叶芝经典语录（共12篇）
篇1：叶芝经典语录
叶芝经典语录大全
叶芝作为20世纪现代主义诗坛上最著名的诗人之一,他被同为现代派诗歌领袖的艾特略称为“我们时代最伟大的诗人”,下面来看叶芝经典语录大全。
1.当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影;多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。《when you are old》
2.奈何一个人随着年龄增长，梦想便不复轻盈;他开始用双手掂量生活，更看重果实而非花朵。《凯尔特的薄暮》
3.人心只能赢得，不能靠人馈赠。
4.我将不停地行走，不停地歌唱。因为这是我自己的歌吟，我自己的诗章。
5.这世上的哭声太多，你不懂。《the stolen child》
6.人类的一个大麻烦，在于我们无法拥有说一不二的感情。敌人身上总有让我们喜欢的地方，我们的爱人总会有让我们讨厌之处。正是这种纠结不清的情感催我们变老，让我们皱起眉头，加深我们眼周的皱纹。要是我们能像仙人一样全心全意地爱或者恨，我们也许就能像他们那样长生不老了。不过，在这一天到来之前，他们永不衰竭的快乐和悲哀在很大程度上正是他们的魅力所在。他们的爱从不知疲倦，星辰的轮回也绝不会让他们放慢舞步。《凯尔特的薄暮》
7.生与死，冷眼一瞥。行者，且赶路。
8.比起理论，我更喜欢听象牙之门在铰链上转动的声音，也相信只有穿过洒满玫瑰的门槛的人，方能窥到远方牛角之门的幽幽光亮。如果我们能够不作他想，干脆地发出占星家李利在温莎森林发出的呼唤，也许对我们最好--‘女王，仙人的女王，来吧。’我们还应该像他一样记住，上帝会在梦中访问他的孩子。高挑的、周身闪耀微光的女王啊，靠近些吧;容我再看一看，你那浓密美艳的乌发。《凯尔特的薄暮》
9.如果足够被理解，我会把破文字抛却，心满意足地过生活。
10.我经常相信，自然界充斥着我们看不到的人，其中固然不乏一些丑陋古怪、邪恶愚蠢者，但他们大多数都拥有我们从未领略过的超凡之美。当我们在优美，静谧的地方漫步时，这些美丽的人离我们不过咫尺。我还是个孩子时，每次走在树林里，都会觉得我渴慕已久，却不知其所以然的什么人或什么事物，随时会翩然出现。...美一定是我们一出生便陷入的大网的出口，否则它便不复为美。而且，倘非如此，我们想必只会宁愿坐在家里的炉火边，令慵懒的身躯日益肥胖;或者宁愿投身于某种愚蠢的事业，狼奔豕突，而忘记欣赏光与影在绿叶之间上演的绝妙演出。《凯尔特的薄暮》
11.我曾用古老的方式爱过你。
12.当我挣脱杂乱的争辩之丛后，我告诉自己，仙人们确确实实存在，只有我们这些既没有单纯心灵，也缺乏智慧的人才会否认这一点。从古到今的心地单纯者和智者都曾看到过它们，甚至和它们交谈过。就像我认为的那样，它们就在离我们不远的地方，过着激情四溢的生活，我们只要让自己保持单纯的本性，不失激情，死后就可以加入它们。但愿死亡把我们与一切传奇相连;但愿将来有一天，我们能在黛绿群山中与巨龙作战，或者领悟到一切传奇，实乃‘糅杂了人类在更加恢弘的日子里，将犯罪孽的图像预言。《凯尔特的薄暮》
13.年轻时，我们彼此相爱却浑然不知。《AfterLongSilence》
14.面对着永恒，我们的灵魂是爱，是一场缠绵不尽的离别。《Emphemera》
15.走吧，人间的孩子，走向那荒野和河流，与一个精灵手牵手，因为这个世界的悲伤太深了，而你不能懂。《偷走的孩子》
16.我从来没有埋怨人民，不论是现在或任何时刻，是选择生活的完美，还是艺术的完美?
