第一篇：中华楹联网之对句
曾小云楹联创作感言(中华国粹网)
纷繁花下三千履，寂寞人间五百年
——“天下归德古城商丘”征联特等奖作品创作过程与体会
白云乡黄叶村(曾小云) “商丘南站”。2015年8月下旬，我出差河南一下车站，看到这4个字，原先沮丧的心情立时变得晴朗温暖起来。为什么呢?看看我当时的诗作《坐火车误站》“推敲自得意悠悠，未觉征程已过头。正怪耽诗常走火，下车还好是商丘。”原来，我坐错了车，只好在商丘出站。
直到现在，我也没去弄清坐错车的原因。但我相信应该没错，这是特意安排，我的目的地正是商丘。其时，我刚完成“天下归德，古城商丘”征联大赛投稿，满有信心获奖，甚至拿头奖。如今，这个目标圆满实现。
回顾创作过程，不禁涌出诸多感慨，想通过文字记录下创作过程与体会。一来感谢主办方和评委，二来与联友分享交流，三来作个总结和纪念。
一、创作过程
首先谈谈创作过程。需要说明，我列出一二三四仅仅是方便叙述，实际不可能这样按部就班。
(一)树立信心，确定目标
与其他大部分奖额高、奖项多、能激发我兴趣的联赛一样，此次应征我也是抱着志在必得的态度。冲击特等奖，正是我刚得知消息时就定下的目标。我相信态度决定一切。如果你定下宏伟的目标，就会有强大的动力促使你拼命去实现，结果也可能接近目标。正如此次，如果目标是三等奖，那么最终可能获优秀奖;如果目标是特等奖，那么结果可能是一等奖。然而，我凭什么来冲击头奖呢?实力?人脉?运气?我分析了以下5个有利条件：
第一，我到过商丘，游览过商丘古城。2012年我获得商丘清凉寺征联二等奖并出席颁奖活动。商丘古城的一些景点我熟悉，也有体会。特别对壮悔堂、侯方域印象和感受尤为深刻。尽管陆游诗云“挥毫当得江山助，不到潇湘岂有诗”并非绝对，但是身临其境应该比凭空想象更有灵感，也更有优势。
第二，此活动由中国楹联学会主办。无须担心活动的公平公正，只管认真写。特别是评委老师评联注重作品的文学性，而这正是自己多年参赛所追求和坚持的。
第三，历史人物和景区对联是我自认还擅长、有激情的类型。我相信能够充分发挥才情。实践中所获奖项也多是此类型。至于春联、企业联等，是我最不擅长的，成绩也乏善可陈。
第四，此次征联改革对我非常有利。征联评奖以作者为单位，决定奖次不再以某一副联作水平，而是以某一作者所有入围联作总体水平。只要我想写，写一百两百副都没有问题。其他人可能不易做到。
第五，我相信自己比绝大部分联友更加认真对待。比如，时间安排，我打算用一个月时间集中重点写商丘;材料搜集，我会充分利用网络搜罗到能够搜罗到的几乎全部材料;联稿修改，我将把每稿打印出来，反复修改直至自己再也找不到需修改之处。
(二)广搜材料，确定重点
无论是否身临其境，搜集与联题相关的材料都是应征对联最基础的环节。此处拈出“联料”一词。联料有广义、狭义之分。广义者涵盖所有关乎联题之材料，狭义者仅指能入联文之语料。所得语料，或为一联之基石，全联以之架构;或为一联之锁钥，全联由之引控;或为一联之联眼，全联为之生色。如何搜集材料?我主要做到以下3个关键词。
第一，多。就是材料尽量搜集繁多，最好齐全。这是基础的基础。一般来说，材料越丰富，越能够激发创作灵感，越能够抓住联题个性特征。此次我阅读的材料，包括《聆听古城》(10万字，何新年著)，《中国对联集成·河南卷》(彭玮主编、李文郑执行副主编)，《中国祠庙陵墓楹联精选》(解维汉编选)等，网上的文字、图片和视频特别是历史人物的资料，以及参观商丘古城时拍的照片。为确定壮悔堂现有悬挂的对联内容，我反复比对图片，并把全部联作抄录下来。一些联友认为材料缺乏难以下笔的联题，比如商丘“八大家”中的刘家、杨家，“七大户”中的柴家、胡家，我也找到相关联料。
第二，原。就是尽量找到有关联题的原文、原诗、原联。一些词语可直接入联。如在全国各地双忠庙对联中，“屏障”“江淮”“孤城”“忠义”是高频词，我不客气“拿来”，写成协忠庙联：“屏障江淮，孤城全仗诸公协;保完忠义，百战终成万古名。”有关帝喾的材料，如西汉司马迁《史记》、明代孙承恩《古像赞二百零五首·其八·帝喾》、三国曹植《帝喾赞》，其中有几句四字句稍作改动即可入联，遂集成帝喾陵联：“顺天之义，知民之急;仁威并施，日月并明。”史载张渭酒后常自叹：“吾马周也，天下方有事，胡不用我?天下且不知文士，况能知我?”遂写成题张渭联：“人前自谓狂生，醉成阮籍;天下不知文士，徒羡马周。”用现成语句不仅显得典重，且更切实，不至流于轻飘、空泛。但要准确理解，甚至深入研究，避免寻章摘句，胡乱拼凑。如题吴伯裔吴伯胤兄弟联：“一门俱挺秀，有博学难兄，善书难弟;异代竞风骚，看竹林二阮，雪苑二吴。”“难兄难弟”一词，在曾国藩等人的联作中屡次出现。此处“拿来”，并非机械套用，而是在深刻理解之后准确运用。难兄难弟，因“难”读音不同而有两义：一指兄弟皆优秀;二指同处困境者。二吴兄弟皆为雪苑成员，艺文皆优秀，符合其第一义;二吴皆死于李自成军破城之时，又符合其第二义。故此处用词准确且意蕴深厚。
