作品座谈会发言稿（通用11篇）
篇1：作品座谈会发言稿
老师，领导，朋友，下午好！
首先，请允许我向你们所有人表示感谢。我们能够在繁忙的时间表中参加我的研讨会。我很荣幸，特别是中华人民共和国部长，老师可以来自扬州，让我动了。我真的说，谢谢！
在我们沟通之前，我先介绍一下自己。我是乔耿，樵夫是我十多年前为了报告在高邮和我的新闻作品中的笔名，后来进入网络，我是一个樵夫，樵夫001作为网名，在网上发布的诗。这里我正在我的诗歌和我的诗意的心态做一个简单的介绍。
我的诗歌路
从童年到爱;接触诗歌是很久以前。也许这个角色，也许是老师的影响，长大了读一些文学作品，为了学习，在家里偷了鸡蛋，到供应和营销合作社的书。到高中，我们可以获得的书籍还是很有限的，一次机会借一个唐诗写三百本手稿，花了几个晚上，故意复制，然后背诵。因为手拷 原因，有一些话是错的，直到后来买了一本书，只找到了。也就是说，在高中时代，我爱上了诗歌。当时学校没有教诗歌写作，为了学习，我参观了几个私人学校老先生老先生，一个是张长奥先生，一个是博家前老先生，从他们那里，我知道平面上的平面，平面要清楚，一百三十五不知道，二十四六清楚，然后后来买更多的书，只知道，写诗的诗歌，歌词的规则很多，真正写诗的确不是那么容易。在20世纪80年代初，现代诗歌开始盛行，当一个着名的报纸称为诗歌，我是非常忠实的读者。也就是说，那时候，现代诗歌的偏好已经大大提高，并且开发了一首诗来写诗的习惯，什么想法，情绪，希望用诗歌的形式记录下来。
一直没有破碎;高中毕业后，我修了钟，做了老师，开了酒店，做了合法的工人，当台中市报特使记者时，到现在，无论何时何地，读诗都写诗是一个重要的部分我的生活。多年来，我一直认同星星，诗歌，长江同时 也没有忘记写，但后来没有电脑，不注意收藏，加上许多移动，所有书面的东西都丢了。
网络在高潮;到2003年，我买了一台电脑，在网上，由网络诗歌包装，真正迎来了诗歌创作的高潮，在过去的十年里，我写了数百首第一首诗，发表在gbq论坛上，不幸的是，的网站突然关闭，有很多诗无法保留，保留了一些诗我编辑成一本书，称为失眠诗，打几张，给几个朋友，目前，我还没有存款，取决于的书，然后只有朋友看到那里。
两年内沉积（沉默）。过去两年由于繁忙的建设，忙碌的女儿结婚等许多其他不能推卸的粗俗，诗歌飘走了，虽然也读过，但除了几次民歌，几乎没有新的创作，我把这个期间被称为沉默或沉积，沉淀和积累，希望不要在沉默中死去，而是在厚厚的阴谋中带来了稀薄的头发。而这个文学网络和卸载文本的线一起组织我的诗歌研讨会的诗歌应该是一个转折点的鼓励和指导，我们将提出起点，重新开始为诗歌和家乡的创作做出更多的贡献，在高乐文化园增添新的绿色。在这里，我在姜老师，先生们和朋友，孙冠，郭岗等城市领导的文艺网络上表达我的衷心感谢！
我的创造力
在这么多年的创作实践中，我一直坚持信条是诗意的心，告诉真相，说人。所谓的诗歌来养心，不是要把自己的生活保持在诗歌，不想赢得名声和财富。首先，诗歌确实很难活着，很少看到诗来养活自己的人;第二是我没有这样的诗意能力。所谓的真理，说人，也就是说，不要说废话，不要拿起牙齿，不要鹦鹉，不要他们真实的感情不说，别人也不说同样的话。基于这两个信条，为了这种自我意识，我的诗歌主要是一种跳跃到岳，他们自己看文本舞，除了空间，论坛和博客外面出版，很少到纸质质量媒体提交，所以只有清明，剩余电量，看六，水，面潮等少数诗歌在扬州晚报，高友路柴华等报纸上刊登，这些诗的出版原因，部分媒体行业工人 对于朋友从我的博客和空间使用，一些文学网络的主要老师姜的介绍。
不要贡献不意味着不严重，像反，我是一个非常想提高诗歌技能，想提高诗歌诗人作品的质量。在诗歌创作的过程中，我继续研究诗歌的技巧，除了从别人的诗歌作品中学习外，还特别订阅了星诗诗的理论版，仔细研究了诗歌理论研究专着中国现代诗歌。正是因为这样，我经常在诗歌创作中有意识地或不自觉地使用贷款，反向，联觉，岛屿设置和其他诗歌修辞，努力在诗中有足够的紧张。同时在创造一种诗意心情的前提下，诗歌对于朦胧的适当消化或结构，因为我认为所谓的好诗不是看懂理解句子，也不是割他的头不能进入城堡，我会用一些关键词泄露秘密，给读者进入窗口，但不打开门。当然我的想法不一定正确。我说这是告诉你，我的创造性态度是严肃的，虽然我很少提交，但我想进一步改进！
今天，我的朋友们在牺牲自由时间的周末，去装甲参加我的诗歌研讨会，我感激不尽 我想抓住机会分享这个高度，给大家问问，请大家手上的诗的手稿，谈谈最真实的观点。特别是对于老师和其他诗，我们必须离开心，给我最坦率的批评和最诚挚的指导。腾讯最近出了一个话题，其中有一句话是非常好的，他说：评论如果不是真的，那么无意义的声音。这样，我借用，大家，坦率交流，我愿意在相关问题上努力回答大家的问题。请相信我，有勇气和力量面对批评，有信心和能力不断提高的帮助。
请来这里坦率交流。
篇2：作品座谈会发言稿
欢迎你们来到定州，定州有着两千多年的历史传承和文化积淀，文化资源丰富；
