唯美爱情霸气语录（精选8篇）
篇1：唯美爱情霸气语录
1.三角型具有稳定性，三角恋具有拆散性。
2.两个人吵架，先说对不起的人并不是认输了，并不是原谅了。
3.我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。
4.习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。若是有天他们离开了，你将一无所有。
5.得不到回报的付出，要懂得适可而止
6.就算世界荒芜我总会是你的信徒
7.如果有人问我为什么爱他，我觉得我只能如此回答：“因为是他，因为是我。
8.如果一个男人真爱你，永远不会丢下你，不管情形有多难。
9.人人最后都会死，但非人人都曾活过。
10.人和人之间都很喜欢玩一个历久不衰的游戏，叫“你一认真你就输了”。现在我走了。
11.我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。我活着不是为了讨好你。
12.不要说爱我，除非你是认真的。看不见你，心会死我多么爱你。
13.看见你，心会痛。觉得困了，开始睡觉。吃的饱饱，开始想你。
14.该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言
15.伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉
16.我们都是孩子，心疼了痛了。请m看着点伤，别伤的太重。
17.我们之间唯一的联系就是不再联系了。
18.我想迩、想迩、控制卟住德想迩.r
19.不要轻易把伤口揭开给别人看、因为别人看得是热闹、而痛得却是自己。
20.怎么会忘记当初的誓言，我的心不曾改变，爱你永远。
21.我从没想过分手，为什么你的理由，全都是借口，
22.我允许你走进我的世界,但不许你在我的世界里走来走去。
23.爱一个人需要缘分，虽然爱情不像买卖那样单纯，但是爱到了该散就要散!
24.现在喜欢看大团圆的小说了，因为被你伤透，不想让别人，也和我一样难受≈
25.离开就是离开，没必要找那么华丽的借口。
26.有个人说他不爱看空间,因人而异是吗?只是不看我的哦。
27.迩给的拥抱、温暖的让我无法自拔ら。
28.永远不要和父母吵架，因为你吵不赢的时候只有挨骂，当你吵得赢的时候只有挨打。
29.认识第99天、我们牵手，认识第100天、我们分手。你把牵手当儿戏么?。
30.我总是爱蹲下看地上，时光的痕迹，像一行一行蚂蚁穿越我的记忆。
31.我带着怎样的心情看完了结局，又带着怎样的心情默默离场。
32.到最后压抑太久的情绪全爆发时，也只会用泪水宣泄。
33.我一点都不会难过，又不是有多深刻。
34.你们都说我是最好的，可是，你们都没把我当成最爱的。
35.我心里也一直有个角落，住着我最干净纯真的你。
36.有些人活着，有些人死去。有些人成为记忆，有些人却铭记了一辈子。
37.我颠覆了整个世界只为摆正你的倒影你的肩膀撑开了一座夏天我却怎么看也看不到终点。睁开眼睛，开始想你
38.我是疼的，你看不见。我是哭的，你听不见。因为我也许会做出疯狂的事，比如....相信你。
39.我只是一个小丑，逗你们乐就是我的工作
40.孤独就是，在你需要别人的时候，你遍寻不着;在你不需要别人的时候，你自给自足
41.你要记住，下一个人未必比我好
42.最能反映一个男人的品味的东西，是他现在和过去爱上一个怎样的女人
43.来来往往的人我总以为会是你
44.是我忘不了你，还是忘不了曾经的回忆
45.就算世界荒芜，总有一个人会是你的信徒
46.我一直都在仰望你，为什么你连俯视一下我都会觉得多余呢
47.你不满意?没关系。
48.喜欢那些凌乱的文字，却拼凑不出完整的句子来诉说那些故事
49.太过爱你爱到自己心会疼
50.你不会了解，在我遇到你以前，一切有多么乏味
51.曾经爱过你。将来，我还会想念你。
52.你把自己的幸福拱手相让，去追求一些根本不会让你幸福的东西。
53.孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在
54.孩子总会长大，成人总会苍老
55.身边的位置只有那么多，有的人要进来，就有人不得不离开
56.肚子饿了，开始吃饭。
57.我没有勇气折断我的翅膀，却也飞不到任何地方
58.幸福是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。
59.我一直不曾奢望过得到你，正如我不曾奢望过驻足
60.忘记念旧，是一件多麽不浪漫的事
篇2：唯美爱情霸气语录
2、昔日芙蓉花，今成断根草。
3、闻君有两意，故来相决绝。
4、结发为夫妻，恩爱两不疑。
5、恨到归时方始休，月明人倚楼。
6、日日思君不见君，共饮长江水。
7、得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。
8、无情明月，有情归梦，回到幽闺。
9、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
10、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
11、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
12、若有情，天涯也咫尺，若无情，咫尺也天涯。
13、与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。
14、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
15、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
16、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
17、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
18、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
19、剪不断、理还乱、是离愁；别是一番滋味在心头！
20、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
21、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！
22、无情不似多情苦，一寸还成千万缕，天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
