福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)（精选9篇）

篇1：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

福州仓山首家文化创意园一期开园

2010-12-02 昨天上午，福州仓山区首家文化创意产业园——新华创意园的一期项目“红门”开园。

据介绍，这个项目被列为今年市、区“五大战役”重点项目之一，位于仓山区长安山鳌头凤岭路26号，是福建新华技术学校联合20名艺术家对省军区汽车连旧营房进行改造的成果。

记者在园区内看到，“红门”整体上是四合院结构，青砖灰瓦，没有过多装饰，一进入就让人感到浓浓的艺术气息。分隔的各间工作室内摆放着艺术家们创作的各类新奇的艺术作品，让人目不暇接。园区占地面积30亩，建筑面积3000平方米。

园区规划建设功能齐全的配套公共服务平台，包括新华艺术园区网站、红门艺术园区露天展览馆、新华艺术交流中心（红门美术馆）、福州非物质文化遗产展示中心、传统工艺美术对外交流实践基地等，主要为园区内的艺术家和社会上的艺术爱好者提供艺术创作、交流、展示的空间。

新华创意园项目规划分为3期，计划总投资2000万元。一期“红门”艺术区的中心广场、环境绿化、园区大门、各工作室内外装修已经完成。

目前，已有陶艺、漆艺、油画、国画、雕塑、摄影、平面设计、室内设计、民间剪纸艺术等多家工作室入驻。入驻的这20名艺术家均为各高校教师。

园区还将引进中国美术馆馆长范迪安教授和中国美术学院动漫学院院长林超进园组建个人工作室，提升园区品牌形象。

据悉，该项目二期计划建设以非物质文化遗产开发展示为主；三期计划建设以影视、音乐、声优、工艺美术培训为主，为我省的动漫企业和传统工艺行业培养复合型的艺术人才。

附录：

福州文化创意园风生水起 创意园更需“创意”

2010-06-01 很长时间以来，在时尚文化和创意领域，福州似乎游离于潮流热点之外，成了一座“落伍”的城市。一家本土杂志甚至以“留在福州的N个理由”为题，做过一期专题策划。每当与朋友谈论到这一点，笔者总是耐心地“预言”：凡是外面有的，福州也都会有的，只是慢一个节拍而已。

文化创意园，是近年来全国范围内“风生水起”的文化产业新趋向。现在，福州也赶上来了。而且，一上来就是6家文化创意园，这在全国倒是少见的。

5月20日，福州第一家文化创意园“芍园壹号”登场亮相。开园当天，举办了海峡两岸·福建南北青年油画家作品展、舞动2010雕塑作品展、杭州酷卖街创意市集、动漫COSPLAY秀、行为艺术情景秀——人体彩绘等一系列活动。

“芍园壹号”位于白马河河畔，由前身福州第一家具厂老厂房改造而来，占地面积20亩，大小厂房8幢，总建筑面积1.4万平方米，利用原有厂房的钢架结构与阁楼结构，将园区划分为“时尚发布、创意办公、创意体验、顶级会所以及配套餐饮”等五大功能区域，今后将引进影视策划、音乐制作、书画艺术、文化传媒、雕刻雕塑、旅游推广策划等，其中创意产业占90%，休闲类业态占10%。

在园区闲逛浏览，笔者邂逅了一位老朋友——从事陶艺和雕塑的旅美艺术家陈琰，开园之际他应邀在这里举办个人艺术展。对于“芍园壹号”的出现，陈琰抱着一种期待的心情：“福州终于有了这样一个让艺术家们充分发挥和展示自我的场所。”他表示，自己正在与创意园负责人商洽，争取在这里设立一个工作室。据了解，迄今已有100多家企业和个人与园区进行接触，其中包括美国好莱坞富博国际影视动漫创意机构、台湾亚洲艺术中心、香港国伟建筑设计事务所、北京798时代空间、上海易鼎艺术机构等国内外知名的文化创意企业。福州本土也有20家企业和个人工作室签订了入驻协议。

在“芍园壹号”之外，鼓楼区还有一个更宏大的计划：逐步推动整个白马北路进行产业调整、业态布局及景观整治，形成白马北路文化创意大道，并连通环西湖左海文化圈及三坊七巷历史文化街区，形成海峡西岸文化创意中心。

福州正在发起一场文化创意的“总动员”。今年内，福州市至少将建成6个文化创意产业园，紧随“芍园壹号”之后，1958福百祥、榕都

318、漆空间、青年会、长乐海西动漫之都也将陆续开张。

这6家创意园，多数由市区的老厂房、老建筑改造而来。将老厂房改造成风格各异的文化创意基地，已经在国内许多城市产生了成功的范例，比如北京的798艺术区、上海的苏州河艺术仓库等。这种改造对于老厂房和创意产业来说是一个“双赢”的互动，一方面，老厂房摆脱闲置，获得“华丽转身”；另一方面，创意产业也以低廉的代价，得到了具有文化历史内涵的新载体。

更重要的是，文化创意园在整个文化产业链中，扮演着“创意孵化中心”的角色；同时，文化创意园也关系到一座城市在发展竞争过程中给予外界的形象。福州总不能一直“落伍”下去。“芍园壹号”项目中标方负责人用了一句颇具文学色彩的话展望这个文化创意园的未来：“这里将成为福州文化、时尚、前卫的精神聚集地。同时，这也是一个可以贩卖思想的平台。”不过，他也道出了一个事实，在此之前，福州的确连一个高端的时尚发布平台都没有。（记者 何光锐）

创意园本身更需要“创意”

1997年，台湾著名建筑设计师登琨艳骑着一辆自行车，顺着上海苏州河畔考察沿岸的旧仓库。在南苏州路1305号他看到了杜月笙的粮仓，很快地，粮仓变成了他的工作室。继登琨艳之后，仅仅两年多时间，许多画家、建筑师、设计师、广告人、影像艺术家等纷纷来到苏州河畔，租下大大小小的仓库，让这里蜕变为中国第一个由老建筑改造的艺术区。

很显然，登琨艳这位建筑设计界“怪才”的灵感和创意，成就了苏州河艺术仓库。

据统计，上海目前正式挂牌的创意产业集聚区超过了70家。因此，2010年福州一下子冒出6家文化创意园，从数量上看并不存在什么问题，问题在于，这些创意园的创设本身，有没有足够的灵感和创意？

将市区废弃的旧厂房、老建筑改造成艺术区、创意园，是国内普遍采用的一种比较成功的做法，福州的这6家创意园也不例外。“芍园壹号”的前身是福州第一家具厂，而位于五里亭永升城南侧的1958福百祥，由原福州市丝绸厂的8幢旧厂房翻新改建而来，并以丝绸厂的建厂年份“1958”作为名号。从创意园的定位来看，除了漆空间主要指向漆艺，动漫园针对动漫设计、制作，其余则区分不明确，多为“大杂烩”。

实际上，定位雷同、缺乏个性，从而陷入同质化竞争，已成为国内各大城市众多创意集聚区面临的一个困境。创意园区要么成为艺术家的画廊，要么成为设计师的办公楼，难以找到创新的模式。而开发商则扮演着房东、二房东的角色，延续靠租金差价赚钱的惯性思维。而在单一的出租模式下，一些区位优势不足、缺乏商业配套的创意园区，在开园之初的“新闻效应”过后，往往因入驻者生活不方便、生意不景气，导致人气难以聚集。

