小短话剧剧本范文（精选7篇）
篇1：小短话剧剧本范文
【社会剧5】关玲错了么？
圣诞夜，北京王府井百货大楼内的顾客来来往往，超级无敌巨热闹。为了迎接圣诞节的到来，商场进了一批新鞋。这时，有位小盆友独自一人出现在商场的LV专柜。
小盆友：（拿起鞋）这双鞋妈妈穿上一定很super好看！这双鞋多少钱? 杜：你这个小朋友好可爱噢，这么小就知道为妈妈买鞋啦！这双鞋要挺多钱的，你可能买不起哟！你有钱么..小盆友：我有，这是我妈妈给我买棒棒糖的一块钱够吗?(从口袋里掏出一块钱)孙：哪来的讨厌的家伙，跑一边玩去，就你也想买这双鞋？喏，看到上面的牌子了么（指着lv说），这叫lv，世界名牌，你买不起的！
小盆友；世界名牌？语文老师教我们lv拼出来不是驴吗？
孙：哎呀~~你是来捣乱的吧，小东西..赶快走，不然我就赶你出去了！！
杜；别这样啦，人家是小朋友嘛~ 孙；这都忙死了，还来一捣乱的，谁让他进来的！小朋友;（一脸委屈状）可是那双鞋真的很好看也，我真的想...（边说边被孙赶出去，一边喃喃自语）
小杜无奈的摇摇头
小盆友委屈的跑向了远处的一对衣着光鲜亮丽的夫妇，原来就是他的父母。而且爸爸是位巨有钱的山西煤老板，腰缠万贯，富得流油。
小朋友向妈妈哭诉;那家卖驴的又买鞋的店员不让我买鞋，还把我赶出来了，我想买双鞋给妈妈的...5555555 妈；我的心肝哎，有人欺负你啊，太过分了吧..是他们不好，我知道你疼妈妈了，妈妈也爱你~~ 爸；（勃然而怒）什么人这是，看不起人啊，有没有点素质，宝贝，带我去，老爸教育教育他！
三人一齐到达lv门口。
杜：欢迎光临~oh my lady gaga~~原来这是你们女儿呀，真漂亮，而且好Q啊~ 妈；不好意思 i m lady mama~~是吗，不过刚才你好像不是这么说的喔..杜：没有吧..(低头 一脸羞愧）小孩子怎么哭了呀
爸；你还好意思问了？刚才是不是你把我女儿赶出去的，以为我们没钱买，看不起人是吧？
杜:没有呀..爸;没有？唬谁呢！你这是什么素质啊，啊？一点业务素质都没有，顾客是上帝这句话没听过，怎么当服务员的，小学老师没教过你么？
关：（极度委屈 反驳道）小学没开这门课！爸：你还敢顶嘴了是吧？！无法无天了！叫你们出来经理出来，我要投诉你！！
这时经理听到争吵，赶了出来。经理;小杜，发生什么事了 杜...经理;请问，您有什么不满意的么
爸：你说经理，来得正好了。我要投诉你们，这个店员太没素质了，带有色眼镜看人，看不起人？！那双鞋多少钱啊，还有那个服务员，我一块买了！
经理；连忙道歉..妈;好了，老公，消消气吧，经理都道歉了，算了吧~~好吗 刚好到lv，我也想买双鞋呢~~ 经理：为了表示歉意，我们可以给你们打6折，不知道这样可以吗
爸；我就听老婆的，不跟你们计较了，好好回去教育员工 老婆，随便挑下吧，看看有喜欢的么
孙；您喜欢哪双呢，可以拿下来给您试试 妈；我喜欢这双这双这双，还有这双..孙：您确定要试那么多双么 妈；我只是随口说说而已..孙暴汗..妈；好了，给我拿那双看看吧~~ 杜：您眼光真好！这双鞋是澳洲纯牛皮的，采用先进的一流工艺，流水作业，精工而成。小姐，您穿上一定会很漂亮的！
妈：你觉得怎么样？
爸：哦，皮质和工艺都不错，你喜欢就买吧，多少钱？
杜：原价15800元。。（还没说完）
妈：反正不贵，穿上去也挺舒服的，那就买这双吧！
爸：我这里有visa卡，银联卡，牡丹卡，长城卡，龙卡，金龙卡，一卡通，不知你这能刷什么卡 杜：要刷就刷校园一卡通。但是-----（略带迟疑之色）小姐，是这样的：由于进货部门的一些疏忽，虽然这双鞋质量绝对没有问题，但在阳光的照射下，略微可以看出皮子上有一小块瑕疵，您看是不是再考虑一下？
妈：u got to be kidding me?!面露犹豫之色）杜：并不是很影响美观的！我想这双鞋过了圣诞后也许会打更低折，您看是不是到时再过来看看呢？
爸：no no no~~破鞋还拿出来卖，什么玩意儿啊！这真的是lv么..杜：实在不好意思，旁边还有家骆驼，质量也不错哦，您可以去那看看！
爸：看完驴你叫我去看骆驼，是不是还叫我去看骡子啊..有钱也不一定就能买到东西 这世道..孙：（从另一个柜台走过来）小关，你有病啊 杜：你有药么
孙：到手的钱，你就这样的放过了，你说你有病么
