关于牡丹花的诗句

关于牡丹花的诗句（共14篇）

篇1：关于牡丹花的诗句

关于牡丹的诗句-描写牡丹的诗句

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关于牡丹的诗句_描写牡丹的诗句

木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落

唐・王维《辛夷坞》

唯有牡丹真国色，花开时节动京城

唐・刘禹锡《赏牡丹》

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花

唐・刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

天下真花独牡丹。

宋・欧阳修《洛阳牡丹记》

一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看

姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。

宋・范成大《再赋简养正诗》

JY竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花

JY：大竹名，节长而竿高。踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。

唐・韩愈《答张十一》

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篇2：关于牡丹花的诗句

出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。年年天上春先到，十月中旬进牡丹。

断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

牡丹殊绝委春风，露菊萧蔬怨晚丛;何似此花荣艳足，四时常放浅深红。

牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。

青墩溪畔龙锺客，独立东风看牡丹。

篇3：牡丹江,那些关于桥的往事

工业化开始后, 1779年, 世界上第一座铁桥Ironbridge出现在英国。随着桥梁建筑材料的进一步发展, 锻铁这种具有更高抗拉强度的材料开始使用, 大跨径钢筋混凝土梁桥从20世纪起才开始建造。

通常, 桥是一个地标。

东北沦陷时期, 日伪统治者为巩固其统治地位, 想把牡丹江建成东部边疆重镇, 因而加强市政建设。1932-1940年, 开辟大小近百条街路。1938和1940两年, 修建7座木桥和2座钢筋混凝土桥。

新中国成立后, 新修和翻建桥梁11座 (除牡丹江大桥外, 不包括其他公路大桥) 。

除虹云桥、光华 (地道) 桥、牡丹江公路大桥这些大型桥梁外, 市区内还有祥伦桥、阳明桥、东地明桥、西地明桥、光明桥、通乡桥、晓云桥、天安桥、新华桥等一些小型桥梁。除东地明桥外, 都是沦陷时期修建的;除祥伦桥外, 都是木结构便桥。桥面狭窄, 桥身木质腐朽, 安全系数低。1955-1983年, 这些桥都先后改建、扩建为钢筋混凝土永久性桥梁。

一、虹云桥

1940年, 为沟通铁道南北交通修建此桥。它座落于市中心区, 距牡丹江火车站西侧约400米处。呈半圆形, 横跨9条铁路线。桥总长50.48米, 南北引 (桥) 道总长490米。桥宽16米。其中车行道12米, 两侧人行道各为2米。桥台为梁板整体式钢筋混凝土结构, 厚度为0.8米。为缓解铁道南北交通拥挤状况, 1981年6月, 对该桥动工拓宽。同年10月末竣工通车。拓宽后的虹云桥为“三块板”式水泥混凝土桥面, 原桥面作为快车道, 加宽部分为慢车道和人行道;快、慢车道之间设分车带隔开。桥面总宽33米, 其中快车道14米。两侧的慢车道各6米, 人行道各2.5米, 分车带各1米。桥两侧装有黑白相间的预制水泥栏杆;两条分车带内栽有花草, 绿带中间装有两趟双臂钠灯, 桥头上装玉兰灯。

二、光华 (地道) 桥

光华 (地道) 桥位于火车站东部约1000米处, 是一座铁路、公路立体交叉桥。桥上铁道线是图佳线和滨绥线火车必经之地;桥下通道是东四条路与北安街 (路) 的连接点, 是贯穿城区铁道南北的又一条主干道。该桥主要为杜绝铁道线交通事故和改变城区道路交通落后状况而建。1976年4月筹建, 1980年9月25日竣工通车。该桥由南北两座三孔桥组成。南桥两边孔的非机动车道各宽7.45米, 高3.5米;中孔快车道高5米, 净宽11.52米, 桥宽14.5米;北桥两边孔各宽7.5米, 高3.75米。中孔高5米, 宽12米。南桥长31.42米, 北桥长32米, 两桥相距30米。桥下的引道, 采用整体性水泥混凝土路面。引道的机动车道、非机动车道和人行道的横断面, 各用不同标高处理。机动车道与非机动车道之间设置栏杆。机动车道净宽12.4米, 非机动车道净宽6.5米, 人行道3米。引道长500多米。人行道外侧挡土墙最高4.5米。挡土墙分三级设置, 各级台上栽植常绿树、灌木和花草。挡土墙用毛石砌筑。最外侧挡土墙的栏杆与各种车道间的栏杆协调一致。这座桥与虹云桥各以其不同建筑风格在城区内东西两侧相互对应, 被人们称之为“姊妹桥”。

三、牡丹江 (公路) 大桥

牡丹江大桥位于城区南部, 在海浪公路大桥东2.5公里处。为适应牡丹江市城乡经济发展, 沟通城乡经济, 方便城乡交通而建。1982年5月1日正式动工, 1984年9月25日竣工通车。该桥上部构造为立柱式混凝土拱肋桥, 拱肋采用工字形截面, 全桥宽度由6片拱肋组成。拱上立柱为预制装配。桥面纵梁就地浇筑, 与拱梁、立柱构成空间挺架, 上铺预制混凝土板, 其上再浇第二期混凝土, 形成整体桥面板。桥面为沥青混凝土磨耗层。人行道采用预制的装配构件和水泥栏杆。桥下部为混凝土重力式墩台。主槽采用沉井基础, 河滩为明控扩大基础, 配有表面温度钢筋, 迎水一侧有钢板破冰体。桥长520米, 宽20米。其中车行道宽15米, 两侧人行道各宽2.5米;桥下设13孔, 孔跨径40米, 桥上选用第三代最新光源高压钠灯照明。该桥的宽度和长度以及建筑设计在省内仅次于哈尔滨松花江 (公路) 大桥, 为黑龙江省第二大桥。