上海虹口区的1933老场坊创意园区，则尝试了一种新的模式：吸引国际顶级品牌前来举办活动，让创意园成为时尚的中心，外界关注的焦点，从而带动创意、设计等相关环节。劳斯莱斯、法拉利、保时捷等品牌都先后选择这里作为“秀场”，这些品牌的一次活动投入高达1000万至1500万元，相当于一些园区一栋楼一年的租金收入。现在，老场坊每月都能承接2至3场大型活动。

福州在建设文化创意园上，无疑是个“后来者”。“后来者”的优势在于可以吸取别人的经验教训，从而站在更高的起点上，拥有更新的思路和更广阔的视野。文化创意园的运作虽然属于市场行为，然而，政府也应担负起“创意引导者”的角色。对于创意集聚区的布局、产业定位、主题内容等应当预先规划，支持多形式、多渠道，因地制宜地开发利用旧厂房资源。可以由政府牵头，集思广益，先写好“剧本”，然后通过市场手段来进行具体操作。同时，在创意园的招商上不能停留于“小打小闹”，只追求数量，而应坚持外向型、国际化、高层次，吸引海内外知名的创意企业进驻，抢占行业高地，以保证整个产业园区的国际性和前沿性。

篇2：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

一、国内文化创意产业园发展现状

文化产业是在全球化的消费社会背景中发展起来的一门新兴产业, 被公认为21世纪全球经济一体化时代的“朝阳产业”或“黄金产业”。从理论角度分析, 文化产业是指将人类全部文化作为一种基本资源, 通过对其进行收集梳理和再创作从而生产出人们所需要的产品和服务, 并且从中获得商业利润的经济行业, 同时, 文化产业能够满足人们精神、情感、兴趣爱好等方面的高品质需求[1]。从理论角度分析, 文化产业是指将人类全部文化作为一种基本资源, 通过对其进行收集梳理和再创作从而生产出人们所需要的产品和服务, 并且从中获得商业利润的经济行业, 同时, 文化产业能够满足人们精神、情感、兴趣爱好等方面的高品质需求[2]。

随着文化创意产业对经济的贡献不断增强, 因此对于文化创意平台的发展显得日益重要。然而国内现阶段文化创意产业园区在承载文化创意产业发展的过程中出现了不少问题, 如文化输出能力弱, 文化贸易逆差大, 产业链较短, 总体上还处在粗放发展等。并且, 由于我国文化丰富, 种类繁杂, 对于不同文化的改造、融合和创意到工业化生产有一定的难度, 因此简单复制国外文化产业的模式已不能够适应国内对于文化产业经济消费需求, 所以, 根据国内文化特征, 因地制宜, 研究适合区域的发展模式以及战略规划显得尤为关键[3]。

二、温州文化创意园产业规划的特点

随着文化创意产业的发展不断深入, 我国各地掀起了一股文建设化创意产业园的热潮, 特别是江浙等文化底蕴丰厚, 经济较为发达地区的文化建设创意产业园已发展逐渐成熟。温州文化创意产业园是浙江地区发展较快的文化创意产业基地, 为推动温州地区瓯文化以及吴越文化作出了较大的贡献。然而, 在温州文化创意产业园区发展的过程中, 如何将粗狂型产业结构进行优化, 使得文化创业园能够发挥其最大的影响, 并且经济效益最大化一直是行业内人士所关注的问题。由于温州的文化艺术人才储备相对较落后, 缺乏有效的创业指导, 特别是文化创意园的产业结构和特色产业建设问题较突出, 现如今, 温州的“文化创意产业园”也陷入了过度的商业化、娱乐化气息以及变相的房地产开发的怪圈, 并且逐渐走入后继无力、鱼目混珠的困境。现阶段, 温州文化创意产业园遭遇“成长的烦恼”。温州智慧谷创意园是温州最早创办创意园的园区之一, 现在绝大部分场租被做成餐饮、酒吧及娱乐业, 一篇《智慧谷只见消费不见“智慧”》的报导激起了大家对温州到底需要什么样的文化产业园的激烈的讨论, 温州文化创意产业何去何从?因此, 本文提出符合温州文化特色的大美术、大设计、大创意为主体的发展观, 提出积极的产业方向引导温州文化产业及文化产业园建设, 为国内文化产业发展提供一定的指导意义。

三、以大美术、大设计、大创意为基础的文化创意产业发展规划

“大美术”指应该不仅包含一般意义上的美术门类和形态, 也应该包含与“美术”有一定相关性的事物和现象。其反映和涵盖了当代笑术形态多元延伸与衍变的态势, 是远比习惯意义上的美术更加广泛的艺术表达方式和形式[4]。所谓“大设计”实质上是在新形势下产生的一种新的设计原则、设计方法和设计态度。其主要表现在:设计作业模式的大协作、对企业及产品形象的大整合、对设计项目的大统筹、对设计师社会责任的大思考[5]。“大创意”即核心创意, 也有核心策略、核心概念的说法。即在具体创意工作开展前, 先确定策略, 规定创意的方向、思考的起点、素材的来源等[6]。

党的十八大报告指出:“文化实力和竞争力是国家富强、民族振兴的重要标志。要坚持把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一, 推动文化事业全面繁荣、文化产业快速发展。促进文化和科技融合, 发展新型文化业态, 提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”特别是专业化方面笔者认为是非常关键的, 其中, 专业化水平建设不仅推动整个文化产业的发展, 同时是整个文化产业的根本, 决定了文化产业的水平和层次。文化产业绝不是为产业做产业, 第一是要“讲文化做经济才是可持续发展之路”, 第二是“讲艺术, 做产业”, 第三是“创品牌促发展”。因此, 对于温州文化产业园的特殊性, 应以大美术、大设计、大创意为基础, 发展富有“温州特色”的文化创意产业。

发展温州特色的大美术、大设计、大创意文化产业主要内容有:

(一) 文化与旅游:以大创意为基础发展文化创意产业与旅游业的关联

近年来, 随着社会经济的快速发展, 人民生活水平不断提高, 使得旅游业得到了空前的发展。文化是旅游的灵魂, 旅游是文化发展的重要途径。文化旅游产业是挖掘地方文化、完善旅游产业、促进经济结构调整、推动地方经济腾飞的重要发展方向。在此背景下, 地处浙南范围内的温州要充分挖掘古老的瓯越文化价值, 并结合自身优异的旅游资源, 让“山水温州”、“文化温州”面向全国, 走向世界。

(二) 文化与休闲:以大美术为基础打造文化休闲之都

温州的休闲业非常发达, 健康养生、餐饮娱乐等都需要有文化的支持, 融入大美术的概念使休闲之都更具文化魅力和特色。这点我们要向杭州学习, 杭州的“生活品质之城”很有特点、很成功, 从生产、经商、居住乃至细到吃、穿、行等方方面面, 都有一套将其纳入“生活品质之城”的细化评判标准。同时, 杭州的城市形象打造系统工作都围绕这个表述语展开, 形成叠加效应, 如旅游业提“东方休闲之都生活品质之城”, 会展业提“西湖博览会品质生活城”, 等等。温州“三生融合幸福温州”的理念与“生活品质之城”有异曲同工之妙, 都是既体现了发展导向、又有很强的包容性, 要融入创意园的规划建设中, 将温州打造成休闲文化之都