17.如若我有天国的锦缎，以金色的光线织就，蔚蓝的、灰蒙的、漆黑的锦缎变换着黑夜、黄昏和白昼。我愿把这锦缎铺展在你足下...而我，孑然一身，徒留我的梦想，在你脚下展开梦想之翼，请轻轻踏足...《他冀求天国的锦缎》
18.亲爱的，可别爱的太久，我曾爱得那么长久，像一支老歌，人们不再记心头。
19.智慧之躯已显朽迹,年少时无知却情迷。
20.也许有人会责备，说你带走了，那可以感动他们的诗歌——在那一天，当耳朵被震聋，双眼被弄瞎，随着一道电闪。你弃我而去，而我无以发现可以作歌的事物，除了国王、头盔、刀剑，和那半遗忘的依稀和你有关的记忆——但此刻我们将出走，因为这世界一如既往;当我们在我们的大笑和哭泣中会猛地把头盔、桂冠和刀剑扔进壕坑。但是，亲爱的，贴靠近我;自从你离去，我荒凉的思想已寒透进骨头。《和解》
21.爱上你，就绝非独独爱你。
22.除了用象征和事件来表达情绪，文学还能是什么?而为了表达各种情绪，难道仅仅有这个荒芜的人间就够了，再不需要什么天堂、地狱、炼狱和仙境了吗?此外，难道就不存在那种非得勇敢地将天堂、地狱、炼狱和仙境合而为一，或者将兽头安上人身、将人的灵魂塞进岩石，才能够充分表达的情绪了吗?讲故事的人呐，让我们大胆向前，尽管去抓住心灵需要的任何猎物吧，不要害怕。这一切都存在，都是真的，人间，只是我们脚下的一片尘土而已。《讲故事的人》
23.就是爱，是一场无尽的道别。《蜉蝣》
24.我的爱，但愿我们是流波上的白鸟;厌倦了流星消逝前的火焰，厌倦了暮色里蓝色的幽辉，一种挥不去的愁，正在心中苏醒，我们都累了，那露水沾湿的梦魂;那蔷薇和百合，不要再来入梦;流星的火焰会熄灭，我的爱，蓝星的光彩也会减退，当露水告别花叶，我但愿彼此能变成流波上的白鸟，我的心，萦绕岛屿和昏暗的滩岸;在那里，忧郁不再来亲近;时间将我们一起遗忘，一转眼，我们就要远离蔷薇和百合;火焰与烦愁，假如，我们真的是白鸟，在流波上浮沉。《白鸟》
篇2：叶芝经典语录
别人便与我相恋
但每每， 在我面对死神的时候，
在我睡到最酣的时候，
在我纵酒狂欢的时候，
篇3：叶芝经典诗歌
去茵尼斯弗利这湖心小岛，
茅草的小屋;泥土，树枝的篱笆，
些豆角，为蜜蜂钉个蜂窝
声的聒噪里独处
静下来了，那里的宁静是缓慢降临的，
缓慢降临，从清晨的面纱到蟋蟀的歌唱;
午夜的微光，正午的浓浓紫色，
黄昏铺满了红雀的翅膀。
我就要动身离去，因为每一轮日夜，
我都听到湖水拍打岸边的声音;
而我，站在公路上，
站在灰色的人行道上，
篇4：叶芝最经典的八首诗歌
《当你老了》
当你老了，头发白了，睡思昏沉
炉火旁打盹，请取下这部诗歌
慢慢读，回想你过去眼神的柔和
回想它们昔日浓重的阴影
多少人爱你青春欢畅的时辰
爱慕你的美丽，假意和真心
只有一个人爱你朝圣者的灵魂
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹
垂下头来，在红火闪耀的炉子旁
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝
在头顶上的山上它缓缓地踱着步子
在一群星星中间隐藏着脸庞
《深沉的誓言》
因你未守那深沉的誓言
别人便与我相恋
但每每，在我面对死神的时候，在我睡到最酣的时候，在我纵酒狂欢的时候，总会突然遇到你的脸。
《白鸟》
但愿我俩，亲爱的，是双白鸟飞翔在大海浪尖!
流星虽未殒逝，我们已厌倦它的耀眼;
暮色中蓝色的星星低垂天边，其微光已在我们心中，亲爱的，唤醒一丝不灭的伤感。
沉溺于梦幻，露沁的百合与玫瑰让人生厌;
啊，莫梦它们，亲爱的，划过夜空的流星璀璨，或那徘徊于降露时低垂蓝星的惚光：
但愿我俩：我和你，化作双白鸟流连于浪尖!
我心头萦绕着
无数的岛屿和丹南海岸，那里岁月定将我们遗忘，悲伤不再重现;
只要我们远离玫瑰，百合和恼人的星光，我俩就会是双白鸟，亲爱的，激荡于大海浪尖!
《青春的回忆》
那些时光，流逝如剧中场景;
我又了爱情带来的智慧;
我有些天赋，然而，无论我说些什么，虽能得到她的赞许，却挡不住
一片从苦寒的北方飘来的云
突然隐去了爱神的月亮。
相信我的每一句话，我赞美她的肉身与灵魂
直到骄傲光耀了她的眼，直到幸福绯红了她的颊，直到虚荣轻盈了她的脚步，然而，虽有这样的赞美，我们
能找到的也只有头顶的阴黑。
《致风中跳舞的孩子》
在岸边跳舞，你会注意什么?
是风还是水浪的咆哮?
风吹乱了你的头发，含盐的水滴打湿了它。
由于年青，你不会知道
愚人的胜利，也不会知道
刚赢得爱情会失去，最好的劳动者会死掉，所有的捆都要扎牢。
你不得不惧怕什么?
恐怖的狂风怒号?
