第一篇：让子弹飞经典台词
让子弹飞
《让子弹飞》影评
一， 风格这是一部走戏谑荒诞路线的技术派电影，对于大部分不经常看世界电影的
人，它的很多奇思妙想绝对是新鲜的。当然姜文的一些小细节还是非常巧妙，非常给力的。中国导演普遍都是温情派的，以情感取胜但缺乏想象力，姜文在这方面是佼佼者，他不但有想象力且天马行空。
二， 二，故事编剧环环相扣，巧妙无比，几个人一台斗智斗勇的戏。场景很少但却引
人入胜，没有丝毫拖沓的地方，畅快淋漓。尤其是一次次重复的报复与反报复都让你不觉得枯燥重复，层层叠加上去错落有致。这也是本片让人不觉得漫长意犹未尽的根本原因。台词非常的夸张，但不是故意逗你笑那种。放在这几个人身上特别合适，每句话都能让你笑在心坎上。在国产电影里这么诙谐有趣的剧本罕见，就冲这点是值得推崇的。
三， 三，表演让子弹飞演员的表情丰富而夸张，重点在夸张，可以起到腔调突出的作
用，增强观影感受葛优，如果《赵氏孤儿》里面葛大爷的隐忍不是小年轻能够喜欢的，《让子弹飞》里面的汤师爷会加倍弥补你对葛优的喜爱!每一个动作都像漫画里的小丑，夸张却流畅自然，每个狡猾的眼神都透露着一股子鬼劲，你说他是好人?他每句话都在撒谎。你说他是坏人?他的胆小懦弱让你觉得他怎么会这么可爱?
四， 姜文，霸气，生动，冷面幽默。他主导着整部影片的进程，所有的一切都是以他为
线索展开的，堪称主角中的主角。
五， 周润发，发哥演了一堆不给里的角色之后，这次他终于给力了!而且一次演两个!
奸诈，阴险中透露着一股子大亨的贵气。神经质很严重的四爷被他诠释的非常具有说服力，甚至看片的时候你会忘记他是巨星周润发，误以为他就是四爷本尊。
六， 刘嘉玲，说她会，很勉强。说她不会，毕竟她的阅历还是能撑起来某些气场的。但
我个人认为刘嘉玲是个顶级的社交名媛，但她不算是一个好演员。她的苦情往往没有感染力，她的风韵又总有一种刻意卖弄的空洞。当然她是超级大牌这点没人否认，有些人不算很漂亮，也不算演技派，没有什么代表作但又从不过气，天生就是有种巨星的架势。有没有作品永远都能霸占着各种媒体头版，显然刘嘉玲就是这种。
七， 各种配角：各种配角各种给力，形象生动，把每个角色都表现的淋漓尽致，毫不含
糊。
八， 总结：这是一部非常经典和耐看的电影，值得咀嚼品玩的地方太多。看了这部电影
就像在听 暑期读书笔记&影视剧点评精选读书笔记影视剧点评书评舞台艺术点评读后感一个久经世道的老人在讲故事，就像在品味一杯红酒，就像做了一场美梦。九， 看完《让子弹飞》，感觉到从头到尾思想上热血沸腾、痛快、过瘾，到结束时也有
无奈和茫然，一部好电影所具备的元素，主题、立意、情节、内涵。。。这部电影都有了。姜文还是那个姜文，骨子里的那种血性和男人味儿一点没变，只是这次变得更加成熟和策略性。就如同张麻子应对黄四朗一样，靠着非凡的才气和策略，更靠着那种男人独有的血性和追求公平、自由和个性而百折不挠的精神。
十， 让子弹飞的颜色基调非常考究，从人物服饰笑道一桌一椅都经过精心设计。电影颜
色主基调是灰色，应该说灰色是一个平衡后的结果。黄色的灯光，橘红色的地面，褐色的墙，灰黑色的的服饰，综合起来，就连在山林中枪假麻子一段，树木草丛也不是青绿色，喆一定是经过处理了的，整个电影场景仿佛沐浴于夕阳的余晖中。倘若电影颜色是明亮光艳的，你反而会觉得不自然，我们可以看见创作人员的良苦用心，这样的设计符合大时代背景。符合故事情节，相辅相成。 。
第二篇：《让子弹飞》影评
101301317杨炜楠
