官员书中自有黄金屋

官员书中自有黄金屋（精选五篇）

官员书中自有黄金屋 篇1

这些作品首次在中国与观众见面。呈现出当代艺术在21世纪变革中的境况与发展景象。作品分组陈列在“娱乐室”、“工作室”、“城市”、“衣橱”之中, 而以上几个区域又环绕着中心的“花园”。这些作品涵盖了诸多具有可能性的媒介, 包括油画、摄影、绘图、印刷、雕塑、视频和音频。这些作品一方面提炼出艺术家的创作精髓, 另一方面揭示出了多种思考维度。鲜艳的墙体颜色和空间隔断把展厅空间重新划分, 使得每一个展室都会呈现独特的气氛和特征。这种呈现和欣赏展览的方式, 为观众带来了更具生活气息的体验。

作为世界美术馆体系的重要成员和中国当代艺术的长期推动者, UCCA有幸在目前少有整体介绍世界当代艺术发展概况的项目的情况下, 通过这样一个综合和全面的展览, 立体构建出世界当代艺术30年的百科全书。世界当代艺术的发展, 没有固定的框架与唯一线索, 而我们又缺乏相对完整地展现宏观状态的展览。所以UCCA希望通过本展, 对当代艺术30年做一次概括, 以全景式的角度, 近距离地欣赏, 使观众获得丰富的信息。本项目自2001年在纽约现代艺术馆首次展出以来, 已经在纽约、科隆、哥本哈根、日内瓦、东京、首尔、新加坡等城市和超过12个艺术机构中举办过。这一次在北京, 本展区别于以往展览, 以完全不同的方式呈现。

此外, 本展也是对展览“规模”的一次探讨。通常, 规模只是片面地谈及展示空间和范围, 而不是通过展览本身的内容和所涵盖的信息、思考的角度来讨论。“在汇集这些实验的主旨中, 这次展览既颠覆也诗意地修补了对规模的传统观念。规模大小的问题也许是中国当代艺术过去一个十年间最典型的问题。这次展览从不同角度探讨规模问题:将这种度量不以尺寸而是以范围来考虑究竟会意味着什么?”UCCA馆长田霏宇说。

《帕科特》是一本具有里程碑意义的艺术类出版物, 以直接合作的方式探索优秀艺术家作品为目标, 开创了与艺术家合作的新方式并保持着高端的品质, 成为当代艺术界最为优秀的刊物之一。《帕科特》所做的不是报道, 而是直接与国际最著名的艺术家合作, 共同创造。每一位艺术家特别为《帕科特》创作, 艺术作品的形式从版画、综合媒介, 以及独一无二的艺术作品中汲取灵感, 每一件作品都带有艺术家的签名和编号。

从2010年起, 《帕科特》就与上海的《艺术世界》杂志合作翻译和出版了14篇中文版的重要著述, 而本次展览也标志着他们与中国更为深入和丰富的合作。

更值得一提的是, 本展将出版双语版 (中英) 画册, 其中收录了大量作品的相关信息, 由蒲鸿、田霏宇撰写的新文章, 以及苏珊・塔尔曼和黛博拉・惠的文章。

在展览开幕之际, 《帕科特》的三位联合创始人迪特尔・冯・格拉芬利德 (出版人) 、杰奎琳・伯克哈特 (联合创始人) 、比奇・库莱格 (主编) 也来到北京, 与UCCA馆长田霏宇、以及在本次出版的画册中撰写文章的评论家蒲鸿, 和广大艺术爱好者, 以圆桌会和讲座的形式, 一起分享交流《帕科特》与艺术家合作的独特方式以及不断探索的新观点。此外, 曾经担任威尼斯双年展总策展人的比奇・库莱格一起回顾《帕科特》30年的发展历史, 以及她过去所策展的项目。本展览开幕由瑞士大使馆支持。圆桌对话由smart赞助。比奇・库莱格的讲座由瑞士文化基金会赞助。

《书中自有黄金屋—帕科特与当代艺术家们》展览现场:城市部分

摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

说明:城市带我们走出到户外, 尽管熙攘和噪声使得我们移动的空间很小, 这些作品会带我们漫步在莎拉・莫瑞斯的摩天大楼和托马斯・斯特鲁斯的狭窄街道之中, 它们都根据托马斯・赫赛豪恩锡箔包裹的瑞士制造手表校准, 因此人们可以不至于迷失在安杰拉・布洛克的彩虹方块阵前。爱德华・拉斯查追问这是天堂还是地狱, 而沃尔夫冈・提尔门斯却试图逃避于幽暗的都市云端。所有这些多彩、混沌和略微的坚韧, 使城市风景从居家的舒适和私密开始向公共混战转变。

