广播电台音频工作站

广播电台音频工作站（精选八篇）

广播电台音频工作站 篇1

广播实现数字化, 就是对现有的模拟广播系统进行全面升级改造, 建成具有采、录、编、播等功能于一体的数字化网络系统, 这将为广播节目内容精彩化, 广播内容多样化提供一个有效的平台, 我们广电局多方筹集资金购买了一整套广播音频工作站, 实现了采、录、编、播等功能于一体的数字化网络和自动播出系统, 实现了模拟广播系统进行全面升级改造。为了提高覆盖和收听率, 我们广播电台信号用有线电视网、禹山微波站传输和发射广播电台节目, 收到了预期效果, 深受人民群众好评。

一、数字音频工作站系统

数字音频工作站系统实际上就是一套计算机局域网络系统, 以数字音频技术、大规模集成电路技术、计算机及局域网技术为基础, 目前市场上普及的数字音频工作站产品, 以计算机及Windows操作系统为工作平台, 利用局域网作为数据传输、存储和共享手段, 以专业音频卡和专用软件实现信号接口和人机界面, 有语言录制工作站、节目播出工作站、节目单编制工作站、文艺录制工作站、审听工作站、广告管理工作站、新闻编辑工作站等, 各种工作站的数量可以根据电台的实际工作需要灵活配置。当然, 系统中还具有网络服务器、存储数据的大容量硬盘和网络数据交换机。

音频工作站把音频信号转化成为一个计算机文件, 利用计算机文件管理手段, 对它进行调阅、存储、拷贝、传送等处理极其方便灵活。数字化的音频文件在经过无数次的复制、传输、存储和播放以后, 其声音质量不受任何影响, 这比传统录音机优越得多。

今后随着数字音频工作站市场的成熟和需求增加, 将向着专业化设备方向发展。这种工作站除了具有传统模拟设备的录制、编辑、存储功能外, 还可以对音频信号进行均衡、压缩、延时、混响、淡入淡出等处理, 完成节目的制作、管理和自动播出。

二、网络的选择与网络布线

音频工作站网络系统作为一种基础设施, 对广播电台音频工作站系统非常重要。由于广播的不间断性, 因而对网络的要求比较高。目前广播系统应用比较广泛、且有代表性的网络有快速以太网、FDDI网、ATM网。选择网络系统, 首先考虑的问题是网络带宽、网络协议和网络投资。由于我台音频工作站系统规模较小, 带宽要求并不十分高, 选择100Mbps快速以太网及其相关的网络设备可满足系统要求, 快速以太网的优势是成本低、投资小、性能价格比高, 能同时处理多LAN用户和应付高性能PC机及其复杂应用程序带来的通讯高峰, 基本技术标准成熟, 可扩充性好、易升级。

另外, 要注意防止网上通讯高峰带来网络的拥挤, 造成播出的间断, 因此, 有必要保证播出网络的优先权。备份播出站采用节目下载方式播出, 为减少流量, 下载可设定在非播出时间内进行。

网线的基本类别有光纤、同轴电缆、非屏蔽双绞线和屏蔽双绞线, 采用哪类网线, 主要从网络需求和成本考虑。根据我台特点和要求, 可选用五类屏蔽双绞线, 采用集中式管理, 所有信息点直接通过网络连接到主配线架上。主配线架可以采用双点式配线管理, 保证配线灵活便捷且与网络结构无关。

由于网线系统的速度和抗干扰、防幅射能力对广播中心影响很大, 要特别注意网线的走向、接头质量、屏蔽层的接地以及接线工具的操作。网络布设和链路连接好后, 要进行实际测试并提供数据报告。另外, 各站还可作同时写入试验, 检查网络工作是否正常。

三、服务器与磁盘阵列柜

服务器:服务器是音频工作站系统中的关键设备, 它通过网络为音频工作站提供各种服务, 如节目管理、共享硬件设备和音频资料及数据、通讯服务、网络管理等。广播电台大多使用PC服务器。PC服务器的处理能力、系统可用性和管理性很强, 系统结构支持单处理器和多处理器, 采用较大内存及磁盘容量, CPU、I/O的运行速度快, 具有多种冗余和诊断维护技术等等。由于服务器在播控中心系统中的重要作用, 需要采用双服务器及其集群技术和热备份, 当一台服务器发生故障, 另一台在处理自已任务时, 能立即将故障机的任务接替, 保证系统继续安全可靠地运行。服务器需要选择中档以上新型产品。

磁盘阵列柜:它储存日常播出节目和大量音频资料, 如果一但发生问题丢失数据, 后果不堪设想。因此, 作为系统的又一重要设备, 对它的可靠性和冗余技术要求非常高。阵列柜磁盘容错RAID系统, 根据磁盘的I/O性能和数据存储安全性能, 可分为六个等级, 即RAID0-RAID5。RAID5使用类似RAID0的数据存取方式和RAID1相关冗余技术, 在数据安全性能方面进行了有效地改进, 磁盘中任何一个硬盘损坏均可在线恢复。同时, 它能更有效地利用磁盘空间, 从多磁盘并发操作中获得整个磁盘I/O性能的改善。因此, 广播电台音频工作站的硬盘阵列柜通常采用RAID5技术, 同时采用低压扦分式热拔插硬盘, 以保证硬盘的在线更换。另外, 其控制器要有二级存储, 内存要够, 且支持双服务器和双电源。

硬盘阵列柜的容量大小, 根据节目量和储存量确定, 一般考虑储存1000小时左右的节目量

四、音频工作站操作系统

选择音频工作站网络操作系统:主要是看它的主要功能和配置, 生命周期, 是否顺应发展潮流, 在电台系统内应用的情况如何等。我们要求网络操作系统能使各工作站方便有效地共享网络资源, 高效可靠的网络通讯, 解决多用户对资源需求的冲突, 管理好网络设备和数据库文件, 保护网络资源及数据不被非法获取和丢失破坏, 防止病毒侵害。因此, 它是系统设计成功的关键。目前流行的操作系统繁多, 但主要应用OS/2、UNIX、Windows NT、Net-Ware几种。微软公司的Windows NT是电台的首选, 它是一种比较新型的操作系统, 采用现代化、模块化、32位可移植的系统结构, 能进行联网, 具有多任务和强大的网管功能, 支持多种硬件平台和网络协议, 安全性能好, 不易受病毒侵害。

应用软件:节目播出、录制、点播, 节目编排, 资料灌录和权限设置等应用软件, 均由合作商负责提供, 但必须符合我台实际工作情况和人员操作习惯。

五、学习计算机知识, 提高硬件、软件和网络的维护

广播电台音频工作站 篇2

世荣：海外咯。其实就偏向了那边吧。（吃东西的吮吸声）

主持：喂，不要有这样的声音啊。贯中：喂，暂停吃啊，自己就。主持：尊重下节目好吧？ 世荣：好啊。

家驹：我们一向很尊重节目的。主持：是吗？

贯中：阿荣说吧，你最正经的了。

世荣：在哪里混？在有得混的地方混咯。最近我们去了马来西亚开演唱会的，女主持：这么长时间就只去了马来西亚？ 世荣：之前要准备的嘛。好认真的，我们。

家驹：认真点讲，我们（91生命接触）演唱会结束之后呢，我们抽时间去了别的地方休息了一下，就是人

家所谓的“Relaxy”一下，玩一下。其实比在香港还要累。贯中：充电啊。

家强：这个旅途很忙啊。

家驹：去旅行，当然拼命玩的啦，大概玩了半个月左右，然后回香港，练歌。练到差不多就去吉隆波演唱

会。

女主持：在吉隆波开几场啊？

家驹：本来是3场的。

家强：但是有两个地方取消掉了，政府占用了场地，滨城，新加坡都开不成。

家驹：新加坡和宾城的政府说是什么节日，大的场馆都被他们订了，他们要开Party哦，政府人员的Paty.主持：最终那一场在哪里开了？

家驹：在吉隆坡国家的体育馆。

主持：在那边还有些什么事情啊？

家强：还参加了一个粉丝俱乐部的PARTY，成立一周年。上一年已经成立了，这次是切蛋糕庆祝一周年。

女主持：你们在吉隆坡的电台是怎么做访问的？

家驹：有个女孩打电话过来，没说自己什么名字，一开口就说：“来我的家！”“我要世荣来我的家！”

“我去不了你们那里，你们来我这儿吧。”我说，你来看我们演唱会就可以啦，她说“阿妈不允许，阿妈

说你们的歌不好听~！”我说，那你叫她来听，听到好听为止咯。她说“她不喜欢~！”我说：你不怕坏人

来你家吗?她说“阿妈说不怕啊。阿妈喜欢世荣来家里。”

