俱到,可以根据不同的文章任选以上的几个环节设计教案,以“美”贯穿始终,紧扣“美”字,让学生获得美的感悟和启迪。
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