草丛的短诗

草丛的短诗（通用13篇）

篇1：草丛的短诗

幽静而沉默草丛中

没有一丝的风

没有一根小草的摆动

这样的草丛中

自然也没有一丝的声响

没有蝉欢快的叫声

草丛它--

太静了。

太沉了

让人不禁感觉有一股阴森的阴风

让人不紧感到有一种孤避的害怕

篇2：草丛的短诗

浓雾，总是凌晨

在天地间弥漫，让

细小的水分子，浸润在

北方的山林间，好像是

只在，顷刻间

食用菌，就扎根在

林莽中的所有空间

一片片的蘑菇菌群，就像

一个个原始部落

红色黄色白色烟色雪青色

还有伞盖上带斑点的，花脸蘑

有的挨挤在一起，根根相连

有的散落在落叶里，斑斑点点

那些，童话般光洁的伞盖

多像，童话里小矮人的脸

只在一夜间，整个树林里

就变成了一个，美丽的童话世界

在我的眼里，他们显得那样的活泼

本来已经，正在衰老的秋季

篇3：雨水的吟唱（短诗集粹）

被种进泥巴地

被种进三尺深的地方

之后，老天浇了场雨，说可以活得青绿

现在，这就算是我的家了，喊一声

时间和风，阳光和星辰就收储在这儿了

现在，我被杂草羁押着，用它的嗓音

和土地说着话

浮生，泪是流不完的

它和我一起进入墓穴

在一段春风中

怀人，枯坐。那么平静

雨 水

我闻到自身的暮色

与潦草的黄昏抱在一起。乌云来了

雨来了，雨下落在墓地

下落在虫干净的鸣声上。被雨水捆着

我就是这雨水的幻象

在冰冷地吟唱自己的命运。雨水、风

一道又一道闪电，在我的身体中夯实着

它们的位置。受了惊吓

藤条抱住我的脚踝

聚拢过来，一群灰山雀，被闪电和雨水

驱赶着，把我认作栖身地

惊 蛰

一阵雷声推我醒来

雷声过后，白蝴蝶飞过来

在我的坟头献上一段舞曲

它运送回磨盘似的朝阳和落日

运送回一个朴素的村庄

那么真实，恒久，又空幻

柴门紧闭，我像在尘世一样掩在闺中

以我为镜，它用软软的爪子挠着睫毛

一些花粉落下，在日子上反光

在光线的枝头，端庄明亮。蝴蝶

一定是我前世的友人

从一个地址寻到另一个地址——

一花一物，祥和幽静

解冻回春，它们在我的眉梢盘桓活的记忆

从墓园回来

鸦雀都停止了鸣叫

只有风，穿过空空的栅栏

呜咽着

大雪还乡啊

这个冬天，我把父亲弄丢了

我一个人，从这白茫茫的人间逃出来

清 寒

下葬时，北风不请自来

它悄悄穿过人们杂乱的脚底

扬起一些细碎的黄沙

远远地抛过来

仿佛昨天的月光

把一场清寒

覆盖在苍凉的土堆上

月 亮

早在深秋

落叶从树上飞下来

腾出了大片的蓝

有些铁家伙

仿佛仓鼠

搬空了大地

月亮，像个孤魂

把一枝白幡

葬在巨大的坟堆上

父亲，你在那边可安好？

父亲，没有你的这个冬天

空旷、寒冷

风声从不远处传来

偶尔掀一把门帘

母亲便转回头看一眼

再掀，就再看一眼

第三次的时候

就蹒跚着起身，燃三炷香

对着虚空

默默地坐一会儿

当我闯入马塍路口的时候

农贸市场的火锅店正煮着香喷喷的夏天

梧桐树一声叹息

吐出一个异乡人

检查户口！交出暂住证

人们用方言剥光我的衣服

每一个擦肩而过的姑娘

都在南风中鼓起骄傲的乳房

我迈步疾走，被行李压弯的头

埋没在居民楼的阴影里

那些闪耀在马塍路口的

香喷喷的烤鸭店与面包房

逐渐聚拢过来将我包围

我微笑着打招呼

穿过一排排橘子树

从居民楼的窗口瞥见灯光下

一家人热闹的晚餐的时候

我忽然热泪盈眶

活 着

整个夏季，我们都用

旧报纸遮住窗户

阳光过于强烈

使我们无法承受

我们喜欢在阴影下

交谈，幻想，拖地板

或者哺育孩子

我的手足够温暖

足够使你承担起这个季节

多余的暴雨以及

梦中的惊悸

这时候，你设法清理掉

屋子内的蚊子和蟑螂们

这使你感到某种慰藉

使我愿意看见

当阳光热情得像海滩上的少女

当阳光热情得像海滩上的少女

我总想做点什么

我不能让阳光因白白流淌

而失掉多年以来的好脾气

于是我开始翻箱倒柜，脱掉旧外套

拆除明信片和电话号码

掏出容器里的小秘密

从文字里拎出湿淋淋的往事

我统统搬到阳光下暴晒

然后是我的牙齿、骨骼、血液、神经

一件一件拆除身体上的零件

我一遍一遍重复这些动作

像医生像屠户

也像一个晾晒自己庄稼的农夫

那天阳光灿烂

我正在堡子上望着呢

望那一片绿油油的玉米地呢

那片玉米地去年也种着绿油油的玉米

去年我走进了绿油油的玉米地

小玉也走进了绿油油的玉米地

我闻到小玉玉米一样的味道

我尝到小玉玉米一样的味道

我说小玉 我的小玉

小玉突然醒了一样 推开我

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跑出了绿油油的玉米地

接着 就跑回了城里

再也没有小玉的消息

电话里没有

QQ里没有

微信里没有

玉米熟了没有

玉米掰了没有

玉米架了没有

玉米剥了没有

玉米卖了没有

玉米种下没有

玉米出芽没有

玉米拔节没有

玉米吐穗没有

今天 玉米地弥漫着小玉的味道

可是玉米地里地外 依然没有小玉

今天的我孤独如狼

我登上了山顶顶

登上九十太爷留下的古堡

我找见了那块绿油油的玉米地

我望着那块绿油油的玉米地

我感觉我要流下热泪

我张开嘴巴 我要喊小玉

呜！一只黄蜂突然飞来

在我头上就是一刺

刺得我啊的一声喊不出小玉

呜！呜！呜！我又听见比一只更多的黄蜂

不得活了 我魂飞魄散

我撒腿狂奔一心逃命

把阳光灿烂的古堡

绿油油的玉米地

和玉米味道的小玉

全部撂在了尘土里

蓝天白云的身后

一个小女孩借我手机打电话

我路过一个山里人家

门前正开满杏花

杏树下端坐着一个女孩

她明显有些忧郁

在一树繁花下一语不发

她看我拿着手机

突然笑靥如花

起身一把拉住我

她说叔叔借我

我要给妈妈打电话

她接过手机说

妈妈 妈妈

今天我把一颗牙牙掉啦

淌血啦 有点怕

可是不疼 我也没哭

奶奶还不知道 她会骂我吗

妈妈 妈妈

她突然面露窘色 这才知道

电话那头没有妈妈 之前

她就没拨号码

可她还是叫了几声妈妈

把手机还我时 真的就哭了

然后低头走进杏花深处

一处安安静静的窑洞人家

头上的风景，漂移在西域大地

无声地昭告主人的性别与身份

一顶圆帽，端庄四季

黑卜加，遮去女主人白天的娇羞

夜间，当着丈夫的面轻轻摘下

温热满屋，浪漫满怀

一些黑卜加引领着本色的习俗——

从红色变成白色，吉尔吉斯的新娘出场

阿訇的念诵中，维吾尔少女走向婚礼

圆帽与面纱，成就了主人的身份

完成了尊贵的另一种书写方式

周游于白昼的新疆，甚至更远

拜毯上的信仰

周五的清晨，杨树上挂满清凉

