金属ptc与陶瓷ptc风暖

第一篇：金属ptc与陶瓷ptc风暖

2014上海PTC展览参观心得

2014上海PTC参观心得体会

很荣幸这次能够作为工程链的一员跟着集团队伍去上海参加2014亚洲PTC展。作为一名加入东华时间比较短的新员工，甚至连行业的菜鸟都算不上，此行所见所感与领导的要求期望及前辈的视角层次肯定有很大差距，但是短短四个小时的亲密接触让自己确确实实受益匪浅感触颇多。

在此之前总是听别人说东华很牛，东华是链条行业的佼佼者，我将信将疑。但这次参观的时候，亲眼看到检票大厅里硕大显眼的东华广告牌、参观过道中长篇连续的东华宣传语，还看到我们独占地利的最佳展位气势磅礴领行业之首;不仅看到，与此同时我们在参观同行展位时，当他们了解到我们来自东华时都对东华赞不绝口，我示意得微笑了一下，内心中一种自豪感却油然而生。

在链传动展示区各类链条产品玲琅满目，从领导口中得知有些链条厂家都是最近一两年才发展起来的。不禁想到作为领路人的我们后面其实还是有一群人在追赶的，他们中有的专注于一个方向，比方说征和的农机链、富龙的不锈钢链，他们现在很小，可是他们把精力专注于一个方向，我觉得是需要引起我们重视的。

作为一名模具设计人员，这次我还特别留意了一下与模具设计相关联的一些新产品、新设备。此次展会让我看到好多最前言的科技成果，脑海中留下的一些设备零部件的轮廓及设计灵感必将对以后自己模具设计过程有所裨益。印象最有启迪的是那个用于轴承装卸的简易工装。同时有个制造防碰撞气囊塑料袋设备也引起我浓厚兴趣，以前总觉得我们的链条经过检验员细致检验却遭客户投诉死结问题，是不是运输过程出现什么问题呢?我突发灵感如果将类似气囊放入我们装好链条木箱里的空隙中，低廉至几毛钱的成本，却一来解决了我们链条运输中可能发生的碰撞，及对一些精度要求高的链条起到保护效果，从另一个方面也有效提升客户体验，特别是外国客户，让其感觉到包装都如此精细讲究的公司对质量的要求必定是极高的。

此次之行，感触最深的一点还是自身知识的贫乏。首先表现在专业方面，我意识到向前辈、向同行学习的东西实在太多，其次外语表达能力再一次戳中我的痛，从中学学到大学的外语，却怎么也说不出口的感觉真的很无奈。但我更坚信，在这个有雄厚实力的大家庭中，只要肯努力，必定会随着东华一起飞得更高、更远、更壮美。

第二篇：等风暖的时候——读《寒风吹彻》

等风暖的时候

——读《寒风吹彻》

《寒风吹彻》，一片真正有内涵的散文不是用来读的，是用来交谈的。寒风吹彻，吹起我笔下的冲动。 喧闹的深圳从未真正冷过，至少没有一个真正恐怖的冬季，只有绵绵细雨，没有纷纷大雪。但人心都会经历寒冷，不管你藏在多温暖的地方。成年有成年麻木的寒冷，老年有老年害怕死亡的寒冷，或许只有童年可以流着鼻涕，蜷缩着身体，躲在妈妈的怀抱却让寒风远离。而青年，有一种空虚的寒冷。每当我凌晨不眠，望着电脑，预语无言，心里总有一种不舒服的温度。我也不想回避，这社会的寒冷，冷风吹过大街，狠狠地扇着行人耳光。如果不是这样，为什么当我面对着《寒风吹彻》时，真像有阵寒风，鞭打着我死睡的青春。为什么，我想用一个做作的微笑，给作者些许温暖?