第三，特。尤其注意能够体现联题个性、细节特点的词语。同样是有政声廉名的官吏，各有各的个性特点，写对联就应突出“这一个”和“那一个”。如宋权，我注意到其两个特征：一是继承其族祖父、吏部尚书宋纁为官清廉的家风;二是救助过侯方域。遂写成宋太保文康公宅联：“有祖为官明尚书，清正相传一脉;无公援难侯才子，文章岂得三家。”如高第，为明清两朝山海关总兵，功勋显耀，得顺治帝赐“开国元勋”匾额，解放初犹存高家祠堂。遂写成高家祠堂联：“大将高功，山海关楼悬日月;元勋开国，祠堂门第耀荣恩。”抓住“山海关”特定地名和“开国元勋”匾额文字，且巧嵌“高第”。此联虽未入评委法眼，然敝帚自珍。
搜集好材料之后，就要确定写哪些联题。启事列出了商丘城内和城外的景点，我打算一个也不放过。但是不可能平均用力，须分清主次。重点写自己很有感觉的人物及其纪念景点，有的不仅写一两副，可以写五六副，从不同角度写，用不同风格写，写深写透。比如侯方域与贾开宗，我就分别写了7副和5副，是我所有联作中用力最勤最狠的，也是自认质量最高的。至于县衙、文庙、城隍庙之类，可以用旧作，或稍作修改。最终，我投出106副，其中新作92副，旧作(含新修改者)14副;结果淘汰30副，入选76副。
(三)精心构思，潜心创作
近读刘太品先生《对联的语言与命意》一文，深有同感。刘先生认为：“纯粹的‘意在笔先’只是一个理想的状态，那必须要按部就班的依照‘拟定主题思想→做好谋篇布局→安排上联→对出下联→调整平仄对偶并润色文字’的程序进行创作，但在真实的创作过程中，除了少数超长联大致是按照这种程序来操作外，一般中短联语的写作并非刻板地分成这么多步骤，而是几个步骤混杂在一起，甚至很难分清命意和语言哪个在先哪个在后。”的确如此。在我的对联创作实践中，构思往往是内容和形式相互影响、相互适应，没有既定步骤，分不清孰先孰后。大致来说，我特别注重以下3个方面：
第一，注入感情。在创作期间，我经常处于激情、亢奋状态，仿佛置身商丘古城，置身明末清初。那些人物和场景活生生地出现在面前。我和他们对月把酒，吟诗作赋;时而欢笑，时而悲泣;一起指点江山，一起傲视王侯。为他们的才情而倾倒，为他们的风雅而感染，为他们的人格而敬仰，为他们的遭遇而慨叹。对侯方域、贾开宗两人，我倾注了尤其深厚的感情。如贾开宗故居联：“骋才惜未尽，太傅三十三，开宗六十六;学剑恨无成，浮云北山北，流水南山南。”在犹豫第一分句用四言还是五言之后，我不顾联友可能对3个分句字数相同(实则句式不同)缺少变化的指摘，狠下“惜”“恨”这两个感情色彩浓郁的词，以深化感情。当写出李香君墓联：“扇面怒桃花，商女亦知恨亡国;陌头新柳色，夫君应悔觅封侯。”我反反复复朗诵吟哦，揣摩体会“怒”“恨”“悔”三字饱含的深厚复杂的感情，眼睛不禁湿润。我想象自己就是侯方域，在李香君墓前不停拍打苍老的脑袋，流下悔恨的泪水。2005年到南京游秦淮河夫子庙，看到媚香楼，竟然没进去。2012年参加商丘颁奖，很希望看看李香君墓，遗憾未能如愿。若还有机会，我一定要去商丘祭拜千古芳魂，奉上一瓣心香。
第二，稳切联题。重点联题尽量做到移易他处、他人不得。如侯太常执蒲宅联：“至忠事君，至孝事伯;东林树帜，东园树人。”分别引用侯方域《太常公家传》“公至孝，事伯如父”、孔尚任《桃花扇》“先祖太常，家父司徒，久树东林之帜”和侯执蒲罢官后在侯府东园“课读诸孙”的记载，凸显其至忠至孝、领袖群伦、教育后人的品质和事迹，不能移易于其他侯氏族人和东林党人。题胡家联：“卓尔出贤才，学承安定，业绍文定;蔚然成望族，根系淮阳，枝繁睢阳。”切合睢阳胡家。壮悔堂联：“桃花扇底歌声杳;翡翠楼中明月悬。”此联悬挂于翡翠楼非常适合，但可能没人想到实为集句。上下联分别出自宋人张炎《珍珠令》、明人区大相《从军行·其三》。
第三，属对工巧。工巧，主要体现在词性(特别是方位、颜色、植物、动物、干支等名词小类，数词)相对，借对、自对等对仗技巧，重言、复辞、引用等修辞手法。如壮悔堂联：“节义话南明，只在梅花数点，桃花一扇;风骚遗后世，还看雪苑诸君，文苑三家。”方位名词、数词相对，当句自对，还有复辞手法。宋尚书庄敏公(宋纁)宅联：“为官三十年，只有清风，携归两袖;迎柩两千里，皆为泪雨，哭到三陵。”“三”“两”数字有规则重复，“清风”“泪雨”借对也很巧。宋荦西陂别墅联：“竹有百千竿，池上钓鱼唐白傅;桃开三两簇，西陂放鸭宋黄州。”“唐白傅”“宋黄州”之对，最为工巧。淮海战役总前委旧址联：“气势如潮，军民破竹扫淮海;指挥若定，刘邓投鞭过大江。”“破竹”对“投鞭”既工巧，又形象。
(四)反复修改，注意细节