作为京津冀经济区重要节点城市，地处京津冀经济区，地理位置极其优越；
同时也是河北省十大历史文化名城之一。
从文化产业的层面来讲，定州瓷器、缂丝等文化产品历史悠久，也是最能体现定州传统文化的代表性产品，这就是我市文化产业发展的发力点和有力武器。接下来有请河北弘传定瓷文化创意有限公司董事长薛兴嶙就定瓷文化向大家做介绍。
发展一个产品，带动一个行业，我们不怕慢，也不怕产品少，要做就做到极致，多出具有时代性、地方性、文化性的优质文化产品，在这一点上，金牛眼药作为中华老字号产品就把产品做到了极致，品质如一，**，接下来有请河北金牛原大药业科技有限公司总经理雷宗芳介绍金牛药业的情况。
深刻贯彻落实省委聚力抓好宣传思想文化“四个一批”工作要求，推出一批重大典型，打造一批文艺出版精品，培养一批文化名家，培育一批知名文化企业，真正将定州的文化产品推出去、把定州文化的名号叫响叫亮。把定州做的产品输出并占领全国市场的就是河北老袁影视文化传媒有限公司，建国大业建军大业张艺谋的影，去年最火的电视剧延禧攻略，用的道具都是老袁家的，接下来有请总经理石业丹介绍他们的发展史。
定州的文化产业园正处于稳步发展时期，无论是中山百姓园、孔园，都做出了自己的特色，位于定州市中心的还有崇文街和文博园，接下来有请定州市文博文化传播有限公司总经理康霞向大家做介绍。
今天众多专家来到定州，为定州献言献策，定州文化产业的发展离不开各位领导和专家的指导和帮助，接下来我们有请天津市文联副主席、天津泥人张工作室主任、工艺美术大师傅长圣发言
下面有请中国民协副主席，河北省民协主席郑一民发言
中国人民大学社会与人口学院副院长黄家亮发言
中国旅游协会旅游商品与装备分会秘书长陈斌
河北省民协副主席、省文化遗产研究中心副主任（主持工作）周鹏发言
北京国艺中联总经理杨云飞发言
河北博物院研究员穆青发言
河北省民协副主席，原保定日报副社长晏文光发言
省文化产业协会秘书长史勇发言
中国旅游电视委员会副秘书长、阳光卫视编播部主任周超发言
中央广播电视总台新闻频道编辑部策划监审资深媒体人、策划人李钢发言
北京明玄文化传播有限公司总经理、优酷网娱乐频道主编、制片人刘峥发言
cctv《致富经》创始人、北京燕雨青风文化传媒有限公司艺术总监、主持人、资深制作人李辛发言
篇3：作品座谈会发言稿
李青(广东工业大学艺术设计学院院长、教授、博士生导师):由广东省美术家协会和广东工业大学联合举办的“岭南名家书画作品学术邀请展”开幕以来,受到了各界的好评。配合这次展览的主旨,我们今天邀请各位专家、教授以“美术与文化”为主题,进行一个简短的学术座谈。这个座谈的主题虽然较为宽泛,但是对于当代美术来说,它却是一个带有根本性质的问题,希望大家能够借此机会进行一次观念的互动。
刘斯奋(广东省文联主席,中国美术家协会理事):从历史发展的角度看,无论是美术还是设计都不应忘记寻找自身文化的根。东方跟西方根本的制高点不同,其分庭抗礼之处在于各有文化的审美理想,我们必须把东方的审美理想渗透到我们的艺术里去。画油画、画水彩也好,搞设计也好,我希望大家能够把民族的、东方的审美理想融汇到创作当中,这样或许才能在文化全球化的趋势下走出一条具有中国特色的当代艺术之路。
许钦松(广东省美术家协会主席,广东画院院长):作为新时期的美术家,我觉得首先是要把个人的艺术追求与民族文化责任相结合。除了自己的艺术理想外,美术家必须肩负起对民族伟大复兴包括民族文化复兴的一份历史责任。在这个风云激荡的时代,美术家应当敏锐地发现时代的变革所导致的生活方式、生活形态及精神风貌的本质变化,并从身边事物的悄然变化中捕捉创作素材和灵感,发掘人性美,体现真善美。只有与时代同步,踏准时代前进的鼓点,创作出来的作品才能产生巨大的感召力。
尹定邦(广东省美术家协会副主席):我认为设计是科学和美术的结晶,是与社会不可分离的一个东西。美术是一个无底洞,年轻一代要在上面多下点功夫,要不然设计也是搞不好的。我们的设计在世界上排名并不乐观,中国设计的审美观亟待提高,我们对艺术的理解、对科学和社会的认识以及对设计自身的把握都需要有一个文化上的自觉。
罗宗海(广东水彩画研究会会长):搞艺术创作不仅要有坚实的基础,还必须关注人、关注民生。这次展览从内容到形式都凸显出作者们的人文境界。同时它又是学院派与美术界的一次学术互动,这也正是这次展览的意义所在。
陈延(汕头大学教授):从美术院校出来的专业画家既有优势又无优势,他们的造型能力较强,但绘画却囿于表面的形似。太似则媚俗,易失去韵味。而八大山人、潘天寿、齐白石等人,简单的一笔一划却包含着许多深奥的东西,看起来也很美,气韵生动,很难模仿,这或许就是文化的魅力。
刘国玉(韶关大学客座教授,广州画院特聘画家):相对于许多画种而言,中国水墨是一种朴素的艺术语言,焦墨则是素中之素,连清水都免了,就剩下素纸、纯墨与霜毫,素乎?不素乎?庄子说:“朴素而天下莫能与之争美。”这一涵盖深广的哲学命题显示了中国文化独特的审美高度。没有水与色的参与,只剩下黑与白的较量,免得拖泥带水。墨用到极致,枯渴之笔可致其刚烈,亦可致其苍润。朴素与单纯的艺术哲学理念可以生发出丰富多彩的笔墨韵致。