世荣：她叫我去拿一份礼物。

家驹：然后给了个地址，说着说着发现她有点傻傻的，就不听她说下去了。而且后来的女生打电话过来，声音都一样的。可能是同一个人。

女主持：那演唱会歌迷的表现怎么样？

家驹：很好，比想像中要好。毕竟在那边的演唱会的制作和香港是有分别的，器材，工作人员都不会带

太多过去。

家强：唉，演唱会等阿PAUL讲啦。

贯中：这场演唱会差点腰斩的。

家强：说点教训吧，阿PAUL。

贯中：啊？那个教训啊？不要啦，那些不要说了。

家驹：演唱会完的时候，有个肥婆出来，指着阿PAUL，教训阿PAUL。

世荣：其实这个教训应该说出来，让大家知道这种事情。

家强：其实做表演，有些东西是要考虑清楚，比如电压，不要见到插座就插进去。

贯中：简单来说就是插错电，烧了很多东西。是我干的，所以叫我说，现在想起都心情不好。

世荣：很不走运，所有东西都坏了，贯中：整个音乐会很痛苦，吉他所有的效果都没有了，干巴巴的玩。

家驹：在音乐的演绎方式上，是会差一点的，分别有点大，当然我们玩音乐的会将就，一样可以弹，不会

太离谱。但在自我满足上，是不够的。

主持：那吉他SOLO怎么办？

贯中：照样弹咯，不管啦。不可以因为自己的问题而影响表现，不能黑着脸出去弹，没人会明白因为这样的事情，而玩得不好，我是希望尽量去玩得最好咯。你们看当时好像玩很快乐，其实很痛苦。

女主持：有没有录像回来啊？

家强：好像有录的，看看怎么样吧。

家驹：也不能向乐迷解释这样的事情，你不说他们可能没发现，一说可能就发现真的有点逊色了。但是现

场观众给我们的反应是非常好，是我过最热情最可爱的乐迷。热情，当然也会有点小混乱了，表演没开始

他们就逼上舞台边了。

贯中：差点腰斩就是因为这件事了。

家驹：我在台上说了10多分钟让他们坐回座位，他们都不肯，最后是坐在地上看。不站了，也不爬高了，就坐在地上看。

主持：（笑）我就是要等家驹的话停，等了好久，哈哈，差不多时间听首歌了。

（播放音乐－－－《冲开一切》）主持人：你们出了多少张唱片啊？

家驹：好像是8张，只算香港的。永远等待，阿拉伯跳舞女郎，旧日的足迹，现代舞台，秘密警察，BEYOND 4，真的见证，命运派对，加上最近这只，〈犹豫〉，9只吧，不算永远等待8只啦，永远等待是EP

主持人：阿荣说说，这么多只唱片，最喜欢哪个封面啊？

世荣：我中意命运派对。够迷幻，够花，主持人：不是拍得你最靓仔所以你最喜欢吗？

家驹：唉~！只只唱片都拍得他靓仔的啦~！

家强：靓仔要拍得靓的吗？

家驹：是靓就靓的啦~！

世荣：我喜欢那个戒指。喜欢封面的视觉，好正。

家强：你们说漏了一只，我们应该是出了9张碟，还有自资的那张〈再见理想〉。我就喜欢这张封套拍不

到我们自己的，因为我太丑了。你看那封套小孩子的表情，感觉很强烈，他回望的那一下，和我们的题目

很贴切，所以我喜欢。

家驹：如果算EP，我喜欢孤单一吻，那照片应该是在新加坡拍的，新加坡一家露天的茶座，这张照片看上

去很舒服，舒服过阿拉伯跳舞女郎。

主持人：（笑得很奸）阿PAUL呢，难道你喜欢阿拉伯跳舞女郎？

贯中：我喜欢阿拉伯跳舞女郎的封底。

家驹；现在人家问你封面啊~！

贯中：如果你算上EP，就是刚才家驹说的那个咯，孤单一吻REMIX蛮好的，还有......家驹：还有？人家叫你选一只，你。。。

贯中：你叫我选一只，我选不了，暂时没一只很满意。

家驹；那选最差的那只呢？

贯中：最差....永远等待算蛮差的，严格来说，从拍照，穿衣，概念，整体到统一......主持人：你们出唱片，看到封套，男生最关注的是什么呢？

家驹：我们和一般的歌手想法是不同的，始终我们是乐队，一眼看封套就想，究竟这个封面和我们创作音

乐的吻合程度有多高，我想一般歌手会在意，拍得自己靓不靓，我没那么想，我在想整个封面的设计。自

己的照片不重要，主要是封面的设计和唱片的音乐感情题材是否吻合。目前为止，BEYOND最帖题的是阿拉

伯跳舞女郎。我们穿了阿拉伯衣服，最帖题啦。但是就略为恶心了一点。

主持人：也不算太贴切，你应该找四个阿拉伯女郎过来跳。

家驹；那最帖算是那个了。其他唱片封面呢，不可以说他不好，但要我选不到一个第一眼就令我觉得那就

是我想要表达的音乐的画面咯。还没做到。

女主持：外国有哪些乐队的唱片封面你觉得是比较贴切的？

家驹：（说了几个英文乐队，楼主不听不懂）。这些乐队一看就知道是一队很有艺术感的乐队，里面的东

西一定很复杂，好多色彩，一定要花时间去听，感受才能明白他的灵魂的东西，一看他们的封面就知了。

女主持：你想不想自己的唱片也表达这些东西？

家驹：我绝对希望可以做得到，但问题就是，我不知道香港设计界懂不懂音乐，究竟对音乐的知识有多少，可能他们的焦点摆在了唱歌的人的身上，还有他们自己的IDEA身上，可能对音乐的吻合程度不高。

主持：犹豫这张碟的画面要怎么拍才好呢?等一下你告诉我。

家驹：好啊。

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   5楼

2013-12-30 14:57 举报 |

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主持：刚才你说要把音乐表达是唱片的封面上，其实这东西挺抽象的。

家驹：艺术一向是比较抽象的。

贯中：要表达这些东西的确不太容易。

家驹：好像KENG G 吹SAXPHONE的，他就拍着他拿着一支SAXPHONE，大家都知道他是吹SAXPNONE的，很直

接，不需要摆太多东西上去。

主持：你们也可以啊，背着吉他，站在那里拍。

家驹：可能因为我们比较样衰啦~。

贯中：所以要其他东西辅助一下。

家驹：要其他花花草草，画些东西上去，加些东西上去。

家强：不对啊，我觉得好多外国唱片不拍人的样子的啊。不拍样子的话，唱片概念可以宽很多，想表达什

么基本都可以，一旦拍个人上去，这人就要做些动作。

家驹：要表达音乐，我希望是用比较简单一点形式的照片，不需要太多花巧上的东西。虽然有时候会对设计有意见，加这个加那个，一些音乐感的东西，唱片设计可能领会不到，他又加上一些自己设计上的IDEA，结果出来，难听说一句，有点不伦不类咯。

主持：《犹豫》满意吗？

家驹；阿PAUL，你来说。

贯中：相对付出的努力和成果，《犹豫》算是不错的，因为我们只是用了很少的时间去拍照片，但出来是

有效果的，我们付出很多努力去拍的，像BEYOND4拍4,阿拉伯跳舞女郎，效果反而不好。

女主持；说说形象的问题，你们喜欢穿些什么衣服上台唱歌的啊？是不是喜欢穿些花花绿绿的？为什么要

戴那么多链子，戒指呢？这样才摇滚吗？

贯中： 最近已经少戴很多了。

主持：家驹戴很多啊，我主要针对家驹。

贯中：你让他解释一些吧，他家里藏了很多这种东西。

家驹：我来解释一下，为什么我要这样。

主持：不要脸红啊~~！

家驹：放心，我是不会脸红的。我和观众的分别不是很大，从基本生活来讲，大家都是人，大家很平等的，但是我上到舞台上，我就要觉得自己和台上的人不同，当然不是说我站得比你们高，我在台上你在台下

仰望我，我不是这种虚荣心，我是想自己营造一种气氛，有一种忘我的感觉，此时此刻在台上的黄家驹，不是平时在街边买面包，吃鱼丸的黄家驹，我现在是站在台上，BEYOND乐队唱歌的黄家驹，我要给自己信