虽然《让子弹飞》一上映就很早去电影院看过，但是这次的艺术评论与欣赏课上放映的又让人回味了一番，让原来杂乱的观影思绪清晰了，看完后思想经过了沉淀与升华。姜文是个好导演，他的作品绝对不是简单和肤浅的只为了钱而拍的商业垃圾，电影中充满了对现实的讽刺和无奈 对真情的怜爱与悲凉 在你笑的背后打你一巴掌 在你难受的时候给你希望与盼头，人生的戏剧性在他的作品表现中显得更加真实，一切都发生的那么和谐与自然，故事脉络连贯、条理清晰但是又耐人寻味，一幕幕让观众猜不透的下一秒，一场场让中国人看得透的情景剧。
上部《太阳照常升起》够出彩，但只有两种受众，要么绝对天真，要么绝对深刻。这回姜文修炼的更加聪明，他让各种水平的观众都能看到足够好的东西。 这一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜剧包袱之下。《让子弹飞》是一部商业片，却比国内绝大多数艺术片更艺术。钱挣了，还站着。而且藏得深了，反而站得更直。 才华横溢的导演往往有一个共同特点，就是会有相当多很个人的喜好和知识领域，并会把它用在自己的电影里。本次姜文一如从前一样，在电影里融入了很多的个人志趣。
姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同。如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己，接下来讲讲他电影里的几个特点在《让子弹飞》里的表现。
一、英雄主义
在姜文的世界观里，英雄是第一位的。英雄改变社会，英雄创造历史。最大的悲哀就是没有英雄。 所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。 姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。英雄一定被浓墨重彩所渲染。但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。
只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。爱一个女子时是，爱一个国家时也是。
二、对女性的迷恋
姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己内心理想完美映射的吸引。在《阳光灿烂的日子》里，镜头会对准宁静丰满的胸，大腿和脚，从偷窥直到强暴。可是到了《让子弹飞》，张麻子对花姐(周韵饰)的迷恋，只剩下淡淡的一条线，含蓄得甚至让很多人到了结尾张麻子给花姐送枪时，会觉得突兀。镜头的焦点也相应地变成了脸，笑容，和眼睛。
全片有三处比较专注地描写了张麻子对花姐的迷恋，除了最后的分别，一处是在进城初见时，花姐在领头擂鼓，张麻子的眼神和望远镜的镜头的移动说明了问题(姜文是真的喜欢用望远镜来表现影像，它在他全部四部片子中都大量出现，这次尤其多);另一处是花姐双枪一枪指自己一枪指张麻子要当土匪，同样是姜文的眼神，还有虽然低缓却充满了感情的配乐。
三、理想
在姜文的电影里，理想有时是一种很虚很模糊的东西。张麻子的理想是打土豪分田地，张麻子的理想却又不是打土豪分田地。张麻子的理想是什么?恐怕他自己也说不清楚。理想在内心最深处，在远处的青山和夕阳里。你知道它在那儿，却永远不知道如何去追寻它。可是当碉楼已破黄四郎已擒，你们抽着烟聊着天的时候，你就明白它依然在那儿等着你。
四、政治隐喻