杜：毛爷爷教育我们，商场讲的是信誉呀！这是政治错误..孙：鞋是她看上的，挑过了，关我们什么事？等她拿来修还能促进售后服务产业的发展呢~ 杜：如果顾客回家后发现问题岂不是不好！孙：你怎么死心眼呀！照你这么说，朝韩开战全球变暖都是我的错了 是吗。如果都像你这样，咱们的鞋卖给谁呀？！杜：孙师傅，我代表党和国家人民鄙视你！您不是常教育我们这些新员工要为顾客着想，替商场着想么？在顾客的利益上，尽量想顾客之所想么？
孙：我卖的鞋比你，比你穿过的都多，教育我？（满脸的怒气）像这些有钱没脑的大款，不敲他敲谁啊~~难道敲你？你买得起鞋跟吗..杜：我是买不起鞋跟，我还买不起鞋油么..难道我卖给顾客有问题的鞋就对了么？！
孙：你还不服是不是！杜：我就不服，你咬我啊 孙：你做错了事还不承认！
杜：你这人怎么这样，强词夺理呀！倚老卖老！年纪大能当卡刷啊~~ 经理：（此时经理听到争吵过来了）怎么回事？ 杜：经理你来的正好（似乎看到了求救对象），刚才那老板要买这鞋，我说有瑕疵，他们就走了。孙师傅一直指责我，不应该说有问题！
孙：经理你给评评理，这样我们还怎么做生意啊!刚才那顾客明摆着是大老粗，一万多的鞋说买眼都不眨一下，我们要针对这种类型的消费者嘛
经理：这个嘛！小杜啊，这就是你的不对了，他愿意花钱，让他买就是了！没卖高价，实价卖给他我们也没坑他啊！一个大老粗你帮着他干什么，即便卖两倍也没关系啊！
孙：就是就是！（很是得意）杜：这。。
经理：等等，哪个大老粗？ 孙：就是那个身体极度走样，肚皮的几层游泳圈能夹死蚊子，代表男人智慧的地中海发型的山西煤老板啊，刚走呢！
经理：啊！他就是这公司的新老总！（意外又惊喜）
杜：（极度狂喜 得瑟）oh year~这是人民战争的胜利，是毛泽东思想的伟大胜利！！哎呀，幸好小杜做的对！看来有人能升职了呢~~ 原来她叫拉拉..
篇2：小短话剧剧本范文
全部小朋友：Let’s welcome the king and the queen.龙王：hahahahahaha, I’m so happy today.龙母：My daughter, come on.美人鱼公主们：Father, mother, I’m coming.Father, mother, long live the king.龙王：haha,thank you, my dear daughter.龙母：Where is the little mermaid? 扮作人鱼公主的小朋友们：Little mermaid, little mermaid.小美人鱼：Father, mother, I’m coming.Sorry, I’m late.龙王：It’s OK.全部小朋友：Your Majesty, today is your birthday, we have preapred a great activity, please enjoy.龙母：Let the great dance begin.全部小朋友：Let the great dance begin.扮演海螺的小朋友跳舞。
旁白：海螺献出了优美的舞蹈为龙王助兴。
龙王：haha, good, good, very good, give rewards to everyone.全部小朋友：Thank you, Your Majesty.旁白：龙母也让女儿们借着龙王的兴致提出自己的要求。龙母：My daughter, your father is so happy, if you have any dream, tell us.龙王：Yes, tell us.人鱼公主1：Father, I’ll marry a handsome man.人鱼公主2：Father, I want to be a lovely girl.人鱼公主3：I want to have a friend.人鱼公主4：I want to be happy every day.人鱼公主5：I want pretty clothes.旁白：有的女儿希望更美丽，有的想要更多的衣服，可唯有小女儿希望上岸去看另一个世界。
小美人鱼：I very want to be sixteen, so that I can go to the land.其他人鱼公主：Oh my little sister, don’t go there.人鱼公主1：The land is not as good as you said.小美人鱼：Really? Why?