四、东光立交桥

篇4：关于牡丹花的诗句

一、口岸物流体系的打造

要进一步完善基础设施和通道建设，加大对口岸基础设施改造建设资金的投入力度，扩大现有口岸站区容量，把口岸建成具有物流集散、进出口加工和国际商贸旅游等功能的综合性开发、开放经济区域。要加快建设口岸畅通、迅捷、低运输成本的物流通道。加快口岸物流速度和效率离不开俄罗斯铁路、公路、港口的协调配合，要进一步统筹边境口岸物流一体化建设，推进物流各个不同环节以及运输方式的转换频率。进一步加强边境口岸的信息化发展，把物流、资金流、商流进行最优配置，不断缩短运输路程和时间，通过边境口岸物流企业与上下游企业之间的合作，降低各个物流环节的成本，提高物流流通效率。大力发展电子口岸平台建设，通过电子口岸平台把各个环节互联互通，实现物流资源信息各方的有效衔接和共享。加大对物流人才的培养。口岸物流人才和国际物流人是口岸物流体系打造和关键因素。一个优秀的国际物流人才除了应具备仓储、运输、安全管理、一定的财务知识外，还要能掌握国际贸易和通关知识、相关法律，以及具备必要的语言能力。另一方面围绕进出口商品加工的产业集群的加工业物流。口岸加工产业集群可以利用国内国外两个市场、两种资源，优化口岸产业结构，创造出口名优品牌，实现资源有效配置，“经济园区化、园区产业化、产业集群化”成为口岸经济发展新趋势。口岸加工业的兴起与发展必然对能提供现代化、综合性、高质量的供应链整合物流服务有着大量的市场需求。产业集群在空间上集聚了物流需求，物流企业提供集成化、专业化的物流服务，两者可在促进物流服务市场供需平衡的过程中实现自身的发展。

二、国际物流体系的打造

要放大内陆港功能，建设一个统一的内陆港。考虑各园区和重点物流项目对此项功能的要求和海关、商检人力、物力的局限性，建议由政府引导成立一个在空间上形成一点管理、多点运作的内陆港空间布局与组织管理格局，在牡丹江市区交通、生活等较为方便的位置，建设内陆港管理服务中心，为港口、通关、运输管理、结算、信息、运作控制等集中办公创造条件，其他所有需要得到港口服务支持的枢纽、园区等具体物流实施场所，配置内陆港运作设施功能，在服务的实施上接受内陆港管理服务中心的管理与服务，建立这种模式的目的在于便于大型港口、代理等服务企业的引进，同时，提高通关等管理与服务的效率，还便于信息的集中与反馈，提高信息化水平。此外，应成立对俄物流联盟，助推国际物流体系的进一步完善。在黑龙江省乃至全国范围内将成立“对俄国际物流联盟”。物流联盟是以物流为合作基础的企业战略联盟，旨在降低经营风险、避免过度竞争，实现资源互补，网络共享、解决自身能力的不足和面对国际市场不公平待遇共同发声的目的。

三、产业物流体系的打造

首先，要全力构建特色农业物流体系。根据牡丹江市国际贸易与物流发展的现代基础，可考虑从果蔬食品、农副山产品冷链物流等方面入手，确立与产业物流体系相匹配的建设项目。要鼓励发展对俄国际物流园区等企业的种养殖基地、贸易、物流一体化运营的内、外贸物流模式的发展，实现对整个供应链的有效控制及产品运输的全过程可追溯；要加大对冷链技术及设施设备的运用和投入，不断提高出口果蔬食品的品质和市场竞争力。积极谋划特色农副山产品深加工及冷链物流项目。根据延伸果蔬山产品等贸易产业链的需要，以及培育产业物流体系的需要，积极培育特色农副山产品深加工产业，并实现与物流服务的对接，使其成为基于贸易的加工产业物流项目。最后，应以智慧城市为引领，强化信息平台服务体系。整合物流信息资源，建立开放的物流公共信息查询系统、物流电子政务信息系统和物流电子商务信息系统，实现信息资源共享和物流在线跟踪与过程控制，提高政府监管服务水平、货物通关效率和物流效率。

四、具体推进保障措施

篇5：描写牡丹花的诗句

2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

3、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

4、天下真花独牡丹。

5、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

6、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王，竟夸天下无双艳，独占人间第一香。

7、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花;须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

8、洛阳地脉花最宜，至尽犹为天下奇。

9、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。

10、今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无语花应恨，直恐明年花不开。

11、寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅，况且飘荡土壤中。

12、花心愁欲断，春色岂知心。绿艳闲且静，红衣浅复深。

13、花开花落二十日，一城之人皆若狂。

14、国色朝酣酒，天香夜染衣。丹景春醉容，明月问归期。

15、国色朝酣酒，天香也染衣。

16、闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。

17、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落——王维《辛夷坞》

18、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

19、天下真花独牡丹。——欧阳修《洛阳牡丹记》

20、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正诗》

21、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张十一》

22、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。——王维《红牡丹》

23、簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。——元稹《牡丹》

24、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。——韦庄《白牡丹》

25、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。邵雍《洛阳春吟》

26、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。范纯仁《牡丹》

27、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。——王维《红牡丹》

28、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调辞三首》

29、一丛深花色，十户中人赋。——白居易《秦中吟·买花》

30、我愿暂求造化力，减却牡丹娇艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。——白居易《牡丹芳》