23、七月七日鹊桥仙，金风玉露恨苦短，朝朝暮暮常相伴，不羡牛郎羡鸳鸯！
24、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
25、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意
26、你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。
27、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼双飞当日愿。
28、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
29、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
篇3：唯美爱情霸气语录
1 儒化的诗意
由于导演许秦豪的韩国延世大学哲学系背景, 对儒道文化的研究使他的影片有一种超脱淡然的胸襟与味道, 在爱情与死亡相交织的主题下, 他的故事里没有惊心动魄的情节转折, 没有夸张的叙事, 甚至镜头与色彩的运用也尽力还原到一种真实、自然的状态。有的只是对细微感情的娓娓道来, 有的只是对生活细节的把握与控制, 以及对影片空间及意境的精心雕琢与营造。对待感情的表达是东方式含蓄内敛的, 以一种徐徐渐进、优美细腻的方式推动感情递进, 因此, 就《八月照相馆》来说, 大量的生活细节和环境营造必不可少。对死亡这个主题的处理是极其超脱甚至淡漠的, “生命终要逝去, 就像我看过的那些老照片一样, 爱情也会变成永远的回忆”。但是, 由于对感情极富细节以及生活化的把控, 不会导致影片风格沦落到哀伤萎靡的地步, 一种“哀而不伤”甚至静默向上的格调静静流入观众心扉。再往文化深层次讲:“因为使用充满佛性和儒家的思想和观念:宽容, 忍耐, 平和, 淡漠, 静谧, 以及仁义, 更能化解死亡带给生命的恐惧与不安, 解救身处死亡迷惑当中的人们”, 由此可以看出, 韩国文化对东方美学意蕴的吸收与解读。
韩国电影“蕴育着一种传统的儒道文化衍生发展而来的东方式文化精神和审美特色”, 注重内心的东方思想与空间情绪的营造相得益彰, 对于爱情的表达是行为细节的描写而非口头的直白叙述。因此, 在《八月照相馆》里, 男女主人公永元和德彬虽然没有打情骂俏或口头表白, 也没有深情的相拥, 但观众仍能体会到他们感情之间的涓涓细流, 这种含蓄内敛的抒情风格, 推动来源于他们纯朴或隐藏的内心世界, 所形成的情绪张力并不亚于大起大落的情节跌荡。这种风格在日本导演小津安二郎以及中国台湾导演侯孝贤的作品中发挥到极致, 一花一草一人一物的波动直接传递着宇宙人生的浩瀚无穷, 这是一种从微小事物与感情中所得到的一种超越和升华。
2 内敛的沉重
电影中对男主人公身份的设定也颇为巧妙, 一个照相店的老板。众所周知, 电影与照相术之间的关系源远流长, 电影最初的设定就是活动影像。如果仅仅就是《八月照相馆》里发生的故事来说, 男主人公永元就切切实实的是个记录者, 他记录顾客的身形样貌, 记录他们的喜怒哀乐, 甚至记录那一刻他们对待爱情以及对待生死的态度。这个设定使主人公生活具有时光所赋予的沉甸甸的厚重性, 墙壁上挂满了定格的照片, 使对于时间的匆匆流逝有种切肤的真切之感。无论是一群小男孩在照相馆放大心仪女孩的照片使永元回忆起年少的懵懂爱情, 还是即将过逝的老奶奶半夜来照相馆要求他重新给自己拍最后一张照片透露出对于死亡坦然自若的态度, 定格在胶片上的那些顾客在他们生活里所表现的情绪与态度深深影响到了男主角, 使其以一种生命不可承受之重的方式独自奔赴了死亡, 使爱情的这片挽留不住的落叶簌簌落下, 但是, 当女主角德彬在照相馆的镜子上看见自己那张带着淡淡微笑的照片时, 男主角深藏的那份沉重情感已经十分明显, 好比温暖的冬日即将融化的雪水那般透明清澈。
3 爱情的镜像
艺术来源与生活却又高于生活, 通常情况下艺术被看作生活的“镜子”, 电影的这种以艺术真实记录的特性使其成为最接近镜子本身的艺术形式。“克拉考尔甚至认为电影是展现现实本身的唯一艺术, 银幕本身就是一块带框的挂镜, 透过这幅逼真、深邃的镜子可以窥见大千世界。”因此, 在电影的场面调度中, 镜子或者玻璃不仅是拓展银幕空间的有效方式, 而且是一种视觉隐喻的有效有段, 通过对视觉的直射和方式曲折的表达人物内心的深层心理。在《八月照相馆》里, 男女主人公的第一次相遇就是在照相馆橱窗的镜子里看见彼此的身影, 这种以倒影的情景作为开场为影片奠定了一种朦胧梦幻的基调。另外一个情景, 永元的初恋女友走进照相馆, 在外面洗橱窗的永元对着镜子冲洗的画面使初恋的面庞由模糊到清晰, 这时候画面的镜子象征永元年少的爱恋渐渐露出水面。因为玻璃窗的阻碍, 永元和德彬只能在窗外对着嘴型说话, 玻璃在这里隐喻着双方只是存在自己梦幻的记忆中, 预示着美好的爱情只不过是镜中花、水中月。如果在这里玻璃代表爱情的障碍, 那么女主在歌厅里再也压抑不住自己的感情往照相馆的橱窗扔下一块石头后, 说明德琳要冲破障碍的决心。影片还有一个场景, 永元透过咖啡馆的玻璃深情注视德彬忙碌的身影, 用手指轻轻抚摸镜子里的她, 这种动人的离别场景深深打动了观众的内心, 透露着即将消失的生命对美好爱情的挽留和无奈。
4 总结
许秦豪在静美内敛中体味人生的抒情风格, 情感与情绪表达异常柔和, 用平淡的言语表达历经沧桑之后的安详平静与睿智成熟, 以平常的故事深刻诠释人生与命运, 体现悲天悯人的情怀。这是许秦豪电影的主题意蕴, 也是韩国民族精神的核心。其电影风格透露着强烈的东方美学气息, 作为韩国文艺清新爱情片的代表人物, 凭借平实的风格以及独特的艺术手法, 定能在当代韩国影坛留下光辉的一笔。
摘要：许秦豪的电影《八月照相馆》以清新的画面镜头、唯美浪漫的情节开启了韩国爱情电影的新传统, 以浓郁的东方诗情、舒缓的节奏、克制的长镜头以及含蓄内敛的情感表达方式传达着东方美学与东方文化, 可看出其电影透露着对生命和情感的东方式哲人的思考。
关键词：爱情,《八月照相馆》,东方美学
参考文献
[1]彭钰涵.《八月照相馆》:唯美含蓄的东方意蕴[J].广角视野, 2008 (2) .
[2]谢中远, 试论许秦豪影片的主题意蕴与主题风格[J].齐鲁艺苑, 2007 (4) .
[3]刘琼.后好莱坞时代的韩国电影[J].世界文化, 2005 (5) .
[4]吴卫华.八月照相馆的死亡主题与艺术方式探析[J].电影文学, 2006 (1) .
[5]何佳.纯爱苦情物哀——韩国90年代末以来爱情电影剧作初探[D].北京:北京电影学院, 2005.