远处的邦克声，叫醒未曾失眠的信仰

从家中到清真寺外的路上，洒满问候

拜毯，随礼拜的主人前行

膝盖触及的刹那，暗示来自内心

领拜者的颂词，响彻村庄的内脏

拜毯之上，起伏之间

勾勒出一幅千年未褪色的图画

被树梢上的心，收录为一首赞美诗

检修着传承者的路径

踩沙而行，三个叶尔羌河边的群落

一头年迈的毛驴，陪我走在黄昏的叶尔羌河边

足迹被文字记录

两个维吾尔少女，头顶一轮夕阳

走向星光深处

三朵玫瑰，隐蔽在比时间更为遥远的岸

悄悄打开温存的阀门

四个季节的窗棂，迎迓外出的打工者

他们给故乡背回见识

从阿瓦提开始，一场艰难的辨认起步

我试图寻找被沙漠阻隔的一丝破绽

打听两个维吾尔少女的青春去向

梳理三朵玫瑰的纹理，计算它们的芬芳时分

风沙过后，胡杨的年轮呈上沧桑

就像我的青春，被一首不成功的诗歌掩埋

路过的多浪人，请别将我误认为游客

借宿的克里雅人，我为一场迷乱的逃离而来

罗布人，我不会给这里的平静增添忙乱

三个叶尔羌的部落，请让我一一接近

我是唯一的确认者，给你们提供一次义诊

将发炎的档案焚烧干净，重新书写一部非虚构

还原这村庄里秘藏的阳光 婚礼 宴席

给三支被遗忘的集体命名，颁发身份证

让他们的晴朗，晾晒在黄金牧场

让他们的儿女，认我为亲人

共同挂起一张通往春天的草图

让一场失去意义的辨认，失败于此

水面上，我摇晃着写实主义的苇叶

保持着一株草木应有的卑谦

词语已经提前到达

并在这里安家落户

尘土在远方翘首以待

这是尴尬的事

我不知是该走近

还是该驱逐

此刻，我看到一滴水自上而下

在连古城的上空

风又一次掀起湖水的面纱

露出它晶莹的小腹

没有比这更美妙的

它隐喻的抒情将会

——无限蔓延

并在下一个春天与所有的野花会晤

苏武山下

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夕阳缓缓

金色的辉光从山顶绵延而下

远望去，黄昏是金色的

马的睡姿是金色的

立在荒野

鬃毛垂在耳际

没有风它凝固的梦也是金色的

暮色之前没有人会撩起它

没有人会告诉我

——遥望的心也是金色的

走近莫高窟

这才是你，于这秋色苍茫中

渐渐暗下去的华丽和谢幕

孤独和随风

暖香炉，黄经卷，莲花座，土城墙

这些古旧的腔调

岁月的气息

都是我迷恋的

我曾出发，曾到达

曾将利剑藏匿在手掌之下

将手掌藏匿在黄昏之中

曾原谅干涸荒凉漫无边际的辽阔

千年来——

我总是要以一种姿势更快地接近你或虚无

想不到你这么早就已经凋零

果子失去 只剩下落叶

我知道这个时候只能保持沉默

美妙的印象永远地留在了早春

一棵开花的树

仅仅因为岁月和我的羞涩

就变成另一个季节 这是缘分

如同一只蝴蝶不能碰到另一只蝴蝶

我还能抱怨秋天么

一棵开花的树丰满在春天

如同疯狂的风招摇我的眼睛

我盼望成熟的果子

就像拾穗者捡到饱满的麦子

那种幸福的感觉是在弯腰之后产生的

一切仅仅是机遇

我还能抱怨秋天么

走在岁月的齿轮上

总有落叶飘满我的窗台

春天的誓言如同老旧的故事

慢慢淡化在海洋的深处

此时的感觉

只能是堆起脚下的落叶

用我身上仅有的一根火柴点燃

看到开花的树噼噼吧吧地燃烧

就感到是在焚烧过时的爱情

我还能抱怨秋天么

夏 夜

太阳一晃身落下了山

溅起一片蛙声

小风熏熏地荡着柳条儿

路边的花慢慢地开了

和天上的星星传递着消息

月亮把篱上的豆角花染成白色

月光也带着一股淡淡的花香

谁家的姑娘穿一袭艳丽的长裙

转过墙角时 留下一个甜甜的笑

却被流萤看在眼里

旷野在深呼吸

积蓄着满身的力量

伸展一下腰肢

庄稼的骨节喀叭作响

秋 天

你是谁

没有失去黄昏沉静的云霞

阳光的金瀑流淌着海面

那有节律的步履

走出一片辉煌的秋天

枝叶繁茂的树冠

斑驳的石子路面

影子是一个朋友

孤岛 岩松进入静禅

抬头 打开那片松林蓝色的天窗

你伸手即可摘下那宝石般的星座

在这里走动的人

看得见火焰一样跳动的心脏

琥珀色的波浪下

湮没了鸟鸣的空旷

窗口进来的一束光

是我生命中截取的一段

多少年了，月光和阳光

这两条虚化的腿，一直在跋涉

使我的追求

无限靠近某个画面

校园里的迎春花

一片一片地落了

仰望苍穹，发现那里才是永恒

现在是五月，桃花谢了

菊花和梅花过些日子才开

它们并不知道

季节曾给过它们幻境，以及

值得为之耗尽生命的信念

雨中回乡

风撕扯着风

雨点追逐着雨点

回家的路

抽不断，扯不尽

宛如一段含义很深的句子

老屋的墙角

一簇野生的植物正开着花

一朵粉嫩，一朵雪白

这些自由的元素

作息于母亲的呼吸声中

雨落之处

荒芜的记忆

一下子鲜活起来

戈壁滩、骆驼草以及

流浪汉一样找草吃的大骆驼

使我确信，视力

陷入无边无际的烦恼

一百年前，这里是醒还是睡

五十年前，这里是沙还是草

多少年以前的戈壁

就是多少年以后的大漠

人在远方

声音亲切而温和

心在路上，一蹦一跳

一高兴就成为怒放的花朵

胡杨林

是巨人

倒下和站立都一样值得尊重

这和千里之外的祁连山雪线消融无关

额济纳胡杨林

我们远道而来

欣赏你金属般的造型

是想捕获

大漠上

季节之外的信息

用手机抢拍吧

长天红云

死亡在黄昏

竟然会如此美丽

一阵风

从头顶吹过，带着微凉

十月的翰林街

那些细小的黄色花瓣

旋转着

纷纷坠落

吉布小屋

为自己

添置了一件蓝黑色的

格子披巾

我必须抱紧这微薄的温暖

在寒冬

来临之前

养狮记

我要饲养一只狮子

它孤傲、高贵。占山为王

它宠我、爱我，愿意为我跳进湖里抓小鱼

我任性、发脾气

它也不生气，只哼哼鼻说：小母兽

它沉默寡言，偶尔也和我调调情

天气晴好，它就带我种玫瑰、种桂花、种芍药

星子满天，它就把我裹进它宽大的衣袍

陪我做梦、入眠

风铃草飘香的夜晚，它一遍遍地喊我

麦粒儿，麦粒儿，麦粒儿……

喊着喊着

天空就闪耀起金黄色的万丈光焰……

您好，汤姆先生

必须藏好正在盛放的这十万亩玫瑰园

多好啊！假如能像一匹任性的小母马

一头撞进你的怀里撒野

多好啊！假如还能吊在你的脖颈上

仔细地数一数你浓密的眉毛

我文质彬彬，我举止有度

——多像一个淑女啊

他们说得没错，我就是一个野姑娘

怀揣十万只惊慌不已的小鹿

故作镇定地问候：您好，汤姆先生

责任编辑 郭晓琦

篇4：雨天的优美短诗

只因你在清晨的摇篮里，吻了婴儿的睡眠，所有的暗夜精灵便开始到处把你找寻。它们让乌云低垂，以示母亲的嗔怒和父亲的威严。 你委屈的泪水在眼睛里转了一圈儿又一圈儿，终于，扑簌簌地掉了下来……