此次征联原定7月15日截稿。原计划用6月一个月时间重点写，但因写另外一篇文史长文，并处理杂事，到7月才开始动笔。真正集中精力创作的时间是一周。开始写得不很顺利，也不很满意，可能与联题有关。后来写到人物才渐入佳境。临近原截稿时间，我已完成80多副。正当感觉意犹未尽未达预期之际，忽得知延期截稿。经核实，我决定暂缓投稿，继续写，继续改。之后我几乎每天都要认真修改，不时增加新作。仅打印出来的纸质稿就有5稿，小改动无法计算。除写遍启事所列全部景点和人物，还涉及其他内容。写完一个联题，就划上一个勾，当划满全部，我特地拍照以作纪念。具体说来，我主要从以下3个方面修改：
第一，订正史实。有两联史实明显有误，后来均作订正。这是粗心所致，提醒我必须仔细研读材料，特别要准确掌握基本事实，切忌犯常识性错误。对表述不一致、不明确的材料，须反复核实甄选，采纳自认正确的说法。
第二，贴近联题。为使联作更加切题，补充实事和细节。如叶侍郎廷桂宅联，初稿为：“力保政通，理案堪称霹雳手;不同人合，督军空老赤诚心。”总觉稍嫌空洞，特别是前一分句。后我注意到两个数字：一是两个月清理积案300余起，二是盈余额银6万余两如数上缴。遂修改定稿为：“三百宗积案盈堂，理政允称霹雳手;六万数余银充库，奉公素抱藿葵心。”用数字说话，更凸显个性特征，使之不与其他廉吏能臣混淆。如余尚书珹宅联初稿为：“奉旨巡边诸帅栗;仰天无愧一官归。”初觉空洞浮泛。史载余珹谕二黔酋以天子威德，使之皆受约。复奉特旨巡视九边。九边诸帅皆服栗。甲申之变，余北向稽首，哭而焚之曰：“老臣不忍以空言取名后世，而彰先朝之失策也!”为使余珹事迹更显具象可感，遂改成两分句联：“直谕之威德捕黔酋，掷地有声诸帅栗;不忍以空言名后世，仰天无愧一官归。”“威德”对“空言”、“黔酋”对“后世”、“掷地”对“仰天”，亦更见工巧。
第三，替换词语。将名词、动词、形容词、数词等替换成更合适的词语，使之表达更准确、生动、形象，感情更饱满，意蕴更深厚，对仗更工巧。有的词语因此被炼成全联之联眼。如李香君墓联：“扇面怒桃花，商女亦知恨亡国;陌头新柳色，夫君应悔觅封侯。”上联“怒”未定稿曾为“染”“喷”。怒，不仅形象地描绘桃花怒放的情态，更体现出李香君的愤恨之情和节义之心。贾开宗故居联：“仿相如阮籍而为，骋狂雪苑诸君子;怀定远武乡之志，遗恨空文八阵图。”初稿“空文”为“雄文”，改用“空”，更突显其“百无一用是书生”的愤慨和“有志不获聘”的遗恨。杨家(杨镐)联：“辽海重防，垦荒谷熟百三顷;藩邦再造，报捷稷山第一功。”“谷熟”原为“田亩”，改后不仅对仗更工巧，语意也更丰厚。谷熟，既指粮食丰收，又暗指杨镐家乡谷熟镇(今属商丘市虞城县)。
什么时间投稿为宜?我选择在截稿期前十日。我视此时为安全期，截稿前五日为危险期。对于大活动，我一般不会在危险期投稿。有两个细节需引起重视。一是随时注意动态信息。征联期间，得知主办方邀请刘太品先生作对联讲座，讲稿发表在博客。刘先生结合实例谈商丘古城对联的创作要点，对我启发很大。得知截稿延期，让我更从容写联。若未及时注意信息，可能匆匆投稿，即使后来得知延期还是会增添麻烦。二是尽可能得到主办方收稿反馈。在此次活动之前和之后，我都有过主办方未收到稿件的情况。在经过几次询问确保稳妥之后，我才放心。
二、构思例谈
联作构思如何进行?构思过程什么状态?我曾在《精提联料成佳构——例谈对联创作构思方法》一文有过论述。兹抄录如下：“可入联之语句既得，则以联料为原点，运联想之功夫。古今中外，天上地下，诸子百家，文理百科，大至沧海，小至纤尘，正反类比，远近因果，无所不联，无所不想。陆机所谓‘精骛八极，心游万仞’是也。一入联想之佳境，则火花四射，势不可挡;灵感骤来，妙不可言。如飞泉泻玉，如白雨跳珠。如顾恺之之啖甘蔗，如孙悟空之吃蟠桃。至一联既成，则吟之咏之，舞之蹈之。或欣然于属对之工巧，或陶然于句式之飞动;或自喜于面目之清新，或辄叹于骨格之劲健;或得意于用典之无痕，或称道于用字之走险。一时放浪形骸，物我两忘，恍惚天下之第一快意者，只在我一人、只在此一联耳。未及投寄，已自鸣得意;比及获中，则益加忘形矣。”马萧萧先生也曾有云：“在我的艺术创作中，第一闪念是很重要的，很可贵的，因为它最鲜明，最生动，往往是作品的灵魂所在。”我非常注重灵感这个“第一闪念”。“第一闪念”是最初看得见的火花，它可能最先闪耀在脑海，但肯定不是最先萌发，只是更显亮眼些，更先被捕捉。在地表的和在地底的，耀眼的和暗淡的，远的和近的，火花之间互相激发，互相撩拨，互相点燃，灵感的星星之火渐至燎烧成壮阔的火海。到了这个地步，我浑然不知灵感何时变成“快感”。下面以8副具体作品为例谈谈对联的构思，尽量还原灵感的生成过程。
1、沈太保文端公(沈鲤)宅
筑千秋堤堰，苏氏学士，沈氏学士;
尊三代帝师，睢阳文端，寿阳文端。