心，忘记本人自己，比平时不一样，表达一些平时不敢表达的情感。

主持人：所以你唱金属狂人就不穿衣服？

黄家驹：可以这么说。

贯中：好多外国艺人都是这样的。

家驹：例如你看KIS，为什么化妆可以做这么多疯狂的动作，因为他觉得这个不是他自己。就是借这个去

宣泄平时不敢讲的。

主持人：阿PAUL你会不会这样？

贯中：我会的，我觉得你上台不应该和平时一模一样。就像“上身”，不是说鬼上身，就是下意识变成另

外一个人咯，一上台就变成另一个人，至于穿什么衣服，我会穿一些不影响自己弹吉他的衣服。

主持人：有什么衣服是会影响到的呢？

贯中；比如西装，紧绷绷的。

主持人：世荣呢？平时打鼓身在一角落里。

世荣：其实这次音乐会，阿PAUL帮我设计衣服挺适合我的，一条短裤。打鼓呢，坐在那里，很多时候裤脚

会被脚踏夹住。

家驹：用脚踩的，前面那个大鼓。

世荣：会打鼓的朋友应该都有这个经验。所以穿短裤最舒服。还有上身衣袖太长的话，鼓棍会卡进袖口里

。最好穿短袖，泳裤打鼓，单车裤是最好的。

家驹：观众看上去也会比较自然的。

主持人：每一次请BEYOND上来呢，都是4个人一起聊天的，我试试.......你们还不走吧？

家驹：没有，没有。你说什么时候走，就什么时候走咯。

主持人：这么好啊？12点后，他们还会在这里的，等一下逐一访问。

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   6楼

2013-12-30 14:58 举报 |

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黄贯中单独访问。

主持人：是什么启发你去弹吉他，玩音乐的啊？

贯中：追溯到大约16岁左右，很喜欢听歌，喜欢ROCK的，乐队的，但没想过自己弹，直到有一天，在学校

见到一个同班同学，拿着木吉他在弹，弹得很不错，很羡慕他，觉得吉他声音很好听，就叫他教我咯，那

人说，好吧，你买一支吉他，我再教你，然后很快我就买了一支吉他，然后他慢慢的教我，但是我学着感

觉不太够，我想学的不止这些啊，然后自己报名去学，直到现在，还是喜欢这样东西，没放弃过。

主持人：你玩音乐有没想过将来的啊。

贯中：没有的，我玩音乐的冲动是自发性的，觉得这个声音好听，我喜欢用吉他玩出来，我曾经学过弹琴，但感觉不是一回事。我爸爸很疼我，买了一个琴给我，说你弹琴好啦，能赚钱，弹吉他哪能赚到钱呢。

我记得很清楚，升学了，他马上买部琴给我。我就好吧，弹琴也好，弹吧，但是玩来玩去，感觉不是一回

事，后来把那琴卖了，没通知爸爸，把钱用来买吉他，效果器，把我爸气得不行，我有今时今日，虽然

不是说老爸百分百支持我，但他没有阻止我做任何一样东西，有关音乐上的。

主持人：你家里对你的影响有多大？

贯中：我用了最宝贵的读书时间去玩乐队，爸爸知道了也没去阻止我，他明白我是很喜欢音乐，没刻意阻

止我，已经算是帮了我很多，我夜晚2、3点弹吉他，其他家庭是很难想像的，很影响睡觉的，虽然我自己

有间房，那时都觉得不够的，叫我声音小的，我想有没搞错啊，要大声才好听嘛，搞到经常有警察来我家，有一次我爸刚好在门口，撞到一个警察在左看右看，问这里有多少多少号啊？我爸说对啊，你找谁？警

察说有人投诉这里很吵，你们是不是在开PARTY啊?我爸说：不是啊，我儿子在练吉他啊~是这样的，练吉

他是有点吵的，阿SIR看开点啊。我回想起来都觉得很好笑。

主持人：你爸爸不是玩音乐的吧？

贯中：不是，他喜欢听，我小时候用我老爸的唱片打乒乓球的。有些绝版碟，我用来打乒乓球，我爸爸随

便我的。

主持人：听说你有学过设计。

贯中：我没想过音乐可以赚到钱，所以要脚踏实地的学一些东西，现实中也是要赚钱。

主持人：阿PAUL你性格算不算很怪的？

贯中：我当然觉得不怪啦，没人会觉得自己怪的。

主持人：会不会特别喜欢说话，或不喜欢说话。

贯中：我很衰的，我觉得这些人和话题不合适的话，是一声不出的，人家会说我，叫我吭一声，不要生闷

气，其实我不是生气，只是不想说，不想刻意找话题，但是遇到我喜欢讲的话题，我就涛涛不绝。

主持人：刚才你说对音乐无悔意，像这首歌一样，通往直前的。对婚姻呢？有什么感觉？

贯中：没感觉，对我来说是一种承诺，担保，约束，条约，一个交待。

主持人：为什么有这样的感觉呢？因为你从小到大都这样觉得？

贯中：是，从小我爸妈就分开，我面对过很多小孩子不应该面对的东西，深受小时候环境影响。

主持人：还有什么是家庭影响到你的呢？

贯中：我爸爸，我觉得他是很棒的一个人，坚强，处事手法影响我好深，我很像他，一个很严肃的爸爸。

主持人：他是怎么教育你的呢？在你十几岁的时候。

贯中：小时候打我咯，不听话就打，我小时候很讨厌，我曾经听人说过，每个人最低限度会想过一次让自

己爸爸去死的。最少一次。

主持人：对啊，对啊，我想过我妈。

贯中：这只是小孩子的心境，被打的时候是很生气的，觉得他无理取闹，现在想起才觉得他打得对。

主持人：每个男人都希望有一番事业，当你弹吉他，你自己是怎么计划自己的事业的，金钱的需要还是有

的。

贯中：我没想过弹吉他可以赚钱，甚至有了BEYOND，出了唱片《再见理想》都没想过这东西可以赚到钱，没想过，所以我自己一直在做设计工作，能赚到钱，把音乐当作兴趣，直到我们出两张碟，不能再专心去

做其中一样东西。虽然学过设计，但是要不停的去UPDATE，看很多杂志，资料，你不想落后。音乐也是一

样，有很多东西我没学，我要面对录音室，考虑到乐队的将来，因为我们出了唱片，有个前景在这里，两

者我选择了音乐，毕竟兴趣在这里。我也很喜欢设计，因为我喜欢画画，原意是画画，我取一个和画画接

近的工作就是设计，因为不能做画家。做一段时间设计，觉得没音乐给我的满足感那么大，我选择了音乐。

主持：好，你就问完了，麻烦家驹进来一下。

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   7楼

2013-12-30 14:59 举报 |

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女主持：几个人当中呢，我最喜欢和你聊天了。

家驹：啊？ 这么看得起我？

女主持：哈，不要用这样的字眼。

家驹：不要这么说啦，人家会妒忌的。

女主持： 因为你的话比较多。

家驹：其实我是因为不想说话，才说那么多。

女主持：你说什么呀？

家驹：说话说到有朝一日大家都明白我在想什么，那我就不用说了。我是企图领到自己不用说话，所以说

那么多话。

女主持：就是想把自己的想法都告诉大家，有朝一日就不用再说了？那你对以后的女朋友，老婆会不会这

样呢？一认识了了把话说完，几年就把话说完了？

家驹：（笑）又说这些啊？好混乱啊，这样的话题。和女朋友的话，看她的要求吧，但我也会告诉她，我的能力范围可以负担多少。

女主持：我不明白，为什么要看她的要求呢？

家驹：和自己爱的女朋友在一起呢，不需要计较的，都是内心自发性的去面对自己喜欢的人，但是对方不

会像你这样想，她可能想要很多证明，很多言行举动去证明是爱她的。

女主持：比如什么行动呢？送花？

家驹；每个女生的要求都不一样，我不敢说自己交过很多女友，但是自己长这大，小时候也有谈过恋爱，也分开过，遇到过的女生....不是很多的啊，说真的，就没有一个要求相同的，可能不叫要求，是她们所

谓的安全感，我会尽我能力，认为这样做是为她的表现，我都会做。当然男生有些话是摆在心里面，不讲的，可能觉得老土。

女主持：怎么个老土法啊？

家驹：“我爱你”咯，好老土的，女生就可以说，男生怎么说得出口呢，不行的。、女主持：你是要女生说的啊？

家驹：但是呢，我发现原来铁汉也有柔情的一面。

女主持：哈哈哈哈。。。

家驹：当你爱她的时候，你就控制不住，和她说爱她。当你真的爱她，说我爱你的的时候，就不会那么恶

心了。

女主持：我觉得是会有点恶心的。

家驹：可能我这个人一向比较恶心，所以不介意。

女主持；哈哈哈，你不要这么说。

家驹：很奇怪，和一个女生在一起，你不用说，她也能感觉到你很爱她，但有些你说了，她也觉得不够，男生就觉得自己连我爱你都说了，你还不信我？你想怎么样？我发现原来人家对爱的看法和自己是不同的，我不需要她去为我做什么，我会很自发性的去做一些我认为是爱她的而做的事情，我不会因为我做了什