谁在轻轻敲打我的窗呢?我看不见他的身影，便怀疑自己依然是在睡梦中。

一边心神不宁地梳理着长发一边来到窗前凝神细听。

“一颗心就是应该伴着一滴眼泪和一首诗歌一同献给心上人的。” 那些水灵灵的花草们正挂着幸福的泪珠儿悄悄地诉说。

只因你来时给我戴了那串水晶珠链，它就不停歇地飘荡在我滴也滴不完的发梢。当你的手指掠过那些一闪而过的花一瓣，轻轻地抚在我的脸颊，心之岛屿便忽地吹来了一阵微醺的风。

那些梦幻中的期待，总是无法按捺的情怀。 我踩着轻快的节拍，正是为了配合你的.到来!

欣欣然地随了你的步履，遍访千山万水。你用窈窕的身姿与内心的七彩，把一片赤诚环绕在了大地的周围以及我灵魂的左右……

我要把我鲜绿的诗行一一注入你的心房，这样你就能带着我的爱与美快乐地归去。当一道亮丽的彩虹高高挂在蔚蓝的天宇，那便是你我彼此交一融着的生命在春天里的交相辉映!

篇5：赞美母亲的短诗

无情的沧桑早已爬上您的额头，

逝去时光略过我的双肩，

晨光中，您永远绽放动人的`微笑，

是您那操劳辛苦的条条绉纹，

是您那长满厚厚老茧的双手，

托起了我稚嫩的翅膀……。

母亲，

您那孜孜不倦的教诲；

您那香甜可口的饭菜，

您那温绵柔软的衣裳，

您那每一细微生活的情结，

都与我的人生紧密相连；

是您毫不保留地爱，

溶入我的血液，渗入我的骨髓，

是你的全部心血，赋于了我的一切。

母亲，

我终于知道这个世界上，

有一种无与伦比的东西，

比长江之水更加源绵不绝，

比黄河之涛更加摄人心魄，

比松柏之绿更加坚韧长青；

那就是您深沉的爱，

无私的爱、无尽的爱，

篇6：顾城的短诗赏析

《杨树》

我失去了一只臂膀

就睁开了一只眼睛

《远和近》

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

《你在等海水吗》

你在等海水吗

海水和沙子

你知道最后碎了的不是海水

你在等消息吗

这消息

像一只鸟要飞起来

[赏析]

顾城八岁的时候，某天饭后，家人带他出门散步。他注意到路旁高高的杨树，以及树干上枝桠折断后留下的疤痕。于是，他写下了《杨树》这首诗。对诗人而言，这是一个早慧的征兆。

《杨树》很短，从诗的形式来看，似乎还没有开始，就已经结束。这首诗以丰富的联想，把“臂膀”和杨树失去的枝干联系起来。第一人称“我”使读者仿佛身在其中，感觉自己就是那棵在晚风中摇曳的杨树。它的身影让人感到有些孤寂，但又透出一股子倔强。更使人惊讶的是“眼睛”这个意象的使用。树木长出“眼睛”，完全有悖于我们平时的经验。顾城的巧笔使杨树“睁开了一只眼睛”，读者也同时睁开了另一只眼睛，看见了诗人笔下充满生机与灵性的自然界。

在《远和近》中，“看”是串起一切的主线。文中的“你”，“一会看我/一会看云”——这里省略了人物的内心活动，省略了人物的状态，只留下了最简约的东西——看。

与此同时，“我”也在看，但“我”的看却被复杂化了。前一节中的“看”仅仅是一种动作，这一节中的“看”则涉及了心灵视角。诗人通过这种“看”发现了人与人心灵间的距离。

《你在等海水吗》这首诗是由一个问句开始的。“你在等海水吗”——这种仿佛在与读者聊天的口吻，不仅让人感到亲近，也使人觉得好奇。它向我们询问的不是什么确切的人和事，也不是要获得信息。它的重心在于“等”。而“等海水”，是一个多么抽象的、不真实的动作——这也正是这一开头的魅力所在，它既让人感到迷惑，又让人迫切地想要读下去。

随后，诗人用“海水和沙子”把问句推进一步，以便在读者的.脑海中勾勒出一幅全景。一幅关于大海的景致：海水和沙滩。紧接着，诗人又以一种仿佛在下判断的语气说“你知道碎了的不是海水”。这一句的肯定语调与第一句的疑问语调形成了鲜明对比。