在葛优扮演的师爷死后，剧情突然离开了勉强算安分守己的商业片节奏，进入了一种癫狂之中，讲了一个有关革命的寓言。这里说说我读到的故事。
钱铺在街道上，却没有百姓敢拿，晚上偷偷拿了，白天黄四郎开马车出来收，又全部交还。张麻子再把枪弹铺在街道上，同样是晚上偷偷拿了，第二天黄四郎开马车来收被张麻子把马打死。可是当张麻子在街上振臂一呼号召大家去进攻黄四郎时，却没人响应，他们等着看谁能赢。直到张麻子抓了黄四郎回来，他们又一拥而上，跑到黄府抢东西，顺民转眼间变成了暴民。武举人平日里帮着黄四郎欺压百姓，这个时候他却冲的最猛。整治黄四郎，他也最狠。
有人批评姜文还在宣扬“打土豪分田地”这一套价值观，其实就算姜文跟张麻子一样，信奉结果公平，鼓动群众闹革命，他也把这个事件中各方的真实情况反映出来了。所以不同的人，可以从他的作品中读到不同的观点。这是姜文谈政治的高明之处。
就像鬼子来了，很多人说是在批判国民劣根性，可是我看完的时候，却是几为我的民族落泪。
五、首尾的呼应和对比
本片的首尾几乎是完美的对应。翱翔的鹰，长亭外古道边的歌声，铁道，马拉火车，有节奏感而激动人心的音乐。
然而，开始的时候，是一群土匪要劫车，恣意江湖，斗志昂扬。结尾却是物是人非。仇虽然已经报了，但人死无法复生;目标虽然实现了，但是理想却依然遥不可及;弟兄们都走了，还带着自己深爱的人。张麻子一代豪杰，此刻却只剩铁轨，青山，夕阳，和背影。本片表面来看是个喜剧，但其实却是悲剧。
电影技法
一、关于表演
这次主要角色中有6个人出彩，葛优，廖凡，姜武，刘嘉玲，周韵，还有不知道演员名字的老五。
1、葛优至关重要，葛优一脸严肃地到位地完成了大部分的搞笑任务。而且没有葛优，周润发和姜文斗争的戏出不来。这次的念白和脸部表情造型实在是太绝了，很多腔调的拿捏令人拍案。
2、发哥现在一般都说是票房毒药，不过这个角色可能也非他莫属。发哥表演基本到位，就是念白还是太差，没听出来是本人的还是别人配的。
3、姜文基本就跟他演的大部分影片一样，在本色基础上略有针对性的倾向。
4、陈坤此次用力够大，略有点不自然。
5、姜武的演技我以为还在姜文之上，戏路很宽。武举人虽然只是个配角，但是角色对于前面提到的政治隐喻却至关重要。
6、刘嘉玲戏份很少，但是角色需要的勾画全出来了。
二、摄影
仰拍很多。快速正反打很多。用了很多侧逆光的镜头来用光晕表现张麻子和他的弟兄的气概。鸿门宴那场戏在饭桌外面布了一个圆环，等距放了3台摄像机，慢速的逆时针转动，结合正反打，效果极佳。类似的方法后面还用过一次。山上打土匪一段堪为影史经典。
三、音乐
可能久石让比较贵，所以这次沿用了久石让给《太阳照常升起》的配乐，因为有足够的情节的缘故，效果比上次更好。有个规律，凡是姜文在很商业的说笑话或者发展必须的故事时，没有配乐;每到姜文玩段风格了，配乐就上来了
四、剪辑
从头到尾一路都很快，让观众一直都保持很high，但是也让一部分人来不及思考，注意不到细节，指责片子疯癫而肤浅。
一点个人感想
中国文艺与商业电影在世界上一直无法有大突破，外国友人几乎只知道李小龙和成龙李连杰这类的武打巨星，但是那太不够了，中国电影只有在内容上的深刻革新才能让中国电影迎来希望，技术上的中国电影离最高水平的距离，在短时间经过培养和训练以及大量的资金投入很可能达到，但是在深入人心的内容以及震撼人心的效果中国电影的路还很远，但是
《让子弹飞》让中国电影看到了希望，导演姜文是个天才，既然是天才，你就无法保证他下一次的出彩会在什么时候，因为，那是上天决定的，而中国电影的命运是中国人能决定的。
第三篇：让子弹飞影评
