设计排版教程范文

2022-05-31

第一篇：设计排版教程范文

CorelDRAW文字排版的技巧-coreldraw教程-设计教程-设计之家（推荐）

CorelDRAW文字排版的技巧-coreldraw教程-设计教程-设

计之家

一、经常看到有人抱怨说用corelDRAW的文字排版很不好用。本人对此不以为然。只能说有相当一部分人在使用corelDRAW排版时没有找到窍门或者没有将corelDRAW功能吃透，导致部分人对corelDRAW的文字排版功能怨声载道。其实corelDRAW在这方面的功能非常强大。

二、本人于2000年开始接触corelDRAW，从corelDRAW8起，一直到现在的corelDRAW12，用得最多且时间最长的是corelDRAW9，corelDRAW10基本没用过。今年4月份开始用corelDRAW11，前几天又开始用corelDRAW12，其它的矢量软件只用过Freehand。我用corelDRAW最多的倒不是用它去画画(老实讲我美术基础很差)，而是用它来做排版，小到单张、画册，大到书刊、四开报纸，我全部用corelDRAW完成，尤其是在排画册和报纸等大量文字的东西，更是对corelDRAW的文字排版功能深有体会。早期我在这方面由于不熟也吃了不少苦头，但经过自己的摸索越用下去越觉得corelDRAW的功能强大。现就这方面的问题结合本人的经验写出来与大家共享，也希望能对大家有一些启发。

三、

1、corelDRAW排文字有两种方式：美工文字和段落文字，一般情况下排标题及文字比较少而且不用强求对齐的可用美工文字方式。如果有大段文字而且要分行及对齐的请一定用段落文字。

2、文字的来源也有两种方式：一是自己直接在corelDRAW中输入。二是外来的已经存好的如Word文档或记事本等方式，甚至还有其他排版软件里需要拷过来的。可能大家遇到最多的就是Word文档中的文字如何很好地应用到corelDRAW中的问题了。这里我有一个小技巧：a 首先观察Word文档中每段文字的结尾是否有一个向下的灰色箭头(这种情况多出现在从网上拷贝的文章直接粘贴到Word中)。(如图1)

如果有请你注意了，这个小箭头如果不先在Word中处理好而直接拷文字到corelDRAW中会有苦头吃的。方法：在word中将光标移到灰色小箭头前，按回车(enter)键再按Delete键一个一个将其删除。如果不这样做你会发现将文字直接拷到corelDRAW中并选完全对齐时就会出现如图中的情况了，是不是头大了?(如图2 )

b 按ctrl+A全选文字，点击如图3的“正文”按钮(这是word2000的样式，wordXP就要点“清除格式”)，再按ctrl+C拷贝文字，最后粘贴到corelDRAW中。这个小技巧真的是我自己摸出来的。至于为什么这样做，你自己去尝试不这样做和这样做的不同吧。前天看到有人说要将word的文字拷贝到记事本里再拷到corelDRAW中，也就是借道记事本，其实不必。需要文字对齐的请一定用段落文本方式。将word中的文字拷贝后，在corelDRAW里用文字工具画一个文本框按ctrl+V将刚才拷贝的文字粘贴进来，这时就可以设置文字格式了，按ctrl+T调出文字格式面板。我说的corelDRAW排文字功能强大就在这里了。(如图4)

我们来仔细观察这个面板，发现功能还是挺多的。(如图4)a 字体面板：设定字体、字号等。一般在属性栏里就可以设置。b 对齐面板：设定对方式的。如果是段落文本就一定要选中“完全齐行”了。右下角有一个“缩排”选项，其中“第一行”是设每一段文字第一行空两格的地方。一般用9号字，输入7mm就行了，字号越大，此处输入的数字也就相应增大。此面板其他地方就用默认的好了。(如图5)

c 间距面板：设定字距、行距的地方。我一般是这样设定的：字符：0 字：不管它、行：140 、段落前：不管它、段落后：140 、不同语言间距：不管它 (如图6)

这里特别需要注意的是“段落后”的数值一定要与上面行距的数值一样，如果不一样，就会出现下图的情况。(如图7)

d 定位点面板：不用管它(说实在我也不知此处是干什么的)。(如图8)

e 框架与栏面板：分栏及设定栏间距。排报纸及文字较多这里就有用了。栏数、栏宽、栏间距都可以根据自己的需要去设定数值(如图9)，具体数值自己摸索吧。

f 效果面板：这里其实是设项目符号和首字下沉的。在排一些画册时会用到(如图10)。

h 规则面板：这里也是一个很重要的功能。我以前也一直不明白这是干什么用的。但后来有一次被我无意中发现了。不知大家有没有碰到过这种情况：本来是在句末的标点符号突然跑到下一行去了。(如图11)出现这种情况是不符合中文排版的规则的，想改变它就要在这里设置了。将“开始字符”、“跟随字符”、“其他字符”都钩选，就不会出现这种情况了。

以上讲的文字格式的设置是corelDRAW9的。corelDRAW11或corelDRAW12的面板会有些不一样，但也大同小异。真正应用好了以上的设置技巧，我相信你会对corelDRAW的文字排版功能刮目相看。其实编写软件的人已经将我们在实际应用中的很多功能都考虑到了，只是我们没有深度挖掘而已。

第二篇：PhotoShop影楼后期婚纱照相册排版设计实例教程

PhotoShop影楼后期婚纱照相册排版设

计实例教程

构图知识在人像摄影中的应用已经成为比不可少的部分，只要是摄影师就应该知道如何将构图知识运用到人像的拍摄中。但是随着摄影技术的发展，数码摄影

已经占领了摄影领域的主导。因此很多摄影师在拍摄人像时就容易主观上忽略一些细节，这些细节中就有我们今天要说的构图问题。并非摄影师拍摄技术问题，

只是很多摄影师不太了解后期环节对照片的需求或者是自己给忽略掉后期环节的要求，所以在摄影环节感觉非常好的照片到后期处理或者是排版时候就出现了构图问题。

出现这种问题后，后期环节就要对照片的构图进行调整看，这就是二次构图。

在这篇文章中主要就是以二次构图的合理运用展开的一系列讲解，详细全面的针对人像摄影二次构图进行了系统的介绍。二次构图在后期环节应用是非常频繁的，

尤其是在相册排版设计中，经常将原始照片进行二次构图。这主要是为了使照片在实际应用领域更能发挥出它的最大优势，二次构图可以从力学上来平衡照片;