诗的第二节起始于“你在等消息吗”。从“海水”到“消息”是从抽象到具象的转化。“消息”使第一节中的“海水”得到了呼应。

篇7：阳光的味道（短诗集粹）

让我埋下自己的腐朽

拂晓时分

我要一个刚出生的天涯

我要在醒来的群山之中

开始又一趟缠绵的旅程

青山你青吧

绿水你幽幽地绿

又要开始了，我承认

我不是一个善于负重的人

我承认，上天垂怜

苍茫处有不断醒来的胚芽

我已经拥有了一颗云朵般的心

在一场滂沱大雨里痛哭

为这恍若隔世的河山

为依旧疯长的五谷杂粮

为这养我的人间烟火

我想把乌云纠结在天空

我要在一场滂沱大雨的

掩护下，痛快地哭一场

其实不一定是爱与恨

其实不一定是悲与欢

其实也没有什么理由和借口

几十年了，这人世间

这宠我也必将遗弃我的

人世间，让我想像天空一样

做一回闪电中的泪人儿

屋顶上的炊烟

昨天下午，它们都有名有姓

睡在屋檐下，一副与世无争的样子

或者，刚从一个人的脊梁上回来

三天前，或许半年

它还活在大沟、水井湾、风洞岩

它可能是正直的柏香、杉树

硬骨头的青，驼背的马桑

是马蜂的窝，斑鸠的巢

是一只灰兔的昼夜与慌乱

许多年前，它们都曾经是

生长在大地上的喜悦，是美好

有向上的枝丫，有向下的落叶

哦，屋顶上的炊烟

你看草木葱茏，流水潺潺

木雕花（外二首）

好像目遇一个人

连歌里也有唱词——我想遇见你

而这里 正是初夏的雨季

檐下雨声

从窗棂的木雕花里散发开来

一个古老的身影 正颦眉含笑

回眸处

恰似一段风调雨顺的旧情

我在檐下等雨

不知像祈祷还是云烟里的私语

是一根木桩也罢

否则我的内心又将搁在哪里

或者搁在窗前——镂空的岁月光影里

那个有情人正从我心中的老宅

走出来——

像一本心爱的经书

将我遗失的时间

全都系在了旧窗的木雕花上

古戏台

古戏台临水

像紧挨着胭脂色的天堂——我在天堂这边

梦回少年

我能跃上戏台？只可惜

虽一时能狂

却无少年形象

那就把临水的一树桃花看透了

就像看着天使步入俗世的风尘

哦！她是画中人

款款风情正涂抹这一潭碧水的腼腆

我们还能演一出古装戏吗——

拾掇起阴雨下的黄昏 在入夜的命运里

煽动今世又一个

炽热的梦乡……

我和你想的是一样的

放下一些东西——我和你想的是一样的

就悄无声息 放下江边的声势

放下水流里的乌云和雷鸣

像放下彼此目光里深刻的滞影

放下低矮的钉子

它曾钉牢的风雪栅 像旧时光一样散架

岸边的合欢树开满了缓慢的粉绒花

它们也放下了初夏的溽热

和一颗流浪的心

我和你想的是一样的

——对于细枝上的一只天星牛

它放下了前世的丑陋和孱弱：它复生的裙装

把生命的青春和欲望掩饰在原地

它的想法最接近风的内容

我就放下目光和它的纠缠

放下滑落的潮汐 放下破碎的声音

让袅袅升起的云雾当一回久违的炊烟

它不会察觉临近的黄昏

也不管有人一路向西还是向东

我与其擦肩而过——放下上游的故事

隐入黑色里一个夜阑人静的地方

算算（外二首）

算算眼泪 算算后半生的吻

算算还有多少写诗的日子

算算一把用旧的钥匙 还将撬开几扇门

算算默默的钟摆

你脸上即将出现的皱纹

算着寂静夜空 无人之语

算着你的鼾声 算着上升之露

铅笔刀削出的尘屑 如同已逝去的部分

算算剩余的 还能写满三十张纸

哦 你我经历的痛苦

前半生在云里 后半生将在土里

睡眠来临了

命运 一个轮回的幽灵

它暗示一些不可思议的片段

灰暗的眼睛闪着磷光

像一条鳊鱼 来了又悄悄游走

第一千零一次

退出你的世界

我退出你的世界 就像蚂蚁

退出阳光 回到深深的洞穴里去

就像眼泪 退出身体

回到缄默的深渊里去

就像星星 嘲弄一切活着的东西

它回到静止 回到沉默

回到冷

我退出你的世界 不会留在月亮的位置

不会留在一朵罂粟的位置

不会留在诵经声的位置

也不会留在焚烧的稿纸卷边的位置

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我失魂落魄地退出

也会悄无声息地把自己掩埋

你获胜了 终于可以恶狠狠地说

那个人 已经殉难

学 步

当我学会闭嘴

我翻开了书

当我学会孤单

我像吐烟圈一样吐出心脏

当我学会退步

我像弥撒一样将过去引向遗忘

当我学会遗忘

我习惯了像弯曲的铁钉一样 溺死在墙缝

转身（外二首）

夜色无边，周围的静在蔓延

母亲也不再唠叨，摇晃着

从厨房溜到我的门前

始终没有进来劝阻我应该忘记一个人

此刻，平躺下来的身体却不能安静

咳疾反复发作，像牢笼里饥饿的虎豹

腹腔深处发出沉闷的吼叫，使我战栗

大口咳出脓血或许不是你说的“大雅”

