录音技术

录音技术（精选6篇）

篇1：录音技术

声音：声音是有物体振动产生的。当震动在一定频率和强度范围内，人耳就能听到，振动发声的物体称为声源，有声传播的空间称为声场。

声波：空气中，声源振动使周围空气质点产生疏密变化，并以一定速度传播出去形成声波。人耳听觉范围：在频率和声压级方面都有一定范围，频率为20—20kHz之间，当1000Hz时，0dB为听阈，120dB为痛阈。

主观听感三要素：音调：人耳对声音高低的感觉，主要与声音频率有关，随频率增大而增高。响度：人耳对声音强弱的感觉。音色：人们区分具有同样响度和音调的两个声音的主观感觉。等响曲线说明听觉对响度的特点：①响度级与声强有关，声强提高响度增加。②与声音频率有关频率不同即使声压级一样响度级也会不同。③在3400HZ附近的声音听起来比较响是由外耳道共鸣引起的。④随着云值增大等响频率随频率的变化减小，即曲线变得较平直。主观音：当声音变强时，人耳主观感到的原来声音中没有的频率的声音。

掩蔽效应：由于第一个声音存在而使第二个声音提高听阈的现象。双耳效应：用一只耳朵听声与用两只耳朵听声在许多效果方面的不同。哈斯效应：哈斯发现的人们不能分辨出某些延迟声的现象。鸡尾酒效应：从嘈杂环境中分辨出特别人的声音效应。耳壳效应：耳壳对不同方向传来的声音频响曲线不同。

立体声的特点：A有声像的临场感。B有较高的清晰度和信噪比C可人为进行声部平衡的改进。听觉定位机理：涉及声波传播的物理过程和人的听觉系统，人耳是对称分布在两侧，当声源偏离正前轴级偏左或右时，距离差导致到达两耳的声音在声级、时间、相位上存在差异的现象。声像：在听音者听感中所展现的各声部空间位置，并由此而形成的画面。

声音信号的动态范围：电声设备所产生的电信号的下限受噪声所制约，上限则受系统的非线性畸变影响(通常称为过载失真)。这样就形成了一个动态范围，也就是最强于最弱信号电平的差值。声频技术特性及指标：频率特性：即频率响应曲线。信噪比：对它加以一定阻抗输入信号时它的输出电压与断开输入信号，以同样阻抗连接到输入端时的噪声电压之比的dB值。谐波畸变：一种非线性畸变。互调畸变（互调失真）相位畸变（相位失真）瞬态失真：由于惯性产生的失真。瞬态互调失真：反馈设备中输出信号与输入信号之间产生一定的时延和相位滞后产生的失真。混响时间：当声源停止发声到室内的声能密度下降60dB所需的时间。

室内声学特性：每一个房间具有不同的声学特性，包括两个方面：隔声效果和混响效果。声音信号的计量：一共有五中计量值来表示声音信号的声压与电压值的强弱其中以下三个是基本计量值：①峰值：指信号在一个完整周期或一定长时间内的最大瞬时绝对值；②有效值：是信号瞬时值平方平均值的平方根值；③整流平均值：声音信号绝对值的平均值。也可用两个到处的计量值准峰值和准平均值来表现变化情况。

听觉特性对电声技术的要求：包括：A频率域要求B时间域要求C非线性失真要求D能对动态范围及声音信号的计量

室内的混响：当声波在室内有限的空间内传播时，由于存在墙壁、天花板等物体，声波将被反射，而产生了混响。

混响声：反射声中与直达声间隔时间大于50秒的后期反射声经过多次反射，其能量较小，而且彼此间间隔比较小，好像混在一起一样的声音。

室内音质设计的基本要求：I无噪声干扰，各种声音应控制在允许值以下。II语言用房应该首先追求声音的清晰。III音乐用房则要求声音圆润丰满和足够的力度。IV立体声效果用房追求立体感空间感和临场感。V整个声场应充分扩散、分布均匀。VI没有回声颤声蛙鸣翁声及声聚焦等明显特异缺陷。

主观听感与客观指标的关系：1.音调与声音频率有关；2.响度与声音的声压级有关；3.音色与声音信号的频谱结构有关。

声音质量主观评价特点：综合性 艺术性 参与性声音质量的客观指标：诸如声源声速声压级双耳效应掩蔽效应等概念经过计算和测量所得到的数据，通常就称之为指标。

传声器的分类：原理：1.电动式①动圈②特殊类型的动圈③带式2.电容①普通电容式②驻极体③RF电容3.碳粒式4.压电式声波接收方式：1.压强式结构2.压差式结构3.压差压强结构的组合指向性：1.全指向型传声器2.双指向型传声器3.单指向型传声器①心型传声器②超心型传声器③超指向型传声器4.可变指向性传声器。

传声器技术参数：灵敏度、频率响应特性、指向特性、固有噪声和等效噪声级、谐波失真、输出阻抗、最大声压级、瞬态效应、动态范围、传声器的信噪比。

传声器使用的注意事项：1使用专用的屏蔽电缆馈送传声器信号2使用平衡线路传输信号，可有效减少外来干扰3注意防震和防风4主义极性问题5注意近区效应6注意防潮和防尘。传声器拾音要素：1声音的表现力2声音的距离感3声音的平衡性4声音的连续性

传声器的拾音原则：1传声器适用声压级的确定2传声器指向性的确定3拾音距离的确定4减少声波干涉带来的不良影响

立体声拾音技术：其首要目的就是对声源进行准确自然的声像定位，其空间感主要以现场自然的反射声和混响声来获得，目前使用的立体声技术都是根据人耳对声源定位的基本因素“：是检查和声级差创立起来的。

立体声录音制式：1.时间差方式（A/B制）2.声差级方式（X/Y制和M/S制）

录音方法：单点录音法；主传声器录音法；多路传声器录音法(全/半/不封闭多传声器录音)拾音技术：远/近距离、直接、活动声源拾音技

为何对录放音过程进行频率均衡：为了保证各个频率的音频记录信号能够以相同的灵敏度重放出来，就必须采用与实际的放音曲线呈竞相对称的反曲线进行信号处理，即均衡。

录音媒体类型及特点：主要盘片和磁带两类。盘片是利用光学记录，磁带是利用磁性记录方式。磁带录音机类型：按录音结构分开盘式和盒式。

磁带录音机的构成：电路系统，机械系统盒磁带、磁头换能器件三部分构成。磁带录音机的性能指标：1带速误差2抖晃率3频率特性4失真度5新造币。

数字录音机的功能：1编辑功能2快速搜索功能3SCMS功能4多种信息液晶显示功能5多种适应能力的输入输出接口6遥控功能

数字录音机的特点：1音质优良2卓越的转录性能3各种子码、控制信号的记录4高超的数字处理技术5独特的带盒机构6引入微机控制技术

放音原理：实际是记录的逆过程，通过磁电转换把磁带上的剩磁信息还原成电信号。

录音原理：使涂有硬磁性材料的载体在通过磁头所产生的交变信号磁场中做等速运动，载体便会延运动方向相应地磁化，声音信息以剩磁方式保留在载体上。数字录音机分类：旋转磁头方式、固定磁头方式。消音原理：对磁带加一个直流或交流磁场，以便淹没或消去原有的剩磁。

均衡器：一种对频响曲线进行调节的设备，以及对声音信号为艺术创作和适合听众情趣爱好而进行主观意念的处理。

激励器：用在音乐信号中加入特定的失真，增加重放音乐的透明度和亲近感的方法来美化信号的音频的处理设备。

延时器：是一种将输入的音频信号短暂的存贮起来，在输出的专用音频信号处理设备。压缩器：是一种放大器，可以用具有的压缩阀控制输入信号的增益并固定。扩展器：是一种增益随输入电平的不同而不同的特殊放大器，与压缩器互补。