此联为典型的拉人作衬的人物联写法。沈鲤为三代帝师，拜东阁大学士，修筑过黄河大堤，人称沈堤。我想到与同为大学士的苏轼和同为三代帝师的祁寯藻。极巧的是沈、祁二人皆谥文端，且籍贯重一字。正好让我“炫巧”。虽然此联思想内容说不上深刻精辟，但因运用技巧联常用的复辞等手法，增加了创作难度，达到“陌生化”效果，让人印象深刻。正如拉人作衬的经典作品山西永济关帝庙联：“先武穆而神，大汉千古，大宋千古;后文宣而圣，山东一人，山西一人。”能够在难以计数的同题对联中脱颖而出，并非因其思想内容多么深刻，很大程度上在于其形式，具体而言即对仗工巧。
2、壮悔堂一
节义受香君而感，故尔远阮大铖，亲史可法;
诗文为学士所崇，比之唐李太白，宋苏东坡。
此联通过点出与侯方域相关的人物，赞扬侯的道德文章，避免了单调，丰富了内涵。最初注意到以下材料：有人告发侯方域图谋不轨，河南巡抚吴景道欲治罪之。宋权对吴说：“公知唐有李太白、宋有苏东坡乎?今之方域亦昔之李苏也。”乃使侯免害。遂将宋、李、侯写入下联。后想到李香君劝侯远离阮大铖及侯投奔史可法的史实，又得上联。此处直呼“阮大铖”“史可法”其名，而未如下联一样敬称字号，是便于读者明白所指。
3、壮悔堂二
雪苑溯曾经，纷繁花下三千履;
风流寻不见，寂寞人间五百年。
此联写壮悔堂中的雪苑社。由明之雪苑之热闹想到今之雪苑之湮没;由侯方域，想到与其齐名的王士祯《高邮雨泊》“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”中的秦观。两相对比，感慨至深。五百年，此为夸张说法，原作“四百年”，编入联集时改。典出《孟子·公孙丑下》：“五百年必有王者兴，其间必有名世者。”当时未想到此典，只是据侯所处时代距今约四百年而改，应不算大谬，但“五百年”意蕴更深。虽无涉具体事件，时间感和空间感却极强，且运用对比手法，增加了情感浓度，颇具感染力。
4、贾开宗故居一
骋才惜未尽，太傅三十三，开宗六十六;
学剑恨无成，浮云北山北，流水南山南。
此联为我最满意者。最先由贾开宗想到其先祖、西汉梁王太傅、梁园常客贾谊，意外发现两人享年非常巧合，前者33，后者66。遂以此做文章，得上联后两分句。但要对上出句，诚非易事。忽想到孔尚任《桃花扇》记述侯方域、李香君两人入归道山，侯往“南山之南”，李往“北山之北”，不禁欣喜若狂，何不用“北山北南山南”相对?此典源于《后汉书》。扶风太守请法真做官，法真婉拒说：“若欲吏之，(法)真将在北山之北，南山之南矣。”后以“北山北南山南”一典指隐居不仕。侯方域《与方以智书》亦用此典。正好与贾开宗辞军隐居切合。“浮云”“流水”引自韦应物《淮上喜会梁川故人》：“浮云一别后，流水十年间。”用以烘托归隐环境，亦寄寓作者和贾开宗恨功名无成、叹岁月无情之感慨，视富贵如浮云、看名利如流水之态度，有含蓄蕴藉之妙。
5、贾开宗故居二
空赚白头，昭谏七十七，开宗六十六;
曾经沧海，人情水是水，世事山是山。
在查找可类比贾开宗的文人之时，我注意到罗隐。罗隐至少10次不第，贾开宗7次不第。当然，更让我惊喜的依然是享年，前者77，后者66。在完成上一联之后，我想再作挑战，看能否再用其他来对。很快想到又一与山水有关的典故“看山是山看水是水”。由山水又想到志公禅师《劝世念佛文》：“人情曲曲弯弯水，世事重重叠叠山。”遂“故伎重施”对出下联。第一分句也是引自古诗名句。完成两副高难度联作后，我感觉不是在写联，而是在探险登峰。
6、题徐作肃
啸傲竹林，嵇中散不堪者七，不可者二;
咏觞菊圃，陶渊明有柳唯五，有径唯三。
此联亦是拉人作衬手法。类比最忌牵强，此联却比之有据。《徐恭士先生传》载，徐作肃终生隐居不仕，有劝其出仕者，则曰“吾负嗣宗(指阮籍，此误，应是嵇康)七不堪，仆仆焉何为”。《徐恭士墓志铭》载，徐作肃“每当春时，辄往旧所谓城南之野莳花种树，灌畦刈蔬以自娱”。遂想到同样拒绝做官的嵇康和归隐田园的陶渊明，即以“七不堪、二不可”“五柳”“三径”之典作为联料，完成全联。
7、宋荦西陂别墅
竹有百千竿，池上钓鱼唐白傅;
桃开三两簇，西陂放鸭宋黄州。
此联由“宋黄州”3字得到灵感，发散开来，足成全联。宋荦初任黄州通判，自认与苏轼“契合”，后人遂将宋比苏。如王士祯《寄荦诗》：“谁识朱颜两年少，王扬州与宋黄州。”王鹏运《木兰花慢·归德访西陂故址》：“悠悠。往事问沙鸥。文采宋黄州。”洪亮吉《北江诗话》评宋荦诗云：“毕竟后来才士少，诗名数到宋黄州。”其晚年号西陂放鸭翁亦效仿东坡。由西陂放鸭翁想到苏轼《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”由宋荦宋黄州想到唐代太子少傅白居易。由苏轼《惠崇春江晚景二首·其一》中的“竹外桃花三两枝”想到白居易《池上篇》：“有水一池，有竹千竿。”由放鸭想到宋荦幼时在西陂钓鱼。翠竹与潜水之鱼，红桃与知春之鸭，构成色彩明丽、春意盎然的图画。
8、李香君墓
扇面怒桃花，商女亦知恨亡国;