篇4：唯美爱情霸气语录
如果爱了，
绝不做攀援的凌霄花
2003年9月，16岁的佳木斯女孩滕艺丹为了考上一所理想的大学，独自来到哈尔滨求学，就读于哈尔滨第三中学这所全日制寄宿学校。
每周五是班级大扫除的日子，因为自己不用赶回家，滕艺丹便让同学们先走，自己留下来打扫卫生。一天，提纯利返回教室拿手表，一眼看见滕艺丹站在高高的窗台上拿着抹布望着窗外出神。不知为何，这副落寞的场景刺痛了提纯利的心。回家后，他让妈妈做些好吃的，说是要带到学校给外地同学吃。妈妈问对方是男生还是女生？提纯利隐瞒道：“是我哥们，纯爷们。”
高中3年，提纯利跟滕艺丹成了无话不谈的好朋友。2006年6月，高考即将来临。下一刻，也许就是分别，提纯利发现自己喜欢上了这个倔强的女孩。
分别前夕，他怀着忐忑不安的心情，将一张褶皱的信纸递给了滕艺丹：“我喜欢你。”滕艺丹看着提纯利紧张的表情，“扑哧”笑了出来：“你逗我玩呢？”提纯利坚定地摇了摇头：“咱们已经是成人了，说话自然要负责。刚才我说的，是真心话！”滕艺丹说：“对不起，上了大学后我还想继续深造学习，不愿意考虑个人情感问题。”
滕艺丹没有考上理想的大学，她决定回佳木斯复读。提纯利收到了北京航空航天大学的录取通知书，他深知一旦自己去了北京，两个人可能就再也没有见面的机会了。他偷偷撕碎了录取通知书，瞒着父母到了佳木斯，要跟滕艺丹一起复读。
滕艺丹心里有说不出的感动，可是这并不是自己想要的爱情，她也不想让提纯利屈就发展的脚步来顺应自己。滕艺丹狠下心，把提纯利赶回了哈尔滨。为了离滕艺丹更近些，提纯利到大庆复读。两人一直书信往来，彼此的感情渐渐加深。
一年后，提纯利因3分之差没被北大录取，进了哈尔滨工业大学。当听到滕艺丹考进了哈尔滨工程大学时，提纯利高兴地去找滕艺丹：“我所做的一切就是為了和你在一起，原本我还想如果我们分隔两地怎么办，哪知道老天如此可爱，它太了解我了。”
滕艺丹接下来的话，却给提纯利泼了一瓢冷水：“在一个城市又怎样，谁说我俩就要在一起的？我给自己下了规定，不考上研究生不谈恋爱。”
换我走向你，
要做和你并肩而立的木棉
两人从大二开始就着手准备考研的事，虽然没有明确恋人关系，但每周末他们都会见一面，找个公园，静静地坐在椅子上看书。滕艺丹觉得这样不过瘾，又设了一个游戏规则：每次见面时要考察提纯利的功课，以答题断输赢。提纯利提出要求：“我赢一次，就把你规定的见面时间往前挪一个星期；如果我输了，就延迟一个星期。”滕艺丹一口答应了。
两人拼命读书，互相竞争着。有时，提纯利给滕艺丹打电话问她是不是正蒙着头看书，滕艺丹骗他说：“没有，我跟同学玩呢。你放心，我肯定没你那么拼命。”等见面后一答题，两人唇枪舌剑地狠斗起来，谁也不含糊。滕艺丹如果输了，便咬牙切齿地威胁提纯利：“一点也不让人，小心下次你会输得很惨。”提纯利不甘示弱：“不这样，哪能让你知道我有多喜欢你。”滕艺丹狠狠地敲提纯利的脑袋：“你的喜欢真是让我印象深刻、意犹未尽啊。”
在既浪漫又诙谐的斗争中，两位学霸的成绩突飞猛进。2009年暑假前夕，提纯利和滕艺丹各自拿到了本校的研究生保送名额。可这次提纯利再也不愿跟滕艺丹分开了，他决定放弃保送名额，报考哈尔滨工程大学读研。
滕艺丹告诉提纯利：“我放弃了我们学校的保送名额，决定考你们学校。”提纯利当时就觉得头上闪过一条黑线，哀叹命运真爱捉弄人：“早知如此，我就不放弃我的保送名额了。”滕艺丹知道原委后，给了他一个大“板栗”：“胆肥了哦，不跟我商量就擅自决定。你等着吧，要是考不上我再找你算账。”
提纯利一脸委屈：“我还不是为了和你在一起。”他死皮赖脸地握住了滕艺丹的手，就是不放。滕艺丹也不挣开，说：“高考那年，你为了我放弃报考北京的大学，我心里一直觉得这是个遗憾。作为女学霸，我的爱情哪能如此凄楚？这回换我‘牺牲’，咱俩扯平了，免得以后你说我拖累了你。”提纯利顿时笑开了花：“以后你去哪我就去哪，再也不分开，让别人羡慕嫉妒恨去。”
经过一年多的复习，两人均被哈尔滨工业大学电信学院本部录取，并且分到同一导师名下学习。滕艺丹高兴坏了：“你说我们这算不算是革命的感情？一起经历了两次高考，一次研究生考试。”
终于在一个学校朝夕相处，提纯利一有空就拉着滕艺丹满校园乱逛，或者是带着她去学校周边吃美食。一段时间后，滕艺丹的体重飙升。
2013年6月，哈尔滨工业大学在博物馆里为博士生们举办了一场集体婚礼。滕艺丹异常羡慕：“如果我们也能参加这场婚礼就好了。试想一下，男博士加女博士，我们都是学霸，那场面多壮观啊。”“那我们也考博，然后参加集体婚礼，你的心愿不就达成了？”
最终，两人以优异成绩争取到了保送读博的名额。提纯利决定，在这个轻松的假期里偷偷地策划一场仪式，正式向滕艺丹求婚。
集体举行婚礼，
学霸们的爱情春天来了
2013年6月22日，提纯利把滕艺丹约到了高中母校哈尔滨第三中学。此时高考刚结束没多久，各大高校纷纷前来做宣传，校园里非常热闹。