人鱼公主2：All the beaches are surrounded with rubbish and smells bad.人鱼公主3：The land is becoming dirtier and dirtier.旁白：姐姐们知道岸上的人们乱扔垃圾，已经变得越来越脏了。
龙王：Yeah, what you say is very serious.龙母：Listen, what’s wrong.？
旁白：忽然，一阵狂澜，大量的垃圾涌入海洋。扮演垃圾的小朋友们：haha, I am so happy, I am so happy.（重复）
旁白：慌乱中，小美人鱼跌倒在岸边晕了过去，垃圾们欢呼跳跃，海底顿时沸腾起来。扮演垃圾的小朋友们的舞蹈。
旁白：而此时，岸上的人们却继续投着垃圾，善良正直的王子赶来阻止。王子：Stop.侍卫：Stop.王子：Stop do it.Stop throwing rubbish.岸上的臣民们：We are so sorry.Please forgive us.We’ll never throw it again.王子：OK.侍卫：Prince, look, there is a mermaid.She’s one little girl.Wow,she is so beautiful.岸上的臣民们：Oh,she is going to die.王子：Wake up, wake up.Go and get some clean water.某臣民：Here you are.王子：Thank you.旁白：士兵发现了美人鱼，善良的王子救了她。
美人鱼的侍女：Little mermaid, Little mermaid, Little mermaid, Little mermaid, wake up, wake up.小美人鱼醒来。
小美人鱼：What happened? Where am I?
王子：You are not in the sea, you are on the beach.You are the one I take care.侍卫：Our prince save you.小美人鱼：Prince?? Thank you,thank you.美人鱼的侍女：This is the little mermaid.王子和臣民们：Little mermaid, welcome, welcome to the beautiful land.小美人鱼：Beautiful land?? Not my home.旁白：小美人鱼想到自己的家被垃圾侵占了，非常的伤心。王子：I’m so sorry.We make your home so dirty.But you don’t worry, we’ll clean it up.小美人鱼：Thank you!
王子：Please go back to the sea,or your parents will be worried.Next time we meet, there will be a beautiful sea.众人：Goodbye, goodbye, goodbye.旁白：王子下令把所有的垃圾清理掉。小美人鱼：Thank you,prince.I’ll be back.王子：Welcome, waiting for you..旁白：王子将美人鱼送回了家，美人鱼看到王子保护海洋，非常的感动。她决心回到岸上和王子一起保护这个家。龙宫内遭到垃圾的侵袭，海洋生物们都非常的焦急。小美人鱼和王子：Goodbye, goodbye, goodbye.龙王：What happened? What happened? Where to throw