你若爱我，就在暗夜里

施舍给我再多的宠爱吧

和死亡一样静的夜色，忍着痛

就在窗边叩拜吧，祈求转世的杏林里

能再次相遇，那时我决不再转身

雪中醉饮

我俯身亲吻被雪片覆盖的土地

香气迷惑着我的灵魂

在亲吻的那一刻，我挣脱肉身

想溶在这片干净里，一时间

我不知道自己是一片白雪，还是

一只从荒原回归的雪狐

我捧一把雪放在嘴里，用热度

把这雪收藏在身体里

在雪中，彩色都变得黯然

在雪中，爱也都不再坚强

放任灵魂，挣脱世俗的捆绑吧

我不想隐瞒恐惧，也不想藏匿罪责

突然想到，在这雪夜里能围坐在炉旁

烫一壶梅酒痛快地醉饮

任性、放肆、癫狂地大醉

酒气的迷雾弹炸开在屋里

醉了将要开放的墨兰，醉了水里游泳的鱼

也醉了身旁的人

偷 窥

偷窥像是潜伏在我身体里的顽疾

它会在冬天复发

在我身后

雪，静静地陪我落泪

我退避到松林的后面

只在梦里相遇的人，她一层层褪去罪孽

暗夜里淌下的泪水，不能冲淡欺骗

当悸动沾染了太多的谎言时

大地也无声无息地静止在一瞬

神坛里焚烧的香烛

在抖落的下一秒，苍白而静寂

我深知，忧虑在一点点加重

猫头鹰不会放过暗夜里出逃的人

在冬夜，偷窥者永远孤独

孤独地看松林摆荡、落叶纷飞……

缘由（外三首）

因为西风和阳光

深秋的天空一片明朗

因为一场如约而至的细雨

松柏愈发显出它们的青翠

因为月色照亮了薄霜

有人还在向村庄张望

因为小屋里还亮着灯

路上总有步履匆匆的身影

因为你们，远方的亲人啊

我的寂寞和烦恼如此干净

雪花之轻

雪花无声无息，似乎

比北风还轻

比母亲的喘息还轻

雪花，似乎点亮了

老家院子里的一盏马灯

雪花追着雪花

挤满了道路和麦田

雪花落在一只乌鸦身上

乌鸦慢慢变白

像农人蹲在路边，一动不动

平常的河坡、楼房、树木和坟茔

变得孤高而陌生

回家的人背影单薄，脚步匆匆

雪花之轻

夜色之重

像我乡下的父辈

顺应天时，却从不认命

雨 夜

乡村之夜十分安静

细雨敲打着屋檐和窗台

仿佛一个遥远的梦

灯光让我们彼此相依

细雨又把我们遥遥隔离

向北的道路如此漫长

你的笑容却如此清晰

多年前一个年轻的雨夜

你对我说过什么

像细雨轻柔，不留一丝痕迹

很 轻

风很轻

吹不动一条薄薄的被子

洁白的被子很轻

盖不住一双枯瘦的脚丫

一双枯瘦的脚很轻

踏不过一段浅浅的岁月

一段浅浅的岁月很轻

恍若你与世无争的一生

阳光是有气味的（外三首）

晒过的棉被

蓬松，体积骤然变大

阳光躲在棉花深处藏猫猫

不肯出来

它在等你闭上眼睛

把软软的身子靠上去

然后用鼻子轻轻地吸一吸

吸一吸——

就像小时候

你闻见妈妈的气味

蔷 薇

路过庭院，看见了蔷薇花

我说：蔷薇蔷薇小蔷薇

她就一瓣一瓣，把自己打开

我说：蔷薇蔷薇红蔷薇

她就一片一片，落下来

我说蔷薇蔷薇

有个女子，生在四月

身上长刺心里装着水

这个时光的小精灵啊

她就钻进尘土，千呼万唤出不来

雨水打在墓地

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半天时间，坟场就搬走了

亡灵们被机器的轰鸣声

赶到了远方

现在，这里小树成行

雨水打在刚刚移栽的树枝上

有些冷清，有些寂寥

树下散落着纸钱和灰烬

是谁遗落的呢？

匆忙之间，他们是否收拾完整了

自己七零八落的骨架

霜降日的野茅草

没有阳光的下午

我在心里默念

野茅草野茅草——

雪花就一瓣一瓣地飞过来……

落满整片草地

就像一朵朵棉花

捂暖了一个人孤寂的心窝

枕着你的名字入眠（外一首）

六安，枕着你的名字入眠

淠水低吟，轻抚着梦里每一根琴弦

八百里大别山，五百里茶谷情，九十里醉画廊

总也离不去，你痴迷的眼神

六安，枕着你的名字入眠

淠水千里，也叙不尽你的传奇

东石笋如擎天一柱

写下你的名字，念着你的名字

苍翠的毛竹里，藏着你青春的笑脸

六安，枕着你的名字入眠

踩着风情谷的石阶

山涧的飞瀑，飘飞的雨丝，晚来的微风

如少女的酥指

轻轻拂去，城市的喧嚣

六安，枕着你的名字入眠

一线阳光戳破天际，射向逼仄的峡谷

明眸如水，映照万水千山

每一块石头都拥着你温热的名字

——六地平安

红色的名字

天地交合，闪出一个红色的名字

——六安

在这里，每一块石头都寻找着他的位置

历史定格成一幅饱满的画卷

岁月变迁

汉武帝哒哒的马蹄声，还未远去

洪秀全已将足迹永远驻留于此

冷兵器时代的绝响

已渐行渐远

曾几何时，炮火湮灭了六安大地

刘邓大军直插大别山

张家店战役让血脉飞扬

也许，他们还没来得及多看一眼

已将身名写在了淠水河畔

现在我只能静静地伫立纪念碑前

默念着你们的名字

不曾忘记，那枚直视山外的眼睛

牵着六安的手，沿峡谷穿行

从此，六安，红色的名字上

注满了包容和开放的力量

引领万千绿水万块石头

走向远方

雨花（外二首）

那些亮晶晶的雨滴，多像

含苞欲放的花蕾

从一条条流动的藤上挣脱

它们不时地开向我透明的窗

每开一朵，就轻轻地

喊我一声

诵 读

一篇文章读熟了

主人公就忍不住地站起来

赏我一把椅子，落座

他们是从唐朝来的诗人

潇洒依旧

手摇桃花扇，说一口秦腔

窗外的轻风，几次想进来

却怎么也打不开薄薄的一扇门

只好心不在焉地

和树叶扯几句

重 复

一个单词

我用不同的语调重复

一个公式

我用多种程序重复

一个道理

我站在不同的立场重复

每天，我都忙碌在重复的路上

我知道，到达目的地之前

孩子们的路径不会完全相同

三千弱水，谁是我的那一瓢（外一首）

看见雪，就会想起你

那年除夕，雪中等我回家的女子

那辆自行车还在吗？那身红棉袄呢

而今，我已老去

老得只剩下对你的思念了

那场雪，让你心痛多年，埋怨多年

那场雪，让我回味多年，内疚多年

那场雪，遮住我一生的风景

那场雪，留下的只是遗恨

千万不要怨恨岁月

三千弱水，谁是我的那一瓢

多年后我才知道，而我们

早就两鬓斑白

茫然的目光，多次滑过那座小桥

搜寻以往的故事，比如

除夕的大雪，或者心底的身影

许一道山川，任我醉写春秋

海阔天空的豪情，望断天涯路

云卷云舒，去留无意

从此，我再也不愿提起今生的相遇

那条河边，所有的孤独深埋雪中

午后的雪

午后。我坐在冰冷的台阶上

雪花一片一片从眼前飘过

仿佛一群群蝴蝶，轻轻飞越额头

记忆里流出一缕乡愁

一直到黄昏

今生的誓言，和承诺

都藏于雪中

柿子在枯枝上，红润如早年的灯笼

我看见摇摇晃晃的雪花

比我自由，比我轻松

岁月空旷。午后的雪

正在掩埋群山

就像我的青春

不断被落下来的尘埃掩埋

漂流瓶（外一首）

捞出空瓶子

给它装满梦

投进深蓝的海里

捞出美人鱼

送她一首诗

投进深蓝的海里

捞出大魔鬼

送他一本经书

投进深蓝的海里

再没敢捞

怕摇出我自己

那扇门

别轻易推开

那扇曾经为你敞开的门

时过境迁

今天已不是昨天

那扇门里已经没有了

一切的曾经

推开那道门

眼睛会刺痛你的心

责任编辑 郭晓琦

篇8：沙鸥的一首短诗《归来》

我把沙鸥归为“东北诗人”，虽他晚年退休回四川老家，但他一生中有很长时间在黑龙江省度过。他发表于1978、1979年左右的一首短诗《归来》，我当年一读即永远记住：“穿过丁香的花廊，哈尔滨遥遥在望。多么明洁的晴空呵，真想把双手伸到天上。渴望着海的颜色，十几年两鬓如霜„„岁月如窗外的枝叶，消逝的如此匆忙！”*“穿过丁香的花廊”（这是一个流放者，一个经历过“精神苦役”的人，在改革初年的精神舞蹈，穿越北京，山海关，沈阳，长春„„归回东北胜利之途的感受缩写。七十年代、八十年代初，京哈铁路沈哈段路基两旁，植了许多连绵的丁香树，春五月能开放一个多月，我曾于当年旅途数次观看。写景很真。）*“哈尔滨遥遥在望”（哈尔滨，是屹立于一片东北黑土平原上的，列车奔驰，平原，村镇，忽于前方辽远处瞥见一城，烟雾蒸腾，工业重镇——）*“多么明洁的晴空呵”（东北地理环境上特有的夜晚天空，由于纬度高，肉眼看去景物清晰，天高云澈，所以夜晚亦比他处明“与”“洁”）”“渴望着海的颜色”(内陆深层与大海之遥远，心理感觉意义。对海象征的奔腾、自由元素的渴望。海的颜色与天空之接近，均为高与远。)*“十几年两鬓如霜”（一个人一生有几个年富力强的十年可以荒芜！引申出感叹——）*“岁月如窗外的枝叶，消逝的如此匆忙！”（又回到诗篇开首的景物，丁香花树，其实还有铁路两旁断续的白杨林带，一闪，又一闪，岁月突然间加速了！全诗戛然而止。回味无穷）*这是一首须经历过才能解读的诗。而当年一个个知识份子都在重返岗位，心情类似，人同此心，心同此理。„„*沙鸥的特点是使用短诗。他的艺术成就在于短诗。他的短诗锋利、明快，蕴涵巨大的艺术概括力，和丰富的感染力，仿佛把浩大时空压缩到一瞬间。在此后很少有诗人写短诗达到这个成就。*沙鸥曾在１９５７年《诗刊》参与创刊工作，下放后未再复回。神明仿佛有意叫诗人更深体味什么叫祖国沧桑。*多少梦想，多少愿望，多少青春不再„„竟用八行诗短短表述干净！*（注：本文引用的沙鸥短诗据记忆，原文未查到。）**附简历:沙鸥（１９２２－１９９４），诗人，原名王世达，重庆人，１９４０年用沙鸥笔名发表作品，１９４６年大学毕业到上海参与主编《新诗歌》、《青草书丛》。１９４９年调北京《新民报》工作，同时和王亚平编《大众诗歌》，１９５１年调文讲所。１９５７年在《诗刊》任编委，１９６２年下放黑龙江。后编辑过《北方文学》。１９８６年退休回重庆。出版有《农村的歌》、《故乡》等诗集３１部、诗论４部、散文两部。

