“张爱玲式的女子”秋微的故事-名人故事素材

“张爱玲式的女子”秋微的故事-名人故事素材（共2篇）

篇1：“张爱玲式的女子”秋微的故事-名人故事素材

作为一个音乐学院作曲系毕业，热爱文艺，喜欢表达的“性情中人”，我青春初年的择业选择基本上都受“感受”支配，感受决定一切。

大学毕业之后第一份工作在“滚石唱片”。

滚石当时雄霸华语流行乐坛超过半壁江山，是受到两岸三地文艺青年多年膜拜的超级品牌。

因为工作原因经常要接触艺人，且半数都是一线巨星，少不经事，对世界的看待渐渐变得浮夸。又因为我的确工作非常努力，又有与生俱来的小聪明，很快交游广阔，业绩喜人，公司上下人等对我都不差。时间久了难免恃宠而骄，做所有决定都很随性。

工作才不过一年多，就有种“这个行业已做到头”的自满之感，决定暂别职场去美国游学。说是想学“艺人经纪”，畅想着未来成为唱片业首屈一指的专业人士。

等到了美国，通过对经纪专业粗略的了解，才发现美国演艺业的成熟程度远远超出我对“经纪”的那点认知，基本上那是属于法律范畴的学科，比我一时冲动的决定至少领先且完备了几十年。

没能“衣锦还乡”，有限的存款也快用完了，只能灰头土脸回来重新找工作。

基于在滚石“企宣”的背景和经验，以及我自己的确在创意策划上的热情和天分，我很快找到一份新的工作，在当时最大的 4“张爱玲式的女子”秋微的故事 广告公司 S“张爱玲式的女子”秋微的故事ttchi &S“张爱玲式的女子”秋微的故事ttchi 负责一些非常规投放的品牌。

在那年，帮哈根达斯冰淇淋做一个特别企划，成了我创业和成为写作人的契机。

哈根达斯刚进中国的时候走奢华路线，如果没记错的话似乎当时的广告语主要是“哈根达斯，皇后的选择”以及“哈根达斯是冰淇淋里的劳斯莱斯”。

本着曾经在滚石多个成功企划项目的经验，我对这个定义不太认同。

首先那时候既没有《芈月传》也没有《太子妃》这些热播宫廷戏，大家跟“皇后”这个概念之间没有什么特别的情感连接。另外的一条更加拗口，那是 年，“劳斯莱斯”在国内也不是一个世人皆知的品牌，用一个夹生饭去带动另一个夹生饭显然阻力重重。

因而我力排众议，提出主攻当时方兴未艾的“小资”人群，把消费哈根达斯变成一种“生活态度”。

具体的方法就是写一本讲“生活态度”的书，在推广书的过程中，透过时尚杂志的文章和频繁的线下活动，让小资人群成为哈根达斯主要的拥趸。

公司和客户方同意了这个非主流的推广方式。接下来的问题是，这样的一本软性植入的书，谁来写。

在找了几个作者都无法让对方完全了解我的意图后，我决定自己写这本书，书中的图片由当年在滚石合作过的摄影师宁浩协助完成。

半年之后，我出版了人生中第一本杂文集《懒得哭》。

由于哈根达斯的赞助和包销，这本书竟然真的在所谓的小资人群中形成了一定的口碑。以至于后来跟我成为亲姐弟的刘同据说也是因为当年看了《懒得哭》才一定要找我帮他的第一本书写序。

哈根达斯对这个结果想必也是满意的，因此把接下来的系列品牌活动也交给我操持。 为了承办哈根达斯的活动，我从 S“张爱玲式的女子”秋微的故事ttchi 辞职，注册了自己的公关公司。

这本书的这个阶段性的结果给了我两个错觉：1. 原来写书是很容易的;2. 原来创业是很容易的。

接下来，我用了之后的十几年，才逐渐发现，原来这真的是错觉。

我的公司主要做高端消费品公关， 核心竞争力有两个：一个是在滚石期间累积的艺人关系。那个时代，要找港台艺人来内地参与活动没有现在那么多渠道，因此这个“人脉资源”在短期之内确实显得十分有效。另一个竞争力是创意企划。然而创意这件事的评估标准就没那么具象了。

并且，个性总是把双刃剑，我的优点和短板是同一个，用好听的话说叫作“跨界”“复合型人才”，用不好听的话说就是目标不明确，定位不精准。

让今天的我给十几年前的自己提出什么建议的话，我会非常严肃地对她说：就你当时这种个性，真的.不适合创业。

是啊，我的个性中几乎具备了阻碍创业的全部特征：清高、敏感、特立独行、过分注重感受。

这些元素放在一个艺术家身上，弄得好了，全都加分。 然而这些元素放在一个创业者身上，不仅是自己的不幸，更是合作人的不幸。

道理非常简单，清高的人打骨子里轻视钱财，一个轻视钱财的人还做什么生意。

再来，敏感。敏感是最不利于团队合作的个性特色。

不久前看了一篇乔布斯生前的演讲，题目就是《“张爱玲式的女子”秋微的故事 级人才的自尊心不需要你呵护》。于我的理解即是：“凡事就事论事，在达成结果的前提下个性要在团队中最大限度地有钝性。把‘我’放到最小。”