the rubbish? 龙宫内的众人：Where to throw the rubbish? 人鱼公主1：Mommy, I’m afraid.龙母：My baby, don’t be afraid.人鱼公主2：Mother, father, how can we live with them? 龙宫内众人：How can we live with them? 龙母：Don’t cry, my kids.But where is the little mermaid? 龙宫内众人：Where is the little mermaid? Little mermaid~~ 小美人鱼：Father,mother, I’m here.龙母：Oh, my dear daughter,are you OK? 小美人鱼：Yes, I’m all right.The prince on the land saved me.龙王：Oh, he is so kind.小美人鱼：Yes.And he also persuade them not to throw rubbish.龙王：Oh,yes? 小美人鱼：Yes,my dear father and mother, I want to go to the land to protect our home.龙宫内众人：Oh, no, my little sister.That’ll be so painful.旁白：父母和姐姐们一再阻拦，他们知道鱼变成人是件非常痛苦的事情。可小美人鱼为了上岸去保护环境却异常的坚决。
小美人鱼：I know, I know.But I’m prepared.龙王和龙母：To be a girl? 小美人鱼：Yes, to be a girl!龙母：But it’s painful.小美人鱼：Mother, I’m not afraid.Father, mother, please.龙王：My dear daughter, are you sure? 小美人鱼：Yes, I’m sure.龙王：Fairy（海仙女的名字）out, Fairy out.海仙女：Your Majesty.龙王：Little mermaid wants to be a gorl, please help her.小美人鱼：Fairy, please.海仙女：OK.But I should tell you first,it’s not easy to become a girl.I have to tell you it’s very painful.小美人鱼：I ‘m not afraid.龙母：Oh, my dear daughter.小美人鱼：Mother,please.Come on, Fairy.海仙女：OK, little mermaid.旁白：小美人鱼接过药水一饮而尽，她承受的是巨大的痛苦。但她坚信要用自己所有的力量来保护自己的家园 龙宫内的人鱼公主们：Oh, my sister.Oh, my sister.旁白：美人鱼痛苦的挣扎着，她需要褪去身上的每一片鱼鳞，龙王和姐姐们注视着、怜惜着这弱小的生命何以承受巨大的痛苦。而小美人鱼明白，每一片鱼鳞的褪去都是她一份爱家的勇气和力量。经历过无数的痛苦折磨后，凭借着自己的勇气，美人鱼终于变成了一个女孩儿。
小美人鱼的舞蹈。
小美人鱼：Goodbye, my father.Goodbye, my mother.Goodbye, my sister.龙宫内众人：Goodbye, litte mermaid.旁白：在王子的影响下，岸上的人们终于发现他们无法生活在污染的环境中。
篇3：小短话剧剧本范文
一、人物独特
《知己》的第一大成功之处,是人物独特。人物形象塑造是戏剧创作的“最高任务”,因为人物是戏剧的中心。“有生命力的剧本和没有生命力的剧本之间的差别,就在于前者是人物支配着情节,而后者是情节支配着人物。”[1]
《知己》正是以独特的人物形象为中心,在支配着戏剧情节的发展,同时又在戏剧情节的进行中,凸显了人物丰富复杂的情感,做到了“情节”与“情结”的合二为一。该剧作以顾贞观舍身营救自己的好友、被流放到宁古塔的吴兆骞为核心情节,而以这一戏剧情节,塑造出不同凡响、独特的诸多人物形象。