昨晚十二点，看的《让子弹飞》首映。很少有电影能让我这样冲动，幸好这部电影值得。
看《让子弹飞》是酣畅淋漓的体验，整个电影院都在沸腾。每有给力台词出口，电影院里有人大叫：“牛逼!”就像听摇滚演唱会，很难在椅子上安坐。摇头摆尾，大声爆粗，都无所谓，因为大家都差不多，跟子弹一起飞了。看中国电影很难高潮，因为不给力，因为找不到G点，如今不但有高潮而且多重高潮，真的爽到，确实不容易。
我却一直在想脉息和气象这两个词。电影一开头，土匪们纵马跃出山林，那一组日光下漂亮的移动镜头，只有黑泽明的电影里才有。最后的高潮，山林中打斗，不过寥寥数人，却觉有千军万马。李安说，电影有几个要素，思想，感情，运气，技术，最后是个性。姜文的电影全是个性。一个人怎么能这么霸道的自恋，这么自恋的霸道，这么自恋而霸道而让人喜爱呢?因为他的个性深处是敞亮和单纯。
他信奉的那些东西，久远而浪漫，比如男子应该醉卧美人膝醒斩仇人头手中刀一把快意雪恩仇，比如男儿膝下有黄金应该站着挣钱站着花钱没什么值得跪下，比如不好来的钱应该好散，散给什么人?散给世上受穷的人。这些东西，我们在古早的小说里见过，在传奇的故事里读过，小时候也在我们的血液里沸腾过，以为天经地义。那时候的英雄枭雄是穿漆黑大氅的虬髯客，是像金子一样赤诚的男子，但是后来，这种趣味不再有人认同，不知何时，英雄也变得暗淡，晦涩，落魄和龌龊，怎么就变成身份暧昧心事复杂一脸胡茬和倒霉的中间人了呢?上课时老师说，这呼应了时代精神，将英雄凡人化，人性化。但是我就是觉得，不管怎么说吧，太不给力了!
其实给力，就是气息壮，力道足，不给力，就是气息微，力道弱吧。一个国家有一个国家的气息，一个朝代有一个朝代的气息。一个人有一个人的气息。像陈大导张大导，我的感觉是，人近老年，气息衰微，虽有外壳庄严，里面已经是入不敷出。所以把玩纠结，把玩精小，当年气壮山河，如今是江河日下。手艺还在，那股子悠悠荡荡豪豪壮壮的气，没了。
说了这么多，该有人说我只讲虚的，不见实的了。我看子弹，最大的感受就是，姜文真是把好刻刀啊。演员就像石材，导演就像是刻刀，印刻得好不好，要看他怎么把握材料。姜文几乎从不失手。刘嘉玲在《通天帝国》里架不起一个女皇的气象万千，但是在子弹里演一个有情有义有欲的妓女，那么鲜活水灵，一个拧过来的背影，一个斜斜的眼风，风骚入骨。
葛优在《赵氏孤儿》里只有单一的表演，因为角色单一，但是在子弹里，他呈现出他最好的表演。葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来，在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。唯有复杂，所以丰富。葛优的复杂丰富，一直以来被低估，惯常让他演大喜，演大悲，却少有悲喜难分。子弹里他演的马县长，是整部电影里最精彩的人物，我觉得甚至也是本电影中最精彩的人物。
这个小人物贪财怕死，狡黠圆滑，却又那么妩媚可爱，贴心贴肺。因为他的恶，是人性本身的恶，贪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的恶。这种小奸小恶就像某些人脸上的痦子，生动而亲切。张麻子刚强，他柔媚，一张一弛，非常般配，再看看他们偶尔调调情，真是赏心悦目啦。而且他演活了一种有中国特色的人物：师爷。师爷是什么人物?是站步高，留步宽的人物，但是他自身没有下棋的权力，只有观棋的权力，有出招的本事。他就像乌龟一样，有时也会探头探脑一窥究竟，到了险恶之地又会立刻缩头回去，打死不出头。他们世故通达，最会揣着明白装糊涂。在中国，不会做人，就没法做事。世故即经营人际，最高明的世故是，他不全是为了人情，也不全是为了功利。在人情份上，功利你不得不给他五钱，在功利面前，人情他也替你担待三分。但也就是这三分五钱的交情，大难临头，他又是铁甲乌龟一只。