乔布斯是著名的禅修大师，非常懂得如何让“空性”在产品研发和团队管理中起到最积极的作用。

而我丰沛的感受，和过于鲜明的爱憎，成为创业的最大阻碍。

从 1999 年我开始经营一个公司，撑了十三年，没有发展，没有扩大。

甚至公司多年以来也没有什么具体的规划，公司唯一的特点我的员工都像我的亲人，几个人在这儿“很快乐”。

一度我还相当以此为傲。

人总是很习惯给自己找借口，用借口原谅自己的短板，比如我们常常听到软弱的人说自己“善良”;那些喜欢把自己的意志强加于人的口号从来都是“我这是为你好”。

我给自己的借口也很冠冕，自诩“有情怀，没贪图”。

忘了创业中另一个重要内容：一个创业的人有义务让你团队的人过得更好，跟你共同进步。

在创业同时，我还必须要拿出一部分时间主持，一部分时间写作，结果就是，三件我喜欢的事，都因为不够专注而未能达到我内心预期的目标。

重点是，这个过程，是一个工作量极大，非常辛苦，常年把自己累得半死，然而事倍功半的过程。

与此同时，“公关公司”这个行业由于门槛低，技术含量不明显， 开始进入靠压低成本打价格战的恶性循环中。

终于，我在对这个行业完全失去兴趣的时候，破釜沉舟，结束了公司经营，以赌一把的心情用了近一年时间专心写作。

就 在 第 二 年， 我 的 长 篇 小 说《 莫 失 莫 忘》 创 造 了 二十万的销量，超过之前十本书销量的总和。

在那个时候我才想明白一件事：当一个人在一个领域有所建树，再去做其他领域的尝试时，叫作“跨界”，而一个人同时在几个领域忙活 ，那就叫瞎忙。

媒体结构和供需关系在这几年中发生着巨变。我对我自己最大的感谢是这么多年以来，一直坚持两件事：一，不断自省;二，不断学习。

不久的将来，我又将会回到“创业”的行业中——在调整心态，总结教训之后。

一个人要做好一件事，有一半要善用自己的强项和优点，另外一半是如何认清自己的短板，有计划地自我完善。

我的一位挚友对我说过一句话：“作为一个律师，对我来说一切没有结果的事都是败诉。”

这句话成为我预备创业的座右铭，也送给像我一样生来就是性情中人并打算创业的艺术家和文艺范儿.

篇2：“张爱玲式的女子”秋微的故事-名人故事素材

“我一点也不算成功，但我很尽兴。我不太依照别人标准去生活。”

“当女作家，可以文艺，但不能矫情。精神上要很出世，做事行为上特别入世，这才是真文艺。”

“我不喜欢所有的怨：哀怨，抱怨，埋怨……还是要无怨无悔呗，我是真的能去承担。”

“如果有人觉得我有一点点成绩的话，那么他们唯一的来源是：我勇敢。”

“女孩子总讲：我看不到未来，其实没有人真正会看得到未来。”

“过生活不能紧张，女人要在放松的状态下，才会真的美。”

和秋微约好一间书吧聊聊。到达之后短信她：你到了之后打电话给我。她却回：我已经在这里了呀。拿着手机四处寻找，却原来刚才一进门的那个波浪长发的风情女子就是秋微。她穿一件蕾丝长袖的衣衫，衬着卷发和光洁的额头，竟让我没有认出来——她已经不是我印象里，那个一直留着齐头帘长直发的女少年了。然而，这或许才是她本初的面貌。

过生活，我要我的自在 秋微做过生意开过公司，经营多年之后，关掉了它。“我的生意都是别人给我的，它耗了我很多时间，还是没有赚钱。当我放下精力去写书和做节目，却很快就有成效了。”也许发现自己不是做生意那块料，在整合资源上做不到游刃有余纵横捭阖，她开始发挥自己的长项：毕竟还是术业有专攻。做生意的人，对钱要很有企图心的，而她是个“散财童子”。对金钱很无感的她，在一次偶然的机会下和一个理财专家聊天，开始有计划地理财。“我有一笔不动产，是为了保障自己万一生病时能用的。我不攒钱，有钱就会花掉。我想我有权利舒服：已经刻苦工作了那么多年。但不能完全不理财，毕竟自己有年纪了。定期我会去买基金，就把这笔钱认为‘丢了’。我不期待乍富。” 没错，她只想让自己的人生过得尽量自在。 写了那么多书，做过那么多活动，多年当主持人，然后她小时候却是个少言寡语的孩子。“那个时候一年说的话可能都不如我现在一天说得多。我可能一个下午都在画画，一个下午都在做泥塑，上天赐给一个人的灵感和天赋，如果没有接住，那就错过了。”