31、绝代只西子，众芳惟牡丹。——白居易《牡丹》

32、我案花品，此花第一。脱落群类，独当春日。——舒元舆《牡丹赋》

33、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳，独占人间第一香。——皮日休《牡丹》

34、若教解语应倾国，任是无情亦动人。——罗隐《牡丹花》

35、天下真花独牡丹。——欧阳修《洛阳牡丹记》

36、牡丹花之艳，而无甘实;荔枝果之绝，而非名花。——《书荔枝谱后》

37、三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。——杜安世《玉楼春》

38、桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。——邵雍《洛阳春吟》

39、若占上春先秀发，千花百卉不成妍。——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》

40、枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。——王溥《咏牡丹》

41、天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》

42、一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正》

43、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

44、颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。

45、雅称花中为首冠，年年长占断春光。

46、名花也自难培植，合费天工万斛春。

47、数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

48、春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。

49、花心愁欲断，春色岂知心。

篇6：洛阳牡丹花的经典诗句

庭前芍药妖无格,

池上芙蕖静少情。

花开时节动京城

惟有牡丹真国色,

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篇7：洛阳牡丹花的经典诗句

牡丹

牡丹奇擅洛都春,

百卉千花浪纠纷。

国色光显舒嫩脸,

仙冠重叠剪红云。

清平调词三首

唐·李白

一

云想衣裳花想容,春风拂槛露花浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

二

一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。

三

名花倾国两相欢,长得君王带笑看。

篇8：关于牡丹花的诗句

本次调查试图通过分析留守儿童的自然状况以及受临时监护人的照料和学习辅导、父母与留守儿童的联系沟通、学校对留守儿童的教育关注、留守儿童的交往娱乐、对社会扶助机构的心理接纳度以及自我评价等几个方面的情况, 了解留守儿童的整体状况。针对牡丹江市10个县市区的90%小学开展了留守儿童情况普查。本次调查共向81所小学发放统计表320份, 收回统计表307份, 回收率为96%。其中, 有效问卷280份, 有效率为88%。被调查学校总人数66 129名, 其中留守儿童3 452名, 占总人数的5.1%。去除无效问卷, 比率为8.6%;只计算农村留守儿童, 比率为14.3%。

二、基本情况

1. 留守儿童家庭状况及居住现状。

在被调查的留守儿童中, 男生占56.9%, 女生占43.1%, 多分布在小学中、高年级。43%的留守儿童是父母一方在外工作, 一方在家。其中, 38%以上是父亲在外打工, 母亲在家务农及抚养孩子;29%的留守儿童是父母同时外地打工, 其爷爷奶奶或外公外婆抚养;2%被托付给亲友;3%在校寄宿。调查发现:56.7%的留守儿童中跟爷爷奶奶居住, 17.9%的与外公外婆居住, 说明留守儿童临时监护人以隔代监护为主。

2. 父母的文化程度及在外打工时间。

对父母受教育状况的调查得知:父母的受教育程度以初中居多, 父亲初中文化占49.9%, 母亲初中文化占39.8%, 总体上父亲受教育程度略高于母亲。从这里可以间接反映出父母在外务工可能的职业水平。父亲在外务工达1-3年的占39.9%, 母亲在外务工达1-3年的占38.8%, 有10%不到的父母在外打工有5年之上, 说明父母与孩子分离的时间较长。由于受工作限制, 这些儿童的父母回家频率不高, 所隔时间不一致, 近乎一半的家长半年至一年或一年以上才回家一次。

3. 临时监护人的照料能力。

根据抽样调查发现, 儿童反映临时监护人对留守儿童的学习督促是积极的, 大部分临时监护人会参加学校的家长会, 每次都参加的家长有37.2%;有65.5%的留守儿童在家里有人督促学习。留守儿童收看电视的习惯良好, 只有9.4%的临时监护人从来都不限制孩子看电视, 49.9%的孩子每天看电视时间在一个小时之内, 部分说明临时监护人对孩子的管教不是松懈的, 尽到了监管的责任。虽然大部分临时监护人能督促孩子学习, 但有38.8%的孩子反映学习没有人辅导, 36.6%的孩子反映临时监护人虽然能辅导, 但只能辅导一部分内容, 只有21.4%的孩子反映临时监护人能全面辅导。

调查中, 我们还了解了孩子是否存在其他的困难和问题, 以及解决现状的期望。从抽样调查可以看出孩子们对学习的重视, 75.8%的孩子在学习之外没有需要大人帮忙的, 18.5%的孩子在开放型问题显示, 他们还需要一些学习用品、知道怎样修玩具、帮助做早饭等等, 从这些零落的声音中也能反映出个别留守儿童日常生活的困难, 特别是那些希望得到大人帮助做早饭的儿童。针对以上问题, 36.5%的留守儿童选择父母来解决, 27.5%选择老师来解决, 仅有4.1%选择爷爷奶奶来解决。而父母不在身边, 老师只在学校里能够接触, 在家多数是和爷爷奶奶相处, 以致无法让以上问题得到迅速又满意的解决, 也说明父母外出打工, 把孩子留在家里的同时, 也无形间给孩子留下了不同程度的生活困境和艰辛。

4. 留守儿童交往游戏情况。与小伙伴游戏娱乐是儿童应

该享受和乐意享受的权利。调查显示:留守儿童中没有伙伴的仅占7.4%, 有一个伙伴的占19.9%, 有几个的占39.2%, 有很多的占31.8%, 说明留守儿童在同伴关系处理上不是以内向孤僻型为主, 多能享受到同伴的友爱之乐。他们游玩的地方还是比较广阔的, 有海边、野外、邻居家、亲戚家、县城、附近的大城市、旅游胜地、父母务工地的度假村, 也从侧面说明父母在外务工能带给他们外界许多新的信息, 使生活变得多姿起来。调查还发现, 57.3%的孩子希望在过生日时收到来自父母的礼物, 21.1%的孩子希望得到来自朋友、同学的礼物, 说明他们内心里对父母、同伴的认同和接受最深。当问孩子在外受到欺负可能的原因, 仅有11.9%的孩子认为是父母不在家造成的, 说明父母在外务工在同伴交往中没有造成很大的心理影响。