吴正斌(广州美术学院教授):这次岭南名家书画作品学术邀请展暨研讨会办得很不错,体现了“高雅艺术进校园”这一文化理念。过去在大学里音乐、戏剧活动比较多,这次大量高水平的美术作品通过广东工业大学成功地引入校园,对提高大学生的艺术欣赏水平和加强学校的人文艺术氛围都是一个很好的契机,同时也为美术界与高等院校提供了一个学术交流的平台。希望这种文化互动能够持续下去。
李醒韬(广州画院副院长,广州市美协常务副主席):现在学画的人越来越多,但真正能够画出好画的人不见得很多,这关系到一个悟性和美感的问题。艺术家如果修养到位、美感到位、悟性到位,就画什么都可以了。作为艺术学院,要培养学生的美感,提高悟性,其根本在于培养人的艺术文化素质。
张自强(油画家):审美对象和表达方式终究是艺术家灵性自我表现的媒介,他们借此对世界、对人生艺术地发表自己的读解,有时可以之表现无以名状的精神世界。艺术家应有多元的文化选择。
叶献民(广州画院副院长,中国美术家协会水彩艺委会委员):我觉得在这次展览中,前辈的作品都比较注重写实功底的训练。现在的艺术类学生也应该把写实功夫打扎实,这样对以后的创作会有很大的帮助,一句话,就是:“功夫扎实路子好走。”在浮躁的商业浪潮冲击下,艺术家还是应该坚守艺术的真诚。
王永(中国美术家协会理事,广东省美术家协会秘书长):对艺术的真诚很重要,它应该是建立在对传统文化的情感基础上的。只有这样,才能有真正意义上的创新。
龙虎(广州美术学院教育系副主任、副教授):艺术创新不仅包含着观念因素,同时还包含着技术因素。从某种意义上讲,技术的创新往往是对观念创新的支撑,应该从文化的角度来理解艺术创作中的技术创新问题。
张洪亮(广东工业大学艺术设计学院美术系主任、教授、在读博士):艺术作品表现语言与思想内容的完美结合是艺术家自然生命与艺术生命融合的体现。画家在过滤和提取了生活中有意义、有精神内涵的题材以后,通过各种独特的形式,以新材料、新工艺、新手法去构成新的艺术表现形式。形式美是艺术美,也是一种艺术生命精神的反映。美是永恒的,它是画家永远的追求。
黄华明(广东工业大学艺术设计学院副院长、教授):美术创作可以有技法的创新、材料的改进、观念的提升,但绝不能离开地域性特征,不能离开文化的沉淀和传承。地域画派必须根植于地域文化,具有地域文化特征的绘画才能体现出时代的精神和独特的艺术价值。
李正天(广州美术学院教授,美术理论家):我认为,对当代艺术家来说应强调文化的全面修养。有相当一部分画家太重视技术层面的东西,修养比较窄,这对他的画是不利的。汶川大地震对我们心灵的震撼是很大的,许多人都因此而有所感悟。艺术家要敏感,包括对时代要敏感,要反映出对时代和生活的真切感受。艺术家是时代最敏锐的神经,不重视精神内涵的艺术家只是缺乏灵魂的匠人。
篇4：作品座谈会发言稿
从上个世纪30年代抗日救亡歌咏运动掀起，吕骥同志就同聂耳、星海等同志一起投身中国的革命音乐事业，至今已整整70年了。吕骥根据当时中国共产党“八一宣言”的精神，在上海左翼党团组织的统一领导下，与周巍峙等同志及时发表了《论国防音乐》，首先鲜明地在中国音乐界发出了组成“抗日民族统一战线”的号召。接着吕骥同志又先后发表了《伟大而贫弱的歌声》《中国新音乐的展望》等文，进一步指明中国的新音乐不仅要在抗日民族统一战线的号召下团结起来，还必须在创作方向和创作方法上坚持现实主义的立场，坚定不移地为工农大众服务，并热情树立了以聂耳、星海的创作道路作为中国革命新音乐的光辉旗帜。从此以后，中国的抗日救亡歌咏运动逐步走上了一条向全国迅猛发展的广阔道路。人民的抚育和党的领导使吕骥同志在理论上也不断提高自己对马克思主义的理解，孜孜不倦地通过自己的音乐创作、教学和理论研究等方面的大量出色的组织工作，为中国革命音乐事业的发展做出了不可磨灭的贡献。
我与吕骥同志的直接接触始于1949年冬，当时我是北平国立艺术专科学校音乐系的一个主攻作曲的青年学生，吕骥同志是解放后新创办的中央音乐学院的党组织领导兼主持院日常工作的第一副院长。根据中央的指示，中央音乐学院是由过去的南京国立音乐院(包括其附设的“常州幼年班”)、北平国立艺术专科学校音乐系、北平私立燕京大学音乐系、北平华北大学第三部(即“文艺系”)音乐科为主的7个单位的师生员工合并而成的。其中既有来自国统区的老教授、年轻教师和少数在新中国成立的感召下从海外归来的音乐专家，还有相当一批来自解放区的不同年龄层次的音乐干部。如何将这些来自四面八方的音乐工作者团结在一起，在天津原来只是一所小学校址的简陋基础上，共同创办新中国第一所人民的高等音乐学府?在物质条件相对还比较困乏的情况下，除了亲自带领广大师生投入各项建校性的劳动外，当时摆在吕骥等同志面前的最大困难就是如何将几十年国统区专业音乐院校的办学经验和十多年解放区战争条件下革命文艺教育的办学经验有机地结合起来，尽快摸索出一套适合于新的历史条件的、符合社会主义方向的、中国高等专业音乐教育的正规办学方针和路线。