可以减少照片的缺损，保证照片的完整性;可以加强照片的空间感与透视感;可以丰富照片的层次，进一步突出主体;可以弥补摄影环节的不足，修正照片构图的缺陷。

二次构图的作用很多，但不固定。因为要看原片构图的感觉才能确定二次构图所起作用与方法。谈到二次构图的方法就得加上几句，其实很多后期的操作方法都是

设计师根据多年的工作经验自行研究出来的，所以每个设计师可能会有适合他自己的方法，因此操作方法并不像那些纯理论知识，全国甚至全球都是一致的。

针对人像照片二次构图的运用我暂时总结出4种方法，他们分别是：减法二次构图、加法二次构图、合成法二次构图、实际应用法二次构图。

这四中方法可以说几乎涵盖了所有需要二次构图的操作，下面我们就针对每种二次构图方法结合实例来加以解释。

减法二次构图：所谓减法二次构图就是利用PS软件中的裁切工具对原始照片进行裁切，将部分不需要的图像减掉，最终达到合理的视觉效果。

实际应用法二次构图：实际应用法其实就是在进行相册排版设计时，根据版面的需求进行二次构图，其实也是二次构图的一个综合运用。有时候要使用裁切法，

有时候要使用添加法。无论何种方法，最后能够展现一个很好的效果那就是二次构图的成功运用。

第三篇：报纸排版技巧教程

版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，报纸是否可读、能否在报摊上吸引视线，很大程度上决定于版面的设计。透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。《北京青年报》以“浓眉大眼”为特色，要求报纸放在报摊上能脱颖而出，读者在几米外就能首先印入眼帘。这就要求在版面设计中，创新多种编排手段体现主题，在读者的视觉感受上产生不同凡响的效果。版面的布局和编排没有固定的公式，也不应该有固定的公式，一些版面处理在以前看是“犯忌”的，但读者包括不少圈内人士都认为很有特色，甚至形成了自己特有的风格。也有根据版面内容需要，有意“触雷”，那不是犯规而是创新。比如杭州的《都市快报》面世之始，即以整期报纸无一竖题的面貌，出现于读者面前，以其标新立异与大方得体一目了然，很快得到了读者的认可。之后，又有几家浙江省有影响的报纸，纷纷选择了这一版式。这些报纸不受任何传统版式规则约束，创新了一种以横题为显著特色的全新版式，方便读者阅读，追求读者视觉和版面编排的结合点，报纸才得以常办常新。对报纸版式不断创新，充分调动读者的视觉感受，这正是编辑工作的乐趣所在。

一、让眼球首先被吸引——营造版面视觉冲击波

人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，产生总体印象后，视线便会迫不及待地停留于画面上的某一处，这个地方就是画面的“视觉中心”，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是因为从人类眼球的生理构造看，只能产生一个视焦，人的视线是不可能同时停留在两处以上的，欣赏作品的过程就是视焦移动的过程。这一理论，运用于报纸编排，主要是加大版面视觉中心的处理，让读者在几米之外就能被它吸引。众多报纸放在报摊上，还要使本报的视觉中心成为众多报纸版面的视觉中心，流览之下，读者的视线便迫不及待地停留在这个视觉中心上，掏出钱来，首先购买。从具体的编排手段来说，以下因素往往能突现视觉中心：

1、突出中心主题。

在零售市场上，报纸是对折放在报摊上的，只能展示版面的上半部分，因而将最具有视觉冲击力的图片和标题放在版面上部，作突出处理，极为重要。通过加大头条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使头条标题反白等等……都能使头条成为视觉中心。同时要注意不能把版面处理得过于花哨而转移了读者对新闻本身的注意力，这样就能使我们在路过报摊时无意地一瞥，便留住了脚步。《新华日报》改版后标题与正文所占的版面比例在1：2左右，多用大图片、大标题、粗线条分割的办法给读者以强烈的视觉感染力、穿透力和震撼力。此外，版面表现重大事件时，往往在体现内容丰富多彩的同时，还需突出一个中心。版面突出的中心就是编者最想说的话。采用多种编排手段，突出一个主题，会给读者留下一个深刻的印象，达到很好的宣传效果。

2、慧眼巧用图片。

现代社会是个“读图”的时代。图文并茂是设计优秀版面的原则之一，而且随着时代的发展，图片的作用和地位越来越突出，所占据的版面位置也越来越大。报纸对大小不同照片的安排恰当与否，对版面的美观程度以及形成版面的视觉中心有直接影响。照片为一天的新闻制造气氛，它诱使我们去读一条本来可能会被忽视的报道，或者刺激我们的视觉吸引我们去买一张报纸。由于照片在表现抽象的内容时作用极为有限，于是报纸编辑们寻找了一种新的“药方”：新闻图示。它的好处是能够吸引读者的视线，在最短的时间里以最少的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、图解、地图等。

3、增加版面亮点。

有时报纸头条、二条会让位给政治性内容，读者不感兴趣。此刻，就要在版面的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而改变版面上部大标题、长消息，下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良版式。在突出处理中下部稿件时，可以采取局部的图案套衬、加大标题字号和所占版面的空间、突出的题图设计、标题形状的奇特变化、加大文章所占的版面空间、独特的花边形式、题图压衬等方式。还可采取“稀有因素”的对比，例如在许多垂直线中有一条斜线，或在许多斜线中有一条垂直线一样，稀有因素往往因数量对比的原因显得异常突出，在画面中成为视觉中心。对比关系是产生视觉刺激的基础，对比包括明暗对比、方向对比、大小对比、曲直对比等。此外，一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现代气息，吸引读者的视线。视觉中心理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过多，也就谈不上视觉中心了。