《书中自有黄金屋—帕科特与当代艺术家们》展览现场:娱乐室部分

摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

说明:娱乐时间在任何人的日常生活中都尤为重要, 玩具——既给成人也给孩子——是放松注意力的一种工具。在娱乐室中约翰・阿姆雷德荧光雕塑散发着异样的光芒, 道格・阿提肯风筝的奇想创造了摇曳、幻想的世界, 就犹如布里奇特・赖利的画。然而, 被愉悦的愿望也化成欢快的包装提醒着这个世界, 游戏时间是为了获得舒缓, 如同帕维尔・阿瑟曼小锡兵、布鲁斯・瑙曼表现家庭暴力的影像。点缀着猪、狗和马, “不要工作只要游戏”的疯狂晕眩展示在这个房间里, 彰显着获得极乐时光的强烈夙愿。

《书中自有黄金屋—帕科特与当代艺术家们》展览现场:工作室部分

摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

说明:工作室是工作的场所, 至少是为意欲工作而建。它是严肃而学术的, 格伦·布朗的古典肖像和查克·克劳斯引人注目的摄影, 轻微的凌乱和舒适暗示着居家办公室的杂乱——布赖斯·马登的蚀刻和奥拉·尼可来的枕头。但这个工作室又像是被神秘地废弃了, 弗朗茨·魏斯特的书架是希望建立一个图书馆尝试的证据, 但是书在哪里?罗伯特·威尔逊的平版印刷显示着对一个房间的规划, 一个剧场舞台的设计。我们可以在这个地方与约翰·巴尔代萨里进行一次让人讶异和皱眉的谈话。

《书中自有黄金屋—帕科特与当代艺术家们》展览现场:衣橱部分

摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

说明:整洁地收纳你的鞋子和手套, 衣柜是隐藏珍宝的神秘角落。作为所有房间中最私密的一个, 并且通常是在一天的开始或结束时才会参观, 衣橱因而是内省的空间。有些作品在假扮伪装 (埃亚丽莎·阿提拉的外套正在做出谴责) , 其他一些则在暴露自己 (索菲·卡莱的领带叙述着一个故事) 。但它们都要求观众显现出脆弱的一面, 就像那些摄影照片一样, 并且驻留片刻从外部反思日常生活的轨迹。

《无题》

作者:里克力·提拉瓦尼规格:2.5x16x6.7厘米

材料:镜片刻有“一条长河, 橙色的藏红花在晨光中”的金框雷朋眼镜

时间:1995年

版次:80/XXV, 编号, 证书和艺术家的印章《帕科特》第44期

图片由《帕科特》提供

作品说明:提高的知觉器械。也许是自画像或是艺术家戏弄的部分图片, 对因为习惯而模糊的日常杂务的关注。艺术有许多不同的标准而你必须制定你自己的标准。你需要决定你想去哪里, 然后一路只为它前进。那无须和世界上其他事情关联。只是你自己, 你到了那儿。

——里克力·提拉瓦尼 (《帕科特》第44期, 1995年)

《气象标》

作者:罗德尼·格拉汉姆

规格:40×53.7×53.7厘米材料:黑瓷漆不锈钢

时间:2002年

其他信息:由德里克?鲁特绘图后制作

版次:70/XX, 签名和编号证书《帕科特》第64期

图片由《帕科特》提供

作品说明:不费力的均衡。等待宁静的微风将记忆散播。

被自己圈中同伴缠住, 格拉汉姆的孤独倾向于使自己落后于时代, 以及我们都会做的, 至少在梦中有的向内心深处的旅程……格拉汉姆将我们带回相同的, 不可能的, 令人眼花的地点;引领我们走向另外一个人思想的边界;他的思想;我们的思想, “森林的边缘”。

——马修·海勒 (《帕科特》第64期, 2002年)

《升起的要落下》

作者:达明·赫斯特

材料:乒乓球, 吹风机, 实验室有机玻璃容器规格:30×30厘米

时间:1994年

版次:30/XV, 签名和编号《帕科特》第40/41期图片由《帕科特》提供

作品说明:完美的控制。一个荒谬的行政管理玩具, 在实验室标本缸中乒乓球在一个家用吹风机上方保持悬浮状态。二十世纪革命性的几何学理想对达明·赫斯特而言就如经典规范之于十九世纪的颓废艺术。赫斯特主要兴趣在于几何形式标准下现实造成的伤害, 也就是说, 这个标准散播出的暴力与恐怖。