要说缺憾，我觉得是周润发演的黄四郎。土匪和师爷，妓女和县长，都是接地气的人物，唯独这个县城恶霸，却显得不那么正宗。他的手段毒辣，做派周到，亦绅亦匪，是个复杂人物。但是那时不时往外蹦的英语单词儿，那股子来自西方的绅士做派，总是透着奇怪。师爷千百年来都有，这个土匪虽然听莫扎特，但有留洋背景，也算解释通顺。但是这个绅士风度的县城恶霸，显得没有根基。我觉得要是能把官场上的一些人物，有官威也有官心的人物，写进去，就更有意思了。一匪一官一师爷，就好玩了。另外就是，故事的后半部分过分复杂，机关算尽，现实的故事开始走向荒诞，虽然说是风格一种，但是老觉得不太踏实。
最后说一句，我非常佩服本片中的土匪哨儿。操!这是怎么想出来怎么考证出来怎么编进去的啊?啸聚山林，就是这么个啸法吧!土匪哨儿一响，电影的神采多了三分!
第四篇：评论让子弹飞
“站着赚钱”，很给力!
——《让子弹飞》影评
圣诞之节，偶有时间，看个《让子弹飞》还得抢票，真是不得了。个人认为《让子弹飞》这部电影在商业上的某些成功是难以复制的，正如姜文本身就是华语电影导演中最难以模仿的一个一样。在当今中国电影市场，光靠这种气势和人格魅力就想捞钱的导演，恐怕屈指可数吧，姜文可以算是一个。由此观之，《让子弹飞》影评在首映后呈现井喷之势，而且好评如潮，实属顺理成章。诚然，有魄力才有底气，有实力才有魅力，有现货真货好货才有笑到最后的竞争力。
演员演戏，一方面是为了完成自己心中愿景去极力塑造好戏中角色，借此体现自己的艺术价值。另一方面就是奔着票房去的。单听姜文、周润发、葛优三位影帝同时出演就已经震撼了，再加上刘嘉玲、陈坤、周韵等人构成的“十一罗汉”、“北洋四美”，那就更加给力了。众星云集之后，即使是打酱油的角色都不是白给的，没得两把刷子是上不了荧屏的，当然，群众演员除外。由此也形成一简单公式：演技大比拼+给予角色充分的个性特征和诠释空间+姜文本身所具有的话题性和人格魅力=影片质量的迅速提升。拒不完全估计，《让子弹飞》国内海外票房绝对是：四个亿太少，六个亿敢超。
对于无条件喜爱姜文的观众来说，都知道姜文是“不拍则已，一拍惊人”。算上《让子弹飞》，姜文 16年也只拍过四部电影，平均下来跟奥运会和世界杯的频率同步，其中《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》可以算做姜文情书式的作品，而《鬼子来了》和《让子弹飞》则更多地体现出姜文以个人趣味为主导的创作方向。《鬼子来了》是有独立艺术品格的电影，其蕴含的沉重主题和表现上的谐趣性所形成的反差赋予了极强的黑色幽默感，给人以极大的回味空间。而《让子弹飞》就是部商业片，有的是单线条的故事和符号化的人物，姜文在改编时剔除了马识途原作《夜谭十记》中的阶级对抗成分，结果《让子弹飞》整成了一个类似于黑帮电影的故事格局，主题自然就被模糊了，能升华的也就是那句哀叹：你带着老婆,出了城,吃着火锅,还唱着歌儿,突然就TMD被麻匪劫了。但是，有一丝瑕疵：姜文自恋式的趣味展示略显冗余，不仅信息传达效率不高，也影响到了影片整体推进的节奏。