噪声门：一种将视为噪声的低电平信号衰减到更低，使人耳完全听不到它，从而消除噪声的设备。主要降噪系统：静态（非）互不降噪系统，动态（非）互不降噪系统。（四种）

混响器：用来模拟厅堂混响声的声音处理设备。

降噪系统的工作原理：把输入信号动态范围进行压缩，再录音，除去饱和失真和磁带噪声后得到放音信号在扩展成为输出信号，这时已有的噪声电平降低而声音电平没有变化。

调音台的功能：接口与接口的配接/输入信号源的选择/输入信号电平与调整/幻象供电/信号放大/电平调整/通道设置可控均衡器/动态处理/调节声像/通道或母线分配/编组混合/声音监听和监视/辅助功能/返送/对讲/转移声道/“跳声道”/哑音功能/提供测试信号/跳线功能。（对信号的混合、分配、修饰和加工处理。）

扬声器技术指标：1频率特性2灵敏度3输出声压级4指向特性5谐波失真6输入阻抗7额定功率8最大功率9额定共振率。

扬声器的种类：换能原理：电动式/电磁式/压电式/静电式/气动式。磁路结构：内磁式/外磁式。震膜形状：锥盆式/平板式/球顶式。工作频率：全频带/低声/中声/高声

扬声器工作原理：将电信号转化成声音信号然后辐射到空气中，包括换能声辐射两大环节。调音台的分类：处理信号性质：模拟/数字/数控调音台。用途：录音/扩声/直播/外采便携式/dj。分频器的作用：1使扬声器系统覆盖声源较宽频带2减少互调失真。音响系统的基本构成：1视听节目源2解码器及功率放大器3音响系统。

环绕立体声系统：杜比环绕声/杜比定向逻辑环绕声/THX/DPS/杜比数字AC-3环绕声/DTS/动态数字环绕声系统。

扬声器箱的作用与类型：作用是克服声短路现象。类型：1.封闭式音箱；2.倒相式音箱（普通和迷宫式）3.组合音箱；4.声柱

电脑音乐制作系统的构成：1MIDI接口2音乐电脑3音序器4合成器

数字音频工作站：是一种集多种音频处理工具为一体的高效音频处理工具，代替磁带录音机，调音台、效果器和合成设备。

篇2：录音技术

1录音棚:音乐录音棚 语言录音棚 影视制作录音棚 录音棚是由一个或多个特殊设计和调试的声学环境组成，其目的是使得用话筒拾音时尽可能得到最好的录音效果。录音棚在建筑上应是隔音的，以保证外界的声音不会进入室内并记录在磁带上，同时也需要保证声音不泄露到室外打扰别人 2录音棚由录音室和控制室两部分组成 录音室的大小、形状和声学设计各有不同，它是按照制作需要或是按照某种音乐风格所设计的。

为了拾取房间内的原始声音，通过建立一个房间使声音以一种可控制的方式散射，从而减少房间内其他不希望拾取到的声音漏入到所设置的话筒内，同时又具有展开的声音和混响特性。

3录音过程有两种基本形式：多轨录音和实时录音 多轨录音技术用在非实时的制作环境中，是将多种的声音录入到不同的声轨以及从不同的声轨上重放出各种声音的方式，为录音时提供了同步增加声源的可操作性。实时演出录音也叫做现场录音，通常是在演出或音乐会的现场环境中用话筒拾取和直接接用现场信号的混合。它是当场录音，除了当场混合外，基本没有录音室后期制作。4振动发声的物体叫做声源。5有声波传播的空间称为声场。

6在传播过程中不受反射而向前行进的声波称为行波。7尺寸比波长小的声源所发出的声波是以球面扩展的，波阵面为球面，这种声波叫球面声波。8声能从声源沿波阵面的法线方向传播的路径称为声线。

9声波的特性:振幅、频率、速度、波长、相位、谐波成分、包络等

10这些特征是区别每一个波形的依据，其中最基础的特征是振幅和频率。11振幅即是高于或低于振荡中心线的距离。

与最振荡中心线的距离或位移越大，声压、电信号或媒质中的位移也越强烈。

12频率:声音发生器、电信号或振荡幅度从正到负重复一周的变化速率为信号的频率。

在一秒内，测定测得的所完成的周期次数就是频率，单位是Hz 13波长λ是波在媒介中从一周开始到结束的距离或两个相邻的相位相同点间的距离。它等于：λ＝ v / f 其中：λ是声波在媒介中的波长 v 是声波在媒介中的传播速度 f 是频率，以Hz为单位

14声波的衍射是指声波有绕过或通过声学障碍物的能力；也就是说声波能够以某种方式绕过物体而重建原来的波形。

15听觉与声音的三要素:从心理概念上说，人耳对声音的主观感觉有响度，音调和音色三个参数称为声音的三要素。而相应的物理概念是声波的振幅（强度、声强）、频率和波形（频谱）。声音三要素与声波的三个物理量虽有密切的关系，但前者是主观的感受（心理量），后者是客观的量度（物理量），两者并不完全一对一相互对应。16响度:人耳对声音强弱的感觉称为响度。

响度级用 “分贝”来表示。

用于测量声压级（SPL）、信号电平和信号电平改变的参数值就是“分贝（dB）”

声压级是某点上声音振动压力的测量，它经常用声平表dB SPL（声压级dB值）来测量。

声压级越高，声音越响。我们可听见的最静的声音，最低可听值是0dB SPL

17但声强和响度并不完全等同。对声音的强弱大小主观感觉和客观标准并不完全统一。因为响度还要受频率的影响，人耳的听觉感受还要随频率的变化而变化。同样的，声压强度因频率的不同，人耳感到的响度也不同，全面描绘响度和频率关系的是弗来彻芝森等响曲线。18等响曲线:一组表现振幅与频率比率的曲线。它表明了在可听频率范围内不同强度上的人类听觉灵敏度。最低的曲线是某频率下的最低可闻声。从中可知人类听力对以2－4kHz为中心的中间频段带最敏感，而对于比其低或高的频率不太敏感。19响度的单位用“方”表示。

等响曲线是以1KHz的纯音刚刚能听到声音响度定为0dB，0响度级称听阈也即“基准响度级”“听阈曲线”也就是最下面的一条曲线。声强超过听阈后，随着声强的逐渐增加，主观上产生了由弱到强的程度不同的响度感觉，直到120dB时声音已达到震耳欲聋的程度，人们将人耳能容忍的最大声压级称为痛阈。20频率与音调

人耳对声音高低的感觉称为音调，音调主要与声音的基音频率有关，但不成正比，而与响度一样，也成对数关系。

倍频程：音阶中频率比为2：1的频率间隔的音程在电声学中称为倍频程，通常用oct表示，而在音乐中则称为八度。

21频谱与音色:音色是听觉上区别具有同样响度和音调的两个声音的主观感觉，也称为音品。音色主要由声音的频谱结构决定，即由声音的基频和谐波的数目以及它们之间的相互关系来决定。

声音的振动过程可以分为三个阶段：起振、稳态和衰减。22掩蔽效应:就是人耳在听到强音的时候难以听到弱音。当人耳听到的声音的频率与掩盖的噪声比较接近的时候，掩蔽的效应最为明显。