——鲍里斯·格劳依斯 (《帕科特》第40/41期, 1994年)

《签名碟》

作者:杰夫·昆斯

规格:直径26厘米, 瑞士朗根塔尔公司制作材料:瓷, 1652华氏度火烧贴花

时间:1989年

版次:80/L, 编号, 并入图片签名《帕科特》第19期图片由《帕科特》提供

作品说明:粗劣纪念品。不是古雅的瓷质手信中猫王或太后的微笑——他们的位置已经被杰夫·昆斯和他的猪欢乐占据了。

杰夫·昆斯的艺术是最好笑的。它是以最狡猾的方式嘲讽。它使得成熟的艺术批评家恶心。

——格伦·奥布莱恩 (《帕科特》第19期, 1989年)

《小旅馆》

作者:彼得·多伊格

规格:蚀刻凹版 (七色) , 79×60.4厘米

材料:哈内姆勒300克纸, 由伦敦希望和忍耐出版社印刷

时间:2003年

版次:70/XX, 签名和编号《帕科特》第67期图片由《帕科特》提供

作品说明:法律与秩序?两个角色再无须寻找主人。

彼得·多伊格曾经说一个人无须只因为当前存在在那里而描绘它——他的作品描绘的是绘画本身的特点, 以及可以为艺术家和观众确立图画、现实和想象之间关系的空间——就像他所实践的那样, 多重的绘画层, 时间和地点的相互链合, 从而重新实现我们自己想象和经验中方位的连接。“我画许多版本是因为我觉得那是人永远都不会完成的最好的事——人渴望回到过去获得更多, 就像生活中的许多方面那样……此外, 人们想看更多, 听更多, 体验更多, 也希望上述所有的感觉都能重来。”

——碧翠丝·鲁夫 (《帕科特》第67期, 2003年)

《手套》

作者:梅拉·奥本海姆规格:21.3x9.3厘米

材料:山羊麂皮上丝印和手工时间:1985年

版次:150/XII, 签名和编号《帕科特》第4期图片由《帕科特》提供

作品说明:手套中的手。实现了1936年——著名的“毛皮衬里茶杯”发明的那一年的一个原设计——这些手套端庄又原始的样式将穿在里面的手从里到外翻了过来。梅拉·奥本海姆深奥、多层次的作品有时顽固地拒绝温和的解读;她对各种器械的精湛演绎使观众怅然若失。在1933年的一幅画作上她写了简短的声明:“那么, 我们会生活的久些。”只是渐渐地, 当批评家对清晰发展过程与风格持续性的庸俗需求消退, 而让步于对近来艺术中无拘束的方式越来越多的着迷时, 梅拉·奥本海姆才进入了全盛。

——杰奎琳·伯克哈特 (《帕科特》第4期, 1985年)

《听耳环》

作者:劳丽·安德森

规格:10.2x4.5x2厘米

材料:可播放声音的耳机 (音频长度约20秒) , 黄铜, 铜, 电路板, 扬声器, 锂电池, 有机玻璃, 电线

时间:1997年

珠宝制作:约西亚·迪尔伯恩工程设计:鲍勃·别莱茨基,

版次:150/XXX, 交织文字绣刻和编号《帕科特》第49期

图片由《帕科特》提供

作品说明:收听二十世纪晚期不可思议作品的巴洛克心绪。

牢固根植于时间和世界, 她的艺术探索着清醒与 (白日) 梦之间的界限, 真实世界的事物和愿景渗入意识中, 知觉激发梦境, 梦境又锐化了知觉……在近乎三十年的时间内, 劳丽·安德森一直围绕着文本、图像和音乐相结合的主题和母题进行表演和创作新材料装置, 在这些无止境的伟大作品的浪潮中, 永远都包括流体天体学的内容。

——杰奎琳·伯克哈特 (《帕科特》第49期, 1997年)

《无题》

作者:安尼施·卡普尔规格:26x26x38厘米

材料:有机玻璃, 手工着色长袜, 油漆时间:2003年

版次:60/XX, 签名和编号证书《帕科特》第69期摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

作品说明:微缩的形而上学漩涡:在空间中伸展到断点以及更远处。

“我总是能感觉到抽离, ”卡普尔曾经说“向着非常有视觉感的恐惧的想法, 向着坠落的, 被拉向前的, 失去自我感知的感觉。”做任何工作一段时间后你就会感觉到你认为理所当然的与空间坐标上的明显转移。这种转移, 你脚下地面的倾斜, 并不总是轻微的, 如果你的思想不那么集中于你眼前的工作便可能错过的事情。