陌头新柳色，夫君应悔觅封侯。
此联本拟题壮悔堂，后觉得更适于题李姬园村李香君墓。灵感源于“壮悔堂”名称和相传侯方域题李香君墓联：“卿含恨而死，夫惭愧终生。”由堂名和墓联想到王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，遂化用其诗意，初得下联。由侯的悔恨想到李的节义，进而想到杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨”，遂反其意而用之，复得上联后分句。由陌头柳色又想到扇底桃花，遂补上上联前分句，完结全联。“恨亡国”本应为平仄仄，因是半集句，故可从宽，亦可以拗救视之。王诗中之翠楼，亦让人想到李香君的卧室翡翠楼。“怒”字前文已具陈其妙，“新”字亦寄意遥深。旧人，新人。旧朝，新朝。人面已去，柳色常新。写完此联后读到陈于之《题桃花扇》“玉树歌残声已陈，南朝宫殿柳条新”，更觉“新”字之妙，不输“怒”字。
三、创作体会
我2005年起参加网络征集活动，开始主要写广告语，2006年初参加征联，渐至如今基本不写广告语，重点写对联、诗词和辞赋。和其他不少联友一样，我最初获奖联也带有广告味。这引起我的警醒和反思。一段时期，我为自己进步缓慢而苦恼，甚至觉得自己不是写对联的材料，打算专事更为擅长的诗词。后来关注论坛联友特别是重庆联家文伟的联作，追溯到他们几乎无一例外奉清代对联为圭臬，视吴恭亨《对联话》为宝典，我忽然找到对联创作的正确方向。于是，我遥拜我曾氏先祖曾文正公为宗师，立志以弘扬对联文化祖业为己任。在联坛获奖联广告味越来越浓、套路越来越滥的趋势下，在研读清联原著和今人论述的同时，我努力摒弃“应征体”联和“老干体”联常有的俗套化、口号化的弊病，并尽量避免“高仿体”联可能的浮华、陈腐气息，从而走上一条去广告化、重个性化的征联创作新路，初步形成独特风格。我感觉近两年对联创作水平有了质的飞跃，并自认对联水平超过诗词。
下面，针对此次征联，结合实践和思考，谈谈几点征联创作体会，重点讲3个老生常谈的问题。
(一)继承和创新的问题。对联创作和诗词、辞赋等传统文体乃至地方戏等其他文艺样式一样，当前要务不是着力在创新，而是在打好基础，做好传承。清联应该是对联仅有的一个高峰。但传承清联，无论理论研究还是创作实践，我们做得都还很不够。我认为，清联最大程度上体现了对联的文学属性、文体特性和文体优势，主要表现在4个方面：一是独抒性情，二是文辞典雅，三是对仗工巧，四是句式灵动。如果抛弃这些特点和优势，妄图“另砌炉灶”“独辟蹊径”，那将把对联引向死胡同，对联的独特魅力将丧失，对联的独门绝技将失传，所谓创新也就成空话。此处重点谈对仗工巧。为什么大多数应征联千篇一律呢?首先，在思想主题上。比如某个先贤人物，绝大多数人歌颂其精神，不可能故意翻案贬低他。故思想内容创新空间极其狭窄。在对联史上类似赵藩武侯祠联发表独特见解并不多也可作证。其次，句式安排上。对联一般形制短小，大部分征联出于实用悬挂需要要求中短联，这样句式方面的腾挪空间亦不大。故十五言大部分是四四七的安排。主题雷同，句式雷同，再看对仗。如果对仗也四平八稳，那对联也就千联一面、毫无亮点了。当今的很多获奖联正是如此。反观清代联家，无一不精于对仗，有的对仗工巧几至变态地步。实践证明，也只有对仗才更有驰骋空间，更能显示作者才情。以祝寿联为例。祝寿联内容上不可能做到多么高深、独特，大抵就是说好话，文字上也不可能脱离那么几个常用陈语，剩下的只能在对仗上逞才炫巧。我坚持认为，对仗工巧，是对联之所以成为对联的最重要的本质属性，没有之一。借用西方文论，对仗工巧即“有意味的形式”。对联让我酷爱甚至着魔，其原因很大程度上在于工巧。我前文曾用“快感”一词形容我沉湎于对联创作、自得于对仗精工的状态。这也是我此次写100多副联而不觉厌倦且越写越有劲的原因。综观入选联作，可看出大多具有清联风味，其显著特点之一即对仗精工。但很遗憾，我们看到的各类征联获奖作品，很多是“锦绣”对“辉煌”、“四海”对“千秋”此类死对，很少有清联常见的丰富多变的对仗手法。如果完全抛弃对仗工巧来写对联，那无异于让关公扔掉大刀改耍双截棍，让屠呦呦丢弃青蒿素转而鼓捣哥德巴赫猜想。