23鸡尾酒会效应:人们有从许多声音中听到自己想要听的声音的能力，也称为选听效应，是由心理‘情绪引起的一种现象。24双耳效应 方位感

一只耳朵是无法辨明声源的方向的，而两只耳朵可以。人耳的这种在一定声学空间内能够对声源定位的能力称为空间定位或听觉定位这种效果取决于三点人耳对接受的声波的细微感觉：（1）两耳听觉上的强度差；（2）到达外耳的时间差；（3）耳廓（外耳）的作用； 25空间感

除了辨明声源的方向外，人耳与大脑还会相互结合去感觉距离及声音出现的声学空间。

在房间里听到的声音可以分为三类：直达声、近次反射声和混响声。直达声决定了我们对声源的方向、尺寸、的感觉并携带了声音音色的信息。

近次反射声是在反射声到达后50毫秒内到达的声音。这些反射声只经过小范围的反射而到达听者，与直达声相比，可能在方向上略有不同，两者之间的时间差为我们提供了关于房间尺寸的信息。

迟于直达声50毫秒以上的反射声到达听者时，经过了许多不同的表面的反射，变为来自各方的声波流，这些密集的空间反射声称为混合声。26混合声的特点是功率随时间逐渐降低，它除了可以增加声音的响度外还能够增加温暖感、丰满感。人脑可以通过对混响时间与反射声音音色的感觉，产生对房间环境表面坚硬与柔软程度的感知。

27传声器（microphone）俗称“话筒”

话筒其实就是一个换能器，它将一种形式的能量（声波）转化为另一种相应形式的能量(电信号）28指向性

指向性是由于声波接受方式不同而形成的。

指向性是指传声器的灵敏度与声波入射角的关系，入射角是声波入射方向与传声器主轴的夹角

传声器接收声波的方式可分为：压力式、压差式和复合式。全指向、双指向、单指向 29全指向性传声器

全指向性又叫无指向性，由压力声波接受方式获得。双指向性传声器

又称为8字形指向器，由压差式声波接受方式获得 单指向性传声器

又称为心形指向器，由压力、压差结合的声波接收方式获得。30近讲效应

由于近距离拾音造成压差或是复合式声波接收方式的传声器拾取的声音低频提升的现象。近讲效应会造成语言录音时低音过重，影响声音的清晰度。

31幻象供电:指使用传输音频信号的电缆来传输直流极化电压的供电方式。在同一根电缆里既包括音频信号电压，又有直流电源电压。32灵敏度

指在自由声场中，当传声器施加一个声压为0.1PA的声信号的时候，传声器的开路输出电压。从灵敏度可以看出将传声器拾取的信号电平提升到线路电平（－10dBV或＋dBV）所需的放大量。33频率响应

指传声器灵敏度随频率变化的特性，即对于恒定不变的不同频率输入信号传声器输出电压的大小。

频率响应的范围是指传声器正常工作的频带带宽，又叫带宽。34瞬态响应

指传声器输出电压跟随输入声压级急剧变化的能力，是传声器振膜对声波波形反应快慢的量度，该响应能体现不同的音色。35动态范围

传声器的动态范围上限由拾音系统的失真容许值决定，下限由拾音系统的噪声电平决定。36频率响应

音频设备灵敏度随频率变化的特性，即对于恒定不变的不同频率输入信号传声器输出电压的大小。

37单声道：单声道系统是指只用一条通道传输，一个扬声器放音的放音系统。38立体声：立体声是一种具有空间感的声音。具有一种展开感、深度感、宽 度感、空间感、位置感、和某种程度的音乐包围感。39单声道的特点：点声源

40钥匙孔效应:立体声相当于在剧院里面听音乐会，单声道相当于在剧院外面通过门上的钥匙孔听里面的音乐会，所有的直接声、近次反射声、混响声都是通过钥匙孔到达听者的耳朵中。41立体声相对于单声道所具备的优点：

1、声像分布感的增强

2、对移动的声像能够真实的再现

3、清晰度的提高

4、声部平衡的改进

5、背景噪声影响的降低

42立体声拾音的有效拾音角即重放听音时最大声像角所对应的拾音时的声源方向角，也就是传声器对将声源均匀再现于扬声器间的拾音角度。43声极差定位的拾音技术

声极差定位的拾音技术是由两只传声器组成，两只传声器分别面向声源，一只传声器放置在另一只上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴像夹角彼此张开一定的角度。

声源到达两传声器没有时间差，只有两传声器主轴指向和传声器指向性而产生的声级差立体声信息

声极差定位主要有XY 式和MS 式

44传声器的拾音角随着两传声器间的轴向夹角的减小而增大。对于心形传声器，轴向夹角的范围在80°－130° 45XY 拾音制式

XY立体声设置属于声级差立体声技术，两支话筒处于一个点。大多数情况下，选择两支心型话筒，话筒之间的拾音角度为90度。理论上，两支话筒的振膜需要非常接近，以避免振膜之间位置引起的相位问题，最佳的摆位方法是将两支话筒头一上一下摆在一起。在这种情况下，水平面上的声源将被两支话筒拾取，各方向声源传到两传声器的直达声几乎没有距离差，因而只有声级差而无时间差，所以拾取到的信号用单声道重放时不会产生相位干涉现象。

MS制式也是使用一对重合传声器，主轴正前方的传声器称为M传声器，另一只与它成90度的传声器，主轴朝向左右两侧称为S传声器。通常M传声器可采用心形，8字形或全指向性传声器，而S传声器必须使用8字形指向性传声器。M=L+R S=L-R L=M+S R=M-S 47 AB制：属于时间差拾音方式，使用灵敏度和指向性完全相同的两支传声器（常用心型）彼此相距25－50cm（视声源排列宽度而定），位于声源前方拾音，然后分别以左右声道信号输出。

缺点：中间凹陷现象，单声道重放时兼容性较差 优点：简单易行、拾得的立体声富有自然感 48调音台的种类

调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

49根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：

1、按节目种类：音乐调音台、语言调音台

2、按使用情况：便携式调音台、固定式调音台

3、按输出方式：单声道、双声道立体声、四声道及多声道调音台

4、按信号控制方式：手动控制和自动控制调音台

5、按信号处理方式：模拟式调音台和数字式调音台 50调音台的信号流程

掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。51从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。52模拟调音台

传声器的输出信号是经过声－电换能的电信号，因其信号与声音信号一样也是连续的波动信号，且其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，故称模拟信号。不改变传声器输入信号的这种性质而进行信号处理的调音台称模拟调音台。53数字调音台

数字调音台的各项功能单元基本上与普通模拟调音台一样，不同的只是数字调音台内的音频信号是数字化信号。所有音源信号进入调音台后由模－数转换器转换成数字信号再进行处理。