么，又希望她做些什么来向我表示爱意。不然，这样就成了一个交易了，整个关系就复杂了。

女主持：所以你是不会有要求的。

家驹：我会有要求，但是会看这个女生是个什么样的人，比如她根本没这个FEEL的，我不会把自己的想法

要求在她身上，比如她可能是个硬朗的人，洒脱豪放的人，我爱她就爱啦，不会因为她豪放就不爱，我控

制不住自己的，不会因为她有臭狐就不爱她了。

女主持：OH MY GOD.家驹：我不会啦，可能你会，那么某个人就不合适你啦。女主持：哈哈哈哈哈哈，不要说这些。那你觉得自己算不算大男人？

家驹：我承认自己某些时刻是牛脾气，但牛脾气不算大男人咯。

女主持：你觉得真正的大男人是怎么样的呢？好像葛民辉那样？

家驹：没有什么真正大男人的，无论如何大男人，在某一刻他都会软下来，找人依靠的，国家领导人也好，他也会有疲倦的一刻，如果他身没有信任的人，没人依靠，他也会找些阿Q精神的东西来安慰自己。如

果他有爱的人，他绝对会在爱的人身边柔弱下来，表现柔情的一面，那这个大男人又大到哪里去呢？当然，有些所谓大男人会说“在某些场合不要和我说这些啊，给我点面子啊，”，其实如果一个女人懂得尊重

她的男人，他根本不用说这些，如果有这些要求，本身就是个小男人。

女主持：你们兄弟两的感情怎么样？

家驹：我没刻意研究过我兄弟两的感情，但是我发现从小到大，和他的争执，比我和一般的朋友要多。人

与人之间的沟通是由争执，到了解，明白不需要讲太多。

女主持：好就明白咯，不好就分开咯。

家驹：当然我是想向好的方向发展啦，我不会这样做：虽然你是我弟弟啊，但是有些东西我就看你不顺

眼啦，不喜欢啦，我硬要顶嘴，顶到顺我意为止，你喜欢打怪兽，我就喜欢看粤语残片，阻住你，只有一

架电视机也这样的啦。我会这样想：既然你喜欢打怪兽，我尽管用你的心态去享受你的游戏咯，但是有时 候，我也希望你用我的心态去欣赏我喜欢的东西咯。

女主持：好啦，不是太多时间，我想偷一点家强的时间，去和家驹聊多一点。

家驹：唉，人家妒忌了，妒忌了。

女主持：哈，少说这些，好了，关咪~！

女主持：你说和弟弟从小吵到大，那你眼中的家强是怎么样的？

家驹：我眼中的家强啊，敏感。本应事情没发展到那么严重，他也会想到很严重，这是他的性格，我不能

说不好，我感觉他有一刻好像很懦弱，但又很抱不平的人，有些不公道的事情他会很坚持，争取，但有一

刻，明明不公道，他也会很懦弱。可能从小到大，我都是他的哥哥。

女主持：不是从小到大.你一辈子都是他哥....家驹；对对，一辈子都是，刚说了句语病。始终他是我弟弟，无论他做什么，我的看法都和外面的朋友不

一样。我尽量以公道为主，我能力范围能让事情公平，都会做到公平，有时候可能会让他觉得很矛盾，可

能他会想：喂，你是我哥哥啊，你都这样？但从我在这件事里面看，我就不分弟弟和朋友的，是一件事，但是讲到最后，他始终是我弟弟，我也这样和我自己说。当然人的性格喜好，问题分析的能力......我不

是说他低啊，他和我是挺极端的，大家一起长大，我觉得他绝对是个受保护动物。他本身的性格是受软不

受硬，但我本身的性格也比较硬。

女主持：铁汉？

家驹：也不完全是铁，女汉吧。我本来可以用一些很软的方式去解释给他听，但就是控制不住自己，总是

用刚强的方式去和他说。女生可能会这样说“那这样，这样就可以啦，”但是我就这样“喂，你用不着这

样吧？现在什么事啊？用不着这样吧？”。就是我会用这样的方式。

女主持：世荣在外面笑，哈哈哈哈。

家驹：我就绝对真心的，不掩饰自己，他知道我是这样的态度的。我自己也明白他不接受我这种态度的，为什么不好好和他说呢，但每当事情发生，我都控制不住用这个方式去表达。

女主持：你知道为什么吗?他是你弟弟，你一定会用这个方式的。

家驹：不是的啊，朋友我也会这样的。在工作的时候，我也会把他当朋友看待，但无论怎样忘我，我都会

记得他是我弟弟。其实，我们都有很多沟通的，我们小时候年龄相近的就我和他，像家里的姐姐肯定是谈

不来的，我和他是最多话说的，什么都说，有时聊着聊着，大家翻了脸，你走你的，我的东西你别碰，小

时候会这样，长大了，不会有太大冲突，也不会有太亲切的表现，我觉得大家知道彼此在想什么的。

女主持：唉，那你好过我们啦。

家驹：也不是啊。家家有本难念的经啊。、女主持；突然间好大妈啊你。

家驹：虽然都毕竟是各家自扫门前雪。

女主持：哈哈哈，听不懂你这些成语。等一下听听家强怎么说你。

家强：他说我什么坏话？

女主持：他说你敏感。

家强：对，我是敏感。

女主持：有时候懦弱，经常和他顶嘴，你刚才在外面听啊，还要我重复一次。

家强：啊？原来他说的是我啊？那我觉得一句说了，你做朋友有得选，做亲人没得选，他在我心中也不是

完美的，大家处事方式不一样，总之亲人没得选的。

女主持：他说你们的思想是各走极端的，赞成吗？

家强：少许吧。我觉得可以迁就咯，只要大家明白事理，就不会有什么反效果出现了。

女主持：你觉得他的为人怎么样？

家强：冲动，主观得很厉害，你要说服他的话，要花很多时间。

女主持：有没试过说服他呢？

家强：软性一点的，他会听。

女主持：你觉得他受软还是受硬呢?

家强：受软不受硬。

女主持：他也是这样说你的。

家强：我受软不受硬？人为什么要受硬呢？当然受软好啦，大家都好平和的态度去说一件事，很低好。如

果过硬，对方情绪会变得低落。牛脾气的会和你顶撞，所以我觉得很多人都是受软不受硬的，女主持：你觉得自己对人是软还是硬呢？

家强：软会好一点。

女主持：你刚过生日吧？

家强：过了一段时间了。

女主持：你每年生日都切蛋糕吗？

家强：不一定的，不太记得。

女主持：又过了一年，有什么感想。

家：没啥感想。很平常咯，生日平常没区别。有些人生日后要发奋，如何如何，其实只要是发奋，每天

都在奋斗，何必等到生日后呢。每日都可 令自己做更多的事情。

女主持：你哥哥要如何改变才让你们能相处得好一点呢？

家驹：我觉得现在和他相处得很好，比以前好太多了，小时候那个争论简直是各持己见的，不管对不对，总是要说服你，现在不同了，长大了，会听他的，看这意见是否能帮助到自己。

女主持：家驹说你性格有时显得比较弱，你承认吗?

家强：我承认，是有点弱，所以我名字改得好啊，我妈可能知道我这生人有点弱，压力大的时候就会很辛

苦，有些人可能天掉来来当被子盖，我有时候有做不来，压力就变大，承受不住，懦弱那方面就呈现出来

咯，始终会过去的，每样东西我都会认真面对，不会随随便便。

女主持：世荣啊，我总是觉得打鼓很吃亏。

世荣：不会啊。

女主持：总是坐在后面，人们看不清楚你的样子，虽然你有外号叫“靓仔荣”。你不觉得吃亏吗？大家都

焦点都在唱歌的身上，香港很少会看着鼓手。

世荣：我没这感觉。我自己真的很喜欢打鼓，为了乐队着想，如果因为这样就不做自己的本分，争唱歌，我不会，我只是喜欢玩乐队。

贯中：你说谎。

女主持：哈哈，你们互相拆台啊。真的假的啊？

世荣：当然是真的啦。

女主持：比如你在打鼓，你在后面看得很清楚，有什么感觉。

世荣：整个演唱会的过程，我看得很清楚。我时我也挺担心他们3个，怕他们忘记歌词，器材出事问题啦，我就比较担心这些。而且他们站出来，压力是大一点的，希望他们唱歌的时候只要有一点紧张就会有影

响。

女主持：你在后面有鼓挡着，如果让你走到前面，你会不会怕啊?