(二)内容和形式的问题。《红楼梦》作者借林黛玉之口谈作诗时云：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”这是说当内容和形式发生难以兼容的冲突，形式必须迁就内容。作诗如此，作联亦应如此。然而对于这一问题，联界至今还未形成统一认识。为求稳妥，很多评委宁愿选出格律无问题却堆砌口号、手法雷同的作品，也不给立意较好、有个性亮点却在格律上略有“微瑕”的作品留一席之地。在格律至上论者看来，我此次商丘获奖联作有几副格律是有问题的。如侯太常执蒲宅联：“至忠事君，至孝事伯;东林树帜，东园树人。”二四字平仄失替。宋太保文康公(宋权)宅联：“并范文程为大明之骨、大清之肉;称侯方域即在唐一李、在宋一苏。”“明”“清”“ 骨”“肉”“唐” “宋”“李”“苏”平仄失替又失粘。题徐作肃联：“啸傲竹林，嵇中散不堪者七，不可者二;咏觞菊圃，陶渊明有柳唯五，有径唯三。”“堪”“可”“柳”“径”亦平仄失替又失粘。宋荦西陂别墅联：“声留鄂鲁赣苏，心迹鉴沧浪，天下清廉推第一;才擅诗文书画，眼光识璧玉，国初精粹集为三。”“识璧玉”三仄尾。水莲台联：“百战功成鸟兔狗，千秋谊重竹松梅。”“鸟兔狗”亦三仄尾。但我认为都不是问题。有联友说幸好碰上宽容的评委，否则很可能被埋没。无论是否获奖，我都不会改变有意突破格律的尝试。如近期联作，题刘大绅联：“遗爱在齐鲁，论赈民忤吏，理庵如清风，寄庵如霖雨;播声遍洱滇，视传道著文，介庵为后继，升庵为先型。”题纪晓岚联：“遥相呼异代文宗，宋文忠一肚皮不合时宜，清文达满烟袋尽装学问;各自占翰林春色，解春雨嘉绩著永乐大典，纪春帆高名垂四库全书。”两联均未获奖，评委或以为前者不规则重字，后者二三分句平仄失替、失粘非常严重。2016年春联：“奋将金棒，扫清八十一重雾;化作花针，绣出五十六幅春。”或许因重字而落选。对此，我不以为意，依然故我。其实，以上所谓违律之处是作者权衡利弊、综合考虑而造成的。有的是不能以诗律来苛求的合格作品，有的是不得不为的权宜之计，有的是有意而为的特色亮点。
(三)有我和无我的问题。刘太品先生认为，实用性对联有“有我之境”者在格调上优于“无我之境”者，但当代征联活动有主办方特定的主旨和初衷，限制了张扬独特个性的“有我之作”获奖。我认为，所谓“有我”，不仅表现为熔铸作者的思想感情，也表现为体现创作的风格个性。刘先生同时指出，“有很多参赛者不甘于这种‘无我之作’的写作，努力从语言和立意上渗透进自我的意识和印记，但这种努力在当代征联活动中通常是不成功的。”作为不甘于写“无我之作”的参赛者之一，除了极少数特定题材之外，我力求在联作中体现自己的思想感情和风格个性。从效果来看，有大获成功的，如此次商丘征联。有不成功的，如上文提到的题刘大绅、纪晓岚联，均未获奖。还有不怎么成功的，如五里桥联：“此桥由黄县尉同赵太守诸公造就，问过雁留声，何处存朱子新祠，郑藩旧邸;今我自水心亭到海潮庵一路行来，寻飞鸿照影，当时有桃花羞面，柳叶低眉。”相思洲联：“洲曰相思，是雎鸠关关蒹葭苍苍所在，恰好吟风咏月;景称最美，当流水悠悠斜晖脉脉之时，正宜摘翠烹鲜。”均仅获优秀奖。同样，无论是否征联，无论是否获奖，我都将视创作“有我之作”为自觉追求，以臻于更加成熟的风格个性。
“雪苑溯曾经，纷繁花下三千履;风流寻不见，寂寞人间五百年。”明末清初的那场风花雪月和家国悲欢，早已烟消云散，却依然让我们感念怀想，让我们慨叹唏嘘。幸好还留下遗迹，幸好还留有文字，幸好还有这些对联。感谢侯方域和他的伙伴们，感谢商丘古城，感谢热爱传统文化的人们，给我一次对话先贤、升华心灵的机会。这次征联活动将留给我美好而难忘的记忆，永不磨灭，一如商丘城头的那轮明月，一如雪苑社中的那些诗酒，一如翡翠楼边的那枝桃花……
第二篇：勿忘国耻圆梦中华楹联征稿选登5
卢沟第一枪声，抗战维权，民心所向; 华夏无双伟业，图强圆梦，我辈不辞。
——安徽 章勤玲
山连臂膀、水作呼声，欲挽狂澜逐日寇; 目满疮痍、民值涂炭，长驱铁骑救苍生。
——广东 赵秀敏
大难兴邦，百折不挠，力挽长弓终落日; 中华圆梦，千辛无悔，豪舒壮翼正翀天
——山东 马瑞新
正道定压邪，丹心不忘前车鉴; 神州何惧鬼，赤子皆张后羿弓。
——江苏 闫长安
莫忘抗日苦，江山万里金汤固 牢记战时功，将士一身铁甲寒
——浙江 张子训
卢沟晓月睹，疆场丹心，石狮弹洞; 大地巨龙腾，荡平倭寇，逐梦中华。
——江苏 湘梅
忍见卢沟，惊心晓月; 勿忘国耻，圆梦中华。
——广西 林耿生
八年御侮，历史重温，强邦不忘国家恨; 九月流觞，风云欲起，雪耻长怀民族魂。
——山东 张贵祥
抗日图存，救亡舍死，九域复兴圆好梦; 东洋掩罪，安倍招魂，千秋回首莫轻心。
——广西 李发伦
民族复兴，伟业复兴，齐圆美梦辉青史; 中华崛起，和平崛起，大展宏图壮锦程。
——江西 赖县平
抗战八年，宁舍千腔血，不丢一寸土; 倾情万篓，欣书百卷诗，化作九州春。
——山西 侯关荣
天亦恸卢沟，看日侵河面，朝朝犹带血; 风何忘国耻，恍狮啸桥头，夜夜每惊心。
——云南 廖智慧
家仇彻骨，国耻铭心，日落猿鸣防兽性; 寸土不丢，金瓯当固，风吹草动把吴钩。
——广西 何敬全
八载风烟凝镜，鉴神州崛起; 三军热血铸魂，防妖孽重来。
——北京 李君莉
建国倚英才，国强边自稳; 安边凭利剑，边固国更威。
——北京 冯又松
东瀛余孽，拜鬼招魂，妄倚大虫掠地; 华夏雄狮，强兵富国，岂容小丑翻天!