篇9：对爱情有所感悟的短诗

多少缘相濡以沫，转变到默默相忘，多少情海誓山盟, 演变到萍水相逢，

缘来缘去都是空，心字好写心难懂，人情冷暖靠自己，日久才能见人情，

世态炎凉看红尘，患难才能见真心，难得的一腔深情，人生最长久拥有，

其实就是在珍惜，知缘惜缘才真缘，将心比心才知心，人在俗世遇真心，

最重要的是心态，难过未必有人懂，受伤时就会沉默，心疼不会在落泪，

伤痕不表明伤感，不一定没有感受，现实承载着残酷，卸载着不近人情,

有些拼命的.珍惜，失去时毫不留情，没必要清清楚楚，事看透了会伤神，

人看穿了会伤心，所谓成熟就是泪，还能微笑着前行, 人总没有不知足，

对你好视而不见，在乎你置之不理，对手却死心塌地，无事可做的付出，

无缘无故的关注，没有回报会退出，没回应总会心寒，失去才知道后悔，

错过了才晓遗憾，懂得珍惜才拥有，人在旅途总相处，不期而遇的相逢，

也会有失之交臂，舍不得的总要舍，留不住的不必留，总是争取未得到，

而会忽略所拥有，在乎你你不在乎，你在乎不在乎你，有所谓对你关照，

至始至终的呵护，陪伴多好的缘分，装在心里多大情，遇见不论早与晚，

要真心才能相伴；感情不要分深浅，珍惜才能会长远，才是最珍贵拥有，

最好时光彼此在，却可以常不见面，最好感情双方懂，你却不用说出来，

陪伴到一定时刻，感情不一定表白，语言是全部感受，誓言不是能永远，

篇10：三八妇女节的短诗

家喻户晓多关切。

富裕生活共同享，

强大力量永不懈。

人情与善亲友近，

民生重要高境界。

欢乐促使百兴旺，

畅快鼓舞万事兴。

写给妈妈的祝福

妈妈呀！妈妈；我亲爱的妈妈

您现在过得还好吗？

儿在远方向您深深的问候您可曾有听见啊！

午夜梦回时

儿对您那思念的泪花您可曾有看见呀！

是否您也常常的坐在家门前的石板上把儿牵挂

是否您此刻又在那昏暗的灯光下逢补衣裳啊！

今晚您那患有风湿脚是否又在隐隐做疼

是否明天您又要继续在咱家后院的那片空地上种菜啦！

妈妈呀！妈妈；我亲爱的妈妈

您为您的儿女们操劳了一辈子

直到您的双鬓已长满了白发

直到您那勤劳的双手已都是冻疮啊！

妈妈呀！如今您的儿女都已长大

您就不必太过牵挂啦！

该放下的活儿您就放下吧！

别让您的儿子在远方也时常的为您放心不下

妈妈呀！妈妈；又是一个伟大的节日到来啦！

儿在远方向您表示深深的祝福啊！

祝您身体健康，长命百岁月

祝您跟爸爸的`晚年生活幸福美好啊！

《三八节的眼睛》

在众多的笑声里我沉默地看你

在众多的沉默里我的心跳等待回音

我终于成长为360个羞涩里最后一个勇气

我终于是36朵玫瑰里最好一个圆丁

亲爱的

我的酒杯爱上了你的醉

你的醉是我另一只酒杯

我已经袒开了胸怀XX你灵魂下的另一只眼睛

而你的眼神正好是我灵魂的拷贝

有你的鼓动我的醉不是醉

有你的笑涡“飞流的瀑布”正是烛灯下的美景

走吧，跟我走吧，

趁你的心跳还有少女的憧憬

趁我的青春还有星辰的梦寐

今夜我以莲蓬作船

以桃叶作浆

必将从迷路的鹊桥回到有路的桃花渡上

《又到三八妇女节》

听说西湖边太子湾的郁金香开了

路旁的白玉兰花绽放了

小宝宝们坐着童车踏青了

我们的节日，三八妇女节光临了

你看那年轻的姑娘们身着新潮的夏装

叫人不由地把青春岁月怀想

卅多年改革开放带来了万千气象

互联网帮助我们实现了资源共享

过去每逢三八节盼望聚餐

姐妹们叽叽喳喳无话不谈

男同胞干瞪眼无计可施

篇11：从短诗中感悟作文的方法

比如，对于如何写记人的记叙文，有的同学不得要领，而一旦深入学习和感悟了孟郊的《游子吟》，就会受到很多启发，并获得深刻的印象。

“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”

写人，而且流传较广的短诗不多，《游子吟》堪称经典之一。熟读此诗，可以感悟到以下几点方法：

一、孟郊只是描写了母亲为自己缝制衣物的普通情景，就塑造出了一位普通母亲传神的形象，也引起了读者内心的强烈共鸣。所以我们写人，不必非得写感天动地、轰轰烈烈的人物事迹，只要从生活的细微处、常见处去观察、回忆，一定能寻找到适合的素材。

二、细节描写能够使人物的形象丰满。此诗篇幅虽小，却融入了动作描写“密密缝”、心理描写“恐”、和场景描写“手中线”，使读者如临其境、如见其母。我们在写作文的时候，学会并运用主要的描写技法，必然会增色不少。