世荣：会的，会的。平时习惯了坐在后面，有点安全感，但是你站出去，注意力就在你身上了，你就要顶

住了，多紧张都好，都要做到自然。

女主持：你如何评价自己？

世荣：我没要求自己做到多高，希望自己适合乐队。

女主持：你平时在家也练鼓，会不会吵到别人？而且鼓很碍地方。

世荣：对啊，我记得我有第一套鼓时，家里比较小，每次练鼓都要花1个多小时搭好，到吃饭时间再拆开，前后花5个小时的。

女主持：都继续喜欢打鼓，没放弃过？

世荣：没。这么多东西不学，偏要学打鼓呢，其实天生的，小时候很喜欢听打桩的声音，我上学，隔壁有

地盘，在打桩，砰砰砰的，我听那些声音都不听老师讲课的。我小时候住的地方和工厂很近，那些啤机的

声音，也是砰砰砰，从小就受这些声音影响，喜欢了节奏，不知不觉爱上打鼓。在学校真真正正学乐器呢，是学小提琴，但是拉得太难听，自己都顶不顺，结果都是学打鼓。

女主持：这个时候，请他们3个回来一下。我想知道BEYOND面对的逆境挺多的，因为要香港的乐坛做出成

绩是挺辛苦的，你在未来日子想怎样把BEYOND推到更高峰呢？

世荣：横扫东南亚咯。

家驹：未来的日子是想让外面的人说BEYOND好咯，告诉香港的人，我们BEYOND好。

女主持：有点像内地的黑豹对我说的话哦。

家驹：我没听过黑豹说过什么。暂时BEYOND在香港，就已经是......我不敢说不能做得更加好，已经需要

等一些新的刺激咯，未来可能会到远一点的地方去发扬我们的音乐。家强；闯荡一下。

家驹：在外面吸引多一点经验，希望能成功啦，回来光宗耀祖，希望到时那个音乐感，POWER，都能被香

港人更加认同我们的能力。女主持：我希望你们能成功。家驹：多谢，多谢。

女主持：光宗耀祖回来的时候，记得回来做访问啊，不要说没空。家驹：我第一个打电话给你，记得来接机啊。女主持：哗!这样也行啊？ 家驹；准时啊，不要迟到啊。

女主持：这个星期六晚很感谢BEYOND，谢谢，BEYOND:谢谢。

广播电台音频工作站 篇3

关键词：广播电台,数字广播,音频工作,改造系统

各种应用软件必须基于同一系统平台,统一规划与设计。不论是电台的编、储、播、控系统,还是广告管理子系统,新闻文稿处理子系统,媒体资产存储与管理子系统。广东梅县新县城行政区广播电视台在选择厂商或合作单位时,对整个网络系统是否具有强大的管理与控制功能,是否具有良好的系统兼容性和系统可扩充性起着决定性的作用。综上所述,湖南双菱电子科技有限公司在为梅县广播电台设计技术方案时,忠诚地遵循着以下原则。

采用国际上最先进的计算机技术、网络技术、和现代自动播控技术,系统充分考虑到了广播电台的实际情况和需要,软件上完全根据广东梅县新县城行政区广播电视台电台的实际操作,从电台全局出发,实现广播电视节目资源共享,电视台社会影响力大,信息源丰实,将其获取的新闻素材用于广播是举手之劳。

基于上述网络平台和配套应用软件,便可使电台每个部门,各个环节的管理网络化、一体化、信息化、科学化、现代化,每个制作与播出流程和每个控制与传输过程自动化。

由于电台的编播设备目前正处于模拟到数字的过渡阶段,所以网络系统的设计充分考虑到与现有设备的兼容,还应为将来向数字化过渡留有接口,如数字接口等,使整个系统在横向拓广与纵向延伸时具有良好的系统兼容性。同时,随着电台的不断发展,在构建与设计电台战略性网络平台时,还要充分考虑各种应用软件必须基于同一系统平台,统一规划与设计。不论是电台编、储、播、控系统,还是广告管理子系统,新闻文稿处理子系统,媒体资产存储与管理子系统等,它们都必须是基于整个一体化网络而拓广与纵向延伸时具有良好的系统兼容性和系统可扩充性。

湖南双菱电子科技公司多年设计与安装经验表明,播控系统的稳定性和可靠性应居首位。遵照这一原则,本方案采用成熟的技术和高品量器件与设备;直播工作站采用主备双机容错;网络采用先进的底层隔离技术。从多方面,采取多种技术和措施保证系统运行稳定,节目数据存储安全和节目播出安全、连续、稳定、可靠。

梅县广播电台数字广播音频工作站系统的设计方案规模如下。

1 系统规模

(1)该音频工作站系统由四个站点组成,制播分离,配置一套音频录制兼编单工作站、一套编单站和两套播出工作站,主备热备份,使播出更加安全、可靠。

(2)采用全数字播出设备,满足今后电台的发展需求。

(3)虽然现阶段还没有直播节目,但是该系统为可扩充设计,为以后增加直播做好了铺垫。

(4)考虑应急直播的需求(如临时需要喊话),在尽量不增加设备的情况下,增加了录制工作站的临时直播功能。

(5)该系统是数模兼容的全自动播出系统,可实现由软件控制切换器进行多路信号的自动切换和输出,操作简单方便,自动化强。

(6)以数字音频信号流为主导的设计思路,顺应数字化的趋势,保证5-8年内系统不过时、不落后。

(7)该系统同时保留了模拟音频输出,以适应现阶段的模拟发射需求。

(8)可随台里发展需求随时增添站点,组成网络版音频工作站系统,更可以组建全台网络一体化系统,可扩充性非常强。

2 梅县广播电台数字广播直播系统软件的功能和特点

2.1 播出系统

湖南双菱公司的自动播出是整合了自动播出、直播一体的工作站,功能集中、操作简单。音频自动播出控制是本系统的核心部分之一,实现播出信号自动切换,主备播出做到自动无缝链接,播出系统功能强大,主备播出的自动切换,自动套播。

2.2 音频录制与编辑系统

自行编写、完全自主研发的音频录制编辑软件是一套纯软件平台,不依赖音频卡,支持容各种型号专业音频卡。

(1)播表结构设置、节目查询、节目复制及节目整理,可根据具体情况对所有需要存贮的节目进行录入与分类管理。

(2)每一节目均有唯一的ID和都有相关的内容表述,如歌曲的名称、演唱者、主题词以及节目长度等,一目了然。可按节目的名称、类别、关键字、作者、演播者等信息进行查找及试听,方便以后快速查询、调用。

(3)可随着对节目库进行整理、添加、修改或删除已过时的节目,腾出存贮空间。

(4)节目数据库备份管理。系统重装后可瞬间恢复。

2.3 音频节目编单系统

广播电台音频工作站 篇4

1、采用数字化技术后节目与传统的模拟信号节目相比, 具有下述主要优越性:

(1) 减少了节目制作过程中的失真, 提高了节目品质; (2) 同一网络上的工作站可共享节目资源, 提高了资源的利用率; (3) 快捷的非线性编辑功能; (4) 实现无带化播出, 节约成本; (5) 及时准确的节目传递;方便灵活快速的节目查询; (6) 实现音频素材无损耗传输保存, 高保真重复拷贝;

2、系统构成

淮阴区广播电台数字音频工作站系统分为三个子系统, 分别是广播电台直播/录播系统、广播电台播出系统、数字音频工作站服务器/GPS标准校时系统。总体系统框图如图1。

电台直播/录播系统设备包括直/录播工作站、调音台、话筒耳机分配器系统与音频延时切换器 (用于直播) 。直播工作站与录播工作站采用了互为备份模式, 可满足正常直播与节目的录制。

数字音频工作站服务器/GPS标准校时系统由音频工作站服务器, GPS天线与GPS母钟、16口3COM交换机组成, 为系统提供标准校时与音频数据交换与存取。

电台播出系统包括卫星接收机、调频接收机、音频分配器、主/备播工作站、调音台。由于我台需转播中央、省、市台的新闻, 因此播出系统中使用了音频矩阵系统接口控制卡进行节目源自动切换。

软件系统采用了福川科技公司提供的音频工作站系统、GPS标准校时系统与音频矩阵系统接口控制卡自动控制自动软件。

此外, 音频处理采用了MAYA 44 V3专业声卡。

淮阴区广播电台数字音频工作站系统主要功能:

(1) 节目录制与编辑。我们采用了福川音频工作站中的多轨编辑器。该编辑器不仅可以进行多轨录音, 还可以用最快和最有效的方法对音频材料进行剪切、复制、粘贴和合成, 灵活地应用于广播编辑、音频后期制作、配音和CD刻录等应用领域。

(2) 节目入库与编排。我们采用了福川音频工作站入库模块与编排模块。入库模块包括“我的节目”和“公共管理”两部分, 对于拥有不同权限的用户, 选择不同的入库程序。编排模块包括两个部分, 一个是编单, 另一个是子编单。编单是将一天的节目分为不同的版块, 再设定时长与播出时间;子编单用于设定播出实际内容。

(3) 节目播出与直播。我们采用了福川音频工作站播出模块与音频矩阵系统接口控制卡自动控制软件组成直、录播自动播出系统, 音频矩阵系统接口控制卡自动控制软件可提供七选一 (七路音频输入通道只选通一路输出) 按年、月、周、单次的播出设置, 与音频工作站播出模块相配合, 可完成所有直播、录播与转播任务。

参考文献

[1]福川公司.福川科技音频工作站说明书.2003.