5. 父母与留守儿童的互动沟通情况。

调查表明:通常父母一周以内跟孩子联系的占40.2%, 每天联系的占10.9%, 7.6%的孩子反映父母不跟他们联系。从孩子们的内心期望看, 50.9%的孩子希望跟父母亲密接触, 每天都有联系, 35.9%的孩子希望跟父母亲一周以内有联系, 说明留守儿童与远离自己的父母感情还是深厚的, 也希望能多得到他们的关心。调查了解到, 父母多采用打电话这种便捷的方式与孩子沟通, 其次是通过写信的方式与孩子的心灵交流;并且父母跟孩子沟通的内容最多的还是学习情况, 占到71.9%, 而生活情况询问只占12.3%, 谈及为人处事道理的仅占7.2%, 反映出父母对孩子生活关心和做人做事等品德行为教育的忽视。孩子们还希望父母回家后多陪他们一起出去游玩和上街购买学习用品、衣物、玩具。调查还发现, 从父母打工时间、与孩子联系紧密程度等与孩子的学习成绩的相关分析来看, 相关不显著。当问及有没有到父母打工的地方上过学, 84.8%的留守儿童回答没有, 10.3%的孩子回答说去过, 但很快就回来了, 只有3.3%的孩子回答说在那边上学很长时间, 说明他们真的是“留守”儿童, 在城里由父母照料受教育会遇到很多不便和困难, 父母多是选择让他们留在家中接受教育。

6. 学校、教师对留守儿童学习的关注程度。

留守儿童反映老师家访的次数不多, 75.0%的孩子表示老师没有家访过, 家长会召开比较正常, 只有8.8%的孩子表示没有开过家长会。表明在学校教育中特别是老师, 没有对留守儿童因为他们父母不在身边而表示出特别的关注。

三、相关结论

1. 留守儿童问题还未受到社会足够的重视。

本次调研中, 留守儿童没有感觉到自己因为家庭环境特殊而受到特殊关注, 比如老师增加家访次数, 老师、同学主动关心、帮助其学业, 社会有关组织机构予以帮助等方面。

2. 留守儿童的生活、学习现状存在一定隐忧。

调查中, 远在他乡的父母对孩子品行教育的现实缺失和实际忽视, 遇到问题得不到迅速满意的解决等, 都是正处于世界观、人生观形成阶段孩子成长中的隐忧。

3. 留守儿童渴盼父母更多的关爱。

目前留守儿童多居住在隔代监护人如爷爷奶奶家中, 应该说他们对孩子的照料也是尽力的, 督促孩子学习, 尽可能地辅导学业, 监督看电视时间, 只是孩子最想得到的关爱还是来自父母的爱。

4. 留守儿童比较独立。

调查中留守儿童的自我评价、自我认同良好, 没有把自己看成是有别于他人的特殊群体, 平时在家里也有良好的学习习惯, 多数孩子有几个同伴, 一旦被同学欺负了, 只有少部分人会认为是自己父母不在身边的缘故。大多数留守儿童能够在假日里安排自己的学习娱乐生活, 只有一小部分才会觉得无所事事, 一般他们在家里都要承担一些力所能及的家务活, 有的还要挑水、做饭, 自理能力较强。

四、建议与对策

1. 从构建和谐社会的高度, 营造全社会关注留守儿童的良好氛围。

少年儿童是祖国的未来, 少年儿童的全面和谐发展是我们未来社会和谐发展的人才保证。全社会都应从服务儿童、服务群众的角度, 在思想上充分认识, 以实际行动解决留守儿童的实际问题, 就是在为构建和谐社会作贡献, 营造全社会都来关注留守儿童的氛围。要充分发挥新闻媒体、网络等载体的优势, 通过制作留守儿童公益宣传片、播发“爱心姐姐”先进典型、网上招募志愿者、留守儿童节日维权等形式, 引导广大团员青年和社会各界对留守儿童进行帮助, 从而引起全社会对留守儿童的关注。

2. 推动关注留守儿童群体政策措施的出台, 强化留守儿童工作政府行为。

建议可尝试建立由政府相关部门牵头的留守儿童工作委员会, 增强留守儿童工作的政府行为;团市委要切实担负起协调责任, 以“爱心姐姐”、“代理家长”为载体, 以志愿服务的形式帮助留守儿童, 并联合有关力量, 做好留守儿童专题调研工作, 给社会提供一线的准确信息, 引起社会的关注和重视, 给市委和政府的科学决策提供有效的资讯, 及早推动政府层面政策、措施的出台。

3. 学校、社会、家庭三位一体, 增强留守儿童教育合力。

留守儿童只是因为父母外出打工后, 出现临时监护人学习辅导不力、生活照料不周、亲子接触缺失等现实困难而出现的, 他们不是问题儿童。而这些困境和问题通过积极的努力, 可以得到改善和解决。学校主要应对留守儿童的智育教育负起责任, 通过师生结对、同伴结对, 确保留守儿童学习不落伍。家庭临时监护人要关注孩子品德行为的教育, 督促孩子形成好的学习、生活习惯, 不进不利于未成年人成长的场所, 遏制孩子不良品行出现的苗头。团市委、少工委等社会有关部门和机构, 要做好协同工作, 推动家庭、学校、社会分工合作, 共同配合, 引导留守儿童追求健康向上、充满和谐的生活。另外, 应注意发挥基层“五老”队伍的作用, 共同构建留守儿童的关爱体系。

4. 建立留守儿童之家, 招募“爱心姐姐”。

篇9：关于2012的冗长诗句

把艺术家各为其作品取名串联成上文的长诗标题，显然是来自担任了艺术项目总监的作家棉棉的文学构想，这也不是这位话题人物的首次跨界，在当代艺术圈，棉棉早已和上海籍的本地艺术家过从甚密，而当代艺术的实验感和话题性正是这位特立独行的女作家所看重的。棉棉曾是中国最早的派对文化创造者之一，她熟悉音乐、文学、戏剧、艺术、设计等领域，最擅长在制造创新活力的同时融合边缘与主流，名利与独立，狂欢与沉思，她的文学作品和她的每一次跨界创作，总能锁定先锋和主流人群，而此番18画廊艺术总监的任命倒也很适合棉棉，外滩十八号未来的艺术活动可以期待。