54数字调音台的主要特征：

1、操作过程的可储存性。数字调音台的所有操作指令都可以通过DSP储存在硬盘或是软盘上，从而可以在以后再现原来的操作方案。

2、信号的数字化处理。由于调音台内部流动的本来就是数字信号，所以它可以方便的直接使用数字效果处理器。

3、普通的噪声干扰源对数字信号是不起作用的，因而此类调音台的信躁比和动态范围可以轻易地做到比模拟调音台大10dB的地方。

4、每个通道都可以方便地设置高质量的数字式压缩限制器和降噪扩展器，以用于对音源进行必要的技术处理。

5、通道状态调整过程的所有数据，可以方便地从一个通道复制到另一个通道上，这对于组成立体声的两个通道的联动调整是十分方便的。

6、数字式调音台有很多都设有故障自动检测功能。55现代录音过程

调音台的作用是让录音师对各种输入信号的音量、音调、混合比例以及空间位置等方面加以全面控制。一般分为：前期多声道录音及同步复录，后期的缩混或合成阶段。56录音

录音阶段包含着将非电子乐器和电子乐器录制于磁带上的物理过程。逻辑上，这一过程可以通过很多方法实现，一般包括一下几种：

1、一首歌曲中所有的乐器在同一工作过程中录制到磁带上。

2、以预先安排的基本轨数次序将一首歌曲的电子乐器录制到多轨录音机的不同轨道上，做到其他现场乐器与人声等可在以后的时间加入。

3、可以把现场音乐师的演奏记录在同一首歌的基础轨上（可以是一种严格的现场装置，也可以是被预先设置好的MIDI轨），其他乐器或人生以后的时间内加入。

这些程序中后两种是在录制流行音乐时最常用的方法，相对于称作基本轨、节奏轨、或基底轨来说，其他轨的录制可以在另一时间内完成，通常是鼓、贝司、节奏吉它和键盘。57同步复录 把创造性的东西（配音、配乐等）加入到已录制好的多轨带上称为同步复录。在该步骤中，音乐家一边听事先录好的声轨，一边随这些声轨同步演奏。58缩混

当所有想要的音乐部分制作完成，并且艺术家和制作人都满意以后，就可以开始缩混。这时多轨机的输出信号送到调音台的输入，调整每轨的电平、均衡、效果和声像时，母带会反复播放，通过艺术的处理，独立的录音信号混合到一个复合的立体声或单声道信号中，并由调音台输出到录音机。

59频率处理设备：均衡器、激励器、移频调相器、反馈抑制器。60时间处理设备：延时器、混响器、多重效果处理器。

61动态处理设备：压缩器、限幅器、扩展门、噪声门、降噪器。

62压缩器对信号的动态范围进行压缩处理，使信号能满足记录和发送设备对动态范围的要求。因为设备的动态范围是指其最大不失真电平与其固有噪声电平之差，对于模拟的记录媒质与发送设备来说，它们的动态范围一般均比声源的动态范围要小。63压缩器的工作参量

一般的压缩器的可调工作参量有4个，即压缩比(ratio)、压缩门限或阈值(threshold)、建立时间(attack time)和恢复时间(release time)。64建立时间及恢复时间对音质的影响

建立时间和恢复时间对信号包络的音头和音尾影响很大，因此要想获得好的动态处理效果，建立时间和恢复时间和设定就十分重要。

65建立时间：该参量表示当检测输入信号超过压缩门限后，压缩器由末压缩状态，转换到压缩状态的速度。一般该值是指压缩器增益开始下降到最终值的63%时所需的时间。大多数的专业压缩器可以从零点几ms至几百ms连续可调。

66恢复时间：由于一般的节目信号电平是变化的，不可能总是在压缩门限以上，当信号电平降到压缩门限之下时，压缩器增益将提高，恢复到单位增益状态。恢复时间表示的是压缩器由压缩状态转变到不压缩状态速度，一般恢复时间可以从几十ms到几s连续可调。67建立时间影响的是声音包络的音头，而声音的音头携带有反映声音明亮度和冲击感的中、高频成分。如果建立时间很短，那么当信号电平一超过压缩门限，马上就被压缩，这就意味着声音信号的音头很大程度上被抑制，明亮度和冲击感就减弱了。这种设定对于防止大的瞬态信号所引起的过载失真和保护放音设备是比较有利的，同时也有助于减小或软化一些过硬的音头的声音。但是这种设定也会产生一定的瞬态失真，并且建立时间越短，产生的瞬态失真越大。

68如果建立时间比较长，就意味着在压缩之前有更多的峰值信号可通过，这样就保持了声音音头的冲击感和明亮度。但是，建立时间长，将会产生漏压缩现象，使得本该压缩的峰值被放过去了，这对于防止瞬态的信号峰值所引起的失真和保护扩声设备是不利的。所以建立时间的设定要根据信号源的类型和所要达到的目的来进行。

69恢复时间对声音包络的影响，主要表现在声音包络衰减过程或音尾。压缩的效果是增加了高电平信号成分的比例，恢复时间越短，越多的低电平信号被提升到较高的电平，但是在提升低电平信号或响度的同时，也将噪声信号提升了，使得噪声电平会随着压缩器的工作状态的变化而变化，也就是产生了噪声起伏或噪声喘息。

70如果恢复时间越短，噪声喘息也就明显。由于在恢复时间内。压缩器的增益仍是小于1的，它仍处在压缩状态，所以短的恢复时间将有助于使信号较快地脱离压缩状态，避免产生误压缩现象。反之，如果加长恢复时间，虽然它使噪声喘息现象减弱，但对低于压缩门限的信号产生的误压缩就会明显了。

71多年来，压缩器主要用于自动调整宽动态范围的输入信号，使其适合低动态范围的传输和存储媒介。压缩器首先在广播中被广泛应用，这是因为压缩器可以使较宽动态范围的唱片录音及较窄的调幅无线电广播能与一般家庭放音环境达到兼容。与此同时，压缩器在录音和扩声方面也有许多用途：

1、用来弥补由于声源与传声器的位置变化而产生的动态改变；特别是当歌唱演员向传声器靠近或离开传声器时会产生音量变化很大的信号，这时可以适当调整压缩器以使这种音量变化小一些，这样可以使后期合成时比较方便，使歌唱声能够与乐队声达到较好的平衡。

2、可以使一个乐器的不同音域的音量相同；如某些贝司的弦比同一把琴上的其他弦响，使用压缩器之后，通过将不同弦的音量相配合，就会产生一平滑的低音线。又如；各种号，在某些音域上，由于用以发音的力度不同，而比其他音域上响，压缩处理能使不同音域的音量电平得以均衡。

3、如果压缩器的恢复时间比乐器的自然衰减过程短，那么乐器原来的特性就能保持下来；如果压缩的恢复时间比声音自然衰减过程长，那么乐器的声音则变成几乎“像风琴一样”的声音，只保持少量的乐器的衰减特性。

4、利用压缩来提高节目的响度：由于节目的响度主要与信号的有效值有比较直接的关系，而与节目信号的峰值的大小没有直接的关系。如果对混合的节目信号进行适当的压缩处理，就可以提高平均值或有效值的比值，从而感觉节目的响度得到提高。

在节目的发射中，也可以用此办法来提高平均的调制度，有效地提高发射机的效率。

5、利用大的压缩处理来使打击乐器的声包络反转；如果用短的恢复时间对吊镲一类的打击乐器进行很大的压缩处理，使输入信号始终处在压缩门限之上，节目就会表现为固定的输出电平。这样听到的声音效果就好像把吊镲的声音倒放出来一样。

6、利用压缩器 可消除齿音造成的咝声；

7、利用压缩器产生“声上声”的效果，这时也将压缩器称为画外音压缩器。72均衡器是一种对频响曲线进行调整的设备。73均衡器包括：

1、低频均衡器（BASS或LOW)：它可以对频响曲线低频段作提升或衰减控制。

2、中频均衡器（MIDDLE）：它可以对频响曲线的中频（1－2kHz）段作提升和衰减控制。

3、高频均衡器（TREBLE或HIGH)：它可以对频响曲线的高频段作提升或衰减控制。

4、组合式均衡器

74根据所使用电路可分为：无源均衡器、有源均衡器。

75根据均衡器的参数可调与否分为：图式均衡器、参量均衡器。76均衡器的用途

1、对录音设备或录音媒介的局限性做某些必要的补偿，校正各种音频设备所产生的频率失真。

2、改善音质

3、制作特殊的声音效果

4、弥补传声器摆放带来的问题

5、减小噪声的泄露

6、补偿等响曲线的影响

6、利用均衡来进行满意的缩混

77激励器的作用

1、美化唱歌者的歌声，增强其明亮度和穿透力使声音更清晰、细腻。

2、对乐器处理时，可以强化其音色特征，使该乐器更加突出

3、可以在音乐过强时增加演唱的清晰度

4、可以使打击乐音色更加饱满

5、加强乐段的力度

6、减小复制时产生的高频衰减

7、在扩声时，可以加强人声的清晰度

78延时的作用

1、声像的配置

2、声源的加倍

3、模拟初次反射声与直达声的时间间隔

4、产生回声效果

5、长延时效果

6、同步延时

7、镶边或轮缘

8、合唱效果

8、在扩声中，采用延时器来提高清晰度

79数字信号处理的原理

数字录音把连续的模拟信号经过模/数转换后，成为离散的数字信号记录在磁带上。在放音时，通过重放磁头将磁带中记录的编码信号取出，经解码后成为数字信号，由数模转换器转换为音频信号，并由低通滤波器将其平滑后输出。

