三毛作品集读后感（共6篇）
篇1：三毛作品集读后感
三毛是一个不讲道理的人，她只是用一颗真诚的心在讲故事。她的文字天真烂漫、朴实无华，但就是由这些简单的字句组成的小文章，读起来让人感动不已。她和荷西两个人在撒哈拉大沙漠的日子艰苦极了，好像越是生活艰苦的人，心境就越是平和。反而是我们这些没怎么受过苦的人，受到一点点委屈就愤愤不平。她的生活同样是充满琐事和争吵，她写的也正是这些琐事、争吵和委屈。她受过许多苦，许多委屈，但笔下的文字永远是那么平和、乐观，仿佛只是在玩游戏而已。让后人称道的她和荷西之间的爱情，其实也是充满了矛盾和争吵，面对这些，三毛是一个懂得生活的姑娘，她和荷西用相互包容和妥协解决了一个又一个的矛盾。是啊，生活的艺术就是相互包容和妥协，谁都得让一步，硬碰硬只能不欢而散。
一般人受一点点委屈就愤愤不平，在心里留下一个结，而三毛呢?她是那么地好奇，仿佛永远有新鲜的事物在等着她，吸引着她的眼球，根本没精力去关注什么委屈。她是一个往前看的人。然而我无论如何也想象不出这样的一个人曾有着严重的忧郁症。我很好奇她是如何在面对黑暗时，写下如此阳光的文字的?也许她的好奇心正是摆脱忧郁症的工具，唯有专注于他物时，内心才能平和。她写下这些文章的时候，应该一个游戏人间的人，而不是一个忧郁症患者。
看完三毛的《撒哈拉的故事》，再看《雨季不再来》。懂得了原来三毛也曾是神经质，整天嘴里叼着烟的忧郁女子。所谓的豁达，乐观，不过是时间和经历把人磨成了那副磨样罢了。人都是可以改变的，只是需要时间。
篇2：三毛作品集读后感
独一无二的三毛
我想大多数爱上三毛的人，都是从她的“撒哈拉”故事开始的，至少我是这样。和每一个爱听故事的人的心理一样，《撒哈拉的故事》《稻草人手记》《哭泣的骆驼》《温柔的夜》的叙述者三毛让我在青年时代重温了幼时对睡前故事的狂热情感。经过后来的了解，我很难相信那些我之前一口气看完的作品竟然是散文集，因为散文给我的信号向来是拖沓冗长的句子，意识流的自白后我的不知其所云和似懂非懂。三毛这个阶段的这些散文作品集确实是自我意识的表达，但她运用小说的创作手法来复制生活原型，使得作品虽然记叙的是身边的琐事，却轻快自然，纯真有味，从某种程度上称其为“私小说”也有一定道理。
三毛在流浪之前，也是有“意识流的自白”的。她那一时段的感想随笔收录在《雨季不再来》里。这本集子的文风和“撒哈拉”系列迥然不同，不像后者具有完整的故事情节，它整个透出的是忧郁、迷茫、阴冷和些许空灵，简直判若两人。其实我们在成长过程中都有这样一个时期，没有到“强说愁”的程度，但就是格外敏感，那么一个青涩、幼稚的时期。就如我熟悉的散文随笔一样，《雨季不再来》中，三毛用隐讳的写作笔法，并不直言内心情感，而是将自己投影于书中人物，更多的表达个人化的遐想、伤感和初期对人生的思考，但文字反应出的那时三毛心境的成长，却比一般正常生活中的同龄女孩要敏感、早熟。印象深的有《惑》《极乐鸟》，内容苍白多幻象，充满对生命、真理固执的探索，它是三毛写作历程起步的回顾，是曾经失学、病痛带给她的直观印记，正如三毛自己所说，“它代表了一个少女成长的过程与感受”。
三毛最初决定出国游学，用她自己的话说，“我因为自以为会说了几句外国话，所以一心要离开温暖的家，去看看外面那批黄毛碧眼青牙血嘴的鬼子们是怎么个德性”，她果然是一个像空气一样自由的人，当妨碍她心灵自由的时候，她的做法必定是“绝不妥协”。她之所以辗转各国，永远有看不完的风景，是因为对于三毛来说，旅行真正的快乐不在于目的地，而在于在它的过程中遇到的形形色色的人，遭遇的奇奇怪怪的事。克服种种困难，听听不同的语言，在她都是很大的快乐。我们在旅途中，总是无法真正从所见所闻中体会到心灵深处的快乐，那些纷繁的游记总也传达不出亲切自然的感受，或许就是因为，每到一个地方，我们自始至终都把自己定位成一个过客，一个观光的人，而非像三毛一样真正的“走一遭”，如同面对故乡一样扎进撒哈拉。三毛的一些朋友将她的向往沙漠解释为看破红尘，自我放逐，一去不复返，三毛说：“这些都不是很正确的看法”。“我是一个浪子，我喜欢这个花花世界”，浪子三毛随着年岁的增长，越觉得生命的短促，越觉得要做的事实在是太多。“生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走一遭”，欧洲到非洲，经历的越多，她的情感世界就越丰富，而人的可贵，就在于因时光环境的改变而逐渐蜕变。创作初期忧郁而感伤的风格淡去，洒脱不羁的一系列“撒哈拉”故事受到了众多人的喜欢。面对众说纷纭的评价，三毛坦然道：“天赋努力不可强求，尽其在我，便是心安”，强调写稿真正的起因是宽父母心，也是兴趣所在，只是将个人的生活做记录。三毛确实做到了“尽其在我”，不同的环境给了她异样的心境，让她骨子里的热情得到释放，使她从感伤的“水仙花”，一变而为快乐的小妇人。她对游历、生活的记叙，对情感的记叙，不是为了创作而创作，她坦白的写出自己，让读者知道，世界上有人可以活的这样自然，亲切。虽然三毛自身对这种变化有过消极的看法，“我忽然有一种说不出的伤感，我变了，我所写的，不再是我过去关心的人生，现在所写的，都是我的生活，技巧上不成熟，只是平铺直叙述说生活”，但文字中透露出的纯挚情怀，让人耳目一新，这种奇特的亲和力是独一无二的，它只属于三毛。我们透过三毛的眼睛，看到的异国他乡的生活是有声有色的，艰难的撒哈拉的日常被镀上了温暖的色调。精神上的苦闷抵不上三毛对漂泊的喜爱，我们看到的都是她深尝悲剧后沉淀出的喜剧，眼泪中体会出来的微笑。
三毛一生都在追求真，“不是我，我觉得很苦”，她的文字是这样，她的人亦是。从她给自己取的名字就可以看出来，“三毛是一个最简单、通俗的名字，大毛、二毛，谁家都可能有，我要自己很平凡”。她在浪漫的流浪里展现出人性美，对婚姻的态度，对生活真义的认知。她能把很多凄怆的际遇，写得生动洒脱，不是她不知忧愁伤感，而是在生命里还有比伤感更强的东西，人的环境和追求并不只有那么一条狭路，怎么活，都应该是一场人生。
三毛的创作的清新自然
三毛注重通过对生命的体验来诠释生命的意义，形形色色的生活感受使得这些诠释不是无病呻吟，文章并不求其深刻，但总能让人感到别有意味。三毛内心的敏感和细腻在朴素浪漫的笔调中传达出动人的情感，一些不经意间流露的感情措不及防的和我们引起共鸣，一针见血的扎进心底，在她的作品中我们仿佛看到了自己的独白，朴实而精确。“孩子真情流露的时候，好似总是背着你们”，这是三毛在《背影》中对父母的告白。简单的一句话，几次和父母告别后转身潸然泪下的回忆闪进脑海，我曾经怀疑那一转身分秒不差落下的泪水是不是我言情剧看多的后遗症，直到后来，三毛让我明白，面对挚爱的人，欢笑还来不及，哪里舍得去悲哀。她的抒情和议论总是在无意间划过，顺其自然，却厚重有力，就像微凉的秋天里，突然落下的杏花春雨，温暖的浸润我们的面颊。