《 湖心岛茵尼斯弗利》
要动身离去，去茵尼斯弗利这湖心小岛，茅草的小屋;泥土，树枝的篱笆，些豆角，为蜜蜂钉个蜂窝
声的聒噪里独处
静下来了，那里的宁静是缓慢降临的，缓慢降临，从清晨的面纱到蟋蟀的歌唱;
午夜的微光，正午的浓浓紫色，黄昏铺满了红雀的翅膀。
我就要动身离去，因为每一轮日夜，我都听到湖水拍打岸边的声音;
而我，站在公路上，站在灰色的人行道上，任那浪花的歌拍打在我的深心。
《爱的怜悯》
无法倾吐的怜悯，深藏恋人的心底：
做买卖交易的乡邻，其旅途上空的乌云，刮不停的潮湿冷风，榛树丛的浓浓阴影，鼠灰色的水流淌那里，都威胁我爱让我忧心。
《新面孔》
若你老了，先我而去，那么，芬芳的菩提树将不再能听到
我的有生的脚步，我将不会踏上
我们工作过的地方，那将折断时间的牙齿。
让那些新面孔在就房间里疯闹吧，恣意游戏;黑夜比白昼更重
篇5：叶芝抒情诗
作者简介：
威廉·巴特勒·叶芝(William Butler Yeats,1865年6月13日~1939年1月28日)，亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家和散文家，著名的神秘主义者，是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院(Abbey Theatre)的创建者之一。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。叶芝的艺术代表着英语诗从传统到现代过渡的缩影。叶芝早年的创作具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，在1893年出版的.散文集《凯尔特的薄暮》，便属于此风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人艾兹拉·庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。
经典作品：
当你老了
当你老了，头白了，睡思昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影;
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞。
篇6：叶芝抒情诗集
呵，快点，去那林中的水湄
步履轻盈的牡鹿和它的情侣频频叹息
当它们面面相向注目各自的倩影——
恍若从未有人爱过，除了我和你
你是否听过天空中那皎洁
骄傲的女王晶莹银鞋的滑移
当太阳掀开他金色的冕旒探视——
哦从未有人爱过，除了我和你
呵，快点，去那嘈乱的林子
我将在那里赶出所有别的情侣
高喊，啊，我的天地，啊，金黄的秀发
篇7：叶芝经典语录
1、听说自从你得了神经病，整个人都精神多了。
2、自从用了忐忑做彩铃之后、连10086都不理我了。
3、我一手拿着砖头就无法拥抱你，放下砖头要怎么保护你
4、我不会告诉你们我吃了切糕，我要成糕富帅了
5、唾沫是用来数钞票的，不是用来讲道理的。
6、无聊对着电脑唱忐忑，唱完之后，电脑突然死机了。
7、我妈就生了我一个，你自己算算看我算老几呢。
8、心情不好我就坐公交车，坐在有长头发后面的给她剪头发。
9、不是说现在都实行男女平等了，凭什么哥就不能上女厕所。
10、走着瞧，你敢在外面偷吃，我就敢在外面偷喝。
11、去去去~别糟蹋青春那两字了，你都已经立秋了。
12、我也分不清到底是莪太过坚强，还是莪压根就没心没肺。
13、我又不是百度知道，所以别问我那么多的为什么。
14、小时候，家里穷。买不起自行车，所以只好每天打车去学校。
15、下次我要死 谁也别拦我 谁拦我我拉谁一起死
16、人生在世，先被别人笑笑，再去笑笑别人，然后就含笑九泉了
17、如果有一天，我嫁不出去，请把我埋在，非诚勿扰里。
18、考试最崩溃的时候是看到一道题，模糊的记得老师讲过，但清晰的记得我没听
19、我觉得，我这辈子最灿烂的笑容，大概都奉献给我手机和电脑屏幕了
20、当幸福来敲门的时候，我怕我不在家，所以一直都很宅。
21、老娘一向视帅哥与金钱如粪土，而他们也一直是这样看我。
22、有个软妹子酒后和我说：“人们总是喜欢这样：和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。”酒后吐真言，我觉得她说的是真理呀。其实我们都是装13的伪青年。
23、一个b，往北走是nb，往南走就是sb。
24、常识必须被重复，否则它将被遗忘;不正义必须被曝光，否则它将继续作恶;正义必须被炒作，否则它将被活埋。
25、一女县长夜归，突被两男架上车，一男威胁说：老实点，劫色的!女县长闻听笑骂道：你大爷的，这事呀，吓死我了，还以为是被双规了呢，原来是双飞呀!
