武汉理工大学概论试卷

第一篇：武汉理工大学概论试卷

国家开放大学电大专科《文学概论》判断题题库及答案（试卷号：2404）

国家开放大学电大专科《文学概论》判断题题库及答案(试卷号：2404) 盗传必究 判断题 1.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。

( √ ) 2.文学的狭义理解，即一切语言性符号。

( × ) 3.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

( × ) 4.文学媒介影响文本修辞效果的产生。

( √ ) 5.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。

(× ) 6.文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 7.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

( × ) 8.文学写作中的语言敏感，是指作者在文学写作过程中对语言的敏锐感知和精当运用的能力。

( √ ) 9.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中!把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。

( √ ) 10.要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点，以找到展开批评的突破口。

(× ) 11.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。

(√ ) 12.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

(× ) 13.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

(× ) 14.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

( × ) 15.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。

( √ ) 16.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

( √ ) 17.西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。

( √ ) 18.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。

( √ ) 19.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。

( √ ) 20.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。

( √ ) 21.文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。

( √ ) 22.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。

( √ ) 23.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

( √ ) 24.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定其意义。

( √ ) 25.抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。

(√ ) 26.文学媒介影响文本修辞效果的产生。

( √ ) 27.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

( × ) 28.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。

( × ) 29.文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。

( × ) 30.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。

(× ) ( √ )31.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。

( × )32.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。

( × )33.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

( √ )34.文学媒介影响文本修辞效果的产生。

( √ )35.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。

( √ )36.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

( × )37.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。

( × )38.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世褰中的境遇。

( √ )39.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。

( √ )40.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。

41.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

(× ) 42.文学的狭义理解，即一切语言性符号。

( × ) 43.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

( √ ) 44.在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

( √ ) 25.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。

(× ) 46.文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 47.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

( × ) 28.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。

( × ) 49.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。

( √ ) 50.要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。

(× ) ( √ )51.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。

( × )52.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

( × )53.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

( √ )54.文学媒介影响文本修辞效果的产生。

( √ )55.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。

( × )56.文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × )57.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

( × )58.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。

( × )59.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

( × )60.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。

第二篇：2031国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案（试卷号：2404）

2031国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案(试卷号：2404) 盗传必究 一、单选题(每小题1分，共10分。请将正确答案的序号填在答题纸上) 1.文学的原初含义是( )。

A.一切语言性符号 B.有文采的缘情性作品 C.文章和博学 D.语言性艺术 2.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A.文化 B.观众 C.文采 D.情感 3.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有( )特征。

A.开放 B.表象 c.蕴藉 D.阅读期待 4.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( .)文本。

A.表现型 B.象征型 c.再现型 D.创意型 5.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为( )形式。

A.文字 B.语言 c.表现 D.媒介 6.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。

A.车尔尼雪夫斯基 B.高尔基 c.巴赫金 D.什可洛夫斯基 7.( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A.悲剧 B.喜剧 C.正剧 D.悲喜剧 8.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

A.人物 B.语言 C.细节 D.情节 9.文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。

A.个人创造 B.商业运作 C.集体行为 D.历史演绎 10.俄国形式主义把艺术( )看成是文学作品中高于一切的东西。

A.内容 B.形象 D.结构 C.形式 二、多选题(每小题2分，共20分。每小题至少有两个以上正确答案，请将正确答案的序号填 在答题纸上) 11.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和( )。

A.艺术家 B.观众 C.语言 D.情感 E.符号 12.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有( )。

A.信息和受众的大量性 B.故事的类型化 C.文体的流行性 D.观赏的日常性 E.文体的模式化 13.文学文本通常包含这样一些层面( )。

A.语言层 B.形象层 C.意蕴层 D.余意层 E.衍意层 14.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为( )。

A.客观性 B.理智性 C.细节逼真性 D.象征性 E.寓意性 15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它 ( ) A.简便快捷 B.真切生动 C.易于保存 D.与身体语言相伴随 E.与原始礼仪相伴随 16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。

A.情景交融 B.真实写照 C.虚实相生 D.以虚写实 17.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括( )。

A.史诗 B.诗剧 C.田园诗 D.故事诗 E.咏史诗 18.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A.省略 B.减缓 C.概略 D.停顿 19.运用语言批评模式的著名理论家有( )。