提纯利拉着滕艺丹在高中时经常学习和玩闹的地方慢慢地观赏、回味。来到操场种满栀子花的花坛旁，滕艺丹惊讶地发现很多高中老同学竟然都在这里，每人手上拿着一只鲜红的玫瑰，一共11支。
提纯利走到滕艺丹面前，接过同学递过来的11支玫瑰，从上衣口袋里掏出求婚戒指，单膝下跪：“小滕，我从高中认识你到今天，已经有10年了。我们的缘分从哈尔滨到佳木斯再到大庆，最后回到哈尔滨……每当我以为我俩可能情缘中断的时候，命运总是给了我们再次相遇的机会。虽然我们在这个10年里无数次擦肩而过，但是我希望在今后的第二个10年、第三个10年乃至更多个10年里，都能和你执手相携。就像你说的，你不要我放慢自己的脚步来等你，那就让我们一起并肩同行。”
拉起半跪在自己面前求婚的提纯利，滕艺丹止不住泪水长流：“谢谢你这么多年的坚持，谢谢你陪我一起成长，也谢谢你一直容忍我不撞南墙不回头的任性。”
2013年6月28日，提纯利和滕艺丹领了结婚证。2014年6月6日，哈尔滨工业大学再次举办博士生集体婚礼，有18对博士夫妻参加，滕艺丹和提纯利便是其中之一。在众师生的见证下，18位新郎单膝跪地，拿出早已准备好的婚戒向新娘求婚。双方宣读完毕爱情誓言后，在校领导的见证下共饮交杯酒。
轮到提纯利和滕艺丹上台时，两人相视一笑。提纯利手持爱情宣誓词，面朝滕艺丹，深情地说道：“如果说我有坚定不移的追寻，那不过是与你前世的约定；如果说我们有不弃不离的爱情，那就是我与你携手今生；如果说世间有比你更美丽的新娘，那只存在于别人眼中。我会用一生来守护我最美的爱人，用我的臂膀给你营造温馨之家，用我的双手为你烹调生活的香浓，用我所有感官捕捉你每一个指令，让你的每一天都做最甜美的梦。”
这份肉麻的誓词，花了提纯利整整几天的时间。滕艺丹被感动哭了：“以前我们只是高中同学，从未想过有一天我们会走到一起。我是个缺乏安全感的人，上天就让你走进我的生命，分享我的喜怒哀乐；我脾气很坏，而你会包容我，欣赏喜欢我的小情绪，从不责怪；我是个路痴，需要你领着我跨过每一条路坎，迎来每一个明天。亲爱的，希望我们可以一直做彼此的唯一，厮守一生。”
婚礼仪式结束时，校方给每对新人发了一枚奖章。校长告诉新人们：“在以后的生活中，一定要相互扶持，风也在一起，雨也在一起，幸福才能长久。”
滕艺丹和提纯利的“10年爱情”，成为众人夸赞的爱情典范。在两人的微博上，无数网友留言：“男博士加女博士要是再生一个博士娃娃，别说地球，整个宇宙都要被毁灭了。”“娶了一個高智商的妻子，老公的头要大了，别想撒点小谎，否则下场可想而知。”“学霸也有如此浪漫的一面，与你们的专业有关系吗？”
2014年6月14日，小两口坐在学校宿舍里看电视访谈节目。主持人问女嘉宾的丈夫：“你妻子有哪些优点，让你这么多年一直恋恋不忘？”滕艺丹立即扭头问提纯利：“你说，我除了智商高、情商高、德商高，人长得漂亮，又贤惠，又孝顺，又可爱，又懂事，又明事理之外，还有什么优点？”提纯利翻白眼：“老婆，你把自己都夸成完人了，我都没词可讲了。”
2014年9月20日，滕艺丹跟随提纯利去哈尔滨看望了公公婆婆。看着小夫妻恩爱的模样，老两口很满足，免不了提几句想抱孙子之类的话。提纯利知道妻子一门心思在学业上，想等工作稳定了再要孩子。哪知道滕艺丹爽快地承诺：“等博士毕业后我们就把要孩子的事情提上日程。从现在开始，我们要把身体养好，生个健康的宝宝。”
晚上，提纯利问妻子：“你说的话是真的吗？”滕艺丹点点头：“鉴于你这么多年的良好表现，我答应了。”夫妻俩紧紧相拥。
篇5：霸气唯美语录句子
1、勇敢的爱过勇敢的恨过，勇敢的承认，是我忍不住的沉沦。
2、活得酷一点，因为你很穷。
3、兄弟，是一种牵挂，兄弟，是人生中的美丽风景，没有它旅途便黯然失色。
4、每个女孩子啊，都是糖果做的，贼甜。
5、亲爱的，你的眼那么美，不适合掉眼泪。
6、如果看到前面的阴影，别害怕，那是因为你的背后有阳光;要理解生活，必须往后看;但要生活好，则必须向前看。
7、你毁了我最好的时光，为什么不毁了我一生。
8、你对一个人好99天，第100天对他不好的时候，全世界都觉得你是王八蛋。
9、我希望你成为一个现实的人，现实到分明爱憎，再也不取悦对自己冷漠的人，再也不冷落对自己温柔的人。
10、我不再是你的牵绊，你很开心吧。
11、多疑。多疑。多疑的人不会有幸福。
12、你有跟我耍心眼的能力，我就有干倒你的实力。
13、我警告你離他遠點，我已經很收斂了，等我爆發的時候你就得準備變成碎渣子了。
14、所谓酒后乱性，不过是借助酒精的力量完成双方的意愿。
15、只要有信心，人永远不会挫败。为别人着想，为自己而活。为别人着想，才不失活的高尚;为自己而活，才不失活的洒脱。
16、别再唱什么往后余生了，女孩子不努力挣钱，不舍得变美，往后余生，做饭是你，洗衣是你，做家务是你，遭嫌弃的是你，带孩子还是你。早安!