而作为这次策展人的、身为艺术家的邱黯雄也在现场大展拳脚，延续了近年以他为号召的艺术活动如“未知博物馆”系列展的未知感和探讨性，他不仅精心设计展示空间，开幕当晚也亲自主持、推介，而在时下当代艺术购买力萎缩，评论家策展能力屡遭质疑的局面下，年轻艺术家自发组织展览，和知名艺术家利用艺术资源来进行策展的的两种组展览方式，则大为流行。

除了冗长诗意的展览题目外，展览前言不知是否也是出自邱黯雄和棉棉的合作：“人们失去了那隐藏在未来的未知感，好像在上演一出已经排练过的戏剧，而且有不同的版本，人们只是照本宣科而已”。这个预言中的末世年份已经有太多演绎，电影已经把细节描述得太具体反而失去了预言应有的神秘感，以至于大家都觉得这个预言只是一场演出而已，因而显示出一种不真实的存在感，而九位年轻艺术家们提出来的题目，无论是从宏观宇宙的缘起，还是微观的个人感觉，甚至一念，都是对这个末日的应对：独立摄影师刘一青是异类，她对神秘学有极大的兴趣，她的“归途”可以理解为归宿或陶渊明的归去来兮吗？这有点招魂的意味，人类的灵魂已走的太远；陈勇为的照片影像“三米之内”和李明的双频录像“雾水”，是更关注自己的生活和感受的轨迹，而不是宏大的人类命运；郑焕的有机玻璃和排风扇的组合装置：“一秒钟以后的细节”是追溯起点的宇宙大爆炸后的一秒；而廖斐的挂钟装置和大幅纸本水彩：“未来是否会影响现在？”则是对时间作逆向的思考，这个命题更接近物理学对时间旅行的假设；吴鼎的单通道录像“上帝的沉思”和隋长江的iPad绘画：“如果没有预言”是相反的方向，上帝是必然的，而没有预言则更倾向于偶然性的掷色子，但是上帝掷色子吗？肖江的台历纸上水彩画：“每一天”和陈轴的综合装置：“Nothing New Under the Sun”，也是以不变应万变的态度来对待这个巨大的关乎人类命运的预言。

篇10：赞美牡丹花的古诗句

1、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

2、断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

3、牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。

4、青墩溪畔龙锺客，独立东风看牡丹。

5、瑶台月下天双艳，春色人间第一香。

6、出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。年年天上春先到，十月中旬进牡丹。

篇11：赞美牡丹的诗句

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。

赏牡丹一首

刘禹锡

庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色,花开时节动京城。

牡丹

唐 薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

次韵杨司业牡丹二首

吴澄

谁是旧时姚魏家,喜从官舍得奇葩。

风前月下妖娆态,天上人间富贵花。

化魄他年锁子骨,点唇何处箭头砂。

篇12：描写牡丹的诗句

【唐】司空图 牡丹

中国名花异国香，花开得地更芬芳。

才呈冶态当春画，却敛妖姿向夕阳。

次韵苏通判观牡 宋·释惠洪

东风背立知谁家，扶头醉韵中流霞。

天涯出识洛阳画，露丛幽蕊生奇葩。

两翁赋诗皆妙语，读之令人欲仙去。

坐间亦著白发禅，胜游且愿追支许。

拥毳同看聊自娱，春归不肯略踟蹰。

解空勿忆南泉老，但言如梦不言无。

【唐】薛涛 牡丹

去年零落暮春时，泪湿红牋怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深间共说相思。

【唐】王维 牡丹花句

自恨开迟还落早，纵横只是怨春风

【唐】李白 清平调词三首

一

云想衣裳花想容，春风拂槛露花浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。

三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

【唐】李益 咏牡丹赠从兄正封

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。

始知年少求名处，满眼空中别有花。

看牡丹赠段成式

唐·周繇

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

逡巡又是一年别，寄语集仙呼索郎。

【唐】徐凝 牡丹

何人不爱牡丹花?占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹

唐·徐凝

何人不爱牡丹花?占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

唐 韩琮 牡丹

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。

晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。

名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。

如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空

浑侍中宅牡丹

唐·刘禹锡

径尺千余朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

【唐】李山甫 牡丹

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。

知君出解相轻薄，斜倚栏杆首重回。

咏牡丹赠从兄正封

唐·李益

紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。

始知年少求名处，满眼空中别有花。

【唐】柳浑 牡丹

近来无奈牡丹何，数十千钱买一棵。

今朝始得分明见，也共戎葵不校多。

牛尊师宅看牡丹

唐·段成式

洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。

若为筲史通家客，情愿扣壶入醉乡。

【唐】王睿 牡丹

牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。

曷若东园桃与李，果成无语自成阴。

僧院牡丹

唐·陈标

琉璃地上开红艳，碧落天关散晓霞。

应是向西无地种，不然争肯重莲花

【唐】翁承赞 万寿寺牡丹

烂漫香风引贵游，高僧移步亦迟留。

可怜殿角长松色，不得王孙一举头。

【唐】李商隐 牡丹

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

白牡 唐·裴潾

长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。

别有玉杯承露冷，无有起就月中看

【唐】罗邺 牡丹

落尽春红始见花，花时此屋事豪奢。

买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。

门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。

歌钟对此争欢赏，肯信流年鬓有华。

赏牡丹(唐·刘禹锡)

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

牡丹(唐·韩琮)

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。

晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。

名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。

如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

赴东都别牡丹(唐·令孤楚)

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

牡丹种曲(唐·李贺)

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。

水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

牡丹芳 (唐·白居易)