——诺曼·布里森 (《帕科特》第69期2003年)

《苍蝇拍》

作者:艾未未

规格:50x7x0.5厘米材料:黄铜镀金

时间:2007年

版次:55/XXV, 签名和编号证书《帕科特》第81期摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

作品说明:如何用一个苍蝇打死两只鸟:运用艺术特许创造虚假的现成物艺术。

有种难以形容的感觉, 灰色的下午, 旧阶层正在走向衰退, 一个中国艺术家受到《纽约时报》的拜访就不再那么荣耀。

——田霏宇 (《帕科特》第81期, 2007年)

《沉默》

作者:杜一曼

规格:3种尺寸 (S, M, L) 时间:1991年

其他信息:手写诗歌版本由安特卫普托里斯-卡特制造, 男士棉衬衣上有艺术家绘画作品《沉默》的复制品, 衬衫设计沃尔特·范·贝伦多。

版次:99/XXX, 签名和编号《帕科特》第60期摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

作品说明:生来为穿着, 让这个孩子说句话。绘画, 像任何记忆一样, 来的太晚又太快。它斡旋于无法企及的过去以及从那里涌出的一个想法。杜一曼的绘画通过包含绘制之后的内侧源流元素, 展现了这种斡旋的关系:照相纸、电影或静态影像的光芒和瞬逝。

汉斯·鲁道夫·罗斯特 (《帕科特》第60期, 2000年)

《给帕科特的照片集》

作者:安迪·沃霍尔

规格:24.8×19.9厘米

材料:机器缝制并插入在羊皮纸底, 《帕科特》特别版封面, 时间:1987年

版次:120, 签名和编号《帕科特》第12期

作品说明:社会X光。骷髅群像是一个可怕鸡尾酒会上的宾客, 在这个重复图像的四重奏中缝合进一个拼贴的死亡预兆中。

安迪是会被体育迷们称作最有价值运动员的那种人, 他的作品现在更有价值了, 不是因为营销的策略, 而是因为他并不围绕自己。那些作品是纪念物和遗迹, 是安迪的碎片。

——格伦·奥布莱恩 (《帕科特》第12期, 1987年)

《充气桔梗花 (黄色) 》

作者:杰夫·昆斯

规格:128x148x180厘米时间:1997年

版次:100/XL, 签名和编号《帕科特》第50/51期摄影:唐萱

图片由尤伦斯当代艺术中心提供

作品说明:大型黄色奇迹。像一个善变的妖怪, 杰夫·昆斯给人们的超过了他们私下要求的。在这些作品玩具样反射的表面, 就像是一个道德扭曲的个体, 一个被压抑的, 裸露的人格可耻地满足于对感觉的放肆要求, 一个永远长不大的孩子。

——维克·穆尼兹 (《帕科特》第86期, 2009年)

《柏西·约翰·希伍德·猜想》

作者:贝尔纳·弗里茨

规格:24×8×2厘米, 2.75磅

材料:聚氨酯铸造双圆环, 8种合成树脂颜料绘制, 颜色数量足够双重圆环表面着地图式的色是由希伍德推测出, 所有八种颜色分享彼此的共同边界

其他信息:由瑞士圣加尔的费利克斯雷纳艺术铸造公司生产时间:2005年

版次:45/XXV, 签名和编号证书《帕科特》第74期

作品说明:食谱, 八种颜色, 七个边缘, 还有控制内的可能性;仅此一次, 救赎是内在的。

弗里茨的绘画将颜色以它们各自的势力部署, 绝非任何形式的构图, 它们是势力的阴谋——任何一点上来说:一个机器的发明、一种计算、手工测绘、狡猾、一件大事。

官员书中自有黄金屋 篇2

“读美文如饮醇酒。酒，越酿越纯，文，愈久愈香”岁月流转情怀依旧，它令我感到书的`伟大，时代的变迁。笑叹痛愤苦，品书是读书不可缺少的一部分，品的真。

书，是一盏明灯，在茫茫黑暗中，为失去方向的人指引方向;书，是力量的源泉，在弱小无助时，为失败的挑战者给予无穷的力量;书，是一位启蒙老师，在我们蹒跚学步时，为无知天真的我们，打开知识的大门。