模拟音频技术中以模拟电压的幅度表示声音强弱, 模拟声音在时间上是连续的而数字音频是一个数据序列，在时间上是断续的。数字音频是通过采样和量化，把模拟量表示的音频信号转换成由许多二进制数1和0组成的数字音频信号。80采样(Sampling)

把振幅随时间连续变化的信号波形按一定的频率抽取，形成在时间上不连续的脉冲列的操作叫采样。

81量化（Quantization)

经过采样的脉冲序列信号在幅值上还是连续值，通过模数转换器对其幅值进行量化处理，从而使其成为数字信号，这就是量化。方法是按一定的间距设定有限个不连续振幅电平，对连续变化的信号振幅进行近似变换。82数字录音的特点

模拟音频技术中以模拟电压的幅度表示声音强弱, 模拟声音在时间上是连续的而数字音频是一个数据序列，在时间上是断续的。数字音频是通过采样和量化，把模拟量表示的音频信号转换成由许多二进制数1和0组成的数字音频信号。83模拟录音的缺点

1、在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开，噪声呈积累性质；信号的转录复制受到极大限制。

2、记录媒质的信躁比代替了原信号的信躁比。即不管原信号的动态范围有多大，记录以后，信号的动态范围再也超不过媒质的动态范围。

3、旋转系统、驱动系统等机构的动作如果不稳，就会使原信号产生抖动。84模拟录音的优点：

1、声音真实，符合人的环境听觉感受

2、模拟设备安全性比较高，不像数字设备会死机

3、模拟录音时操作简单、明了设备功能清晰。等

85数字录音的特点

1、如果记录格式（采样频率、量化位数）确定了，性能的极限也就确定了。多次复录信号不会损耗。

2、记录媒质的信躁比与重放信号的信躁比没有直接关系。

3、由于记录信号（数字）与噪声（模拟）是两种不同性质的东西，因此可以很容易把它们区分开。在录音过程中一般不会引入系统噪声也不存在噪声累加的问题。同事可以实现无损复制。

4、对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而使数字录音具有了模拟录音无法相比的编辑功能，并可以不改变装置（硬件），而用软件进行升级。

5、制作、传输存取迅速

6、标准未统一，各厂商生产的数字设备都有不同格式、接口问题。

7、虽然电声指标高，但是作用于人耳听觉感受有争议。

86节目制作基本上是分成以下4个步骤进行的：准备工作、拾音与调音、加工与合成、记录。

87基本拾音方式

1、单点拾音法：是指用一支传声器同时拾取各个声部的混合声音及反映演奏空间的混响声信号。

2、主传声器拾音法：是在保留单点拾音法的整体拾音条件下，再对需要加强的声源增设辅助性传声器，以便加强整体拾音的主传声器拾取信号中某一部分的分量，3、多传声器拾音法：就是利用多只传声器（同时或分时）分别拾取各不相同的某一部分声音，通过人为的加工处理后，合成为一个统一的节目信号。

分为：全封闭、半封闭、不封闭三种方法。88声音的方位感

人们对声音方位感的判断主要有4个依据：时间差、声级差、人体滤波效应和头部晃动 89 人体滤波效应：

人的头部、肩颈、躯干，会对来自不同方向的声音产生不同的作用，形成反射、遮挡或衍射。尤其是外耳，通过耳廓上不同的褶皱结构，对来自不同方向的声音产生不同的反射或遮挡，形成不同的滤波效果，大脑通过这些不同的滤波效果产生对声源方位的判断。90头部的晃动：

当一个声源的位置难以判断的时候，人们常常会不自觉的轻微晃动头部，使时间差、声级差或人体滤波效应产生变化，并依据这些变化进行快速的重新定位。

91我们可以根据下面这四个要素，从三维坐标的角度去理解声音是如何被定位的 Y轴前后定位：人体滤波效应 + 头部晃动

当一个声音从正前方或正后方传来的时候，声源与左右耳的距离相同，没有了双耳间的时间差和声级差，我们只能通过人体滤波效应和头部晃动来进行判断。来自前方的声音，除了直达声，还有一部分来自耳廓的反射声进入耳内。而来自后方的声音，高频部分被耳廓所遮挡，低频部分经过绕射进入耳内。Z轴-上下定位：人体滤波效应 + 头部晃动

耳廓上的褶皱会对来自不同高度的声音进行不同反射，是我们对声源高度判断最主要的依据。

92在现实中，声源位于三维的空间中，通常都需要我们综合上述所有的方式去判断方位。时间差、声级差、人体滤波效应这三个要素可以被综合的表述为头部相关传输函数(head-related transfer function, HRTF)，这项技术构成了绝大部分3D声音定位技术的基础。头部晃动虽然并不是一个决定性因素，但是无论在哪个方向上，都对我们判断声源的位置有着极大地帮助。

93Spatial Audio（VR音频）的第二个要素：对头部运动的实时反馈

篇3：录音技术

关键词：节目录音制作,拾音,录音技术,制作合成

1 节目录音制作之前期准备

节目录音制作的首要任务就是录音语言, 语言的录音是节目制作的基础与核心它是节目二次创作的基础与前提, 相较于其它类型的节目录制, 该方法即便是同一类型的节目, 也可能因为诉说者演绎方式的差异影响录制效果。因此, 对语言播音的第一要求就是发音、吐字准确清晰, 演绎满足内容需求, 语言表达符合故事安排或内容情景。

录音前的前期准备工作非常重要, 除了掌握录音的形式与内容, 男女声、混合声, 吐字速度, 应以何种状态播报, 选何种音乐作背景音乐, 都需要明确规划好。此外, 播音前也有可能对已有内容进行必要的改动, 因此负责人还需要做好播音员的情绪与心理工作, 确保他们能够以最佳状态发挥出应有水平。

2 节目录音制作之拾音处理

2.1 据场景合适选用话筒

拾音阶段, 要根据场景合理的选用话筒, 语言播音中, 通常选用的话筒有两种, 一种是电容传声器, 另一种是动圈传声器, 如美国EV、奥地利D3700、舒尔SM58以及德国森海塞尔等, 文艺录音选用的传声器为C-3000, 上述传声器的共性优点是较高的灵敏度、宽频度以及噪声低等, 录制出来的艺术感染力与真实性较强, 音质音量也相当高。

2.2 关于传声器与声源的位置处理

语音拾音过程中, 传声器与声源的位置关系, 如何发声等内容都要仔细考虑, 通常位置范围在三十厘米, 但也要“因地制宜”, 不同的场景、室内混响时间长短以及剧情要求做出相应调整, 混响时间长, 可贴近声源;时间段, 可远离些。传声器应尽量减小与声源的角度, 确保声源在传声器中心线范围内, 只有这样, 才能得到真实、生动的音质。