二、刻画报纸“生动表情”——视觉美感的形成

精良的版式设计能够刻画报纸的“生动表情”，给我们留下深刻的视觉印象，使报纸充满韵律，韵律不仅是指版式设计富有动感和流畅性，更重要的是编排的内容饶有趣致，既矛盾又统一，从标题的精心制作到内文的详略得当、图片的清晰有味和装饰的可圈可点。内容与形式的统一是创造版面美的前提，版面的美感是通过视觉感受到的，版面中各视觉因素结合起来，既统一又变化多样，从而使版面既不觉单调又不显杂乱无章，充满灵性、诗意和美感。

1、丰富新闻的“表情”。

不同的版面有不同的内在灵魂，把握住内涵就能刻画新闻的“表情”。现代的版式设计，已不再是几根线条和几块网纹的组合，它所体现的是报纸的个性，传达的是报纸对新闻的态度，这就要求编辑运用艺术的手法和有针对性的版面语言来描述新闻，创作出带有“表情”的版面。新闻版的“表情”力求凝重沉稳，处理版式注重大气、庄重，体现新闻稿件的分量和内在的震撼;文体版的“表情”力求活泼和激奋人心，琳琅满目的图片，展示扑面而来的强烈文化气息或观看比赛时的紧张刺激;生活副刊版的“表情”热情、时尚而轻松，透过充满趣味的编排方式，传达现代人的生活方式。

2、视觉效果的多样统一。

现代的版式设计，是让读者在众多的报纸面孔中，不用看报头，一眼就知道报纸的名字，版面的名字，这就是报纸独特的个性风格。没有个性的版面是失败的，就像一张毫无个性的面庞，在视觉上不易让人记住。整张报纸的风格要有统一的设计，形成一个整体，报纸的整体视觉设计正如它的ci形象设计，应该从更深层次上体现报纸的定位、它的办报宗旨以及适应目标受众的欣赏口味;同时各个编辑还要在自己负责的版样上下功夫，在整体风格保持一致的前提下，又要形成各自的个性风格，逐日规划新鲜的、醒目的版面，达到多样统一的视觉效果。从版面的具体编排而言，各种元素的统一不仅是方便阅读的需要，也是产生视觉美感的需要，过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果来看，更能体现秩序感。此外，有效地利用“节奏”也能使版面产生美感，节奏指同一现象的周期反复，例如，一般好的版式会让多个标题呈“梯形”排列，使得版面产生了音乐般的效果。

3、追求视觉的均衡。

版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系，达到视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指画面构成要努力使各种力量均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构图里，最好的办法是把整体划分为若干容易认出的部分，而同时又不使它们显得零散。”在版面设计中亦是如此，必须把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使它们在画面中的分布能够上下左右大体相等。体现对比、统

一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好主次与聚散、图与地(即背景)、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要基础，达•芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，版面的比例，我们可以采用“三三黄金律”(两条垂直线和两条水平线交汇的四点，是视觉中心);“四分法”(版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组合一起，形成美丽的匀称和平衡);“黄金分割”理论(长宽之比为1：0.618，以此设定字号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例)等，达到版面视觉的均衡。

三、以视线流畅为出发点——减轻视觉的生理和心理压力

如今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆匆忙忙的读者。在竞争激烈的报刊市场，谁能使读者在尽可能短的时间内获得尽可能多的信息，谁就是赢家。大众传播学理论将新闻传播的过程，即从记者采写到读者接受的过程解释为编码和译码的过程，这一过程中如果存在“噪音”，就会影响受传者对传播者传递的信息理解。因而这一过程越短、越简明，传播的效果就越好。所以，我们设计版式，必须服从于简洁易读这一原则，减轻读者视觉的生理和心理压力，不使读者产生视觉疲劳，从而获得更好的传播效果。从生理学的研究我们知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不到字;视线由一行读到另一行，眼球在跳动，也看不见字;每次眼停时最多读6个字，眼球跳动次数越多感觉越疲劳……掌握了这些知识，可以更好地设计出视线流畅的版面。

1、简化版面的构成要素。

从近几年获奖版面所体现出设计风格，我们可以看到，这些版面都在尽可能地舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求粗眉头(大标题)、小文章、大眼睛(大图片)、轮廓分明(块面结构)的阳刚直率之美，行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。《北京青年报》较早地采用了这种“粗题短文多板块，钢筋结构大窗户”的版式。记者、编辑想说的话非常清楚，让读者在短时间内即能一目了然，提高了单位时间、空间里的读报效率。此外，空白也可以使人在读报时产生轻松、愉悦之感，标题越重要，就越要多留空白;而照片上面的空白千万不要随便派用场。美国一位报人对报纸上的空白有过十分形象的比喻，他说：“读者在密密麻麻的版面上看到空白，有如一个疲倦的摩托车手穿过深长的山洞后瞥见光明。”彩报也是如此，如今，有不少彩报编辑热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在版面上，色彩过于“凸出”或“凹陷”，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲劳。高明的编辑从不滥用色彩，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达•芬奇所说：“如果你希望使相近的颜色并且排得又要美观悦目，就请注意组成霓虹的阳光的次序”。

2、模块式编排。

模块式编排，美国密苏里新闻学院莫恩教授作了这样的解释：“模块就是一个方块，最好是一个长方块，它既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片在内的一组辟栏，版面都由一个个模块组成。”，这种设计最大的好处是方便读者阅读。现代读者读报时，视线在版面上停留往往只是瞬间。因此，每篇稿件或者把意义相近、相反的稿件都框起来，独立成块，不与其他稿件交叉，就能将读者的视线锁定，产生简化而规整的美感。读者读完一栏自然转到下一栏，不用无规则地穿插跳跃，在读完一栏文字后往往要搜寻下一栏。从视觉心理上分析，模块式有其特定的优势，格式塔派心理学的一个重要原理就是“整体大于部分之和”。根据这个命题，我们可以明显地看到模块设计的优势。如果将一组意义相关、相近或相反的稿件散拼在版面上，那么它们也仅仅是一篇篇独立的稿件;如果将它组合在一个“方阵”之内，就可能产生一种不用文字表达的新信息，甚至出现“1+1大于2”的效果。此外，模块式编排基本上以横题横排为主，从生理学上分析眼球的转动可知，横向阅读比直向阅读省力。本文开头介绍杭州报纸创新的横题编排，简洁明快，干净利落，读者在这种版式上阅读稿件，视线以横向阅读为主，移动基本顺畅，用不着因为稿件的藏头露尾而东寻西找，阅读省力。睁一只眼闭一只眼，据说是最好的生活状态……