看《让子弹飞》是个很巴适的过程，当影片开始的段落响起久石让为《太阳照常升起》所做的主题音乐时，我已专注地兴奋起来。仔细观看之后，才蓦然发现张麻子和黄四郎之间的拉锯战看似很过瘾，实际上不过是小孩过家家的闹剧。一个土匪，一个恶霸，大家对彼此的身份早已心知肚明，猫鼠游戏可不是这么玩的，这些交手只有一个目的，就是把那些姜文喜欢的段子和金句串联起来，再整成“明星达人秀”。影片之精彩在于头尾，开局很有气势，而结尾段落对群氓意识的刻画尽管不符合逻辑，但寓言化的创作意识是很不错的。在影片的中间段落，片段式的演出不时会驳来阵阵欢笑，但是将这些段落拼在一起时，就显得有点不自然。
看《让子弹飞》是酣畅淋漓的体验，整个电影院都在沸腾。每有给力台词出口，电影院里有人大叫：“牛逼!”就像听摇滚演唱会，很难在椅子上安坐。摇头摆尾，大声爆粗，都无所谓，因为大家都差不多，跟子弹一起飞了。看中国电影很难有情节上的高潮，因为不给力，如今不但有高潮而且多重高潮，确实不容易。
突然想起一句话：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。”讲的是脉息和气象的问题。电影中，这两个词体现得比较到位。一开头，土匪们纵马跃出山林，那一组日光下漂亮的移动镜头，只有黑泽明的电影里才有。而影片最后，山林中打斗，不过寥寥数人，却有千军万马的感觉。瞬息万变，吞吐怅然。李安说，电影有几个要素：思想，感情，运气，技术，最后是个性。姜文的电影充满了个性。一个人怎么能这么霸道的自恋，这么自恋的霸道，这么自恋而霸道而让人喜爱呢?因为他的个性深处有的是敞亮和单纯。他信奉的是久远而浪漫，比如男子应该醉卧美人膝，醒斩仇人头，手中刀一把，快意雪恩仇。比如男儿膝下有黄金，应该站着挣钱，站着花钱。比如不好来的钱应该好散，散给什么人?散给世上受穷的人。
还有一有趣的发现，近年来，中国贺岁档大片总是以死亡为卖点。去年有一部几乎死光光的《十月围城》，今年的《赵氏孤儿》中的几大主演也死亡殆尽，而《让子弹飞》也不例外，从冯小刚的“GAME OVER”打头阵，就一直没断了死人这事，好在这里的生与死都很欢乐，还不乏荒诞。不过，张默扮演的老六之死口味太重，估计有些观众会接受不了，不知道会不会影响到全国的凉粉销量。其实真正让我感到不适的是葛优之死，半截子人了还说那么多话，就如同某些小品和电视剧里描写那些抗战年代共产党人英勇就义时的场景，身中数弹，还能一口气接着一口气说一大坨话来，佩服佩服，然而，转眼仔细想想，总觉得脊背发凉，渗得慌。
《让子弹飞》虽不是最好，但是“霸气外露”，撩人心魄，给力观众。什么叫惊喜?这就叫惊喜。这种惊喜源于姜文对剧情的把握，对人物的塑造，对个性的追求，对电影的执着……他能豪气地说：“《非诚勿扰2》的6000万广告植入算不了什么，我拒绝广告植入就是要还原电影于本身，货真价实，站着就能赚钱，亏待不了制片方的。”我只想说：“有《子弹》，更自信。有姜文，更期待。” 影片谢幕，重回现实。在惊喜和欢笑之余，还是清醒地想到：这毕竟只是一部电影，一部中国式的电影，它可以造一个梦想，但其本身成为不了梦想的。
附上川话版《让子弹飞》精典台词：
1、张麻子(当了假的马县长，姜文饰演，下同)：“夫人，我这次只劫财，不劫色(咔咔，手枪上膛)。若我有不轨，夫人你随时开枪，你有需要的话，在下也绝不推辞。”然后镜头慢慢拉开，才发现整个这个话的过程，姜文是摸到县长夫人(刘嘉玲饰演)的胸部说的。
2、张麻子：“我这次来鹅城，要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!”