贾平凹曾经评价三毛，“艺术靠征服而存在，我企羡着三毛这位真正的作家”。三毛的真实表现在她不刻意追求某一种技巧和风格，文字都是生活的积淀，是内心感受的自然流露，所以读来淳朴而平实。三毛对生活中发生的事情多进行正面、积极的描写，虽然描绘上多使用白描手法，但她敏锐而细腻的感知能力，总能准确捕捉住写作对象的特征，并融入自己独特的感受，使其具有生动的感染力。每一个 篇章的表现手法相似而不雷同，笔调肆意，不同的叙述角度使得文章新鲜不单调。在《警告逃妻》中，用荷西的书信来叙述三毛回国探亲后发生的事情，以及《守望的天使》中，通过三毛与邻居小男孩的对话抒发感情，文章简单直白。即使是平铺直述，也适当掺杂对比描写，或者人物对话。俗语、古诗词就那么揉进句子中，或隐或显的出现，文白交杂，雅俗交汇，古文诗词的深厚功底可见一斑。描述异域风土人情时，她的比喻新奇生动，语言俏皮、诙谐，别具韵味的短句不仅没有带来纷乱的效果，反而生出一种内在的节奏感。无痕迹的铺垫，快速的收尾使得一个个 篇章的主题鲜明而又真实的散落在每一句中，“形散而神不散”，读罢才恍然大悟。说艺术的魅力很大程度上存在于艺术技巧之中，但三毛这种写作手法，清淡到可以称之为“无技巧”，或者说，清新自然，本身就是一种鲜能达到的技巧。
三毛在《送你一匹马》的序言中曾说到：“坚持看守个人文字上的简单和朴素，欣赏以一支笔，只作生活的见证者。绝对不敢注释人生，让故事多留余地，请读者再去创造”，这样的坚守使得她的每一篇文章都逃不出她自己这个永恒的主人公。一派自然本色地去展现她身边的一切事物，绝不是单纯肤浅的再现生活，而是融入骨子里的情怀，浪漫，人性，她能把庸俗扰人的事情变成一个皆大欢喜的结局，也能将艰难困顿的沙漠生活过得温馨甜蜜，她淘洗了生活，也淘洗了自己。
篇3：三毛作品集读后感
整部作品有六个乐章组成，标题分别为：１．啊！黄浦江；２．都市节拍；３．绿色家园；４．沸腾热土；５．星夜摇篮；６．春潮澎湃。纵览这六个乐章的标题，可以发现这是一部用全景式的角度歌颂与回顾改革开放三十年来，上海这座充满活力的都市在建设中迅猛发展题材的作品。近几年来在国内新创作的音乐作品中直接描写现实生活，描写中国在改革开放三十年来迅速发展的题材可谓甚少。因此徐景新的这部作品无论在题材的定位，还是艺术表现上都有着重要的意义。以下将从“结构布局”、“旋律线条”与“和声织体”三个方面作为视角，对《春潮》加以评述。
一、严密的结构布局
“结构”的定义是指事物内部各个组成部分的搭配与排列，在音乐作品中“结构”的概念主要包括了作品的“表现形式组合”、“不同速度组合”与“不同调性组合”三个方面。由于音乐是一门在时间中表现的艺术，因此合理的结构布局对于音乐作品尤为显得重要。徐景新根据所要表达的内容需要，对交响合唱《春潮》的结构作了精心设计。
１．形式
作曲家在制定《春潮》的总体结构时，科学合理地借鉴了西方音乐体裁中“清唱剧”的结构模式。“清唱剧”是形成于１６世纪末的一种西方音乐体裁，它类似“康塔塔”，但是结构要大于“康塔塔”。在形式上“清唱剧”包括了独唱、重唱、合唱以及器乐曲组成。由于“清唱剧”的形式多样、表现力丰富，自古以来一直被众多作曲家广泛使用。然而在《春潮》这部作品中徐景新并没有完全照搬“清唱剧”的结构模式，六个乐章在“清唱剧”的总体框架的支撑下融人了“奏鸣曲”结构的因素，这使得这部作品的结构布局更加紧凑。
聆听整部作品，可以发现徐景新先生使用了多种表现形式，其中有：乐队演奏、混声合唱、童声合唱、男声合唱、女声合唱、男中音独唱、女中音独唱、女高音独唱等等。这些变化多端的音乐形式，组合成各种绚丽多彩的音色，支撑起整部作品的结构框架，使得听众的情绪时刻保持着新鲜感，从而获得美的享受。
２．速度
徐景新在构思这部作品时，把每一个乐章的速度变化作为整体构思中的一个重要元素。作品六个乐章的速度分布为：第一乐章慢板，第二乐章快板，第三乐章行板，第四乐章快板，第五乐章慢板，第六乐章广板。这样的总体速度设计使得作品快慢交替，极其富有变化。在作品的六个乐章中，第一乐章仿佛是奏鸣曲的“引子和主部”，第二乐章是“副部”，第三乐章是“连接部”，第四乐章是“展开部”，第五乐章是再现的“副部”，第六乐章是再现的“主部”。六个乐章的速度设计上，同样也显示出奏鸣曲式所具有的“呈示→展开”的速度变化特性。特别是第四乐章处在整部作品的“黄金分割点”，是奏鸣曲式的“展开部”位置。在此处作曲家使用了快板速度，使得与第二乐章的快板“隔江相望”，既有着变化性又有着统一性。
３．调性
“调性”在音乐作品的结构中起着极其重要的作用，它决定着音乐作品中各个段落的色彩以及变化。徐景新对调性的色彩有着强烈的敏感，这在他以往创作的作品中就有所显示，在《春潮》这样一部大型作品的创作中更加体现出他自如地把握调性的艺术造诣。
整部作品六个乐章的调性相互之间有着严密的逻辑，前后呼应、环环相扣。作品的总体调性布局为：第一乐章降Ｅ大调（乐队演奏）→Ｃ大调（男中音独唱）→Ａ大调→Ｃ大调（混声合唱）。第二乐章Ｇ大调→降Ｅ大调 →降Ａ大调 →Ｂ大调 →Ｇ大调。第三乐章降Ｂ大调（童声合唱）→降Ｇ大调（女声合唱）→降Ｂ大调。第四乐章降Ｂ大调→降Ｄ大调→降Ｂ大调→Ｇ大调→Ａ大调→Ｃ大调（乐队演奏）→Ｆ大调（男声合唱）→Ｇ大调→降Ｂ大调。第五乐章降Ｅ大调→Ｃ大调。第六乐章Ａ大调→降Ｂ大调（乐队演奏）→Ａ大调（混声合唱、女高音独唱）→Ｄ大调。从作品的总体调性布局上，可以看出徐景新的调性思维逻辑。比如第一乐章开始的乐队演奏段的调性是降Ｅ大调，与第五乐章的女中音独唱的调性相同，这就是作曲家融入的“奏鸣曲”调性布局的元素。这样的调性安排如同是奏鸣曲的“主部”与再现的“副部” 的两个部分之间取得调性统一的原则，使得六个乐章的调性设计更加具有统一性。第四乐章处于“黄金分割点”，具有“展开”的意义，因此作曲家频繁地转换调性，使得第四乐章的音乐情绪充满了动感。
尤其使人佩服的是徐景新除了对这部作品的整体调性有着统一安排之外，对每一个乐章中的调性都有着精细的设计，时刻注重调性的色彩变化。比如第一乐章共有三个部分组成，乐队演奏段、男中音独唱、混声合唱。在乐章的开始，乐队演奏的是降Ｅ大调、男中音独唱是Ｃ大调转Ａ大调、混声合唱是Ｃ大调。从降Ｅ大调→Ｃ大调→Ａ大调，连续下行三度转调使得调性的主音构成一个减三和弦。由于这些调性之间的关系非常遥远，因此这个乐章段落之间对比性很强，色彩变化极大。然而这些极远关系的调性转换，被作曲家熟练而高超的转调技术处理得自然而富有新意。
谱例一
谱例一是第一乐章乐队演奏的“前奏”与男中音独唱进入时交接部位的缩谱。第１小节与第二小节的和声是降Ｅ大调的Ⅰ级和弦，第３小节和弦突然到达一个离调和弦ⅤⅥ，但是作曲家出其不意地把这个和弦直接转到Ｃ大调，因为Ｃ大调的Ⅰ级和弦是降Ｅ大调升三音的Ⅵ级和弦，随后在Ｃ大调上引出了男中音独唱。这样的转调手法是同音转调，其特点是前后两个调性旋律声部都处在一个共同音上。作曲家的目的就是要在一个同音上改变音乐的色彩，使得独唱声部的出现能够给听众深刻的印象。类似这样的同音转调的手法几乎贯穿着整部作品的六个乐章中，这里显示出徐景新在调性构思的连贯思维。