——北京 臧修亮
柳条湖畔，血雨长凝，水月尤铭千古恨; 钓岛岸边，妖氛又起，烽烟再启九天雷。
——河南 陈书锦
日寇屠城，桩桩血泪，堆堆白骨岂能忘; 英雄报国，片片山川，寸寸青田绝不丢。
——黑龙江 龚志华
读历史书，铭国耻日，存浩然正气; 走和平路，立中华魂，怀济世仁心。
——云南 陈红中
丕振汉威，刻骨铭心温历史; 勿亡国耻，卧薪尝胆励来人。
——四川 徐家勇
狼烟已靖，史册翻新，冷看东洋犹拜鬼; 沧海横流，炎黄筑梦，丕兴国运远扬帆。
——山东 张树路
勇士犹存，梦里依稀军号亮; 老兵不死，山前热烈小花香。
——江苏 俞晓春
胜利今朝，岂能忘北满烽烟，南京血雨; 复兴大梦，尤可喜九州崛起，百业腾飞。
——广东 左万青
一脉长铭国耻; 千秋不负民魂。 ——湖北 李孝荣
史迹昭昭，八载同心驱外侮; 凯歌阵阵，九州圆梦振中华。
——甘肃 赵骏
前事不忘，最是卢沟曾闹鬼; 警钟再响，只缘妖孽又兴风。
——江西 赖永生
卢沟流恨，晓月含愁，倭寇烽烟燃汉土; 桥槛悲歌，柱狮怒吼，官兵血火铸忠魂。
——安徽 周广耘
黑水白山，凛凛虎贲歼寇贼; 冰天雪地，铮铮忠骨写春秋。
——新疆 赵力纪
莫忘蛆虫毒，警钟长鸣能醒世; 且铭虎豹凶，军鼓远震可安邦。
——四川 冯再光
重温历史，须知积弱积贫终受辱; 再启征程，当记图强图富自赢尊。
——山东 李忠林
降书尚在，墨迹未干，修宪扩军频拜鬼; 国耻铭心，党旗励志，厉兵秣马定驱魔。
——天津 吴金城
每逢国耻锥心痛; 勿忘局危振臂呼。 ——安徽 何世用
国耻铭碑，前事不忘后事师，龙腾东亚; 党旗引路，后人更举前人炬，梦筑中华。
——河北 杜向明
国耻何来，一片乱云书弱字; 狮雄再振，九州好梦发强音。
——湖南 吴家和
救炎黄前进抗争，红旗既是英雄胆; 昭肺腑修齐平治，碧血已成民族魂。
——辽宁 李波
漫说投降他愧心，且观东海狂澜又起; 当歌奋进我追梦，以愿中华盛世复兴。
——安徽 陈自如
铭耻在心，复兴在梦; 励精图治，发奋图强。
——湖南 颜秋生
国耻岂能忘，心碎处哀鸿遍野家园破; 妖氛犹可灭，梦圆时白鸽漫天玉宇清。
——湖南 李建华
圆中国梦，扬民族风，每以坚强惊世界; 矗纪念碑，续英雄谱，长将义勇铸精神。
——广东 杨振林
泪飞雨花台，罄竹难书亡国恨; 血溅卢沟月，石狮永刻毁家仇。
——河北 胡晓福
振龙马精神，百族同圆中国梦; 扬核心价值，九州共唱大风歌。
——江西 汪怡玲
赤胆群雄，浴血江山惊日月; 精忠烈子，丹心青史照乾坤。
——天津 李永强
雄狮作证，晓月开言，罪恶终当一算; 此地留痕，斯桥滴血，凶残莫叫重来!
——天津 毛祖松
二战恶魔，欺世霸天，七旬忏悔无诚意; 重来安培，参神修宪，环宇征伐送铁拳。
——山西 侯关海
鬼子侵华，惨至三光，天昏地暗千秋恨; 龙人抗日，凝成一体，剑影刀光万古钦。
——湖北 陈礼泉
日寇豺狼，血口吃人，使尽三光吞赤县; 中华铁壁，锤镰领路，抗争八载灭妖倭。
——海南 赵乃兴
每忆前嫌，更爱和平，难忘中华屈辱史; 复兴大业，早圆梦想，多培世纪栋梁材。
——江苏 吴美照
黄河咆哮，倭兽遁逃，赢来禹裔千年梦; 铁戟沉沙，金光出海，化作龙乡万里春。
——山西 毛苏朵
俱住已。辱国殃民。谁能忘史册? 看今朝。当家作主。唯我论新编。
——湖南 李志勇
剿日寇，收失地，胸襟坦荡朝天阙; 振中华，荐忠心，愿景光明壮国威。
——安溪 胡炳才
第三篇：中国诗词大会——对句题
对句题
请说出上句
1.报得三春晖
（谁言寸草心） 2.对影成三人
（举杯邀明月） 3.相逢何必曾相识（同是天涯沦落人） 4.二月春风似剪刀（不知细叶谁裁出） 5.蜡炬成灰泪始干（春蚕到死丝方尽） 6.天气晚来秋（空山新雨后） 7.散入春风满洛城（谁家玉笛暗飞声） 8.古来征战几人回（醉卧沙场君莫笑） 9.江入大荒流（山随平野尽） 10.润物细无声（随风潜入夜） 11.天下谁人不识君（莫愁前路无知己） 12.飞入寻常百姓家（旧时王谢堂前燕） 13.随风直到夜郎西（我寄愁心与明月） 14.青山郭外斜（绿树村边合） 15.恨不相逢未嫁时（还君明珠双泪垂） 16.还来就菊花（待到重阳日） 17.莫待无花空折枝（花开堪折直须折） 18.草色遥看近却无（天街小雨润如酥） 19.客舍青青柳色新（渭城朝雨浥轻尘） 20.农夫犹饿死（四海无闲田） 21.寂静春山空（人闲桂花落） 22.海上明月共潮生（春江潮水连海平） 23.每逢佳节倍思亲（独在异乡为异客） 24.不敢问来人（近乡情更怯） 25.便引诗情到碧霄（晴空一鹤排云上） 26.蓝田日暖玉生烟（沧海月明珠有泪） 27.江月年年只相似（人生代代无穷已）
28.遥知不是雪，为有暗香来（墙角数枝梅，凌寒独自开）29.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还）
30.王孙自可留（随意春芳歇） 31.孤帆一片日边来（两岸青山相对出） 32.野渡无人舟自横（春潮带雨晚来急） 33.直挂云帆济沧海（长风破浪会有时）
34.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来（僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台）
35.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔）