三、记叙文的各要素，均可在此诗中感受到，就不详述了。

四、记叙文中，抒情必不可少，且需精练、精彩。此诗就是鲜明的示范，而且运用了“寸草心”与“三春晖”的比兴手法，突出了深意。我们日后给作文立意时，可以多多参考。

如果继续分析，此诗中可借鉴、可感悟的作文方法还有许多，就留给同学们自己体会了。

篇12：爱情短诗

1、《原来爱情徒有虚名》

突如其来又走得最快的

是爱情

风一样拂过你略带微笑的倦容

被酒红的夕阳染醉了般

踉跄的飞鸟、变幻又沉淀的云层

远山如剪的风景却岿然不动

你的眼睛只朦胧

不期待被一个陌生人读懂

有时，爱情徒有虚名

来的火热的标榜着爱情

走的从容的顺从着心情

都不如一场阳光里的旅行

都不如音乐里传唱不息的伤情

这一个黑夜过去

下一段爱情在哪里痴等

只是这漫长的过程里的心痛

一次次提醒

原来爱情，徒有虚名

2、《爱情是个沧桑的神话》

曾经年少爱幻想，

两情相悦情意长。

冬去春来人不见，

世俗人心恨悠长。

曾经年少亦轻狂，

左冲右撞无所靠。

历尽沧桑人间事，

宁静致远心意怅。

莫道爱情太辛苦，

天赐人愿亦牵强。

脚踏土地听心声，

欢爱沧桑是神话。

3、《天与地的爱情》

天堂的你

是我的新郎

地上的我

是你的新娘

天与地之间

呼吸着我们爱情的空气

不管我是在南方

你是在北方

万川是我们缠绵悱恻的言语

千林是我们孤独静谧的温床

信鸽送去爱情的红笺

天堂的你哀嚎哭泣

化成柔柔细雨滴落在我的心坎

和风送来婚礼的见证

地上的我欣悦而泣

以白云为戒指晚霞为嫁衣

天堂的你投进我的怀抱里

地上的我依偎在你的臂弯里

天与地举办了一场爱情的盛宴

我以为

天堂的你离我很远

是天堂与大地的距离

当孤独生出一朵花

我发现

地上的我离你很近

是吸气与呼气的距离

蓝蓝天作锦衿

青青山为枕头

你与我共眠

天堂的你地上的我

这天与地的爱情

4、《爱情玫瑰花》

散发着醉人的浓香

却还隔着深深的栅栏

世间无上的美丽

却还带着扎手的尖刺

多少生命为她凋零

你这掌管宇宙的女神

多少梦想为她点燃

你这主宰万物的魔鬼

毁灭与重生

未来和过去

都逃不过你的手心

你颠覆着善与恶美和丑

你演绎着人世鼓吹着奋进

你将最美好的撕毁

爱，可以忘记一切

恨，可以消灭一切

玫瑰散发着醉人的浓香

我种下一棵火热的爱情

看她生根发芽开花

玫瑰虽美，却还有凋谢的时候

5、《爱情是什么》

爱情是什么

爱情是处女地

需要你辛勤劳作

爱情是什么

爱情是一粒种子

需要你细细播种

爱情是什么

爱情是一株幼苗

需要你精心浇泽

爱情是什么

爱情是鲜花一朵

需要你百般呵护

爱情是什么

爱情是成熟果实

需要你我去收获

6、《怀念爱情》

曾经，温暖而透明的天空变了

曾经，铺满鲜花的大地枯了

曾经，澎湃的蓝色海潮退了

曾经，醇香甜美的酒浆尽了

一蓬蓬秋之血

在心的郊野斑驳

蝉鸣凄切

记忆泛黄

浩荡的风

吹落了柔情似水的目光

一个转身

夏花陨落

如满天里亮闪闪的星星

忽地熄灭

回忆

打开心中绚丽的秋色平原

摇晃着血脉的枝丫

一地疼痛洒落

飒飒作响的叶子啊

再不是离愁

是诀别

7、《因为爱情》

经过两个月的期盼

村庄也迎来了春天

看啊，这一片憧憬

在小河里飘

在田野里闹

在森林里吵

可我们依然能清晰的看到

蔚蓝色的天空下

也飘着一段触手可得的幸福

我想把那些幸福与感动

悄悄地挂在树梢

等暖融融的阳光照射

让雨水与霜露将它磨砺

最终开花

若干年后

如能结果

那便是爱情

壬辰年九月

8、《爱情是什么》

爱情是月亮

相聚时是月满

离别时是月残

爱情是花朵

有你时就盛开

无你时就凋零

爱情是变脸师

融洽时情意绵绵

吵架时牙关痒痒

爱情是橡皮糖

沉睡时潜入梦中

醒来时驻扎心里

爱情是毒酒

捧起时要用心

放手时要用命

爱情是海市蜃楼

远看时流光溢彩

近看时子虚乌无

9、《远走的爱情》

滴答滴答，轻柔流动的细沙

隐形的时光插着翅膀飞离属于你我的世界

带走了属于你我的纯真爱情

滴答滴答，漂浮的心

驻留在过去的时光机里

那么一次，那么一眼

最后一次留恋那属于你我的幸福

曾经那些幸福快乐的画面在我的脑海里跌宕起伏

曾经那些美好幸福的回忆在我的内心里辗转徘徊

曾经那些属于你我的时光在我的生活里渐行渐远

那个属于你我的爱情正在我们的世界里慢慢远走

亲爱的，留下的是我们幸福的回忆

亲爱的，远走的是我们纯真的爱情

10、《乡村爱情》

那年你走过阡陌浓了一片秋色

留下影子坐在镜子里凝望窗外

那是场淅沥的春雨，雨中荡来小舟

遥远的杨柳岸上少年弯腰系缆

那时，你在墙里，他在墙外

他许下诺言在云雀翅膀上种植葡萄

一曲清幽的萧，藤叶绕满往事

你只想留下他的足迹在月光里

裁一缕相思抹蓝那片广阔

那时，你是彩虹，他是路

N年后，他从暮云中垂钓那份眷恋

小花狗撕咬他的影子，碎了一路

你推着婴儿车对孙子笑语而过

你没有认出他，他没有识别你

这时，你是岁月，他是记忆

11、《木棉花的爱情》

春天，你向我走来

路边的木棉树

正红得似火

在你的目光里

我成了枝头上

一朵木棉花

火红地盛开

夏天要来的时候

你却已经不在

月光下的一地残红，

是木棉花的叹息

我的爱也走了

只留下花底的

那一片尘埃

12、《爱情是毒药》

带着火热的真情

去接触冰冷的石头

看着你淡漠的表情

象掉进了冰窟窿

心已凉透

真心换不来真情

真情不是爱情

真情爱情慢慢会变成亲情

爱情是一杯说不清的酒

爱一个人没错

爱错了人才最痛苦

爱是世间的毒药

每个人却都想着喝

爱情的引力太大

篇13：中外短诗五首

1．引导学生从古典诗词中汲取营养以提高文学修养和创作水准。2．培养学生通过联想和想象来感悟诗歌意象，体味诗歌意境。教学重难点

1．把握思妇词和游子谣等传统题材； 2．赏析郑愁予诗歌的古典美；

3．理解诗中的意象，体会诗人所表达的感情。教学设想

结合温庭筠《梦江南》、柳永《八声甘州》、吕本中《采桑子》、马致远《天净沙?秋思》的学习来体味古代游子与思妇的幽思愁绪，把握思妇词和游子谣等传统题材，赏析郑愁予诗歌的古典美。最后布置作业，背诵诗歌，并把《错误》改写为如张晓风《不朽的失眠》一般风格的抒情散文。

教学手段：多媒体辅助教学 课时安排：1课时 教学过程

一、导入 教学过程：

由吕本中词导入。幻灯片显示吕本中词。

恨君不似江楼月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。恨君恰似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时？

1、教师吟咏，饱满的感情感染了学生。

2、提问：请根据我们前面学过的词体知识确认这首词的词牌？ 明确：《采桑子》。前面学习毛泽东的《采桑子•重阳》时懂得《采桑子》是双调，44字。上阕四句，7、4、4、7，三平韵；下阕亦四句，7、4、4、7，三平韵。据此，我们推断此词的词牌为《采桑子》。下面我们来齐读这首《采桑子》，感悟其所表达的思想感情。众生齐读。

教师解读诗歌大意：

月圆之夜，一位少妇孤枕难眠。啊，原来是丈夫外出，没有和她厮守在一起，不能与她在这江畔高楼共赏这皎洁的明月了。也许已半载了，或者都三年了，他怎么还不回来呢？思夫不得，少妇便生哀怨之心。“正说反说，俱是愁痕。”（钱钟书语）读解词意，大略如此。综上，我们把此词定位为一首闺怨题材的思妇词。幻灯片显示“思妇词”三字。解释：在吕本中《采桑子》词中我们感悟了一位独守幽闺思念丈夫的妻子的哀怨和忧伤之情。那么何为思妇词呢？在此“思妇”一词，不是动宾短语，而是偏正词组。反映妻子思念外出远游的丈夫的诗词就是“思妇词”。这种“闺怨”题材的思妇词，古典诗词中比比皆是也。今天我们学习的郑愁予的诗歌《错误》是一首新诗，其中也有思妇闺怨的句子。下面我们来齐读全诗。

二、品味全文，初步感知

1、学生读书，感情饱满，进入了诗歌所描写的情境。学生齐读《错误》。幻灯片显示郑愁予《错误》

2、根据诗歌中的语句，判定“我”、“你”分别是怎样的形象？ 明确：“我”是一位游子，有“我打江南走过”句为证。

“你”是一位闺中思妇，有许多诗句为证，关键字是“等”字

3、第一节第二句内蕴丰富，请用散文的语言把它传达出来。提示：时光流转，春秋代序，那美丽、纯洁如莲花的思妇的容貌，也在痴情地等待中衰老啦！

“开落”写莲花，又写少妇的容颜和心境，暗示着时光的漫长。

4、请根据你的理解，简述这首诗隐含的故事。

提示：一个柔弱的女子，在闺中，日复一日，月复一月，年复一年，春去秋来，独守空房。“花无百日红”，加上“相思催人老”，无尽的相思折磨着她，使得她的容颜憔悴了。诗的前奏短句和长句交错，短句暗示过客之匆匆，长句暗示思妇等待之悠悠，诗人用“莲花的开落”来喻指女子红颜的消退。春天来了，孤独寂寞的女子，想着自己心上人的到来，„„这时。。。

5、请找出描写诗歌中的这个“思妇”，也就是第二人称的“你”，运用了哪些意象？并指出这些意象的表达效果？

明确：诗歌中依次用了“莲花的开落”，“东风不来”，“柳絮不飞”，“寂寞的城”，“青石的街道向晚”，“春帷不揭”，“小小的窗扉”等意象来写思妇的痴情的期待，就是“等”。其中一类意象是作为比喻句的喻体出现，如“莲花的开落”，“寂寞的城”，“青石的街道向晚”，“小小的窗扉”等四处意象。前者写“思妇”的容颜的衰老，后三者写“思妇”的心境的落寞。