牡丹芳， 牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。

照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。

宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫十色间深浅，向背万态随低昂。

映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。

卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。

共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。

三代以还文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。

元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。无人知， 可叹息。

少我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少 卿干爱花心，同似事君忧稼穑。

题牡丹

五代·捧剑仆

一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。

谁能为何无人说，从此移根近太清。

清平乐 唐 李白

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北椅栏杆。

牡丹

五代·皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

惜牡丹花 唐白居易

惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。

牡丹

五代·孙鲂

意态天生异，转看看转新。

百花休放艳，三月始为春。

蝶死难离槛，莺狂不避人。

其如豪贵地，清醒复何因。

惜牡丹花 唐白居易

二

寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

题南平后园牡丹

五代·齐已

暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。

玉账笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。

上客分明记开处，明年开更胜今年。

赏牡丹一首 唐 刘禹锡

庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。

牡丹

五代·孙鲂

意态天生异，转看看转新。

百花休放艳，三月始为春。

蝶死难离槛，莺狂不避人。

其如豪贵地，清醒复何因。

红牡丹 唐 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

牡丹

五代·唐彦谦

真宰多情巧思新，因将能事送残春。

为云为雨徒虚话，倾国倾城不在人。

开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。

帝娥婺女曾相送，留下鵶黄作蕊尘。

白牡丹 唐 韦庄

闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。

看天王院牡丹

五代·王贞白

前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。

今日长安已灰烬，忍随南国对芳枝。

牡丹石诗 唐 李正封

国色朝酣酒

天香夜染衣

丹景春醉容

明月问归期

看牡丹

五代·殷益

拥毳对芳丛，由来趣不同。

鬓从今日白，花是去年红。

艳色随朝露，馨香逐晚风。

何须待零落，然后始知空

牡 丹 唐 徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹

五代·裴悦

数朵欲倾城，安同桃李荣。

未尝贫处见，不似地中生。

此物疑无价，当春独有名。

游蜂与蝴蝶，来往自多情。

吉祥寺花将落而陈述古期不至

宋苏轼

今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。

对花无语花应恨， 直恐明年花不开。

题牡丹

五代·卢士衡

万叶红绡翦尽春，丹青任写不如真。

风光九十无多日，维惜尊前折赠人。

牡丹吟 宋 邵雍

牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。

四色变而成百色，百般颜色百般香。

再看光福寺牡丹

五代·刘兼

去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。

今日再游光福寺，春风吹我入仙家。

当筵芬馥歌唇动，倚槛妖羞醉眼斜。

来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。

胡武平遗牡丹一盘

宋 梅尧臣

畴昔居洛阳，看尽名园花。

临水复荫竹，艳色照彤霞。

良好相与至，竟饮欢无涯。

而今犹老翁，鬓发但未华。

昨日到湖上，碧水涵蒲芽。

此情颇已惬，薄宦非初嗟。

况乃蒙见怜，带雨摘春葩。

虽无向时乐，蕙好仍有知。

柴司待宅牡丹

五代·李中

春墓栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。

翠幄密笼莺未识，好香难掩蝶先知。

愿陪**女争调乐，欲赏宾朋预琴尘。

仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。

玉楼春

题上林后亭 宋 欧阳修

常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。

莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。

别来已隔千山翠，望断危楼斜日坠。

关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。

晚春送牡丹

五代·李建勋

携觞邀客绕朱栏，肠断残春送牡丹。

风雨数来留不得，离披将谢忍重看。

氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐乾。

借问少年能几许，不须推酒厌杯盘。

洛城观花呈尧夫先生 北宋 张瞻

平生自是爱花人，到外寻芳未遇真。

只道人间无正色，今朝初见洛阳春。

牡丹

五代·来鹏

中国名花异国香，花开得地更芬芳。

才呈冶态当春画，却敛妖姿向夕阳。

【唐】卢纶 裴给事宅白牡丹

长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。

别有玉盘承露泠，无有起就月中看。

牡丹

五代·归仁

三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。

天下更无花胜此。人间偏得贵相宜。

偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。

除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。

唐】白居易 惜牡丹花

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残;

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

浑侍中宅牡丹(唐·刘禹锡)

径尺千余朵，人间有此花。

今朝见颜色，更不向诸家。

【唐】白居易 白牡丹

白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。

牡丹

唐·张又新

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

【唐】白居易 牡丹种曲

莲枝未长秦蘅老，走马驮金属春草。

水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。

红牡丹

唐·王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

【唐】李贺 牡丹种曲

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。

水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

牡丹

唐·司空图

中国名花异国香，花开得地更芬芳。

才呈冶态当春画，却敛妖姿向夕阳。

唐】令狐楚 赴东都别牡丹

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

牡丹

唐·司空图

得地牡丹盛，晓添龙麝香。

主人犹自惜，锦幕护春霜。

唐】李贺 牡丹种曲

莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。

水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。

牡丹

唐·罗邺

落尽春红始见花，花时此屋事豪奢。

买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。

门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。

歌钟对此争欢赏，肯信流年鬓有华。

【唐】吴融 红白牡丹

不必繁弦不必歌，情中相对更情多。

殷鲜一半霞分绮，洁澈傍边月飐波。

看久愿成庄叟梦，惜留须待鲁阳戈。

重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。

牡丹

唐·李山甫

邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。

知君出解相轻薄，斜倚栏杆首重回。

【唐】裴潾 白牡丹

长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。

别有玉杯承露冷，无有起就月中看。

牡丹

唐·韩琮

桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。

晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。

名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。

如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。

【唐】段成式 牛尊师宅看牡丹

洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。

若为筲史通家客，情愿扣壶入醉乡。

牡丹

唐·韩琮

残花何处藏，尽在牡丹房。

嫩蕊包金粉，重葩结绣襄。

云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。

应恨年华促，迟迟待日长。

赏牡丹(唐·王建)

此花名价别，开艳益皇都。

香遍苓菱死，红烧踯躅枯。

软光笼细脉，妖色暖鲜肤。

满蕊攒黄粉，含稜缕绛苏。

好和熏御服，堪画入宫图。

晚态愁新妇，残妆望病夫。

教人知个数，留客赏斯须。

篇13：关于牡丹花的诗句

大家下午好!“福星杯”第九届湖北戏剧牡丹花奖颁奖大会今天在汉川隆重举办, 这是我省戏剧界的一件喜事和盛事, 也是全省戏剧工作者为打造湖北戏剧强省又一次才艺与精神的展示。值此, 我谨代表湖北省文联, 向此次获得湖北戏剧牡丹花奖的全体获奖演员表示热烈的祝贺!希望你们在今后的艺术道路上不断超越自我, 不断提高技艺, 积极为繁荣和发展湖北的戏剧事业再作新贡献!