26、不抽烟不喝酒，63岁----林彪;只喝酒不抽烟，73岁----恩来;只抽烟不喝酒，83岁---;既抽烟又喝酒，93岁----小平;吃喝嫖赌样样来，103岁----学良将军;啥坏习惯没有，每天尽做好人好事，23岁----雷锋。
27、在大学，爱情是一门必修课，如果你没有通过，毕业后那么你就要重修。
28、单身守恒定律：单身的总量总是保持不变的，单身既不会凭空产生，也不会凭空消失。它只会从一个人的身上，转移到另一个人的身上
29、长相决定命运，相机决定前途。
30、她的胸部，据说有黑洞之称，任何光线一旦落到她胸前，都将无法逃逸。
31、类社会发展有很多问题，但归根到底只有三个-------长相问题纯洁问题和人品问题。任何不解的事情，包括《十万个为什么》里面找不到答案的，都可以在这三大问题中找到答案。
32、知道宇宙大爆炸是怎么产生的吗?耶和华在抽烟，正巧释迦牟尼放了个屁。
33、男人的身高就像女人的胸部，没有女人会喜欢身高比自己矮的男人，就像没有男人会喜欢胸部比自己平坦的女人一样。
34、一个人不帅，可以赞他有气质;要是他连气质都没，还可以赞他有性格;如果他连性格也没有，还可以赞他有意思…但是他连意思都没，那就只好赞他可爱了。
35、现在的人穿衣，不是为了保暖，而是为了关键时刻有衣可脱;现在的人同居，不是为了结婚，而是为了不用结婚。
36、一般的男人想问题都是用下半身去思考的，而我不同，我想问题都是用上半身去思考的，虽然我想的都是下半身的问题…
37、你要相信，相信我们会像童话故事里，青蛙和恐龙是结局。
38、真正的xx高手，全身上下无一不是武器，大江南北无一不是场地。
39、所谓网恋，就是传说中的一种可以取人贞操于千里之外的行为。
40、这个世界没有什么事情不可能发生的，就象李宇春都可以是女的一样，刘着可以是男的一样。
41、红颜祸水本来是个并列性词语，红颜是指女人，祸水是指男人，红颜祸水其实是女人男人的意思。
42、女人其实是一种极度危险的动物。她的美色与其说是保护色，不如说是警戒色。
43、鲜花之所以会插在牛屎上，是因为牛屎很有营养。
44、正面和背面是两回事，所以连朱自清写他老爸都只敢写《背影》。
45、女人在受到男人调戏时，总会说‘怎么男人都这样的’。一方面，这样可以维护她们的淑女形象;另一方面，这样她们就可以心安理得的接受调戏了。
46、男人的形象只有一个用处：泡mm。所以一旦mm泡到手，这位mm将会很悲哀的发现，这个男人再无形象可言。
47、小说或电影里女主角女扮男装时，无一例外的总被男主角有意无意地在她胸前一抓，而暴露身份。
48、避雷针告诉我们，最突出的地方总是最容易触电的。这就是为什么男人看女人时第一眼总落在胸部上。
49、有的女孩子贪小便宜，穿的是廉价衣鞋，喷的是廉价香水，因此她们省了钱的同时却牺牲了色相。
50、当你认识到一棵钻石的价钱要远远高于一棵玻璃珠的时候，你就很可悲的长大了!
经典搞笑语录
1、同桌告诉我，这世上再也没有比爱情更复杂的东西了。我听了立马抓起数学课本甩到他脸上。
2、醉翁之意不在酒，在于谁结账。
3、那天我把乞丐装满钱的碗拿走，竟然治好了他多年来的残疾。
4、让大家感受一下我的化学水平：CO+2Fe= Coffee。
5、单身太久了，感觉鸳鸯锅都在笑我。
6、天若有情天亦老，人学物理老得早。商女不知亡国恨，隔江犹看《相对论》。
7、这个世界是属于80后的，也是属于90后的，但归根结底，还是属于脸皮厚的。
8、毕业快七年了，第一批结婚的同学们，都已经开始着手离婚了。
9、“矮是什么感觉?”“明明想瞪人的，硬生生成了卖萌。”
10、我身高一米五八，找了个身高一米九的男朋友，相处两个月分手了，我才发现他是个秃顶，不过还好他没发现我有双下巴。
11、我觉得李世民好傻，他当时如果不派唐僧去取经，而是把他吃了，我们现在还是大唐盛世啊!
12、刘备要在北京盖房子，诸葛亮掐指一算说：“只买水泥，沙子今天傍晚到京。”
13、从小时候起我就觉得自己是个做大事的人，只是后来老是听人说“大事不好了”，就放弃了。
14、我觉得比起盲人按摩，这个世界更需要的是哑巴理发。
15、中考扑到高考怀里，哭道：“他们为什么不重视我?”高考宠溺地看着他道：“三年后，我会让他们为此付出代价的。”
16、为什么星期五离星期一这么近，星期一却离星期五那么远?这不科学!
17、我错了”这仨字说出来多怂啊，直接把自己否定了，“这事儿怪我”听起来就好多了，别人会感觉这个人很有担当。
18、学校里的包子肯定是馒头派来的间谍——就是不露馅。
19、有钱的出钱，没钱的出去。
20、此次起床共用了5分钟，你已击败了全国88%学生，寝 室还有一位同学起床失败，正在重起，隔壁宿舍全部死机!
21、“老板，我要请假!”老板：“有什么事?”员工：“我要去参加前女友的婚礼!”老板：“开着我的兰博基尼去!顺便把我女秘书带上。”后来，我开着老板的兰博基尼在办公楼下等老板，遇见前女友和她现男友开着宝马路过，女友摇下车窗说：“这么多年了，你还给别人开车啊?”我正无言以对，突然传来老板的声音：“张总，您的包，你快去机场接外宾吧。”我愣愣的接过包发动汽车，老板在车后九十度鞠躬说：“张总慢走!”这一刻，我突然感觉眼角湿了。
22、无所为而无所谓，无所谓而无所不为。
23、去披萨店买披萨!服务员问我是要切成8块还是12块?我想了想说：还是8块吧!12块吃不完!