我没什么资格谈这寒冷，但每个人都有权利送出自己的温暖„„特别是一支写着寒冷却散发温暖的笔戳进你的心里时。我一直在努力等着风暖的时候„„

“雪落在那些年雪落过的地方，我已经不注意它们了。”

看多了雪，对雪也就没感觉了。我没看过雪，还能对雪存在一点好奇。却忽视了在心里已下过雪，而且下多了也就满不在乎了。外公走的时候，外婆激动了很久，但再大的雪也有停的时候，一星期，一个月，渐渐也平复了。母亲在手术台上送出过伤愈的患者，也送出过死者。人们在寒冷来是再手足无措，也有适应的一天。时间的脚步不会因为一时降温而冻住脚步。日子总是要过的，忙起来的时候，你不会太在乎下的是雨还是雪。看多了悲哀，也就可以不情愿地学会看穿悲哀。

我恨害怕，害怕看不穿悲哀，被寒风吹伤;我很害怕，怕自己太看穿悲哀，被自己吹伤;我很害怕，有天雪真的落下来。

不是不注意，只是注意了太多年，麻木了。不知暖风能让你多在乎一次吗?

“寒风还是进来了。它比我更熟悉墙上的每一道细微裂缝。”

我们无法逃避，寒风无处不去，无处不在。我们不必伪装，我们的眼神总有冷漠的时候。你总能发现那些没有温度的人，总有那些没有感情的风，瞄准人性的空子，钻进谁的心里。这世界，仿佛没有乌托邦。 但是没有无处不在的寒风，也就没有人去追吹遍世界的暖风了。寒风越是无处不在，我们越是明白掌心的温度渺小确又必要。

“冬天，有多少人放下一年的事情，像我一样用自己那只冰手，从头到尾地抚摸自己的一生。” 人在无能为力的时候，往往会反思。越是深的夜，越是冷的风，越是闲的不眠人，心灵越干净。 或许我该在冷风和暖风都没来的时候，认真反思一下了„„

“我再不像以往，每逢第一场雪，都会怀着莫名的兴奋，站在屋檐下观看好一阵，或光着头钻进大雪中，好像有意要让雪知道世上有我这样一个人，却不知道寒冷早已盯住了我活蹦乱跳的年轻生命。” 我们总是太年少轻狂，认为没有战胜不了的寒冷。当发现自己被冻住的时候，为时已晚。永远不要轻视寒风，轻视寒风就是轻视自己的生命。不要以为灾难永远不会降临，做好心理准备，多少可以让我们在我还是年少的，因为我还相信，老了也不会后悔在雪里跑过;因为我还相信，暖风会来的„„ “我把这点隐深的温暖节俭地用于此后多年的爱情生活。我的亲人们说我是个很冷的人，不是的，我

把仅有的温暖全给了你们。”

有时，我们会把自己伪装得很冷漠，只是为了保护我们爱的人的温暖。但我们不要忽视爱我们的人。他们正等着你的温暖„„

温暖不需要刻意地留着，有一颗跳动的心，冻僵的躯体里就会有暖气。

“冬天总是一年一年地弄冷一个人，先是一条腿、一块骨头、一副表情、一种心青……尔后整个人生。” 当冬天弄冷一条腿时，寒冷的威力就已经结束了，却也可以说刚刚开始。一个有温度的人，不会因为一条腿失去自己全部的体温。寒冷真正的威力，是他的恐怖和压迫，是他走了却挥之不去的那张阴森的脸。泪水中多撑些日子。

面对寒冷，太多的人逃避。是我们过多地畏而不敬，过多的冷漠，或是捂在棉被里太长的时间，让我们从暖血动物向冷血动物退化。冬天的天空下着雪，我们却偏偏要站在户外让雪把我们掩埋。自以为多在暖炉边上安全的，却因为使用不当让暖炉变成寒风的帮凶。

如果心冻伤了，暖风也就很难抚摸了，但还是会暖的„„

“每个人都在自己的生命中，孤独地过冬。我们帮不了谁。我的一小炉火，对这个贫寒一生的人来说，显

然杯水车薪。他的寒冷太巨大。”

我们的命运只能我们自己做主，别人的帮助，再大也只是一种影响，而不是决定。在命运的强大面前，依靠别人的微微星火是战胜不了寒冷的，只有自己可以尽可能地接进火炉。

不要因为帮助的力量太渺小而放弃帮助，不要因为这份无奈而消极无为，我们的帮助或许解决不了什么实际问题，但重要的是，我们知道自己做过了。冬天的严寒确实难以抗拒，但至少我们可以在人心留下一点点星火，哪怕是如此的微不足道。再者，给于一个人温暖也是给与自己灵魂上的温暖。不必在乎大雪未曾停过，渐渐掩埋我们留下的脚印，但大地知道我们曾走过。 我们举起了火炬或许不能驱散世界的所有黑暗，但我们的心可以更加光明。不论是一双搀扶的手还是睡梦中悄悄盖上的被子，我们做的只是为了四个字：问心无愧。问心无愧，或许就是最暖的风。