2.3“喷话筒问题”的解决

语音拾音时, 最容易出现的问题就是演绎者话语转换时的抽气声以及喷话筒, 后期制作过程中, 抽气声处理相当简单, 但喷话筒的处理则相当麻烦。所以, 拾音过程中, 必须对以下几点加以注意, 出现喷话筒问题的句子大多由[p]、[b]开头, 解决措施是:在声源发出声音时, 及时调整声源与话筒间的角度, 让话筒轴指向声源而非直接正对声源;或将话筒倾斜于声源上方, 这样就能够有效的避免因对嘴产生低音成分。亦或者将话筒摆置在演绎者下方;或在话筒上装置放风网。同时, 话筒的指向性也影响着拾音距离, 当话筒为无指向性时, 播音距离可以适当的贴近些, 当话筒为心形话筒时, 其放置距离为无指向性的1.5倍, 其差别的主要原因在于两者混响声的拾取存在较大的差异。

2.4 录音方法的选择

录音方法会根据节目要求的不同而选择。例如, 节目要录制的是文学节目, 朗读的是一首诗歌, 诗歌对意境要求非常高, 语言动态范围较小, 在拾音时, 会用一些轻音乐作为朗诵背景, 此时, 话筒的距离要尽量贴近播音员, 但要注意尽量不出现重低音低音的切削可用调音台来调节, 这样, 录出的声音才能够让听众身临其境, 给听众更加深刻的印象。如若录制的节目中安排了一个陈词慷慨激昂的环节, 声音变化幅度较大, 此时就需要适当的将话筒远离播音员, 并利用调音台对音质进行调整, 以免出现声音失真。广告录制内容非常繁杂, 除了考虑到场景与内容的不同, 同时还要考虑如何转换室内外的感觉变化。

综上所述, 播音的整体质量与上述内容都息息相关。大量实证研究表明, 要得到优质的播音质量, 除了充分掌握好节目内容与场景的布置, 同时还要“因地制宜”, 灵活的根据实际情况做出调整, 只有这样, 才能为后期制作打下坚实的基础。

3 节目录音制作之后期处理技术

3.1 节目录音制作之配乐

决定录音作品成败关键的主要因素是混录与配乐工作, 其也是节目制作过程中消耗精力与时间最多的工作。节目前期所录制的内同, 如广告、朗诵诗歌等, 为了能够增添节目的艺术感染力、活力以及真实性, 就需要在节目中添加背景音乐 (配乐) , 即将音乐与语言作品相结合。有了配乐的作品, 所呈现出的效果有了质的飞跃。

3.2 节目录音制作之降噪

噪声是影响音质的主要因素之一, 它能够掩蔽信号, 降低听觉灵敏度, 让听着产生厌烦心理。节目录制造成通常有三个来源, 一是相干噪声, 二是随机噪声, 三十环境噪声。随机噪声也可称作热噪声, 其主要出处为拍摄现场及其设备运行所产生的噪声, 该类噪声通常会淹没于信号中, 录制过程中不会被发现, 但在后期制作中, 将音量放大就会清晰的听到这些造成;热噪声属于高频段, 信号段一般在10~20k Hz之间。

环境噪声与相干噪声的主要来源是外界环境、电磁场等干扰。这类噪声的降低方法有很多, 如借助音频工作室的降噪软件, 通过调音台实现降噪, 紧闭环境噪声的空间等。

3.3 节目录音制作之频率补偿

频率补偿主要是指根据处理要求对声音频率进行处理, 或衰减, 或提升, 从根本上改善节目信号功率均值, 进而提升节目的清晰度与可懂度, 实现声音的美化与音质的提升。通常绝大多数语言信号在1k Hz以下的频谱多达80%, 然而可懂度与清晰度的提升明显使声频高于该频谱, 因此利用中高频来提升节目的可懂度与清晰度是最为有效的方法。

譬如说, 语言信号中有齿音, 致使声音不够洪亮, 显得苍白无力, 此时可以借助频率均衡器来实现高频 (10k Hz) 的衰减, 进而达到齿音消除的目的, 同时, 对低频 (100Hz) 与中频 (12k Hz) 分量进行适当提升, 以增强语言的厚实度。

3.4 节目录音制作之混响

录播室建筑材料的吸声系数是影响混响声强度的核心因素, 两者呈反比。建筑材料质地较硬, 其反射能力较强, 吸声量较小, 因此混响声强度很大, 反之, 系数较大的吸声材料, 其反射能力就越弱, 吸声量也越大, 混响声强度就越小。通常我们认为, 声音结构的尾部即是指混响, 其越强, 声音的银色就越具有雄厚力。在节目后期制作中, 混响通常是人为的利用调音台等设备达到节目制作的混响效果。

4 结语

综上所述, 广播节目的播音与录制是一个整体的过程, 它是在各种主观与客观的因素下形成, 除了要把握好录音与播音的技术, 同时还要深刻了解作品的理念与艺术思想, 录音工艺的制作一定要经过深思熟虑, 制定科学, 录音工具与方法的选用要灵活多变。新的工艺与技术为工作人员提供了更为广阔的创作思路。

参考文献

[1]纪惠敏.浅谈录音技术之拾音技巧[C].2007第二届全国广播电视技术论文集2 (上) .2007.

篇4：舞台录音技术的运用技巧

关键词：录音技术；技巧；运用

现代立体声录音技术是力图运用各种技术手段再现原发生场的实际生源布局，通过还音，聆听者产生一种仿佛在原发生源前聆听的感觉，所以称之为在线立体声声像技术。在保障生源清晰度的高质量还音和整个音质的高质量还音的前提下，必须在声像问题上处理好，才能使声像布局在放音聆听中得到再现的立体声效果。

1 正确处理声学环境

声学环境各有不同，重要的是在了解掌握声源周围的空间状态的情况下，调整和改变音响条件。其中，最主要的是空间的宽度、混响和隔声问题要录好音乐，必须要有好的场所，尤其是交响乐，动态大且宽阔，录音时的空间也宜按比例增加。室外现场录音，一般没有过多的反射声，但由于场地太大，乐器演奏声就过于分散，而且环境杂音也会被录进来，一听就会知道这是室外录音。室外录音只是一种现场录音方式，作为音乐来欣赏有很多的不足，让人感到不纯静。要想欣赏高品质的音乐，要根据乐队的编制选择适当的录音场所。

1.1 混响效果

录音时，除了声源的直达声外，再加上反射声使音效丰满，显得很动听。录音前，一定要了解房间的大概混响时间，以利于录音中的技术处理。判断混响时间的一个简便的方法是，在室内的中央位置拍一拍手，根据声音延续的时间长短来判断房间的活跃程度。在混响时间过长的房间中录音，声音显得宽阔，声像模糊，定位不清；在混响时间短的房间中录音，直达声比例高，声像定位清楚，声音的清晰度较好，但丰满度不够。录制人声最重要的是清晰度，选择混响时间短的房间比较理想。

1.2 隔声问题

录音时首先要求室内隔音良好。因听觉掩蔽效应，人对想听到的声音特别敏感，而对不想听的声音会将其掩蔽掉。但录音使用的话筒并不具备这一特性，若房间隔音条件不好，就有可能把环境中不需要的声音拾取进去，从而影响录音质量。