A.雅各布森 B.什克洛夫斯基 C.弗洛伊德 D.艾略特 E.理查兹 20.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括( )。

A.奇闻逸事 B.学术论文 C.畅销书刊 D.明星掌故 三、判断题(每小题1分，共10分。正确划“√”，错误划“×”) 21.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

( × ) 22.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

( × ) 23.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

( √ ) 24.在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

( √ ) 25.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。

( √) 26.文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 27.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

( × ) 28.文学写作中的拟想读者，等同予现实读者。

( × ) 29.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

( × ) 30.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。

( × ) 四、筒答题(每小题18分，共36分) 31.简要阐释文学的基本属性，并对其中某一属性谈谈自己的看法。

答：①文学呈现为语言蕴藉;

②文学表现个体生存体验;

③文学再现社会境遇;

④文学的审美属性。

从写作审美学的角度来看,审美对象一旦进入作家的审美视野,经过作家的审美判断,准确地思辨与把握审美对象的美丑、善恶本质属性,并在整个审美活动和艺术创作过程中,使之获得审美价值。根据这种审美思考,我们可以这样界定:文学的审美属性,就是审美对象的美丑、善恶本质属性。文学的这种审美属性的基本特征及其构成因素又是什么?尽管目前美学界和文学理论界对它的研究众说纷纭,莫衷一是,认识尚有异议,但在我看来,文学的审美属性的基本特征就是:审美对象与审美理想的融合;

内容美与形式美的统一;

情与理相交融的诗意境界;

民族性与时代性的统一。它的构成因素是真、善、美与假、恶、丑的辩证对立统一。这是文学写作中一个极其复杂的问题,也是当前写作审美学研究需要进一步探讨的重要课题,本文试图就这一课题作一些初步探讨,以求理论界的讨论。

审美对象与审美理想的融合。审美对象的美丑、善恶的本质属性是一种社会的客观存在,它具有社会的客观属性的审美特征。文学作品是客观现实生活的能动的审美的反映,是客观现实生活通过作家的审美评价,按照作家的审美理想和艺术规律而创造出来的一种精神产品。

32.简要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。

答：

①审美感受力。

②理性分析能力。③文学史眼光。

批评家在进行审美鉴赏和价值判断的时候，必须抛弃和忘却阶级同情和政治偏见，以一种实事求是、实话实说的态度对文艺作品做出客观又公允的评价。

文艺批评不仅不触及文艺作品的缺点，也揭示不出文艺作品之美。这样，就更需要真正的批评家出场以及掷地有声的文艺批评的出现。用钱谷融在《谈文艺批评问题》中的话说：“真正的文艺批评，应当是一种关于艺术与生活、艺术与心灵以及艺术作品中的生活与心灵的关系的研究。”虽说批评家与哲学家、思想家、文学家一样，不能给社会提供某种可以直接应用的财富，但是，他们给人类意识的进步提供的思考则作为无形的财富一直积累着、延续着。

批评家的主体性作用不仅仅表现在守望人类的精神家园，还要积极去建构健康、有序的文艺批评秩序。文艺批评的范型研究和建设性的研究比起种种理论的颠覆更为重要，只有建立学科范型，才能获得跨学科研究的真正意义。

五、论述题(24分) 33.结合自己的经验，谈谈文学批评论文写作的基本程序。

答：①反复阅读文本。

②寻找突破口。

③条理化。

④确定结论。

⑤文字表述。

和其他论文一样的。摘要，关键词，正文，参考文献。在正文中，可以先引出文学批评的理论，在将理论用于例子中，做到用理论知道你引的例子。比如：用女性批评分析《红楼梦》，就可以分析王熙凤作为妖妇形象的特征等等。在网上找找这种论文嘛，很多的，祝你写作成功。

第三篇：2027国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案（试卷号：2404）

2027国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案(试卷号：2404) 盗传必究 一、单选题(每小题1分，共10分。请将正确答案的序号填在括号内) 1.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有( )。

A.反映论 B.信息论 C.意志论 D.文化论 2.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A.观众 B.情感 C.文采 D.文化 3.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( )。

A.历史性 B.独创性 C.感染性 D.朦胧性 4.文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、( )、语境依托性。