广播电台音频工作站 篇5

1 广播数字音频工作站的基本功能

工作站的功能可以分为三个层面来看:一是接收层面, 除了接收和录制等功能外, 还包括数字格式的转化和处理;二是分析层面, 主要是对数字信息的分析、剪辑等, 以确保信息良好的应用;三是输出层面, 实现对数据的输出管理, 同时根据播放类型的不同, 进行输出转换等工作。基于工作站的功能过于复杂, 且类型众多, 又限于篇幅和研究的必要性, 本文仅对分析层面的具体操作做出如下展示。

1.1 编辑功能

1.1.1 非线性编辑

非线性编辑是基本的音频编辑工作, 指根据音频的播放需求, 在其中插入相对适合的素材, 使音频文件的播出效果得以丰富。另外, 在音频录制中, 会因为设备问题、操作问题等, 导致音频无法连贯, 此时需要从其他接收位置中获得相应的片段, 再将其剪接在一起, 以保证音频的连贯性。由此可以发现, 非线性编辑是音频的基础编辑环节, 主要负责音频的完整性和流畅性。

1.1.2 可视化编辑

如果非线性编辑是音频编辑的基础, 可视化编辑便是对音频的优化。可视化是音频编辑的一种手段, 借助显示器和操作软件, 将音频以波形的方式展示出来, 编辑者可以严格划分波形区间, 使其满足一些播放器的标准, 同时还能够对误录的声音进行消除, 整体减少音频中的噪音。可视化编辑的手段虽然拥有较强的功能, 但是对于操作者有着一定的要求, 通常此类工作需要专业的管理者。

1.2 保证音频的处理质量

1.2.1 保证数字声音的质量

上述可视化编辑, 是保障数字声音质量的一种方式, 但是音频中的噪音是多种问题造成的。首先是录音设备的差异, 现在普遍使用的录音笔, 在降噪能力上都未有良好的表现, 而高端录音笔, 由于体积庞大、价格较高, 并不适合一般录音的使用。其次, 录音环境是无法保障的, 户外录音必然会有一定的噪声, 且在特殊天气下, 噪声会更加明显。最后, 现有的降噪技术存在一定的不足, 无法有效切割噪音和源音, 切割不全面, 会直接影响播放效果, 甚至造成声音无法辨析。就此问题, 数字音频工作站找到了更好的解决方式, 即采取数字采样器操作, 数字采样利用的是二进制规则, 在细致程度上远超过以往的音区截取, 可以将噪音和源音有效区分, 仅将源音从中提取, 如此不仅可以一次性将噪音彻底清除, 还能够更好地还原基本声音, 降低设备在降噪设置上对原声的影响。

1.2.2 对音频特技的处理

音频质量管理不仅需要削减噪音的干扰, 对声音特质的处理也是质量的基本要求。良好的声音特质可以更有效地吸引听者, 而由于被录音者的声音是天生的, 所以仅能够通过特技处理提升声音质量, 具体方式包括延时、限幅、混响等。另外, 数字化特技处理形式对声音的影响较小, 即在保证声音不失真的情况下提升音频的整体质量。

1.2.3 管理功能

该功能是数字音频工作站所特有的数字化需求, 原因在于数字化的音频存储会产生大量的描述信息, 同时由于信息量的提升, 原始信息整理难度加大, 所以需要借助专业的管理平台, 整理、统计相关文件的基础信息, 并且对信息的操作进行监管, 包括编辑、采编、播出等。另外, 节目特辑的制作更加需要有效的管理, 使各个部门能够串联在一起, 制作一整套完善的节目, 例如采编、核审、排序和播出等基本工作。

2 广播数字音频工作站的应用

近年来, 广播电台的模拟设备凸显不足, 导致大量机构开始寻求设备上的更新换代, 所以一批以数字工作站为基础的广播台如雨后春笋一般涌出, 不过由于管理者和操作者经验不足, 虽然在技术上能够帮助制作效率和质量提升, 却因为操作失误和管理不善衍生出大量的问题。对此, 笔者结合相关问题的梳理提出以下行之有效的建议。

2.1 安全设计

安全设计是基于音频管理开发而成的一套管理措施和制度, 唯一的目的是保证音频得以顺利播出。由于近年来数字音频工作站逐渐实现智能化, 以完整的逻辑循序直接播放, 大量缩减了中间传递环节, 所以对音频的安全性提出了更高的要求。从操作上看, 相关统计和管理者基于经验指出在管理环节中易出现的问题主要为三类:一是网络故障, 包括传输故障, 可能会导致文件破损和传输失败, 造成无法播出;二是工作站故障, 由于工作站实行结构化管理, 所以容易出现环节的连接问题, 而管理者操作不善在单一环节出现的故障, 也会影响到整体机制的运行;三是数据库故障, 对于工作站而言, 数据库一旦发生问题, 便会造成不可挽回的损失, 导致数据库的问题种类较多, 因为是存放文件的空间, 例如单元模块的坏死、线路连接问题、人为破坏, 都有可能造成存储的音频文件丢失。

基于上述问题, 本文提出以下安全保障措施:第一:合理地利用备份机制, 首先对原始参数进行备份, 以便于在出现系统故障时第一时间还原;其次是数据实时备份, 采取双数据库, 或者数据+硬盘导入机制, 使存储的数据和即将播放的音频能够保存在相对完善的空间之内, 即使出现数据库大量信息消失, 也可以使用临时存放空间的备份;最后是操作台备份, 即双操作台机制, 始终保持一台可运行的备用主机, 作为临时播放主机随时调用, 当第一主机出现问题时, 需要在短时间内将主机切换。第二:建立长期维护机制, 特别是对网络和硬件线路的维护, 要求明确负责人, 采取定期、定时检查的方式, 保障工作站有效运行。第三:数据库权限机制, 权限管理是管理平台最常使用的手段之一, 通过权限的设置, 普通员工将无法从数据库中获取信息, 或是删除和修改数据中的信息, 从而有效避免音频被盗和恶意破坏的可能性。

2.2 节目制作管理

在制作节目中, 首先要确立符合我国媒体传播要求, 即建立在内容合法的基础上进行制作。在引进数字技术后, 广播站开始缩减录音棚开支, 原因在于, 数字化管理具备较强的信息质量优化能力, 而且技术难度仅为中等, 相比于昂贵的录音设备, 显然采取数字化管理更具性价比。而在录制过程中, 除了专业的录制人员外, 数字化为管理者提供了可视化工作台, 用于实时监听和反馈录音状况。

2.3 磁盘管理

磁盘管理是延续早期广播台存储管理的称呼, 数字化磁盘主要包括硬盘和数据两个方面, 前者用于直接存储资料, 包括录制的音频、剪接音频的过程和结果等。数据库是数据性信息的存放平台, 包括操作要求、平台功能等信息的存放。而对磁盘的管理手段主要是切分和权限两个方面, 切分是根据功能, 将不同资料进行区分管理, 一是能够更有效地实现查找和修改, 二是可以借此实现权限管理, 对保密级别较高的文件设置密码或账号登入权限, 以保障其安全性。

2.4 多样化功能

多样化功能是指区别于现有数字技术手段的音频管理功能, 同样也是在其基础上所实现的辅助功能, 例如一些广播台使用的广告管理平台, 指在全天候节目播出的空档期中插入广告的技术模式, 它不同于直接将广告制作于节目中, 该方式能够提升广告的插播效率并节约存储介质的资源, 特别是在直播节目中, 发生问题后快速调用广告, 也是减少对广播用户影响的重要方式之一。另外, 还有自动对时功能模块, 主要功能是对直播和录播节目时间的限定, 以免因直播节目过长或过短影响用户的收听体验, 该功能最为适合初次使用数字化的广播台, 使其能够更有效率地控制时间。

结语

数字音频工作站改变了广播电台的播出系统, 使播出趋向智能化、数字化, 大大提高了工作效率和管理效率, 促进了我国广播电台的发展。因此, 广播电台要根据实际情况, 加强对数字音频工作站的应用, 提高节目质量。

参考文献

[1]林阳.浅谈数字音频工作站在广播电台中的应用及维护[J].音响技术, 2013 (05) .