正如人们有了彩电就把黑白电视束之高阁，彩报的出现立刻成了报界的宠儿，很多报社以多版化和彩色化作为读图时代报纸竞争的主要手段。彩报鲜艳的色彩、逼真的再现，读者的视觉极易得到满足;从绘画学而言，彩色的记忆效果是黑白的3.5倍，这便是彩色报纸比黑白报更吸引人的原因。

然而，纵观国内彩报，不少编辑在色彩的使用上极易走入两种误区，一是热衷于色彩的使用，编辑凭喜好罗列一些漂亮的颜色，涂抹在版面上，标题、报头、正文都五颜六色，色彩运用毫无章法，版面上没有重心也没有主色调，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲劳;二是一些都市类报纸的编辑担心色彩搭配不当，版面上除了彩照外一律不用色彩，因噎废食，导致花了昂贵的印刷费，仅仅比黑白报多了几幅彩照，这也有违当初办彩报的初衷。高明的编辑从不滥用色彩，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达芬奇所说：“如果你希望使相近的颜色并排而又要美观悦目，请注意组成霓虹的阳光的次序”。彩报的编辑美有它独特的特征和表现手法。

一、统一美版面主色调的确定

统一与变化，是编辑美中不变的主题，统一是主导，形成版面整体感;变化是从属，避免版面的单调和死板。一张报纸应有自己的色彩基调，以体现报纸的媒体理念、市场定位及独有的神韵，在读者的视觉心理上产生影响。

版面的整体色彩倾向应据版面的定位、风格以及稿件的内容而定，确定主色调，一般说来，主色调的颜色在版面颜色中应占60%的面积，不然压不住版面，形成不了“主调”。在主调的基础上，还可以配上相邻色系的颜色，给人和谐统一的感受。以“粗题短文多板块，钢筋结构大窗户”为版式特色的《北京青年报》，从自身的定位出发，在色彩使用上形成“大色块、主色调、浓墨重彩”的风格，每日新闻1-16版以蓝色为主色调;新闻周刊17-24版以褐色为主色;天天副刊25-32版则以绿色为主色，同时大量采用彩底白字加色块，极具特色，读者只要一看见这些颜色，就知道是什么报纸什么版面，“信息代码”在读者的头脑中根深蒂固。如2001年2月19日《北京青年报》五版，版面的主色调使用与彩照相同的金褐色，在版头和空白处使用版面代表色蓝色，图片说明加金褐色底色，极具视觉冲击力。统一还体现在版面上单位色块面积和形状的统一规整，《北京青年报》的这块版面色彩区域切割合理，照片色块大气而合谐，避免了色块太小使版面的视觉效果不明显，或者多设色块，导致大小色块散落分布，主次不明，轻重杂乱。就形状而言，该版的色彩区域是规整的四边形，色彩平铺感强。相比之下，一些报纸的彩版做得像低幼读物，追求色彩斑斓却不得要领，用色小气幼稚，原因就在于色块切割得不合理。

报纸的色彩基调通过某一色彩体现出来，但不能千篇一律地限定在一种色调范围内，应该根据内容变换色彩的倾向、纯度、明度及组合方式，来烘托和反衬内容的内在联系，形成一种既有变化又有统一的色彩基调。同时，这一基调还应并列入报社的CI系统，形成视觉形象的统一化，并向员工的名片、采访本、文具、车辆乃至建设物等一切可视*物体推广，从而形成一种统一的可供辨识的报社整体色调视觉系统。

二、多样美发挥对比组合的功效

目前报纸的彩色印刷是通过四张软片组合完成的，除了蓝(cyan)、红(magenta)、黄(yellow)三色外，还有黑(black)。这样的彩色印刷称为四色印刷，它的标志是CMYK(K表示黑)。这四种颜色可以配置出成百上千种颜色，从而使版面色彩多样美观，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。

一个只用同色系的版面，虽然整体统一，但由于对人眼刺激的单调及色觉的疲劳，会给人一种平淡、乏味的感觉。强烈的色彩对比显得生硬、甚至刺眼，但如果版面采用互补的色调，并能在色彩的明度与纯度、面积与布局上处理得当，就会产生鲜艳、明快，又和谐、丰富的效果。这就要通过色彩的对比来完成，如色调冷暖对比、补色对比、纯度对比等，形成画龙点睛之笔。

2001年4月29日的《东京新闻》，以一个通版的形式介绍太阳紫外线，主色调使用阳光的黄色，在此基础上用蓝色、绿色作为补色，将冷暖色调合理地交织在一起，蓝天、绿树、阳光，恰是一幅大自然赏心悦目的风景画;该版的天空画面是蓝色，人物及文字模块是黄色，作为冷色的蓝色自然地退在幕后，而黄色则非常抢眼，如阳光一样扑面而来，使人物、标题、文字报道浑然天成，颇具和谐的立体感。同样的效果在画家的笔下表现得更为出色，风景画中，背景的天空和云彩往往用淡淡的冷色调，显出流动、远景，画面主体则往往是暖色调，显得稳定、突出，仿佛就在眼前。

在绘画学中，色彩的对比是通过色彩的“色反差”和“色对应”效果，来丰富画面渲染气氛、表达感情的。所谓“色反差”和“色对应”是指颜色受周围或相邻色彩的影响而发生变化的现象，如灰色在红色的背景上带青色、在蓝色的背景上带黄色;黄色与绿色相近显橙色、与红色相近显草绿色;绿色和金黄、淡白搭配，可以产生优雅，舒适的气氛;黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限大……这一现象产生的原因，从生理学角度看，是因为人眼视网膜中的红、绿、蓝三种感色纤维一旦受到色光的刺激就会产生疲劳，对某一色光反应强烈，而对其它新的刺激反应迟钝。彩版的编排设计，不仅要考虑到彩色部分和非彩色部分的色反差效果，还要考虑到彩色部分与彩色部分的色对应效果，通过对比丰富版面。