“每次临别前，姑妈总要说一句：天热了让你妈过来喧喧。”

其实人的要求不高，人多的时候，自然就感觉暖了。但更多的时候，我们处在人群中，却还是很冷。 有些话，还是说出口吧，如果不说，怕就要永远冻在嘴里了。即使话被风吹暖了，人也已不在了。 “尽管春天来了她没有一片要抽芽的叶子，没有半瓣要开放的花朵。春天只是来到大地上，来到别人

的生命中。但她还是渴望春天，她害怕寒冷。”

我们渴望成功，有时只是厌倦了失败;我们渴望爱情，有时只是厌倦了寂寞;

既然厌倦，那就燃起希望吧，等风暖的时候，就可以看到希望的火帮我们撑过了很多日子。

“但母亲斑白的双鬓分明让我感到她一个人的冬天已经来临，那些雪开始不退、冰霜开始不融化--

无论春天来了，还是儿女们的孝心和温暖备至。”

我们阻止不了一个人的冬天的到来，也无法预测一个人的冬天什么时候来。等我们想起要给一个人温度时，才发现他已经被永远留在那个冬天。有些事我们阻止不了，但为什么我们不能在这之前，让火在记忆里多烧一会?

不该再和母亲发脾气了，是时候长大懂事了，至少有一天能和她一起吹吹暖风。虽然最终我们都会无能为力，但既然讨厌无能为力，就在有能时多做一点吧。

“我知道这一时刻之外，我其余的岁月，我的亲人们的岁月，远在屋外的大雪中，被寒风吹彻。” 寒风总是没完没了地吹，但如果没有冷风，我们怎么知道珍惜温暖?

当此刻温暖时，不要忘了总有些时候是冷的，总有些人是冷的„„

冬天是寒冷的，面对寒风吹彻我们应该敬畏。敬畏因为我们人的渺小，敬畏是为了感谢自然让春天再次来临。爱因斯坦晚年皈依基督，他并不关心有无上帝的问题，他只知道人应有所敬畏。如果我们不懂得敬畏，即使寒风没把我们冻伤，我们的心也早已僵硬了。

人心更是寒冷的，面对寒风吹彻我们应该理解。人无论自私无私，都是为了生存。或许是为了肉体的生存，或许是为了灵魂的生存。有人靠榨取别人的温度生存，有人和别人共享温度来生存。无论如何，我们或多或少都受着些生存的本能的驱使。理解人的本性，不要因为他人的冷漠冻伤了自己的热情;理解人

的本性，不要因为少数人的冷血而降低所有人血的温度;理解人的本性，才能融化他心头的积雪。

尽管冬天和人心是那么的寒冷，我们也不要忘记人的温度。冬季的一杯热茶，带给人的温暖不是来自泡茶的沸水，而是递茶的手的温度。冬天，如果没有看到暖炉，它是不会走的。只有看见了笑脸，春天才会发现她上场的契机，暖风才会真的吹起来。