17、爸妈因为奶奶的赡养问题跟他们的兄弟姐妹闹得很厉害，我小时候根本就没有见过奶奶一面，后来唯一的一次也是奶奶去其他人那儿住才顺便来我们这儿，奶奶的柴山和老家的一些房子全在老大和老幺的名上现在，老大和老幺还不要面得要求兄弟姐妹一起赡养奶奶，呵呵，这便是农村的亲情、兄弟姐妹情义吧。
18、我走过的路很黑，你拿什么体会。
19、其实我并不是高冷只是怕受到伤害而已。
20、如果说这世上有比坚持喜欢一个人很多年更牛逼的.事情，那应该就是放下了。
21、如果说女人如衣服，那姐就是你穿不起的牌子!
22、这么快，你就另交新欢了，你是野生的吧，适应力真强。
23、我似乎没有什么可以给你了。再有的，只是一些比悲伤更悲伤的句子，一些比茫然更茫然的困顿，一些比永远更永远的未知，一些比恐惧更恐惧的怀疑。我从前世望向今生，再从今生遥望来世。看见的、是与你从熟悉到陌生，从陌生到更陌生。
24、带着微笑出发，即使翅膀断了，心也要飞翔、
25、自己选择的路，就开心地走下去;把羡慕别人的时间，用来规划自己的生活。
26、有多少真心话是藏在玩笑里的……
27、都说是时间是最好的秘方，治好的却只是皮外伤。
28、我那么爱笑 为什么运气却那么差。
29、坦然面对你虽不完美但我任然爱你这个事实。
篇6：霸气唯美经典语录
2、你TMD给我听着，我爱你!
3、当所有的爱熄灭，还可以点燃自己，让心亮着。
4、山路曲折盘旋，但毕竟朝着顶峰延伸。
5、铁甲三千兵在手，杀尽匈奴四百州!
6、只会幻想而不行动的人，永远也体会不到收获果实时的喜悦。
7、思念是没有翅膀的鸟，在心里盲目的停留不前。
8、鱼儿离不开水，人们离不开船如果你们不掏钱，人们下水，鱼儿上船。
9、我交朋友不在乎他穷不穷，反正都没我穷。
10、你又不是人民币，怎么能让人人喜欢你?
11、断头今日意如何?创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
12、学会忘记，善忘是一件好事。
13、此生自断天休问，独倚危楼。
14、慷慨过燕市，从容做楚囚，引刀成一快，不负少年头!
15、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
16、温和对人对事。不要随意发脾气，谁都不欠你的。
17、低调就是最牛逼的炫耀。
18、行到毒云惨绝处，卧看天地同寿时。
19、时人莫小池中水，浅处不妨有卧龙。
20、回忆走到尽头却不是回忆，便成了两个人的庆典。
21、难过时，吃一粒糖，告诉自己生活是甜的!
22、我们这个世界，从不会给一个伤心的落伍者颁发奖牌。
23、一身转战三千里，一剑曾挡百万师。
24、雨是云的梦，云是雨的前世。
25、我不会遵循，我过的生活从来都是自己想要的。
26、你还看你丫再看我我就把你吃了!别动我咬一口?
27、朝露初晨却匆匆，天上地下难相逢;斩断九重天阙夜，生死拥卿入怀中!
28、外遇和艳遇的区别在于，前者搞上了后者没有。
29、你是我的听说现在结婚很便宜，民政局块钱搞定，我请你吧!
30、你说的开始，是我们结束的倒计时。
31、想得到一样一定会失去另一件东西。
32、心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。他时若遂凌云志，敢来黄巢不丈夫!
33、无论昨天今天明天，只要心中有梦永远是春天;不管阴天雨天晴天，只要有好心情永远是艳阳天。生活就是这样，有时只要鼓足勇气跨出一步，一切都会变得与先前想象的好!
34、阳光落在春的枝头，日子便绿了。
35、你有没有拿着红酒杯子倒点可乐，然后装的很优雅的喝掉。
36、扔硬币：正面就去上网、反面就去睡觉，立起来就去写作业。
37、只觉苍天方溃溃，欲凭赤手拯元元。
38、关于明天的事，我们后天就知道了。
39、先说喜欢我能死啊?别闹，听话。
40、凡用兵之法，驰车千驷，革车千乘，带甲十万，千里馈粮。则内外之费，宾客之用，胶漆之材，车甲之奉，日费千金，然后十万之师举矣。
41、信佛，信因果，在真正的因果面前，人的力量是微不足道的。
42、每个人最终和自己越长越像。
43、古龙说过，爱笑的女孩子，运气不会太差。
44、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!
45、懂得倾听别人的忠告。
46、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
47、未必钱多乐便多，财多累己招烦恼。清贫乐道真自在，无牵无挂乐逍遥。
48、很多时候，我们喜欢上别人，他们却不知道;更多时候，我们伤害了别人，我们却不知道。
49、不要以为你身上插一个鸟毛，就是天使。
篇7：霸气冷血的唯美语录
2、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。
3、文官不爱钱，武官不惜死。不患天下不太平!
4、天要亡我，我无路可逃，你要亡我，我必血战到底。
5、我命由我不由天，天若灭我我灭天。
6、我不是坚强的人，但我知道该坚强的时候，装也得装出坚强。
7、天若有情天亦老，人若有情死得早!
8、海到无边天作岸，山登绝顶我为峰。
9、一场兵荒马乱，唯有我敢逆天。
10、宏图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。
11、岭梅开候晓风寒，几度添衣怕倚栏。残菊犹能傲霜雪，休将白眼向人看。
12、谁无虎落平阳日，待我风云再起时，有朝一日虎归山，龙得水，姐要你血债十倍偿还。
13、人生没有如果，只有后果和结果。
14、用我三生烟火，换你一世迷离。
15、大丈夫行事，论是非，不论利害;论顺逆，不论成败;论万世，不论一生。
16、宁可牺牲中国最后一个处男，决不留下日本任何一个处女!