如《泰晤士报》去年刊登拉登新闻的版面，一幅拉登头部的特写彩照占据了版面一半的面积，照片中拉登穿着的白帽白衣与他黑色的胡须形成强烈的对比，令我们感到它们之间有着令人难以言状的共*，白色与黑色都表达了对死亡的恐惧和悲哀;此外，彩照的颜色又与文字的灰白形成对比，既表达一个死亡的恐惧又展现一种不可超越的虚幻;更令人回味的是该版右下角用了象征生命的绿色色块，与拉登的彩照形成对比。对比总是以对方的存在显示自身的力量，使版面形成多样美。

三、简约美把握好用色的“度”

彩报色彩的运用必须把握好一个“度”。彩版编排的优势是颜色丰富，但颜色丰富完全不同于花花绿绿。如果为了出彩而出彩，以为颜色多才是丰富，红黄蓝紫无所不用，结果反而没了颜色重心。绘画学强调色彩搭配一般不应超过三种颜色，在版面的用色上也是如此。

掌握好色彩运用的“度”即强调用色不多，用色恰当。在新闻版的处理中，可以对重要稿件和重要版面区域，以彩色突出强势。同时，淡化其周围的色彩氛围，相邻稿件或不重要版区不做彩色处理，形成中心稿件与其它稿件的色彩反差，不至于全版都淹没在色彩海洋里。正如《泰晤士报》刊登拉登照片的版面，以彩照为突出处理的强势，周围文字稿件不加色，以文字的黑白空间与“照片色彩块”相对应，突出强势彼此映衬。在副刊专版类版面，由于内容上相对丰富多彩，强调趣味*、可读*，色彩的运用可以灵活一些。

如《深圳晚报》2001年11月13日的“情感热线”版，以红、黄、蓝三种颜色作为版面主体色，标题用蓝色，右下方用蓝色色块与头条的蓝标相呼应;版面的视觉中心位置用了一幅彩照，彩照人物粉红的连衣裙与稿件内容呼应，牢牢勾住读者的眼球，彩照背景梦幻的蓝色又再次演绎了蓝的主题;此外，头条稿件还用黄线框构勒，体现了红黄蓝三色在色彩搭配上的永恒。简约适度，从整体上看，还要注意题文关系上的颜色反差，控制文章铺彩色底纹的规模，控制色彩的滥用，从而达到既突出颜色部分的强势，又不失整体的清新俊秀。

少用纯色能很好地把握用色的“度”。纯色是指100%饱和度的单一色彩，纯色鲜艳强烈、明确易记，具有一定的力度和硬度，纯色用得好，可点石成金，起到画龙点睛的作用。但纯色在版面中却不宜用得过多，纯色太多，如大量使用大红、柠檬黄、翠绿、鲜蓝等，则会使版面画蛇添足，令人生厌。有的版面编辑喜好罗列一些漂亮的颜色，把一些纯度高的颜色毫无章法地堆砌在一起，显得过分刺目、生硬、火烈，没有主色调，从而失去美感。一个好的版面应谨慎而少量地运用纯色，多用复色和次纯色，如粉绿、湖蓝、钴蓝、淡黄等。此外，还应尽量多使用自然的色彩，不要自调色彩，造成彩色的浑浊，成为一种脏色。

四、和谐美搭配与传情的运用

和谐一词源于希腊，色彩的和谐不但指色彩的使用要悦愉人的视觉，更有悦愉人的精神世界。歌德在他的《色彩论》中写道：当眼睛看到一种色彩时，便会立即行动起来，通过特殊的感觉寻找另一种色彩，这两种色彩是和谐的。我们认为：凡是色彩的成分或给人的感觉比较接近，没有明显对比的都属于相互和谐的色彩。

在彩版设计中，标题与正文之间字体的颜色搭配，标题与标题之间字体颜色的对比，不同稿件之间底纹颜色的对比，都有一个色调是否和谐的问题。各种颜色以什么样的关系相互搭配才能和谐悦目，是有一定规律的，彩报具有平面艺术的基本品格，因而版面上色与色之间的整体关系，必须符合平面艺术色彩运用的美学规律。要使版面色彩和谐必须注意色彩的搭配，和谐的搭配一般有三种方式，一是同色搭配即在版面上使用同一种色系的颜色，只在明度方面进行处理，如深红、浅红、粉红等最和谐;二是类似搭配即使用色环上相邻的颜色，或者使用明度、纯$E5v:A相近的色彩，如白与黄、橙与红等，这是目前最主要的用色方法;三是补色搭配即采用弱对比的方式，版面以一种颜色为主，配色则使用低纯度的其它颜色。

在实际操作中，色彩的搭配有一定的技巧，比如标题和文字色块的颜色可以从版面的图片中抽取，如2001年2月13日《深圳晚报》体育版，头条标题的颜色就是从该版照片上的主色调中抽取的，其它标题的颜色也与照片中球衣的蓝色及绿茵场上的绿色相同，非常和谐。再如，版面中的色块均不应孤立存在，一种色块应出现两次以上并彼此呼应，产生联系，使色彩成为有机的整体，在版面中出现两次以上的色块能产生节奏感，给人统一和谐的感受。

色彩的传情功能可以很好地愉悦人的精神世界，是形成版面和谐的重要因素。国外心理学家的试验早已证明，色彩能够影响人乃至动物的情绪，色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。比如在红色环境中，人的脉搏会加快，情绪兴奋冲动;而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静;色彩的亮度也会影响人的心理，暗的会使人觉得重，亮的会使人觉得轻;色彩的纯度对人的心理同样有影响，淡的会使人觉得柔和，深的会使人觉得强硬。编辑必须对色彩的感情因素和功能有一个较为完整的认识，使色彩成为新闻传播的手段，让它说话、传情、显示报纸自身的格调，而不仅仅只是作为打扮版面的调色板。