于是在有生之年，秋微希望还能再学其它的东西，比如美术之类的，也可能是摄影或者雕塑，再或者是设计。她还想花一些时间去学禅修：“我对人和宇宙之间的关系，很好奇。”想去更多的地方，去南美学拉丁舞、去一次南极、去纽约学戏剧、去巴黎去学做可松。她喜欢茶，希望能养个茶园;每年能有一两个月，去看不一样的人，过不一样的生活——这都是她50岁之前的规划。然而她却不爱拍照留念，经历过了就是过去了：“你把影像保留下来，so what?” 她当然也爱工作，但她的区别于某种类型的工作狂：那些工作狂如果不工作，不知道自己要干嘛。他们一边抱怨工作辛苦，但如果没有工作，就会万分失落。但对秋微来说，工作和生活是严格区分的。“我不会要求工作给我安全感。每个点上的获得或缺失，都不会影响我的全局。”这也许是她一直活得自在的真谛。“我一点也不算成功，但我很尽兴。我不太依照别人标准去生活。” 97年大学毕业时，大家都还在想是不是要落户口，她却在比较内心对哪件事情真的感兴趣。这个和选伴侣一样，是从长计议的。她是任性的，但重点在于她肯为自己任性买单。“我不喜欢所有的怨：哀怨，抱怨，埋怨……还是要无怨无呗，我是真的能去承担。不是你没有选择，而是看你愿意与否。是在温和的状态里熬或者耗着，还是你去选择一个自由的状态。你今天坐在这里采访我，其实我没有任何天分和背景，如果有人觉得我有一点点成绩的话，那么他们唯一的来源是：我勇敢。

女孩子总讲：我看不到未来，其实没有人真正会看得到未来。”过生活不能紧张，女人要在放松的状态下，才会真的美。 为自己的选择买单 秋微特别喜欢两本书：一本是余华的《在细雨中呼喊》，另外一本就是张大春的《聆听父亲》。一路以来都有人写男人的成长，可是没有写女人的成长。摇滚，性，各种问题都在，可能他们的生活像花一样从石头缝里怒放出来，那我们女孩呢?

秋微尽的是一己之力，她写一个女孩的成长。“我们的教育让我们失真。我们长大了，自由了，想保留原真的东西。我希望那些扭捏作态不好超过30%，可是很多人，可能连3%都没有保留下来，可是那是他们的选择。”她的计划中，要至少写两部。于是，新书《女少年》就这么迈进了我们的视野。少年，是个多中性的词。女少年，读起来，有一种奇异的口感。 这种奇异之感，从她的本身一直蔓延到她的作品。她本身就是奇异的代言人，然而她却有一种特别智慧，让我们在看到她的时候，觉得各种奇异糅合在一起却异常和谐。“当女作家，可以文艺，但不能矫情。精神上要很出世，做事行为上特别入世，这才是真文艺，绝不会不着调。”

对于着调，她得定义很简单：要看决定行为的是情绪还是目标，当你情绪化了，就是不着调。“你还是在一个集体里，还是要顾及别人的感受。我毫无隐瞒对出名有愿望，我一直很想高调。但对我来说，有个很重要条件的是：我要以作品说话。我不会当腊肉让自己挂在那里被关注——我已经过了那个年龄。”“ 多年的北漂生涯，从来没有一份固定的工作。这或者压垮一个人的热情，或者成就一个人的坚韧。秋微让自己成了后者：所有不好的东西发生的时候，你怎么去看它的正面因素。”比如节目被下掉，对我的刺激是：节目怎么才能越来越好。我不是电视台体制内的员工，也让我有机会去不同的地方当‘第三者’。我能做到的就是，怎么让你越来越离不开我。“这是她的挫折之处，但克服挫折，其实就是有成就感的。

刚做电视的时候，看不到别人对自己的态度。后来网络发达了，看到别人对自己的批评。一个是风格凶悍，一个是说她长得丑。”开始是很受伤的。为什么受伤害?一个是因为你心里有短板，一个是因为自己的问题。当你在评论同一个人的时候，你想想，你会不会当着他也这样讲，如果你有任何躲闪的时候，你就不要这样讲。“没错，不喜欢，可以换台——这个选择权在你手里，人要为自己的选择买单。”