首先是顾贞观的形象,他是该剧作“一号”人物。他出场的第一句话就是:“读书人里头也有不迷恋科举的。”接着,使以咏茶壶诗对宰相明珠的大管家安图进行了嘲讽:“腰圆腹扁土砂包,才上火炉气便豪。小物不堪成大器,两三杯水作波涛!”既表现出文人的才气,又张扬了文人的骨气。他蔑视权贵,可为了救知己,他不得不屈尊到明珠府中当了一名教书匠。他在相府一待就是10年。顾贞观本来不会喝酒,为救吴兆骞,竟喝得大醉;为了吴兆骞,顾贞观屈膝长跪,在地上硬是跪出两个坑。可是,当他苦等的吴兆骞回来后竟然变成了一个屈膝拍马、猥琐侧足的奴才时,顾贞观仍然设身处地为吴着想,认为他的这些变化是宁古塔的流放生活造成的。顾贞观采取了宽容理解的姿态,他的广阔胸怀令人敬佩。这是一个正直、高洁、能屈能伸、有情有义的文人形象,令人敬慕,令人感动,令人振奋。
其次是吴兆骞的形象,这是另类文人的典型形象。他属于“文人卖心”“文人无行”之类。这一形象一方面与顾贞观的正直高洁形成鲜明的对比;另一方面又与自身流放前的形象形成鲜明对比。流放之前他狂傲,多才;流放赦归之后却变成一个卑躬屈节的奴才,成了一条十足的“哈巴狗”。这一形象诚如作者所言,“可能引起人们的某种反思。”
此外,作品中其他人物形象也都是个性鲜明的,例如纳兰性德的重义正直、徐乾学的博学多才、明珠的老谋深算、安图的豪横阴险、云姬的清纯正直,如此等等,不胜枚举。甚至连没有名姓的二解差,也刻画得入木三分。
可以说,郭启宏对剧中人物的刻画,的确已经“渗透到他灵魂的最后一条皱纹。”[2]写出了人物思想感情的丰富性、复杂性、独特性。
二、主题深刻
《知己》的第二大成功之处,是主题深刻。主题是作品的灵魂,也是整部剧的亮点、支点,更是整部作品的辐射中心和作品虚构的制约点。
《知己》的剧作者以独特的视角与见识,通过顾贞观营救吴兆骞的戏剧情节与顾、吴二人的形象塑造,既歌颂了封建社会正直文人的高洁、重情、重义的美好人性与崇高人格,又鞭挞了人性的异化与扭曲。
人性的异化,是一个十分深刻而又新锐的问题。吴兆骞由正直、狂傲的文人变为猥琐、卑微、趋炎附势、溜须拍马、出卖灵魂和良心的文人,就是典型的人性异化。而这种异化的根本原因,在于中国封建社会的“体制”,即“一堵名为‘体制’的高墙。”[3]有了这种“体制”,便有了科举制度,有了文字狱,有了吴兆骞的被流放,有了“把人变成牛羊,变成鹰犬”的宁古塔,有了吴兆骞的诌媚、倾轧、猥琐、自轻自贱。97年前鲁迅先生的小说《狂人日记》,揭露了中国封建社会“吃人”的本质;《知己》则以吴兆骞人性的异化,揭露出中国封建社会“毁人”的本质。
当然,《知己》的主题远不止批判揭露,而是张扬了中国文人的舒己救人、伸张正义、九死不悔的“脊梁”精神与“飞蛾”精神。71年前,鲁迅在《中国人失掉自信力了吗?》一文中说:“我们从古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人,……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓‘正史’,也往往掩不住他们的光耀,这就是中国的脊梁。”[4]顾贞观精神就是脊梁精神,他“羡慕那扑火的飞蛾,就是死了,也活得辉煌!”他的“飞蛾精神”可以感天动地、光耀千古!
可以说,《知己》主题的深刻性,已经达到发人深思、动人心魄的艺术高度,这也正是它最大的亮点与看点。
三、语言突破
《知己》的第三大成功之处,是语言突破。话剧是语言的艺术,“话”者,语言之谓也。《知己》语言的突破,也就是语言的创新,表现在以下几个层面。
(一)古今一体,雅俗共赏
作为描写清代文人的历史剧,语言不古不可,全用现代语言,就不成其为历史剧,也会失真。而全用清代古语,又不适于现代人观赏。与此同时,该剧作又是描写大文人的话剧,非雅不可,因为文人与雅士是同义语。但一味文雅,也同样不便于现代人观赏。因此,作者运用古今一体、雅俗共赏之手法,在语言上进行大胆突破,并获得理想的戏剧效果。例如顾贞观的台词:“是呀,世间万物谁个不为活着?蜘珠结网,蚯蚓松土,为了活着;缸里钓鱼摆尾,架上鹦鹉学舌,为了活着;密匝匝蚂蚁搬家,乱纷纷苍蝇争血,也是为了活着;满世界蜂忙蝶乱,牛奔马走,狗跳鸡飞,哪一样不为活着?(突然变色)可人生在世,只是为了活着?人,万物之灵长,亿万斯年修炼的形骸,天地间无与伦比的精灵,只是为了活着?(惨笑)读书人悬梁刺股、凿壁囊萤、博古通今、学究天人,只是为了活着?……”真是精彩致极!把人物内心深处对人生的哲理思考,行诸笔端,吐诸于口,真是不吐不快,大快人心!