A.中介性 B.表象性 C.表情性 D.意识性 5.( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A.正剧 B.喜剧 C.悲剧 D.悲喜剧 6.作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A.个体体验 B.意识形态氛围 C.拟想读者 D.创作过程 7.文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的( )。

A.文本存在方式 B.人与人的关系 C.文本媒介形式 D.社会生活关联域 8.文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( )。

A.共鸣 B.净化 C.领悟 D.欣赏 9.在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件，作者的主体条件主要包括( )、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。

A.文学资源场 B.历史情境 C.个体体验 D.创作过程 10.文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以( )为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。

A.作家 B.文学作品 C.文学流派 D.文学思潮 二、多选题(每小题2分，共20分。每小题至少有两个以上正确答案，请将正确答案的序号填在括号内) 11.文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则( )。

A.强调文学是作者情感表现的产物 B.强调文学重视作者情感在作品中的表现 C.强调文学是对宇宙万物的再现 D.主张文学是为愉悦服务的 E.主张文学是为教育而从事的摹仿 12.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A.语言形式创新 B.社会关怀 C.个性化趣味 D.观赏的日常性 E.文体的模式化 13.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括( )。

A.语音 B.文法 C.辞格 D.语体 E.衍意 14.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态( )。

A.歌谣 B.诗歌 C.散文 D.流言 15.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是( )文论的一个重要概念。

A.美国 B.形式主义 C.俄国 D.解构主义 E.结构主义 16.西方小说更直接的来源是中世纪的( )。

A.英雄史诗 B.骑士传奇 C.神话 D.寓言 E.民间故事 17.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括( )。

A.史诗 B.诗剧 C.田园诗 D.故事诗 E.咏史诗 18.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加( )。

A.科学化 B.客观化 C.规范化 D.理性化 19.一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A.色彩 B.语言 C.线条 D.形体 20.文学的语境体现在三个方面，应该是( )。

A.作者创作的语境 B.创作出的文本被读者阅读时的语境 C.文本交流的历史语境 D.媒体施加影响的阅读境况 三、判断题(每小题1分，共10分。正确划“√”，错误划“×”) 21.在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。(√) 22.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

(×) 23.读者参与文学活动不需要通过媒介。(×) 24.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。(×) 25.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。(√) 26.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。(√) 27.西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。(√) 28.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(×) 29.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。(×) 30.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(×) 四、简答题(每小题18分，共36分) 31.简要阐释文学媒介的特点。

答：(1)涉义性;

(3分) (2)物质性;

(3分) (3)中介性;

(3分) (4)语境依托性。(3分) 首先,最基本特点是它的物质性;

其次，文学媒介作为一种媒介必然具有中介性的特点;

第三，文学媒介具有明显的涉义性;

最后文学媒介还具有情境性。(6分) 32.简要阐释文学阅读中读者的主体条件。

答：①阅读期待;

(3分) ②语言阅读;

(3分) ③形象感受;

(3分) ④意蕴体味。(3分) 首先是识字，其次是有普通的大体的知识，而思想和情感，也需大抵达到相当的水平线。否则，和文艺即不能发生关系。(6分) 五、论述题(24分) 33.以自己熟悉的文学典型形象为例，阐述文学典型的基本特征。

答：①从价值形态看，典型是“这一个”，具有独创性。典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

②从审美表现看，典型是现实生活的真实性写照，具有历史性。’典型形象的塑造往往是在特定历史条件下完成的一个形象，因此，也就往往成为一定时期文化和社会状况的深刻揭示，具有丰富的历史性、现实性的内涵。

③从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。具有独创性和历史性的典型形象，也就因此具有复杂的文化、审美的内涵，造就一种复杂多样的阅读感受。往往一个典型，就是一个矛盾的复合体，具有多种意义读解的可能性。

④从修辞效果看，典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染性。典型具有强烈的召唤魅力和感染色彩，往往和读者的情感体验产生呼应，激发起人们的认同。

第四篇：2028国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案（试卷号：2404）

2028国家开放大学电大专科《文学概论》期末试题及答案(试卷号：2404) 盗传必究 一、单选题(每小题1分，共10分。请将正确答案的序号填在括号内) 1.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有( )。

A.反映论 B.文化论 C.意志论 D.信息论 2.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“( )”。这是一个重要的标志性事件。