第二类意象是与春天、三月有关的“东风不来”，“柳絮不飞”，“春帷不揭”等意象。春天来了，思妇却视而不见。以春天的烂漫来反衬思妇的落寞。综上，一类意象为比喻，一类意象为反衬。

三、朗读课文，理解“错误”

1、提问：这位思妇可曾等到她的丈夫回来？诗歌中的“错误”错在哪里误在何处？既然是错误，有何谈美丽呢？思考后请举手回答。幻灯片显示“美丽的错误”。

——这个错误因女子而起，女子是主动者。诗中的女子和“我”两人交臂错过，而“错误的形成，只因为少妇的心扉紧掩；或者她另有所盼，另有所期，诗人遂在交臂错过惊艳的一刹那，在少妇眼中，不是归人，而‘是个过客„„’了。”从这里分析，这错误是因为女子造成的。“我”以为“我”是“归人”，所以是美丽的，便她认为“我”是过客，所以是错误的。——这个错误因“我”而起，骑马走江南的“我”才是主动者。“我”透视了女子的内心世界，不但知道女子此时的寂寞心情，更知道她“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。“我”就是女子日思夜盼的“归人”。然而等我经过的时候，我只是个“过客”，路过而已，不作停留。这使女子非常失望。对她而言，马蹄声是“美丽”的，而她对我期待是“错误”的。明确：女子等待的那位游子，不是归人而是过客。

2、感受类似的“错误”

提问：类似的“美丽的错误”在你我他生活中都曾经出现过，在其他一些前人的诗词作品中也曾有所表现。我们来分析并指出以下两首词中的“美丽的错误”。幻灯片显示温庭筠《梦江南》、柳永《八声甘州》。

洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白颦洲。（温庭筠《梦江南》）想佳人，妆楼望，误几回，天际识归舟。（柳永《八声甘州》）明确：温词的“过尽千帆皆不是”，柳词的“误几回，天际识归舟”，这两处都是写“美丽的错误”的。在这些词句中，我们一样感悟到了那幸福的激流袭过作者心头后迅速转变为深深的失落。

我们在温词的“过尽千帆皆不是”、柳词的“误几回，天际识归舟”中一样读到了那“美丽的错误”。不同的是，温词、柳词中的过客都是乘船；而郑诗中的过客是骑马。

四、再次齐读诗歌，注意体味思妇等待丈夫归来的痴情和落寞。

提问：写游子的语句和意象又有哪些呢？想像过客和思妇是如何偶然相见的？

明确：这位游子，也即过客，他从江南走过，也许就这样走了几年了。一日他突然来到这个思妇所在的小城，在傍晚的时候，走在一条青石砌成的街道，也许他这是口渴，想讨碗水喝，恰好在这位思妇的门前停下，扣打门环，惊动了正在痴情等待丈夫归来的这位思妇，就有了诗歌中的“美丽的错误”。因此“寂寞的城”、“青石的街道”、“紧掩的窗扉”不仅是比喻思妇心境的落寞，而且标志着诗歌中过客的行踪。

幻灯片演示如下：

江南→寂寞的城→青石的街道→紧掩的窗扉

所以，标志过客的行踪的意象作为诗歌中的第三类空间意象，存在着层递关系。

那么这位过客，也是离家外出远行的游子，他就不思念家中的妻子和其他亲人吗？回答是肯定的。这位过客或游子的妻子，是否也像这位思妇一样，在痴情的等待着过客的归来呢？这位过客或游子，是否也在思念家中的妻子呢？回答也是肯定的。这样的话，文中不仅写了思妇对远行的丈夫的期待，也写了过客对家中妻子的思念，不仅写了幽闺之哀怨，还写了羁旅的愁苦。更进一步讲，诗歌所写的故事，不仅发生在两对夫妇间，而且发生在所有分离生活的夫妇间。

外出远游的丈夫思念家中的妻子和其他亲人所写的诗歌，文学史上也给予这一题材和主题的诗歌以专名，就是“游子谣”。幻灯片显示“游子谣”三字。我们曾学习过一首游子谣。幻灯片显示《天净沙秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

通过刚才的分析，我们看到，《错误》这首诗不仅写了闺怨的思妇，而且写了苦旅的游子。它是一首思妇词，也是一篇游子谣。幻灯片显示

游子谣，写游子羁旅之苦； 思妇词，写思妇幽闺之怨。

毕竟，思妇闺怨是果，游子羁旅是因。所以在许多诗人的笔下，这两个题材和主题往往被糅合在同一篇作品中。郑愁予的《错误》即是如此，选用并糅合了传统的闺怨、乡愁题材，使得诗歌更有内蕴，更有韵味。提问：作家杨牧说，“郑愁予是中国的中国诗人”。请分析两个“中国”的含义即语境义。小组讨论，然后选派代表作答。

明确：第一个“中国”指从地域、国籍、血统等上讲是中国的。第二个“中国”是指从情感、语言和意象等上讲是中国的。

在郑愁予的许多诗作中我们都感悟到了一种浓郁的古典美，而选用古典意象，采用传统题材，化用经典构思都是造成郑诗古典美的原因。《错误》的所有意象我们都似曾相识，都可以在唐诗宋词中找到大量的使用这些意象的句子；写游子羁旅之苦、写思妇幽闺之怨的题材更是从《诗经》直至新诗长期沿用的传统题材；“美丽的错误”这一经典构思在温词和柳词中又可以窥见它的影子。所以，我们才会说“郑愁予是中国的中国诗人”。全文总结：

《错误》这首诗歌学过之后，今后我们在自己的新诗习作中要自觉选用古典意象，采用传统题材，甚至化用经典构思来成就新诗的古典美。最后提供一篇鉴赏文章，有助于我们理解《错误》的时空转换艺术。幻灯片显示下文。

这首诗的结构分为始、中、终三部分，作者运用时空变化，时间由长渐短，空间由大到小，情理与时空交会，写出一个倦守春闺如莲花开落的少妇内心的寂寞、期待与失望，构成美丽凄婉的效果。

这首诗时空经历四次转换：首节开始，就显现出作者的才华。第一句“我打江南走过”，以广阔的“江南”为背景，暗示着过客的匆匆；第二句“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，以“莲花的开落”含蓄地点出季节的数度变迁，暗示着女主角等待时间的漫长。中间一节情节的发展，先把时间限定到“三月”，写“东风不来”、“柳絮不飞”的寂寞小城，此后进一步把时间缩小到“向晚”，写“跫足不响”的街道，不揭的“春帷”、紧掩的“窗扉”，运用丰富的意象，描述离人情怀中的春闺少妇的落寞。而这春闺少妇的落寞，只是表象意义，其实作者是借少妇的落莫暗示自身飘泊落寞的情怀。

末节结句，又以“我不是归人，是个过客”一句，响应首句“我打江南走过”，将镜头放大拉远到虚无而广阔的空间和连绵不断的时间长河中，不但使前后文互相呼应回照，更重要的是能使本诗结构均衡，不致前挤后空或前空后挤。伴随着这四次结构完整的时空转换，诗中主角的感情的变化也有戏剧性的转换，整首诗意境优美而深婉，谋篇合乎“起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵首尾贯穿，意思清晰。”的审美原则，完整地呈显出这首诗的婉约美之特色，使读者在心理上产生一种均衡和谐的美感。（摘自林文钦《现代诗鉴赏教学》）布置作业： 1．背诵此诗；