(三) 文化与艺术:综合发挥大美术、大设计、大创意打造特色城市文化

打造特色文化城市是提升温州在国际国内的知名度和美誉度、促进文化实力新提升, 温州是一个历史悠久, 文化艺术积淀较为深厚的城市有着许多在全国乃至世界著名的艺术名牌, 这些都是可以打造成温州的特色城市文化形象, 综合发挥大美术、大设计、大创意在城市设计中的作用, 让创意产业园的建设的产业规划落地生根。

(四) 文化与传统, 以大美术为基础发扬温州的传统工艺美术产业

温州素有“百工之乡”的美誉, 瓯塑、瓯绣、黄杨木雕等一大批艺种已被列入或认定为国家、省级非遗名录或传统工艺美术品种。现阶段, 温州市需要进一步挖掘瓯瓷、瓯塑、瓯绣、黄杨木雕等传统工艺美术业的发展潜力, 设立各品类所在区域的创作、研发、生产和交易基地, 在市区统一建立一个大型的工艺美术品交易中心, 打造温州旧城区的工艺美术品与书画、古玩贸易体系。因此把传统工艺美术融入到创意产业园产业规划建设中是非常必要的, 在大美术的概念范畴内可以发掘这些优秀的传统, 使散落在民间的手工艺传统得以继续发展, 集聚到创意产业园中, 发扬温州先辈的优秀文化传统, 创造独特的温州文化。

总结

当前我国的文化创意产业镇处于迅速发展的时期, 但在发展过程中也遇到不少问题。本文以温州文化创意园产业的规划为例, 分析了其目前主要亟需解决的主要问题, 从大美术、大设计、大创意的角度对其发展规划提出了一些建设性的意义。同时也为温州文化创意园产业的后续发展提供了一点指导和启示。

摘要：通过对国内文化复杂特征的探究, 提出适应国内文化产业发展的“大美术”“大设计”“大创意”的文化创意园产业发展规划。针对温州文化创意园的产业规划为实例, 提出温州独特文化与旅游、休闲、经济等各方面相互结合的宏观规划方式, 不仅为温州文化创意园的产业的发展提供新的思路, 同时对国内文化产业的规划与建设起到一定的基础作用。

关键词：文化创意产业,大美术,大设计,大创意

参考文献

[1]段继红.《浅谈创意文化产业的发展》, 经济师, 2011年10期, pp.56-57.

[2]顾作义, 严永刚.《发展文化创意产业提高文化创造力——广东发展文化创意产业的启示》.广东社会科学, 2010年1期, pp.13-20.

[3]2014文化创意产业园区发展前景.http://www.qianzhan.c om/report/detail/300/140301-5e8ad004.html.

[4]杨斌.《“大美术”的《美术观察》—写在《美术观察》发刊百期之际》.美术观察, 2004年1期, pp.22-23.

[5]陈香, 张凌浩.《当代视野下“大设计”教学模式的构建与思考》.创意与设计, 2013年03期, pp.42-55.

篇3：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

海西“创意文化”热

2010年2月，座落在集美银江路旁的“集美集”文化创意产业园开园，在这里举办的首届艺术家作品展同时开展。

“集美集”位于集美区银江路132号，它的前身是路达公司的旧厂房。园区拥有12幢风格各异的厂房，总面积为1.3万多平方米，内设高校文化创意园展示区、艺术家创作空间及青年创意格子铺、当代影视摄影制作与创造空间、公共展示空间和拍卖空间等五大区类。

据介绍，“集美集”已聚集了数十位艺术家，还将打造光影艺术中心等新的创意中心。

与厦门相比，福州发展文化创意产业动作更显频繁浩大。

2010年，福州市在建和已建成的文化创意产业园项目超十个。“中国·东方漆空间创意园”于5月18日开放，“芍园壹号”5月20日正式开园，“福百祥1958”文化创意园于7月28日开园，“榕都318”文化创意艺术街区于9月19日开街，再加上建设中的百年“青年会”大楼、总投资10亿元的长乐海西动漫创意之都等等。

2010年5月3日通过的《福州市加快文化创意产业发展的意见》明确提出重点发展现代传媒业、动漫游戏业、设计创意业、工艺美术业、文化休闲旅游业、文化会展业、广告创意业等七大文化创意产业。到2012年，福州文化创意产业增加值以年均25％以上的速度递增，文化创意产业增加值占地区生产总值的比重超过8％，把福州打造成为引领海西、辐射全国的文化创意产业中心。“力争2010年全市文化创意产业增加值超过190亿元，增幅超过25％，实现文化创意产业跨越发展。”福州市委宣传部文产办表示。一时之间，“文化创意”的旗帜插遍海峡西岸。

处处都是“798”?

记者发现，在福州、厦门多个文化创意园提出的发展规划中，“798”这个字眼屡见不鲜。

“798”原是北京的一个旧工厂，从2001年开始，来自北京周边和北京以外的艺术家开始集聚“798”，成规模地租用和改造空置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心等各种空间的聚合区。如今，“798”俨然已成为北京都市文化的新地标。

将老厂房、老建筑改造成风格各异的文化创意基地，已经在国内许多城市产生了成功的范例。除了“798”，还有北京的宋庄，上海的莫干山艺术区、苏州河艺术仓库文化集群，广州的岭南水乡小洲村等。这种“双赢”的改造，一方面让老厂房、老建筑重新焕发话力，避免社会资源的浪费；另一方面也让创意产业以较为低廉的代价，获得成为文化传承的载体。

纵观“798”几个艺术产业区的形成历史，并不是因为那里的建筑有特色，也不是因为那里有市场需求，更不是那里的艺术家有长远眼光，而是民间自发形成——这些具有文化原生态的老厂房老街区，因为租金便宜，导致艺术家聚集，然后形成集市式的艺术区。

在“798”们的示范下，将市区废弃的老厂房、老建筑改造成文化创意园，成为国内普遍采用的做法，福建的创意园也大抵如此。不同的是，“798”们基本是在自发形成规模后转入政府与商家的联合开发，而福建的创意园则从一开始就依托于当地政府的组织和投入。

“太功利，一开始就想着市场。”福建师大美术系一位教授表达了自己对福建文化创意园的看法。他曾作为主要评审参与了某文化创意园实施方案的招标，“在场文化艺术圈人士看重的两个方案都没有人选，相关部门最终选择了一个特别商业化的方案。”

在他看来，文化产业园是艺术家自然聚拢而成的，艺术家需要无拘无束的自然环境。“而政府和商家插手进来往往坏事，因为插手，就定下了条条框框，讲究规模化，讲究经济和政绩效益了，既然投入就会讲究产出，想到收益，这样就把门槛提高，把很多艺术家拒之门外，这样对自然形成的艺术社区往往会弄巧成拙。”

台多更需戏好

文化创意园的不断涌现，让福建文化艺术界人士一度满怀期望。

然而，记者实地观察后发现，文化创意本是讲究个性化，福建的文化创意园却缺乏“创意”，同质化、商业化严重。除了漆空间主要指向漆艺，动漫园针对动漫设计、制作，“集美集”集中于摄影，其余则定位不明确，多为“大杂烩”。出于商业开发的考量，开发商延续着以租金差价赚钱的传统思维，园区引进了不少餐饮等不相干的商铺。