1999年5月12日，在中国驻南斯拉夫大使馆牺牲的邵云环等三名烈士的骨灰回国，第二天的《解放日报》巧用色彩的传情功能处理这一重大事件：报头、报头线、整版文字都用黑色，但图片用彩色，该报用了五幅照片，有三幅以冷色调黑色为主，有二幅用了红色，右上角照片的红色是天安门广场低垂的国旗，右下角的红色是接烈士骨灰专机舷梯上的红地毯，鲜艳的红色具有极为特殊的意义，共和国给予了三烈士最高礼遇，在这个志哀的日子里，黑色和红色相呼应，让人缅怀烈士，喻示着烈士的鲜血不会白流，使读者肃然起敬。五幅照片具有极强的传情功能，处理极为和谐。

五、层次美流动与强势的形成

人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，产生总体印象后，视线便会迫不及待地停留于画面上的某一处，这个地方就是画面的视觉中心，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是因为从眼球的生理构造看，只能产生一个视焦，人的视线是不可能同时停留在两处以上的，欣赏作品的过程就是视焦移动的过程。这一理论，运用于彩报编排，主要是加大色彩对人生理和心理的影响，色彩的长处是能更直观地传播视觉信息，让读者在几米之外就能被它吸引，形成版面强势;同时，色彩能较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过色彩明度、纯色的强弱，明确视觉层次，引导读者的视线，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么，以视线的流动形成版面的层次美。

2001年11月15日《南方周末》“娱乐评价”版，通过颜色的规律*渐变形成特殊的节奏韵味，使版面通过有序变化产生层次感和流动感，给人以美的享受。位于该版视觉中心位置的彩照，其背景是黄绿色，该版编辑从照片中抽取绿色，作为版面上部稿件的底色，这一底色从上到下由深变浅，向黄绿色过渡并逐渐消失，版面的下部是黄颜色的广告，以稳住重心。在这里，颜色是作为彩色报纸版面的要素，通过明与暗、浓与淡、深与浅的逐渐变化，来对应其它要素的规则*量变，从而强化版面的层次，形成相应的色彩韵律。因此，在彩色版面设计中，应当充分发挥颜色关系的结构功能，除了运用一般的稿件布局方法来体现版面内容的序列*外，还要善于将字符、线条、底纹以及题文关系等特征与色彩特征相结合，来体现版面形式的层次*和序列*，从而达到内容和形式的高度和谐。

形成版面强势，彩照的作用显而易见。图文并茂是设计优秀版面的原则之一，在彩报中，彩照的作用和地位越来越突出，所占据的版面位置也越来越大。报纸对大小不同照片的安排恰当与否，与版面的美观程度以及形成版面的视觉中心有直接影响。彩照为一天的新闻制造气氛，它诱使我们去读一条本来可能会被忽视的报道，或者刺激我们的视觉吸引我们去买一张报纸。彩色图表是编辑们在表现抽象的内容时找到的新的“药方”，彩色图表能够很好地表现柱状图、饼图、条形图、折线图，在最短的时间里以最少的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，黑白报纸只能望其项背。睁一只眼闭一只眼，据说是最好的生活状态…

第四篇：编务排版教程

2012年《北师青年》美编教程

话说此教程捏是先后两个人写滴，徐鹤师兄负责撰写，赵旸旸负责胡扯，所以吧，有时候读着读着就觉得有点儿思维错乱，各种语言风格迥异啥的，莫要见怪，(*^__^*) 嘻嘻„„本文档内容为适用于《北师青年》的AI使用操作流程。(话说这个AI装的时候吧，可能遇到各种装不上神马的，这个时候吧，就是考验咱毅力的时候了!↖(^ω^)↗!各种换版本，各种重装，各种重启，各种卸载与其不兼容的软件，各种„„总之，最后电脑会败给你的!嗯嗯!)报社提供的是ai软件街绿化版，W

7、Vista系统都可以安装，个别童鞋要是实在电脑不合作也可以去网上自行下载一个。

希望能够帮助大家迅速、轻松地掌握排版方法。让我们一起加油吧O(∩_∩)O~

在打开软件之前的准备：浏览一遍所有文档，接受对文档的全部修订(话说这项调整要求文档必须是被批注过的，所以啦责编们，改稿子的时候要用批注哦~)，查看文档批注是否有对美编的要求(一般是单列文档说明的，或在文章标题的批注上)，注意文章所有的小标题。在美编过程中，美编有权自行适当调整包括标题在内的一切文字，以适应版面需求。但标题修正和影响文意的正文删节，须联系该版责编或执行主编。

另外就是美编必备的工具捏，还有那个图片处理工具，不管亲是喜欢用PS，还是美图党，反正你得有一个，是吧?(*^__^*) 嘻嘻„„对了对了，还有那个字体啥的，别忘了找师兄师姐拷哦~

最常用的快捷键：ctrl+c 复制;ctrl+x 剪切;ctrl+v 粘贴;ctrl + 放大显示;ctrl – 缩小显示;ctrl+0 适合屏幕显示;ctrl+a 全选;ctrl+s 保存;ctrl+] 前移一层;ctrl+[ 后移一层。这些快捷键在很多软件是通用的。

记得随时保存哦，不然就悲剧了~~~~(>_<)~~~~呜呜

以下操作流程：

首先，打开软件，呈现如下界面：

第一步：从模版新建。

我们的模板主要有“正报头版、正报2版、奇数版、偶数版、通版”，各副刊另有独立模板。(偷懒小妙招：直接打开上一次本版AI文件，删除上一期的内容，保留框架~偷偷滴，不要被发现，嘘„„)

操作如图：

使用模版的时候一定要注意检查模版的完整程度，像这个模版，在报头的位置“2”的前面缺少正报“A”的标识，同时，左边部分中的总编、编委会成员等信息要随着换届更换新的。模版中的日期要随每一次出刊的时间而进行更改。提醒各位执行主编们：报头序号A、B、C、的顺序一定要注意，尤其是每期副刊到最后上或不上可能会调整，不要出现忘了改序号，从A直接到C类似我们开天窗的假象)

最好边做边保存嘛，以防死机啥的„„

记得“另存为”哦(这里的“哦”是徐鹤师兄自己加的哦，他卖萌，不关我事„„) 地址不限，文件名一般是：期数-版序-版名。如总第6期A2要闻

这个要勾上。(如图灰色不能修改就忽略先)

除非你是并版人员，否则忽略之。

第二步：文字处理

首先，确保你完成了前述浏览一遍文档的任务(嗯，这个很重要滴!一来吧，你可以再改改错别字啦，标点啦，段落分割不清晰之类的问题;二来吧，你熟悉了一下文章滴内容和结构啥滴，比较便于排版嘛，有利于排出华丽丽滴版面哦~看一遍嘛，看一遍嘛~扭捏~卖萌过度，讨伐!)。

然后„„

1、置入文本

置入文章后，如图：

此时，光标在文字上的时候会由箭头变为一个黑色的近似三角形的形状，可拖动文字块。双击文本则可以进入对文本的编辑，光标变为和WORD里一样的形状。使用工具条里的黑色箭头离开文本编辑模式。这些工具条里的东西吧都挺好玩的，尤其是把右下角的小三角点开之后神马的，大家不妨都试试，有意外发现!!!