读书，自古以来都是每个人重要的人生一课，翻阅历史古籍;寻找经典故事，了解名人事迹。

听话过“所书中自有黄金屋，书中自有颜如玉么”，好读书读好书，是一个学生应有的能力，一个人是否有成就，最重要的就要看这个人是否会读书。毕竟对于我们这些平凡普通的而没有背景的孩子。读书才是最好的出路。只有这一个方法，才能走出大山的束缚，为大家做贡献。让生活更好。

书中自有黄金屋 篇3

首先从专题来说，我们力求从新的角度来选题。

比如，我们聚焦了当今世界政坛12位风云女政客，从工作到生活挖掘了她们不为人知的一面。从中你不仅会看到女性坚毅的工作面，还会看到她们可爱、率真的生活面。

此外，2009年是中华人民共和国建国60周年，这60年的风风雨雨，承载了多少光荣与梦想，中国在历练中越发坚强、团结。此外，在军事方面，80余载的奋斗岁月也让我军武装力量有了比较大的提升。近日据媒体报道，中国目前已经开始筹备国庆60周年阅兵仪式，届时向国人、向世界展示中国强大的身姿。本期杂志我们抢先推出了“2009,中国大阅兵？——中华人民共和国建国60周年阅兵猜想”的大型专题，在这里，你不仅能了解到中国的阅兵史，以及2009年国庆阅兵的一些探秘，而且对阅兵中的女兵风采更是能领略一二。

在评论类栏目中，如“注意力”、“双周评论”等，我们把目光聚焦到当今的热点问题：嫁得好还是干得好；面对经济危机我们要如何保持平稳心态；如何看待“山寨现象”等等，以一个更开阔的视野来评说这些热门话题，希望给读者一些启迪。

以往以记录历史为主基调的“文化”、“艺术人生”、“真相”、“往事”等栏目，我们也重在挖掘更多背后的故事。比如备受国人关注的圆明园国宝兽首铜像将公开拍卖，我们追根溯源，对这些凝聚了中国人民智慧的国宝进行了历史追踪。

一年一度的中央电视台春节联欢晚会又将登场，我们在“艺术人生”栏目中，特别编写了《春晚选择了她们》一文，对倪萍、周涛、董卿三位春晚女主持人的风采进行了再现。

而“真相”栏目中，我们揭秘了风行世界八十余载的米老鼠的身世，原来它的祖先可不是那么“纯正”。

正在热映的电影《梅兰芳》掀起了举国上下的“梅兰芳热”，本期“往事”走进了梅兰芳先生的红颜知己——孟小冬女士，阅读她“如戏”的跌宕人生。

此外，我们还在杂志中增加了很多可读性强、有趣的小栏目，如 “晚上也不闲着”这是一个心理解梦的趣味小栏目。美国著名心理学家埃里希·弗洛姆认为：人在清醒时，虽然是能动的，能确定目标、制定方案、付诸行动，但另一方面，由于各种现实的考虑和干扰，我们常常不知不觉地生活于谎言或假象之中，生活于相互猜忌或憎恨之中，而我们的正确判断和爱的情感，却受到压抑。所以，在觉醒状态下，我们虽然是清醒的，但从另一个角度看，我们又是糊涂的。而在睡眠状态下，我们是自由的，不再受各种谎言的干扰，不再受现实利益的驱使，因而有可能做出更正确的判断。也就是说，梦都是有意义的，有些梦看上去毫无意义，但细细思量却有深意。而这个栏目也十分欢迎各位读者“献梦”，让我们一起来探究生活的真谛。

书中自有黄金屋 篇4

从古至今，颇有成就的人都懂得”万般皆下品，惟有读书高.“刘邦率军抢在项羽前攻占了秦都咸阳，部将涌入储藏金银财宝的仓库，将各种财宝拉回军营.只有萧何率领士卒直奔秦相府，寻觅秦政府的律令图书.有些将士看他整日在拣书，感到非常可笑.但萧何却认为这些旧书价值连城.正因为他读了这些律令图书，掌握了全国的山川险要，郡县户籍和社会情况，才能在偶来辅佐刘邦战胜项羽和安邦治国大业中起了重大作用.还有许多名人，之所以出类拔萃，其中最重要的原因之一便是他们与书结下了不解之缘.高尔基说过：”几乎每一本书都似乎在我的面前打开了新的不知道的世界窗口.“书，是使人明智的财富!

我从小与书结缘，《十万个为什么》带我遨游知识的海洋;《安徒生童话》赋予我想象的天空;《骆驼祥子》告诉我旧时的腐败生活;《钢铁是怎样练成的》让我跟着保尔·柯察金一起奋斗......