17、不要怕被人利用，人家利用你，说明你还有利用的价值。
18、男人被甩，金钱问题;女人被甩，相貌问题;我被甩，脑袋有问题。
19、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂，覆了天下也罢，始终不过一场繁华。
20、醉卧美人膝，醒掌天下权。
21、凡用兵之法，驰车千驷，革车千乘，带甲十万，千里馈粮。则内外之费，宾客之用，胶漆之材，车甲之奉，日费千金，然后十万之师举矣。
22、有心杀贼，无力回天。死得其所，快哉快哉!
23、如果你还忘不了曾经伤害过你的那个人，就把他得照片弄成黑白的，想他得时候就看看，然后告诉自己他已经死了。
24、你不尊重我，我尊重你，你还不尊重我，我依旧尊重你。你再不尊重我，我就废了你。
25、永远不要为别人而改变自己，如果不能接受最差的我，也不配拥有最好的我!
26、试看天堑投鞭渡，不信中原不姓汉。
27、彻底的唯物主义是无所畏惧的。
28、天子者，众人所积而成，故天子应自视为众人之一人，视天下为天下之天下。
29、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
30、蛰龙已惊眠，一啸动千山。
31、一切反动派都是纸老虎!
32、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
33、世道尽灭，天地混沌，与我何干?
34、不属于我的东西，我不要;不是真心给我的东西，我不稀罕!
35、人不犯我，我不犯人;人若犯我，我必犯人!
36、不惜千金耍宝刀，貂裘换酒也堪豪;一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
37、我命由我不由天，天欲灭我我灭天。
38、马克思主义的道理千条万续，归根结底就是一句话，造反有理!
39、天作棋盘星作子，谁人敢下?地作琵琶路作弦，哪个能弹!
40、丈夫非无泪，不洒离别间。
41、做了对不起的事，不要怕，死你是必死的，冷静的告诉我你要怎么死。
42、出路出路，就是走出去才会有路!
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?
44、心存疑虑，做事难成。用人不疑，疑人不用。
45、能够说出的委屈，便不是委屈;能够抢走的爱人，便不是爱人。
46、极度危险人物，沾上死，碰见亡。
47、不要认为情人节送花是无聊的行为。又不是每天都要你送，找那么无聊的借口干嘛?
48、南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。
49、天堂太拥挤，谁陪我去地狱?
篇8：唯美爱情霸气语录
一、女性的叙事视角
在《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》这三部电影中, 叙事人无一例外的都是女主角, 而男主角不过是一个被女主人公建构出来的不甚清晰的朦胧侧影。
《情书》是岩井俊二的代表作, 这部描写青涩纯真感情的电影曾经以对细腻感情的刻画, 对微妙心绪的展现风靡亚洲。影片以男女同名引起的误会为线索, 讲述的是记忆中的青春和爱情。影片首先展示的是失去了男朋友的博子的生活。她用各种方式追忆死去的藤井树, 甚至按照藤井树高中同学薄上写的他曾经居住过的小樽市的地址给他去信, 没想到竟然收到了署名为藤井树的回信, 这使她陷入深深的疑惑中。为了追寻真相, 博子现在的追求者秋场带她去藤井树的故乡, 发现原来信寄到了和藤井树同名的高中同学的家中。影片叙述的重心此时开始转向女树, 她对少年时代男树的回忆是本片的重点。女树在向博子回忆曾经是同班同学的男树的过程中竟然在无意中揭开了自己当年的一段与男树的朦胧感情, 原来男树一直默默的喜欢自己。而博子也发现男树对自己一见钟情是由于自己与女树长的异常肖似。最后电影以女树对记忆的拾回与博子对男树亡灵的告别作为结局。
在这部影片中, 男树由于在滑雪中的意外身亡, 始终是缺席的, 他的形象是由女树在回忆中建构起来的, 女树通过和博子写信, 回忆中学时和男树的一些交往, 使男树的形象逐渐从尘封中明晰起来, 使得一段被遗忘的朦胧感情在时隔很多年之后显形。最后为这段记忆收尾的是女树得到由高中学弟学妹送来的一本在图书馆里搁置多年的书, 书的末页是男树画的一副女树的肖像。这幅画既为这段记忆作证也让人为迟到的表达感到黯然神伤。在《情书》中, 女性始终是叙事者, 博子对男树的无法释怀作为电影的引子钩沉出一段尘封的记忆, 叙述的主体又从博子变成的女树, 男树就在这种接力式的叙述中若隐若现。
《四月物语》写一个从北海道到东京读大学的女孩子, 榆柳卯月, 她在中学的时候暗恋一个学长, 后来学长来到武野藏读大学, 本来学习并不优异的她在爱情的激励下也考入了这个著名的学府。她为了能常常看到学长, 经常去学长兼职的书店买书, 却出于羞涩只是故作从容的翻阅书籍, 从不与学长说话。后来她被学长认出来是以前中学的学妹, 结尾是学长帮她在晦暗雨天撑开一把红色的雨伞, 多少为这段朦胧忧伤的单恋抹上一点亮色。这部电影是散文化的叙事, 没有激烈的剧情, 围绕着女孩旁边琐碎的事情, 租公寓, 和同学及邻居的相处, 参加钓鱼协会, 去学长的书店。就像一个人喃喃的独语, 整个电影被一种青涩唯美的气氛所笼罩, 就像一场忧郁而绵长的梦。学长是贯穿情节的一条暗线, 始终沉潜在女孩的回忆和视角中。直到电影的最后部分, 学长的形象才在电影里犹抱批判半遮面式的短暂的浮现, 如惊鸿一瞥, 昙花一现。