在已经开业的“福百祥1958”文化创意产业园，租金平均在每月30元／平方米左右，给予免租两个月的优惠。另外，对一楼的商铺，还给予每隔一个月免半个月租金的优惠。“即使有所优惠，一个四五百平米的工作室一个月也要近2万，经济压力太大。”一位接受采访的艺术家摇着头表示，开园之初，他原本期待将市郊的工作室搬至此。

一方面，缺乏准确的定位，让创意园区要么成为工艺品商店，要么成为餐饮休闲街，商业味浓厚；另一方面，高昂的租金也让众多有意的艺术家望而却步，整个园区缺乏文化底蕴支撑，在开园之初的“新闻效应”过后重又陷于冷清局面。

创意产业的概念最早从英国兴起，至今也不过20年，文化创意产业的发展还没有太多经验可循。福建是这个产业的“后来者”，也可以是“开拓者”。

篇4：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

1.1 地理位置概况

贵安文化旅游综合体项目位于福州市东北近郊, 被誉为“中国温泉之乡”的贵安温泉旅游度假区内, 规划区范围包括潘渡乡的东雁、坡西及溪利等村庄, 其南邻福州东绕城高速贵安出入口服务区, 北靠东雁山, 西临潘渡溪及新建的江滨路, 东至溪利溪。项目地集聚了山、林、溪、泉等多种自然景观资源, 得天独厚的地理位置条件, 为项目的开发打下了良好地基础。

1.2 贵安温泉文化产业总体开发定位

贵安温泉以文化旅游为核心, 打造三大文化主题板块 (商务休闲度假板块、生态康体娱乐板块、山水养生物业板块) , 七大功能集群 (游览观光体验集群、生态体育运动集群、主题文化商业集群、海峡风情文化集群、会议度假酒店集群、康体理疗保健集群、养生休闲物业集群) , 各个板块依托自身资源特点, 打造特色项目, 并将七大集群功能融合, 形成主次分明, 协调互动的大型文化旅游综合体项目。总体来说, 就是以良好的温泉资源、深厚的文化资源、便利的区位条件、优美的生态环境为依托, 将贵安发展成为以温泉休闲养生为基础, 集旅游度假、会议展览、生态观光于一体的, 具有国际品质的温泉度假区。

2 贵安文化创意产业园概况及其创新

2.1 文化创意产业园的概念

文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域, 是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产—发行—消费供销一体的文化产业链。具有在多样化的产业活动聚集点, 以几个具有活跃、渗透性强、临街地带的街道, 或至少有一些活动的节点, 便于人们在其间很容易地走动的形式出现的特征。体现在具有历史和发展意义、提升园区身份和形象及知识性、环境意识等。

2.2 贵安温泉旅游创意产业园的概况及其创意所在

根据资源分布的状况, 主要形成由三大功能区、两条特色旅游线组成的“三区两带”空间结构。三区:贵安温泉休闲度假区、潘渡创意休闲区、仁山生态拓展区。两带:潘溪山水休闲带、驿道温泉文化体验带。

2.2.1 贵安温泉休闲度假区

以温泉为主题, 融合驿道、森林、高尔夫、古镇等要素, 形成综合性的温泉休闲度假区。在原有的贵龙温泉度假村以及温泉高尔夫球场的基础上, 依托区内森林、汤岭古驿道等从深度和广度上丰富温泉体验项目和文化旅游产品, 形成集文化、娱乐、休闲、养身等于一体的温泉休闲度假区。主导项目为温泉高尔夫、森林温泉度假园、温泉古镇、西溪原生态森林公园、贵安古道古渡旅游带。

2.2.2 潘渡创意休闲区

依托规划区内的教育产业, 设置温泉创意产业园项目, 开发温泉相关产品研发、生产、展示、销售等功能, 形成福州市温泉创意产业基地, 提升潘渡产业结构, 增加就业岗位。整合潘渡的自然及人文旅游资源, 对接核心旅游区, 使潘渡旅游成为贵安核心旅游区的重要补充。项目策划为温泉创意产业园、陀市古道、丽景温泉情侣木屋带、名仕水乡田园。

2.2.3 仁山生态拓展区

依托仁山区原生态自然环境及畲乡民俗资源, 可开发探宝老窝坛、畲族风情观光体验等项目。主要项目为畲乡生态文化园、探宝老窝坛、鹭鸟天堂、野外拓展训练营、企业度假庄园。

2.2.4 潘溪山水休闲带

基于以上三区 (贵安温泉休闲度假区、潘渡创意休闲区、仁山生态拓展区) 形成各具特色的景区景点, 必须有一条纽带将它们有机串联起来。而自东向西的潘溪河道, 两岸风光旖旎, 正可恰如其分地担当起这一角色, 由此打造成潘溪山水休闲观光带, 既具休闲观光功能, 又具交通纽带功能。

3 贵安温泉文化产业开发中存在的问题

3.1 资源使用粗放, 造成资源浪费

福州许多酒店和小区住宅都引入了温泉, 但温泉的使用与自来水一样, 被简单地通过管道分到各个房间的浴室, 且没有进行额外的收费。人们在自己家就可以享受到温泉带来的舒适, 并且只是将温泉作为单纯的沐浴用水。可想而知温泉旅游区市场的附加值和社会经济效益都很低。这样粗放地使用温泉不仅不能带来经济效益, 还造成了温泉资源浪费的现象。

3.2 开发商谋利为本, 重复开发项目

随着人们生活水平的提高, 文化创意产业日益被人们所关注, 并日渐趋于白热化。许多地产商打着文化创意产业的幌子, 实际上是在牟求商业暴利。他们表面在建设文化创意产业园, 实际上是在为房产做推销。许多文化创意产业园出现了“假、大、空”的现象。虽然福州贵安温泉旅游度假区的前景一片光明, 但细看其中的文化产业, 严重出现重复、浪费的现象。地产商见这片沃土有利可图, 竞相开发文化创意产业, 开发商所做的事情都大同小异, 导致了温泉旅游产品的品种比较单一。他们更多得局限于疗养、洗浴等功能, 却忽视了本土文化的发展和改造。

3.3 政府扶持力度薄弱, 整体规划欠缺

首先, 政府没有对福州贵安温泉旅游区做出统筹的规划, 这使得温泉旅游开发的过程中多处出现了铺张浪费的现象。其次, 政府作为市场经济调控无形的手, 并没有很好地发挥职能。政府应该重视第三产业的发展, 为第三产业的发展制定相关的优惠政策, 使第三产业带来的经济效应带动区域整体经济的发展。

3.4 缺乏具有影响力的温泉旅游品牌

福州温泉旅游市场一直以来缺乏大型综合性品牌项目支撑, 对外吸引力明显不足, 客源市场尚未充分挖掘、温泉经营手段还比较落后, 普遍存在规模偏小、特色不明显、参与性弱的问题;温泉旅游开发以初级阶段的旅游产品为主, 而且品牌建设的重视程度不足, 资源结构不尽合理, 处于低层次的竞争状态, 难以形成具有足够分量的拳头产品和知名品牌, 无法对周边产业实施有效地带动和影响。