湖北戏剧牡丹花奖, 是经过省委办公厅、省政府办公厅批准设立的、由省委宣传部归口管理的省级文艺奖项之一, 是湖北戏剧表演艺术专家奖, 也是省剧协打造的力图与中国戏剧梅花奖形成对接的我省戏剧舞台艺术最高奖项。该奖项自设立以来, 省文联、省剧协始终坚持认真贯彻落实党的文艺方针、政策, 着眼我省戏剧事业长远发展, 扶植培育戏剧新人的宗旨, 坚持“公平、公正、公开”的评奖原则, 大力奖励在戏剧表演艺术上有新创剧目和代表剧目、有独创特色, 深受广大观众欢迎的中青年优秀表演人才。这些年来, 通过组织专家认真评选, 一至九届牡丹花奖共评选出获奖演员173人, 其中有3人获得大牡丹花奖, 有12人推荐参评并荣获中国戏剧梅花奖。实践证明, 湖北戏剧牡丹花奖是一个导向正确、标准严格、运作规范、具有很高的专业权威性和业内公信力的艺术奖项, 为鼓励我省戏剧界出人才、出成果、出精品发挥了巨大的作用。目前, 我省戏剧界人才辈出、硕果累累, 涌现了一大批享誉国内的优秀剧目和戏剧家。而在本届评奖活动中, 又有新的亮点和特色。一是参评的剧种多, 所参评的剧种涉及京剧、汉剧、楚剧、豫剧、花鼓戏、黄梅戏及话剧、歌剧、南剧等, 几乎囊括了我省剧种的全部;二是参评人数和剧目多, 整个参评人数45人, 参评剧目40余出;三是少数民族剧种首次参与评比, 如活跃在我省鄂西山区的南剧, 就是土家族人喜爱的一个剧种, 此次评奖活动为促进南剧剧种的发展起到了推介与鼓励作用。

这里需要向大家介绍的是, 在本届评奖活动中, 我们有一个十分团结、敬业、和谐而又可爱的评委班子。评委会的专家们, 在一个半月的时间里, 为了方便剧团和演员, 为了节省经费, 不辞辛劳, 不讲条件, 克服困难, 辗转奔波, 深入各地包括鄂西, 共审看了45场戏。平均每天审看一场戏。有的评委年纪比较大了, 身体也不好, 但他们不叫苦, 不叫累, 把评审工作看成一份沉甸甸的责任, 他们身上所表现出来的对戏剧事业的挚爱、极端负责任的敬业精神和高尚的职业道德, 令我们肃然起敬。因为有了他们的艰辛付出, 才使得本届评奖活动得以圆满完成。在此, 我代表湖北省文联向评委专家们所付出的智慧和劳动表示由衷的敬意!并向支持这项活动的各个院团一并表示感谢!

同时, 我还要特别提到的是, 最近几年来, 由于湖北福星科技集团的鼎力相助, 湖北戏剧牡丹花奖评奖活动得以越办越好, 越办越活。第九届湖北戏剧牡丹花奖评奖活动, 也正是在福星集团、汉川市委、市政府的大力支持下即将划上圆满的句号。值此, 让我们以最热烈的掌声, 向支持我省戏剧事业发展的汉川市委市政府、福星集团以及全体汉川人民, 表示由衷的感谢!并衷心祝愿此次颁奖演出取得圆满成功!

各位领导、各位朋友、同志们, 元旦将至, 新的一年就要到来。借此机会, 请允许我向在座的各位拜个早年!衷心祝愿大家在新的一年里, 工作顺利, 精神愉快, 身体健康, 家庭幸福, 事业更上一层楼!

谢谢大家!

篇14：关于牡丹花的诗句

四百年青春之梦

白先勇先生说十岁的时候第一次接触昆曲,是梅兰芳与俞振飞在美琪大戏院珠联璧合的空前盛大演出。虽不懂戏,但《游园》中《皂罗袍》那一段婉丽妩媚,一唱三叹的曲调,却深深地印在他的记忆中,“以致许多年后,一听到这断音乐的笙箫管笛悠然扬起就不禁怦然心动。”而第二次在上海再看昆曲,是四十年后的事了。最令他激动不已的,是看到了昆曲——这项中国最精美,最雅致的传统戏剧艺术竟然在遭罹过“文革”这场大浩劫后还能浴火重生,在舞台上大放光芒。当时那一种感动,非比寻常,我感到经历一场母体文化的重新洗礼,民族精神文明的再次皈依。当经历人世沧桑,“风流总被雨打风吹去”时,听到那一段“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”，白先勇说,“在台下,我早已听得魂飞天外,不知道想到哪里去了。”

昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一,也是我国传统文化艺术,特别是戏曲艺术中的珍品,被称为百花园中的一朵“兰花”。明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种,很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的,有“中国戏曲之母”的雅称。它唱腔的特点就是流丽悠远,细腻优雅。

白先勇之所以对昆曲念念不忘,是因为昆曲的“美”深深地打动了他。“昆曲无他,得一美字:唱腔美、身段美、词藻美,集音乐、舞蹈及文学之美于一身,经过四百多年,千锤百炼,炉火纯青,早已达到化境,成为中国表演艺术中最精致最完美的一种形式。”

白先勇充分运用现代的技术手段,将昆曲之美发挥到极致。在刺眼的灯光下,台上演员身上的戏服显得格外鲜艳亮丽,背景是“牡丹亭”的毛笔书法,苍劲有力。大红大紫的舞台效果与清雅悠扬的古代器乐合奏,把人置身于一种空灵、迷幻的远古时空当中,一出青春版《牡丹亭》能把我们封存已久的审美神经唤醒。