24、那些迈不过去的坎儿，还不是因为你腿短!
25、现在起床不是靠毅力，而是看尿意。
26、醉过方知己蠢，爱过才懂傻帽。
27、如果有个人她再也不闹不发脾气不耍性子了，那么恭喜，你终于失去她了。
28、“几分钟前它还是我生命中的一部分，此刻它沉于冰冷的水中已经失去了温度，当我按下按钮的那一刻就是与它的永别!我想人世间生离死别爱恨情仇也不过如此。”“这就是你拉屎不冲的理由?”
29、上地理课，老师问二货同桌：世界上最高的山峰是什么?同桌：珠穆朗玛峰。老师：它在哪里?同桌：地理课本第十八页。 顿时，全班鸦雀无声。
篇8：经典爱情语录说说,经典爱情语录
2) 我们有了彼此的承诺，确都不愿去遵守，我以为有了彼此的承诺就可以放心不怕再会失去你，但是我错了!
3) 真正的爱情，应该是两个人，彼此理解，互相尊重，不缠绕，不牵绊，不占有，然后相伴，走过一段漫长的旅程。
4) 一个人一生爱的终归只有两个人：一个是自己，一个是自己幻想出来的。
5) 鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑……
6) 我一直以为爱情是两只蝴蝶，最后才发现那不过是苍蝇或者别的什么昆虫。
7) 我是一粒棋子，过了河，没路可回了。
8) 很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里。被我们遗忘了。
9) 这个世界好大啊!路这样长，生命这样短暂，浓雾又这样久久不肯散去，那么，要怎样才能告诉你，我已经来过了呢?
篇9：陈道明经典语录_经典语录
他出身于书香门第，父亲是大学教授。他为爱妻，20年来从不上CCAV;他是个好爸爸;他顾家，厌恶应酬，滴酒不沾;他才华横溢，琴棋书画样样精通，学生时是体育全能，探戈高手;他饱读诗书，季羡林赞他可胜任北大的研究生导师，曾与钱钟书是忘年之交，他说他只是个戏子。他就是陈道明。
1、演员就是我的一个职业，我就是一个戏子。
2、当然激情是一个原始动力，之所以原始就是它有偏差。
3、君子必须有“伪”，否则他就不是君子，君子全是后天臆造的，每个君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样。
4、人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
5、其实我真正享受爱情时，是在痛苦了之后，苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的，不长久的，对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。
6、人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。
7、朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。
8、中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去，每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准。
9、其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。
10、傲从何来?凭什么傲?傲不是挺容易的，谦虚倒容易――把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢?
11、年轻人想改造世界，我从不反对。比如说，他们喜欢的东西，我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们，调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚，我不干涉他们――包括对我的孩子。
12、一个人如果过去非常谦恭，而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来，那是很廉价的。
13、采访，就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来;找不准脉，你扎得我浑身窟窿，也什么都得不到。
14、让我自己在吧，让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样，跟他一样，跟大家都一样!上大学时我看过刘心武的一篇小说，叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角，每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候，不要去撞他，不要去骂他，不要去干涉他。(经典语录 )人为什么就要象鲁迅说的，非得榨出人家皮袍下的小来呢?非得这样才觉得特别过瘾?特别痛快?
15、中国人喜欢磨砂，我们不是一个透明的民族。
16、人有时候出点名容易骄傲，所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。
17、人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄，稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上，一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛。
18、我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。
19、中国没有音乐家只有演奏家。
20、这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。
21、少，朋友是少。如果朋友遍天下，这样不好，说明别人了解你太多。
22、我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。
23、对于外界的评论，我向来是有心理准备的，就像天冷了，就加件衣服，而天热了，再脱件一样，这么多年，我早已经适应了。容易受刺激的，是那些没有心理准备的人。
24、有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下，有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西，得有智慧，得俯视人生，而我，只能说是混迹人生。
25、人的个性要有意识去培养它，个性并不完全与生俱来，需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦。
26、中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情。
27、男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难，而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。
28、教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。
29、演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。
30、人所不能及的都是人才。
31、我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。
32、要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗?我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。
33、男人打孩子，就像男人打女人一样的无能。
34、我始终认为，中国人很优秀，没什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承认，国人与国人之间，似乎恨多了一些，有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪，那么别人家的瓦上霜，你看看也就够了，干嘛要拆了人家的瓦?