《花与爱丽丝》中, 花和爱丽丝是好朋友, 花爱上了一个学长宫本, 并在宫本失忆的时候, 对他虚构了一段爱情, 她是他的女朋友。为了让故事更加真实可信, 花让爱丽丝扮演宫本的前女友, 两个人在于宫本的交往中, 都对他产生了好感, 各自都通过虚构建立起了一段根本就不存在的爱情版本, 以给宫本恢复记忆的名义, 分别向他讲述。最后宫本发现自己喜欢上了爱丽丝, 爱丽丝却由于友谊不能接受他的感情, 而受伤的花跟宫本坦白了自己的欺骗时却又重新获得了他的爱情。在这部电影中, 宫本也始终是一个苍白的形象, 失去了记忆的他始终存在于两个女孩对莫须有的情感的虚构中, 爱情以过去式的名义进行, 而他被无限制的搁置在过去。他是一个悖论, 他生活在两个女主角对于过去的漏洞百出的叙事中, 而这些子虚乌有的过去, 是现在正在进行的谎言。他被赋予了, 被编织的种种不曾存在的存在。
二、男性的主宰地位
女主角虽然是故事的叙述者, 但是女主角对故事情节的发展几乎不能起到什么推动作用, 在《情书》中, 女树只是作为一个回忆者, 虽然她建构了故事, 但是这不过是对过去已发生场景的一种回溯。她在对以前感情的唤起中, 始终是一个被动的角色, 重新体验到当年的那种朦胧青涩的感情。在电影中, 男树的身份虽然是个逝者, 但是他无所不在。他不出场, 却控制了全局, 无论是博子对他的无法释怀, 还是女树对当年感情的点滴记忆, 恍然明悟, 一切都因他而起, 甚至他留下的遗物在电影的结尾又解开了这场感情的谜底, 他始终不曾离去。
《四月物语》中, 作为叙述者的女孩, 感情只发生在她一个人的心间, 她始终处于一种单恋的状态, 彷佛是自己和自己的独语, 她并没有什么行动, 只是把感情作为弥漫在心间的情愫。对于影片而言, 学长虽然长期的处于一种不在场的状态, 只是一个朦胧的背影, 一段漂浮的思绪, 但是他但始终像不可缺少的空气一样漂浮和包围在女主角的四周, 主导着女主角的行动脚步, 左右着女主角的情绪心理。她跟随他来到武野藏, 她装作不经意的时常路过他打工的书店。她的一切行动, 都缘之与他, 他不在场却始终是故事的推动者。
《花与爱丽丝》中, 无论是花对于自己就是宫本现女友的信誓旦旦, 主动追求。还是爱丽丝对于那些曾经点滴的娓娓道来, 依依不舍。无论是谎言还是真情, 少女们的故事都是围绕着剧中那个戏份并不多的沉默而冷峻的少年。对于两个陷入了自己编织的不同版本的爱情故事中的少女而言, 宫本是一个神秘遥远的彼岸, 他的内心始终是深深潜藏, 无法猜测的, 他生活在自己痴迷的世界中, 他似乎喜欢单口相声甚至更甚于两个浪漫绚烂的女孩子。宫本他是故事情节的推动者, 他是少女构拟的想象世界的中心。他始终在两个女孩之间犹移。“花和爱丽丝, 你喜欢哪一个”是他始终面临的困惑与问题, 也是他的驾驭式的权利。剧情就在宫本感情的游移中辗转前进, 波澜起伏。
这三部影片中, 出场寥寥的男主角都是模糊的, 但是他们都是剧情的推动者。他们就像《圣经》中的上帝, 很少显现真容, 无法被描述言说。却是创造一切, 支配一切的至高无上的主, 一切都缘起与他。
三、被呈现的女子
在这三部电影中, 我们可以看到, 观众是以女主角的视角去看的, 而女主角又由于其被动性, 从而成为了一个被看, 被呈现的角色。女主角在其对初恋的唯美演绎中被男权社会所咀嚼, 所欣赏。她的作为讲述者, 作为注视者的地位实际上是为了被看, 被注视所服务的。
这些就注定了岩井俊二的电影情节相对简单, 并无多少悬疑曲折, 而是以静态唯美的画面见长, 选取很多游离于中心之外的, 看似与情节毫无关联的日常场景, 在缓慢流逝的长镜头中呈现出女主角细腻微妙的感情, 飘忽灵动的思绪, 青春美好的姿容。一切都发生在日常生活中, 没有激烈的剧情冲突, 没有颠覆性的巨大转折, 一切都如行云流水般顺其自然的缓缓展开, 时光安然, 岁月静好。女孩在她自己的看中成为被看, 成为风景。她们的爱情都是静默的, 像一朵柔软的在寂静中缓缓绽开的花:要么是后知后觉, 凭借着回忆慢慢揭开的, 就像懵懂无知的女树。要么是隐藏在心中的单恋, 就像榆柳卯月。唯有在《花与爱丽丝》中, 花是爱情的主动追求者, 是一个行动元, 但是电影的重心却向作为呈现者的爱丽丝倾斜, 对花表现的沉闷滞重就像是对爱丽丝轻盈阳光的衬托, 电影让人印象最为深刻的是爱丽丝表演的那段芭蕾。她在演员面试中用一次性纸杯做舞鞋跳起了芭蕾舞, 纯粹之至, 美好无暇, 让人怦然心动。他们共同爱恋的对象宫本与观众更明显的倾心与爱丽丝。作为行动元的花是个失败者, 她败给了被呈现的爱丽丝。在岩井俊二的电影中, 女子们对男主角都是无害的, 不会去扰乱打破他的生活状态。而男主角都是朦胧的, 理想化的, 置于彼岸的, 但同时又都是主导故事进程的。女主角是做为被看者而看的, 是为了被呈现而叙事的。
“电影成为欲望的文本, 而看成为欲望的满足”1, 岩井俊二的电影让人印象深刻的是那些女性作为被注视者, 被呈现者的镜头, 以此满足观众的视觉欲望。比如在《四月物语》中一个人在东京公寓内的榆柳卯月, 少有对白, 用逆光来表现她在屋里收拾琐细的各种动作神态, 在路上邂逅一场飘飘洒洒的樱花雨, 在花雨中漫步, 轻柔的音乐响起。她在草坪上练习使用钓鱼杆, 略带生涩, 抛开的鱼线像无边的心绪。