(二)丰富多彩,百花荟萃
《知己》中有名有姓的人物16个,每个人物的语言都达到了个性化、人物化、性格化。顾贞观的语言正气凛然;吴兆骞的语言流放前傲气十足,流放后又奴气十足;徐乾学的语言学问深厚;明珠的语言狡黠豪气与奴气合二而一——豪奴气;云姬的语言温柔纤弱……所有人物的语言无不个性鲜明。
(三)诸体皆备,词采飞扬
《知己》的语言,融诗、词、文、联、快板等各种文体为一炉,凸显了剧作者深厚的文学功底与语言功力,达到了词采飞扬之境。
最为人们称道的,是对顾贞观的词作《金缕曲》二首的全篇巧妙引用。《金缕曲》作为书信体的词作,不仅形式上为顾贞观所独创,而且在情感上也是真情之作,它与汉代李陵的《与苏武诗》、晋代向秀的《思旧赋》并称“古往今来,普天下只有3篇真文字。”而顾贞观讽刺安图的七言古诗、吴兆骞咏骰子的五言古诗:“一片寒微骨,翻成面面心……自从遭点染,抛掷到如今!”也寓意多重。顾贞观论茶道、明珠关于“举”字的高谈阔论、徐乾学关于苍耳的引经据典……无一不精彩致极!老小孩的几段快板,更是点睛之笔,徒然生色:“哎!哎!读书人,最不济,八股文,烂如泥。国家求才行科举,谁知变作上天梯。三句承题,两句破题,摆尾摇头,便说是圣贤子弟。不晓得三通、四史,是何等文章,汉祖、唐宗,是哪朝皇帝,案上放高头讲章,店里卖新科利器,读得来背高肩膀低,读得来尿频头发稀,就教他蒙上一官半职,也算是——百姓倒霉、朝廷晦气!”真可谓一篇讽刺科举制度的妙文。
(四)方言土语,凸显京味
《知己》还运用了老北京的许多方言土语,凸显作品的京味风格,既适于北京人艺搬演,又表现出“京派”戏剧的地域风格。例如老小孩的“莲花落”:“……六月三伏大热天;什刹海边好赏莲,男男女女人不断,听完了大鼓书,再听那什不闲。哩格啷,哩格啷!逛河沿,果子摊儿全,西瓜香瓜杠口甜,冰镇的酸梅汤,打冰盏,买了把子莲蓬,转回家园。……”其他如“德行”、“这主儿”、“头号”、“爷们儿露怯”、“筋骨囊”、“花虎不拉、白屎壳螂——各色”、“是人都称爷,无我不孙子”、“敢情”、“甭跟我来哩格啷”、“齐活儿”……真可谓京腔京味,地域语言令人如见其人。
可以说,《知己》语言的突破性,是全方位、系列化、深层次的,也是有目共睹、有口皆碑的。
综上所述,《知己》的成功,以人物独特、主题深刻、语言突破为三大力点与亮点,而这三者又三位一体、三维互动、相辅相成、相得益彰。该剧不仅是一曲文人挽歌,还呈现了人性的复杂,很难说顾和吴,谁对谁错。毫无疑问,拥有文人傲骨的顾贞观代表着“士”的忠信仁义和执着。而苟延残喘于恶劣逆境,“活下来就是真理”的吴兆骞则代表着生活中更实用的做派。世界是运动的世界。环境会变,人也会变。当知己变成异己时,不再苛求对方依然遵循当初的人生哲学,才是真正的化解——这一悲壮之举,确实需要非常的眼光与肚量。
参考文献
[1]威廉·阿契尔.剧作法[A].大连市艺术研究所剧作理论研究组编.剧作艺术论[C].北京:文化艺术出版社,1990,373.
[2]易卜生.性格的首要性[A].外国现代剧作家论剧作[C].北京:文化艺术出版社,1991,54.
[3]郭启宏.知己答客难[J].剧本,2010,(11):39.
[4]鲁迅.鲁迅全集(第6卷)[M].北京:人民文学出版社,1981,118.
篇4：小短话剧剧本范文
关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同
话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。
一、影视剧本的特征
1.逼真性
话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。
2.立体可视性
影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。
3.可组接性
影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。
4.综合表现性
话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。
二、电影电视剧本的写作要求
1.写作格式
影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。
2.一景一场，衔接有机
影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。
3.剧本写作要有定型感
影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、 他身世、他社会关系、 他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。
4.剧本写作要详尽真实
影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。
三、影视剧本写作中应该注意的问题
1.打破传统范式
由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。
2.以现实为原则决定取舍