35、到了我这个年龄段，凭经验在演戏。说实话，我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演，他们能给我很多新的东西。到了一定时候，演戏当然不会出什么毛病，但也容易不出彩。还有就是玩命读书，因为你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是读书。
36、人与人不能太亲密了，但与妻子例外，因为她已经是你的世界了，你的朋友永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨，鲜花和蓝天，所以，她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人，那种忍耐是人类与生俱有的，是必须承受的，于是乎出现了责任感、义务和惯性。
37、你看出有学问那就肯定没学问。
38、我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话，不知道哪句话说错了，就被抓住把柄，到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导，少一些捧杀，要有个好的文艺批评队伍。
39、我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象，但说这话的人，有没有过于自卑的心理呢?你只要是一颗平常心，就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的，有问必答，嘻嘻哈哈，记者反过来会说，这人怎么这样?所以，任他说去吧，演员这个行当，就像鲁迅说的：供无恶意的闲人作为饭后的谈资，或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……
40、所谓的平和、沉稳，也许是因为老了吧。这其中的关键，是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。这些一旦明确了，也就会平和了吧。
41、平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气，同时也容易产生卑鄙。
42、因为偶然，我成了一个还算说得过去的演员;因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人，想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才，所以便多出了这个所谓的文化情结。
43、中国人总是容易宽容弱者。
44、刁毒?如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说，我没有刁毒，但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的，还有某种宣泄的快乐，从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着，如果还没打折，就绝不肯弯。在这一点上，我父亲跟我都具备同样的固执。
45、我觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平，在你没有说服我之前，我不会盲目地说对。我不太善于摆状态，有事说事，有话说话，这样我不累你也不累，我说了一些模棱两可、非常柔润的话，叫你根本摸不着头脑，我觉得是属于思路不清。我水平不高，你比我还低，那我只能有不恭之辞。
46、因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱，防盗门，你为什么非要打开看看?他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。
47、有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会，这很不正常。
48、戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习，一种非常幼稚小儿科的思想水准。
49、到了我这样的年龄，还要靠包装和作秀，是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。
50、一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微;可有钱的人，把1个亿存进去，利息是多少?这就是越有钱越有钱。
51、对演员来说，是越有名越好当。但演员也不要过分自信，为什么?因为尽管你很优秀，尽管大部分人说你很优秀。记住，永远有一部分观众会讨厌你。
52、演员让我经历了不同的人生，也给我带来了名利。但它也让我失去了自己，以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己，不让自己在这个圈子里迷失，想努力保持自己的个性，但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。
53、我这人就剩下一个优点了，就是随和。
54、我们这一茬演员说是年届不惑了，但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了，不满足于现状便想再迈出一步。(经典语句 )这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动。为了这种摸索，有时拍戏就感觉很累，有时这种寻找和尝试走了形，不被称道，但寻找总是一件好事。
55、演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。
56、演员跟记者有同样的毛病，演员越商业化，报纸越市场化，按照我们民族的习性，势利眼的概念越强。这不怨某一个人，这是一个潮流，没有办法，这是哪个演员和哪个记者都不可摆脱的。
57、我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
58、人认识问题不一定能解决问题，或者不一定能解决了。 对问题有所认识以后也是一种享受。
59、可能是天生的，也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。
60、没把名利掰持得特别清楚。我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力，是否能让我抛弃一切。拍好了观众都看，就有名了，出发点不是一个，但效果是一个。
61、什么叫报刊文化?欣赏报刊的水平，写作报刊的水平。 报刊杂志是一个信息量非常大、让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。但是也容易使人没文化，或者是不追究文化。
62、这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。 容易产生的是「行规」，但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题，是这个职业的一个特性。这行是说不清道不明的一个行业，不是能够简单概括的职业。
63、不放弃旧的就没法收获新的。
64、我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧!当然我的自由是有限度的，不伤害别人，跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注，公开被老师责骂当然窘，公开表扬也避之唯恐不及，最好当我是个透明人。……(不过)把我搁在人群里，我也能应付，但是注意，是『应付』这两个字。
65、社会约束实在太多，小时候我常想，如果能躺着上课该有多好。躺着的人必定是睡着、死了吗?不是的，躺着的人，多数是思考的人!
66、(要是有一天不红了)失落感肯定是会有的，不过，我做了30年的准备工作，要大家别关注我，别采访我，别喜欢我，不都是为了这一天嘛!……我知道界线，如果有一天，观众不再需要我，不想再看到这张脸，我告诉你，我陈道明，绝不会让他们看到。
67、人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。
68、你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕，什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’，这就是典型的‘传闻’。所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性，我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳，经常话说到一半，突然意识到了，就立刻收口，后来就养成一种习惯，每当张口说别人名字的时候都要留半句。我可以直接跟你说，你哪件事不对，但我决不会让他(第三者)跟你说。
69、我能把有限的角色演好就不容易了。人，梦不要太大也不能太多。
70、我有兴致想说时，就说上两句。不想说的时候，就不说。演员嘛，成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话，我觉得不管对观众或媒体，都是一种不负责任。人的一生，废话居多!