只有这样才能充分调动来自各方的音乐专家之所长，才有利于新一代专门音乐人才的健康成长。我作为当时一个在中央音乐学院就学的学生，亲身感受到吕骥丝毫没有歧视建立于西方的教学体制和学科建设经验，大胆采用过去已得到公认的西方的音乐教材，热情依靠所有国统区留下来和新回国的新老专家，甚至礼聘了少数留居平津一带的外籍音乐教授，使得中央音乐学院迅速组成了一支实力相当强的、老中青相结合的教师队伍。从1953年开始，为了进一步使中央音乐学院教学取得全面、正规的迅速提高，吕骥同志又争取国务院、文化部等领导部门的支持，为中央音乐学院聘请了几乎囊括所有专业的苏联及东欧的音乐专家来华担任各为期两年的教学工作，并通过组织“专家班”的形式，将专家的教学扩及到各兄弟单位的音乐骨干。吕骥同志等还在文化部的统一领导下，通过举办为期3年制的“干部进修班”，将一大批在战争年代得不到系统培养的老干部进行轮训，从而基本克服了过去由于战争给解放区专业音乐教育所带来的消极影响。中央音乐学院的初期建设充分证明吕骥不愧为一位党的优秀的音乐教育家，他出色地完成了人民和党的重托，创造性地贯彻执行党的教育方针和文艺方针，团结了来自五湖四海的音乐专家、教师、干部，组成了一支以我国音乐专家为主体的空前强大的教师队伍，为中国新的专业音乐教育事业的全面建设奠定了基础，积累了经验。
其次，吕骥同志将萧友梅在专业音乐教育体制中适当贯彻“中西音乐兼收并蓄”的办学方针，引向全面重视继承民族民间音乐的学习新高潮。他破除以往在音乐院校片面强调教师必须高学历的老框框，大胆聘请了陕北民歌手张天恩、青海“花儿王”朱仲禄给全院开设必修的“民歌演唱”课，还聘请了河北民间管子、唢呐演奏家赵春峰，古琴家查阜西、管平湖、吴景略，苏南吹打“鼓王”朱勤甫等，给学生传授中国古代及民间的传统音乐，使学校的专业设置上很快建立了新的、名副其实的“民族音乐系”，从根本上打破了以往音乐表演专业基本只是传授外国经验的局限。吕骥同志还利用他作为全国音协主席的有利条件，尽可能将当时到北京参加民族民间音乐会演的各优秀表演家请到天津(甚至于学校内)，以利于组织广大师生的观摩学习，这对大大增强师生们热爱我国传统民族民间音乐，树立正确的新校风、新学风，具有极其深广的影响。
过去国立音专的教育对课堂教学和成绩考核非常重视，从而给学生打下坚实的音乐理论基础知识和各种门类的基础技能，而鲁迅艺术学院音乐系的教育对课堂教学与联系实际的锻炼比较重视，从而大大锻炼了学生的思想品质修养和从事革命文艺实际工作的能力。吕骥在领导中央音乐学院的工作中，既严格遵守课堂教学的正常秩序，又利用一切可以利用的课余时间，有意识地引导广大师生经常深入工农兵、深入生活，进行演出和为地方音乐干部做业务辅导。1952年还领导全院师生深入“治淮”第一线，直接参与工农兵群众热情投入祖国宏大社会主义建设的实践，使全院师生获得了丰富生动的爱国主义和社会主义的教育。1956年吕骥还派出相当一批教师和优秀的高班学生直接参与国家民委等部门组织的“少数民族社会历史调查”，使这些教师、学生得到了一生中极其宝贵的锻炼。这种重视课外实际工作的锻炼以培养年轻人才的方针，是党的一贯教育方针的优秀传统，也是吕骥同志在解放后从事音乐教育的一贯方针。从1952年后，除了按照国家规定的政治原则选拔少数可以出国进修的学生给予深造外，他似乎更重视后者，突出的典型就是对延安时期的马可和中央音乐学院初期的黄翔鹏。
如果说吕骥同志光辉的一生集中到一点，就是他始终一贯忠于党的革命文艺事业，始终勤勤恳恳忠于党所交付的建设和发展中国革命音乐事业的重任。他是党在音乐战线的最重要的音乐活动家，他在音乐创作、音乐教育、音乐表演以及理论批评和研究上的贡献，都紧密联系于党的人民革命文艺事业。音乐教育工作对他讲来，尽管只是从1936年(包括上海时期的“歌曲研究会”在内)至1957年(他将在中央音乐学院的领导责任交付给赵讽同志为止)这20年，但这正是中国革命音乐事业发展的关键阶段中占有重要战略地位的一环。是他奠定中国革命音乐教育事业的坚实基础，是他团结了许多前辈音乐家，为我国培养了一批社会主义新型音乐人才，这些人才后来几乎都成为新中国以来各音乐院校、团体包括各地方音协的领导和重要的业务骨干。
今年是党成立85周年，85年来，中国在党的正确领导下一天天强大了，中国音乐事业的发展也一天天为世界所瞩目。为了继承前辈音乐家所建立的功勋，发扬他们为中国音乐事业发展的伟大精神和所留下的优秀遗产，我们先后以出版全集的方式，编订出版了《聂耳全集》《冼星海全集》《黄自遗作集》《萧友梅全集》《贺绿汀全集》，以及《马思聪全集》《正在编订中》。2004年孙慎、李伟等5位同志曾正式向中国音协等领导部门发出倡议——编订出版《吕骥全集》，这项工作由于种种原因至今还没有正式全面启动。我诚挚地在这个场合再次向有关领导发出呼吁，希望能将这件刻不容缓的工作尽早给予落实!