2、外置标题

在编辑模式下，选中标题，点ctrl+x。然后切换到移动模式，点ctrl+v，标题即被外置。(或者选中标题，复制后，新建文本框，再粘贴)

3、调整正文选中正文，

分别调整字体、字号、行间距。一般为报宋(如果没有很特别的情况，正文一定要用报宋哦~)，采访类的，人名用黑体，问题用楷体，回答用报宋。

分别调整对齐、首行缩进、避头尾集和标点挤压。

以上，对于段落和字符的调整时排版时的重中之重，要留心哦，每一项都要仔细修修~细节决定成败呀~(„„捋胡须状„„)

调整栏数，一般整版是6栏，偶尔可以使用5栏。

(其实捏，这个是对整个版面的要求，就是这个版面的整体感觉是5栏或6栏。一篇500字的小文儿，你就是想分5栏6栏的，你也得分得出来不是，分出来也得美美滴不是，所以吧，这个得灵活处理，有时候2栏啊【如一个小链接】3栏啊【一篇小短文啊，或者为了版面美观，把文章的小标题下几个小段落拿出来单排啊什么的】都是可以的嘛~) 之所以要分成5栏或6栏(自行猜出有奖哦)，其实是因为黄金分割点是0.618，我们的版面一般都分两篇或者三篇，这样6栏的话一篇4栏一篇2栏正好和黄金分割点的比例是相近的。

之前教大家的都是排一个通版，然而在实际上为了版面美观大家看到的报纸版面都是形形色色的，排版时可以搜一下社会上报纸的电子版如新京报和南方周末(评论版)都是不错的排版借鉴。大家比较熟了以后可以根据图片的张数、大小和文字块事先进行画版。

这个版面就是比较常见的北师青年正报排版模式之一，副刊的排版要更加灵活，尤以彩版京师阅读为排版中的至高水平。排这种版面大家可以在ai里建好文本框，在word里对每篇文字复制粘贴到ai里，也可以将一整篇文字全部置入后分别进行调整。这里提醒各位，分栏时分几栏都可以，只要修改区域文字选项中的列数就可以，千万不要出现那种明明显示的是三栏实则分了六栏其他三栏全部空白那种让人泪奔的局面。

4、调整其他：

(1)调整文字块位置、大小。

红色箭头所示蓝色横贯的直线为参考线，可从标尺处拖出(如蓝色箭头所示)。 (2)调整小标题。

小标题字体不限(一般为黑体或小标宋等，这个字体的选择吧，其实和文章内容也有关系滴，你看一篇政论就不适合用卡通的字体是不?你懂滴!)，10pt-20pt，居中或左对齐，该行的首行缩进为0pt。小标题和正文要有区分，可调整段前段后间距或空行。 (3)调整署名。

署名为黑体，8pt，右对齐。署名格式为“文/本报记者 ***” (4)调整标题、副标题、引标题、编者按等。

正标题一般为大标宋(这个吧，其实也可以不限，你说我用个方正启体啥的，习字体啥的，都没啥事儿，而且吧，标题假设有9个字，也不一定9个字要用同一个字体，可能有2个字想重点强调一下，那就换个字体，换个字号啥的，反正一切以美观为准绳)不小于36pt，不大于72pt，居中或左对齐。

副标题在正标题下方，引标题在正标题上方，不使用大标宋，字号小于正标题，一般居中，副标题可左对齐，引标题可右对齐。

编者按一般为楷体(这个真的是摸索出来的，真心放这个字体最好看~撒花~)，字号为8-10pt。

(5)调整图片说明。

图片说明为黑体，8pt，一般在图片下方，与图片左沿对齐。

文字灰色底纹(灰度30)：

拖出色块并右键-置于底层。色块与文字之间空出半字到一字的距离。

这个编者按吧，图形可以变成各种形状，圆的、方的、椭圆的、不规则的啥的，都在矩形工具下面的小三角里哈~注意美观注意美观~嗯嗯

其实你还可以试试用工具栏里的效果，跟PS差不多啥的„„效果挺神奇(不是贬义哦)的„„

话说捏，这样排出来的是一个基本的形状啦，但是排版这门功夫可是千变万化的哦~也可以像下面这个版一样把小标题提出来，让整个版面成横矩形块状排列神马的(好像也是个基本形状⊙﹏⊙b汗，不管了)~这就要求在植入文章之后，把每个小标题、以及其下的段落做如大标题一样的外置处理，就可以实现切分~切分之后就任你宰割了嘛~那真是想放哪儿放哪儿，想咋排咋排!(咳咳，夸张了„„)

至于其他版式嘛，大家各种发挥主观能动性，自由发挥啦~

有个事儿，大家得注意一下哈，虽然这个版块的大小啊，位置啊，是随意放置哈，只要好看，但是吧，这个上下左右对齐还是要做到滴，就那下面这个版来说吧，上下的六栏要对齐，是吧，么么，注意哦~

排版这种事儿就是没有最好，只有更好，大音希声，大象希形神马的~

不念经了，咱接着说„„

第三步、图片处理

在将图片放入AI前，黑白版面要对图片进行去色处理，推荐操作为PS中的“渐变映射”。

前景色为黑色，背景色为白色，选择渐变映射。完成后，检查人脸部分的“K”值，一般在50以下，否则调整亮度等。

其实啦其实啦~也可用美图啥的~

1、置入图片直接从文件夹拖入图片，或如文本一样“置入”。

嵌入。灰色就没事啦。

2、文本绕排

选中图片(一定要确定选的是图片哈~各种实践中选了文字，效果奇特„„)

还有件要注意的事儿，就是你发现吧，你选的确实是图片，但就是各种建立不上文本绕排啥的，这是咋回事儿呢?它有可能是这个样子滴：看一下你的图片是否置于文字的上层，如果是置于底层啥的自然就绕不了排了，么么~介个是实践中徐鹤师兄教的，O(∩_∩)O哈哈~

在绕排选项中可设置距离，一般8以内。

那个啥，还得补充一点：

图片下方一定要添加图片说明神马的哈~比方说照片是报社哪一个摄影记者拍的啦，图片是哪里找来的啦，图片上说的是啥啊，这个尽量简短哈，最好是起个名啥的~ 还有还有~ “你咋那么啰嗦捏?”(拍死，让我说完!)