昆曲不仅有形式美,它的情也美。他说,中国明朝戏剧家汤显祖创作的《牡丹亭》是“中国文学中最美丽的爱情神话”之一。《牡丹亭》“情不知所起,一往而深。生者可以死,死者可以生”的唯美浪漫“至情”,亦让人深为迷醉。杜丽娘对书生柳梦梅因梦生情,因情至死,也因不渝之情而从死复生。白先勇说,《牡丹亭》已经上升到了一种寓言式的情的层面,是一种形而上的东西。这里面的情已经到了“至”,可以超越生死、感动地狱、打破礼教,到了“情可以胜礼”的地步。我说《牡丹亭》上承《西厢》,下启《红楼》,是浪漫主义文学的高峰。

昆曲的义工

因为对昆曲之美的倾心,白先勇不知不觉成了昆曲的义工,自2001年昆曲被联合国教科文组织定为“人类口头遗产和非物质遗产”,更是一发而不可收。在全球各地多处居住生活,使白先勇有了广阔的视野,他认定《牡丹亭》的美具有普世的价值,应该向全球推广。“我认为,最后要在世界上出头,那你的文化的水准、艺术的、美学的水准,高到一定水平以后,会超越地域和文化的阻隔。”

然而这个文化的多样性在全球化的时代需要着力的保护和推广。他说,“我在美国住了三十几年,我自己在外面教授的也是中国文化课程,我们自己的文字、文化,在全球化的影响下,不是在拒绝全球化,而是设法保护我们自己民族的特色,这是有必要的。” “全球化的实质是西方强势文化利用科技的优势,把他们的文化向全球推广,这就更需要各民族在全球化的趋势下保护住自己的传统文化。”被戏称为“昆曲义工”的白先勇说,“在通讯技术手段高度便捷的今天,理性与审慎对坚持传统文化尤为重要。”

欧美巡演

怀着这样的理念和动力,作为青春版《牡丹亭》的制作人,白先勇推动了该剧的世界性巡演。自2004年以来在世界巡演146场,观众人次达20多万,培养了大批年轻的观众,也将青春版《牡丹亭》推向国际,让外国观众认识中国昆曲,对中国戏曲甚至中国传统文化有新的评价。每场上座率几乎都达90%,在西方观众中引起热烈反响。

2006年9月,青春版《牡丹亭》赴美国西岸巡回演出,造成极大轰动效应,在旧金山湾区、洛杉矶等几处加州大学校区公演12场,场场爆满,观众反映空前热烈,各大报佳评如潮,昆曲首次在美国得到学术界及文化界的认可及推崇,论者认为是自梅兰芳1930年赴美巡演以来,中国传统戏曲在美国所造成的最大的一次冲击。纽约百老汇音乐剧《西贡小姐》编导看了演出后对剧组表示:演出太美了,这是艺术审美的最高境界。中国人在数百年前即已创造了如此美的作品,令人惊叹!许多美国观众赞叹演出是“人美、词美、唱腔美、音乐美、舞台美、服装美”。研究东亚文化的麦可·贝瑞教授表示:“你们的表演中国人喜欢,外国人也同样喜欢,而且能看懂。这说明昆曲艺术是普及的,可以超越国界和文化的隔阂,是世界级的瑰宝。”加州大学圣地亚哥校区戏剧系教授麦唐娜(MarianneMcDonald)看完青春版《牡丹亭》后当众宣布:“这是我一生中看过的最伟大的一出歌剧。” 加州大学伯克利校区音乐系及东方语文学系接连两个学期开设昆曲课程,聘请昆曲专家李林德教授讲授。加州大学尔湾校区戏剧系也开设昆曲讲座,请上海昆剧团名角华文漪示范。

今年8月,青春版《牡丹亭》赴欧洲巡演,先在英国伦敦演出两轮六场,然后到希腊雅典演出一轮。伦敦首演是作为“时代中国”(ChinaNow)的一项节目,并被安排在在伦敦享有辉煌历史的萨德勒斯韦尔斯(Sadler’sWells)戏院演出两轮。这次的演出也是极为成功。上座率达到了九成,一二楼都坐满,大概有六七成是英国观众。牛津大学中国研究中心的“掌门人”霍克斯教授说“美极了!“ 音乐网”剧评人安·奥索莉欧(AnneOzorio)十分欣赏青春版《牡丹亭》的极简美学,对于昆曲水袖动作内涵之丰富也特别叹服,她举例《旅寄》一折,俞玖林饰柳梦梅旅途中抵挡风雪演得十分生动,“是用水袖演出来的,水袖表示他身体一部分同时也表示打在他身上的风雪,这简直是绝活一招。”“昆曲有普世价值,因其能直接诉诸人类感情,只要是心胸开阔的人都能接受它。”剧评人大卫·道吉尔(DavidDougill)对青春版《牡丹亭》一片赞扬;道吉尔还称赞《牡丹亭》的舞蹈身段“美妙高贵”,水袖动作“干净利落”、“表情丰富”,他说那些美丽的花神在台上滑过去好像“脚下有轮子似的”,《离魂》收尾简直“壮观”!

然而,白先勇仍表示他的忧心。联合国教科文组织宣布中国昆曲是“人类口头及非物质文化遗产的代表杰作”,欧美的大报剧评对昆曲青春版《牡丹亭》一致赞扬,欧美学术界给予昆曲美学最高礼遇,美国英国一流大学纷纷开设昆曲课教授他们的学生,而我们中国人如果对自己的文化瑰宝仍然无动于衷,不懂珍惜,这只能说明我们这个民族的文化认知和文化意识出了大问题。

他认为应当在高校设置昆曲课程,让昆曲在校园扎根,长期培养学生欣赏昆曲的能力;还应当建立专属昆曲演出的剧院,不然昆剧团难以生存。他有设想如果在昆曲原生地苏州能有一间与苏州园林美学搭调的昆曲剧院,由各昆班全年轮流演出,相信会吸引大量外国及本国的游客观赏。白天游园林晚上观昆曲,这是一程极高雅的“世界文化遗产”之旅。