深圳不冷，我也不冷，或许我真没什么资格在这感慨„„

但我只想，回应你的温暖„„

我一直在等：风暖的时候。或者，就让我去做那股暖风吧。

第三篇：陶瓷艺术鉴赏与制作

陶瓷论文

2010级 高分子2班

中国古代很早就开始制作陶瓷。当我还是一个初中生的时候，我们开始学习中国历史，历史书上介绍：中国在原始社会时期就开始烧制黑陶和白陶，虽然当时的条件比较艰苦，可是陶瓷却制作的非常精美。虽然颜色比较单一，但是纹路比较清晰，色泽光亮。一开始，陶瓷只是一般的生活用品，作为容器或餐具。后来陶瓷制造逐渐脱离了实用主义，出现了只作为装饰功用的产品。夏、商、周朝时期的陶瓷有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。陶器在此时已经不在局限于盛物器皿，应用范围较广，大略可分为日用品类、建筑类、殉葬类、祭祀礼器类。朝廷对于制陶工作也很重视。秦汉时期陶瓷有瓦当，汉砖，兵马俑，铅釉陶。在南方也盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，也是后来发展青瓷的开端。东汉的中后期就有了青瓷，使用「龙窑」提高窑温，也选用一般瓷器使用的高岭土。到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在于火烧温度。汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。唐代最重要的产品是驰名中外的唐三彩，一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，变化无穷，彩色斑斓。宋代的陶瓷是我国的鼎盛时期，「宋瓷」也是闻名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敌。元朝瓷业较宋代为衰落，然而这时期也有新的发展，如青花和釉里红的兴起，彩瓷大量的流行，白瓷成为瓷器的主流，釉色白 泛青，带动以后明清两代的瓷器发展，得到很高的成就。我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷为主，而明代之后以白瓷为主特别是青花、五彩成明代白瓷的主要产品，而景德镇更成为主要的窑厂，规模最大，一直延续明清两代

五、六百年而不衰。 经过千年的发展，中国陶瓷到明清时期更加灿烂辉煌。瓷器不再单调乏味，而是五光十色，丰富多彩。如今，有许多经典的陶瓷仍历历在目：秦朝的兵马俑，唐朝的唐三彩，元朝的青花瓷。所以，在我心中陶瓷是一门高雅的艺术，并对他有着浓厚的兴趣。正因为如此，我选了《陶瓷艺术鉴赏与制作》这门课。

当我选了这门课后，我发现它激起了我对陶瓷更大的兴趣。老师在陶瓷方面的知识很渊博并且讲解非常形象生动，全面透彻。这使我对陶瓷有了更加深入的了解。除了上课听老师讲解外，下课后自己也查一些关于陶瓷方面的资料。毕竟陶瓷的内容是丰富多彩的，自己会找一些感兴趣的内容和自己不了解的内容。

17,18周是一个特别的日子，因为这两周我们可以自己动手制作陶瓷。一个对陶瓷感兴趣的人如果没有制作过陶瓷，那将是一种遗憾。我们的陶瓷制作的产地是一个叫选矿楼的地方。进入房间后，我发现人很多，同学们正在热火朝天的制作陶瓷，我也非常有兴致的加入了他们的行列。一段很长的时间后，一件很简单的陶瓷出现在我的手心。虽然只是一个未成品的模型，但我却很兴奋。刚开始在老师那领到陶土的时候，我不知所措，毕竟这是第一次真正制作陶瓷。在老师的指导之下，我了解到制作陶瓷有以下几个基本步骤:

1、准备一些干燥的陶土，陶土量的多少根据自己的需要取。然后将陶土捣成比较均匀的粉末状

2、将干净的水加入磨好的陶土中，水的量要适当，最好分多次、少量的加入并将陶土揉成一团，再反复揉捏使其混合均匀

3、将成团的陶土摔打在干净的桌子上，反复多次直到充分混合(这需要凭自己的经验)

4、将弄好的陶土放在专用制作陶瓷的装盘上，然后根据自己的喜好制作陶瓷模型

5、要对陶瓷模型进行烧制，烧制之前先要上釉，只有这样才能制作出精美的陶瓷。这就是我这次在陶艺实践课中所学到的有关陶瓷制作的知识。虽然我所了解的会跟真正的陶瓷制作的过程在细节上有一些差距，但我还是很高兴，我学到了很多。

陶瓷模型制作真的很难，在刚开始制作陶瓷的时候，我发现它两侧的厚度不一样，然后进行修补而修补的时候又把一边给弄没了。因为你的力度太大就可能把模型弄坏。由于复杂一点的陶瓷很难制作，我只好打算制作一个简单的杯子，最后却不得不做成一个碗。而我感觉制作好的碗，又和真正的碗有一些差别，最后只能重新来过。本以为陶瓷制作不是很难，但此时发现真的很难。总之，我是失败了一次又一次。我在做的过程中看了其他同学的，我发现他们和我的情况差不多。所以，在陶瓷制作过程中，这个度，真的是不好把握，尤其是对于我们这些从未制作过陶瓷的人来说。终于在经历了一次又一次失败之后，我最终制作了自己还算满意的作品。