二、高超的旋律写作技术
交响合唱《春潮》的每一个乐章都具有优美动听的旋律，表达出作曲家内心中深厚的情感，同时也显示了作曲家高超的作曲技术。对于旋律的写作徐景新一直坚持着自己的理念，他认为：“音乐作品的功能就是给听众欣赏的，因此音乐作品首先要符合大众的审美。但是不能因为这一点而忽视写作技术，反而要更加重视技术，因为技术能把音乐作品的美体现得更加完美。”从这里可以看出这位艺术家所追求的是，融技术与艺术为一体、具有雅俗共赏的艺术审美。这部作品旋律写作的艺术特色主要体现在以下几个方面。
１．主导动机的贯穿
运用一个“主导动机”贯穿整部作品的六个乐章，这个“主导动机”犹如一根纽带把整部作品各个乐章衔接在一起，这也是这部作品具有统一性的主要原因之一。
谱例二
谱例二是徐景新为《春潮》设计的“主导动机”，这个“主导动机”为降Ｅ大调，从“属音”开始向上推进一个八度，音乐情绪大气昂然，描写出上海这座充满活力的现代化都市的形象。
谱例三
谱例三是作曲家运用“动机分裂”的作曲技术，把这个“主导动机”作一次次分裂，发展成一个完整的乐句。这个精心设计的“主导动机”贯穿于整部作品，然而在每个乐章中它都有所变化，使得旋律素材在变化中得到统一。
２．重复因素的体现
音乐是音乐家运用声音这一物理现象在一定的时间段内表现的艺术，因此音乐作品必须具有重复因素，这才能够使听众在一定的时间段内加深对音乐素材的记忆。然而过多的重复又会破坏音乐的语言，造成适得其反的效果。如何合理地使用重复因素，是衡量作曲家功力的标尺。在《春潮》这部作品中，徐景新运用了高超的作曲技术把重复因素体现得完美而得体。
谱例四
谱例四是第一乐章中男中音独唱的第一个乐段，是由一个“平行乐句”构成。“平行乐句”是指两个对称的乐句，它必须在旋律或者节奏中具有重复对称的因素。由于平行乐句既能体现平衡的美，又能加强听众的记忆，因此是一个常用的作曲手法。在此徐景新运用了“平行乐句”的作曲手法，写出了这个由两个乐句构成的乐段。从作曲技术上分析，第二乐句是第一乐句的变化重复。但是徐景新在第二个乐句写作时在变化重复的基础上，还运用了“倒影”的作曲技术，这使得两个乐句既有着重复因素，又有着变化。
３．旋律线条的起伏
《春潮》这部作品每一个乐章的旋律都具有起伏流畅的感觉，无论是在各种声部的独唱或者是各种声部的合唱，几乎所有的旋律线条处于起伏的状态，而且旋律线条都在各个声部的最佳音区上呈现。这是这部作品所具有的艺术特点之一，也展示了徐景新炉火纯青的作曲技术。
第四乐章是一首女中音独唱与女声伴唱。独唱声部的音区是从“降ｂ”至“ｇ２”，可以说旋律起伏是非常大的。作曲家把旋律线处理成波浪型，一浪高于一浪，然而最高的“ｇ２”这个音一直被深深地藏着，直到乐曲的最后才出现。由于“ｇ２”这个音的最后出现，把作曲家要表达的“黎明晨曦”的音乐形象体现得淋漓尽致。
第三乐章是童声合唱与女声合唱，这是两种不同类型的声部组合，音区也是不同的。作品的开始是童声合唱，调性为降Ｂ大调，童声合唱的旋律在最佳音区出现。这个音区对于女高音声部以及女中音声部似乎偏低了，但是，此时女声合唱被作曲家安放在伴唱位置，因此明亮的童声与温柔的女声组合成天籁之音，打动着听众的心灵。突然，旋律的色彩发生变化，主旋律转到女声合唱。此时作曲家把调性转到降Ｇ大调，这个调性是女声合唱的最佳音区，同时童声的旋律线条走向低音区，处于伴唱的位置。可以说只有掌握高超作曲技术的人，才能够如此熟练地控制声部的音区。
三、丰富的声部组合
徐景新曾经创作过多部各种不同体裁的音乐作品，因此他能够把各种类型的声部自如地融合在一起。在他的作品中主调织体与复调织体交织，乐队与合唱汇映。丰富的织体构筑成丰富的音响，在《春潮》这样一部大型作品中更使得他的作曲技术得到充分的施展。
聆听交响合唱《春潮》，会发现丰富的声部组合是艺术性的一个组成部分。在这部作品中声部组合主要有以下一些艺术特色。
１．乐队中主调与复调织体交织
这部作品中乐队具有相当重要的作用，在徐景新的手下乐队中主调音乐与复调音乐交织在一起，音响时而高亢激昂；时而各声部相应对答。
谱例五
谱例五是第一乐章开始由乐队演奏的前奏片段。第１小节的弦乐与木管乐器声部用主调音乐织体演奏着一条气势辉煌的旋律，第２小节小号进入，此时与旋律声部形成了对比复调关系，第４至第５小节两个声部的关系与第１、第２小节相同。在这段音乐中主调织体与复调织体交织相应，制造出丰富的音响效果。值得注意的是小号声部的旋律就是贯穿于全曲的“主导动机”，由此可见作曲家的构思是极其严密的。
２．合唱中主调与复调织体交织
同样在合唱声部的织体中，也显示出作曲家丰富的织体组合能力。
谱例六
谱例六是第二乐章合唱的片段。第１至第５小节的女声与男声两个声部的关系是“模仿复调”，第６小节开始两个声部由“模仿复调”改换成“对比复调”，随后逐渐转换为主调织体。这段合唱使用了“音色分层”的合唱写作手法，男女声部分为两个层次。这在音色上已经有着很大的对比，但是作曲家使用了丰富多变的织体，使得这段原本就非常好听的旋律锦上添花。
４．乐队与合唱声部合理组合
这部作品除了在乐队配器写作上色彩斑斓外，作为交响合唱在合唱声部的配置（也可以说是合唱配器）上也是丰富多彩。这在第二乐章“都市节拍”中体现得尤为充分，音乐在快速节奏的背景上采用乐队→混声→女低→女高→男低→男高→乐队→混声轮番呈示。各种织体与音色变化多端，展现了交响合唱中乐队和合唱各种色彩层面，塑造出都市节拍的非凡活力。
徐景新所创作的音乐作品体裁丰富、形式多样，很多作品在国内外都有影响。尤其是他所创作的电影歌曲很多都脍炙人口，深受人民的喜爱。他的工作作风非常严谨，进入创作状态后他就会一丝不苟地构思每一段旋律，描绘每一个音符。在当今中国的音乐创作中，有一些作曲家为了追求自己的理念，所创作出的作品远离了大众。徐景新一直没有一味地跟随“时髦”滥用现代作曲技术，但是他也不排斥现代作曲技术，他认为使用什么技术要从所创作的作品内容出发。他的艺术理念是，既要运用技术，又不能脱离民众，用情感写作，用心来写作。《春潮》这部作品的创作成功就证明了徐景新的艺术观点，祝愿他能写出更多的深受人民喜爱的音乐作品。
狄其安 上海大学数码艺术学院音乐教学部主任、教授，国家一级作曲，硕士研究生导师
篇4：哭泣的三毛——三毛作品集读后感
《联合报》是台湾的两大报之一，三毛的成名系列散文《撒哈拉的故事》就是在该报副刊上首次发表，然后逐渐流传开的。这个系列散文出现的年代是在上个世纪七十年代，正赶上台湾经济腾飞和走向世界，人们没有时间坐下来看长篇大论，同时又对外面的世界充满好奇，所以富有异域风情的撒哈拉故事适时地满足了读者的需求。正如某些评论家所说的那样，仅仅“撒哈拉”这三个字就足以吸引读者的眼球。