汪毓和：中央音乐学院音乐学研究所专职研究员、博士生导师(题图照片为吕骥1997年摄于北京中山公园吕英亮摄)
篇5：设计作品展发言稿
一个引起共鸣的问题
1 一段有震撼力的话
2一个有影响力的人物
3一件有教育意义的物品
4 一个有启发意义的游戏
5 一个富有悬念意义的话题
演讲主题：
《生活小窍门》、《学习方法》、
《我的梦想》、《我最喜欢的一本书》、《感人至深的一件事》、《我的父、母》、《可爱的家乡》、《感恩》、《孝道》等
1、讲自己熟悉的事情。
2、讲自己体验并深深触动的事情。
3、讲对自己有帮助对别人有帮助的事情。
4、要有重点。
5、重视细节。
6、有具体的时间、地点和数字。
7、让观众觉得你讲的是真的。
8、结尾要好，并抛下包袱。
9、要有幽默感，让听众高兴。
10、要有敏锐度。
结束语的设计
1、回顾总结
2、号召行动
3、名人名言
4、诗词引语
5、音乐歌曲
篇6：座谈会发言稿
发 言 稿
唐瑜
尊敬的各位领导、老师们：
作为一名教师，该如何实践群众路线与现在的本职岗位进行结合才能能满足新形势下群众工作的需要？我谈以下几点体会，不当之处，敬请批评指正。
首先，作为一名人民教师，应该全心全意为学生服务。
要坚持教学方法、教学模式、教学理念等方面的不断创新，要坚持既教书又育人，要帮助学生树立正确的世界观、价值观和人生观，要培养学生的爱国主义情怀、社会责任感。在教学过程中，除了教授知识外要多站在学生的立场去考虑问题，比如要多考虑学生的知识基础是否能适应自己的教学进度，在课间和课后不要立即走人要注意多和学生沟通交流等，要注意增进师生之间的感情交流，关心学生，沟通交流，以更好的完成教学任务，使每一位学生得到发展。
其次，要时刻不能放松自我要求，绝对不能同学校的总体目标离心离德，更不能违法乱纪，也不能夸夸其谈，要始终以一个教师的标准严格要求自己的思想和言行，在教育教学工作中努力做到求真务实，脚踏实地，扎扎实实地把学校党委的各项决策和工作落到实处，必须有奉献精神，要吃苦在前，不图虚名，言谈举止要积极维护学校的利益和形象，不得做任何有损于学校的声誉的事情，要忠诚党的教育事业、清心律己、用心干事。
第三、作为一名教师我还要告诫自己，不断的学习，丰富自己，完善自己，以适应新课程的发展。
在教学管理中，不断地学习新课程改革的教学理念，积极投生于课堂教学改革中。虚心向有经验的老师学习，从而提高课堂教学质量。
第四，作为学校少先队总辅导员，要严格执行学校和校党委的决定，要设身处地的站在教师和学生的立场考虑问题，关注广大师生的诉求和意见，以增进管理者与广大教师之间的感情联系，拉近“干群”之间的工作关系。增强服务教师的意识，因为在学校，群众工作就是民情工作；服务群众，就是要弄清楚教师希望我做什么，而我能为教师做什么，这一点必须认识清楚，必须坚持教师路线，认真倾听教师们的心声，真实反映教师们的愿望，多关心教师们的想法，坚持为教师们办好事、办实事，以更好的为教师服务、为教学服务。
落实到我的工作中，通过这次难得的成都学习，我听取专家、老师意见，认真考虑，首先我们要建立起我校最基层的少先队组织，工作重点是培养选拔一批优秀的少先队大队干部，努力在我校实现“自己的活动自己搞、自己的阵地自己建、自己的事情自己管“的少先队工作新局面；其次是抓好少先队工作常态化管理，如文明礼仪评比、学校卫生督查、各中队队会课的开展等等；最后是搞好重大节日的庆祝活动和上级主管部门布置的各项工作。
篇7：座谈会发言稿
我从事的是会计工作，财务作为一个重要的后勤支撑，除了要增强内控管理，优化资金使用，还应该以服务内部、外部为宗旨，全心全意做好气象服务保障工作。作为财务工作者只有主动思考、开拓创新，才能破僵化，把工作做活、做细、做全。对内，要加强同部门的沟通交流，通俗化财务工作实质和工作流程，便于高效开展日常财务活动。对外，面对前来办事的人民群众，多一点真诚，多一些主动，多一份微笑，做到真心、热心、耐心。
正衣冠、找差距、不管完善自我。讲正气是做人之本，按照“照镜子、正衣冠、洗洗澡、治治病”的要求，从工作的出发点上，从工作、生活作风上，从解决问题的有效性上，找差距、找不足，完成自我净化、自我提高的过程。
廉洁自律是财会人员的必备品质，是会计从业道德的前提。从事会计工作，要从思想上牢固树立财经法律意识，严肃财经纪律，增强廉洁自律的自觉性，加强业务学习，把学习与查摆问题结合起来、与解决问题结合起来，把群众路线活动落实到实处。
工作中，要统一思想、切实提高对教育实践活动重大意义和现实紧迫性的认识，深入领会党的群众路线教育实践活动的内涵和实质，增强参与活动的主动性和自觉性，同时，紧密结合财务工作，自觉强化发展意识、责任意识、创新意识、实干意识和服务意识。
篇8：作品座谈会发言稿
我曾经当过3年武警, 具有吃苦耐劳的精神, 现在我的合作社有东方红拖拉机15台, 约翰迪尔的收割机5台, 洛阳中收机3090型收割机一台, 加起来净资产达到300万元左右。2011年合作社收入达到70多万元, 2012年光上半年的收入就已经达到70多万元了。前几天, 我刚添购一台东方红804型拖拉机, 并希望再买2台东方红大轮拖和迪尔的收割机。每年从过完春节开始合作社就特别忙, 到年底只有两个月的时间地里的活比较少, 但是这段时间我会来处理合作社的一些事情, 合作社的效益非常好。
李凤成
我来自重庆, 以前是搞建筑的, 2012年才开始转行做农机, 家住在山区, 主要种植玉米、水稻、小麦, 耕地的面积小而且分散, 大型的机器进不去, 所以机械化程度不高, 这次来参加农机团购活动, 就是要来农机展上看一看有没有适合重庆的小型机器, 我可以作为代理商或者经销商, 将适合当地的机器介绍给村民们, 一方面为家乡的农业机械化出一份力量, 一方面也为自己寻找一份值得投入的事业。此外, 我还有另外一个目的, 因为现在居住在江苏, 主要种植水稻和小麦, 江苏的农业机械化程度已经很高了, 这次也是想买一台玉米收获机供自己使用。