2 解决高中音过强的方法

在频率特性差的礼堂里作现场直播加录音，将话筒摆放在自己认为理想的位置拾音，试听拾音效果，有时会出现中高频过强的情况。调整的方法是，在玻璃窗上都挂上窗帘，以改善吸声效果和抑制中高频的反射；同时，在录制的处理过程中，对中高频的电平控制进行调整，适当地降低高频段的同时，提升低频段。如仅仅依靠频率补偿的调音处理手段，操作相当麻烦，而且调音后声音很生硬，没有生气。在现场录音中，处理环境对音乐的影响，要靠自己的实践经验来判断和解决。每次录音都将各种数据记录备案，便于日后归类总结，达到以不变应万变的境界。

3 消除颤抖回声

如果在长65 m，宽25 m，高3.5 m 的录音室录打击乐，很显然房间的空间不符合黄金分割比例，室内基本没有吸声处理，具备产生回声的条件。颤抖回声会对音质产生不好的影响，乐器演奏声在室内两侧墙壁间来回反射，严重地影响了声音的清晰度，失去了丰满感和立体感。为消除颤抖回声，放置了三层隔板，从前向后一层比一层高地排列，具有错落层次的摆设，使声音不能有规律地反射。再将一面墙壁挂上较厚一些的幕布，提高墙壁的吸声特性，减弱室内反射声。

4 乐器音色的处理

通常，为了把某一乐器的声音录取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由乐器各部位所产生的音色差异，拾音时采用具有方向性的近距离录音。如铜管乐器，声音大部分从喇叭口出来，小部分从管体发出，振动源是演奏者的嘴唇，包含频率很高的声音，这就决定了它的方向性较强。但铜管乐器中的法国号，喇叭口是朝后面；低音号的喇叭口是朝上的。拾取的声音不仅有乐器的直达声，还有从天花板与后面反射回的间接声，这些要素综合起来才体现出乐器的音色。所以，只把话筒的指向对准乐器的喇叭口是不能录到乐器整个管体的比较宽广的音色。

5 创建立体的录音舞台

由于低频声音的方向性不如高频声音明显（即通常说的“低频无指向性”），因此可以将大鼓和贝司的声音放在中央。还要考虑到平衡的因素，举个例子来说吧，如果你将hi—hat（富含高频谐波成分）安排在了右侧，那么就应将tambourine、shaker或是其他的高频声音安排在左侧。这种概念对于中频段的乐器也同样是适用的。 信号处理器也可以将一个单声道的信号改变成一个立体声的图像。办法之一就是使用有时间延续功能的效果，如使用立体声合唱或是一个较短的延时。举个例子，如果一个信号的声像在左侧，那么将该信号的一部分施加短延时（5到15毫秒）后再发送到另外一个声像为右的通道中。当你进行这样的操作时，最重要的是要确认混音监听在这时是处于单声道状态，这是由于将效果声和直达声进行混音时有可能导致声音相位的抵消，而在立体声情况下你可能听不出这种现象。

另外一个技巧则要使用均衡器了。将一个信号发送到两个分离的声道上去，但是对它们实行不同的均衡处理。例如，将一个声音送到一台立体声图式均衡器的两个声道中，将一个声道偶数段的频率全部减弱，而将另外一个声道奇数段的频率全部减弱。

立体声的设置会十分有效地影响我们对声音的感受。让我们来对人声进行加倍，让一个歌手演唱一段，然后非常细致地将歌声进行一次加倍。试着将这两个声音输入声像相对的声道中，这时两个歌声将结合到一起，并使声像听起来是位于中央。这样产生的处于中央位置的声音会给人一种十分平滑的感觉，尤其是对于女歌手来说这将非常有效。这种声像相对的人声会表现出更加准确与清晰的音质，对于一个好的歌手来说更能体现其优秀。

6 结语

从当初庞大的录音设备，到现在一个人一台电脑就可以完成录音工作的数字时代的巨大转变，这足足经历了上百年。随着技术的发展进步，录音技术也全面迎来了数字录音时代。第一，对当下录音技术的简述。一是录音的概念。录音不仅是录制声音，也是一个音乐声学的艺术性与录音艺术的技术性相结合的一个过程。它是通过对音乐的艺术把握，比如了解音乐、了解艺术。通过后期的物理、音乐、电声学、心理生理等等各方面的技术，录音师将音乐进行后期处理，还原本来的面貌，并且力争通过后期的处理将音乐表达的更完善、更加具有艺术魅力。录音技术如何与艺术相结合，在不同时期、不同阶段应有不同的理解，艺术代表着思想和意识，技术则体现为行为和手段。二者可以完美结合，融会贯通。随着现代科技水平的不断提高，录音技术已经达到了很高的水平，就更加凸显出艺术想象的重要性。

参考文献：

[1]胡泽，赵新梅.流媒体技术与应用[M].中国广播电视出版社，2009.

[2]姚国强.影视录音[M].北京：北京广播学院出版社，2002.

[3]黄瀚，王宏民.录音与调理[M].北京：中国广播电视出版社，2002.

篇5：录音技术

第一条 为规范人民检察院讯问职务犯罪嫌疑人实行全程同步录音录像的技术工作，依据《人民检察院讯问职务犯罪嫌疑人实行全程同步录音录像的规定（试行）》和《人民检察院讯问职务犯罪嫌疑人实行全程同步录音录像的技术规范（试行）》制定本流程。第二条 检察技术部门在接到办案部门的全程同步录音录像通知后，应当指派技术人员执行，并制作《人民检察院讯问全程同步录音录像受理登记表》。

第三条 录制人员在接受录制任务后，应当做好录制准备工作，对讯问场所及设备进行检查和调试。因特殊原因无法录制的，应当及时告知办案部门。

第四条 录制的起止时间，以被讯问人员进入讯问场所开始，以被讯问人核对讯问笔录、签字捺印手印结束后停止。

第五条 在固定场所进行全程同步录音录像的，应当以画中画方式显示，主画面反映被讯问人正面中景，全程反映被讯问人的体态、表情，并显示同步录像时间，辅画面反映讯问场所全景。

在临时场所进行全程同步录音录像，使用不具备画中画功能的录制设备时，录制画面主要反映被讯问人，同时兼顾讯问场所全景，并显示同步时间。

第六条 对参与讯问人员和讯问室温度、湿度，应当在讯问人员宣布讯问开始时以主画面反映。对讯问过程中使用证据、被讯问人辨认书证、物证、核对笔录、签字和捺印手印的过程应当以主画面反映。

第七条 录制人员应当监控录音录像系统设备的运行，因更换存储介质需要暂停录制时，应当提前告知讯问人员。因技术故障等客观原因需要停止录制时，应当立即告知讯问人员。排除故障继续录制时，应当在录音录像中反映讯问人员对中断录制的语言补正。第八条 录制人员应当及时填写《人民检察院讯问全程同步录音录像工作说明》中有关录制工作的内容，客观记录讯问过程的录制、系统运行、技术人员交接，以及对使用光盘编号等情况。本人签名后，交讯问人员按要求安排填写，在录制资料副本移交时收回归档。第九条 录制结束后，录制人员应当将录制资料的正本交讯问人员、被讯问人确认，当场装入人民检察院讯问全程同步录音录像资料密封袋，由录制人员、讯问人员、被讯问人三方封签，由被讯问人在封口处骑缝捺印手印。

第十条 技术部门应当将全程同步录音录像录制资料正本存放于专门的录制资料档案柜内，长期保存，并做到防尘、防潮、避免高温和挤压，以磁介质存储的资料要存放在防磁柜

内。

录制资料副本应当在收到《人民检察院讯问全程同步录音录像工作说明》时移交委托录制的办案部门签收。

第十一条 根据《人民检察院讯问职务犯罪嫌疑人实行全程同步录音录像的规定（试行）》第十六条规定，需要技术处理的，经检察长批准，检察技术人员应当按照办案部门提交的《人民检察院讯问全程同步录音录像资料技术处理（复制）单》，以录制资料副本作为信号源，在办案人员的主持下进行技术处理。