对于最初的陶瓷模型的设计， 我还是有很多的想法。因为本人是属马的，并且我也非常喜欢马。所以我开始打算制作一个陶瓷的马，我想先制作马的上半身，再制作马的四条腿。后来，我发现我制作的马的上半身不太像马，有点像兔子又有点像狗的感觉，经过我的一番修补，终于找到点像马的感觉。接下来毫无疑问，我继续制作它的四条腿，我考虑到它的腿必须要粗，因为只有粗，它才能站得起来。制作的第一条腿有点粗，我想即使这条马能站得起来，但整体也不太美观。最后在多次的比较之下，完成了四条还算合适的腿。拼凑是一个大的问题，马的腿，很难被粘上并且还是四条腿，最后，一不小心还是弄毁了这条我制作了很长时间的马。对于我这种初学者，马的模型还是很难制作的，所以我不得不制作了一个比较简单的杯子。即使是制作杯子，我还是尝试了好几次。我现在明白，我国古代人民充满了智慧，没有这种聪明与才智，是不可能完成那一件又一件的优秀的陶瓷作品。

陶艺实践课，一定是我大学中很难忘的一节课。它不仅让我提高了对陶瓷艺术的兴趣，更让我尝到制作陶瓷的这种兴奋感。在这次制作中我一直在总结和反思，我怎样才能做的更好，怎样才能更好的展现我的设计，怎样才能展示我的想法。而坚持不懈，探索求新的精神是必不可少的。在这次制作中，我也学到了很多，那不是用语言就能表达的清。不管何时，我们都要从实际出发，从多方面来考虑问题，思维不能单一。要考虑各种方案，设计思路和理念要完整，这样做出的东西才比较完整。总之，我要运用，好的学习理念，多想，多做。

第四篇：高岭土与陶瓷生产

2010年6月11日上课 闫宇20080710920 李达自然科学一班 力学与航空航天学院

高岭土的用途质纯的高岭土具有白度高、质软、易分散悬浮于水中、良好的可塑性和高的粘粘性、优良的电绝缘性能;具有良好的抗酸溶性、很低的阳离子交换量、较好的耐火性等理化性质。

因此高岭土已成为造纸、陶瓷、橡胶、化工、涂料、医药和国防等几十个行业所必需的矿物原料

白度是高岭土工艺性能的主要参数之一，纯度高的高岭土为白色。高岭土白度分自然白度和煅烧后的白度。对陶瓷原料来说，煅烧后的白度更为重要，煅烧白度越高则质量越好。陶瓷工艺规定烘干105℃为自然白度的分级标准，煅烧1300℃为煅烧白度的分级标准。白度可用白度计测定。白度计是测量对3800—7000Å(即埃，1埃=0.1纳米)波长光的反射率的装置。在白度计中，将待测样与标准样(如BaSO

4、MgO等)的反射率进行对比，即白度值(如白度90即表示相当于标准样反射率的90%)。

亮度是与白度类似的工艺性质，相当于4570Å(埃)波长光照射下的白度。

高岭土的颜色主要与其所含的金属氧化物或有机质有关。一般含Fe2O3呈玫瑰红、褐黄色;含Fe2+呈淡蓝、淡绿色;含MnO2呈淡褐色;含有机质则呈淡黄、灰、青、黑等色。这些杂质存在，降低了高岭土的自然白度，其中铁、钛矿物还会影响煅烧白度，使瓷器出现色斑或熔疤。

粒度分布是指天然高岭土中的颗粒，在给定的连续的不同粒级(以毫米或微米筛孔的网目表示)范围内所占的比例(以百分含量表示)。高岭土的粒度分布特征对矿石的可选性及工艺应用具有重要意义，其颗粒大小，对其可塑性、泥浆粘度、离子交换量、成型性能、干燥性能、烧成性能均有很大影响。高岭土矿都需要进行技术加工处理，是否易于加工到工艺所要求的细度，已成为评价矿石质量的标准之一。各工业部门对不同用途的高岭土都有具体的粒度和细度要求。如美国对用作涂料的高岭土要求小于2μm的含量占90—95%，造纸填料小于2μm的占78—80%。