赵百东
我来自辽宁省新民市, 当地主要种植的有大鹏白菜、西瓜、花椒辣椒, 每年两茬, 家乡大部分土地都是村民自家的, 很少有承包出去的, 地块比较小, 每户只有3.33hm2 (50亩) 地左右, 主要还是靠人工, 所以机械化程度不高。虽然几乎每户都有拖拉机, 但是机器都比较久了, 功能少, 不能旋地, 家中的一台拖拉机, 也已经用了五年, 现在每年创收一万多元, 我岳父家有一台迪尔284, 算是当地比较新、先进的机器了, 每年能挣两万多元, 这次参加农机团购活动, 就是想再买一台迪尔的拖拉机, 可以为自己家耕地旋地, 也可以为村民们做一些农活, 挣些钱, 也可以提高他们的农业机械化意识, 推动当地的农业发展。
柳青海
我来自山东潍坊, 此次来展会的目的是想买一台拖拉机和一台收割机。我从2005年开始便从事农业机械, 刚开始的目的只是为了家里那几亩地收获方便, 渐渐地在时间充裕的情况下也开始用自己的农业机械帮别人干活挣钱, 一般在山东最农忙的时间就两个月, 每年的收入约4万元。
包思亮
我来自内蒙古通辽市, 是当地的一名经销商, 土地都是平均分给村民的, 比较分散, 地块小, 平均每家1.33～2.00hm2 (20～30亩) , 大部分都是种植玉米, 不同的是农业机械化程度高, 几乎家家都有拖拉机, 大型机械已经饱和, 此次来沈阳农机展览会, 就是来考察现在性能比较好的玉米收获机。我所在的天利农机公司位于通辽地区农机经销商聚集地, 那里已经形成了一个农机市场, 用户们有需要都去那里选购机器, 要想在众多经销商中脱颖而出, 除了靠质量过关的农机具, 还要有良好的售后保证。现在通辽地区的品牌分布比较分散, 巨明、谷神、东方红和春雨等公司的产品, 没有比较突出的品牌。通辽地区需要的是小型联合整地机具, 用户比较愿意接受10万元以下的机器, 来到沈阳, 也是一个与企业互相考察的过程, 去寻找适合当地的机器, 与企业谈合作, 争取把更多好的、适合通辽地区的机器引进到本地, 也增加企业的竞争力。我们天利农机公司目前只有8个人, 但是2011年创收了近千万, 2012年争取更上一个台阶。
董术兴
我此次参加用户团购的目的是想买一台小麦收割机, 还有乐星或者东方红1004型拖拉机。此次活动能够很直观地看到各个品牌的机器各个型号的机器, 对自己选择农机提供了很大的方便。
刘俊杰
我来自沈阳朝阳市, 家中有1.33hm2 (20多亩) , 主要种植玉米、大豆、高粱。之前的职业是开特种车的, 2012年开始, 看着朝阳市农业机械化程度不断提高, 自己也想试试, 来到全国农机展, 首先想选购大的拖拉机, 对东方红1104型拖拉机比较中意, 自己有10多万元的预算, 希望能够买到合适的机器。
王道光
我是农业机械的新用户, 家在内蒙, 之前在天津的一家公司工作了一段时间, 一直想回到家自己干活, 所以我看到有这次团购活动, 就马上报名参加了。虽然这是我第一次购买农业机械, 但是家里人非常支持, 有相关方面经验的亲戚朋友也会帮助我。我想买一台约翰迪尔3110, 买完机器就回家干活。我计划3年内收回成本再添置几台新的机器。
黄立卓
我来自辽宁省朝阳市, 与大部分农户一样, 家乡土地也是由村民平均分配的, 每户大约1.33hm2 (20亩) , 主要种植玉米, 我已经买了一台迪尔804型拖拉机, 由于当地农机比较少, 很多村民都找我整理地, 所以很快就回本了, 这次参加沈阳农机展, 主要是再看看有没有合适的大轮拖, 用来旋地, 也想看看性能好的玉米收获机。
王成立
我是沈阳当地人, 家中有3.33hm2 (50多亩) 地, 主要种植水稻、小麦, 2011年4月买了一台迪尔324型拖拉机, 2012年还想买一台水稻插秧机。我用了1年迪尔的拖拉机, 没有出过大的故障, 干活非常漂亮, 也很省油, 但是有个缺点就是没有冲劲, 用力踩油门车却没有什么反应, 让人有些着急。
孟令春
我现在家里有30多台拖拉机, 净资产已经达到150多万元, 是一个标准的农机大户, 现在的年龄不能自己开拖拉机了, 只负责指挥儿子孙子开拖拉机, 有时候也负责技术类的东西。我非常关注媒体和企业举办的对用户有利的活动。
朱国成
篇9：作品座谈会发言稿
此次座谈会为推动人民音乐出版社近年推出的品牌系列丛书《中国当代作曲家曲库》(以下简称《曲库》)的长期良性发展,保证《曲库》的严肃性和权威性,特聘请音乐界有关专家成立了“《中国当代作曲家曲库》专家委员会”,并在会上为与会的九位专家颁发了聘书。
此次座谈会的中心议题是探讨《曲库》作品的遴选原则。对人民音乐出版社收集的23部参考作品进行讨论,并投票选取约十部作品作为2010年《曲库》的备选曲目。这23部参考作品的介绍和音响资料已在会议召开数天前提供给与会者。
座谈会由人民音乐出版社副总编辑杜晓十主持,人民音乐出版社社长吴斌发表了讲话。他讲道:作为一家有55年历史的专业音乐出版社,在出版业转企改革的关键时期,尽管面临着市场化运营带来的巨大挑战,人民音乐出版社仍然出于民族和历史的责任感,出于对民族文化的保护和建设,策划和实施了《曲库》这样一个项目,尽管最初承担了一定的经济效益风险,然而这个项目不仅产生了的巨大的社会效应,而且还得到了国家、上级主管单位、一些社会机构及音乐家的经济支持。此外,乐谱租赁业务的开展也比预想的要好得多。人民音乐出版社无论在资产状况、图书质量、出书速度以及专业队伍方面都具有实施该项目的优势。因此可以说,《曲库》项目的实施是可以良性运作下去的一项事业,而目前的核心问题则是《曲库》作品的遴选问题。这直接决定着这项事业能否长期良性发展下去。《曲库》最初的遴选相对容易,因为有很多沉淀下来的好作品可供选择。项目实施两年以来,随着作曲家的踊跃推荐,可供选择的作品量越来越大,致使作品遴选变得更加困难。为了保证选曲质量,使真正优秀的作品纳入《曲库》,人民音乐出版社特意聘请了几位音乐界专家成立了“《中国当代作曲家曲库》专家委员会”。委员会成员都是在音乐界内德高望重的人物,包括指挥家、评论家、理论家以及作曲家。他们都是对中国的交响音乐发展状况非常了解并做出过重要贡献的人物。出版社希望各位专家能就《曲库》项目的运作为出版社献计献策,以使这项事业能够长期良性发展下去。