书，我从小到大最要好的朋友!它带给我幻想，带给我欢喜，带给我一片轻松的天空!”生活里没有书籍，就好象没有阳光;智慧里没有书籍，就好象没有阳光;智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀.“此话出自莎士比亚之口，仔细琢磨，意味深长!读书，故然是好事，但是，只读书，不思考，则无用!只读书，那是加法.但，如果从一本书中明白了一点点道理，则为乘法!智慧中无书，就如鸟儿失去双翅，再不能自由翱翔，不正是这么道理嘛?

我读书，所以我快乐!如果书是一望无际的快乐的海洋，我愿永远做那一叶漂泊在一片汪洋上的小船!

书，乃中华五千年来的精神宝库。我国在五千年前就有了文字，有了千古流传的历史。读书可使人看清理想，使人才华横溢，也可使人走向成功走向希望。

几千年来，不论是记载历史的《史记》，还是描写社会的各类小说，书，使我们和遥远年代的祖先相识相认，感受他们的呼吸和跳动的脉搏。虽说当今社会中已有不少人失去了对读书的热爱，但是书却还是中国的魂，中国的宝。因为中华五千年来的兴衰荣辱都记载在书上，不是吗?

我爱书，也爱读书。不单只爱读，也爱研究，也爱写。虽说有很多书我至今还没看过，但是就求学来看的书，都已令我受用终身了。书中最爱的，便是曹雪芹先生的《红楼梦》，每看一遍我都会有不同的感想，因为曹雪芹先生是处处留给人无尽的遐想。这是一本好书带给一个人的深思，更是一种文化带给人的精神食粮。

网络的普及已经影响到我们这一代人对读书的看法了。在生活中若是遇到问题，更多人会选择上网查找，而越来越少有人去图书馆查找资料了。因为在这个商业社会里，更多的人讲究的是时效，所以方便快捷的网络成了大家的首选，而图书馆也快成为休闲娱乐的场所了。有时同龄的人会问，为何要买书，上网一查什么书都有了，何必花那个钱呢?试想，若是什么都从网络上查找，那书的意义又何在?读书并不是为了赶时髦，而更多是为了读它的思想、它的灵魂。其实书同人一样，是有血、有肉、有思想、有灵魂的。有的书就代表作者本人，那是一个鲜活的灵魂诉诸文字的感叹。并不是简单的白纸黑字，毫无生命气息!

一个国家的灵魂，在于他的文化，那文化的发展不都是由文字编纂成书代代流传吗?!国家的魂，人的魂，都是由书记载。那么，现在为何都丢弃了自己的灵魂，为何都遗忘了国的灵魂?难道真的是因为社会发展的原因吗?

我想不然，若是有更多的人选择阅读而不是上网查询。那么社会的灵魂会更加鲜活;若每个人都将书作为一个灵魂看待，那国之魂也必然鲜活起来。

读书不仅意味着接受和理解，更意味着对时代的感知，对文化的传扬。

读自己的魂，读国家的魂，社会也会因你的阅读而鲜活的。生活也会更加多彩。

在我还很小的时候就常听爷爷说“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”。以为书中都藏着黄金和美玉，就吵着让爷爷给我去买书。

谁知拿到新书，翻开崭新的书页，除了书中散发出的淡淡油墨香外，并未发现什么黄金和美玉，原来爷爷也会骗人!

虽然书中并没有我想象的东西，那时也还看不懂书上深奥的文字，但书中一幅幅精美的插图深深地吸引了我，这样我拥有了属于自己的第一本故事书——《安徒生童话》。从此每晚睡觉前，我总会缠着妈妈给我讲书里的故事，是妈妈温柔的声音伴我进入甜蜜的梦乡。在梦中我看到孤独的丑小鸭变成了美丽的白天鹅，听见了白雪公主与七个小矮人在森林里一同玩耍的欢声笑语，也为卖火柴的小女孩的可怜的生活，流下了泪水……

慢慢的我不光爱上了听故事，也喜欢上了讲故事，在上幼儿园时我就已经是小朋友中的“故事大王”了，身边总是围着一群小朋友缠着我给他们讲小红帽、白雪公主、丑小鸭的故事，有着一肚子故事的我当时在同龄人面前是多么的神气!