A.佛学 B.诗学 C.文学 D.神学 3.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。

A.表现型 B.创意型 C.再现型 D.象征型 4.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。

A.表意 B.表象 C.表情 D.表志 5.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( )。

A.历史性 B.独创性 C.感染性 D.朦胧性 6.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

A.语言 B.细节 C.人物 D.情节 7.唐代出现了( )，有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A.传奇 B.话本 C.志人志怪小说 D.章回体小说 8.随笔这个名称和形式都是法国作家( )创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

A.席勒 B.培根 C.歌德 D.蒙田 9.作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A.拟想读者 B.意识形态氛围 C.个体体验 D.创作过程 10.当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。

A.心理分析批评 B.语言批评 C.社会历史批评 D.文化批评 二、多选题(每小题2分，共20分。每小题至少有两个以上正确答案，请将正确答案的序号填在括号内) 11.文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种( )的文论倾向。

A.以语言论为基础 B.注重语言的社会文化意义 C.以“兴”为核心 D.以体验为价值取向 E.注重再现真实 12.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是( )。

A.文学不是对于世界的摹仿 B.文学不是对于世界情感的表现 C.文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D.文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E.读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 13.文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层( )。

A.语音层 B.文法层 C.意蕴层 D.余意层 E.衍意层 14.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A.语言形式创新 B.社会关怀 C.个性化趣味 D.观赏的日常性 E.文体的模式化 15.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是( )的语言。

A.哲理化 B.情感化 C.富有文采 D.充满理性 16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。

A.情景交融 B.虚实相生 C.真实写照 D.感同身受 17.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A.省略 B.减缓 C.概略 D.停顿 18.一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A.色彩 B.线条 C.语言 D.形体 19.文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由( )决定的。

A.对象的审美价值 B.读者的审美态度 C.读者的审美情感 D.商业市场炒作 20.理性认知型批评一般是大学教师所从事的带有突出的学理与研究特色的批评活动，包括( )。

A.原理批评 B.作家批评 C.作品批评 D.释义批评 三、判断题(每小题1分，共10分。正确划“√”，错误划“×”) 21.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。( √ ) 22.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。( × ) 23.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。( ×) 24.文学媒介影响文本修辞效果的产生。( √ ) 25.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。( √ ) 26.文学意境是“这一个”，具有独创性。( × ) 27.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。( × ) 28.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。( √ ) 29.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(√) 30.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。( √ ) 四、简答题(每小题18分，共36分) 31.简单阐释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。

答：①象征型文本是以暗示方式披露隐含的哲理的文本。(5分) ②它的特征有暗示性、说理性和待解性。(5分) 阐述与解释。(8分) 32.简要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。

答：①审美感受力。

②理性分析能力。

③文学史眼光。

文艺批评可以说是一种思想的艺术，它最大的价值是可以为文艺、为社会提供文化思想。每一个时代的文艺批评大家都以独到的思想贡献影响文学艺术。当下文艺批评最缺乏的正是思想。在文艺的宏观认识、文艺的战略性问题上，文艺批评缺少切实说明文艺实际问题的理论建树。文艺批评原本也是一种充满文采的美文。中国古代有许多著名的文论、诗论、画论、书论和小说评点，既是文艺理论批评，同时又是精美的诗歌散文随笔，许多名篇都因其文体和思想的伟大而著称于世。

批评的文章要写得好，需要批评者比创作者有更开阔的视野。文艺批评要体现自身价值，必须有更多的建设性。这种建设性根本上体现在对文艺本质的正确认识，就是要正确区分文艺与其他文化形态的异同，区分文艺问题与其他问题的不同，从文艺规律出发评价文艺，用科学民主的方式讨论文艺，从繁荣文艺、发展文艺生产力的角度对待文艺。

五、论述题(24分) 33.下面这些关于“文化文本特征”要点的归纳，是分属于“大众文化文本”、“高雅文化文本”、“民间文化文本”的，请从中选择出属于大众文化文本特征的要点来，并对要点进行描述和分析。

A.追求语言形式的创新;

B.文体的流行性和模式化;

C.注重平仄押韵的语音的效果;

D.受众的大量性;

E.对社会问题的极度关注;

F.故事的类型化;

G.观赏的日常性;

H.多采用日常的语词;

I.注意选用双关、反复等辞格;

J.有着浓厚的个性化趣味;