4 促进贵安温泉旅游文化创意产业发展的建议

4.1 进一步加强温泉创意产业园与文化的融合

所谓的“文化创意产业”最重要的就是文化, 没有了文化为基础, 文化创意产业就没有了生机。党的十七届六中全会确定了我国文化大发展、大繁荣的方向和目标, 强调“要积极发展文化旅游, 发挥旅游对文化消费的促进作用”。中华民族的文化博大精深, 如何将传统民族文化于现代的创意产业很好地融合在一起, 值得文化工作者的深思。贵安不仅有得天独厚的自然资源, 还有着深厚的人文历史底蕴, 至今还流传着许多的名人逸事与遗迹遗址。此外, 贵安村邻近的溪利村和小沧乡是福州市畲族聚居地之一, 拥有丰富的畲韵民俗。因此, 可以充分利用贵安的文化底蕴, 民间传说、趣闻轶事、历史点滴, 让游客在领略大自然无限风光, 享受温泉的惬意的同时, 熏染福州贵安的文化。创意产业只有和文化很好地融合, 才会越来越被人们所瞩目。

4.2 进一步培养和引进文化创意产业的人才

文化创意产业的发展需要专业人才, 这部分人是推动文化创意产业发展的决定性力量, 但目前这方面的人才欠缺。高校应加大重视和培养创新型人才, 开设文化创意产业等相关学科, 培养学生的创新思维;政府应该加大对创意教育的投入, 引进创意产业的人才, 为当地的文化产业注入新鲜血液。

4.3 进一步强化生态环境与温泉资源保护

山水环境和温泉资源是温泉产业赖以发展的基础, 二者缺一不可, 相互依存。首先, 应加强对水环境的保护。禁止水电项目或造坝拦水, 让旅游区一带的水自由畅快流淌。同时, 在温泉旅游区内加强污水排放系统的建设, 减少对水资源的污染。其次, 加强周边林木资源的保护。茂密的林木资源不仅有利于美化环境, 还有利于涵养区域的水资源和野生动物的生长。最后, 应该加强项目的调控和引导。根据当地旅游经济的发展定位, 凡是落户的项目的标准必须符合环保生态型, 严禁任何工业项目入驻旅游景区。温泉资源是不可再生资源, 在开采过程中做到有序开采, 杜绝过度开采的现象, 应该推行“统一管理、合理开发、有偿使用”的市场运作机制。

4.4 采取温泉产业的差异化战略

温泉文化旅游产业的内容几乎大同小异, 所有的商家都在做同样的产品, 可想而知, 市场不仅将面临饱和状态、出现通货膨胀, 而且商业的竞争力也会越来越弱。面对这样的市场, 可以采取以下几点措施。首先, 可以改变贵安现有的分散化模式, 由政府牵头, 对贵安整体进行城市设计, 凸显“温泉之乡, 养生仙境”度假区主题形象;从声、光、形、境入手, 调动视觉、嗅觉、听觉、触觉感官刺激, 给游客以深刻印象, 进而体验感受温泉休闲度假氛围。其次, 应打造多样化的氛围, 增加温泉的地域特色和神秘感, 结合当地的习俗文化, 形成独具特色的温泉洗浴文化。如可利用温泉建筑风格、入口、商业街、聚落营造温泉文化形象;还可通过民俗体验 (服装、语言、歌舞) , 温泉节庆、温泉故事增加温泉文化氛围, 可以建立高端山水越野赛事, 举办国际比赛, 以此提升品牌形象。

5 结论

篇5：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

目前仅在福州地区，已经形成一个国家级文化产业示范基地和十个省级文化产业示范基地，还有一些小规模的文创园分散在城市四处，低调生长。

2010年年初，福州市下发《关于推进四城区工业企业优化布局提升改造的若干意见》，采取“搬迁一批、关闭一批、保留一批”的方式，分批搬迁鼓楼、台江、仓山、晋安四城区非工业园区内的工业企业，向八县工业园区转移，只在城区保留创意产业及低碳企业。老厂房的搬迁，为创意产业园的开发带来了机遇。芍园壹号、福百祥1958、榕都318等创意产业园如雨后春笋般出现。

时隔三年，文化创意产业园的新鲜劲早已退潮了。如今在福州，无论是向来充满文艺气息的白马路，还是悠悠闽江边，还是五四北的僻静处，人们都可以觅得文化创意产业园区的身影。据不完全统计，目前仅在福州地区，已经形成一个国家级文化产业示范基地和十个省级文化产业示范基地，还有一些小规模的文创园分散在城市四处，低调生长。

但距离近了，文创园的面目却模糊了，酒吧、咖啡厅、露天餐吧，似乎餐饮和娱乐成了不少文创园的主角，文创企业难以在其间找到立足之地。原本说好的主题文创园招商无奈，到后期干脆来者都是客，统统收留。2013年7月某日的仲夏夜，由海金俱乐部和福建省海峡文化创意产业协会联合主办的沙龙，在榕都318文创园建发酒业醇醉酒庄举办。20多位来自文创业、金融业、地产业的朋友就“文创园如何与文创企业共赢”这个主题展开了智慧碰撞和交流。

你给文创园打几分？

沙龙伊始，主办方便诚挚地发出调查表，邀请大家来找茬。共有十六家文创企业代表参与了调查，仅有两家企业表示已经人驻文创园，其中一家企业表示文创园未能达到期望值，但这两家企业都表示文创园还是有一定的潜力，未来会留守。

十四家没有入驻的文创企业给出的不入驻理由如下：有八家是认为文创园区普遍地理偏僻不好办公，有两家认为文创园区的租金也不便宜，有一家表示文创园区没有预想中的艺术氛围，有一家表示已经人驻其他园区，也有分别考虑到园区缺乏配套服务、停车不便、行业不合适等原因，而放弃了人驻。

当然，在文创企业的心目中，文创园还是有自己的独特魅力的。两家企业表示喜欢文创园的氛围，三家表示人园容易获得上下游相关环节的配套，两家表示园区能够帮助协调一些资源，一家表示扎堆有助于发挥产业集群效应，另有八家企业不置可否。值得一提的是，在园区能否帮助文创企业获得投资上，没有一家文创企业对现有的园区点赞。

业内人士对文创园按照运营模式的不同划分为四个层次，分别为靠赚取租金差额的二房东园区、二房东为主业兼带部分经纪服务的园区、主题明确产业链配套完善的园区、带有孵化功能的主题园区。调查发现，绝大多数的福州文创园都在过着二房东的幸福生活。

二房东是如何养成的？

房客最不愿意遇到的恐怕就是二房东了，在沙龙上，大家对二房东吐槽之余，也客观分析着二房东成堆的原因。

厦门大学经济学院EDP中心福州负责人陈文赞：

“在政府政策的扶持下，福州的多数文创园都是利用废旧厂房进行重新包装，自身的运营成本并不高，但出于逐利的心态，招商时缺乏严格把关，各种企业混搭，导致园区定位混乱，园区发展也缺乏清晰的主线。”

九鼎创投投资总监孙健：

“福州一些文创园被人诟病较多，主要源于其投资人大多不懂运营，与文创企业缺乏结交途径，同时出于成本考虑，也不愿意引入专业团队来操办。从根本上说，不少文创园的投资人还是过于强调盈利，希望通过短平快的方式收回成本，自然当二地主赚地租就成了最安全和最快的选择，把大量的文创企业摈除在外，不断吸纳承租能力较强的餐饮和娱乐商家，也就成了最终的选择。”福建省海峡文化创意产业协会会长、福建省新闻工