书给我带了前所未有的成功体验，我也慢慢养成了良好的读书习惯，每当遇到一本好书，就会爱不释手，同时把里面的好词好句摘录下来，并时常重温。脑中的词汇丰富了，写作水平就提高了，我的作文时常会被老师作为范文在班中诵读。

随着年龄的增长，我读的书越来越多，看书的兴趣也越来越浓。深深感受到书中也有一个个精彩的世界：在阅读毕淑敏阿姨《心是美丽的小箱子》时，我感受到一位母亲无限关切的目光;在品读冰心前辈《再寄小读者》时，我体会到了一份长辈无比温暖的关怀;在诵读岳飞的《满江红》时，我看到了一代名将的赤胆忠心……

书不仅给我带来了知识，更告诉了我如何明辨是非。从书中我明白了什么是真，什么是假;什么是美，什么是丑;什么叫善，什么叫恶……

“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”。原来爷爷从未骗过我，我从书中得到的又岂能是黄金、美玉所能比拟的!

读词典，为什么半个小时也读不完?读《金庸》，《哈里波特》一小会功夫就可以读完洋洋洒洒几时页。也许这就是书中的黄金屋。

前几天，我读了两部系列丛书，一本是《金庸》，一本是《哈里波特》，这下可解了我的馋。读完之后，那滋味相当的爽，比做了桑拿还舒服。至今我依然沉浸在书香中。

《金庸》在这次活动之前对于我来说那可是禁书，小时候，偷偷的看过一回，结果都怪那金庸老头写的太好了，我看得如痴如醉，竟看到夜里 12点。从此老爸下了禁书令。这次我终于完完整整地看了一遍，中间的语言简直是无与伦比唉!每一个人物刻画的淋漓尽致，读它就好像在看电视剧，一招一式仿佛都映入眼帘。每一位英雄都是栩栩如生。我读每一本书都在享受。武侠小说对我们中学生来说并不是危害，里面的语言正是我们想不到的，文字是很美的，它既能让人们为它拍案叫绝，也能让人们为它魂飞魄散。时而平静如流，时而精彩纷呈，时而高潮迭起，时而恐怖惊险。这就是武侠小说的魅力。我读《金庸》，最大的心路历程就是“一个人可以因时间而改变，也可以因空间而改变。我们要在渴求知识不磨灭自己的小说信念，才会快乐。”

现实生活中我们离不开科学，科学是理论性的世界。文人将很难超越，但是罗曼罗林做到了。她把未来神秘的科学与魔法结合在了一起。就这样《哈里波特》在一列驶向冬天的魔法学校的火车上诞生。一部充满了想象力的杰作震惊世界。霎时风靡全球，它讲述了一位魔法少年在正义与邪恶的成长经历，对读者留下了深刻的教育。未来的世界将充满科学。

书中自有颜如玉，书中自有黄金屋。时间是有限的，书海是无限的，用我们有限的生命去读无限的书。

古人云：“读书破万卷，下笔如有神。”

世人道：“书籍是人类进步的阶梯。”

从古至今，书，都是人类生活中不可缺少的一部分。一本称之为“名着”的好书，不是因为它字数的多少，也不是因为写书的人德高望重。而是因为书中内容的精湛值得人们翻阅，值得人们借鉴，值得人么学习。

许多远近闻名的作家用毕生精力打造一本厚实的书籍。肤浅的人嘲笑他们碌碌无为，殊不知爱文之人即是如此，他们以写作为乐，借笔墨代替自己生命的延续。那一颗颗平凡的字眼，字字将文段排列，段段将文章构成。

舞蹈能划过人们心弦，却不能刻在心中。

画作能勾勒人们情绪，却不能成为永恒。

唯有书，它能吐露人们的心迹，震撼人们的心弦。他平凡而普通，人们都有拥有它的权利;它高尚而精炼，人们称它为心灵的创可贴。书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

古时候，人们靠读书做官来养家糊口。今时空，人们靠读书学习来完善自我。

小时候，总也写不好作文，那七歪八扭的文字呆呆地定在作业本上，那样不起眼。母亲告诉我三个字：“多读书!”半信半疑的我开始大量阅读材料、书籍。慢慢地，我靠自己所学的知识炼就一些优美的散文。成绩也随之步步高升。直至现在，我对母亲的那句话深信不疑。

多读书，读好书。

书中自有黄金屋。在那间弥漫着书香之气的黄金屋里：有孔子孜孜不倦地教导我们做人的道理。有冰心乐此不疲地向我们展示她的诗句。有公鸡的打鸣;有大海的呼应;有秋风划过树叶的声音;有小孩子的嬉戏;有世人勾勒的美丽。