紧接着西撒哈拉脱离西班牙的殖民地统治引起那里的局势动荡又成了世界瞩目的焦点，可以设想一下，如果今天有一位作家在报上为我们连续推出“伊拉克的故事”或“阿富汗的故事”，将会产生怎样的效果。
当然，仅仅靠时事热点掀起的读者热情是不能长久的，正当读者对撒哈拉故事中的三毛和荷西产生兴趣的时候，荷西意外逝世。这个意外立刻紧紧抓住了读者的心。《联合报》自然不会放过这个绝好的炒作机会，三毛热由此掀起新高潮。《联合报》的具体步骤是出钱让三毛周游中南美洲各国写游记，还派一位摄像记者为她的游记提供图像资料。周游结束后，紧接着就安排三毛做环台湾岛的演讲，这已经与演员“做秀”非常相似了。演讲的后面是在报刊上开设专栏，回答读者提问，这样就更加拉近了三毛与读者的距离。与这些相配合的还有写歌词，教学，拍电影等。三毛想不出名也不行了。
二，三毛的作品三毛的作品很有意思，作品集虽然多达十八册，但除了一册是电影剧本外，其余均为散文。而且三毛自己也多次强调她“只会用第一人称写作，不会用第三人称写别人的故事”，她说她写的故事都是她亲身经历或亲身感受的东西。在这十八册作品里面，我最喜欢的是《撒哈拉的故事》和《哭泣的骆驼》这两本，我甚至认为，她的所有作品，都没有能够超越她的成名作《撒哈拉的故事》的水平。
由于三毛一再强调她的文章都是写自己，所以这为读者通过她的文章了解她本人提供了便利。三毛1942年出生，1973年与荷西在西撒哈拉结婚，婚后，荷西外出工作，她做家庭主妇。当时，三毛周围没有什么太多的娱乐社交等机会，她不用为生计发愁，却有大把的时间，还积累了不少的人身经历和感受，所以正处于一个厚积薄发的大好写作时机。1976年，三毛35岁，正是一个女人成熟，又精力最旺盛的年龄，因此写出了《撒哈拉的故事》这样比较好的作品。但是1976年出名以后，接着出版的《雨季不再来》是她成名以前的旧作，甚至可以说是以前的习作，就连三毛自己对它也评价不高。
在三毛成名以后，她感受到了成名后的写作压力，原来没有任何心理负担的休闲式写作，如今成了她的精神负担。正如她自己在作品中所说的那样，她长时间地冥思苦想，却写不出一个字来，甚至有十个月的时间，基本上停止了写作。当然在那样的环境下，她还是写出了比较好的文章，那就是散文集《哭泣的骆驼》，可以看成是《撒哈拉的故事》续集，这本文集也几乎榨干了她关于撒哈拉的最后生活积累。
随着她和荷西离开西撒哈拉，荷西先是失业，然后又在1979年意外去世，这样的打击使三毛的创作环境和心态都受到了重创，从那以后，可以说，她一直没有从这种打击中恢复过来。1981年回到台湾以后，她被传媒和盛名所驱使，几乎失去了自己，她所做的一切，几乎都是为了满足读者的需要。她去演讲，她回答读者的来信等，她已经从一个作家蜕变成一个社会工作者，或者说一个布道者。从某种角度来看，1991年三毛的自杀，可以看成是一个布道者最完美的结局。
当撒哈拉一旦离三毛而去，她的文章中只能出现一些“回忆”，“答读者来信”，甚至“收藏物介绍”之类的内容。当三毛的文章内容回到了普通老百姓熟悉的生活中来之后，三毛的光环也就自然暗淡了。
三毛文章中最容易引起读者共鸣的是她的真诚和爱心，此外还可以非常强烈地感受到三毛对身为一个海外中国人的自豪和对祖国的热爱。在她的笔下，对发达国家和不发达国家的外国人的批评讽刺随处可见，就连对她的公婆也不例外，例如，她在文章中说，荷西刚刚去世，公婆就通过女婿在饭桌上开口与
三毛理论怎样分割继承荷西与三毛的住房。当然，在三毛的后期作品中，她这方面的转变比较大，“所有民族一律平等的地球人概念”表达得比较强烈。三毛作品中比较消极的东西是对教育制度的全盘否定和对前世今生之类灵异神秘世界的过分渲染。
三，三毛的爱情读三毛的作品不能不谈三毛的爱情，因为三毛的作品都是散文，都是直接表达作者对人生的感受和
理解，与其他作家的作品中的爱情观与作家的爱情观相分离的情况不一样。纵观三毛的一生，可以看出她是一个爱情的失败者，她一直在渴望爱情，但却一直没有获得真正的爱情，在她的前半生是没有找到，在她的后半生是找到了也不能接受。
从三毛的文章中可以看出，她在少女时代就曾有过割腕自杀的记录，是不是因为初恋问题，她没有明确说明，但从她喜欢琼瑶的书，喜欢看《红搂梦》，喜欢阅读来看，可能性非常大。她之所以出国留学，根据她在文章中介绍，是为躲避恋爱问题。
从三毛的文章中我们不难看出，三毛对爱情是非常苛求的，在与荷西结婚前，32岁的三毛可以说对爱情已经是“曾经沧桑难为水”，而且在这之前的许多追求者都是荷西无法相比的。三毛一直说，“荷西苦恋她六年”，但从来没有说“她也恋了荷西六年”。在那六年里，三毛三年在国外，三年在台湾。在国外期间，最少有三位追求者都是在最后一刻才被三毛拒绝：在西班牙时，被一位日本籍的富商同学追求；在德国时被一位后来成为外交官的德国同学追求；在美国时，被一位台湾籍的在美博士追求。这些人都远比荷西优秀，都比荷西更加接近三毛的爱情标准。但是三毛拒绝了，因为三毛心目中的爱情标准比这三位所能达到的还要高。回到台湾的三年，当她终于选到了愿意结婚的人，却在结婚前被死神夺走了未婚夫。三毛在未婚夫去世不久，就背井离乡与荷西仓促结婚，是因为爱情，还是因为对爱情的绝望，已经非常清楚了。
从三毛的文章中我们可以清楚地看到，荷西与三毛婚后的关系并不融洽，争吵不断。更重要的是三毛是个感情细腻丰富的人，荷西是个粗线条的大男人倾向很严重的人，两个人在性格上，文化上，情趣上，人生观上等都有着巨大的差异。再加上，荷西忙于工作，整天不在家，所以，在撒哈拉的三毛几乎是生活在一个人的世界里，写作使她走进理想的世界。
但是我这样说，并不否定三毛与荷西之间有爱情，但有的是“先结婚后恋爱”的爱情，更重要的是这种爱情产生于三毛出名之后。因为当《撒哈拉的故事》出版以后，荷西已经不再是单纯意义上的三毛的丈夫，而成了三毛笔下的一个理想人物，读者需要这样一个理想人物，三毛更需要这样一个理想人物。在荷西意外去世后，这个理想人物得到了进一步的神化。正是这种神化，使得三毛背上了永远无法卸下的枷锁，不管她多么渴望爱情，为了维护神化了的荷西与三毛的故事，三毛都不能再与任何人结婚，尽管荷西去世时，三毛才38岁。
三毛曾经说过，她是个比较传统的人，主张嫁鸡随鸡。其实，这样的表白只不过是为了满足读者的需要，不一定是三毛真实的想法。三毛从小就不是一个循规蹈矩的人，而是一个叛逆性很强的人，再加上在国外生活十几年，她的爱情观不可能那么陈旧。读她的《倾城》，可以感觉到她可以在极短的时间内，强烈地爱上一个人。从她未婚夫去世后能在极短的时间内与荷西结婚，也可以看出她不是一个主张寡妇不改嫁的人。但是为了她自己塑造的荷西与三毛的完美形象，她不能再嫁。