[2]邵丽芬.浅谈音频工作站在广播电台中的应用[J].科技创新与应用, 2014 (11)

无线电广播中音频工作站的使用 篇6

音频工作站是伴随着数字化的广播中心系统而发展起来的, 也是数字化的广播中心系统的重要组成部分。当音频工作站用于广播节目的录制、编辑、播出时, 与传统模拟方式相比较, 具有节省人力、物力、提高节目质量, 节目资源共享, 操作简单、编辑方便, 播出及时安全等优点, 当然更为以后的数字音频广播提供丰富的节目源而打下坚实的基础。总之, 音频工作站的建立是广播由模拟走向数字的必由之路。

2 音频工作站的概念及基本组成

工作站是用来处理、交换信息, 查询数据的计算机系统。音频工作站则是专门处理音频信息的计算机系统。它的诞生, 为广播领域实现高质量的节目录制和自动化播出创造了优越的条件, 也为我们广播技术人员提供了一个良好、高效的工作环境。

音频工作站是在一台通用的微型计算机上插入一个专用的声频数字信号处理卡, 并设有专用的声频输入、输出接口。它可用于录制音频信号, 也可以进行节目编辑, 同时还可以对声频信号进行均衡、压缩、延时、混响等声音处理和特技。音频工作站是一种软件与硬件的组合系统, 具有较好的扩展特性, 它是将复杂的声音信号编辑变成十分方便的编辑文件, 同时还可以对声音信号进行新的处理。音频工作站是在计算机基础上发展起来的, 它是靠调用程序来工作的。由于在音频工作站加入了模仿录音机的执行键盘, 即将一些专用的程序固化在特定的存储器内, 并赋予某个执行键执行这段程序, 这样对音频工作站的操作就像传统录音机一样直观方便。音频工作站以它具有的灵活编辑能力和多种功能, 而占有独特的地位。它具有全轨滚动波形显示, 能多轨道同时连续放音, 具有多种互相独立的数字、模拟输入和输出接口;具有多段参数均衡、电平控制和采样频率转换功能, 具有多种机器同步控制口, 设有MIDI接口, 具有快速灵活的编辑功能, 可进行无损坏性录音编辑, 具有多轨消除、复制、位移、渐入 (出) 、衰减、消除, 拼接处理等功能, 具有可满足工作需要的数小时的存贮量, 具有超高速的数字磁带备用存贮, 具有调音台的功能等。

图1是音频工作站录制和播出广播节目的基本方案。

广播节目声源 (传声器或录音机输入) 可直接输入到录制工作站, 并对已录节目编辑、合成为广播节目制品, 然后再把录制好的广播节目通过计算机网络传送到工作站总服务器 (主存储器) 内等待播出。播出工作站是按预先安排好的广播节目单, 从服务器取出所需的节目准确、及时的播出, 这是广播节目录制和播出最基本的系统, 它的优点是操作方便、准确、安全可靠, 同时又做到节省人力物力, 无带播出。采用音频工作站, 经济又实用, 是广播领域发展的方向。

当然, 用户可根据实际需要, 在图1基础上增加一些设备, 即可改造成适合用户需要的使用方案。图2就是由多个录制工作站和主备播出工作站所组成的一套完善的广播节目自动化播出系统, 它属于分布式的音频工作站系统。

图2系统中, 按实际工作需要, 设置3个录制工作站 (分别录制文艺节目, 新闻节目等等) 播出工作站为一主一备, 双机播出。这不仅增加了播出的可靠性, 也给检修设备带来了方便。另外, 该系统还增加了节目管理工作站, 它提供管理节目、管理系统, 查询节目录制和播出状态, 并能显示故障情况和故障发生地点。当然, 根据用户需要还可设置监听工作站, 以便监听节目质量。

3 音频工作站的分类和主要特点

音频工作站自问世以来, 发展速度很快, 其应用范围由传统的工程领域、广播领域扩展到具有处理文字、图象、图形功能的高质量的声频技术领域。就目前状况看, 音频工作站的工作模式, 可分为分布式和集中式两大类。

分布式音频工作站的结构如图2所示。每个录制工作站都能单独处理声频信号, 都能对节目进行编辑、合成, 并通过计算机网络传送到工作站服务器。分布式工作站的主要特点是每个录制工作站都具有处理音频信号的能力, 主干电路上传送的是数字信号, 音频工作站服务器主要起存贮作用。集中式音频工作站的结构如图3所示。

工作站服务器是根据需要记录的路数和存贮节目的时间, 来处理音频信号的。录制工作站上没有处理音频信号的功能, 只是用命令控制集中式音频工作站完成其相应的任务。从录音机房到工作站服务器, 是通过音频电缆连接的, 所传递的信号也是音频信号。录制计算机是通过命令来完成录制工作的。服务器输出的是音频信号, 播出计算机是按节目菜单来完成自动播出的。集中式音频工作站的主要特征是在主干电路上传送模拟音频信号, 计算机只起控制作用, 音频信号集中在工作站服务器上处理。音频工作站有如下主要特点:

a.音频工作站是一种软件和硬件的组合系统, 其电路结构一般都采用积木组合方式, 可扩展工作。b.计算机内部CPU主板通过总线与各功能板 (如内存扩存、硬盘卡、软盘) 的数据通信是通过地址码准确定位的, 可通过增加插板来增强功能。c.可以在数字状态下对音频信号进行均衡、限幅、压缩、延迟、混响等特技处理。不需用频繁的数/模或模/数转换, 这就最大限度减少了干扰和失真, 保证了音频信号的质量。

4 音频工作站的系统管理

在网络方面, 我们利用了CRI M/N音频工作站监控系统, 它可以实时监控网络上的所有工作站, 并以图形方式直观显示, 对于网络上所有的工作站用颜色表示其开关机状态, 并对必需保持运行的播出工作站进行Down机语音告警。该系统同时具备日志记录功能, 可以完全记录工作站的开关机情况。通过触摸式查询功能, 可以快速查看工作站的配置信息, 以及相应机房的信息如使用部门、电话号码等, 极大地方便了系统管理。另外, 先进的网络诊断仪器的使用也为快速查找故障点作出了保障。在硬件方面, 我们除了对交换机、显示器及主机进行硬件备份之外, 还针对工作站比较容易损坏的硬盘进行改造, 更换成可以方便插拔的内置活动硬盘, 平时加锁。当硬盘因硬件故障出现问题时, 2分钟即可快速更换, 无须再拆下机器、打开机箱。对于绝大部分可能需要更换的硬件, 如鼠标, 使用统一型号, 这样更换安装时不用重新安装驱动程序。

结束语

音频工作站的建立极大地保证了电台节目的安全优质播出, 为电台的数字化网络化的发展打下良好的基础。该工作站自使以来每天24 h不间断地播出, 目前系统稳定, 操作简便灵活, 播出质量高, 管理方便, 是一套性能优良、功能强大的专业音频制播系统, 非常适合无线电广播使用。

摘要：结合广播电台的工作, 从音频工作站的发展, 音频工作站的定义、特点、基本形式等几个方面, 阐述了音频工作站在广播领域中的使用情况, 并结合实际情况对工作站系统的管理提出几点要求, 并对音频工作站提出了不足之处。

广播电台音频工作站 篇7

江苏省溧水县广播电视台从2000年起使用苏州福川公司推出的音频工作站系统Radio pro (1.2版) , 几年来, 该系统发挥了积极作用, 但随着近两年广播电台的发展, 播出内容比过去大大增加, 对播出质量也提出了更高的要求, 旧音频工作站已不能满足日常工作需要。经过多次调研、探讨, 根据我台的性质、任务和工作模式, 我们设计、采购、安装了符合自身需要的数字音频网络系统。

1 系统总体设计思路的更新

设计计算机网络系统不仅要考虑到要满足江苏溧水广播电视台目前音频播出的需要, 而且也考虑到将来可能的发展。因此, 设计的重点是保证整个网络结构的稳定性和保证音频网络的安全性。同时还要充分考虑县电台未来的节目发展需要会对工作站数量, 数据存储能力、带宽余量、运算能力等方面提出更高要求。因此, 在网络设计时必须避免在较大的系统环境下, 数据流量的拥塞所带来的音频中断。电台原先的音频工作站在我们的运用过程具体体现了以下不足:1) 系统负载过小。电台录制人员较多而工作站又较少, 过去一遇到有大量节目录制的时候, 电脑不是经常死机就是存储很慢。而且系统不能按时清理硬盘, 产生的大量文件储存在临时文件夹中, 占用了系统空间, 不但严重影响了设备的使用而且还降低了工作效率。2) 系统的安全性不是很强。原先的音频工作站系统的电脑已使用6年之久, 系统本身的漏洞、各种软件的安装和卸载、机器的非正常开关机、外来数据的应用造成病毒入侵等原因, 已造成电脑系统的毛病越来越多, 有时甚至会在一定程度上影响播出。