书。将人类的历史雕刻，将古老的文化传承。

书中自有黄金屋 篇5

经营之道

不能进“大路货”

谢姨坦言，当初开书店的时候根本没想过定位这些问题，只是自己喜欢看什么书就进什么书。后来，在经营中她逐渐发现来店里的都是一些大学以上学历的读者，其中白领居多。然后她才有意识地针对这个读者群体来经营书店。现在书店以人文类图书为特色，从文学名著到各家的散文小说，还有《读书》、《国家地理》等200多种杂志。

开小书店一定要注意，新华书店里的畅销书在小店不一定畅销，所以如何挑选图书就非常重要。如果店主自己就非常喜欢相关的书籍，那么经营起来就会方便不少。不少读者就是因为谢姨会挑书来才成了这里的熟客，因为在这里更容易找到自己想要的那本书。

因为不能进“大路货”，所以小店要想生存好，就不能只在一处地方配货，应该四处出击，寻找价格较低而又有质量保证的批发商或者直接和出版社联系进货。只有这样才能保证书店经营的特色。

要营造舒适环境

除此之外，营造舒适的读书条件和读书环境也是小店聚揽人气的关键。

谢姨曾经在时代广场有一家分店，书店旁边有一家咖啡店，两家店曾经联合着做了一些咖啡书吧的尝试。很多在书店买了书的读者会选择在隔壁的咖啡厅里休息看书，同时书店又主动提供了一部分书刊给咖啡厅，供消费者免费阅读。而且，两家小店的会员卡可以互相通用。不定期的，书店也会在咖啡店举办书友会，参加的读者可以享受各种优惠服务。

此外，店内员工的素质也是书店是否可以留住读者的一个因素。有的书店很强调店员的文化水平，最好要对店里的书籍有一定的了解。但谢姨店里雇的是三名阿姨店员，她们都是下岗职工，按理说文化水平并不高，但这些阿姨店员却很受顾客喜欢，因为她们够亲切，让小店总充满了家的感觉，为读者挑书看书营造出了一种轻松舒适的氛围。

因为读者群主要是白领，在书店购书还可以刷卡消费、电话邮购，而且购满一定金额后可获得一张会员卡，凭卡享受9折优惠。

用书友会发展新读者

书店还会不定期地举办一些书友会、读书会，联络老会员的同时也发展新的读者群体。一般，这些联谊活动大多选择以会员AA的方法进行，由书店与联谊店铺一起举办，费用低且效果好。当然，每次活动都必须有一定的主题，不是参加的会员越多越好，而最好是让对某一个话题或者某本书非常感兴趣的会员参加，这样才能让活动更有质量。网络图书、网络购书对小书店产生了不小的冲击。谢姨已经计划在网上开设自己的购书主页。一方面可以宣传自己的品牌，另一方面可以让读者更快地知道书店最新推出的书籍，方便购买。

风险提示

选店址不能光看人流

开书店最需要有读者群，所以选择地址最重要。人流量大的地段租金高，但租金低的地方人流又很难保证。所以必须要平衡二者，针对自己书店的特色选择位置。

谢姨曾经在时代广场和天河城开了两家分店，虽然都经营得不错，但在去年却都先后关闭了。这里的关键原因就是租金太高。书店刚进驻这两个商业旺地的时候都是它们刚开办不久，为了招商给了很低的租金，但经过两三年的发展，租金上调得很厉害，不再适合经营书店。

优惠不应低于9折

小书店因为规模小，在进货时很难拿到更低的折扣，在销售的时候，优惠到9折是比较合适的。而且还要注意，刷卡购书需要向银行交纳1％的费用，这也要算到成本中去。

防止盗版书流入

虽然盗版书的利润可以高达百分之几百，但现在对书店销售盗版书籍的情况查得比较严。如果发现有盗版书籍销售，轻则没收罚款，重则吊销营业执照，几年内都不得从事相关行业。

投资收益分析

一般小书店很难进到5折以下的人文类图书，这些低价书一部分来自出版社对几年内积压图书的大清仓，而另一部分则很可能就是盗版书。此外，很多市面上的畅销书也很容易被盗版，进货时要多留个心眼。

租铺及水电杂费：在北京、广州、上海等大城市比较旺的地段，20平方米的店铺一月租金要8000元到1万元。

装修及基本设备：书架制作费用需要2万元，店铺装修费用2-3万元。

备货：想要将20平方米的一间书店铺满货，需要10万元左右的进货量，进货量不宜太大。

人工：2名，共需2000-2500元。