传这个排版文件的时候吧，最好能把原图啥的一块儿打个包发哈，这样方便后续修改嘛，(*^__^*) 嘻嘻„„

图片一定要记得点嵌入，不然最后传出去的文件极有可能没有图片，

鼠标单击图片，上方会出现“嵌入”，如果是灰色就说明已经嵌入了，如果是黑色就再单击一下。

第四步、微调及分割线

调整正文字块，使整版上下栏对齐。

调整署名，署名与正文底端对齐，前面可至多空5行。标题与标题或正文之间空至少一行。

各种对齐(嗯嗯，这个一个要看好，不然排完了之后吧，字就里出外进的„„“里出外进”不是北方话吧?存疑„„换个通俗的，就是“犬牙差互”)

„„ 分割线

第五步、调整版面信息

包括责编、版序、版名、日期等

到这里，美编的任务就完成了，需要并版的美编继续——都看看吧，早晚的事儿，么么~

第六步、并版

打开“通版(并版用)”，另存为如“6期A2-7”。打开排好的版，全部解锁。

Ctrl A全选。Ctrl C复制。进入那个通版(并版用)，Ctrl V粘贴。拖动所有内容至相应边界参考线。并调整至合适位置。

另一边版面同样操作，使左右的中心都在那条横的参考线上。保存。 Ctrl A全选。文字转曲：

如下是转曲后的状态。存储为pdf文件。

去掉这个勾可以缩小文件。

在各种处理文本框的时候会留下各种框框点点啥的，虽然这些没有文字的小框框对排版和最后的印刷效果没啥影响，但是吧，它严重地影响你的AI读写速度，所以捏，能删就删啦~你就想嘛，你的版面就是个美女，别管是古典的还是现代的，萝莉的还是轻熟的，脸上一坨麻子(各种框)肯定嫁不出去是吧?我这说啥呢⊙﹏⊙b汗，反正就这意思，(*^__^*) 嘻嘻„„

还有就是并版的时候，会有特别坑爹的状况，就是拖不动版，要不就是拖了得十秒八秒(夸张一下啊，直接跳过，反正就是特别慢„„)的才能动一下，这种情况吧，解决的办法是这样的：在你拖那个版到并版模版之前吧，你先全选那个版，然后用快捷键ctrl+0 ，还记得这是啥意思不?

“适合屏幕显示!” “答对了!”

(没营养的自问自答„„)

然后在拖到新的版面上就行了，快很多哦，介个也是实践中徐鹤师兄教的，试了一下，果然是捏，么么~ K.O. (介个词是徐鹤师兄写的，查了一下，是knock out的缩写，本意吧就是击倒，踢出去的意思，拳击比赛里常说的“以K.O.方式战胜对手”就是这个意思。在这里呢，引申为解决了、胜利了、赢了的意思。在格斗之王的游戏里有这种用法„„(*^__^*) 嘻嘻„„科普一下„„) 好像没了?

„„先这样„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„

话说师傅领进门修行在个人神马的~ 实践出真知嘛，大家多排排就知道了，其实排版这门功夫可速成，嗯嗯!!!

有问题的话可以随时骚扰师兄师姐们，反正我们闲着也是闲着，O(∩_∩)O哈哈~

撰写第一版：徐

鹤2008级胡扯第二版：赵旸旸2010级

(下一个

在这里填上自己名字的人

是谁? 期待~

注意保持队形~)

附：

北师青年报纸排版规范说明

正文字号8pt

行距10pt(根据8号字正文要求，大标题和小标题行距就选自动或者自行设置，不要弄成很神的重叠字)

段落：两端对齐，末行左对齐首行缩进 16pt(之所以缩进16pt是因为默认正文字号是8pt,所以如果字号不是8pt，要酌情自行算乘法) 避头尾集：严格

标点挤压集：行尾挤压半角图注：方正-黑体

8pt 署名：方正黑体

8pt(例子：文/本报记者 XX) 编者按：方正楷体 8pt(视具体情况，可以适当扩大) 后记导言：楷体

8pt(侧记、背景材料)

页角署名：方正黑体8pt(例子：责编、美编) 大标题：方正大标宋(视情况而定) 小标题：方正小标宋

(视情况而定) 第三级标题：方正小标宋(字号再小一点儿，不能小于8pt) 采访稿中：

1记者姓名：方正黑体 8pt 问题：楷体 8pt 2受访者姓名：楷体 8pt

回答：报宋

8pt 小标题每部分前至少空一行正标题上下保持一个字距离

人物脸部黑度小于30，渐变映射，前景色黑背景色白拖拉图片时按住shift键保持图片比例不变 16pt-3pt 图片说明方正简体8号，若只有一行，顶格。两行则缩进16pt 填充颜色：灰度20 分割线：画直线时按住shift键保持水平，垂直45(注意分割线的交界处可以用ctrl+将页面放大后细看，不要出现接口处线头小交叉的局面) 取消颜色填充，描边0。25 存储时选择包含链接文件

创建轮廓(执主以上专用，将文字打成图形)

注：这些是为了保证整个报纸的风格统一设定的正文固定标准，至于编者按、双重标题等等的字体和字号有待各位自行探索，方正字体和ai软件强大多远，有待童鞋们自行探索，祝各位早日修习成功。