座谈会上,杜晓十向与会专家介绍了《曲库》自2007年启动以来取得的成绩,以及人民音乐出版社在《曲库》作品遴选方面的设想。自2007年以来,《曲库》主要取得了以下五方面的成绩:1.出版总谱27部(包括西洋管弦乐队和民族管弦乐队作品)。2.与北京交响乐团合作举办交响音乐会四场。3.举办“中国交响音乐发展与传播”学术研讨会两场。4.乐谱租赁业务顺利开展。5.《曲库》中有26部作品入选国务院新闻办公室“中国文化著作翻译出版工程”项目,成功输出德国朔特音乐出版有限责任公司。
关于人民音乐出版社在《曲库》作品遴选方面的设想,杜晓十提出了五个方面:创作时间、作曲家、作品的社会认可度、风格和体裁。之后,与会专家也主要围绕着几方面对《曲库》作品的遴选问题展开了讨论。
一、创作时间
《曲库》目前出版的作品主要创作于20世纪80年代以后。关于这点,与会专家普遍认为“当代”的概念应该宽泛一些,产生于1949年以后至80年代这段时期的重要作品也可以考虑收入《曲库》。对此王世光认为,可以把人民音乐出版社以往出版过的老作品进行盘点,考虑哪些还可以纳入《曲库》。对于一些在管弦乐史上有影响的、至今仍活跃在舞台上的、有演出效果的、可以向世界展示的作品,应考虑是否纳入《曲库》,或另外建立一个系列。
王立平则提出,《曲库》的名称中“当代”这个概念应该再宽泛一些。他认为《曲库》应该是一套总谱的经典,从中不仅能够找到可以学习的总谱,也能够找到可以演出的总谱。有一些经典的老作品,都可以纳入《曲库》。
二、作曲家
《曲库》目前所选作品的创作者主要以活跃于中国内地的中国籍作曲家为主。对此,于庆新极力倡议收入一些港、澳、台作曲家的优秀作品。赵季平对于庆新提出的增加港澳台作曲家的问题,也非常赞成,认为这是有远见的做法。
另外,有几位专家还提出几位在中国管弦乐史上占有重要地位的作曲家,如王世光和于庆新都提到马思聪的作品,王立平则提到江文也,王世光还提到郭祖荣。
三、作品的社会认可度
《曲库》目前遴选作品的一个原则是,作品要得到一定的社会认可,其中参考的因素包括作品的获奖情况,以及作品在过去与现在的演出情况和将来潜在的演出率。出版社认为对于专家的评价和听众的评价应同等对待,经过演出市场检验的作品是《曲库》的首选。关于这一点,各位专家一致认同。
谭利华认为作品的选取主要应考虑作品的技术含量,作品是否流传久远,以及是否对人产生震撼。
郭珊也非常赞同出版社有关“专家的评价和听众的评价应同等对待”这一观点,认为作品创作出来首先是要给听众听的,因此可听性应该是各种因素中最重要的。
四、风格
《曲库》目前所选作品在风格上没有限制,提倡风格和技法的多样性和多元化,既可以是传统手法,也可以是现代技法。作品要具有明确的审美取向,有较高的艺术品位,有独立的个性,但不追求“实验性”。
对此,卞祖善认为创作手法过于老化、缺乏交响化构思的作品与过于“实验性”的作品都值得商榷,而某些手法成熟、富于特色而又有一定演出市场的作品值得推荐。
郭珊则推崇那种经过精雕细刻、有品位、有内涵、有中国味道,能让人产生共鸣的作品。
五、体裁
鉴于交响音乐在音乐创作领域的重要地位及中国交响音乐出版的长期以来的艰难处境,最初《曲库》以交响音乐(西洋管弦乐队)作品为主,第二次纳入了民族管弦乐作品。对此,与会专家一致认为,《曲库》作品体裁应该更宽泛一些。不仅可以包括交响音乐,还可以包括电影音乐、舞剧音乐、歌剧甚至小型室内乐和声乐作品。
王立平提出,可以将一些优秀声乐作品及其最佳配器版本收入。他希望《曲库》是一套没有门户之见的经典,只要是当代最有影响的可以演出、可以听录音的作品,都可以从《曲库》中找到。
吴祖强也认为《曲库》定位可以宽泛一些,应主要考虑可以长期使用下去的体裁和作品,排除政治色彩和特定情景的约束。
卞祖善也同意王立平的意见,认为《曲库》既可以包括大部头交响乐、民族管弦乐,还可以包括小型声乐(独唱、合唱、艺术歌曲)伴奏优秀作品。可以请高手为某些声乐作品配器,通过演出得到认可,逐渐将其吸收到《曲库》。这可能会为出版社带来一定的效益。
除了这几个方面以外,某些专家还对于人民音乐出版社开展的乐谱租赁表示关注和肯定,并提出一些建议。王世光提出对于一些已经出现在舞台上,但一时又不能纳入《曲库》的作品,建议另开辟一个园地,从乐谱租赁、委托管理的角度,与作曲家签约。这些作品不同于《曲库》,但也可以作为《曲库》选择的基础。王立平则对出版社通过租赁乐谱实行对作曲家作品的著作权保护这件事非常肯定。他认为这能够鼓励世人尊重知识产权,鼓励世人打造传世经典。他还表示,在这点上人民音乐出版社可以同音乐著作权协会合作,树立一种成功的模式,共同抵制复印之风,以保护作曲家利益和演出质量,共同打造良好的音乐市场。
还有专家对于版本的收集和保护问题提出了自己的看法。宋瑾建议作品出版后经过一定场次的演出,作曲家可能会有不同程度修改,在一定周期内可以重新出版修订本,从音乐学的角度可以反映历史面貌。王世光则建议出版社能够收购或代管一些作曲家的手稿。
有些专家还推荐了一些其他优秀作品,其中徐振民的《枫桥夜泊》得到于庆新、郭珊、卞祖善、赵季平几位专家的一致推荐。最后,与会专家对出版社提供的23部参考作品进行了讨论并投票。
王丽君 人民音乐出版社编辑
篇10：座谈会发言稿
大家好!