谈到三毛的爱情就不能不谈她的最后一部作品《滚滚红尘》，这是她唯一的一本电影剧本，完成于她自杀的前一年1990年。剧本由名演员林青霞和秦汉主演，但由于剧中的男主角是一个日伪时期的文化汉奸，所以电影拍好后遭到禁映，甚至被指责为美化汉奸。其实这部电影纯粹是感情戏，不是政治戏，它是三毛一身爱情故事的缩影：她是一个为了爱情追求一生，付出了一切的人，但却并没有获得真正的爱情，就像影片中的女主角一样，明明知道自己所爱的人不值得爱，对自己不是真心，还是义无反顾地去爱。
四，三毛的自杀从某种意义上来说，三毛是《联合报》的一个拳头产品，所以《联合报》必须竭尽全力维护这个产品的完美无缺，三毛自杀明明是一个铁定的事实，《联合报》在三毛最后一册作品集《高原的百合花》的序言中还要否定三毛是自杀，说三毛绝不会自杀，三毛的死是工作劳累所致，是为读者鞠躬尽瘁，因为他们认为自杀有损三毛的完美形象。我觉得这样的序言，纯粹是出版商为了商业的需要故意曲解三毛，否则，就是太不了解三毛的内心世界了。
三毛是幸运的，虽然她出生于战乱年代的1942年，却因出生律师家庭得以无忧无虑地躲过许多生活的艰辛。但是三毛又是不幸的，因为她没有一个真正可以爱的人，她多次强调，她一生中最重要的人只有三个：父母和荷西。遗憾的是，荷西早逝，与父母的关系又长期不和谐。三毛的叛逆性格的形成可能源于家庭对她的严格要求，更由于三毛从小就一直屈居姐姐之下，产生了严重的自卑自闭心理。进入青春期后，再受到外界的不如意刺激，不得不休学在家接受心理治疗。
初中休学后，父母在安排治疗的同时，还安排三毛学画，这样可缓解三毛精神上的紧张，休学六年后，父母原来是计划让三毛去大学旁听美术，但在最后一刻，三毛自作主张选择了哲学。哲学能使聪明的人更聪明，但也容易使不聪明的人更加不聪明，容易使人钻牛角尖，使人走极端。三毛从对爱情的苛求，一百八十度地转为对爱情的无求——嫁给荷西，不能不说与这三年选修的哲学有关。
三毛出身在一个基督教的家庭，她自己也是一个基督教徒，但由于她的叛逆性格，使得她没有成为一个合格的基督教徒，因为她除了信基督教之外，还信佛，这一点是有违基督教教规的。三毛还相信飞碟的存在，相信非洲的巫术，相信神秘力量，相信前世今生，她在《万水千山走遍》一书中说，她确信她的前世是印地安人，她在参观了敦煌的石窟后，她听到了石佛对她说的话。她最喜欢的两本书之一是《红搂梦》，她想到过出家，而自杀是另一种出家。
三毛成名前一直不快乐，成名后在短暂的快乐之后也陷入了长期的不快乐。不管在事业和婚姻上，在成名前，三毛都是父母眼中的失败者，就是在成名后的相当长时间内，三毛的文章也不被父亲和家人看好，所以三毛在父亲面前一直很自卑。三毛是个自尊心极强的人，她把依附父母也看成是自己的失败，但又缺乏独自生活的能力，她把父母的过分关爱看成是负担和束缚，荷西的早逝，更使她感到“虽生犹死”般的孤独。
三毛在作品中无数次地写到过自杀，她说1981年如果不是琼瑶用了整整七个小时强迫她答应不自杀，她早已不在人世。她之所以留下，是为了不伤害活着的亲人以及广大爱她的读者。可是十年以后，她发现自己在家人心目中的重要性远没有她自己想象得那么重，她有一篇文章形象地描述过这种心情：在一次家人聚会上，她三次大声宣布她要结婚了，但没有任何一位家人做出她期待的回应。
在她生命的最后十年里，她除了三年讲学之外，主要的时间用于巡回演讲，回答读者来信，可以说是在用她的生命反馈报答社会，像一个布道者一样。在此期间，她在忍受着精神上的孤独之外，还要忍受肌体上病痛的折磨。从众多的读者来信中，她看到的，感受到的大多是人们的抱怨，痛苦和求助，所以她要尽一己之力去帮助别人，在公开发言中呼吁人们要向逆境抗争，要热爱生活，要爱人。她生命中最后的十年，可以说几乎不是为她自己活的，是为家人和读者活的，她在尽她的一份力。当她觉得她已经完成了她的使命，她有权选择休息，或许这个决定，在她去世的十年前就已经计划好了。
篇5：三毛作品集经典语录
2. 男人是泥，女人是水，泥多了，水浊;水多了，泥稀;不多不少，捏成两个泥人——好一对神仙眷侣。这一类，因为难得一见，老天爷总想先收回一个，拿到掌心去看看，看神仙到底是什么样子。
3. 有时候，我多么希望能有一双睿智的眼睛能够看穿我，能够明白了解我的一切，包括所有的斑斓和荒芜。那双眼眸能够穿透我的最为本质的灵魂，直抵我心灵深处那个真实的自己，她的话语能解决我所有迷惑，或是对我的所作所为能有一针见血的评价。
4. 戏，这么演，叫戏，那么演，也叫戏，这一场下了，那一场上来，看戏的，是自己，上台的，也是自己。你是自由的，你有权利以自己的方式表达自己的路。他人喜不喜欢你走出来的路，不是你的事情，因为，毕竟，你没有强迫任何人。
5. 离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
6. 思念就跟爱情一样是会耗尽的。无奈要分隔两地，一开始我想你想得很苦，恨不得马上飞奔到你身边，再也不要跟你分开。后来的后来，我没那么想你了，不是不爱你，而是这样的想念是没有归途的。我再怎么想你，还是见不着你摸不到你，只是用思念来折磨自己。于是我知道，我得学着过自己的生活。
7. 在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。为了博得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。
8. 爱是一种能力，健康是本钱。失败，没有这个字。请记住，一场付出艰辛的失败是另一种成功。快乐是最大的勇气和智慧。
9. 所有的人，起初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，最具决定性的力量，是时间。
10. 万水千山走遍中的世上的欢乐幸福，总结起来只有几种，而千行的眼泪，却有千种不同的疼痛，那打不开的泪结，只有交给时间去解。
11. 最深最和平的快乐，就是静观土地与人世，慢慢品位出它的美与和谐。这份快乐，乍一看也许平淡无奇，事实上，它深远而悠长。在我，生命的享受就在其中了。让那永不醒觉的人自生自灭好了，如果他们抱怨，我们把耳朵塞起来。因为，他们不肯对人生对世界，对生命，有一丝一毫感激的心。
12. 为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗?首语：都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的。
13. 对于他人的生活，我们充其量只是一份暗示一种鼓励启发，还有真诚的关爱。这些态度，可能因而丰富了他人的生活，但这没有可能发展为——代办他人的生命。我们当不起完全为另一个生命而活——即使他人给予这份权利。
篇6：三毛作品集友情经典语录
2、锦上添花是哥们，雪中送炭是朋友，有福同享有难同当是兄弟，心有灵犀一点通的是知己，一生知己不多，你就是我的知己。
3、友情是两心相交，友情是不求回报，友情是没有烦恼，友情是温暖拥抱，友情是相伴到老。友情是你我快乐的微笑!