3、黄四郎(发哥饰演，下同)：“如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。”
4、汤师爷(叫马邦德也可以，葛优饰演，下同)：“寡妇不能睡了，必有大灾。”
张麻子：“她已经是寡妇了，我不能让他再守活寡了。”
5、不好色的县长不一定是好县长。
6、张麻子：“谁是穷人?谁穷，谁就是穷人!”
7、张麻子：“这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，我们这里叫莫扎特。”
老六(张默饰演，张国立的儿子)：“你还能听出是穆扎来?”
张麻子：“要分啥子时候。”
老六：“啥子时候?”
张麻子：“唱片上写着穆扎的的时候。”
8、黄四郎的人假扮麻匪，强奸了民女，民女告状到了张麻子那里。张麻子和一帮兄弟坐在一起。
小弟甲：“大哥，你是了解我的，我从来不仗势欺人……我喜欢被动!”
小弟乙：“大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛?”
小弟丙：“大哥，你是了解我的，虽然我在这里年纪最大，但……俗称处男。”
小弟丁：“大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的应该是她老公。”
张麻子：“好了!我晓得你们个个身怀绝技!”
9、张麻子：“酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔!容易扯到蛋!”
10、张麻子醉酒进入冯师爷房间，边脱衣服边朝冯师爷走
汤师爷：“你是要杀我，还是要睡我?”
张麻子：“我要睡你。”
汤师爷：“那你还是杀了我嘛。”
张麻子：“我是要跟你睡，不是要睡你。”
11、黄四郎称赞：“师爷高，县长硬!”张麻子汤师爷异口同声回：“黄老爷又高又硬!”
12、黄四郎：“我这是珍藏版地雷，世上只有两颗，MADE IN USA!”假张麻子(胡军)：“那另一颗呢?”黄四郎：“辛亥革命的时候用了。”假张麻子：“辛亥是哪的地儿?”黄四郎：“辛亥革命是年号，不是地名!”
13、汤师爷：“麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了......”
第五篇：观《让子弹飞》有感
看完这部影片，觉得这是一部反映社会现实的一部片子。曾经看过葛优几部片子，觉得葛优擅长演喜剧片，所以刚听说这部片子的时候就觉得是一部喜剧片，看过影片后，不可否认这的确是一部喜剧片，但内容却多了几分伤感，尤其是看到几大人物的死亡。
小六的死最先让人感到惋惜，他是一个非常倔强的人，只为了一个事实，宁愿牺牲自己的生命也要留自己的一个清白，这让我想到了一首诗:粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。夫人的死是一个意外，让人感觉世事变化无常，让人感到悲哀，自己竟然都不知道自己是怎么死的。葛优饰演的老汤他的死比较滑稽，屁股直接给挂在树上了，让人觉得可笑又无奈。只有老二得死还算悲壮些但也让人感到难受。
剧中最主要的人物就是张麻子、老汤和黄四郎了。张麻子其实是叫张牧之，只因为是土匪，人们就认为应该是满脸麻子，这着实有点冤，但却为他很好的掩盖了身份，这也许就是失得之间吧！他是个英雄人物，只是不愿意向人下跪，只是想尊严的活着，面对军阀混战，面对社会黑暗，他不愿同流合污最终落草为寇，这让人觉得大气凛然。他十分钟重感情，是个重情重义的汉子，记得影片最后他说钱和你对我都不重要，由此可以看出他是多么重视兄弟情谊呀!他在影片中是一个正面人物，果敢，有勇有谋，嫉恶如仇，为穷人谋福利，重情重义。但不可否认他失去了很多，儿子兄弟，这也许就是英雄的悲哀了。