高岭土与水结合形成的泥料，在外力作用下能够变形，外力除去后，仍能保持这种形变的性质即为可塑性。可塑性是高岭土在陶瓷坯体中成型工艺的基础，也是主要的工艺技术指标。通常用可塑性指数和可塑性指标来表示可塑性的大小。可塑性指数是指高岭土泥料的液限含水率减去塑限含水率，以百分数表示，即W塑性指数=100(W液性限度-W塑性限度)。可塑性指标代表高岭土泥料的成型性能，用可塑仪直接测定泥球受压破碎时的荷重及变形大小可得，以kg·cm表示，往往可塑性指标越高，其成型性能越好。高岭土的可塑性可分为四级。

结合性指高岭土与非塑性原料相结合形成可塑性泥团并具有一定干燥强度的性能。结合能力的测定，是在高岭土中加入标准石英砂(其质量组成0.25—0.15粒级占70%，0.15—0.09mm粒级占30%)。以其仍能保持可塑泥团时的最高含砂量及干燥后的抗折强度来判断其高低，掺入的砂越多，则说明这种高岭土结合能力就越强。通常凡可塑性强的高岭土结合能力也强。

烧成收缩性是指已干燥的高岭土坯料在烧成过程中，发生一系列物理化学变化(脱水作用、分解作用、生成莫来石，易熔杂质熔化生成玻璃相充填于质点间的空隙等)，而导致制品收缩的性能，也分为线收缩和体收缩两种。同干燥收缩一样，烧成收缩太大，容易导致坯体开裂。另外，焙烧时，坯料中若混有大量的石英，它将发生晶型转化(三方→六方)，使其体积膨胀，也会产生反收缩。

日前陶瓷,橡胶,塑料,人造革,自水泥,耐火材料,化学等工业以及农业毋有广泛应用.随着对高蛉土选矿工艺的进一步提高,高岭土的应用范围将日趋广泛.煤田地质系统备单位,可以从实际情况出发,立足于煤系地层中高蛉土资源及市场需求。高岭土是自然界中普遍存在的一种非金属矿,过去一般用于生产陶瓷,耐火材科以及少量掺入塑料,橡胶中怍填料.随着国民经济各领域的日益发展,人们越来越重视高蛉土的深度加工,因为这样不仅可以获取新的具有特殊性能的材料,而且还可提高经济效益.对高岭土进行深加工舳方法之一,即将巳淘洗和韧步烘干磨耪的高岭土进一步加热,焙烧,脱水,使其变成偏高岭土,用作塑料电缆科的填料,以提高电缆包皮的绝缘性能。常用的鞋类橡胶填充剂主要有有机填充剂和无机填充剂两种,前者包括再生胶和回收料等,后者包括白炭黑、碳酸钙、钛白粉、碳酸镁、氧化镁、炭黑和锌氧粉等。高岭土是近几年开发的一种新型橡胶制品填充剂。

陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼，成形，煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等)，因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业，同属于“硅酸盐工业”的范畴。

陶瓷产品的生产过程是指从投入原料开始，一直到把陶瓷产品生产出来为止的全过程。它是劳动者利用一定的劳动工具，按照一定的方法和步骤，直接或间接地作用于劳动对象，使之成为具有使用价值的陶瓷产品的过程。在陶瓷生产过程的一些工序中，如陶瓷坯料的陈腐、坯件的自然干燥过程等。还需要借助自然力的作用。使劳动对象发生物理的或化学的变化，这时，生产过程就是劳动过程和自然过程的结合。

就是由于陶瓷生产的过程和高岭土的一些特定性质，使高岭土成为陶瓷生产的原料之一。

随着瓷胎最初的单料成瓷(使用瓷石一种原料制造瓷器)到后来的二元配方(使用瓷石和高岭土两种原料制造瓷器)，我国制瓷工艺也日益优异。以高岭土作为制瓷原料，大大促进了陶瓷工艺水平和制品质量的提高，促进了陶瓷的发展。高岭土的开发和利用，为景德镇制瓷业的快速发展奠定了坚实的基础，景德镇自从采用高岭土配制瓷器后，出产的瓷器洁白无瑕，更为精美。江西景德镇生产的瓷器名扬中外，历来有"白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄"的美誉