作者协会名誉主席黄诗筠：

“之所以我们的文创园出现这么多问题，我想主要有如下三个方面的原因：一、美英国家是在第二产业发展到比较成熟的时候，自然催生了文创产业。福建省目前在经济文化方面的积累还显得不足，大家对文创业的内涵理解也存在差异，容易歪嘴和尚念错经。二、很多能低价租赁到园区土地的企业家，有热情有资金但不懂文创业，不懂运作文创园。三、福建存在各地一哄而上盲目发展的现象，以影视城为例，瞅着横店影视城赚到钱了就想跟风，从武夷山、永泰、长乐到漳州，福建各地都在上马影视城项目，殊不知横店影视城发展至今吃了多少苦头。”

重在“产业”二字

如何破除二房东现象呢？文创企业和文创园之间如何擦出那朵火花？

蔚蓝集团事业拓展中心总经理陈世峰：

“大家刚才都谈到文创园的商业昧道太浓，但是横看成岭侧成峰，我个人恰恰认为现在文创园商业味道太淡了。‘文化创意产业’六个字已经向我们诠释了精髓，压底的‘产业’二字是关键。文创业作为一门产业，要满足人的需求，要对应一种商业模式，才能有动力推动人们去从事文创业，文创园也是这个道理。”

“我们目前也正在打造一些园区项目。6月份，蔚蓝集团配合飞毛腿公司，将‘数字福建’落地长乐，项目用地达800亩。飞毛腿公司承诺将引入不低于一百家的IT企业入驻该园区，目前已经引入了包括中国联通后台处理中心、数家银行在内的大机构，逐步完善园区综合服务能力，向人驻企业提供各种便利。现在该园区已经有包括台湾企业在内的60多家企业递交了申请书，积极人驻。通过有主题地构建IT业的生态圈，该园区实现了内部产业协作和循环，同时带动了度假、旅游、酒店等配套服务业。我们认为每个项目都要接地气，要结合消费基础和经济文化基础，不要盲目拷贝，在某个领域做到专业，这也是文创园区要健康发展需要跨出的一步。”

福州数字前沿传媒有限公司总经理彭素梅：

“我们企业主要从事微电影的拍摄，目前人驻了海峡世纪影视创意产业园。园区隶属于国企海峡世纪文化有限公司，围绕电影产业链建设，没有存在二房东现象。企业拍片，从导演、编剧、发行到设备提供，园区都能给予鼎力支持，园区也形成了从院线、制片到经纪的闭环服务，形成了内部分工。目前，这个园区已经满负荷运作了。”

福建省凯丰里艺术家具有限公司董事陈上：

“我来自古典工艺之都—仙游，自己企业主营的也是红木家具。仙游当地有着庞大的红木产业集群，但还没有出现比较让人满意的文创园区。我们特别希望仙游出现能够接地气，能自主生存下去，又能把当地的产业往前推动的园区出现。我觉得，福建很多又特色文化产业的地区，都特别需要该类型的文创园区。”

福建省海峡文化创意产业协会会长、福建省新闻工作者协会名誉主席黄诗筠：

“我们要做文创园区，首先要搞懂什么叫文化创意产业，不然园区没法和文创产业做结合。其次，园区运营者要懂得企业运作，很多文化人懂文化，但是不懂经营。目前既懂得文化产品，又懂得企业运作的复合型人才十分紧俏，这也是文创园在二房东之路上越走越远的原因之一。”

“其次，定位。大有大的做法，小有小的做法。产业园区能否成功，定位十分关键。刚才大家提到一句话，接地气。福建省什么东西能排到前列呢？我认为首推手工艺。福建的漆画、石雕、木雕、玉雕、漆线雕等手工技艺，在全国都走在前列。之前协会调查得知，福州市目前从事雕刻业从业者有4万多人，结果绝大多数是农民出身，文化程度较低，没有经过系统的美学训练，往往进行的是破坏性的雕刻。福建的文化创意企业可以和这些行业相互合作，帮助其提升价值。台湾业界就将工艺品的观赏性和实用性完美结合，极大提升了产品附加值。作为一个产业，阳春白雪是很难赢利的，和大众需求结合，则市场广阔。”

篇6：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

四川省皮革行业协会李开华会长、四川省电商协会秘书长徐晔参加了开园仪式, 任我行电商CEO王浩、华康步行街董事长刘康健、四川省皮革行业协会电商分会秘书长兼慧赢商业机构总经理刘光等100余人出席了本次会议。四川省皮革行业协会电商分会分长兼巨鞋网CEO周斌先生致开幕词时提出了华康电商园区定位:“网货批发、网商创业”, 将精选优选优质供应商、网商入驻园区, 共同打造O2O (线上巨鞋网, 线下华康电商园) 的女鞋产业集群, 为工厂打造“面向全国性的批发窗口”、为全国网商和实体客户打造“成都女鞋O2O批发服务第一站”。他还提到巨鞋网将全力打造华康电商园为首家线下样板专业市场, 本着“抱团发展、二次革命”的理念, 旨在帮助产业链上中下游突破困局, 将从如下4个方向突围:产业抱团, 打造CBBS产销服务一体化平台和供应链一体化平台;集中势能, 实现集中采购、集中销售、集中物流;集中结算, 产融结合, 实现O2O大数据化、诚信体系、产业链金融体系;产业联盟, 打造O2O产业集群、产业联盟集团股份有限公司。

四川省皮革行业协会李会长在会上讲了话, 介绍了四川省皮革行业目前转型升级工作情况, 并肯定了华康电商园的创建工作。四川省电商协会秘书长徐晔给大家讲述了目前全省电商产业布局, 提出政策资金将对本地电商平台的大力支持和肯定, 同时他提出商贸城启动大学生免费入驻园区做网商创业的建议值得借鉴。任我行电商总经理王浩给大家讲述了传统企业如何触电, 提出了将从电商软件系统、管家婆80万的活跃用户 (其中10万鞋业商户) 、全国3000家的代理商来推进巨鞋网的全国布局, 肯定巨鞋产业众筹的思路, 能帮到鞋业商家把业务做起来是关键。

篇7：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

雍和园成立于2006年，作为中关村一区十园中唯一位于二环内的分园区，雍和园同时也是北京市首批认定的10家文化创意产业集聚区之一。从成立伊始，雍和园便具备了科技和文化融合的先天特质，也在北京市范围内率先践行着中关村模式下的文化产业发展路径。

胡同里的创意工厂

走出雍和宫地铁口，穿过人来车往的小胡同，一幢灰色的三层小楼近在眼前。方正的中庭是带天顶的室内空间，约有小半个篮球场大小，3层楼高，白天可以通过天顶玻璃采光。平时这里可以作为休息区、会客区，还可以举办沙龙、小型舞会，其中一边的2楼是开放连廊，站在走廊看着中庭活动的人们，也是一种惬意的放松。

这是“嘉诚印象·藏经馆17号”给人留下的印象。如今，在北京市东城区已形成包括嘉诚印象·藏经馆17号、方家胡同46号、人民美术印刷厂和东雍创业谷等在内的16家“胡同里的创意工厂”。

“这仅仅是中关村雍和园探索科技与文化融合新模式的一个缩影。”中关村雍和园管委会主任彭湘说。

据介绍，近几年，雍和园管委会一直积极因地制宜地探索文化产业发展新路径，强化品牌建设。如今，京城黄金地段二环里形成了一批以旧厂房为“据点”的文化创意产业园，并且衍生出了一批以设计、改造、分租旧厂房，运营文创园为生的“旧厂房改造”企业，充分地发挥着这些老旧厂房的另一种价值。