4、他们说，友情来自于共同的事业。长辈们喜欢用大词，所说的事业其实也就是职业。置身于同一个职业难道是友情的基础?当然不是。如果偶尔有之，也不能本末倒置。情感岂能依附于事功，友谊岂能从属于谋生，朋友岂能局限于同僚。
5、一丝真诚胜过千两黄金一丝温暖能抵万里寒霜一声问候送来温馨甜蜜一条短信捎去我万般心意。
6、真正的友情不依靠什么。不依靠事业祸福和身份，不依靠经历方位和处境，它在本性上拒绝功利，拒绝归属，拒绝契约，它是独立人格之间的互相呼应和确认。它使人们独而不孤，互相解读自己存在的意义。因此所谓朋友也只不过是互相使对方活得更加自在的那些人。
7、朋友，工作累了，歇歇脚，让压力藏的藏跑的跑，鸡飞狗跳;心情烦了，微微笑，让烦恼躲的躲逃的逃，鬼哭狼嚎;切记身体健康最为重要。
8、友谊，如人生的甘泉，人人都需要;友谊，如生活中的氧气，谁都需要。品味友谊，品味人生。
9、朋友，每天不要太累，记得按时吃饭，不要太晚睡就好，要注意身体，要照顾好自己。每天就算很忙，工作就算再苦，也会有空闲的时间，那段时间就算不让肢体休息，也要让心休息下，因为我们拥有的是一颗年轻的心，累了，就让心靠岸，乏了，就让心酣睡，毕竟一生好长，我们的心还年轻，需要这样的酣睡和呵护。
10、友谊就像放风筝，你在这头，我在那头。你牵着我，我拉着你。彼此紧紧的连在一起，彼此深深的仰望。那是一种美，一种既朴实又华丽的美。
11、最近在忙什么?茫茫人海，漫漫人生中，过程是最美的，相知是最难的，结果是最期盼的，相思是最苦的，等待是最漫长的，友情是最珍贵的。
12、你是天上的云，我就是吹动你的风，我们彼此依赖，互相信任，互相关心，让我们保持这种朋友之间的友谊，直到永远!就象小河里的水源源不断的流着!
13、往后的回忆是酸楚的，虽然经常回忆的是那些快乐的过程，因为我们留下的友情，朋友，也只剩下回忆了。
14、友情，是一叶扁舟的纤纤双桨;友情，是一袋沙漠中行走的水囊;友情，是一道黎明前的曙光;祝愿你我友情地久天长!
15、物价涨得太快，买车代步油真贵，工作很忙还没味，加班赚钱快乐少，住房破旧又太小。生活让我很疲惫，希望常收到你的短信能帮我解除郁闷!
16、你的笑容萦绕耳边，你的温柔记忆犹新，你的话语言犹在耳。我真的体会到了无私的关怀，我真的体验到真挚的友情，使我真的会在某个时间段遗忘尘世的繁杂。
17、真正的友谊是纯洁的，不会掺杂一丝污垢。真诚的友情是永久的，不会暂留如水，瞬时烟消云散。纯洁真挚的友谊像一棵青松，久久地挺立在山峰上。岁月无法带走它，而会越来越苍翠，永远那么绿，那么新，那么亮
18、当你踏上月台从此一个人走，你知道我好担心，心中纵有千言万语，却只能对你深深地凝瞬;我好难过却不肯说出口。
19、想起离别，空气总会弥漫着不舍，然后各自孤零零的返回。仿佛这个世界只剩下自己一个人了。
20、相聚时不知友谊的可贵;分别才知那是人生最需要的东西，犹如盐，少它还有什么滋味?
21、幸在我最美好的年华里，遇见了一个愿意陪我疯的你。谢谢你一直陪伴在我身边，不离不弃。
22、友情具有亲情和爱情不可比拟的特质。学生时代你遇到一个朋友，并不是因为能从他身上得到什么，而是因为与他谈得来。平时，当你有心事的时候可以向对方倾诉，这种亲切真挚的情感也只有在学生时代才显得格外明朗。
23、唯有珍惜友情尊重朋友的人，才会拥有朋友，拥有友情。只有学会宽容，善解人意，虚心处人，才会享受到友情的甘甜与美好。
24、个人是孤单的只有朋友在一起的时候你才会感觉的真正的快乐因为快乐是需要分享的亲爱的朋友我愿与你分享快乐过去的日子一如深埋在记忆中的宝石就算经历过岁月的砥砺也依然光彩熠熠就像你就像那个飞花的季节因为共同的志向…
25、朋友，曾经在一起走过的日子中，不能够带给你太多的笑容，这是我在人生的路上最大的遗憾，但是：朋友，你给我带来的快来，将是我回忆中最美的风景。
26、朋友不需要象酒一样，太容易喝醉，也容易上头，酒醒之后是头也晕晕，人也难受之极，还是品一杯清茶，意境幽远，长长久久。
27、流水曾对沙石说：“你是我的歌谣。”高清曾对手指说：“你是我的喉咙。”而我们更应该用爱，用真诚对身边的人说：“你是我的朋友”。这样用心呵护的友谊，友谊才会长青。友谊在不同的时代有不同的意义。仔细想来，始终未变的是那种广度，永远不会变的是那一种存在。
28、命运这般弄人，我鄙夷的一切，这般原原本本的还之于我，呵，我以为那高贵的友谊不过也是低俗的鸡毛蒜皮。呵，这场赌注，我输了!我想，我没有输给那般低俗的鸡毛蒜皮，却输给了自己
29、人和人之间，最痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。
30、工作中碰到了困难，朋友就是帮不了太大的忙，一双双关心的眼晴也会让你减掉不少压力。
31、捉一只蝴蝶送你，愿你拥有快乐的翅膀;兜一丝清风送你;愿你心情舒畅;采一株小草送你，愿你无比坚强;发一条短信给你，愿你天天与快乐捆绑。
32、身处一时的失意，自信能使你奋起。你如一块璞玉，终必会遇到知己。
33、朋友就像一把雨伞，无论晴天或雨天，都会永远陪伴在你身旁!
34、友谊，是命运的主宰者，他有时能改变一个人的一生。
35、不必惆怅，让我们一起撕下这一页日历，该逝去的不要再去挽留它。
36、与你相识，我感到无比幸运，而能与你相知，我倍感生命的充实，以前嬉笑相伴的日子我将深藏，以后不可测的日子，愿你多保重。
37、朋友是一种感觉，有些人相处几十年也不会成为朋友，有些人只要一见面就知道会是朋友。
38、相识是最珍贵的缘分;思念是最美丽的心情;牵挂是最真挚的心动;问候是最动听的语言。漫长人生中我送你最美丽的祝福、永远快乐!