K.注意描写日常生活中所见的形象;

L.效果的愉悦性;

M.着力显示日常生活的意义。

答：BDFGL:大众文化文本。(6分) 要点描述：(6分) 要点分析：(12分) 评阅应根据学生的具体回答酌情给分。只要能够提出观点，并能够围绕观点进行必要的论证，能够持之有椐，论证合理，自圆其说即可给较高分数。

第五篇：2021国家开放大学电大本科《流通概论》期末试题及答案（试卷号：1054）

2021国家开放大学电大本科《流通概论》期末试题及答案(试卷号：1054) 一、单项选择题(每题1分，共10分。每小题只有一个正确答案，多选、少选或不选均不得分) 1.世界商业史上第一个实行新型销售方法的现代大量销售组织是( )。

A.连锁超市 B.百货商店 C.超级市场 D.无店铺零售 2.产品从生产者直接流向最终消费者的渠道是( )。

A.一级渠道 B.二级渠道 C.三级渠道 D.零级渠道 3.商圈人口在3万-10万人、商店密度为70-90%的商业街类型是( )。

A.近邻型 B.地域型 C.广域型 D.超广域型 4.位于城市边缘或郊区、主力店面积占比为50-70%的购物中心类型是( )。

A.邻里型 B.社区型 C.区域型 D.超级区域型 5.经营某一大类的商品，导购员具有丰富的专业知识并提供适当的售后服务，这种零售业态是( )。

A.专业店 B.专卖店 C.折扣店 D.便利店 6.活动具有隐蔽性、流动性和非连续性的批发业态是( )。

A.代理 B.经销 C.经纪 D.拍卖 7.在垂直渠道系统的典型形态中，零售商合作组织属于( )。

A.产权式 B.公司式 C.契约式 D.管理式 8.两个或两个以上的店铺同属一个所有者，且经销同类商品，这种组织形式的零售商是( )。

A.公司连锁零售商 B.自由连锁零售商 C.特许连锁零售商 D.零售商合作社 9.商品结构为日常生活必需品、经营面积一般在2000-6000平方米的超级市场是( )。

A.便利超市 B.社区超市 C.综合超市 D.大型超市 10.在流通企业的海外市场进入模式中，为流通企业在东道国确立市场份额提供最快途径的是( )。

A.许可 B.特许 C.并购 D.合资 二、多项选择题(每题2分，共20分。每小题不止一个正确答案，多选、少选或不选均不得分) 11.在下列选项中，批发市场的功能包括( )。

A.媒介功能 B.信息服务功能 C.管理功能 D.经济辐射功能 E.物流服务功能 12.超级市场的革命性变化包括( )。

A.改进了售货方式 B.节省了购物时间 C.改善了购物环境 D.丰富了商品包装 E.简化了作业流程 13.在下列选项中，狭义的流通产业包括( )。

A.批发业 B.零售业 C.住宿和餐饮业 D.物流业 E.租赁和商业服务业 14.在下列选项中，属于专业流通者的是( )。

A.批发商 B.零售商 C.物流服务机构 D.市场调研机构 E.广告代理机构 15.流通渠道结构的影响因素包括( )。

A.市场因素 B.商品因素 C.生产者因素 D.流通者因素 E.消费者因素 16.在下列选项中，渠道权力的来源包括( )。

A.奖赏 B.强制 C.专业知识 D.合法性 E.并购 17.在下列选项中，属于流通创新发展趋势的是( )。

A.创新组织化 B.技术密集化 C.流通国际化 D.消费主导化 E.制造主导化 18.在零售选址中，具体店址位置分析应当考虑的因素主要有( A.店址的性质 B.客流量特征 C.周边商店的类型 D.租赁条款 E.购买成本 19.零售国际化的形式主要包括( )。