自2007年以来，雍和园通过政府引导、多主体参与的模式，引导一批闲置厂房“腾笼换鸟”，植入创意产业元素，打造了独具雍和园、东城区特色的“胡同里的创意工厂”。

在充分尊重历史遗存的基础上，“胡同里的创意工厂”已吸引了超过500家中小型文化创意企业入驻，突破了原有的科技企业孵化器模式，建立起集创业服务、娱乐休闲和创意旅游等功能于一体的新型文化企业成长基地。

2010年，“胡同里的创意工厂”被评为新京味十大旅游名片，周边带动能力进一步彰显，通过统一品牌的建设和传播形成了“小集聚，大融合”的良好格局。

嘉诚印象·藏经馆17号是雍和园中旧厂房改造的的典范之一。“这里原是北京市轻工业品进出口公司，是由两栋3层楼房与两栋2层楼房组成的院落式结构。”北京阳光嘉诚投资有限公司工作人员介绍，在藏经馆17号项目开发过程中，北京阳光嘉诚投资有限公司依托雍和园，通过产权置换、租赁等多种方式“腾笼换鸟”，对旧房进行全面升级改造，挖掘原有建筑的特点，尽量做到保留与利用，突出创意产业的特点，用艺术的手法处理建筑。

该项目运营后，充分考虑到入驻客群的工作习性和个性化需求。如为了适应创意类工作时间不固定的特点，物业实行24小时办公。为了满足创意企业对公共服务配套设施的需求，园区提供环境舒适、品质优良的公共区域，包括公共会议室、会客室、展室展厅等，完全是公益化的服务。

2012年7月，雍和园20多位文化创意企业负责人和文化创意产业专家齐聚这里，成立了“雍和园创意家俱乐部”。软硬兼施的举措，不仅探索了城市核心文化创意产业园发展的新模式，也为旧城区保护与升级提供了一个样板。

纵观世界著名城市发展历程，旧城区的保护与升级始终是一个核心课题。雍和园模式的独特性，在于其突破了传统科技园区以招商引资为生命线的扩张型发展模式，走出了一条通过内部循环更新实现发展的新路径。

在产业结构上，坚持引进和培育空间占用少、附加值高、产业张力强的科技文化融合型企业，保证了对城市中心区宝贵空间资源的集约利用；在空间布局上，始终遵循风貌保护为先的原则，以保护带动发展。将文化产业打造成为连接文物古迹、胡同风貌和工业遗存的纽带，激发创新创意活力，促进了城市文化自身的有机更新。

创意点亮北京

雍和园还十分注重区域文化氛围的培育和品牌建设，每年一度的“创意点亮北京”文化艺术节不仅为辖区文化企业提供了高端推广示范平台，累计超过20万人次的游客量也充分体现了文化产业反哺于城市文化建设和人民文化生活的终极价值。

“以ACT设计师团队设计的灯光装置《OVO》为代表的充满设计和艺术灵感的灯光秀”、“云集了龙神道、牛奶咖啡等16组国内外一线歌手、乐队，以最民族、最流行为主题的音乐节”、“模拟高尔夫、数字健身车、视频互动创意体验”、“充满创意灵感的胡同创意之旅”......，今年8月份举办的第三届“创意点亮北京”文化艺术节活动以一场在城市中心区的创意盛宴形式，呈现在世人面前。

活动以“绿色、生长、原创”为主题，重点突出由“国际灯光艺术节”、“‘无限星空’音乐节”、“盛世骄阳云中剧场”、“创意市集”、“视频创意互动秀”和“文化创意产业综合展”等六大板块组成的地坛主会场活动和主要包括“‘创意之旅’活动”、“建设城市灯光软实力高峰论坛”、“雍和放映”等三大板块的分会场活动。

雍和园与北京市和东城区上百家知名文化创意企业和机构深入合作，通过创意化地呈现文化演艺、影视出版、创意设计、数字新媒体和创意旅游等区域重点产业发展成果，为广大市民和海内外游客提供一场极具观赏性和互动性的“创意盛宴”。

多年来，中关村雍和园从产业基础服务、产业功能服务、产业化升级服务等方面入手，不断优化文化创意产业发展环境，打造高端文化创意产业示范推广平台，充分彰显了东城区作为首都文化中心区的鲜明特色，打造并强化了“文化东城”品牌，成为了东城区文化创意产业的龙头。

为充分展示雍和园文化创意产业发展成果，让广大市民和游客近距离体验创意，乐动天下、天脉聚源、中文在线等优秀文化创意企业将共同打造本次文化艺术节的重要活动版块——文化创意产业综合展，让广大市民和游客通过参观和互动体验，感受科技文化融合的魅力。

“双重身份”的优势

科技与文化融合的创意产业发展模式，是当下很多文化创业产业园区的选择，因此，有限资源的争夺异常激烈。然而，当当网、光线传媒先后上市，成为民营文化企业的佼佼者，聚焦他们背后，都有一个共同的载体——雍和园。

成立6年以来，雍和园科技文化型企业集聚效应凸显，产业链条完备。园区内集聚了光线传媒、北广传媒、当当网、歌华文化、中文在线和国际版权交易中心等一批科技文化融合特点显著的重点企业，不仅引领了数字传媒、数字版权、移动新媒体等典型的“以科技为手段，以文化为内涵”的核心产业，也逐步构建起结构完整、交易成本集约的产业内部链条。

此外，以全新理念带动体制机制创新，完善服务平台，也使雍和园在较短的时间内实现了文创产业的快速集聚和发展。目前雍和园内中关村高新技术企业近150家，2011年收入突破300亿元，其中文化类企业超过半数。

在发展过程中，雍和园充分利用其同时作为科技园区和文创产业集聚区的“双重身份”优势，搭建融会贯通的政策和服务平台。引导一批具有科技研发和应用能力的文化企业加入中关村高新技术企业行列，使其与传统科技企业平等享受中关村各项先行先试政策，并以此进一步激发文化企业的自主创新活力。

同时，雍和园还开创了“定制化”的公共服务模式，在结构上形成了园区、重点楼宇和文化创意产业集聚区多层服务平台，在内容上紧抓知识产权、人才培育等对推动科技文化融合发展起决定作用的核心环节。既坚持政府主导，又充分调动企业自主性，以国际版权交易中心为依托建设的版权和文化金融服务平台，已经在北京市甚至全国处于领先地位。

目前，雍和园已经初步确立了科技和文化融合发展的基本格局，形成了符合区域和产业发展双重要求的理念、政策及服务体系。

科技与文化双轮驱动

在国家大力推动文化大发展、大繁荣，北京市积极施行科技创新、文化创新“双轮驱动”战略的背景下，雍和园的发展机遇与瓶颈并存。

一方面，政策环境的共性问题依旧突出。对文化产业的政策支持，无论在力度上还是针对性上较科技企业政策都有较大差距。推动科技文化融合发展的政策目前仍处于方向层面，缺乏可操作的具体内容和方式。