39、真正的友情，是比爱情更纯洁更美好的。真正的朋友，会打击你，会帮助你，但未必是形影不离的，友情的距离是中间塞了水，水才是友谊呢，离离最真实的尺度，可近可远，时有时无。
40、我需要你，我的亲人。别离开我，没有你的生活没有幸福和快乐。请答应我永远不离开。
41、朋友也许是近在咫尺，也许是远在天涯，地理上的距离替代不了心灵上的距离。
42、要想吸引朋友，须有种.种品性。自私、小器、嫉忌，不喜欢成人之美，不乐闻人之誉的人，不能获得朋友。
43、你还欠我一个深深的拥抱，想看你解释的眼光，所以我不停回头盼望，当我一个人面对夜晚，寂寞的哀伤，我该如何将它藏匿。
44、一语不合，视若仇敌，情绪如此多变，我心怎堪煎熬?语不经意，勿要多想，更忌往坏里想!
45、人人皆有弱点，谁若想要寻个没有缺点的朋友，就永远找不着他所追寻的。虽然我们有过错，我们还是爱自己，因此我们也应该以相同的方式爱朋友。
46、别管今天是什么日子，也不要想究竟该如何称呼我们的关系，反正每逢今天，我都会有点想你，过去，现在，还有将来。
47、想把你藏进柜子慢慢欣赏，想把你藏在口袋仔细把玩，想把你拥在怀里深深亲吻，想把你烙在心底永世不忘!
48、若不得不分离，也要好好地说声“再见”，也要在心里存着一份感激，感谢你给了我那一份终身难忘的甜蜜的回忆。
49、友情是绵绵细雨，滋润心田，友情是浩瀚的海洋，博大精深，友情是蓝天上的白云，绚丽多彩，友情是陈年佳酿，醇香溢人，友情是优美的音乐，曲曲感人。
50、不晓得你当初怎么，我从头至尾不转变，每次闻声看见你，我的情感都会无奈把持，盼望你能给我机遇跟你从新开端。
51、无论茶是浓是淡，让清香永驻心间。无论距离是近是远，让记忆彼此相连。无论联系是多是少，让祝福永不变。无论天涯海角，让友情永远永远。
52、有了理解，友谊才能长驻;有了友谊，生命才有价值。让我们发出理解之光。我们耕耘着这一块土地，甜果涩果分尝一半。为了共同享有那甜蜜的生活，我们需要奋斗和友谊。
53、我不知道樱花能开多久，值不值得我去等候;我不知道流星能滑多久，值不值得我去追求;但是我知道你是我很好很好的朋友，值得我用一生去挽留。
54、我们之间的约定其实并没那么难，只要你我都用心去奋斗、去努力，美好的未来在等着我们，相信我们自己的能力。
55、美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的。我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我跋涉千里，却又觉得芳草鲜美，好像你我才初次相逢!
56、外面的世界里，阳光再美，比不上朋友的安慰;天空再美，比不上友情的点缀;星星再美，比不上问侯的珍贵;不管多忙，也需要让心情放飞!
57、我诚挚的友谊，伴随你远行，这友谊将抹去你一切痛苦的脚印!
58、友谊在空间的来往中加深，情义在时间的流逝中求真，心意在空间的交流中坦诚，距离在相互的问候中靠近，心愿在彼此的祝福中验证。
59、拥有友情，就拥有了阳光，拥有了完整亮丽的人生。在当今红尘滚滚、物欲横流的社会里，拥有一份纯朴真挚的友情，已属凤毛麟角、相当难得了。百金易得，挚友难求，我们应当珍惜已经拥有的友情!
60、友谊象一抹彩虹，染饰了我们的生活;友谊象一盏明灯，照亮了我们的灵魂;友谊象一泓清泉，润泽了我们的生命;友谊象一束阳光，温暖了我们的人生。
61、周一到周五，忙碌又辛苦;周六和周日，向您诉诉苦：公交挤地铁苦，上班累赚钱苦，唯有想您最幸福!
62、大家都在结婚，我不确定，他们是因为爱到，必须用婚姻来表达。还是，因为这日子无聊、无趣、无可奈。
63、月光亮着，夜空就不会黑暗;问候伴着，心灵就不会孤单;祝福传递，温暖送你。愿你今晚有个好梦，晚安!
64、生活有进有退，输什么也不能输了心情。祝早上好心情，一路同行的人们!
65、周末好!夏天到了，祝这整个夏季里，您的心情夏日的凉风般惬意舒爽;您的事业如夏日的阳光蒸蒸日上!
66、回忆里的人是不能去见的。去见了，回忆就没了。人都是会变的。爱情也好，友情也罢。早安。
67、除了对你的思念，亲爱的朋友，我一无所有。然而如果你愿意，我将把我的心，藏在你心底深处。
68、离别时，留下一串艰难的足迹;相逢时，欢愉一对欣喜的身影没有离别的痛苦，也就没有相逢的欢愉。
69、简单的问候送朋友，岁月易逝红颜易老，时间过得很快，天又要冷了，不变的祝福，要多穿点衣服才对啊!
70、思念是温馨，想念是幸福，缘是天意，份是人为，知音是默契，知己是深交，朋友是牵挂。周末愉快。
71、周末好!夏天到了，祝这整个夏季里，您的心情夏日的凉风般惬意、舒爽;您的事业如夏日的阳光蒸蒸日上!
72、每天努力一点，每天进步一点，就能创造一个意想不到的奇迹。晚安!
73、我愿变成您窗外一棵树，用我绿色洗却您视觉疲惫，用我摇摆给您带去夏日凉爽。祝您有一个轻松周末!
74、月朦胧，鸟朦胧，我悄悄送你远行，从此天边有了一颗含泪的星星，永远注视你远去的背影。
75、人生的旅途很长、很长，不知还会相遇在什么地方。看到你宽厚的微笑，心中留下不泯的印象。
76、想说的很多。可是这样的时刻，这样的场合，能留给你的，只有我的默默的祈祷：珍重啊，朋友!
77、夏日高温不退，伴着一缕清风为您送来这一季的祝福，祝愿您清凉一“夏”，愿轻松和愉快萦绕在您身边。
78、这一次我真的离开了你，比当初爱上你更需要勇气，这一次我真的离开了你，不敢告诉你我还是爱你!
79、夜深了，天上的星星都已经睡了!此时此刻，只想发个信息，告诉你，晚安，吾爱!知道我在梦中等你吗?
80、声声的祝福，深深的情谊，请这条小溪捎带着这一切，路过你的家门时送给你。祝福你的每一天!
朋友圈说说友情句子
1、友谊是一条善良的河流，澄清着沿路的风尘;是上天在人的心灵中植下的一方净土，培育着诚实善良的花朵。友谊是一枚青橄榄，开始品尝总是涩涩的，时间久了才能品出其甘甜。
2、有一种一时的朋友，他们或是曾与我们共度某个假期，或是曾共度几天甚至几个小时。在一起的时候，他们总能让我们的脸上挂满微笑。
3、友谊真是一滴水，非常短暂，友谊真是墙，谁都无法破坏这友谊之墙!
4、友谊不是某些人的专利，只要怀有一颗真诚的心，将心比心，你就会得到真正友情的回报。能把真诚赠给朋友，你会赢得更多朋友，多一个朋友多一个世界，蓦然回首，你不再是孤寂的独行人。
5、句句心语是我浓浓的思念与祝福，愿永远系着你温暖与喜悦，无论你在何方，但愿我们在同一片星空下纺织思念。
6、友情陪我一路同行，为我护航，为我遮雨，才使我的旅途如此精彩。
7、自从俺得到你地关爱，好像在漫漫地黑暗中见到了光明，在无涯地沙漠中得到了清泉，在山石中发现了一枝鲜花，俺怎能不感谢你呢?