36.万户捣衣声（长安一片月）
请说出下句
1.少小离家老大回（乡音无改鬓毛衰） 2.在天愿作比翼鸟（在地愿为连理枝） 3.乱花渐欲迷人眼（浅草才能没马蹄） 4.两情若是久长时（又岂在朝朝暮暮） 5.月落乌啼霜满天（江枫渔火对愁眠） 6.感时花溅泪（恨别鸟惊心） 7.松下问童子（言师采药去） 8.故人西辞黄鹤楼（烟花三月下扬州） 9.洛阳亲友如相问（一片冰心在玉壶） 10.野旷天低树（江清月近人） 11.柴门闻犬吠（风雪夜归人） 12.会当凌绝顶（一览众山小） 13.此情可待成追忆（只是当时已惘然） 14.云横秦岭家何在（雪拥蓝关马不前） 15.谁家玉笛暗飞声（散入春风满洛城） 16.东风不与周郎便（铜雀春深锁二乔） 17.后宫佳丽三千人（三千宠爱在一身） 18.黄鹤一去不复返（白云千载空悠悠） 19.何当共剪西窗烛（却话巴山夜雨时） 20.明月松间照（清泉石上流） 21.白发三千丈（缘愁似个长） 22.正是江南好风景（落花时节又逢君） 23.南朝四百八十寺（多少楼台烟雨中） 24.此曲只应天上有（人间能得几回闻） 25.去年今日此门中（人面桃花相映红） 26.无边落木萧萧下（不尽长江滚滚来） 27.君自故乡来（应知故乡事） 28.姑苏城外寒山寺（夜半钟声到客船）
29.故人具鸡黍，邀我至田家（绿树村边合，青山郭外斜）30.横看成岭侧成峰，远近高低各不同（不识庐山真面目，只缘身在此山中）
31.黄河远上白云间，一片孤城万仞山（羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关）
32.应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开（春色满园关不住，一枝红杏出墙来）
33.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低（几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥）
34.衰兰送客咸阳道（天若有情天亦老） 35.窗含西岭千秋雪（门泊东吴万里船） 36.马上相逢无纸笔（凭君传语报平安）
37.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知（蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时）
第四篇：也谈马英九“秋刀出鞘”的对句
(20150201)
2011年8月21日台湾马英九总统到高雄前镇码头，看到渔船从北太平洋捕回大量秋刀鱼，感动之余即兴写出“秋刀出鞘渔民笑”的句子，并向渔民征求下联，近日马说此上联三年无人对上。经报纸报道后，最近2015年1月30日，台湾的云林县土库镇民黄山谷，应对了这个句子，说是：春杏花开墨客情，又云：春燕归巢游子心。台湾联合报2015年1月31日对此事作了报道，说黄某热中汉文化。该报用的题目是：《马英九写“秋刀出鞘”3年没人应奇人对出下联》。看了这两应对的句子，再对照联合报的题目，我觉得，此联不是对得很好，因此，这题目将黄某称之为奇人，也就大有拔高之嫌。
马英九的句子“秋刀出鞘渔民笑”，富有比较复杂的意涵。秋刀这里借指秋刀鱼，秋刀鱼是台湾很好吃的鱼，性价比高，营养价值高，渔民养殖此鱼，收成好，收获大。出鞘，有宝刀出鞘，一定成功的意思，而内涵又是秋刀鱼种养丰收。因此渔民笑乐开怀。这句子显然是对渔民辛勤劳动丰硕成果的肯定与赞赏。
黄某所对的句子，立意还是好的。先看第一句，“春杏花开墨客情”，说的是春杏开花，清新气象，抒发了文人的情怀，表达的是对汉文化推崇的心。第二句“春燕归巢游子心”，说的是燕归巢，有羁鸟恋旧林之意，而外出游学的人们，也总有落叶归根之情感，类同春燕归巢。显然，黄某这句也可视为他自己外旅台北的心情写照。应该说，这两对句意境都不错。但对得是否工整，则有可商榷之处了。
首先，意境比不上马句，秋刀出鞘，凌厉而出，大有出奇、锋芒显露的威力，而春杏花开，也就一般了。春燕归巢，更是司空见惯，没有特别的新奇之处。显然，从意境上看，两应对的句子，意境上都比不上马句的高妙。
其次，应对的句子逻辑上很牵强。“春杏花开”，与“墨客情”，没有特别紧密的内在联系。墨客之情，可能缠绵，也可能拳拳，也可能执着，也可能凄婉，也可能苍茫，也可能灿烂，但春杏开花，似乎都没有这么一些特别的境界。明显的，句子上下意思连接不自然。而游子心之于“春燕归巢”，也只是一般的心境，今天更已经没有多少特别浓厚的感受了。游子心可能如同春燕归巢，或“四海为家”，或“男儿立志出乡关，誓不学成誓不还”，甚至是志在天下，或马革裹尸，壮志凌云，何乃非得春燕归巢，故土不舍?
再是，墨客情的“情”，游子心的“心”，都是名词，而渔民笑的笑，是动词，这也是对的不是很切贴。尽管古云“实对实，虚对虚，虚实要分明”，名词、动词都算实词，可相对。但总比不上动词直接对动词，名词直接对名词为对的更为切恰。这也让人初见即立判高下了。
因此，仅这几点，就可看出应对的句子，乃一般而已，由句及人，就谈不上“奇人”了。 2015年2月1日星期日于桂西北雅坡屯
马英九秋刀出鞘墨迹
黄先生的对句
第五篇：惜缘网之简介篇
惜缘网简介
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