我是王晨玉，今天，我有幸站在这里，没有好老师的教育，没有全班同学的竞争和帮助，我也是无名小卒。
“再狂暴汹涌的决水终将止于平静，再动荡混乱的战役终将止于和平。”这是我看名人传书中的一句话。我谈不上有什么经验和诀窍，也说不上体会和教训。谁都想学习成绩好，多听表扬，少受到批评，认为自觉和毅力是关键，同时应该形成适合自己的学习方法。
1、学习要有计划。“脚踩西瓜皮，滑到哪里算到哪里”，这样不好，每学期的开学，妈妈都会与我商讨这学期的安排，一周的时间表打印出来，大概日程都安排好，有时候会有机动调的，每天晚上都会有半个小时与小朋友们玩耍，还有10-20分钟阅读(但这个时间经常我是在厕所完成，拉大便时间太长，妈妈惩罚不准看书，会偷偷夹一本上厕所看)。最高兴的是周六爸妈带我一道爬山、游玩。
2、全面发展，不偏科。反正我什么都爱学的，三年级有点不喜欢英语，四年级妈妈给我口语班，使我对英语的兴趣大增，觉得英语也没有原来那么讨厌，好像所有字母都对我笑了。
3、学习要注重效率。心里话对学习上没有花多少时间，课外书看得多，我从四岁就认识很多字，语文学习不难，一般一周或者二周妈妈会抽查我在校情况，看看书本知识掌握如何，每次都会挨妈妈笑着批评一下，你的书写退步了，以后注意一下。
篇11：座谈会发言稿
根据国务院和省政府的文件精神，统筹整合涉农资金用于扶贫，应该说在一定程度上解决了当前县级财政资金使用分散、效益不高的问题，也为脱贫攻坚提供了坚强的财力支撑，是项稳民心的工程。因此也是我们审计机关监督管理统筹整合涉农扶贫资金重中之重的一项工作。在审计监督工作中，我们重点关注以下四个方面：
一是重点关注资金整合方案是否合理。通过审计监督揭示项目立项是否科学合理，促进资金用到最需要的地方，用到效益最佳的项目。同时，全面关注整合方案的形成。整合方案出台前，审计提前介入，提出资金整合使用建设，确定扶贫实施项目。二是重点关注资金整合是否到位，揭示资金“整而不合”、“虚假整合”，依据资金整合方案确定的资金规模和来源，定期对财务部门的资金到位情况、整合情况开展审计调查，促进资金及时整合到位，到位资金合规、能用、安全。三是重点关注整合资金使用是否合规，主要审计资金整合后是否遵循“多个渠道引水，一个龙头放小”的原则，统筹后是否统一安排、集中使用，拨付资金手续是否完备，使用是否规范，是否与管理办法和实施方案相符。四是重点关注整合资金效益是否最佳，揭示项目管理不规范、工程质量不达标、资金结算不真实等问题，促进资金整合工作效益最大化，杜绝和减少财政资金的损失浪费。
目前，我县自去年六月以来已经接受国家、省、市各级对整合资金审计检查达五项之多(省审计厅组织审计、审计署委托省审计厅审计、省委巡视组扶贫专项巡视、审计署组织全国安居工程审计、县级审计)，尤其是县政府根据省委巡视组扶贫专项巡视反映的问题组织的一次拉网式审计调查工作，组织了县审计局、县财政局、县移民和扶贫办等单位的财务和审计人员52名，组成12个审计调查组，对至全县23个乡镇308个行政村中涉及到财政扶贫资金的722个扶贫项目进行了为期两个月的审计调查，审计调查金额2.64亿元，实地踏勘项目现场700余处，审计调查覆盖面达100%。通过审计调查，发现和反映扶贫资金在管理使用、扶贫项目建设等方面存在扶贫项目重复申报、多头申报、改变资金使用用途、扶贫项目建设未按规定实施招投标、施工企业借用资质等违法违规问题。针对存在的问题，县政府召开专题整改会议，落实整改措施，并从体制机制方面制定出台相关制度和规章，从源头控制和杜绝问题发生，确保扶贫资金安全、高效。
建设意见：
一、进一步加大统筹整合涉农扶贫资金工作力度。xx县市革命老区、国家贫困县，经济基础薄弱、基础设施建设落后，脱贫攻坚任务非常繁重，县级财政很难保障扶贫项目建设的需要。因此，必须整合各项资金用于扶贫项目建设。
二、进一步加大省直单位对国家贫困县脱贫攻坚工作的支持力度。省直单位在项目、资金安排计划时要更加倾斜，支持国家贫困县用于整合使用扶贫项目，要理解和支持国家贫困县项目资金做到“多个渠道引水，一个龙头放小”的功能作用。