老汤代表的是社会上的那些小人物，他们懂得如何在官场中生存，他从来不是什么好人，当官也只是为了剥削百姓，对强权从来都会逃避但他也想做些大事，他来鹅城也想过要除去黄四郎吗?他是贪财可自始至终却没有背叛张麻子（姑且这样称呼吧）他们吗？由此可见他是有善念的，只是社会让他圆滑。
黄四郎在影片中是一个反面人物，他贪财好利，凶狠残暴，鱼肉百姓，是人们痛恨的土豪形象。剧中他和张麻子多次照面，他的凶狠狡猾让人痛恨，虽然最终张麻子用智谋战胜了他，但他也让张失去了儿子兄弟，可他却不以为然，还说用他们四个换他黄家五代家产不值，完全反映了社会上那些赤裸裸的强盗行为，与张形成鲜明对比。
从这部影片的人物塑造上，影片中有张这样的英雄人物，也有黄这样的反面人物，还包含一些小人物，有老汤这样的有点贪财的，也有张的兄弟那样讲义气的，还有那个武举人墙头草的，小百姓害怕愤恨强权却无能为力的，他们都在影片中得到鲜明的体现，并为主要人物塑造起到很好的衬托作用，演员的表演也很出色将人物的性格特点表现得很是灵活，可以说导演在选择演员方面很准确。
这部影片的喜剧成分集中体现在语言上，台词通俗易懂，有颇具幽默过分，让人感到非常有趣。语言在影片中往往起到很重要的作用，他是吸引观众的重要因素。这些年来每年都会有一些经典语句影响着人们的生活，由此可见语言在影片中的重要性。喜剧影片之所以会吸引观众除了搞笑的动作外，就是幽默的语言了，而这部影片就很好的利用了这一点，从而为这部影片增色不少。
语言最能表现人物性格了，这个在剧中表现的恰到好处
“让子弹飞一会儿’这是影片中张说的话，这正好照应了影片的题目，我记得张只说过两次一次是开头，一次是结尾，交相呼应，却也显示了张鼐耐力，面对多次开枪没有结果，他不是慌张，而是安慰兄弟，让他们不要担心，这是他临危不乱的表现。‘先聊dollar吧，dollar到手，按照惯例三七分’这直接表现了老汤贪财的一面。‘你们四个人还五代家业不合算吗’反应了黄凶狠残暴视人命如草芥呢性格。
影片的开头以<长亭送别》为开头，送别象征着离别，给人一种伤感的感觉，但这却只是表象，车里老汤们欢快的笑声显然于这种分离情调不符，然而紧接着发生的事件却又让人觉得在情理之中，而这种别离又为老六几人的离开做了铺垫，因此不得不说作者在这方面下了很大的功夫。
镜片塑造的事发生在民国时期的事件，但却脱离了旧中国形象，他以一种幽默的方式展现出来，掺杂了很多现代成分，是影片不完全回归到哪一段时期，只是借用了那一时期的人物，演绎一段只能发生在那个时期却又不会发生的事件，艺术来源于生活又高于生活，对影视来说，表现的淋漓尽致。。影片不是纪录片，他不需要完全的遵循历史，甚至可以根据影片的需要窜改一些历史。
这部影片就很好的表现了这一点，他用民国时可能发生的事件加上现代的流行语言，将这部影片展现在荧幕上，是影片获得很大反响。
在人物动作上演员力求每一个动作都要精准，这对于这些大牌明星来说很是容易，他们都身经百战，对于各个动作拿捏的很准，这也是影片在看的时候感觉荧屏上的人物将电影演活了，这是一部电影成功的精髓，这也是这部影片成功的原因。
看完这部电影，觉得导演无论从语言动作还是音乐背景的选择上都很成功，演员们也很配合的演好了各自的角色，是影片获得了巨大的成功，影片演员阵容很大，又有名牌导演指导，内容有颇具特色，充分体现了电影的目的性，即使观众喜欢，这本是一部商业电影，从投资和收到的效果来看，是一部成功的电影，实现了其自身的价值。
我喜欢这部电影，看这部电影时确实让我感觉很轻松，一部电影好坏观众最具发言权，所以从观众的角度来说，这是一部值得一看的电影。