8、友情像一瞬的烟花，不管下一秒发生什么，这一秒也要尽情享受。没有友情，生命好像失去了氧气，刹那是你窒息。
9、友情因无所求而深刻，不管彼此是平衡还是不平衡。友情是精神上的寄托。有时他并不需要太多的言语，只需要一份默契。
10、世界在这样一个温柔的角度里被切割。日光像水银般倒灌进去，所有的缝隙都被填满。凝固后发出镜面的光，反射出一千个世界。
11、友谊，是一把雨伞下两个身影，是一张课桌上的两对明眸。友谊，它是理想土壤中的两朵小花，它是宏伟乐章上的两个音符。
12、真正的友谊要经得起考验，廉颇蔺相如如果没有先国家之急而后私仇的宽大胸怀，便不会有负荆请罪的动人场面。
13、朋友总是为你挡风遮雨，如果你在远方承受风雪，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪降临在我的身上。
14、回忆那些在一起的时光，友情的岁月，是记忆里最美的画面。怜悯你的人不是朋友，帮助你的人才可能是朋友。
15、不管未来有多遥远，成长的路上有你有我;不管相逢在什么时候，我们是永远的朋友。
16、最恨的是你，因为你是我学习上竞争的”敌人“;最爱的也是你，因为你是我成长中为鉴的友人。今日一别，犹如管仲之失鲍叔牙，茫茫天涯，叫我到何处去寻找我最爱的”挚友"。
17、在欢乐时，朋友们会认识我们;在患难时，我们会认识朋友。
18、友谊是一种人际关系。交友是人的一种本能。患难之中，我们需要朋友帮助支持和鼓励。取得了成绩，我们也需要朋友分享欢乐。
19、幸在我最美好的年华里，遇见了一个愿意陪我疯的你。谢谢你一直陪伴在我身边，不离不弃。
20、兄弟们，我会记住当年的那些影子，会记住我们同甘共苦过，等你们来了，来喝个不醉不归。
21、不管未来有多长久，请珍惜相聚的每一刻;不管多少个春夏秋冬，我们是永远的朋友。
22、友情，是一叶扁舟的纤纤双桨;友情，是一袋沙漠中行走的水囊;友情，是一道黎明前的曙光!
23、也有一种远方的朋友，他们位于枝干的末端，有风的时候，他们会在其他叶子中间若隐若现。他们虽然不总在我们身边，但一直与我们的心灵很近。
24、对闺蜜兄弟从来都是脏话不离口，如果我对你彬彬有礼客客气气，不好意思，我们不熟!
25、友情如水，淡而长远;友情如茶，香而清纯;友情如酒，烈而沁心;友情如雨，细而连绵;友情如雪，松而亮洁。
26、不论联系有多少，只要内心留有彼此的一片天空，那么偶尔一声问侯就会带来会心的一笑。
27、友谊，如人生的甘泉，人人都需要;友谊，如生活中的氧气，谁都需要。品味友谊，品味人生。
28、朋友，像淡淡的清茶要你去细细地品，慢慢地酌它的甘甜，他会不经意间地走入你的心田，用心牵挂着你。
29、友谊是一杯葡萄佳酿，忙忙碌时候只能解渴，只有细细品味，才能尝出其芳醇真味。
30、友情是没有翅膀的爱情。由於某种目的而开始的友情，无法持续到目的达成的时刻。
31、没有什么值得用心去赢取，除非是欢笑和朋友的挚爱。
32、友谊，是一把刀，将我心中的石块敲碎;友谊，是一盏灯，照亮我心中的黑暗;友谊，是一个巨大无比的箱子，收获快乐，也分享快乐。
33、友情能给你的生活增添情趣，让你更多的洞悉外面的世界。忧伤时，有朋友与你同担伤痛，会减掉几分;欢乐时，有朋友与你共享欢乐，会更加浓郁。友情是人生中一笔无价的财富。
34、真正的朋友，在你获得成功的时候，为你高兴，而不捧场。在你遇到不幸或悲伤的时候，会给你及时的支持和鼓励。在你有缺点可能犯错误的时候，会给你正确的批评和帮助。水，从不挑剔自己的拥有，只要给她空间，她就可以存在，无论多么荆棘多么险恶多么狭小。
35、你是蓝天我是云，没有你我就不能飞翔，你是乌云我是闪电，没有你我就不能发光。朋友，请珍惜!
36、爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。朋友，是在黑暗时候给你力量的人。
37、友谊是一道彩虹，无比美丽;友谊是一条小河，永不停息;友谊是一棵青松，四季长青!
38、时光不老，我们不散。天不会不蓝，我不会不在。致我最爱的那群傻逼。
39、友谊是雨季里的小伞，撑起一片晴天。
40、真正的好朋友是不需要太多言语。很多人总是在抱怨朋友太少。其实，真正的朋友并不是你挂在嘴上的。那些是在你失意时默默注视着你，拍拍你的肩、握握你的手，给你传递力量的人，值得你敞开心扉、珍惜一生。
41、真正的友情不依靠什么。不依靠事业祸福和身份，不依靠经历方位和处境，它在本性上拒绝功利，拒绝归属，拒绝契约，它是独立人格之间的互相呼应和确认。它使人们独而不孤，互相解读自己存在的意义。因此所谓朋友也只不过是互相使对方活得更加自在的那些人。
42、友情虽无黄金般灿烂、铂金般稀有，却有白银般纯净;虽无大海般澎湃、长江般连绵，却有小溪般细腻。
43、所谓的朋友，就是在你浑身的缺点里，也能看到所剩的优点，然后一捧土一捧土地把你从绝望无助肮脏复杂里拉出来。告诉你，你很好，你值得被人爱。但也会拍拍你的肩膀，你要注意脚下的坑，若绕过就不会摔得鼻青脸肿。
44、朋友就像片片拼图，结合后构成一幅美丽的图画，如果不见了一片，就永远都不会完整，你-就是我不想遗失的那重要一片。
45、友情的延续来自心灵，不论联系有多少，只要内心留有彼此的一片天空，那么偶尔一声问侯就会带来会心的一笑。
46、初遇你的心情是温馨的，和你交友的时候是真心的，与你在一起的时候是开心的，认识你这个朋友是无怨无悔的。
47、友谊不是某些人的专利，只要怀有一颗真诚的心，将心比心，你就会得到真正友情的回报。能把真诚赠给朋友，你会赢得更多朋友，多一个朋友多一个世界，蓦然回首，你不再是孤寂的独行人。
48、有种朋友就是，即使你打错很多字也不需要改正，他都知道你想说什么。
49、我们可以抛弃许许多多的东西，但只要不抛弃一颗友爱的心。
50、友谊如同空气或者阳光，是人生命中不可缺少的部分。对于如雨后春笋般成长着的青少年来说，友谊就更为重要了，因为，如果没有空气和阳光，再茁壮的春笋也长不成挺天的绿竹。
51、原来世界上真的没有什么是永远。一段友情，离开了就淡了。一段爱情，分离了就散了。珍惜现在所拥有的，也许下一秒，就不再属于你的。
52、都说世间难寻知音，的确不假，我也相信，但总有遇见，在每一次的擦肩中，或许都来不及珍惜，已经远去，寻找生命存在的安然，即便是一份友谊，难知的人，用珍惜的双手，握紧属于你们的，就算未能长久，也用高傲的姿态，笑着去迎接那些友情怀知的人们。
53、留一份平静在心中，留一些朋友在身边，留一些牵挂给朋友，朋友便会留一份温暖给你。
54、友谊似一弯温暖的海港，静静地抚慰着疲惫的帆船。
55、依照自己的兴趣做事情，按照自己的方法过日子，凭着自己的感觉走自己的路，用真挚的感情交朋友。
56、最美的相遇，总在不经意间走进心里;最美的缘份，总能绽放出最璀璨的徇丽;不为别的，只为友情的温馨，心灵的相依，朋友的真诚，缘份的珍惜。
57、锦上添花是哥们，雪中送炭是朋友，有福同享有难同当是兄弟，心有灵犀一点通的是知己，一生知己不多，你就是我的知己。
58、因为你手里有我的丑照，所以你要和我做一辈子朋友。
59、友谊，如人生的甘泉，人人都需要;友谊，如生活中的氧气，谁都需要。品味友谊，品味人生。