我国的高岭土资源丰富，江苏的苏州土、湖南的界牌土、江西的星子土、陕西的上店土、山西的大同土等，都是以高岭石为主要矿物的高岭土。属于高岭石类的粘土矿物还有地开石、珍珠陶土和多水高岭石(埃洛石Hallysite，又称永叙石，为我国四川永叙县以盛产这种矿物为主的粘土而得名)等。各地产的高岭土的组成有异。

高岭土在陶瓷制造中起到中流砥柱的作用，使得我国的陶瓷工艺蓬勃发展在世界上有极高的地位。

通过学习这门课程，我了解到许多陶瓷原料方面的知识，陶瓷在中国拥有悠久的历史，世界公认陶瓷是中国发明的，这是每一个炎黄子孙的骄傲，学习陶瓷知识也是每一个中华儿女的本分。尤其在这样一个文化侵略盛行的时代，每一个中国人都有责任捍卫我们的民族文化，五千年的悠久历史需要我们来传承，前人呕心沥血创造的文化瑰宝需要我们珍惜发扬。

有幸在大学期间能够学习陶瓷知识。我会珍惜这样的经历。并且在以后的日子里继续努力学习中华文化，发扬中华民族精神，让世界了解到中华民族的伟大。

第五篇：陶瓷艺术赏析与实践课程总结

课程总结—陶瓷艺术赏析与实践

一个学期的陶瓷艺术赏析与实践课结束啦~收获颇丰><不仅了解了许多了陶瓷相关的知识，还参观了博物馆，大家坐在一起喝茶看各种陶瓷，最最最重要的是拉坯做了属于自己的独一无二的瓶子!对这堂课的感触还蛮多的，总结一下大致就分以下2点吧：

1 不听话的泥巴&小情绪

拉坯的过程充满了欢乐，也充满了各种“坎坷”，稍不留神一个好好的直筒就扭曲的转起来了，哪里用力不均匀了瓶子壁的厚度就会发生翻天覆地的变化，直接导致出现一个凹凸不平的瓶口。拉坯的时候要心平气和，不能有乱七八糟的想法，稍有杂念手上就不稳了，泥巴也就不稳了。心里面一点点小情绪的波动都会立刻传到手上，然后反映在瓶子上。

刚开始拉坯的时候，不知道要怎么用力，又急于求成，手上就毛毛躁躁的，转盘上的陶泥一点儿也不听话，我想把它压下去，它就是不动，开始做瓶子了，又怎么都拔不起来了。后来在老师的指导下，把胳膊架在腿上，手上稳住，深吸一口气，然后一点一点慢慢的往上提，用手去感受泥的变化然后不断调整，泥很快就扶的很正了。就是要这种专注的、安静的心境下才可以做出很漂亮的瓶子。我做的瓶子瓶口总是歪的，可能就是因为我还是太过于着急了，不管是拉坯还是做别的什么事都要慢慢来才好。

2 陶瓷&凝固的文化

我对于中国的传统文化非常着迷，尤其喜欢传统纹样。不管是在壁画中还是织物上或者是器皿上，只要看到那些交错复杂的图样就要停下来好好研究一番，看看上面画的是什么，有什么寓意。每种图样的背后都有一段故事，看似杂乱实则错落有致，仔细看又都有距可循。与之相对的，我对于以造型取胜的陶瓷也有一种特别的感受，我比较喜欢的是没有装饰造型流畅的器皿。没有青铜器的威严厚重，没有金银器的富丽堂皇，陶瓷的美是朴实而高雅的。青瓷如玉，白瓷似雪，黑瓷的高贵典雅，开片的精致独特，可是说是低调奢华有内涵。

陶瓷的造型与纹样相比似乎不能反映出很多文化的东西，但是我觉得他的造型和他的文化背景是密不可分的。南青北白的产生，与南北方的地理气候条件，文化背景，人们的生活习惯、审美差异都有着千丝万缕的联系。可以说特定的环境产生了特定的陶瓷，而陶瓷也在一定程度上影响了环境的发展。水火土相融，加之制陶、制瓷师傅的手艺，一个时代就被浓缩在了一个小小的器皿中，凝固的是陶泥，也是文化。