针对以上情况, 江苏溧水电视台设计应用的音频工作站网络较过去的音频工作站网络有了较大的改进, 具体有以下几方面。

1.1 增大了系统容量及功能

在播出系统中, 由于传输的都是大容量的多媒体信息, 对网络的负载能力要求较高, 对网络设备和计算机设备的性能要求极高, 因此, 笔者在新的音频工作站中增强了计算机设备的各种配置以满足电台现在及将来的需求。首先, 提高了系统核心配置, 服务器由原先的IBM PIII/733M变为现在的XEON 3.0/1G, 录播工作站由原来的P3改为现在的P4机, 改善了系统的各项运行功能。其次, 增大了硬盘和内存的容量, 如服务器的硬盘由原来30G改为现在的3×146G的矩阵系列, 内存由原来的128M变成现在的1000M。其它工作站的硬盘由原来的10G改为现在的160G, 内存由原来的64M改为现在的512M, 容量的增大有效提高了数据存储能力、系统的运算能力、减少了因数据流量的拥塞而造成电脑的死机。第三, 显示器方面, 由原来的15寸LCD/64M变为现在的17寸LCD/128M改善了录播人员的视觉效果, 提高了工作效率。第四, 增强了系统功能, 如增加了系统自动恢复光盘。这样在系统出现损坏或者完全崩溃的时候, 我们可以通过系统自动恢复光盘来恢复成原来的系统。

1.2 提高了安全性

1.2.1 数据安全

由于网络数据都是关键的数据, 又面临局域网外部的安全隐患, 因此, 对网络的安全性要求高, 任何数据的损坏和泄漏都是不允许的。为提高系统的可用性以及在遇到设备损坏等突发情况时能尽快恢复, 将损失减少到最小, 在电台现有的条件下我们采纳的方案是容错和备份, 对服务器进行容错;对播出站进行备份, 录播站互为备份。

在容错方面, 我们采用RAID (廉价磁盘冗余阵列) , 它是一项非常优秀的容错技术, 在其中它又分为RAID0, 1, 5等技术。我们在服务器中采用的是RAID5技术, 在这项技术中, 它将所有硬盘的纠错信息分散在各个硬盘中, 这样其中任一块损坏也不影响整个RAID的正常工作, 当用新的硬盘替换下损坏的硬盘后, 会自动进行重建。

1.2.2 其它的安全措施

随着互联网的发展, 电脑病毒不但能破坏一台电脑的系统, 而且能够通过一台电脑能让整个网络瘫痪, 对系统安全是个严重威胁。虽然江苏溧水广播电视台的音频工作站是一个小局域网, 而且还安装有杀毒软件, 但由于病毒的种类很多, 散播和发展的速度叫人难以提防。一直以来电台也采取了定时升级杀毒软件、严格控制录播人员通过光盘、软盘及U盘来对各种外来数据的直接应用等措施, 但笔者认为这样做还不够的。因此, 在此次工作站系统设计中, 笔者又采用了Ghost来将整个系统备份下来, 在系统受到损坏时, 可以通过启动盘执行该程序, 完全恢复成原来的系统。此操作方便、简单而又适用。

1.3 改变了网络连接方案

以前采用的是100M高速以太网方案, 主要用100M交换式HUB连接服务器和工作站。而现在选用3COM 16口百兆/千兆交换机 (2个千兆口) 快速以太网方案。为更好地保证播出的安全性, 考虑到网络带宽及性能的限制, 主要连接如下:以太网交换机的1000Mb/s端口与网络服务器相连;100Mb/s端口与工作站相连。有效地使用网络宽带, 可以很好地满足音频编播制作系统的信息传输要求, 还有可扩展使用余地, 以适应以后的其它要求。

1.4 增加了扩展性

为以后站点扩容预设了足够的端口及接线口。

1.5 增强了可管理性

管理人员可通过硬件和软件的方法对网络进行管理, 同时可较快发现和解决网络故障及隐患。

1.6 增加了可扩容性

这次音频工作站软件实现了与声卡无关, 为江苏溧水广播电视台节省了购买PCX专业声卡的昂贵费用, 便于在不同条件和环境中使用不同档次的声卡, 有利于系统扩容和向采编方向发展。以后若应用规模的不断扩大, 网络设备能方便的扩充容量支持更多的用户和应用, 并且网络设备的性能也可以随着网络规模的扩大而增加, 还可平滑地过渡到新的网络技术。

1.7 具备可升级性

保证系统现有的网络设备能平稳过渡到更先进的网络的技术上, 保证了本次投资的有效性。

2 新音频工作站系统特点

江苏溧水广播电视台新音频工作站系统涵盖电台数字音频网络的各个方面, 包括节目录制、节目编审、节目播出及节目管理。电台现有音频工作站的系统特点如下:1) 本系统采用的软件基于纯软件编码, 基于MPEG平台, 实现多轨合成, 完全与声卡无关, 代表音频工作站的主流技术发展方向, 能完全满足电台的工作需要。2) 它使用方便、安全、稳定、可靠, 且系统的恢复功能强。3) 它以音频服务器为主体, 充分发挥硬盘存储的优势, 充分发挥多通道资源共享的优越性, 轻松实现各节目之间的串编播出和各种插播, 定时播出之间的控制管理。4) 以压缩文件的形式, 把节目存放在硬盘中可以达到无失真保存, 所有节目从制作, 编辑端口上载, 从而简化了从制作到播出的工作流程, 有利于提高工作效率。

3 现有系统在本台运行的一些体会

现有音频工作站一共由五个站组成:1) 播出工作站:侧重考虑播出的安全性, 保证在任何情况下, 不至于丢失数据、损坏数据, 以及在系统出问题时我们也有必要的手段及措施保证不停播。2) 新闻录制站、文艺录制站、节目录制站三个录制编辑工作站:主要是通过音频录制软件, 选择适当的取样频率和量化分辨率, 能将音源变成声音文件, 它具有实时录、放音切入、切出, 并有多种录音方式 (包括正常录音、覆盖录音等) 。该软件除具有常见的编辑功能外, 还有直观的波形显示、时间轴伸缩、交叉淡入淡出、效果处理等功能。3) 音频编表 (兼审听) 站:具有对多种节目源 (新闻、音乐、广告等) 进行审查、同意播出、编排各种节目的播出单功能, 具有监听实际的播出情况和查询播出记录的功能。

新音频工作站系统是我们经过多次调研、探讨, 结合了旧系统应用的经验教训, 根据江苏溧水广播电视台的性质、任务和工作模式设计出来的。在实际工作中, 原系统一直困扰笔者的问题也得到了解决。而且现有系统使用方便、安全且稳定, 基本上满足了江苏溧水广播电视台现有的工作模式。该系统新增的一些功能不但方便了我们的维护, 提高了安全性, 而且为江苏溧水广播电视台今后的发展也提供了一个平台。因江苏溧水广播电视台属县级台, 受经济实力所限, 在有些设备配置上不是那么充分, 造成该系统的一些缺陷, 如现有系统的服务器没有备份、交换机也只有一台等。尽管如此, 笔者在遇到突发事件的时候还有其他方法解决问题, 在此不做详细说明。

总之, 数字化、网络化是广播技术发展的必然趋势, 江苏溧水广播电视台更新的音频工作站新增了更多的功能, 并使安全性有了进一步的提高, 从技术角度确保了江苏溧水广播电视台广播节目安全、优质播出。

摘要：对旧音频工作站系统进行更换, 设计、采购、应用了新的音频工作站系统, 提高了电台工作效率, 保证了广播节目的安全优质播出。

广播电台音频工作站 篇8

CDR工作组由国家新闻出版广电总局广播科学研究院发起, 北京北广科技股份有限公司、北京海尔集成电路设计有限公司、北京华音科技有限公司、北京数码视讯科技股份有限公司、北京同方吉兆科技有限公司、成都德芯数字科技股份有限公司、成都凯腾四方数字广播电视设备有限公司、湖南国科微电子股份有限公司、苏州全波通信技术有限公司等多家CDR产业链中核心企业组成。CDR工作组将致力于推进CDR相关技术标准与业务形态的深入研究, 从而进一步推动CDR产业的发展。

成立仪式由广播科学研究院综合办公室主任高鹏先生主持。各成员单位代表在现场进行了签字仪式, 并宣布首届理事长和秘书长人选的选举结果。经各成员单位推荐表决, 广播科学研究院院长邹峰先生当选CDR工作组第一任理事长, 高鹏当选CDR工作组第一任秘书长。