71、写自传?我这辈子都不会写。我这种所谓的名人，不值得记载。最大的存在，看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列，没有必要去记录。我觉得是浪费纸张，还是把纸用来传播文化吧。
72、名人出书、出自传，是文化的悲哀，是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书，一定匿名，不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写，不能跃然纸上，更不能示众，会脏了读者的眼睛。
73、胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉――不是演员的荣誉。
74、我挺注意过程，不太注意结果。在执行过程中，不走正经的艺术，一味地追求获奖，就容易急功近利，不择手段地搞歪门邪道。我认为只要自己尽力了，哪怕失败了，也哈哈一笑。
75、演员永远在完成别人的意识形态，虽然也有表现个人艺术魅力的时候，但满足不了我。另外就是宿命论，是你的就是你的，不是你的，不要勉强，不要为难观众。
76、我只求对自己职业的尊重，不因赞赏居功，也不因责骂烦恼，这些都是无聊情绪，爱看就看，不爱就拉倒。
77、作为演员，我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你，一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触，茶余饭后，会把你打骂一通，艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最难得是今天演物理老师，明天演化学老师，因为这不好区别。
78、交流本身除了话是否投机以外，跟天时(时机和环境)、身体状况、精神状况都有很大的关系。你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言，那是不可能的。也许有些人在这方面做得比我好，但我这人必须是肉笑皮才能笑，你让我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜欢。
79、我不认为演员这行有什么事业可言，他只是职业。
80、演了一部好戏是运气，当然也是演员努力的结果，但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部，你的为人和你的人品，更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事，演员也别把自己太当回事，否则就容易出毛病，自己对自己太认真就会自以为是。
81、演员既然有自我吹嘘的时候，既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章，那也就应该有被人批评和自我批评的时候，应该能坦然面对自己的错误，包括坦然面对一些报道失误的批评文章。
82、演员经常被人们吹嘘，可人无完人，演员也有毛病，也有不可克服的错误，说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置，你自己再把它拔高了，更须仰视才见，这不是自己摔自己吗?我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。
83、关于批评，我有自己的看法，新闻界说这说那是常事，你能管那么多，管得了吗?人家愿说什么就说什么呗，何必跟仇人似的。一个再坏的演员，也有人说‘不错’，一个再好的演员，也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒，根本不可能!别做这个梦!
84、记者把演员看成缪斯，演员也把自个当成神，神来神去，谁当小鬼。人人都是太阳，我倒觉得月亮值钱。
85、我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角，只不过在一方面有些雕虫小技。
86、其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快，有时候也是一种痛苦。
87、记者的不诚实如果表现在他们的职业上，是不可原谅的。
88、我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样，这使我产生一种厌恶。所以我也就经常以此来比较，生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶。
89、演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态，这里演员往往是被动的，所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的，我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧，遇到这样的情况就商量，充其量是保留意见。
90、我只是一个演员，至于媒体怎么评论，是他们的事。我的全部职业就是演戏，我没有职责再做其它的。
91、我认为朋友是相对的，因为朋友很难达到所谓的知心朋友，个人性格有关，我不善于与人谈话，也不容易跟人说自己的话，可能是习惯问题，也可能每一个人也有自己的安全范畴，所以说得比较少。
92、不开心的时候我会弹钢琴去，因为高兴不高兴，也可以通过音乐抒发，你未必可以解决事情，但音乐可以令你感觉好点。
93、我这个人不是很善于交流，个性太武断，别人承受不了。所以呢，避免自我灾难和别人的灾难，于是乎，我就没有去想(做导演)。
94、人活得简单一点才高级。
95、低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说，有些人愿意轰轰烈烈地生活;有些人喜欢离群索居地生活，少一点社会，给自己多一点。我是属于后一者，能在家里呆着，绝不出门。我所谓的低调，主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话，那还说他干嘛?不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊，我索性就不回答了。明摆着很明白的道理，不应该为此而嚼舌了，可是还在津津乐道，我觉得这就不对了。
96、最愉快的是假设，最痛苦的是实施，最无聊的是得到。
97、看得见红尘但没看破。起码能看得见红尘，能看见红尘当中的人们。但是没看破，真正看破红尘了就只有两条路，要么皈依佛门，要么就自杀。
98、不能说因为世间只有男人和女人这两个性别，就做一切事情都是为了这个东西。男人确实是一种挺悲剧的动物，像达尔文讲的，一切都是为了女人，所以，我就想试试不这么做。
99、我觉得应该保留自己的一点傲骨，我的性格是与生俱来的，为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。
篇10：越光宝盒经典语录_经典语录
1、孙俪：你别光看我外表，其实我的内心也是很有欣赏价值的。
2、清一色：是，我有病，还是绝症。爱情根本就是这个世界上最可怕的绝症，我已经无要可救，我爱上了……我曾经以为我不会爱的女人。
3、玫瑰仙子：其实我自己已经不相信缘分了。难道你天天去市场，看到猪肉铺，就说明你和猪肉有缘分吗?
4、清一色：今天，我是来把心还给你的。
5、清一色：刚刚我在阁下的舌头上做了记号，现在你就是我的压寨夫人，以后有人谁欺负你，就报上我的名号。
6、诸葛亮站在放有水果的神台前借东风，左撒一把纸钱，右撒一把纸钱，喝口水噗吐出去道：好了，大家快来吃水果。
7、刘备：子龙啊，我已经有了一个好点子。和番邦结盟，不包底，用分账的形式合作，前后夹攻曹操。他三，我七。
8、刘备：你臭小子，又躲在这里看黄书，怪不得你每天脸红脖子粗的，原来都是看黄书看的。
9、火云邪神：大家都不要紧张，人在江湖飘，哪有不挨刀，区区一两寸的事，完全小儿科，唉，你不是有个神医华佗吗?麻烦你叫他出来给我缝两针。
10、包租婆：我抽你个死人头，没钱交租，还练什么兵，打什么仗。刘备大啊，孙权凶啊，过两天再不交租，我就收回这块地盖个CBD，懂不懂!