另一方面，雍和园本身发展也存在特有的掣肘。

首先，有限的空间载体阻碍了产业实力的进一步壮大。雍和园现有面积约3平方千米，根据权威国土资源部门统计，雍和园单位面积生产总值在中关村10个园区中名列第一。但由于园区一半以上位于文物保护区内，现有楼宇几乎爆满，可供文化企业入驻的空间十分有限。

其次，周边配套服务能力与文化产业发展的要求仍有差距。集中体现在重点楼宇周边的餐饮、娱乐、市政设施落后，不能满足文化企业对于产业发展氛围和交流环境的迫切要求；同时，“胡同里的创意工厂”进一步发展升级也要求加大胡同环境整治力度，将首都风貌特色与文化产业活力有机融合。

篇8：武汉园博会——福州园景观设计

关键词：福州园,绿色印章,茶田印象

1 引言

武汉园博会选址位于城郊结合部百年老堤———张公堤西段, 占地面积155hm2, 是正在建设的张公堤公园核心区域。本届园博会以“生态园博, 绿色生活”为主题, 通过生态文明建设与实践, 倡导一种绿色幸福生活新模式, 打造一座生态文明充分彰显、绿色福利全民共享的传世佳园。围绕这一主题, 福州园作为武汉园博会的一个组成部分, 在设计上既要做到与整个大园区规划设计理念相和谐, 又要充分展现地域特色, 使之能够成为真正代表福州城市形象的园林精品。

2 福州园景观设计主题

福州, 不仅是一座有着千年历史文化传承的古老城市, 同时也是一座充满生机与活力的现代都市。如何将这个城市浓厚的文化底蕴和面向未来的创新面孔展示在世界面前, 是武汉园博会福州园设计工作的重点和难点。考虑到历届园博会福州园设计均采用以福州传统建筑为主体, 营造古典园林的设计手法, 与江南园林的建筑形式较为相似, 无法凸显福州形象, 武汉园博会福州园的设计在深入挖掘福州历史文化内涵和自然环境特点的基础上, 做出了一些大胆的突破和尝试, 整个展园以绿色“福印”为主题, 围绕这一主题通过“茶田、雨水、白墙、花木”的搭配来展现福州的绿色环保, 清新自然。

3 福州园景观布局

面对环境污染严重、生态系统退化的严峻形势, “绿色”对于当今社会已经愈发重要, 党的“十八大”提出“建设美丽中国”的理念为推进生态文明建设指明了方向, 作为生态文明城市的福州理应做出自己的贡献。整个福州园的景观布局可划分为四大景观点, 分别为茶田印象、绿色印章、雨水花园、景观廊桥。

3.1 茶田印象

茶田是福州最具乡土特色的元素, 茶田的肌理不仅代表着福州大地的肌理特点, 同时也象征着福州这一枚“绿色印章”要把绿色辐射到全国各地的决心 (图1) 。

3.2 绿色印章

“绿色印章”的主体部分为一个印章形态的构筑, 构筑分两层, 上下两层通过室外钢梯进行连接, 构筑物立面郁郁葱葱的紫藤和油麻藤爬满了整个外立面, 像毛毯一样覆盖了整个建筑, 让人顿感清凉。这样的设计将园区生态环保可持续的理念深入到每一个人的心中 (图2) 。

3.3 雨水花园

构筑物底部印有一个“福”字形态的雨水花园, 该雨水花园在功能上对雨水进行收集并循环利用, 具有一定的生态环保意义, 在形式上, 它与福州相对应, 寓意着福州就是这样一座福地 (图3) 。

3.4 景观廊桥

福州园主入口处景墙及梯道设计采用具有福州传统特色的马鞍墙形式结合现代设计元素加以装饰通过“墙”和“巷”的结合, 展示了福州三坊七巷和传统造园艺术的精粹, 重点体现了具有福州特色的烽火山墙、门房、巷道等建筑元素。同时通过白墙、灰顶体现了福州私家园林的造园艺术。

4 福州园立体绿化

整个福州园立体绿化采用适用于武汉的爬藤类植物, 如:对气候和土壤的适应性强, 较耐寒, 能耐水湿及瘠薄土壤, 喜光, 较耐阴, 生长较快, 寿命很长, 缠绕能力强的紫藤;生性强健, 喜气候温和、光照充足、较耐干旱盐碱, 不怕高温酷暑的牵牛花;以及喜温暖、湿润环境, 性强健, 抗性强, 寿命长, 耐干旱的油麻藤。

5 结语

武汉园博会———福州园必将吸引大量的国内外游客前来参观, 对提升福州的城市形象以及旅游事业将有极大的帮助, 成为展示、宣传福州形象的一张靓丽新名片。

参考文献

[1]鲁敏, 李英杰.园林景观设计[M].北京:科学出版社, 2004.

篇9：福州仓山首家文化创意园一期开园(福州文化创意园)

“我们目前还是手工记录每个孩子的在园情况，学校的通知也是通过电话短信告知家长，一些班级的集体活动也是通过学校的影像墙把孩子们的照片贴出来展示，我们正想上一套系统来实现电子化管理……”

以上是我们在艾法薇尔幼儿园做市场调查时家长和园方管理者的回答，这位家长回答的朴实真切，园长也道出了心中的困惑。得到这些回答作为上园营销山西联通“互动宝宝”产品的我们信心百倍，市场需求、客户需求才是营销王道，而山西联通“互动宝宝”产品正是契合了这些点，“随时随地了解孩子在园情况与孩子形影不离、随时随刻实现家校互动快速掌握互动信息、永久的成长记录展示孩子的个性风采、电子化流程管理提升管理质量、优质的教育资源等等”，既解决了家长的所需，又实现了园方的管理需求。

第一次上门营销就取得了园方的认可，并确定了推介会的时间，在回单位的路上大家脸上有喜悦也流露出期待，喜悦是我们的产品第一次营销就得到了园方的认可，期待是下一步家长对产品的真实接受量。

喜悦和期待化作了大家的动力，班会总结、安排布置、细化，再细化，大家全力在准备……演示视频、培训PPT、宣传资料、PAD、二维码、投影仪、售后卡片，还有什么？一切就绪，好，出发。

开始！艾法薇尔的教室里，我们的讲师绘声绘色的讲解、演示，讲台下面是我们的目标家长，可以看出，大家都被吸引了，讲师“下面是提问互动时间”刚出口，家长们迫不及待的开始咨询提问，语言解答、实物演示……时间飞逝，2个小时的推介会一气呵成，在“互动宝宝”这一国际化优质产品的支撑下，我们表示，说的好不如用得好，家长们会后问的最多的一句话就是：什么时候能办理业务？当告知大家需到幼儿园教务室登记时，那里俨然成了最热闹的地点。

收获，统计出来的数据显示，幼儿园所有家长都进行了登记。随后随着开园数据的系统录入、教师PAD的配置到位、家长数据的录入等工作的完成，试点工作正式启动。这后的几个星期我们对家长的使用情况持续进行了跟踪，家长们均对产品表示出极高的评价，现在的艾法薇尔幼儿园门口，每到接送孩子的时候，家长与家长之间、家长与老师之间，谈论的都是与“互动宝宝”有关的话题。

大同分公司首家试点幼儿园的建立我们只能说有突破有收获，这种鼓舞让大家投入到了新的目标，我们没有停步，马斯特、七彩童谣、风雨竹几家幼儿园都已达成意向，我们继续努力。

演示视频、培训PPT、宣传资料……一切就绪，好，出发。