《情书》开头展现出一片白茫茫的广阔无垠的纯净雪原, 去参加藤井树祭日, 一袭黑衣的渡边博子孤单瘦弱的身影在雪原上踉跄着前行。雪原中她忧郁的面容如同晚风中的白莲花一样皎然。在电影中导演一直用冷光, 用肃穆的冬天来作为现实发生的场景, 一方面冬天映衬了死去的男树, 应和了片中一直存在的有关恋人死亡的哀愁。另一方面, 冬天是个适合回忆的季节。而女树在这个引发了她回忆的冬天一直处于感冒的状态, 短发清秀的她一出场就带着口罩, 显得是那样毫无防御, 可爱无邪。导演选取了很多日常的场景来描摹女树:在冬夜里给博子写信, 温暖的台灯, 窗外纷纷扬扬的雪花, 只有打字机敲击的剥啄声音。婉如清扬的女树穿着工作服, 在昏暗的迷宫一般的图书馆里那一排排巨大的书架间来回穿梭, 坐在书堆里轻念着信纸的内容猜测陌生来信人的身份, 光线幽暗迷离。而在女树的回忆中展开的场景导演则用暖光, 阳光明媚灿烂, 光线柔和, 人物都有一种朦胧的光晕。女树坐在图书馆里登记借阅卡, 眉目如画又显得稚气未脱, 风吹起白色的纱幔窗帘, 金色的阳光洒在木地板上, 男树倚在窗口看书, 浪漫与惆怅的气氛交织着弥散在画面中。黄昏的时候, 女树故作从容, 在自行车存放点等待男树。流金般的又带着些玫红蓝紫色的晚霞烟岚, 远处渐隐入黑暗的山脉, 女树的俊秀脸庞映着渐渐幽暗的变幻霞光, 在暮色中慢慢模糊朦胧, 让人砰然心动。导演用这些标志性的让人记忆深刻的镜头呈现出女主角青春的美好瞬间, 深藏的暗恋情怀。岩井俊二的电影类似与中国的思妇诗, 作为男性的诗人借在闺阁思妇的口吻来进行叙事, 而作为叙事者的女性其实是男性感情投射的载体, 最终是作为被呈现的对象而出现的, 被读者所欣赏, 成了画中的风景。
四、潜藏的文化心理
岩井俊二在电影中对女性的呈现有着日本文化传统中的少女崇拜的深深影子。就像日本人喜爱盛开时如云似霞, 生命短促易逝的樱花一样。红粉易老, 青春飘零的美丽少女也是日本古典文学和艺术描绘的母题。从《古事纪》中光明神圣的太阳女神——天照大神, 到《竹取物语》中诞与空灵的竹筒, 长大后羽衣飞升的仙子辉夜姬。再到《源氏物语》中刻画的那些平安时代才貌绝代却生如蜉蝣, 命若飘萍的贵族少女, 以及江户时期浮世绘中描摹的那些艳丽浮薄, 丰腴婉转的青楼女子。对女性的爱怜赏叹都构成了日本传统文化的重要组成, 还有那些祗园的艺妓们的一颦一笑, 仪式化的轻歌曼舞更是凝聚了日本民族对女性美好姿容的全部想象, 她们用厚厚的脂粉遮掩住了自己真实的一面, 在面具的遮掩下蜕变为美丽的人偶, 蜕变为物来承载男性对美的终极理想。在现代日本, 川端康成更是把这种对少女之美的叹惋痴迷推向了极致。他曾经说过:一生中如果能写出一位永生不死的少女, 那我就此结束也可以了。2无论在《雪国》还是在《古都》, 无论是在书中总是匆匆闪现的绝美空灵的叶子, 还是执着与虚无生命的驹子, 无论是作为和服商小姐, 承袭着京都古韵, 柔美典雅的千重子, 还是生养与农家, 与青山绿水为伴, 身手矫健的苗子, 她们在作者的笔下被娓娓道来, 欲说还休。她们是作者心中的净土, 穿过岁月的匆匆如流, 通向青春的昙花一现。她们是被定格的遥远风景, 始终与欣赏的主体保持着欲望的张力。她们不是欲望的主体, 只是欲望的对象。而岩井俊二的青春唯美剧中对女子的呈现也是这种少女崇拜的民族文化心理的当代投射, “电影是满足欲望的眼光的重要形式之一”。3他用电影这种更为直白细腻的手法, 这种更带有权利性的审视, 去俘获那些美丽的瞬间, 去塑造欲望中的囚徒。她们在电影中不是有血有肉的大写的人, 而是美丽而单薄的物, 是镜像中的脆弱倒影。
五、结语
在岩井俊二的青春唯美剧中, 女性虽然是故事的叙述者, 可是她们是为被呈现而讲述, 呈现才是她们在影片里的真正的命运和归宿。“女性作为影象, 是为了男人——观看的主动控制者的视线和享受而展开的。”4导演是用新兴的更具有权利性, 压制性的视觉媒体, 演绎日本固有的少女崇拜文化, 将女性的物性一面发展的淋漓尽致, 登峰造极。拉康曾经说过:“在视觉这方面, 一切都是陷阱。”5导演用长镜头展现出女孩们青春的曼妙姿容, 恋爱的微妙心绪, 但她们终究是失语的, 静默的, 不具有行动力的。“她们不过是男性欲望的客体和投射, 是被对象化的他者。”她们是美丽的囚徒, 精致的玩偶, 在男性视觉欲望的牢笼里翩翩起舞。
摘要：唯美爱情剧是日本导演岩井俊二最擅长把握的主题, 在岩井俊二的唯美爱情剧中, 女性是作为叙事者而出场的, 但是这种出场是一种伪在场, 她不建构情节, 没有实际的行动能力, 不具有真正的主体地位, 始终被在故事中不在场的男主角所支配左右。女性在电影中实际是作为一种被呈现的客体而存在的, 是日本固有的少女崇拜文化与当代的视觉媒体——电影的合谋。在视觉的囚笼中, 她们沦为男性欲望的对象化, 成为翩翩起舞的美丽囚徒。
关键词：岩井俊二,叙事,呈现,女性
注释
11 .3 .4 .周宪.视觉文化的转向[M].北京:北京大学出版社, 2008:79;78;81.
22 .叶渭渠.冷艳文士川端康成传[M].北京:中国社会科学出版社, 1996:81.