A.店铺选址国际化 B.商品供应国际化 C.资本国际化 D.信用卡国际化 E.非零售事业的国际化 20.在下列选项中，属于批发商发展趋势的是( )。

A.组织化 B.信息化 C.物流化 D.专业化 E.线下化 三、判断正误题(每题2分，共20分。正确的命题在括号里划“√”，错误的命题在括号里划“×”) 21.总体来说，商品的单位价值越低，其流通渠道就可以越长。( √ ) 22.根据马克思的流通理论，商品流通是商品交换的过程，流通的主要功能是中介交易功能。( √ ) 23.代理商的利润来源是进货与销货的价差。( × ) 24.供应商管理库存，是指供应商等上游企业基于其下游客户的生产经营、库存信息，对下游客户的库存进行管理与控制。( √ ) 25.流通政策主要涉及经济领域中的流通活动，属于经济政策的分支。( √ ) 26.对于体积大且重量较重的商品，其流通渠道会短一些。( √ ) 27.流通业态创新的过程，实际上就是流通企业针对市场需求重新进行市场定位和实现定位的过程。( √ ) 28.流通国际化动因可以归纳为推动因素与拉动因素这两大类，推动因素更为重要。( × ) 29.商业政策是针对商业的经济政策，是流通政策的一部分。( √ ) 30.交易参与者是指经市场开办者批准，直接进入批发市场购买商品，从事转卖交易的经济团体或个人。( × ) 四、简述题(每题15分，共30分) 31.简述新形势下批发商面临的挑战。

答：(1)来自制造商的挑战。(2)来自零售商的挑战。(5分)(3)来自信息化的挑战。(4)来自新兴的电商模式的挑战。(5分)(5)来自物流服务能力及物流产业化的挑战。(6)来自顾客理性化消费心理的挑战。(5分) 32.简述零售选址的原则。

答：(1)方便购买原则。(5分)(2)方便运送原则。(5分)(3)有利竞争原则。(4)有利网点扩充原则。(5分) 五、案例分析题(本题20分) 33.请大家根据所给案例材料，用所学理论进行分析论证，说明自己的观点和认识，理论运用要恰当，观点陈述要明确，逻辑阐述要清楚，字数一般不少于400字。

品花干果退出淘宝 品花干果只是简单的夫妻店铺，开在黄浦区的蓬莱公园。店主一直认为，店规模虽小，但只要对市场反应敏锐，早晚能够发展壮大。实体店周边有二个大卖场、三家菜场，这些竞争对手虽然也经营南北干货等农产品，但也导人大量客流。由于服务细致周到，货真价实，品花干果年营业额逐年提升，又加上2006年公司开始在大兴街和唐山路的大型批发市场设立批发部，在南丹路、东宝兴路和多伦路步行街设立联营店，在激烈的竞争中发展壮大，生意红火，经过多年发展一线员工近100多名，年营业额在2010年达到400万。

到了2011年，电子商务兴起，而且开淘宝店铺几乎免费，只要交1000元钱的押金。店主通过对电商市场的一些研究，发现网络使复杂的渠道关系变得简单，省去了实体渠道中的诸多环节，直接面对终端消费者，缩短了渠道的中间环节，加上网上销售没有实体店铺租赁、管理等费用的支出，产品在网上的销售成本远低于实体店的销售成本。于是，品花干果也建立了自己的淘宝店铺，不断加大网络渠道营销力度，在淘宝网站上开展一些促销活动，发一些活动优惠券，顾客凭该优惠券，到门店购买可获得相应优惠，起到了互相促进销售的作用。

但在网上销售却没有想象中那样迅速发展，尤其是三只松鼠、佰草集这样的大的网商在京东、天猫开了旗舰店以后，网上生意更是一落千丈。月成交额也就是4000-5000元，每月100-150单，单价在40-50元，这样还不够人力支出。所以，从2015年就顺其自然，淘宝店铺就处于自然退出的状态了。从淘宝店铺到淘宝旺铺，这里面不过一字之差，却隔着千山万水。仅仅过了3年多时间，品花干果几乎退出了淘宝市场，并且实体店也关掉了其他5家店面，只剩蓬莱公园一家店面。到底是什么原因导致的结果呢? 阅读案例，请分析下列问题：

(1)品花干果为什么退出淘宝?(10分) (2)结合课程学习和工作经历，写出你对品花干果退出淘宝后如何经营的思考。(10分) 答：(1)第一，小卖家缺乏专业管理;

第二，投入不足导致小卖家丧失竞争能力;

第三，同质化产品竞争过于激烈。(10分) (2)第一，退出淘宝专心做好线下;

第二，精细化管理大力推进产品服务和销售模式改变，例如产品结构调整、产品名称和包装改进、调整产品定价方式;

第三，改变销售渠道;

第四，建设微信营销等。(10分)