11、菩提：我告诉你啊，我们以前都是做山贼的，有什么不敢偷呢，只有女人的心我们不敢偷，因为偷了之后，没办法还给人家。
12、其实这也不关这把剑的事，问题是我自己已经不相信缘分。(经典台词 )难道你天天去市场看到猪肉铺，就相信你和猪肉有缘分吗?那猪肉铺根本就是路口第一家店嘛!
13、玫瑰仙子：我把自己像烤乳猪一样奉献给你。慢慢享用，不用着急。来，快点，动作快点。
14、曹操：给他三打奶粉，你知道是哪种牌子的。
15、刘备：子龙啊，我已经有了一个好点子。和番邦结盟，不包底，用分账的形式合作，前后夹攻曹操。他三，我七。
篇11：孙红雷经典语录_经典语录
孙红雷，中国着名男演员，出生于哈尔滨，毕业于中央戏剧学院表演系音乐剧班。拍摄的第一部电影是和张艺谋大导演合作的《我的父亲母亲》，也正是凭借着这部电影一炮而红打入娱乐圈。曾获得金鹰奖、中国电视剧飞天奖、亚洲电影大奖等着名奖项，在娱乐圈打下了自己的一片天地。孙红雷有今时今日的成就凭借着的是他对电影的爱好以及不断的努力。在他主演的电影中出现的经典语录有不少，其中还包括近日刚刚上映的《全民目击》，但是在生活中我们也能看到许多他的经典人生格言，下面我们一起来欣赏一下孙红雷经典语录吧。
1、你一开枪，这两块钱就没人找你还了。
2、偶尔和父亲喝点小酒，远比和一帮酒肉朋友在一起买醉来的开心。
3、不要再认为你在玩别人的感情，对手可能比你道行要高。
4、没必要和女朋友争个面红耳赤，她错了，你让着，她会感激你，其实她知道是她不讲理。
5、爱情就是这样，你捅我一刀，我捅你一刀，你再捅我一刀，我又捅你一刀，然后互相数着对方的伤口，差不多就得了。
6、曾经背叛过你的人想回头，对其说不。
7、最重要的是选择，从我们出生那一天起，除了我们的父母不能选择，因为那在我们生下来之前就已经存在的，除此之外，所有的一切都可以选择。
8、没办法做到的事不要轻易承诺，男人的信誉很重要。
9、大事坚持原则，小事学会变通。
10、坐公车上下班没什么丢人的，每天打车的钱省下来可能够你将来的孩子多喝几袋好奶粉。
11、对于你真正要与其结婚的女人，要忠诚。
12、把孝顺情人的钱，多花在父母身上，因为无论你成功，落迫，父母才是唯一值得你这么做的。
13、不要爱上有家的女人，总有一天你会觉得自己很白痴。
14、把她拽到我生活中来，不然我会一辈子在悔恨中度过啊。
15、十七、八岁没钱没卡叫潇洒，二十五岁以上没钱没卡叫没安全感。
16、你这个250,脑袋不开窍。
17、别动不动就想用武力解决问题，你不是泰森，也不是陈浩南。
18、人，一辈子，开心就好。
19、多赚点钱，但不要多到谁看上你，你都会觉得是看上你的钱的地步。
20、何为真相?你相信他是真相，他就是真相。
篇12：龙门飞甲经典语录_经典语录
1、刀既然出鞘，就一定要见血。
2、低估，是低能。
3、笛子的确是定情信物，但情是跟另外一个人定的。
4、分手时我们不是约法三章吗？只谈生意不谈感情。
5、寒江孤影，江湖故人，相逢何必曾相识。
6、接头暗号：龙门飞甲便知真假！
7、龙门飞甲，便知真假。军机暗语一定要记住，记不住的话我就刻在你的胸口上。
8、你们不是土匪吧，老在这探我们的话，想打劫啊？
9、生离死别，感叹唏嘘，跟着我的人一个一个都死了，我也会有离开的一天。
10、生离死别无需任何牵挂，你就和他说我逍遥远去，就这样。
11、生死离别感慨唏嘘跟我的人一个一个的走了，有一天我也会离开。
12、土匪头头：不谈感情，只谈买卖。
13、土匪头头：是挡我们财路的都给他咔嚓了！
14、万皇后对雨化石讲：我的心肝小宝贝。
15、无需理会有多少个赵怀安，（经典语录 ）我都要把他们的人头高悬在灵济宫前。
16、狭路相逢勇者胜雨化田有胆子你我到龙卷风里分胜负。
17、赵怀安对凌雁秋：与其相濡以沫，不如相忘于江湖。
18、这位大哥，经常在这条道上来往吧。――探我们的话啊！
19、狭路相逢勇者胜，雨化田，有胆子你我到龙卷风里分胜负。
20、有些东西我不想带走，就留给你们。