第十二条 因特殊原因需要制作录制资料复制件的，经检察长批准，检察技术人员应当按照办案部门提交的《人民检察院讯问全程同步录音录像资料技术处理（复制）单》，以录制资料副本作为信号源，在办案人员的主持下进行复制。

第十三条 案件侦查终结后，技术部门应当将本案《人民检察院讯问全程同步录音录像受理登记表》、《人民检察院讯问全程同步录音录像工作说明》等文书材料制作全程同步录音录像技术协作卷宗予以保存。

第十四条 全程同步录音录像技术协作卷宗编号按照档案管理部门相关规定执行。

一案多人多次讯问的，在卷宗编号后加编被讯问人号和讯问次数，作为录制编号。每次讯问一个录制编号，当次讯问涉及的全部文书材料及录制资料均对应此编号。

第十五条 法庭需要对录制资料正本当庭启封质证的，技术部门在收到《人民检察院讯问全程同步录音录像资料档案调用单》后，将录制资料正本移交公诉部门签收。

篇6：听读课文录音

三、合作释疑

4、学生研读诗歌，提出理解中的疑难诗句，小组合作探究：

⑴“隐秘的想望”指什么？为什么说“隐秘”？

⑵怎样理解“山那边的山啊，铁青着脸”？

⑶“我常伏在窗口痴想”中“痴想”在这里是什么意思？

⑷“给我的幻想打了一个零分”是什么意思？

⑸“一颗从小飘来的种子”指什么？为什么说是“飘来的”？

⑹“因为我听到海依然在远方为我喧腾／──那雪白的海潮啊，夜夜奔来／一次次漫湿了我枯干的心灵„„”这些诗句是什么意思？

5、再探

⑴“在山的那边，是海”，对这个“山”字，“我”小时候理解的和今天的理解有什么不同？⑵诗人领悟妈妈所说的“海”，“是用信念凝成的海”，不是自然界的海，那么，什么是“信念凝成的海”？诗中有没有回答这个问题？

⑶读第一部分，你觉得小时候的“我”是一个怎样的孩子？

⑷结尾表达的信念，如果用议论语言该怎样表达？“在一瞬间照亮你的眼睛”蕴含着怎样的意味和感情？

⑸有人说，这首诗在艺术上波澜迭出，紧扣人心，结合阅读体验说说你的理解。

四、课内精读

今天啊，我竟没想到

一颗从小飘来的种子

却在我的心中扎下了_________

是的，我曾一次又一次地失望过

当我爬上那一座座诱惑着我的山顶

但我又一次次鼓起信心向前走去

因为我听到海_______在远方为我_______

──那雪白的海潮啊，夜夜奔来

一次次漫湿了我枯干的心灵„„

在山的那边，_________?

是的！人们啊，请相信——

在不停地_________过无数座山后

在一次次地战胜失望之后

你终会_________上这样一座山顶

而在这座山的那边，就是_________

是一个全新的世界

在一瞬间_________你的眼睛„„

１、依据课文为上文空缺处填上适当的词语。

２、解释画线词语的含义：

⑴ 一座座表明了____________________________________________。

⑵ 一次次表明了____________________________________________。

３、文中画横线的句子如何理解？

⑴ 诱惑着我的山顶：____________________________________________。

⑵ 漫湿我枯干的心灵：____________________________________________。

４、根据上文意思说一说要想实现理想应具备怎样的精神？

５、你心中的希望是什么？你是如何追求希望的？

五、拓展延伸

乡愁

余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

练习：《乡愁》以＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿分别构成四节诗的核心，而这一切无不一层深似一

2、（略）

3、诗人取象于群山和大海，表达的是一种人生感悟和坚定信念：奔向理想的人生征途是漫长的，但是，只要百折不挠地坚持奋斗，理想境界终将实现。

4、⑴ 王家新创作谈中说：“诗的开头两句，正是我„小时候‟的真实写照。我想，几乎在每个人的童年和少年时期都有一些„隐秘的想望‟，而诗中的这种对„山那边‟的遥望和幻想，构成了我小时候特有的秘密──在今天看来，它还隐秘地影响到我的一生。”作者小时候想望山那边的海，爬山是为了望见大海，这个愿望并没有告诉他人，所以说“隐秘”。

⑵ “铁青着脸”是拟人手法。是“我”心情沮丧时的主观感觉。“我”爬上山顶，满以为能够看见大海了，望见的却依然是山，非常失望、沮丧，所以望见那边的山，看起来就像是“铁青着脸”。山色是青的，只因为“我”的心情不好，好像山也铁青着脸在那里怪我痴心妄想，笑我幼稚可笑。

⑶ “痴想”原意是发呆地想，这里的意思是，总是神往于大山外面的世界，达到了痴迷的程度。说明“我”从小就不愿困居于狭小的天地，而追求新的天地。

⑷ “我”原以为一座山的那边就是大海，现在明白这是幻想，所谓“零分”就是说幻想全然落空。⑸ “一颗从小飘来的种子”比喻一个信念，妈妈给我的信念，──山那边是海。妈妈是由我的痴想、疑问而说起这话的，这话并非确指理想，所以说是飘来的。

⑹ 诗人确信远方有海──理想是可以实现的，日日夜夜理想在心中激荡，鼓舞着“我”不懈地奋斗，就像听到大海依然在远方为我喧腾。“枯干的心灵”比喻对理想的渴望。海潮“漫湿了我枯干的心灵”，就是说，理想滋润着心灵，使心灵不再枯干，变得充实而有活力。

5、⑴ 小时候理解的山是指具体的、可见的、实实在在的山，是自然界的山。今天，随着阅历的增长和体验的增加，“山”既可以指一座山，也可以指无数座山，是重重困难，道道难关。

⑵ “我”虽然多次失望，但在爬上一座座山顶之后，又坚持不懈地鼓起信心向前走去，海在远方召唤着我，鼓舞着我。诗人相信，不停地翻越，一次次地战胜失望，就会看到一个全新的世界──海。而达到这个目标，依靠的正是信念，百折不挠地坚持奋斗，理想境界终将实现，“海”终将展现在你的眼前。从这个意义上讲，“海”就是“信念凝成的海”。

⑶ “而我偏偏又是一个耽于幻想、对外面的世界充满了强烈的好奇心的少年”（《王家新创作谈》）⑷ 由“照亮”，可以想见这“全新的世界”是光辉灿烂的。照亮前后的心情是惊喜，理想境界的实现让人兴奋、惊喜。

⑸ 诗人富有坚韧的信念，但语调并不总是高亢的。他没有回避生活的真实，在诗歌第一部分，他以一个孩子的语调写出，“给我的幻想打了一个零分”，从负面描写的挫折感，反过来从感官和情绪上增进了“山／海”对立的真实性，使诗歌得以在一种强有力的冲突中，饱满地完成了最后的“海”与“山”的逆转。同时，这种情感的起落，也使全诗获得了一种恰当的节奏。

四、课内精读

１、深根 依然 喧腾 是海吗 翻 攀 海呀 照亮

２、⑴ 追求信念的路途坎坷遥远⑵ 执著追求３、⑴ 翻过山顶是“我”幻想成真正的必然，因而具有诱惑力⑵ 执著的追求变失望为希望

４、① 我们必须有坚韧不拔的精神。

② 我们自己要有信心。

５、略。

五、课外阅读