影视论文提纲

论文题目：“微时代”影视评论新形态 ——弹幕影视评论研究

摘要：弹幕影视评论兴起于“微时代”影视观看模式变迁的进程之中。首先,观众从影院空间向网络空间的转移、聚集促进了网络影视观看空间的搭建与完善,同时为弹幕影视评论创设了一个存储和传播空间。其次,观众在获取影视剧内容时的碎片化浏览状态,为弹幕进入影视剧评论领域提供了用户需求。最后,基于前面两种变化,失去了影院空间“黑暗感”和固定时间播放“焦虑感”的观众在观看过程中更容易“走神”和“出戏”,于是就产生了发布弹幕评论的动机。弹幕影视评论是继微博影视评论、微信影视评论等之后出现的“微时代”影视评论新形态。它扩充了“微时代”网络影视评论的内容,既拥有与其他网络影视评论的相似之处,又表现出许多独有特征。首先,从文艺创作与批评、生产与消费两个角度来说,弹幕影视评论的主体具有“批评者/创作者”和“生产者/消费者”的双重身份。因为主体的评论空间内置于影视作品之中,并设置“无层级”式回复的讨论机制,所以主体在弹幕影视评论空间里呈现为去阶层化特征,并进行一种“集体评论”式的书写。其次,不同于“微时代”其他影视评论形式,弹幕影视评论是一个由流动的文字与绵延的图像共同组成的双重文本,在互动中生成并且不断变化,具有互文性。从文化研究的视角来看,弹幕影视评论处于批评之“祛魅”的文化氛围中,它追求狂欢而消解深度模式,注重娱乐而消解审美价值。从丰富“微时代”网络影视评论体系方面来说,弹幕影视评论的出现具有积极意义,但其庞杂内容中隐含的泛娱乐化倾向也是我们不能忽视的问题。无论是基于国家对文艺评论工作的部署,还是基于弹幕自身发展的需要,与专业评论展开“数字人文”研究理念下的新型“合作”,都将是弹幕影视评论的必经之路。

关键词：微时代;影视评论;弹幕文本;集体评论;数字人文

学科专业：文艺学

中文摘要

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绪论

0.1 选题背景及研究意义

0.2 研究现状

0.2.1 “微时代”研究现状

0.2.2 弹幕影视评论研究现状

0.3 研究对象及方法

0.4 本文各章节内容

第1章 “微时代”的影视观看及弹幕影视评论的兴起

1.1 评论空间的创设:从影院空间到网络空间

1.2 评论内容的获取:从线性凝视到碎片浏览

1.3 评论思维的弥散:从群体沉浸到个体游离

第2章 “微时代”弹幕影视评论主体的特征

2.1 主体身份的双重性

2.1.1 批评者/创作者

2.1.2 生产者/消费者

2.2 主体的去阶层化

2.2.1 主体评论空间的内置

2.2.2 “无层级”式回复

2.3 “集体评论”式的书写

2.3.1 个人评论和集体评论

2.3.2 “集体评论”的一种呈现

第3章 “微时代”弹幕影视评论的文本特质

3.1 文本的双重性:流动的文字与绵延的图像

3.1.1 图文并置:覆盖与堆叠

3.1.2 相对静止:影像与弹幕的定格

3.2 文本的互文性:横竖轴线交织的对话系统

3.2.1 横向:双重互动衍生的复调文本

3.2.2 竖向:置于数据库中的文本

第4章 “微时代”弹幕影视评论的审美嬗变及思考

4.1 批评的“祛魅”:从审美语言到日常生活

4.1.1 狂欢行为下深度模式的消解

4.1.2 娱乐心理下审美价值的消解

4.2 众声喧哗的背后

4.2.1 内容的庞杂

4.2.2 泛娱乐化倾向

4.3 新型“合作”:专业评论如何介入

结语

参考文献

致谢